വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ച് |

വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ച്

… സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും WF ബാച്ച് എന്ന ഒരു മികച്ച ഓർഗാനിസ്റ്റിനെ കുറിച്ചും അദ്ദേഹം എന്നോട് സംസാരിച്ചു ... ഹാർമോണിക് അറിവിന്റെ ആഴവും പ്രകടനത്തിന്റെ ശക്തിയും കണക്കിലെടുത്ത് ഞാൻ കേട്ട (അല്ലെങ്കിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന) എല്ലാത്തിനും ഈ സംഗീതജ്ഞന് മികച്ച സമ്മാനമുണ്ട് ... ജി. വാൻ സ്വീഗൻ - രാജകുമാരൻ. കൗനിറ്റ്സ് ബെർലിൻ, 1774

JS ബാച്ചിന്റെ മക്കൾ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു തിളക്കമാർന്ന അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. നാല് സഹോദരന്മാർ-കമ്പോസർമാരുടെ മഹത്തായ താരാപഥം ശരിയായ രീതിയിൽ നയിക്കുന്നത് അവരിൽ മൂത്തയാളായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ആണ്, ചരിത്രത്തിൽ "ഗാലിക്" ബാച്ച് എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള. ആദ്യജാതനും പ്രിയപ്പെട്ടവനും അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹാനായ പിതാവിന്റെ ആദ്യ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്‌മാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ പരിധി വരെ അവകാശമാക്കി. "ഇതാ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകൻ," ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ പറയാറുണ്ടായിരുന്നു, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, "എന്റെ നല്ല മനസ്സ് അവനിലാണ്." ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ ഐ. ഫോർക്കൽ, "രാഗത്തിന്റെ മൗലികതയുടെ കാര്യത്തിൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പിതാവിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തയാളാണ്" എന്ന് വിശ്വസിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, കൂടാതെ, മകന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തെ " ബറോക്ക് അവയവ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അവസാന സേവകർ. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊരു സ്വഭാവം കുറഞ്ഞ സ്വഭാവമല്ല: "മ്യൂസിക്കൽ റോക്കോക്കോയിലെ ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർമാർക്കിടയിൽ ഒരു റൊമാന്റിക്." യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇവിടെ വൈരുദ്ധ്യമില്ല.

വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തീർച്ചയായും യുക്തിസഹമായ കാഠിന്യത്തിനും അനിയന്ത്രിതമായ ഫാന്റസിക്കും, നാടകീയമായ പാത്തോസിനും, തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചനയ്ക്കും, സുതാര്യമായ ഇടയതയ്ക്കും, നൃത്ത താളങ്ങളുടെ ഇലാസ്തികതയ്ക്കും ഒരുപോലെ വിധേയനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഒരു പ്രൊഫഷണൽ അടിത്തറയിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആദ്യത്തെ ജെഎസ് ബാച്ച് ക്ലാവിയറിനായി “പാഠങ്ങൾ” എഴുതാൻ തുടങ്ങി, മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾക്കൊപ്പം പ്രസിദ്ധമായ “ക്ലാവിയർ ബുക്ക് ഓഫ് ഡബ്ല്യുഎഫ് ബാച്ചിൽ” ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ പാഠങ്ങളുടെ നിലവാരം - ഇവിടെ ആമുഖങ്ങൾ, കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, നൃത്തരൂപങ്ങൾ, കോറലിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങൾ, എല്ലാ തുടർന്നുള്ള തലമുറകൾക്കും ഒരു വിദ്യാലയമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ഒരു ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിസ്റ്റിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ബുക്ക്‌ലെറ്റിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ വാല്യം I ന്റെ ആമുഖങ്ങൾ ഒരു പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ള (!) സംഗീതജ്ഞനെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതിയാകും. 1726-ൽ, ഐജി ബ്രൗണുമായുള്ള വയലിൻ പാഠങ്ങൾ ക്ലാവിയർ പഠനങ്ങളിൽ ചേർത്തു, 1723-ൽ ഫ്രീഡ്മാൻ ലീപ്സിഗ് തോമസ്ഷൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിലെ ഒരു സംഗീതജ്ഞന് മികച്ച പൊതുവിദ്യാഭ്യാസം നേടി. അതേ സമയം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ (അപ്പോഴേക്കും ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് തോമസ്) ഒരു സജീവ സഹായിയാണ്, അദ്ദേഹം പാർട്ടികളുടെ റിഹേഴ്സലിനും ഷെഡ്യൂളിംഗിനും നേതൃത്വം നൽകി, പലപ്പോഴും ഓർഗനിൽ പിതാവിനെ മാറ്റി. മിക്കവാറും, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂത്തമകൻ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാനുവേണ്ടി, അവനെ അവയവം കളിക്കുന്നതിൽ മാസ്റ്റർ ആക്കുന്നതിനായി, ബാച്ച് എഴുതിയ, ഫോർക്കൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സിക്സ് ഓർഗൻ സോണാറ്റസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹം ആയിത്തീർന്നു." അത്തരം തയ്യാറെടുപ്പുകളോടെ, ഡ്രെസ്ഡനിലെ സെന്റ് സോഫിയ ചർച്ചിലെ (1733) ഓർഗനിസ്റ്റ് തസ്തികയിലേക്കുള്ള പരീക്ഷയിൽ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ മികച്ച രീതിയിൽ വിജയിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പ് സംയുക്തമായി നൽകിയ ക്ലാവിരാബെൻഡിലൂടെ അവർ അദ്ദേഹത്തെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ. അച്ഛനും മകനും ഇരട്ട കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഈ അവസരത്തിനായി ബാച്ച് സീനിയർ രചിച്ചതാണ്. 13 ഡ്രെസ്ഡൻ വർഷം സംഗീതജ്ഞന്റെ തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയുടെ സമയമാണ്, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഇത് വളരെയധികം സഹായിച്ചു. യുവ ലീപ്സിജിയന്റെ പുതിയ പരിചയക്കാരുടെ സർക്കിളിൽ, ഡ്രെസ്ഡൻ ഓപ്പറയുടെ തലവൻ പ്രശസ്തനായ I. ഹസ്സെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ര പ്രശസ്തമല്ലാത്ത ഭാര്യയും ഗായിക എഫ്. ബോർഡോണിയും കോടതി ഉപകരണ സംഗീതജ്ഞരുമാണ്. അതാകട്ടെ, ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റും ഓർഗനിസ്റ്റുമായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്‌മാന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്താൽ ഡ്രെസ്‌ഡനർമാരെ ആകർഷിച്ചു. അവൻ ഒരു ഫാഷൻ അധ്യാപകനാകുന്നു.

അതേ സമയം, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സഭയുടെ ഓർഗനിസ്റ്റ്, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അഗാധമായി വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു, കത്തോലിക്കാ ഡ്രെസ്ഡനിൽ ചില അന്യവൽക്കരണം അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് കൂടുതൽ അഭിമാനകരമായ ഒരു മേഖലയിലേക്ക് മാറുന്നതിനുള്ള പ്രേരണയായി. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ലോകം. 1746-ൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ (വിചാരണ കൂടാതെ!) ഹാലെയിലെ ലീബ്‌ഫ്രൗൻകിർച്ചെയിലെ ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെ വളരെ ആദരണീയമായ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, ഒരിക്കൽ അവരുടെ ഇടവകയെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ എഫ്. സാഖോവിന്റെയും (അധ്യാപകൻ ജി.എഫ്. ഹാൻഡൽ) എസ്. ഷെയ്‌ഡിന്റെയും യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി.

തന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ മുൻഗാമികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പ്രചോദിതമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ കൊണ്ട് ആട്ടിൻകൂട്ടത്തെ ആകർഷിച്ചു. "ഗാലിക്" ബാച്ച് നഗരത്തിന്റെ സംഗീത സംവിധായകനായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ നഗര, പള്ളി ആഘോഷങ്ങൾ നടത്തൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ നഗരത്തിലെ മൂന്ന് പ്രധാന പള്ളികളിലെ ഗായകസംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രകളും പങ്കെടുത്തു. വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാട്ടുകാരനായ ലെപ്സിഗിനെയും മറക്കരുത്.

ഏതാണ്ട് 20 വർഷം നീണ്ടുനിന്ന ഗാലിക് കാലഘട്ടം മേഘങ്ങളില്ലാത്തതായിരുന്നില്ല. "ഏറ്റവും ആദരണീയനും പണ്ഡിതനുമായ മിസ്റ്റർ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ," ഗാലിക് ക്ഷണക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് വിളിച്ചിരുന്നതുപോലെ, നഗരത്തിലെ പിതാക്കന്മാർക്ക് ആക്ഷേപകരമായ, ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാതെ നിറവേറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരൻ എന്ന പ്രശസ്തി നേടി. കരാറിൽ വ്യക്തമാക്കിയ "സദ്ഗുണവും മാതൃകാപരവുമായ ജീവിതത്തിനായുള്ള തീക്ഷ്ണത". കൂടാതെ, പള്ളി അധികാരികളുടെ അതൃപ്തിക്ക്, കൂടുതൽ പ്രയോജനകരമായ സ്ഥലം തേടി അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പോയി. ഒടുവിൽ, 1762-ൽ, "സേവനത്തിൽ" ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ പദവി അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കലാകാരനായി.

എന്നിരുന്നാലും, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പൊതു മുഖത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല. അതിനാൽ, ദീർഘകാല ക്ലെയിമുകൾക്ക് ശേഷം, 1767-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഡാർംസ്റ്റാഡ് കോടതി കപെൽമിസ്റ്റർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്ഥലം നാമമാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള ഓഫർ നിരസിച്ചു. ഹാലെയിൽ താമസിച്ച്, ഒരു അധ്യാപകനും ഓർഗാനിസ്റ്റുമായി അദ്ദേഹം കഷ്ടിച്ച് ഉപജീവനം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും തന്റെ ഫാന്റസികളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വ്യാപ്തി കൊണ്ട് ആസ്വാദകരെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. 1770-ൽ, ദാരിദ്ര്യം മൂലം (ഭാര്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് ചുറ്റികയിൽ വിറ്റു), വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാനും കുടുംബവും ബ്രൗൺഷ്വീഗിലേക്ക് മാറി. നിരന്തരമായ പഠനത്തിന്റെ ചെലവിൽ വിവേചനരഹിതമായി സ്വയം ചെലവഴിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകന് ബ്രൺസ്വിക്ക് കാലഘട്ടം പ്രത്യേകിച്ച് വിനാശകരമാണെന്ന് ജീവചരിത്രകാരന്മാർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ അശ്രദ്ധ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ സംഭരണത്തെ ദുഃഖകരമായി ബാധിച്ചു. അമൂല്യമായ ബാച്ച് ഓട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ അവകാശിയായ അദ്ദേഹം അവയുമായി എളുപ്പത്തിൽ വേർപിരിയാൻ തയ്യാറായി. 4 വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചത്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ദേശ്യം: “... ബ്രൗൺഷ്‌വീഗിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ യാത്ര വളരെ തിടുക്കത്തിൽ ആയിരുന്നു, അവിടെ അവശേഷിക്കുന്ന എന്റെ കുറിപ്പുകളുടെയും പുസ്തകങ്ങളുടെയും ഒരു ലിസ്റ്റ് സമാഹരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല; എന്റെ പിതാവിന്റെ ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിനെക്കുറിച്ച്... ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു, എന്നാൽ മറ്റ് സഭാ രചനകളും വാർഷിക സെറ്റുകളും.... ശ്രേഷ്ഠത ... അത്തരം സാഹിത്യം മനസ്സിലാക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും സംഗീതജ്ഞന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഒരു ലേലത്തിൽ എന്നെ പണമാക്കി മാറ്റാമെന്ന് അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

ഈ കത്ത് ഇതിനകം ബെർലിനിൽ നിന്ന് അയച്ചിരുന്നു, അവിടെ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ രാജകുമാരി അന്ന അമാലിയയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു, മികച്ച സംഗീത പ്രേമിയും കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയുമായ ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ സഹോദരി, മാസ്റ്ററുടെ അവയവ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ സന്തോഷിച്ചു. അന്ന അമാലിയ അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി മാറുന്നു, അതുപോലെ സാറാ ലെവിയും (എഫ്. മെൻഡൽസണിന്റെ മുത്തശ്ശി) ഐ. കിർൺബെർഗറും (കോർട്ട് കമ്പോസർ, ഒരിക്കൽ ബെർലിനിലെ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്ന ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു). കൃതജ്ഞതയ്‌ക്ക് പകരം, പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ ടീച്ചർക്ക് കിർൻബെർഗറിന്റെ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഗൂഢാലോചനയുടെ അഗ്രം അവനെതിരെ തിരിയുന്നു: അന്ന-അമാലിയ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ കൃപ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ദശകം ഏകാന്തതയും നിരാശയും നിറഞ്ഞതാണ്. ആസ്വാദകരുടെ ഇടുങ്ങിയ വലയത്തിലെ സംഗീതനിർമ്മാണം (“അവൻ കളിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു വിശുദ്ധ വിസ്മയത്താൽ പിടികൂടി,” ഫോർകെൽ അനുസ്മരിക്കുന്നു, “എല്ലാം ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായിരുന്നു…”) ഇരുണ്ട ദിവസങ്ങളെ പ്രകാശമാനമാക്കിയ ഒരേയൊരു കാര്യം. 1784-ൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ മരിക്കുന്നു, ഭാര്യയെയും മകളെയും ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു. 1785-ൽ ഹാൻഡലിന്റെ മിശിഹായുടെ ബെർലിൻ പ്രകടനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശേഖരം അവരുടെ പ്രയോജനത്തിനായി സംഭാവന ചെയ്തതായി അറിയാം. ചരമക്കുറിപ്പ് പ്രകാരം ജർമ്മനിയിലെ ആദ്യത്തെ ഓർഗാനിസ്റ്റിന്റെ ദുഃഖകരമായ അന്ത്യം ഇതാണ്.

ഫ്രീഡ്മാന്റെ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒന്നാമതായി, ഫോർക്കൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അദ്ദേഹം എഴുതിയതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി." കൂടാതെ, പല കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും തിരിച്ചറിയാനും തീയതികൾ നിശ്ചയിക്കാനും കഴിയില്ല. ഫ്രീഡ്മാന്റെ അപ്പോക്രിഫയും പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അതിന്റെ സാധ്യമായ അസ്തിത്വം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് കണ്ടെത്തിയ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത പകരക്കാരനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ കൃതികൾ തന്റെ ഒപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് അടച്ചു, മറ്റൊന്നിൽ, മറിച്ച്, കാണുന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി പൈതൃകം ഉണർത്തുന്ന താൽപ്പര്യം, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തോട് രണ്ട് സ്വന്തം രചനകൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. വളരെക്കാലമായി വിൽഹെം ഫ്രീഡ്‌മാൻ ഡി മൈനറിലെ ഓർഗൻ കൺസേർട്ടോയെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു, അത് ഒരു ബാച്ച് കോപ്പിയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് വന്നു. കർത്തൃത്വം എ. വിവാൾഡിയുടേതാണ്, ഫ്രീഡ്മാൻ കുട്ടിയായിരുന്ന വെയ്‌മർ വർഷങ്ങളിൽ ജെഎസ് ബാച്ചാണ് പകർപ്പ് നിർമ്മിച്ചത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ പ്രവർത്തനം വളരെ വിപുലമാണ്, അതിനെ സോപാധികമായി 4 കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം. ലീപ്സിഗിൽ (1733-ന് മുമ്പ്) പ്രധാനമായും ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഡ്രെസ്ഡനിൽ (1733-46), പ്രധാനമായും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ (കച്ചേരികൾ, സോണാറ്റാസ്, സിംഫണികൾ) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഹാലെയിൽ (1746-70), ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തോടൊപ്പം, 2 ഡസൻ കാന്താറ്റകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഫ്രീഡ്മാന്റെ പൈതൃകത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ ഭാഗം.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ സ്ലാവിക് ആയി പിന്തുടർന്ന്, പിതാവിന്റെയും സ്വന്തം ആദ്യകാല കൃതികളുടെയും പാരഡികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും തന്റെ രചനകൾ രചിച്ചു. ബെർലിനിൽ ഇതിനകം വിഭാവനം ചെയ്ത നിരവധി സെക്യുലർ കാന്ററ്റകൾ, ജർമ്മൻ മാസ്സ്, വ്യക്തിഗത ഏരിയാസ്, കൂടാതെ പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറ ലോസസും ലിഡിയയും (1778-79, അപ്രത്യക്ഷമായി) വോക്കൽ കൃതികളുടെ പട്ടിക അനുബന്ധമായി നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ബ്രൗൺഷ്വീഗിലും ബെർലിനിലും (1771-84) ഫ്രീഡ്മാൻ ഹാർപ്‌സികോർഡിലും വിവിധ ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകളിലും ഒതുങ്ങി. പാരമ്പര്യവും ആജീവനാന്ത ഓർഗാനിസ്റ്റും പ്രായോഗികമായി ഒരു അവയവ പാരമ്പര്യവും അവശേഷിപ്പിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. കൗശലക്കാരനായ ഇംപ്രൊവൈസർ, അയ്യോ, ഫോർക്കലിന്റെ ഇതിനകം ഉദ്ധരിച്ച പരാമർശം അനുസരിച്ച്, തന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ കടലാസിൽ ശരിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല (ഒരുപക്ഷേ പരിശ്രമിച്ചില്ല).

എന്നിരുന്നാലും, വിഭാഗങ്ങളുടെ പട്ടിക, മാസ്റ്ററുടെ ശൈലിയുടെ പരിണാമം നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നില്ല. "പഴയ" ഫ്യൂഗും "പുതിയ" സോണാറ്റയും സിംഫണിയും മിനിയേച്ചറും കാലക്രമത്തിൽ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചില്ല. അങ്ങനെ, "പ്രീ-റൊമാന്റിക്" 12 പോളോണൈസുകൾ ഹാലെയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അതേസമയം അവരുടെ പിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ മകന്റെ കൈയക്ഷരം ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്ന 8 ഫ്യൂഗുകൾ ബെർലിനിൽ അമാലിയ രാജകുമാരിയോടുള്ള സമർപ്പണത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

"പഴയതും" "പുതിയതും" ആ ഓർഗാനിക് "മിക്സഡ്" ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തിയില്ല, ഇത് ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിന് സാധാരണമാണ്. വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാനെ "പഴയതും" "പുതിയതും" ചിലപ്പോൾ ഒരു കോമ്പോസിഷന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നിരന്തരമായ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് സെംബലോകൾക്കായുള്ള പ്രശസ്തമായ കൺസേർട്ടോയിൽ, മൂവ്മെന്റ് 1 ലെ ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത് അവസാനത്തെ ബറോക്ക് കച്ചേരി രൂപമാണ്.

വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ വളരെ അവ്യക്തമാണ്. ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഒരു തുടർച്ചയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ ബറോക്ക് പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ കൊടുമുടികളിൽ ഒന്നാണ്. അനിയന്ത്രിതമായ ഖണ്ഡികകളുടെ ഒരു സ്ട്രീം, സ്വതന്ത്ര താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, പ്രകടമായ പാരായണം, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ "മിനുസമാർന്ന" ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പ്രതലത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. മറുവശത്ത്, ഉദാഹരണത്തിന്, വയലയ്ക്കും ക്ലാവിയറിനുമുള്ള സോണാറ്റയിൽ, 12 പൊളോനൈസുകളിൽ, പല ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകളിലും, വിചിത്രമായ തീമാറ്റിസം, അതിശയകരമായ ധൈര്യവും ഐക്യത്തിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ, മേജർ-മൈനർ ചിയറോസ്‌ക്യൂറോയുടെ സങ്കീർണ്ണത, മൂർച്ചയുള്ള താളാത്മക പരാജയങ്ങൾ, ഘടനാപരമായ മൗലികത. ചില മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ചിലപ്പോൾ ഷുബെർട്ട്, ഷുമാൻ എന്നീ പേജുകളോട് സാമ്യമുണ്ട്. ഫ്രെഡ്മാന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ വശം ഫ്രെഡ്മാന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ വശം അറിയിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗമാണ്, വഴിയിൽ, ആത്മാവിൽ തികച്ചും റൊമാന്റിക്, ജർമ്മൻ ചരിത്രകാരനായ എഫ്. റോക്ലിറ്റ്സിന്റെ നിരീക്ഷണം: “ഫാ. ബാച്ച്, എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തി, സജ്ജീകരിക്കപ്പെടാതെ, മഹത്തായ, സ്വർഗ്ഗീയ ഫാന്റസിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമില്ലാതെ അനുഗ്രഹിച്ചു, അലഞ്ഞുനടന്നു, തന്റെ കലയുടെ ആഴങ്ങളിൽ താൻ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടതെല്ലാം കണ്ടെത്തി.

ടി ഫ്രംകിസ്