കോറൽ പ്രോസസ്സിംഗ് |

നെമ്. ചൊറൽബെയർബീറ്റംഗ്, ഇംഗ്ലീഷ്. കോറൽ ക്രമീകരണം, കോറൽ ക്രമീകരണം, ഫ്രാൻസ്. രചന സുർ കോറൽ, അല്ലെങ്കിൽ. ഒരു ഗാനമേളയുടെ വിശദീകരണം, ഒരു ഗാനമേളയിലെ രചന

പാശ്ചാത്യ ക്രിസ്ത്യൻ സഭയുടെ (ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനം, കോറൽ കാണുക) ഒരു ബഹുസ്വര രൂപകൽപന സ്വീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണ, വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൃഷ്ടി.

പദം X. കുറിച്ച്. കോറൽ കാന്റസ് ഫേമസിലെ ബഹുഭുജ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ സാധാരണയായി പ്രയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ആന്റിഫോൺ, ഗാനം, പ്രതികരണം). ചിലപ്പോൾ X. ന് കീഴിൽ. എല്ലാ സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. op., സോഴ്സ് മെറ്റീരിയലായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നവ ഉൾപ്പെടെ, കോറലുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രോസസ്സിംഗ് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രോസസ്സിംഗ് ആയി മാറുന്നു, കൂടാതെ ഈ പദത്തിന് അവ്യക്തമായ വിശാലമായ അർത്ഥമുണ്ട്. അവനിൽ. സംഗീതശാസ്ത്ര ശീർഷകങ്ങൾ. എക്സ്. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കോറൽ പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ കൂടുതൽ അടുത്ത അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഏകദേശം X. സ്കോപ്പ്. വളരെ വിശാലമായ. പ്രമുഖ വിഭാഗങ്ങളായ പ്രൊഫ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീതം. ആദ്യകാല പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളിൽ (സമാന്തര ഓർഗനം, ഫോബർഡൺ) കോറൽ പൂർണ്ണമായി നടത്തുന്നു. താഴ്ന്ന ശബ്ദമായതിനാൽ, ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങളാൽ തനിപ്പകർപ്പാണ്, അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ രചനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു. പോളിഫോണിക് ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ ഉപയോഗിച്ച്. ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, കോറൽ രൂപഭേദം വരുത്തുന്നു: അതിന്റെ ഘടക ശബ്ദങ്ങൾ നീണ്ടുനിൽക്കുകയും സമനിലയിലാകുകയും ചെയ്യുന്നു (മെലിസ്മാറ്റിക് ഓർഗനത്തിൽ അവ സമൃദ്ധമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ അലങ്കാരം മുഴങ്ങുന്നത് വരെ നിലനിർത്തുന്നു), കോറലിന് അതിന്റെ സമഗ്രത നഷ്ടപ്പെടുന്നു (അവതരണത്തിന്റെ മന്ദത കാരണം താളാത്മകമായ വർദ്ധനവ് അതിനെ ഭാഗിക ചാലകതയിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു - ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ 4-5 പ്രാരംഭ ശബ്ദങ്ങളിൽ കൂടരുത്). മോട്ടറ്റിന്റെ (പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്) ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഈ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവിടെ കാന്റസ് ഫേർമസ് പലപ്പോഴും ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമായിരുന്നു (താഴെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക). അതേ സമയം, പോളിഫോണിക്കിന്റെ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ അടിസ്ഥാനമായി കോറൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. വ്യതിയാന രൂപം (പോളിഫോണി, കോളം 13 കാണുക).

ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രം. ഹല്ലേലൂയ വിഡിമസ് സ്റ്റെല്ലാം.

മൊട്ടെറ്റ്. പാരീസിയൻ സ്കൂൾ (പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്). കോറലിന്റെ ഒരു ഭാഗം ടെനോറിൽ നടക്കുന്നു.

X. o യുടെ ചരിത്രത്തിലെ അടുത്ത ഘട്ടം. - 14-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഉപയോഗിച്ചുവരുന്ന ഐസോറിഥം (മോട്ടെറ്റ് കാണുക) എന്ന തത്വത്തിന്റെ കോറലിലേക്കുള്ള വിപുലീകരണം. ഫോമുകൾ X. o. പല-ഗോളുകളുടെ യജമാനന്മാരാൽ മാന്യമായി. ബഹുജനങ്ങൾ. കോറൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന വഴികൾ (അവയിൽ ചിലത് ഒരു ഓപ്‌ഷനിൽ സംയോജിപ്പിക്കാം.): ഓരോ ഭാഗത്തിലും കോറൽ മെലഡിയുടെ 1-2 ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് താൽക്കാലികമായി വേർതിരിച്ച വാക്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (അതിനാൽ, മുഴുവൻ പിണ്ഡവും ഒരു ചക്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വ്യതിയാനങ്ങൾ); ഓരോ ഭാഗത്തിലും ഒരു കോറലിന്റെ ഒരു ഭാഗം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് പിണ്ഡത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു; chorale - ടെനോറിലെ (2) അവതരണ ആചാരത്തിന് വിരുദ്ധമായി - ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ശബ്ദത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു (മൈഗ്രേറ്റിംഗ് കാന്റസ് ഫേംസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ); കോറൽ ഇടയ്ക്കിടെ നടത്തപ്പെടുന്നു, എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും അല്ല. അതേ സമയം, കോറൽ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നില്ല; അതിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ പ്രയോഗത്തിൽ, 4 പ്രധാനം നിർണ്ണയിച്ചു. തീമാറ്റിക് രൂപങ്ങൾ. പരിവർത്തനങ്ങൾ - വർദ്ധനവ്, കുറവ്, രക്തചംക്രമണം, ചലനം. മുമ്പത്തെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ, കൃത്യമായി അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്തമായി വിവരിച്ച കോറൽ (ജമ്പുകളുടെ മെലഡി പൂരിപ്പിക്കൽ, അലങ്കാരം, വിവിധ താളാത്മക ക്രമീകരണങ്ങൾ) താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രവും പ്രമേയപരമായി ബന്ധമില്ലാത്തതുമായ കൗണ്ടർപോയിന്റുകളുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ജി. ദുഫായ്. "ഓറസ് ആഡ് നോസ്ട്രസ് ഡീറ്റാറ്റിസ്" എന്ന ഗാനം. 1-ആം ഖണ്ഡം ഒരു മോണോഫോണിക് കോറൽ മെലഡിയാണ്, രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡം മൂന്ന് വോയിസ് ക്രമീകരണമാണ് (സോപ്രാനോയിലെ വൈവിധ്യമാർന്ന കോറൽ മെലഡി).

അനുകരണത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാന്റസ് ഫേമസിലെ രൂപങ്ങൾ പുതിയവയ്ക്ക് വഴിമാറുന്നു, കൂടാതെ കോറൽ തീമാറ്റിക് ഉറവിടമായി മാത്രം തുടരുന്നു. ഉത്പാദന മെറ്റീരിയൽ. (cf. താഴെയുള്ള ഉദാഹരണവും കോളം 48 ലെ ഉദാഹരണവും).

ഗൈം "പാംഗേ ഭാഷ"

കർശനമായ ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത കോറൽ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകളും രൂപങ്ങളും പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സഭയുടെ സംഗീതത്തിലും അനുകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തോടൊപ്പം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രൂപങ്ങൾ കാന്റസ് ഫേമസിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച രൂപങ്ങളായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങൾ - കാന്റാറ്റ, "പാഷൻസ്", സ്പിരിച്വൽ കൺസേർട്ടോ, മോട്ടറ്റ് - പലപ്പോഴും കോറലുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഇത് പദാവലിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: Choralkonzert, ഉദാഹരണത്തിന് I. Schein എഴുതിയ "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, ഉദാഹരണത്തിന് "കോം, ഹെലിഗർ ഗീസ്റ്റ് » എ. വോൺ ബ്രൂക്ക്; ചോറൽകാന്തേറ്റ്). പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ കാന്താറ്റകളിൽ കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ ഉപയോഗം അതിന്റെ വൈവിധ്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കോറലെ പലപ്പോഴും ലളിതമായ 4-ഗോളിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. സമന്വയം. ഒരു ശബ്ദമോ ഉപകരണമോ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കോറൽ മെലഡി ഒരു വിപുലീകൃത കോറസിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യുന്നു. കോമ്പോസിഷൻ (ഉദാ. BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. അല്ലെങ്കിൽ instr. ഒരു ഡ്യുയറ്റ് (BWV 6, No 3), ഒരു ഏരിയ (BWV 31, No 8) കൂടാതെ ഒരു പാരായണം പോലും (BWV 5, No 4); ചിലപ്പോൾ കോറൽ ലൈനുകളും പാരായണാത്മക നോൺ-കോറൽ ലൈനുകളും ഒന്നിടവിട്ട് (BWV 94, No 5). കൂടാതെ, കോറലിന് തീമാറ്റിക് ആയി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനം, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ കാന്ററ്റ ഒരുതരം വ്യതിയാന ചക്രമായി മാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, BWV 4; അവസാനം, ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഭാഗങ്ങളിൽ കോറൽ പ്രധാന രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു).

ചരിത്രം X. കുറിച്ച്. കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി (പ്രാഥമികമായി അവയവത്തിന്) 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമയത്ത് ആരംഭിക്കുന്നു. പ്രകടനത്തിന്റെ ഇതര തത്വം (lat. alternatim - ഒന്നിടവിട്ട്). മുമ്പ് സോളോ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് (ഉദാഹരണത്തിന്, ആന്റിഫോണുകളിൽ) മാറിമാറി വന്ന ഗായകസംഘം (വേഴ്‌സ്) അവതരിപ്പിച്ച ഗാനത്തിന്റെ വാക്യങ്ങൾ ഓർഗിനൊപ്പം മാറിമാറി വരാൻ തുടങ്ങി. പ്രോസസ്സിംഗ് (വെർസെറ്റ്), പ്രത്യേകിച്ച് മാസ്, മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് എന്നിവയിൽ. അതിനാൽ, Kyrie elison (ക്രോമിൽ, പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, Kyrie - Christe - Kyrie യുടെ 3 വിഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നും മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കപ്പെട്ടു)

ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്. മക്ക "പാംഗേ ഭാഷ". "Kyrie elison", "Christe elison", രണ്ടാമത്തെ "Kyrie" എന്നിവയുടെ തുടക്കം. അനുകരണങ്ങളുടെ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ കോറലിന്റെ വിവിധ വാക്യങ്ങളാണ്.

കൈറി (ഓർഗൻ) - കൈറി (ഗാനസംഘം) - കൈറി (ഓർഗൻ) - ക്രിസ്റ്റെ (ഗായസംഘം) - ക്രിസ്റ്റെ (ഓർഗൻ) - ക്രിസ്റ്റെ (ഗായസംഘം) - കൈറി (ഓർഗൻ) - കൈറി (കോയർ) - കൈറി (ഓർഗൻ). സാറ്റ് ഓർഗ്. പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഗ്രിഗോറിയൻ മാഗ്നിഫിക്കറ്റുകളുടെയും കുർബാനയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ (ഒരുമിച്ച്, അവ പിന്നീട് Orgelmesse - org. മാസ്സ് എന്നറിയപ്പെട്ടു): "Magnificat en la tabulature des orgues", പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് P. Attenyan (1531), "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്…”, “ഇന്റവോളതുറ ഡി ഓർഗാനോ സിയോ മിസ് ഹിംനി മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്. ജി. കവാസോണിയുടെ ലിബ്രോ സെക്കണ്ടോ (1543), സി. മെറുലോയുടെ “മെസ്സെ ഡി ഇൻറാവോളതുറ ഡി ഓർഗാനോ” (1568), എ. കാബേസന്റെ “ഒബ്രാസ് ഡി മ്യൂസിക്ക” (1578), ജി. ഫ്രെസ്കോബാൾഡിയുടെ “ഫിയോറി മ്യൂസിക്കലി” ( 1635) തുടങ്ങിയവ.

അജ്ഞാതനായ ഒരു രചയിതാവിന്റെ "സിംക്റ്റിപോട്ടൻസ്" എന്ന അവയവത്തിൽ നിന്നുള്ള "സാൻക്റ്റസ്", പി. അറ്റന്യൻ "ടാബുലതുറ പോർ ലെ ഐയു ഡോർഗുക്സ്" (1531) ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. Cantus firmus ടെനോറിലും പിന്നെ സോപ്രാനോയിലും നടത്തപ്പെടുന്നു.

ആരാധനക്രമ മെലഡി (cf. മുകളിലെ ഉദാഹരണത്തിൽ നിന്നുള്ള കാന്റസ് ഫേംസ്).

ഓർഗനൈസേഷൻ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കോറലിന്റെ അനുരൂപങ്ങൾ. മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ യജമാനന്മാരുടെ അനുഭവം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; അവ സാങ്കേതികമായി ഒരു കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. പ്രകടിപ്പിക്കുകയും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ സംഗീതത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ. X. o യുടെ രചയിതാക്കളിൽ. - സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക്കിലേക്ക് ആകർഷിച്ച സ്മാരക രചനകളുടെ സ്രഷ്ടാവ് ജെ പി സ്വീലിങ്ക്. D. Buxtehude-ന്റെ കോമ്പിനേഷനുകൾ, G. Böhm എന്ന കോറൽ മെലഡിയെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു, JG വാൾട്ടറിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ രൂപത്തിലുള്ള പ്രോസസ്സിംഗും ഉപയോഗിക്കുന്നു, S. ഷീഡ്റ്റ്, J. Pachelbel തുടങ്ങിയവരുടെ കോറൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (കോറൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ എല്ലാവരുടെയും കടമയായിരുന്നു. ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റ്). ജെഎസ് ബാച്ച് പാരമ്പര്യത്തെ മറികടന്നു. X. o എന്നതിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പദപ്രയോഗം. (സന്തോഷം, ദുഃഖം, സമാധാനം) കൂടാതെ മനുഷ്യബോധത്തിന് പ്രാപ്യമായ എല്ലാ ഷേഡുകളാലും അതിനെ സമ്പന്നമാക്കി. റൊമാന്റിക് സൗന്ദര്യാത്മകത പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറുകൾ, അദ്ദേഹം ഓരോ ഭാഗത്തിനും ഒരു അദ്വിതീയ വ്യക്തിത്വം നൽകുകയും നിർബന്ധിത ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രകടനശേഷി അളക്കാനാവാത്തവിധം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

രചനയുടെ ഒരു സവിശേഷത X. o. (ചില ഇനങ്ങൾ ഒഴികെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കോറലിന്റെ തീമിലെ ഒരു ഫ്യൂഗ്) അതിന്റെ “രണ്ട്-ലേയേർഡ് സ്വഭാവം” ആണ്, അതായത്, താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ പാളികളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ - കോറൽ മെലഡിയും അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവയും (യഥാർത്ഥ പ്രോസസ്സിംഗ് ). X. o യുടെ പൊതുവായ രൂപവും രൂപവും. അവരുടെ ഓർഗനൈസേഷനെയും ഇടപെടലിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മ്യൂസസ്. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കോറൽ മെലഡികളുടെ സവിശേഷതകൾ താരതമ്യേന സുസ്ഥിരമാണ്: അവ ചലനാത്മകമല്ല, വ്യക്തമായ സിസൂറകളും വാക്യങ്ങളുടെ ദുർബലമായ കീഴ്വഴക്കവും. ഫോം (പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിന്റെയും അവയുടെ സ്കെയിലിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ) വാചകത്തിന്റെ ഘടന പകർത്തുന്നു, ഇത് പലപ്പോഴും അനിയന്ത്രിതമായ വരികൾ ചേർക്കുന്ന ഒരു ക്വാട്രെയിൻ ആണ്. അങ്ങനെ ഉയർന്നുവരുന്നു. മെലഡിയിലെ സെക്‌സ്റ്റൈനുകൾ, സെവൻത്‌സ് മുതലായവ ഒരു കാലഘട്ടവും കൂടുതലോ കുറവോ പോളിഫ്രേസ്ഡ് തുടർച്ചയും പോലുള്ള പ്രാരംഭ നിർമ്മാണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ചിലപ്പോൾ ഒരുമിച്ച് ഒരു ബാർ ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് BWV 38, No 6). ആവർത്തനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഈ രൂപങ്ങളെ രണ്ട്-ഭാഗം, മൂന്ന്-ഭാഗം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ആശ്രയത്വത്തിന്റെ അഭാവം അവയെ ക്ലാസിക്കൽ അവയിൽ നിന്ന് ഗണ്യമായി വേർതിരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെയും ശ്രേണി. കോറലിന് ചുറ്റുമുള്ള തുണി വളരെ വിശാലമാണ്; അവൻ ch. അർ. Op- ന്റെ പൊതുവായ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. (cf. ഒരു കോറലിന്റെ വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങൾ). X. o അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വർഗ്ഗീകരണം. പ്രോസസ്സിംഗ് രീതി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു (കോറലിന്റെ മെലഡി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു, ഇത് വർഗ്ഗീകരണത്തിന് പ്രശ്നമല്ല). 4 പ്രധാന തരം X. o. ഉണ്ട്:

1) കോർഡ് വെയർഹൗസിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങൾ (സംഘടനാ സാഹിത്യത്തിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായവ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ "അലീൻ ഗോട്ട് ഇൻ ഡെർ ഹോ സെയ് എർ", BWV 715).

2) പോളിഫോണിക് പ്രോസസ്സിംഗ്. സംഭരണശാല. അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ സാധാരണയായി കോറലുമായി പ്രമേയപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (മുകളിലുള്ള കോളം 51 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക), കുറച്ച് തവണ അവ അതിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായിരിക്കും ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). അവർ കോറലിനെയും പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി എതിർക്കുന്നു (“ഡാ ജീസസ് ആൻ ഡെം ക്രൂസ് സ്റ്റണ്ട്”, BWV 621), പലപ്പോഴും അനുകരണങ്ങൾ (“Wir Christenleut”, BWV 612), ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു കാനോൻ (“ഒരു ക്രിസ്മസ് ഗാനത്തിലെ കാനോനിക്കൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ”, BWV 769 ).

3) X. o .:

a) ഒരു ഗാനമേളയുടെ തീമിൽ, അവിടെ തീം അതിന്റെ പ്രാരംഭ വാക്യമാണ് ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) അല്ലെങ്കിൽ - വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ. സ്‌ട്രോഫിക് ഫ്യൂഗ് - കോറലിന്റെ എല്ലാ പദസമുച്ചയങ്ങളും ഒരു കൂട്ടം എക്‌സ്‌പോസിഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു (“ഓസ് ടൈഫർ നോട്ട് ഷ്രെയിച്ച് സു ദിർ”, ബിഡബ്ല്യുവി 686, കലയിലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക. ഫ്യൂഗ്, കോളം 989);

ബി) ഒരു കോറലിലേക്ക്, പ്രമേയപരമായി സ്വതന്ത്രമായ ഒരു ഫ്യൂഗ് അതിനോട് അനുബന്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു ("ഫാൻറാസിയ സോപ്ര: ജെസു മെയ്ൻ ഫ്രോയിഡ്", BWV 713).

4) കാനൻ - കോറൽ കാനോനികമായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപം ("Gott, durch deine Güte", BWV 600), ചിലപ്പോൾ അനുകരണം ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) അല്ലെങ്കിൽ കാനോനിക്കൽ. എസ്കോർട്ട് (താഴെയുള്ള കോളം 51 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക). വ്യത്യാസം. ക്രമീകരണങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ കോറൽ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ സംയോജിപ്പിക്കാം (ബാച്ചിന്റെ ഓർഗ്. പാർട്ടിറ്റാസ് കാണുക).

X. o യുടെ പരിണാമത്തിലെ പൊതു പ്രവണത. കോറലിനെ എതിർക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയാണ്. കോറലിന്റെയും അകമ്പടിയുടെയും സ്‌ട്രാറ്റഫിക്കേഷൻ ഒരു ലെവലിൽ എത്തുന്നു, അതിൽ ഒരു "കൌണ്ടർ പോയിന്റ് ഓഫ് ഫോമുകൾ" ഉയർന്നുവരുന്നു - കോറലിന്റെയും അനുബന്ധത്തിന്റെയും അതിരുകൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ("നൺ ഫ്രൂട്ട് യൂച്ച്, ലിബെൻ ക്രിസ്റ്റൻ ഗ്മെയിൻ", BWV 734). പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ സ്വയംഭരണവൽക്കരണം മറ്റ്, ചിലപ്പോൾ അതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള, തരം - ഏരിയ, പാരായണം, ഫാന്റസി (പ്രകൃതിയിലും പ്രോസസ്സിംഗ് രീതിയിലും വൈരുദ്ധ്യമുള്ള നിരവധി വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇച്ച് റൂഫ് zu dir, Herr Jesu Christ" by V. Lübeck), നൃത്തത്തിലൂടെ പോലും (ഉദാഹരണത്തിന്, Buxtehude-ന്റെ partita "Auf meinen lieben Gott" ൽ, ഇവിടെ 2-ആം വ്യതിയാനം ഒരു sarabande ആണ്, 3-ആമത്തേത് ഒരു മണിനാദമാണ്, 4-ആമത്തേത് ഒരു തമാശ).

ജെഎസ് ബാച്ച്. കോറൽ ഓർഗൻ ക്രമീകരണം "അച്ച് ഗോട്ട് ആൻഡ് ഹെർ", BWV 693. അകമ്പടി മുഴുവനായും കോറലെയുടെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രധാനമായും അനുകരിച്ചത് (ഇരട്ടയും നാലിരട്ടിയും കുറയ്ക്കലിൽ) ഒന്നാമത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും (ഒന്നാമത്തേതിന്റെ കണ്ണാടി പ്രതിഫലനം)

ജെഎസ് ബാച്ച്. "ഇൻ ഡൾസി ജൂബിലോ", BWV 608, ഓർഗൻ ബുക്കിൽ നിന്ന്. ഇരട്ട കാനോൻ.

സെറിൽ നിന്ന്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ചരിത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ക്രമത്തിന്റെ കാരണങ്ങളാൽ X. o. കമ്പോസിംഗ് പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് ഏതാണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വൈകിപ്പോയ ചില ഉദാഹരണങ്ങളിൽ കോറൽ മാസ്, org. ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഓൺ കോറൽസ് by F. Liszt, org. I. ബ്രാംസ്, choral cantatas, org എന്നിവരുടെ choral preludes. എം. റീജറിന്റെ കോറൽ ഫാന്റസികളും ആമുഖങ്ങളും. ചിലപ്പോൾ X. o. സ്റ്റൈലൈസേഷന്റെ ഒരു ഒബ്ജക്റ്റ് ആയി മാറുന്നു, തുടർന്ന് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരു യഥാർത്ഥ മെലഡി ഉപയോഗിക്കാതെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ. ക്രെനെക്കിന്റെ ടോക്കാറ്റയും ചാക്കോണും).

അവലംബം: ലിവാനോവ ടി., 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, എം.-എൽ., 1940; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്എസ്, പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം.-എൽ., 1940; സ്പോസോബിൻ IV, സംഗീത രൂപം, M.-L., 1947; Protopopov Vl., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; ലുക്യാനോവ എൻ., ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റകളിൽ നിന്നുള്ള കോറൽ അറേഞ്ച്മെന്റിന്റെ ഒരു തത്ത്വത്തിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1975; ഡ്രൂസ്കിൻ എം., പാഷൻസ് ആൻഡ് മാസ്സ് ഓഫ് ജെഎസ് ബാച്ച്, എൽ., 1976; Evdokimova Yu., പാലസ്‌ട്രീനയിലെ ജനസമൂഹത്തിലെ തീമാറ്റിക് പ്രക്രിയകൾ, ഇതിൽ: സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക നിരീക്ഷണങ്ങൾ, എം., 1978; സിമക്കോവ എൻ., മെലഡി "എൽ'ഹോം ആം", നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ജനസമൂഹത്തിൽ അതിന്റെ അപവർത്തനം, ibid.; എറ്റിംഗർ എം., ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കൽ ഹാർമണി, എം., 1979; ഷ്വീറ്റ്സർ എ, ജെജെ ബാച്ച്. Le musician-poite, P.-Lpz., 1905, ജർമ്മൻ വിപുലീകരിച്ചു. ed. തലക്കെട്ടിന് കീഴിൽ: JS Bach, Lpz., 1908 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); ടെറി സിഎസ്, ബാച്ച്: ദി കാന്റാറ്റസ് ആൻഡ് ഓറട്ടോറിയോസ്, വി. 1-2, എൽ., 1925; ഡീട്രിച്ച് പി., ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ഒർഗൽചോറൽ ആൻഡ് സീൻ ഗെഷിച്റ്റ്ലിചെൻ വുർസെൽൻ, "ബാച്ച്-ജഹ്ർബുച്ച്", ജഹ്ർഗ്. 26, 1929; കിറ്റ്ലർ ജി., ഗെസ്ചിച്തെ ഡെസ് പ്രൊട്ടസ്റ്റൻഷെൻ ഓർഗൽചോറൽസ്, ബ്കെർമണ്ടെ, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; ഫ്രോട്ട്ഷർ ജി., ഗെഷിച്ചെ ഡെസ് ഓർഗൽസ്പിൽസ് ആൻഡ് ഡെർ ഓർഗൽകോംപോസിഷൻ, ബിഡി 1-2, ബി., 1935-36, 1959; ഷ്രേഡ് എൽ., 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പിണ്ഡത്തിലുള്ള അവയവം, "MQ", 1942, v. 28, No 3, 4; ലോവിൻസ്കി ഇഇ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് ഓർഗൻ മ്യൂസിക്, ibid., 1953, v. 39, No 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift ഫാ. ബ്ലൂം, കാസൽ (ua), 1963; ക്രുമ്മാച്ചർ എഫ്., ഡൈ ചോറൽബെയർബെയ്‌റ്റംഗ് ഇൻ ഡെർ പ്രൊട്ടസ്റ്റൻറിഷെൻ ഫിഗുറൽമുസിക് സ്വിഷെൻ പ്രെറ്റോറിയസ് ആൻഡ് ബാച്ച്, കാസൽ, 1978.

ടി എസ് ക്യുരെഗ്യാൻ