പോൾ ഡെസാവു |

പോൾ ഡെസാവു

GDR-ന്റെ സാഹിത്യത്തെയും കലയെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന വ്യക്തികളുടെ പേരുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ, ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്ന് പി. B. ബ്രെഹ്‌റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ, എ. സെഗേഴ്‌സിന്റെ നോവലുകൾ, ഐ. ബെച്ചറിന്റെ കവിതകൾ, ജി. ഐസ്‌ലറുടെ ഗാനങ്ങൾ, എഫ്. ക്രെമറിന്റെ ശിൽപങ്ങൾ, വി. ക്ലെംകെയുടെ ഗ്രാഫിക്‌സ്, ഓപ്പറ സംവിധാനം എന്നിവ പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ. വി. ഫെൽസെൻസ്റ്റീനും കെ. വുൾഫിന്റെ സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിക് പ്രൊഡക്ഷൻസും, മാതൃരാജ്യത്ത് മാത്രമല്ല, അർഹമായ ജനപ്രീതി ആസ്വദിക്കുന്നു, അത് വിശാലമായ അംഗീകാരം നേടി, അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഉദാഹരണമായി. ഡെസാവിന്റെ വിശാലമായ സംഗീത പൈതൃകത്തിൽ ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉൾപ്പെടുന്നു: 5 ഓപ്പറകൾ, നിരവധി കാന്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, 2 സിംഫണികൾ, ഓർക്കസ്ട്രൽ പീസുകൾ, നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം, റേഡിയോ ഷോകൾക്കും സിനിമകൾക്കും, വോക്കൽ, ഗായകസംഘം മിനിയേച്ചറുകൾ. രചന, നടത്തിപ്പ്, പഠിപ്പിക്കൽ, പ്രകടനം, സംഗീതം, സാമൂഹികം എന്നിങ്ങനെ വിവിധ മേഖലകളിൽ ഡെസൗവിന്റെ കഴിവ് പ്രകടമായി.

ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻ, ഡെസാവു തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളോട് സംവേദനക്ഷമതയോടെ പ്രതികരിച്ചു. "സോൾജിയർ കിൽഡ് ഇൻ സ്പെയിനിൽ" (1937), പിയാനോ പീസ് "ഗുവേർണിക്ക" (1938), "ഇന്റർനാഷണൽ എബിസി ഓഫ് വാർ" (1945) എന്ന സൈക്കിളിൽ സാമ്രാജ്യത്വ വിരുദ്ധ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. റോസ ലക്സംബർഗിനും കാൾ ലീബ്‌നെക്റ്റിനും വേണ്ടിയുള്ള എപ്പിറ്റാഫ് ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും (30) അന്താരാഷ്ട്ര കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിലെ പ്രമുഖരുടെ ദാരുണമായ മരണത്തിന്റെ 1949-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വർണ്ണവിവേചനത്തിന്റെ ഇരകൾക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു സാമാന്യവത്കൃത സംഗീത-പത്രപ്രവർത്തന രേഖയാണ് ലുമുംബയുടെ റിക്വിയം (1963). വോക്കൽ-സിംഫണിക് എപ്പിറ്റാഫ് ടു ലെനിൻ (1951), ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ ഇൻ മെമ്മറി ഓഫ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് (1959), വോയ്‌സ്, പിയാനോ എപ്പിറ്റാഫ് ടു ഗോർക്കി (1943) എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ശകലവും ഡെസാവിന്റെ മറ്റ് സ്മാരക കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആധുനിക പുരോഗമന കവികളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലേക്ക് - ഇ. വെയ്‌നർട്ട്, എഫ്. വുൾഫ്, ഐ. ബെച്ചർ, ജെ. ഇവാഷ്‌കെവിച്ച്, പി. നെരൂദ എന്നിവരുടെ കൃതികളിലേക്ക് ഡെസാവു മനസ്സോടെ തിരിഞ്ഞു. ബി. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട സംഗീതമാണ് കേന്ദ്രസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന്. കമ്പോസറിന് സോവിയറ്റ് തീമുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളുണ്ട്: ഓപ്പറ "ലാൻസെലോട്ട്" (ഇ. ഷ്വാർട്സ് "ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1969), "റഷ്യൻ മിറക്കിൾ" (1962) എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം. സംഗീത കലയിലേക്കുള്ള ഡെസാവിന്റെ പാത നയിച്ചത് ഒരു നീണ്ട കുടുംബ പാരമ്പര്യമാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് പ്രശസ്തനായ ഒരു കാന്ററായിരുന്നു, കമ്പോസിംഗ് കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പുകയില ഫാക്ടറി തൊഴിലാളിയായ പിതാവ്, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ പാട്ടിനോടുള്ള ഇഷ്ടം നിലനിർത്തുകയും കുട്ടികളിൽ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനാകാനുള്ള തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാംബർഗിൽ നടന്ന കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ആർ. വാഗ്നറുടെ മെലഡികളായ എഫ്. ഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാനങ്ങൾ പോൾ കേട്ടു. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം വയലിൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, 6-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോ സായാഹ്നത്തിൽ ഒരു വലിയ കച്ചേരി പരിപാടി അവതരിപ്പിച്ചു. 14 മുതൽ ബെർലിനിലെ ക്ലിൻഡ്‌വർത്ത്-ഷാർവെങ്ക കൺസർവേറ്ററിയിൽ രണ്ട് വർഷം ഡെസാവു പഠിച്ചു. 1910-ൽ ഹാംബർഗ് സിറ്റി തിയേറ്ററിൽ ഓർക്കസ്ട്ര കൺസേർട്ട്മാസ്റ്ററായും ചീഫ് കണ്ടക്ടറായ എഫ്. വെയ്ൻഗാർട്ട്നറുടെ സഹായിയായും അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി ലഭിച്ചു. ഒരു കണ്ടക്ടറാകണമെന്ന് ദീർഘനാളായി സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്ന ഡെസാവു, വെയ്‌ൻഗാർട്ട്‌നറുമായുള്ള സർഗ്ഗാത്മക ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാപരമായ മതിപ്പുകൾ ആകാംക്ഷയോടെ സ്വാംശീകരിച്ചു, ഹാംബർഗിൽ പതിവായി പര്യടനം നടത്തുന്ന എ. നികിഷിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ മനസ്സിലാക്കി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതും തുടർന്നുള്ള സൈന്യത്തിൽ നിർബന്ധിത നിയമനവും മൂലം ഡെസൗവിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ നടത്തിപ്പ് പ്രവർത്തനം തടസ്സപ്പെട്ടു. ബ്രെഹ്റ്റിനെയും ഈസ്‌ലറെയും പോലെ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മനുഷ്യരുടെ ജീവൻ അപഹരിച്ച രക്തരൂക്ഷിതമായ കൂട്ടക്കൊലയുടെ വിവേകശൂന്യമായ ക്രൂരത ഡെസാവു പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ജർമ്മൻ-ഓസ്ട്രിയൻ സൈന്യത്തിന്റെ ദേശീയ-വർഗീയ മനോഭാവം അനുഭവപ്പെട്ടു.

ഒ. ക്ലെംപെറർ (കൊളോണിൽ), ബി. വാൾട്ടർ (ബെർലിനിൽ) എന്നിവരുടെ സജീവ പിന്തുണയോടെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തലവനായി തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ആസക്തി, ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയറിലെ മുൻ ആഗ്രഹത്തെ ക്രമേണ കൂടുതൽ കൂടുതൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. 20-കളിൽ. വിവിധ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി നിരവധി കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവയിൽ - സോളോ വയലിനിനായുള്ള കൺസെർറ്റിനോ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം. 1926-ൽ ഡെസാവു ആദ്യത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. ജി. സ്റ്റെയിൻബർഗ് (1927) നടത്തിയ പ്രാഗിൽ ഇത് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 2 വർഷത്തിനുശേഷം, വയലയ്ക്കും സെംബലോയ്ക്കും (അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ) സൊനാറ്റിന പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ഒരാൾക്ക് നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അടുപ്പവും പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ശൈലിയിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

1930 ജൂണിൽ, ബെർലിൻ മ്യൂസിക് വീക്ക് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ദ റെയിൽവേ ഗെയിമിന്റെ സംഗീതാവിഷ്‌കാരം ഡെസാവു അവതരിപ്പിച്ചു. കുട്ടികളുടെ ധാരണയ്ക്കും പ്രകടനത്തിനുമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു പ്രത്യേക തരം സ്കൂൾ ഓപ്പറ എന്ന നിലയിൽ “എഡിഫൈയിംഗ് പ്ലേ” എന്ന തരം ബ്രെഹ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുകയും നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകർ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, "ഞങ്ങൾ ഒരു നഗരം നിർമ്മിക്കുന്നു" എന്ന ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ഓപ്പറ ഗെയിമിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. രണ്ട് കൃതികളും ഇന്നും ജനപ്രിയമാണ്.

നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ 1933 ഒരു പ്രത്യേക തുടക്കമായി മാറി. നാസി ജർമ്മനിയിൽ നിന്നും എ. ഷോൻബെർഗ്, ജി. ഐസ്‌ലർ, കെ. വെയിൽ, ബി. വാൾട്ടർ, ഒ. ക്ലെമ്പറർ, ബി. ബ്രെക്റ്റ്, എഫ്. വുൾഫ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് കുടിയേറാൻ നിർബന്ധിതരായി വർഷങ്ങളോളം അവർ സ്വന്തം നാട് വിട്ടു. ഡെസാവു ഒരു രാഷ്ട്രീയ പ്രവാസിയായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പാരീസ് കാലഘട്ടം (1933-39) ആരംഭിച്ചു. യുദ്ധവിരുദ്ധ പ്രമേയം പ്രധാന പ്രേരണയായി മാറുന്നു. 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ഐസ്ലറെ പിന്തുടർന്ന് ഡെസാവു, ജനകീയ രാഷ്ട്രീയ ഗാനത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി. "തൽമാൻ കോളം" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ് - "... ഫ്രാങ്കോയിസ്റ്റുകൾക്കെതിരായ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പാരീസിലൂടെ സ്പെയിനിലേക്ക് പോകുന്ന ജർമ്മൻ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധരോടുള്ള വീരോചിതമായ വേർപിരിയൽ വാക്ക്."

ഫ്രാൻസിന്റെ അധിനിവേശത്തിനുശേഷം, ഡെസാവു 9 വർഷം യുഎസ്എയിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു (1939-48). ന്യൂയോർക്കിൽ, ബ്രെഹ്റ്റുമായി ഒരു സുപ്രധാന കൂടിക്കാഴ്ചയുണ്ട്, അത് ഡെസാവു പണ്ടേ ചിന്തിച്ചിരുന്നു. 1936-ൽ പാരീസിൽ വച്ച്, കമ്പോസർ തന്റെ "സെന്റ് ജോൻ ഓഫ് ദ അബ്‌റ്റോയേഴ്‌സ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ദ ബാറ്റിൽ സോംഗ് ഓഫ് ദി ബ്ലാക്ക് സ്‌ട്രോ ഹാറ്റ്‌സ്" എഴുതി - ഒരു പാരഡി ഓഫ് ഓർലിയാൻസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പുനർരൂപകൽപ്പന പതിപ്പ്. പാട്ടുമായി പരിചയപ്പെട്ട ബ്രെഹ്റ്റ് ഉടൻ തന്നെ ന്യൂയോർക്കിലെ ന്യൂ സ്കൂൾ ഫോർ സോഷ്യൽ റിസർച്ചിന്റെ സ്റ്റുഡിയോ തിയേറ്ററിൽ തന്റെ രചയിതാവിന്റെ സായാഹ്നത്തിൽ അത് ഉൾപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, ഡെസാവു എഴുതിയത് ca. 50 കോമ്പോസിഷനുകൾ - മ്യൂസിക്കൽ-ഡ്രാമാറ്റിക്, കാന്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ, വോക്കൽ, കോറൽ. സംഗീതസംവിധായകൻ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയതിന് ശേഷം സൃഷ്ടിച്ച ദി ഇന്ററോഗേഷൻ ഓഫ് ലുക്കുല്ലസ് (1949), പൂന്തില (1959) എന്നീ ഓപ്പറകളാണ് അവയിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നത്. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതമായിരുന്നു അവരെ സമീപിക്കുന്നത് - "99 ശതമാനം" (1938), പിന്നീട് "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും ദാരിദ്ര്യവും" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു; "മദർ കറേജും അവളുടെ കുട്ടികളും" (1946); "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" (1947); "ഒഴിവാക്കലും നിയമവും" (1948); "മിസ്റ്റർ. പുന്തിലയും അവന്റെ ദാസൻ മട്ടിയും" (1949); "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (1954).

60-70 കളിൽ. ഓപ്പറകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "ലാൻസെലോട്ട്" (1969), "ഐൻസ്റ്റീൻ" (1973), "ലിയോൺ ആൻഡ് ലെന" (1978), കുട്ടികളുടെ സിംഗിൾ "ഫെയർ" (1963), സെക്കൻഡ് സിംഫണി (1964), ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ട്രിപ്റ്റിച്ച് ("1955" , ” കൊടുങ്കാറ്റ് കടൽ”, “ലെനിൻ”, 1955-69), നാല് സെലോകൾക്കുള്ള “ക്വാട്രോഡ്രാമ”, രണ്ട് പിയാനോകൾ, താളവാദ്യങ്ങൾ (1965). "ജിഡിആറിന്റെ എൽഡർ കമ്പോസർ" തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ തീവ്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു. തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, എഫ്. ഹെന്നൻബർഗ് എഴുതി: "ഒമ്പതാം ദശകത്തിൽ പോലും ഡെസാവു തന്റെ സജീവമായ സ്വഭാവം നിലനിർത്തി. തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, അയാൾക്ക് ചിലപ്പോൾ മേശയിൽ മുഷ്ടി ചുരുട്ടാൻ കഴിയും. അതേ സമയം, അവൻ എപ്പോഴും സംഭാഷകന്റെ വാദങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും, ഒരിക്കലും തന്നെത്തന്നെ സർവ്വജ്ഞനും തെറ്റുപറ്റാത്തവനുമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നില്ല. ശബ്ദമുയർത്താതെ എങ്ങനെ അനുനയിപ്പിക്കണമെന്ന് ഡെസൗവിന് അറിയാം. എന്നാൽ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം ഒരു സമരക്കാരന്റെ സ്വരത്തിലാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിനും ഇത് ബാധകമാണ്.

എൽ റിംസ്കി