ചോരലെ |

ജർമ്മൻ കോറൽ, ലേറ്റ് ലാറ്റ്. cantus choralis - choral chants

പാശ്ചാത്യ ക്രിസ്ത്യൻ സഭയുടെ പരമ്പരാഗത (കാനോനൈസ്ഡ്) മോണോഫോണിക് ഗാനങ്ങളുടെ പൊതുനാമം (ചിലപ്പോൾ അവയുടെ ബഹുസ്വര ക്രമീകരണങ്ങളും). വിവിധ തരത്തിലുള്ള ആത്മീയ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എക്‌സ് പള്ളിയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സേവനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്, ഇത് സൗന്ദര്യാത്മകത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഗുണമേന്മയുള്ള X. പ്രധാനമായും 2 ഉണ്ട്. ടൈപ്പ് X. - ഗ്രിഗോറിയൻ (ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം കാണുക), ഇത് കത്തോലിക്കരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ രൂപപ്പെട്ടു. പള്ളികൾ (ജർമ്മൻ ഗ്രിഗോറിയനിഷർ കോറൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഗാനം ഗ്രിഗോറിയൻ, പ്ലെയിൻ ഗാനം, പ്ലെയിൻ ഗാനം, ഫ്രഞ്ച് ഗാനം ഗ്രെഗോറിയൻ, പ്ലെയിൻ-ചാന്ത്, ഇറ്റാലിയൻ കാന്റോ ഗ്രിഗോറിയാനോ, സ്പാനിഷ് കാന്റോ പിയാനോ), നവീകരണ കാലഘട്ടത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഒരു പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനം (ജർമ്മൻ കോറൽ, ഇംഗ്ലീഷ് കോറൽ, ഗാനം , ഫ്രഞ്ച് കോറൽ, ഇറ്റാലിയൻ കോറൽ, സ്പാനിഷ് കോറൽ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ്). "എക്സ്" എന്ന പദം. അത് നിർവചിച്ച പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ രൂപത്തേക്കാൾ വളരെ വൈകിയാണ് വ്യാപകമായത്. തുടക്കത്തിൽ (ഏകദേശം 14-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ) ഇത് പ്രകടനക്കാരനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാമവിശേഷണം മാത്രമാണ്. രചന (കോറൽ - കോറൽ). ക്രമേണ, ഈ പദം കൂടുതൽ സാർവത്രികമായി മാറുന്നു, 15-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ഇറ്റലിയിലും ജർമ്മനിയിലും, കാന്റസ് കോറലിസ് എന്ന പ്രയോഗം കാണപ്പെടുന്നു, അതായത് ഒരു തലയുള്ളത്. ബഹുഭുജത്തിന് വിപരീതമായി മെട്രിസ് ചെയ്യാത്ത സംഗീതം. മെൻസറൽ (മ്യൂസിക്ക മെൻസുറാബിലിസ്, കാന്റസ് മെൻസുറാബിലിസ്), ആലങ്കാരിക (കാന്റസ് ഫിഗുറാറ്റസ്) എന്നും വിളിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിനോടൊപ്പം, ആദ്യകാല നിർവചനങ്ങളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മ്യൂസിക്ക പ്ലാന, കാന്റസ് പ്ലാനസ്, കാന്റസ് ഗ്രിഗോറിയനസ്, കാന്റസ് ഫേമസ്. ഗ്രിഗോറിയൻ X ന്റെ ബഹുഭുജ സംസ്കരണത്തിന് പ്രയോഗിച്ചു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഈ പദം ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു. (ഉദാ. കോറലിസ് കോൺസ്റ്റാന്റിനസ് എക്സ്. ഐസക്ക്). നവീകരണത്തിന്റെ ആദ്യ നേതാക്കൾ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനങ്ങൾ X എന്ന് പേരിട്ടില്ല. (ലൂഥർ അവയെ korrekt canticum, psalmus, ജർമ്മൻ ഗാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിച്ചു; മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ chant ecclésiastique, Calvin cantique തുടങ്ങിയ പേരുകൾ സാധാരണമായിരുന്നു); പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ആലാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈ പദം കോൺ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് (ഒസിയാൻഡർ, 16); കോൺ കൂടെ. X. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിനെ ബഹുഭുജം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് മെലഡികളുടെ ക്രമീകരണം.

ചരിത്രപരമായി X. ന്റെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്: X. ഒപ്പം കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളും. യൂറോപ്പിന്റെ വികസനവുമായി കുറഞ്ഞത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മോഡിന്റെ പരിണാമം, കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ ആവിർഭാവവും വികാസവും, ഹാർമണി, സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കമ്പോസർ കല. രൂപങ്ങൾ. ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്. ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്. ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്. ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്. ഗ്രിഗോറിയൻ ആലാപനവും സൗന്ദര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ: അംബ്രോസിയൻ ആലാപനം, മൊസറാബിക് (ഇത് പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന് മുമ്പ് സ്പെയിനിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു; അവശേഷിക്കുന്ന ഉറവിടം - പത്താം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലിയോൺ ആന്റിഫൊണറി സംഗീതം വഴി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല) കൂടാതെ ഗല്ലിക്കൻ ഗാനങ്ങൾ , വായിക്കുന്ന കുറച്ച് സാമ്പിളുകൾ, വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ താരതമ്യേന വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഗാലിക്കൻ ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ ചില സവിശേഷതകളാൽ അനുകൂലമായിരുന്നു. ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്. അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വസ്തുനിഷ്ഠത, വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത സ്വഭാവം (മുഴുവൻ മതസമൂഹത്തിനും ഒരുപോലെ അത്യാവശ്യമാണ്). കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ അനുസരിച്ച്, അദൃശ്യമായ "ദിവ്യസത്യം" "ആത്മീയ ദർശനത്തിൽ" വെളിപ്പെടുന്നു, അത് X. ലെ ഏതെങ്കിലും ആത്മനിഷ്ഠത, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അഭാവം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; അത് "ദൈവത്തിന്റെ വചനത്തിൽ" പ്രകടമാകുന്നു, അതിനാൽ X. ന്റെ മെലഡി ആരാധനാക്രമ പാഠത്തിന് കീഴിലാണ്, കൂടാതെ X. "ദൈവം ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞ വചനം" പോലെ തന്നെ നിശ്ചലമാണ്. X. - മോണോഡിക് വ്യവഹാരം ("സത്യം ഒന്നാണ്"), ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യക്തിയെ ഒറ്റപ്പെടുത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, ഒരു "പേശി" ചലനത്തിന്റെ ഊർജ്ജത്തിന്റെ വികാരത്തെ നിർവീര്യമാക്കുന്നതിന്, താളാത്മകമായി പ്രകടമാണ്. ക്രമം.

ഗ്രിഗോറിയൻ X. ന്റെ മെലഡി തുടക്കത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമാണ്: ദ്രവ്യത, മെലഡിക് മൊത്തത്തിലുള്ള തുടർച്ച എന്നിവ ബന്ധുവുമായുള്ള ഐക്യത്തിലാണ്. മെലഡി ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം; X. ഒരു രേഖീയ പ്രതിഭാസമാണ്: ഓരോ ശബ്ദവും (തുടർച്ചയായ, ഇപ്പോൾ സ്വയംപര്യാപ്തമായത്) മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ "ഓവർഫ്ലോ" ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ പ്രവർത്തനപരമായി യുക്തിസഹവുമാണ്. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ആശ്രിതത്വം സ്വരമാധുര്യത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകടമാകൂ; ടെനോർ (1), ട്യൂബ (4), റിപ്പർകഷൻ (2), മീഡിയന്റ (2), ഫൈനാലിസ് എന്നിവ കാണുക. അതേ സമയം, അവിഭാജ്യതയുടെ ഐക്യവും (രാഗത്തിൽ ശബ്ദ-നിർത്തലുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു) തുടർച്ചയും ("തിരശ്ചീനമായി" എന്ന വരിയുടെ വിന്യാസം) X. ന്റെ ബഹുസ്വരതയിലേക്കുള്ള മുൻകരുതലിന്റെ സ്വാഭാവിക അടിത്തറയാണ്, അത് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായി മനസ്സിലാക്കിയാൽ. മെലഡിയുടെ. വൈദ്യുതധാരകളും ("തിരശ്ചീന") ഹാർമോണിക്. പൂരിപ്പിക്കൽ ("ലംബ"). ബഹുസ്വരതയുടെ ഉത്ഭവം കോറൽ കൾച്ചറിലേക്ക് ചുരുക്കാതെ, X. എന്നത് പ്രൊഫ. എതിർ പോയിന്റ്. X. ന്റെ ശബ്‌ദം ശക്തിപ്പെടുത്തേണ്ടതും ഘനീഭവിക്കുന്നതും പ്രാഥമിക കൂട്ടിച്ചേർക്കലിലൂടെയല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, ചലനാത്മകതയുടെ തീവ്രത), കൂടുതൽ സമൂലമായി - ഗുണനത്തിലൂടെ (ഇരട്ടപ്പെടുത്തൽ, ഒരു ഇടവേളയിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ മൂന്നിരട്ടിയാക്കൽ), മോണോഡിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു ( Organum, Gimel, Faubourdon കാണുക). X. ന്റെ ശബ്ദ സ്‌പേസിന്റെ വോളിയം പരമാവധിയാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ലെയർ ചെയ്യേണ്ടത് അനിവാര്യമാക്കുന്നു. വരികൾ (കൌണ്ടർപോയിന്റ് കാണുക), അനുകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക (പെയിന്റിംഗിലെ കാഴ്ചപ്പാടിന് സമാനമാണ്). ചരിത്രപരമായി, X. ന്റെയും ബഹുസ്വരതയുടെ കലയുടെയും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ഒരു യൂണിയൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, ഇത് വിവിധ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രമല്ല, (വളരെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) മ്യൂസുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വെയർഹൗസിന്റെ രൂപത്തിലും പ്രകടമാണ്. ചിന്ത: ബഹുസ്വരതയിൽ. സംഗീതം (എക്സുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത സംഗീതം ഉൾപ്പെടെ.), ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണം ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരത്തിലേക്ക് നയിക്കാത്ത ഒരു പുതുക്കൽ പ്രക്രിയയാണ് (പ്രതിഭാസം സ്വയം സമാനമാണ്, കാരണം വിന്യാസത്തിൽ തീസിസിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഉൾപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ നിഷേധമല്ല ). X. ഒരു നിശ്ചിത വ്യതിയാനം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് പോലെ. സ്വരമാധുര്യമുള്ള രൂപങ്ങൾ, പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങൾ (പിന്നീടുള്ള ഫ്യൂഗ് ഉൾപ്പെടെ) എന്നിവയ്ക്കും വ്യത്യസ്‌തവും വേരിയന്റ് അടിസ്ഥാനവുമുണ്ട്. എക്‌സിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിന് പുറത്ത് ചിന്തിക്കാനാകാത്ത കർശനമായ ശൈലിയുടെ ബഹുസ്വരതയാണ് സാപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് നയിച്ചത്. യൂറോപ്യൻ ഗ്രിഗോറിയൻ എക്സ്.

X. മേഖലയിലെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങൾ നവീകരണത്തിന്റെ ആരംഭം മൂലമാണ്, അത് ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. യൂറോപ്പ്. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റിസത്തിന്റെ പോസ്റ്റുലേറ്റുകൾ കത്തോലിക്കരിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇത് പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് X. ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ നാടോടി ഗാന രാഗത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ, സജീവമായ സ്വാംശീകരണം (ലൂഥർ എം. കാണുക) X-ലെ വൈകാരികവും വ്യക്തിപരവുമായ നിമിഷത്തെ അളക്കാനാവാത്തവിധം ശക്തിപ്പെടുത്തി. (ഒരു ഇടനില പുരോഹിതനില്ലാതെ സമൂഹം നേരിട്ട് ദൈവത്തോട് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു). സിലബിക്. കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഒരു അക്ഷരത്തിന് ഒരു ശബ്ദം ഉള്ള ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വം, മീറ്ററിന്റെ ക്രമവും പദപ്രയോഗത്തിന്റെ വിഘടനവും നിർണ്ണയിച്ചു. ദൈനംദിന സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തേക്കാൾ നേരത്തെയും കൂടുതൽ സജീവമായും, ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രവണതകൾ, കോറൽ മെലഡിക്ക് ലളിതമായ ഒരു കോർഡ് ഡിസൈൻ ലഭിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് ഒഴികെ, മുഴുവൻ കമ്മ്യൂണിറ്റിയും X. ന്റെ പ്രകടനത്തിനായുള്ള ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. അവതരണം, ഈ ശക്തിയുടെ സാക്ഷാത്കാരത്തെ അനുകൂലിച്ചു: 4-ഗോളിന്റെ പരിശീലനം വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചു. X. ന്റെ സമന്വയങ്ങൾ, ഇത് ഹോമോഫോണി സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി. ബഹുസ്വരമായ പോളിഫോണിക് അനുഭവത്തിന്റെ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് എക്‌സിലേക്കുള്ള അപേക്ഷ ഇത് തള്ളിക്കളയുന്നില്ല. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സംഗീതത്തിന്റെ വികസിത രൂപങ്ങളിൽ (കോറൽ ആമുഖം, കാന്ററ്റ, "പാഷൻ") മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ ശേഖരിക്കപ്പെട്ട പ്രോസസ്സിംഗ്. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് X. നാറ്റിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. പ്രൊഫ. ആർട്ട്-വ ജർമ്മനി, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് (പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് X. ന്റെ തുടക്കക്കാരൻ ഹുസൈറ്റ് ഗാനങ്ങളായിരുന്നു), സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകി. നെതർലാൻഡ്സ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, പോളണ്ട്, ഹംഗറി തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളുടെ സംസ്കാരങ്ങൾ.

സെറിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന യജമാനന്മാർ മിക്കവാറും X. ലേക്ക് തിരിഞ്ഞില്ല, അത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ. വിഭാഗങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയത്തിൽ). കാരണം (ജെഎസ് ബാച്ച് എക്‌സ് പ്രോസസ്സിംഗ് കലയെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുത ഒഴികെ) X. ന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം (സാധാരണയായി, X-ൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ലോകവീക്ഷണം) കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ്. ആഴത്തിലുള്ള സമൂഹങ്ങൾ ഉള്ളത്. മധ്യത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റത്തിന്റെ വേരുകൾ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് (ബറോക്ക്, ക്ലാസിക്കസം കാണുക), ഏറ്റവും പൊതുവായ രൂപത്തിൽ വികസനം എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിൽ സ്വയം പ്രകടമായി. ഒരു തീമിന്റെ സമഗ്രതയുടെ ലംഘനമായി അതിന്റെ വികസനം (അതായത്, സിംഫണിക്-ഡെവലപ്മെന്റൽ, കൂടാതെ കോറൽ-വ്യതിയാനമല്ല), ഗുണങ്ങൾക്കുള്ള കഴിവ്. യഥാർത്ഥ പ്രതിച്ഛായയിലെ മാറ്റം (പ്രതിഭാസം സ്വയം സമാനമല്ല) - ഈ ഗുണങ്ങൾ പുതിയ സംഗീതത്തെ വേർതിരിച്ചറിയുകയും അതുവഴി മുൻകാലത്തെ കലയിൽ അന്തർലീനമായ ചിന്താ രീതിയെ നിഷേധിക്കുകയും സംഗീതത്തിലെ ധ്യാനാത്മകവും മെറ്റാഫിസിക്കൽ എക്സ്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ. എക്‌സിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ, ചട്ടം പോലെ, പ്രോഗ്രാം (മെൻഡൽസോണിന്റെ "നവീകരണ സിംഫണി") അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട് (മേയർബീറിന്റെ ഓപ്പറ "ഹ്യൂഗനോട്ട്സ്") നിർണ്ണയിച്ചു. കോറൽ ഉദ്ധരണികൾ, പ്രാഥമികമായി ഗ്രിഗോറിയൻ സീക്വന്റ് ഡൈസ് ഐറേ, നന്നായി സ്ഥാപിതമായ സെമാന്റിക്സ് ഉള്ള ഒരു പ്രതീകമായി ഉപയോഗിച്ചു; ശൈലീവൽക്കരണത്തിന്റെ ഒരു വസ്‌തുവായി X. പലപ്പോഴും വിവിധ രീതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (വാഗ്നറുടെ ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം). കോറലിറ്റി എന്ന ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് X. ന്റെ തരം സവിശേഷതകളെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ചു - കോർഡൽ വെയർഹൗസ്, തിരക്കില്ലാത്ത, അളന്ന ചലനം, സ്വഭാവത്തിന്റെ ഗൗരവം. അതേ സമയം, നിർദ്ദിഷ്ട ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം പരക്കെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഗാനത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി കോറലിറ്റി വർത്തിച്ചു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓവർച്ചർ-ഫാന്റസി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"), ഉദാത്തമായ (fp. ഫ്രാങ്കിന്റെ ആമുഖം, chorale, fugue) ) അല്ലെങ്കിൽ വേർപിരിഞ്ഞതും ദുഃഖിതവുമായ അവസ്ഥ (സിംഫണി നമ്പർ 18 ബ്രക്ക്നറിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം), ചിലപ്പോൾ, ആത്മീയ, വിശുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമായതിനാൽ, ഇന്ദ്രിയപരവും പാപപരവുമായ, മറ്റ് മാർഗങ്ങളിലൂടെ പുനർനിർമ്മിച്ച്, പ്രിയപ്പെട്ട റൊമാന്റിക് രൂപപ്പെടുന്നതിനെ എതിർക്കുന്നു. വിരുദ്ധത (ടാൻഹൗസർ, വാഗ്നറുടെ പാഴ്‌സിഫൽ എന്ന ഓപ്പറകൾ), ഇടയ്‌ക്കിടെ വിചിത്രമായ ചിത്രങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി - റൊമാന്റിക് (ബെർലിയോസിന്റെ അതിശയകരമായ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം) അല്ലെങ്കിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യം (മുസോർഗ്‌സ്‌കി ഗോഡൂസിന്റെ "ബോർസിസ്‌കി"യിൽ നിന്നുള്ള "ക്രോമിയുടെ കീഴിലുള്ള രംഗം" എന്നതിലെ ജെസ്യൂട്ടുകളുടെ ആലാപനം) . റൊമാന്റിസിസം ഡീകോമ്പിന്റെ അടയാളങ്ങളോടുകൂടിയ എക്സ്. വിഭാഗങ്ങൾ (എച്ച്-മോളിലെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ സോണാറ്റയുടെ വശത്തുള്ള എക്‌സ്. ഒപ്പം ഫാൻഫെയറും, ജി-മോൾ നോക്‌ടൂൺ ഒപിയിലെ എക്‌സ്. ഒപ്പം ലാലേബി. ചോപിനിന്റെ 19 നമ്പർ 1, മുതലായവ).

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ X. ഉം കോറലിറ്റിയും Ch യുടെ വിവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി തുടരുന്നു. അർ. കഠിനമായ സന്യാസം (ആത്മാവിലെ ഗ്രിഗോറിയൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സിംഫണി ഓഫ് സങ്കീർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ചലനം), ആത്മീയത (മാഹ്‌ലറുടെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും ഉദാത്തമായ സമാപന കോറസ്), ധ്യാനം (ഒന്നാം പ്രസ്ഥാനത്തിലെ "എസ് സൺജെൻ ഡ്രെ ഏംഗൽ", "ലൗഡ സിയോണിലെ" സാൽവതോറോമു ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ സിംഫണി "ദി പെയിൻറർ മാത്തിസ്" യുടെ അവസാനഭാഗം, റൊമാന്റിക്സിന്റെ സ്യൂട്ട് രൂപപ്പെടുത്തിയ X. ന്റെ അവ്യക്തത, 1-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് മാറുന്നു, അർത്ഥപരമായ സാർവത്രികതയിലേക്ക്: X. പ്രവർത്തന സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും നിഗൂഢവും വർണ്ണാഭമായതുമായ സ്വഭാവമായി (എഫ്പി. ഡെബസിയുടെ "ദി സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ" എന്ന ആമുഖം), X. സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ക്രൂരതയും നിർദയതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം (പ്രോകോഫീവിന്റെ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള "ദി ക്രൂസേഡേഴ്സ് ഇൻ പ്സ്കോവ്") X. പാരഡി ഒബ്ജക്റ്റ് (ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ നിന്നുള്ള നാലാമത്തെ വ്യതിയാനം; സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ സോൾജിയർ"), ഒരു കൊളാഷായി Op. ൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (X. "Es ist genung, Herr, wenn es dir gefällt” ബെർഗിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയുടെ സമാപനത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റ നമ്പർ 8-ൽ നിന്ന് o).

അവലംബം: കലയിൽ കാണുക. അംബ്രോസിയൻ മന്ത്രം, ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രം, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് മന്ത്രം.

ടി എസ് ക്യുരെഗ്യാൻ