ഓർഗാനിക് ഇനം

ഓർഗാനിക് ഇനം, പെഡൽ (ജർമ്മൻ ഓർഗൽപങ്ക്റ്റ്, ഫ്രഞ്ച് പെഡേൽ ഇൻഫീരിയർ, ഇറ്റാലിയൻ പെഡേൽ ഡി ആർമോണിയ, ഇംഗ്ലീഷ് പെഡൽ പോയിന്റ്), – ബാസിൽ ഒരു സുസ്ഥിര ശബ്ദം, ഇതിനെതിരെ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി നീങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ ബാസുമായി പ്രവർത്തനപരമായ വൈരുദ്ധ്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു (പുറപ്പെടുന്നതുവരെ വിദൂര സ്വരങ്ങളിൽ); ഹാർമോണിക് ദി കൺകറൻസ് ഓഫ് ദി ഒ. പി. ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ അതിന്റെ അവസാന നിമിഷത്തിലോ അതിനു തൊട്ടുമുമ്പോ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടും. ഒ.പിയുടെ ആവിഷ്‌കാരം. ഹാർമോണിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിരിമുറുക്കം, സ്ഥിരമായ ശബ്ദവും മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പ്രവർത്തനപരമായ പൊരുത്തക്കേട് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒ. പി. ഹാർമോണിക്സിന്റെ ശബ്ദത്തെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു. ലംബമായ, മൾട്ടിഫങ്ഷണാലിറ്റിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒപികൾ ടോണിക്കിന്റെ ശബ്ദത്തിലും (മോഡിന്റെ I ഡിഗ്രി), ആധിപത്യം (V ഡിഗ്രി) എന്നിവയിലുമാണ്. ഒ. പി. അനുബന്ധ മോഡൽ ഫംഗ്‌ഷന്റെ ഒരു ആംപ്ലിഫിക്കേഷനാണ്, അതിന്റെ വിപുലീകരണം ഒരു കോർഡിലേക്കല്ല, മറിച്ച് വിപുലമായ ഒരു ഹാർമോണിക്കിലേക്കാണ്. നിർമ്മാണം. അതിനാൽ, ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടകങ്ങളെ ഒന്നിച്ചുനിർത്തിക്കൊണ്ട് അതിന് ഏകീകൃത അർത്ഥമുണ്ട്. ഒ. പി. ടോണിക്ക് സംഗീതത്തിന് സ്ഥിരത നൽകുന്നു, ചിലപ്പോൾ നിശ്ചലവും; ഫൈനലിലും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാരംഭ വിഭാഗങ്ങളിലും ഇത് അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു. കൃതികൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ബോറിസിന്റെ മരണ രംഗത്തിലെ അവസാന ഭാഗം, ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ "മത്തായി പാഷൻ" എന്നതിലെ ആദ്യ കോറസിന്റെ തുടക്കം). ആധിപത്യത്തിലുള്ള ഒപി പ്രവർത്തനപരമായി അസ്ഥിരമായ ബാസ് പിന്തുണയും ടോണിക്കിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളിലെ അസ്ഥിരമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ബാസിന്റെ പ്രബലമായ പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമായി മാറുന്നു. ഇത് സംഗീതത്തിന് തീവ്രമായ പ്രതീക്ഷയുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. അതിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപയോഗം ഒരു ആവർത്തനത്തിനു മുമ്പാണ് (പ്രത്യേകിച്ച് സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയിൽ - ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവന്റെ പിയാനോയ്ക്കുള്ള സി-മോളിലെ എട്ടാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ ഭാഗം), ഒരു കോഡയ്ക്ക് മുമ്പും; ആമുഖങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി.

ഒ. പി. ബാസിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലും (സാധാരണയായി സുസ്ഥിര ശബ്‌ദം എന്ന് വിളിക്കുന്നു) - മുകളിലെ (ഫ്രഞ്ച് പെഡേൽ സുപ്പീരിയർ, ഇറ്റാലിയൻ പെഡേൽ, ഇംഗ്ലീഷ് വിപരീത പെഡൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നാം ചൈക്കോവ്സ്കി ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ III ഭാഗം) മധ്യത്തിലും (ഫ്രഞ്ച് പെഡേൽ ഇന്റീരിയർ അല്ലെങ്കിൽ മീഡിയയർ, ഇറ്റാലിയൻ പെഡേൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഇന്റേണൽ പെഡൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, റാവൽ എഴുതിയ പിയാനോ സൈക്കിൾ "നൈറ്റ് ഗാസ്പാർഡ്" എന്ന നാടകം "ദ ഗാലോസ്"). ഇരട്ട ഒ. പിയുടെ സാമ്പിളുകൾ. അറിയപ്പെടുന്നത് - അതേ സമയം. ടോണിക്ക്, പ്രബലമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ. ഇനത്തിന്റെ സമാനമായ O., ക്രോം ടോണിക്ക് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രവർത്തന സ്വഭാവം. വിവിധ ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകൾ ("ബാഗ് പൈപ്പ് ഫിഫ്ത്സ്"), ഇത് പ്രൊഫ. സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച് നാറിനെ അനുകരിക്കുമ്പോൾ. സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവന്റെ ആറാം സിംഫണിയുടെ അഞ്ചാം ഭാഗം); ഇരട്ട മേധാവിത്വം ഒ. പി. - ആധിപത്യം (താഴ്ന്ന), ടോണിക്ക് എന്നിവയുടെ ശബ്ദങ്ങളിൽ (ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിൽ). ഇടയ്ക്കിടെ മറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിൽ OP-കൾ ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, മൈനറിന്റെ മൂന്നാം ഘട്ടത്തിൽ - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 3-ആം സിംഫണിയുടെ II ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ട്രിയോയിൽ; നാലാമത്തെ ഘട്ടത്തിന്റെ സുസ്ഥിര ശബ്ദം - റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പിയാനോ "സെറനേഡിൽ"). ഒ.പിയുടെ പ്രഭാവം. ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദം നീട്ടാതെ ആവർത്തിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സഡ്‌കോ എന്ന ഓപ്പറയിലെ രംഗം IV) അല്ലെങ്കിൽ ഹ്രസ്വമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ളവ ആവർത്തിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിലും ഇത് സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. കണക്കുകൾ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോ കാണുക).

കല പോലെ. ഒ.യുടെ ഇനത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം നാറിലാണ്. സംഗീതം (ബാഗ്‌പൈപ്പുകളും സമാന ഉപകരണങ്ങളും വായിച്ച് പാടുന്നതിന്റെ അകമ്പടി. "O. p" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ആദ്യകാല ബഹുസ്വരമായ ഓർഗനത്തിന്റെ പരിശീലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. Guido d'Arezzo (11-ആം നൂറ്റാണ്ട്) "Micrologus de disciplina artis" ൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു മ്യൂസിക്കേ" (1025-26) ശബ്ദങ്ങളുടെ പരോക്ഷ ചലനത്തോടുകൂടിയ രണ്ട് ശബ്ദമുള്ള "ഫ്ലോട്ടിംഗ്" ഓർഗനം ("ഓർഗനം സസ്പെൻസം"):

കൊളോണിലെ ഫ്രാങ്കോ (പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്), ഓർഗനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ ("ആർസ് കാന്റസ് മെൻസുറാബിലിസ്" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ) "OP" - "ഓർഗാനിക്കസ് പങ്ക്റ്റസ്" എന്ന പദവും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവിടെ "പോയിന്റ്" എന്നതുകൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഓർഗനത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അവിടെ കാന്റസിന്റെ സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദം മെലഡിക് ഉപയോഗിച്ച് എതിർക്കുന്നു. മുകളിലെ ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് (“പോയിന്റ്” എന്നും അത്തരം ശബ്ദത്തെ വിളിക്കുന്നു). പിന്നീട് സാങ്കേതികതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഓർഗൻ മ്യൂസിക്കിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന അവയവത്തിന്റെ നീണ്ട പെഡൽ ശബ്ദമായി ഒപി മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകൾ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീത സാഹിത്യത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് പദമായ പോയിന്റ് ഡി'ഓർഗ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒന്നുകിൽ ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ കാഡെൻസ, അല്ലെങ്കിൽ പലപ്പോഴും ഒരു ഫെർമാറ്റ എന്നാണ്). പോളിഫോണിക്കിൽ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും രൂപങ്ങളിൽ, ഒപിയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാന്റസ് ഫേംസ് ടെക്നിക് (ജി. ഡി മച്ചൗക്സ്, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രെസ് മുതലായവരാൽ) കാരണമാകുന്നു, ഇവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ദീർഘനേരം നൽകിയിരുന്നു.

17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ഒ. പി. നേടിയെടുത്ത (പ്രത്യേകിച്ച് ക്ലാസിക്. സംഗീത രൂപങ്ങളിൽ) ചലനാത്മകം. സ്വത്തുക്കൾ വികസനത്തിന്റെ ശക്തമായ ലിവറുകളായി മാറിയിരിക്കുന്നു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒ.പി. ഒരു വർണ്ണാഭമായ, തരം-സ്വഭാവമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. അർത്ഥം (ഉദാഹരണത്തിന്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്‌സിബിഷനിൽ” നിന്നുള്ള ചോപ്പിന്റെ “ലല്ലബി”, “ദി ഓൾഡ് കാസിൽ”, “പ്രിൻസ് ഇഗോർ” എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള II ആക്‌ട്, “സഡ്‌കോ” ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള “ഇന്ത്യൻ അതിഥിയുടെ ഗാനം”). 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ O. പി. (ഒപ്പം ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. O. p യുടെ മൂല്യം. ഒരു കോർഡ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ കോഡ II) അല്ലെങ്കിൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരം ഉണ്ടായിരിക്കാം. ഒ. പി. ഒരു പശ്ചാത്തല സ്വഭാവവും (ഉദാഹരണത്തിന്, ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ആമുഖം) അസാധാരണമായ ടെക്സ്ചറൽ രൂപങ്ങളും (ഉദാഹരണത്തിന്, 8-ാം പിയാനോ പ്രോകോഫീവിന്റെ സോണാറ്റയുടെ നാലാം ഭാഗത്തിലെ ഒരു ആവർത്തനത്തിന്റെ മുന്നോടിയാണ് - 2 മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ഇതുപോലെയാണ്. ഡി-മോളിന്റെ കീയിലെ ഒരു പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ലീഡ്-ടോൺ മുൻഗാമി).

അവലംബം: കലയിൽ കാണുക. ഹാർമണി.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്