അവയവം |

വൈകി ലാറ്റ്. ഓർഗനം, ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന്. organon - ഉപകരണം

പലരുടെയും പൊതുവായ പേര്. യൂറോപ്പിലെ ആദ്യകാല തരം. ബഹുസ്വരത (9-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 13-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ). തുടക്കത്തിൽ, അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദം മാത്രം O. എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, പിന്നീട് ഈ പദം ബഹുസ്വരതയുടെ തരം ഒരു പദവിയായി മാറി. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ഒ. ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടം മുതൽ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബഹുസ്വരത; ഇടുങ്ങിയ ഒന്നിൽ, അതിന്റെ പ്രാരംഭ, കർശനമായ രൂപങ്ങൾ (നാലിലും അഞ്ചിലും സമാന്തര ചലനം, അവയുടെ ഒക്റ്റേവ് വിപുലീകരണങ്ങളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കലിനൊപ്പം), O. യുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്വന്തമായി സ്വീകരിച്ചു. പോളിഗോളുകളുടെ തരങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും പേരുകൾ. അക്ഷരങ്ങൾ.

ഒ. പലതും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബഹുഭുജ വിദ്യാലയങ്ങൾ. അക്ഷരങ്ങൾ, കൂടാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം ജനിതകമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. O. യുടെ പ്രധാന തരം (അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ): സമാന്തരമായി (9-10 നൂറ്റാണ്ടുകൾ); സ്വതന്ത്ര (11-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ 12-ആം നൂറ്റാണ്ട്); മെലിസ്മാറ്റിക് (12-ആം നൂറ്റാണ്ട്); മെട്രിസ്ഡ് (12-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 1-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി).

ചരിത്രപരമായി ഒ., പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്ക്ക് മുമ്പായിരുന്നു. റോമൻ സംഗീതത്തിലെ പാരഫോണി (7-8 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഓർഡോ റോമാനത്തിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്; മാർപ്പാപ്പ സ്കോള കാന്റോറത്തിലെ ചില ഗായകരെ പാരഫോണിസ്റ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു; അവർ നാലിലും അഞ്ചിലും സമാന്തരമായി പാടിയെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു). "ഓ" എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ "ഓർഗാനികം മെലോസ്" എന്ന പദം ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയത് ജോൺ സ്കോട്ടസ് എറിയുജെനയാണ് ("ഡി ഡിവിഷൻ നാച്ചുറേ", 866). നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ആദ്യത്തെ O. സാമ്പിളുകൾ അജ്ഞാത സൈദ്ധാന്തികത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis" (ഒമ്പതാം നൂറ്റാണ്ട്) എന്നീ പ്രബന്ധങ്ങൾ. ഒ. ഇവിടെ കോറൽ മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് തികഞ്ഞ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാൽ തനിപ്പകർപ്പാണ്. കോറൽ മെലഡി നയിക്കുന്ന ശബ്ദം, നാസ്. പ്രിൻസിപ്പലിസ് (വോക്സ് പ്രിൻസിപ്പലിസ് - പ്രധാന ശബ്ദം), കൂടാതെ (പിന്നീട്) ടെനോർ (ടെനോർ - ഹോൾഡിംഗ്); തനിപ്പകർപ്പ് ശബ്ദം - ഓർഗനാലിസ് (വോക്സ് ഓർഗനാലിസ് - അവയവം, അല്ലെങ്കിൽ ഓർഗനം, ശബ്ദം). താളം കൃത്യമായി വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല, ശബ്ദങ്ങൾ മോണോറിഥമിക് ആണ് (തത്ത്വം പങ്ക്റ്റസ് കോൺട്രാ പങ്ക്റ്റം അല്ലെങ്കിൽ നോട്ട കോൺട്രാ നോട്ടം). ഒരു ക്വാർട്ടിലേക്കോ അഞ്ചിലേക്കോ നയിക്കുന്ന സമാന്തരത്തിന് പുറമേ, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കലുകളും ഉണ്ട് (aequisonae - തുല്യ ശബ്ദങ്ങൾ):

മ്യൂസിക്ക എൻചിറിയാഡിസ് (മുകളിൽ), സ്കോളിയ എൻചിറിയാഡിസ് (താഴെ) എന്നീ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സമാന്തര ഓർഗനത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ.

പിന്നീട് ഇംഗ്ലീഷ്. ഒ.യുടെ വൈവിധ്യം - ഗിമെൽ (കാന്റസ് ജെമെല്ലസ്; ജെമെല്ലസ് - ഇരട്ട, ഇരട്ട) മൂന്നിലൊന്ന് ചലനം അനുവദിക്കുന്നു (ജിമലിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന സാമ്പിൾ സെന്റ് മാഗ്നസ് നോബിലിസിന്റെ സ്തുതിഗീതമാണ്, ഹ്യൂമിലിസ്).

Guido d'Arezzo യുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, മറ്റൊരു തരം O. വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - സ്വതന്ത്ര O., അല്ലെങ്കിൽ ഡയഫോണിയ (തുടക്കത്തിൽ, "ഡയഫോണിയ" എന്ന വാക്ക് ശാസ്ത്രീയവും സൈദ്ധാന്തികവുമായിരുന്നു, കൂടാതെ "O." - ഇതേ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ദൈനംദിന പ്രായോഗിക പദവി; തുടക്കത്തിൽ, പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, "ഡയഫോണിയ", "ഒ" എന്നീ പദങ്ങൾ വിവിധ കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്കുകളുടെ നിർവചനങ്ങളായി മാറി). ഇത് മോണോറിഥമിക് ആണ്, എന്നാൽ ഇതിലെ ശബ്ദങ്ങൾ രേഖീയമായി സ്വതന്ത്രമാണ്; പരോക്ഷമായ ചലനം, എതിർ പ്രസ്ഥാനം, അതുപോലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രോസിംഗ് എന്നിവ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഫ്രീ ഒയുടെ തത്ത്വങ്ങളുടെയും ഉദാഹരണങ്ങളുടെയും ഒരു വിശദീകരണം – മൈക്രോലോഗിലെ ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോയിൽ (സി. 12-1025), മിലാനീസ് ഗ്രന്ഥമായ ആഡ് ഓർഗനം ഫേഷ്യൻഡം (സി. 26), ജോൺ കോട്ടണിലെ ഡി മ്യൂസിക്ക ( ഏകദേശം 1150); വിൻചെസ്റ്റർ ട്രോപാരിയോൺ (1100-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഒന്നാം പകുതി), സെന്റ്-മാർഷ്യൽ (ലിമോജസ്, സി. 1), സാന്റിയാഗോ ഡി കമ്പോസ്റ്റേല (സി. 11) എന്നീ ആശ്രമങ്ങളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളാണ് മറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ. സ്വതന്ത്ര O. (അതുപോലെ തന്നെ സമാന്തരവും) സാധാരണയായി രണ്ട് ശബ്ദമുള്ളതാണ്.

"Ad Organum faciendum" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ നിന്നുള്ള സാമ്പിൾ ഓർഗനം.

O. പാരലലും O. ഫ്രീയും, പൊതുവായ രചനകൾ അനുസരിച്ച്, സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ബഹുസ്വരതയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഹോമോഫോണി (ഒരു തരം കോർഡ് വെയർഹൗസ് അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ) ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യണം.

O. വെയർഹൗസിൽ ഒരു പുതിയ സംഗീതം പിറന്നു - ലംബമായ യോജിപ്പുകളുടെ യോജിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ബഹുസ്വരത. ഇത് ഒരു വലിയ ചരിത്രമാണ് O. യുടെ മൂല്യം, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി മോണോഡിക് തമ്മിലുള്ള മൂർച്ചയുള്ള രേഖയെ അടയാളപ്പെടുത്തി. എല്ലാവരുടെയും സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നത് ഡോ. ലോകം (മറ്റ് ഈസ്റ്റ് ഉൾപ്പെടെ), ക്രിസ്തുവിന്റെ ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾ. പാടുന്നത് (1st മില്ലെനിയം AD), ഒരു വശത്ത്, ഈ പുതിയ (തരം - പോളിഫോണിക്) ഐക്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മറുവശത്ത്, പുതിയ പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരം. അതിനാൽ, 9-10 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ്. കഥകൾ. തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ), സംഗീതം ഗണ്യമായി പരിഷ്കരിച്ചു, പക്ഷേ ബഹുസ്വരമായി തുടർന്നു. സ്വതന്ത്ര ഒ.യുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പോലും, ഓർഗനാലിസിൽ പലരുടെയും പ്രിൻസിപ്പൽമാരുടെ ഒരു ശബ്ദത്തോട് ഇടയ്ക്കിടെ എതിർപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ എഴുത്ത് രീതി മെലിസ്മാറ്റിക്കിൽ പ്രധാനമായി മാറി. എ. ടെനറിന്റെ വിപുലീകൃത ശബ്‌ദം (പങ്ക്‌റ്റസ് ഓർഗാനിക്കസ്, പങ്ക്‌റ്റസ് ഓർഗനാലിസ്) പലതിനും കാരണമാകുന്നു. ഒരു നീണ്ട മെലഡിയിൽ മുഴങ്ങുന്നു:

സെന്റ്-മാർഷ്യൽ ആശ്രമത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്നുള്ള ഓർഗാനം.

മെലിസ്മാറ്റിക് O. (ഡയാഫോണി ബസിലിക്ക) ഇതിനകം ഒരു ഉച്ചരിച്ച പോളിഫോണിക് ഉണ്ട്. സ്വഭാവം. മെലിസ്മാറ്റിക് സാമ്പിളുകൾ. O. – സാന്റിയാഗോ ഡി കമ്പോസ്റ്റേല, സെന്റ്-മാർഷ്യൽ, പ്രത്യേകിച്ച് പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് നോട്ടർ ഡാമിന്റെ കോഡുകളിൽ (ലിയോണിന്റെ "മാഗ്നസ് ലിബർ ഓർഗനി", ഇതിനെ ഒപ്റ്റിമസ് ഓർഗനിസ്റ്റ എന്ന് വിളിക്കുന്നു - മികച്ച ഓർഗാനിസ്റ്റ്, "മികച്ച ഓർഗാനിസ്റ്റ്" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ ”). കോൺ. പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട്, പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് പുറമേ. രണ്ട് ശബ്ദമുള്ള (ഡ്യൂപ്ല) O., മൂന്ന് ശബ്ദമുള്ള (ട്രിപ്ല) ആദ്യ സാമ്പിളുകളും നാല് വോയിസുള്ള (ക്വാഡ്രൂപ) പോലും ദൃശ്യമാകുന്നു. നിരവധി ഓർഗനാലിസ് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് പേരുകളുണ്ട്: ഡ്യൂപ്ലം (ഡ്യൂപ്ലം - സെക്കൻഡ്), ട്രിപ്ലം (ട്രിപ്ലം - മൂന്നാമത്), ക്വാഡ്രപ്ലം (ക്വാഡ്രുപ്ലം - നാലാമത്). Liturgich. കാലയളവ് ഇപ്പോഴും ch എന്നതിന്റെ അർത്ഥം നിലനിർത്തുന്നു. വോട്ട്. മെലിസ്മാറ്റിക്ക് നന്ദി. ടെനറിന്റെ ഓരോ സുസ്ഥിര ടോണിന്റെയും അലങ്കാരം, കോമ്പോസിഷന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്കെയിൽ നീളത്തിന്റെ പത്തിരട്ടിയായി വർദ്ധിക്കുന്നു.

മോഡൽ താളങ്ങളുടെ വ്യാപനവും പള്ളിയുടെ കർശനമായ മെട്രിസേഷനും (പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ) അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ആരാധനാരീതിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, ഒപ്പം O. സെക്യുലർ, Nar എന്നിവയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുക. കല. ഒ.യുടെ സ്യൂട്ടിന്റെ പതനമാണിത്. ലിയോണിന്റെ അവയവത്തിൽ, മെലിസ്മാറ്റിക്. കോമ്പോസിഷന്റെ ഭാഗങ്ങൾ മെട്രിസ് ചെയ്തവ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിലെ വർദ്ധനവാണ് മെട്രൈസേഷൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്: രണ്ടിൽ കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ അവയുടെ താളം കൂടുതൽ കൃത്യമാക്കി. ഏകോപനം. വെർഷിന ഒ. - രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഓപ്. പെറോട്ടിൻ (നോട്രെ ഡാം സ്കൂൾ), ഒപ്റ്റിമസ് ഡിസ്-കാൻറർ (മികച്ച ഡിസ്കാന്റിസ്റ്റ്):

പെറോട്ടിൻ. ക്രമേണ "Sederunt പ്രിൻസിപ്പുകൾ" (c. 1199); ഓർഗനം ക്വാഡ്രപ്ലം.

O. യുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, മോഡൽ താളവും അനുകരണവും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (സെന്റ്-മാർഷ്യൽ, നോട്രെ-ഡേം), ശബ്ദങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം (നോട്രെ-ഡേം).

12-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. O. മോട്ടറ്റിന്റെ കലയിൽ ലയിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങൾ മെട്രിസ് ചെയ്ത O യോട് വളരെ അടുത്താണ്.

അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം, ഒ. - ആലാപനം സോളോയും സമന്വയവുമാണ്, അല്ലാതെ കോറൽ അല്ല, അത് ഇപ്പോഴും മോണോഫോണിക് ആയി തുടർന്നു (ജി. ഖുസ്മാന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ). പള്ളിയുടെ അലങ്കാരമായിരുന്നു രണ്ട്- ബഹുസ്വരമായ ഒ. ഗാനങ്ങൾ, അത്തരം ഗാനങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആഘോഷങ്ങളിലും/അവസരങ്ങളിലും (ഉദാ: ക്രിസ്മസ് സേവനങ്ങൾ) മാത്രമാണ് പാടിയിരുന്നത്. ചില വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ആദ്യകാല ഒ.

അവലംബം: ഗ്രുബർ ആർഐ, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, ഭാഗം 1-2, എം.-എൽ., 1941; റീമാൻ എച്ച്., ഗെസ്ചിച്തെ ഡെർ മ്യൂസിക്‌തിയറി im IX.-XIX. ജഹർഹണ്ടർട്ട്, Lpz., 1898; ഹാൻഡ്‌സ്‌ചിൻ ജെ., സൂർ ഗെസ്‌ചിച്ചെ ഡെർ ലെഹ്രെ വോം ഓർഗനം, "ZfMw", 1926, Jg. 8, ഹെഫ്റ്റ് 6; ഷെവല്ലിയർ എൽ., ലെസ് തിയറികൾ ഹാർമോണിക്സ്, പുസ്തകത്തിൽ: എൻസൈക്ലോപീഡി ഡി ലാ മ്യൂസിക് ..., (എൻ. 1), പി., 1925 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - ഷെവലിയർ എൽ., ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ദ ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഹാർമണി, എഡി. കൂടാതെ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾക്കൊപ്പം എം വി ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കി, മോസ്കോ, 1932); വാഗ്നർ ആർ., ലാ പാരഫോണി "റെവ്യൂ ഡി മ്യൂസിക്കോളജി", 1928, നമ്പർ 25; പെറോട്ടിനസ്: ഓർഗാനം ക്വാഡ്രുപ്ലം "സെഡറന്റ് പ്രിൻസിപ്പുകൾ", hrsg. v. ആർ. ഫിക്കർ, W.-Lpz., 1930; ബെസ്സെലർ എച്ച്., ഡൈ മ്യൂസിക് ഡെസ് മിറ്റെലാർട്ടേഴ്‌സ് ആൻഡ് ഡെർ റിനൈസൻസ്, പോട്‌സ്‌ഡാം, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); ജാമേഴ്‌സ് ഇ., അൻഫാൻഗെ ഡെർ അബെൻഡ്‌ലാൻഡിഷെൻ മ്യൂസിക്, സ്ട്രാസ്.-കെഹൽ, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); ചോമിൻസ്കി ജെഎം, ഹിസ്റ്റോറിയ ഹാർമോണിയി, കോൺട്രാപുങ്ക്റ്റു, ടി. 1, (Kr., 1958) (ഉക്രേനിയൻ വിവർത്തനം: Khominsky Y., ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഹാർമണി ആൻഡ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, വാല്യം. 1, കിയെവ്, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 42); അവന്റെ സ്വന്തം, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarkes sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; ബെസ്സെലർ എച്ച്., ഗ്യൂക്ക് പി., ഷ്രിഫ്റ്റ്ബിൽഡ് ഡെർ മെഹർസ്റ്റിമ്മിജെൻ മ്യൂസിക്, എൽപിഎസ്., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

യു. H. ഖോലോപോവ്