സംഗീത രൂപം |

ഗ്രീക്ക് morpn, lat. രൂപം - രൂപം, ചിത്രം, രൂപരേഖകൾ, രൂപം, സൗന്ദര്യം; ജർമ്മൻ രൂപം, ഫ്രഞ്ച് രൂപം, ഇറ്റൽ. രൂപം, eng. ആകൃതി, ആകൃതി

ഉള്ളടക്കം

I. പദത്തിന്റെ അർത്ഥം. പദോൽപ്പത്തി II. ഫോമും ഉള്ളടക്കവും. III രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ. 1600 IV-ന് മുമ്പുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങൾ. പോളിഫോണിക് സംഗീത രൂപങ്ങൾ V. ആധുനിക കാലത്തെ ഹോമോഫോണിക് സംഗീത രൂപങ്ങൾ VI. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത രൂപങ്ങൾ VII. സംഗീത രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകൾ

I. പദത്തിന്റെ അർത്ഥം. പദോൽപ്പത്തി. എഫ്.എം. പല തരത്തിൽ പ്രയോഗിച്ചു. മൂല്യങ്ങൾ: 1) കോമ്പോസിഷൻ തരം; def. കോമ്പോസിഷണൽ പ്ലാൻ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, "ഫോം-സ്കീം", ബിവി അസഫീവ് അനുസരിച്ച്) മ്യൂസുകൾ. കൃതികൾ (പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച് "രചനയുടെ രൂപം"; ഉദാഹരണത്തിന്, റണ്ടോ, ഫ്യൂഗ്, മോട്ടറ്റ്, ബല്ലാറ്റ; ഭാഗികമായി തരം എന്ന ആശയത്തെ സമീപിക്കുന്നു, അതായത്, സംഗീത തരം); 2) സംഗീതം. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം (സ്വരമാധുര്യം, ഹാർമണി, മീറ്റർ, പോളിഫോണിക് ഫാബ്രിക്, ടിംബ്രുകൾ, സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമഗ്രമായ ഓർഗനൈസേഷൻ). "എഫ്" എന്ന പദത്തിന്റെ ഈ രണ്ട് പ്രധാന അർത്ഥങ്ങൾക്ക് പുറമേ. m." (സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മക-തത്ത്വചിന്തയും) മറ്റുള്ളവയുണ്ട്; 3) മ്യൂസുകളുടെ വ്യക്തിഗതമായി അതുല്യമായ ശബ്ദ ചിത്രം. ഒരു കഷണം (ഈ കൃതിയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദ സാക്ഷാത്കാരം; ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സോണാറ്റ രൂപത്തെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഒന്ന്; ഫോം-ടൈപ്പിന് വിപരീതമായി, ഇത് ഒരു തീമാറ്റിക് അടിസ്ഥാനത്തിലൂടെ കൈവരിക്കുന്നു, അത് ആവർത്തിക്കില്ല. മറ്റ് കൃതികളും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത വികസനവും; ശാസ്ത്രീയ സംഗ്രഹങ്ങൾക്ക് പുറത്ത്, തത്സമയ സംഗീതത്തിൽ വ്യക്തിഗത എഫ്.എം.); 4) സൗന്ദര്യാത്മകം. സംഗീത കോമ്പോസിഷനുകളിലെ ക്രമം (അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഘടകങ്ങളുടെയും "യോജിപ്പ്"), സൗന്ദര്യാത്മകത നൽകുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ മാന്യത. കോമ്പോസിഷനുകൾ (അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടനയുടെ മൂല്യ വശം; "ഫോം എന്നാൽ സൗന്ദര്യം...", MI ഗ്ലിങ്ക പ്രകാരം); F. m എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഗുണപരമായ മൂല്യം. എതിർവിഭാഗത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു: "രൂപം" - "രൂപമില്ലായ്മ" ("രൂപഭേദം" - രൂപത്തിന്റെ വികലമാക്കൽ; രൂപമില്ലാത്തത് സൌന്ദര്യപരമായി വികലമാണ്, വൃത്തികെട്ടതാണ്); 5) മൂന്ന് പ്രധാന കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്ന്. പ്രായോഗിക സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിഭാഗങ്ങൾ. ശാസ്ത്രം (സമത്വവും കൗണ്ടർപോയിന്റും സഹിതം), ഇതിന്റെ വിഷയം എഫ്. എം. ചിലപ്പോൾ സംഗീതം. ഫോം എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു: മ്യൂസുകളുടെ ഘടന. പ്രോഡ്. (അതിന്റെ ഘടന), എല്ലാ ഉൽപ്പന്നങ്ങളേക്കാളും ചെറുത്, സംഗീതത്തിന്റെ താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായ ശകലങ്ങൾ. കോമ്പോസിഷനുകൾ ഒരു രൂപത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളാണ്. op., അതുപോലെ തന്നെ അവയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള രൂപം, ഘടന (ഉദാഹരണത്തിന്, മോഡൽ രൂപീകരണങ്ങൾ, കാഡൻസുകൾ, സംഭവവികാസങ്ങൾ - "ഒരു വാക്യത്തിന്റെ രൂപം", ഒരു കാലഘട്ടം "രൂപം"; "ക്രമരഹിതമായ യോജിപ്പുള്ള രൂപങ്ങൾ" - PI ചൈക്കോവ്സ്കി; "ചിലത് ഒരു ഫോം, നമുക്ക് പറയാം, ഒരു തരം കാഡൻസ്" - ജിഎ ലാരോഷെ; "ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങളിൽ" - വി വി സ്റ്റാസോവ്). പദോൽപ്പത്തി, ലാറ്റിൻ ഫോർമ - ലെക്സിക്കൽ. ഗ്രീക്ക് മോർഗനിൽ നിന്നുള്ള ട്രേസിംഗ് പേപ്പർ, പ്രധാനം ഒഴികെ. "ഭാവം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം, "മനോഹരമായ" രൂപഭാവം എന്ന ആശയം (യൂറിപ്പിഡീസിൽ ഈറിസ് മോർപാസ്; - മനോഹരമായ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ദേവതകൾ തമ്മിലുള്ള തർക്കം). ലാറ്റ്. ഫോർമ എന്ന വാക്ക് - രൂപം, രൂപം, ചിത്രം, രൂപം, രൂപം, സൗന്ദര്യം (ഉദാഹരണത്തിന്, സിസറോയിൽ, ഫോർമാ മ്യൂലിബ്രിസ് - സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം). Related words: formose - മെലിഞ്ഞ, ഭംഗിയുള്ള, മനോഹരം; ഫോർമോസുലോസ് - മനോഹരം; റം. ഫ്രൂമോസും പോർച്ചുഗീസും. ഫോർമോസോ - മനോഹരവും മനോഹരവും (ഓവിഡിന് "ഫോർമോസം ആനി ടെമ്പസ്" ഉണ്ട് - "മനോഹരമായ സീസൺ", അതായത് വസന്തം). (സ്റ്റോലോവിച്ച് എൽഎൻ, 1966 കാണുക.)

II. ഫോമും ഉള്ളടക്കവും. രൂപീകരണത്തിന്റെ പൊതു തത്വങ്ങൾ. "ഫോം" എന്ന ആശയം ഡീകോമ്പിൽ ഒരു പരസ്പര ബന്ധമായിരിക്കാം. ജോഡികൾ: രൂപവും ദ്രവ്യവും, രൂപവും മെറ്റീരിയലും (സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഒരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, മെറ്റീരിയൽ അതിന്റെ ഭൗതിക വശമാണ്, രൂപം ശബ്ദ ഘടകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ്, അതുപോലെ അവയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതെല്ലാം; മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, മെറ്റീരിയൽ എന്നത് കോമ്പോസിഷന്റെ ഘടകങ്ങളാണ് - മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് രൂപങ്ങൾ, ടിംബ്രെ കണ്ടെത്തലുകൾ മുതലായവ, കൂടാതെ ഫോം - ഈ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചവയുടെ യോജിപ്പുള്ള ക്രമം), രൂപവും ഉള്ളടക്കവും രൂപവും അരൂപിയും. പ്രധാന പദാവലി പ്രധാനമാണ്. ഒരു ജോടി ഫോം - ഉള്ളടക്കം (ഒരു പൊതു ദാർശനിക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, "ഉള്ളടക്കം" എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചത് ജിവിഎഫ് ഹെഗൽ ആണ്, അദ്ദേഹം അതിനെ ദ്രവ്യത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു, ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഇവ രണ്ടും ഉൾപ്പെടുന്നു. നീക്കം ചെയ്ത ഫോം ഹെഗൽ , 1971, പേജ് 83-84). കലയുടെ മാർക്സിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തത്തിൽ, ഈ ജോഡി വിഭാഗങ്ങളിൽ രൂപം (എഫ്. എം ഉൾപ്പെടെ) പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ ഉള്ളടക്കം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം - ext. ജോലിയുടെ ആത്മീയ വശം; സംഗീതം എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. കേന്ദ്രം. സംഗീത ആശയങ്ങൾ. ഉള്ളടക്കം - സംഗീതം. ആശയം (ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതിയുള്ള സംഗീത ചിന്ത), muz. ഒരു ചിത്രം (ഒരു "ചിത്രം", ഒരു ചിത്രം, അതുപോലെ വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും സംഗീത ചിത്രീകരണം പോലെയുള്ള സംഗീത വികാരത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് തുറക്കുന്ന സമഗ്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതീകം). ക്ലെയിമിന്റെ ഉള്ളടക്കം മഹത്തായ, മഹത്തായ (“ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ ... വിശാലമായ മഹത്തായ ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുകയും കത്തിക്കുകയും വേണം,” ഓഗസ്റ്റ് 1, 8 തീയതികളിൽ PI ചൈക്കോവ്സ്കി AI അൽഫെറാക്കിക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്ത്). സംഗീത ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശം - സൗന്ദര്യം, മനോഹരം, സൗന്ദര്യാത്മകത. ഒരു സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ, കാലിസ്റ്റിക് ഘടകം. പ്രതിഭാസങ്ങൾ. മാർക്സിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ, സമൂഹങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നാണ് സൗന്ദര്യത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത്. സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനുഷ്യ പരിശീലനം. മനുഷ്യസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാർവത്രിക സാക്ഷാത്കാരത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയപരമായി ചിന്തിക്കുന്ന ചിത്രമാണ് ആദർശം. കൂടാതെ, മ്യൂസുകളുടെ ഘടന. ഉള്ളടക്കത്തിൽ സംഗീതേതര ചിത്രങ്ങളും സംഗീതത്തിന്റെ ചില വിഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം. കൃതികളിൽ ഓഫ്-മ്യൂസിക് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഘടകങ്ങൾ - വോക്കിലെ ടെക്സ്റ്റ് ഇമേജുകൾ. സംഗീതം (ഓപ്പറ ഉൾപ്പെടെ മിക്കവാറും എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും), സ്റ്റേജ്. തിയേറ്ററിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ. സംഗീതം. കലയുടെ സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കായി. ഒരു കൃതിക്ക് ഇരുവശങ്ങളുടേയും വികസനം ആവശ്യമാണ് - ആശയപരമായി സമ്പന്നമായ ഇന്ദ്രിയപരമായി ആകർഷണീയമായ, ആവേശകരമായ ഉള്ളടക്കം, കൂടാതെ അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ച കല. രൂപങ്ങൾ. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ അഭാവം സൗന്ദര്യാത്മകതയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു. ജോലിയുടെ ഗുണങ്ങൾ.

സംഗീതത്തിലെ രൂപം (സൗന്ദര്യപരവും ദാർശനികവുമായ അർത്ഥത്തിൽ) ശബ്ദ ഘടകങ്ങൾ, മാർഗങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങൾ, അതായത്, സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം എങ്ങനെ (എന്തുകൊണ്ട്) പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ശബ്ദ സാക്ഷാത്കാരമാണ്. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, എഫ്.എം. (ഈ അർത്ഥത്തിൽ) ശൈലിയാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു തരം-നിർണ്ണയിച്ച സമുച്ചയം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗാനത്തിന് - ആഘോഷങ്ങളുടെ ബഹുജന ധാരണയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തത്; ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പിന്തുണയോടെ ഒരു ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി-ഗാനത്തിന്റെ ലാളിത്യവും ലാപ്പിഡാരിറ്റിയും) നിർവ്വചിക്കുക. അവയുടെ സംയോജനവും ഇടപെടലും (റിഥമിക് ചലനത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്വഭാവം, ടോണൽ-ഹാർമോണിയസ് തുണിത്തരങ്ങൾ, രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ ചലനാത്മകത മുതലായവ), സമഗ്രമായ ഓർഗനൈസേഷൻ, നിർവചിക്കപ്പെട്ടു. സംഗീത സാങ്കേതികത. കോമ്പോസിഷനുകൾ (സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലക്ഷ്യം സംഗീത രചനയിൽ "കോഹറൻസ്", പൂർണ്ണത, സൗന്ദര്യം എന്നിവയുടെ സ്ഥാപനമാണ്). എല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കും. "ശൈലി", "സാങ്കേതികവിദ്യ" എന്നീ സാമാന്യവൽക്കരണ ആശയങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട സംഗീത മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഒരു സമഗ്രമായ പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് - ഒരു പ്രത്യേക സംഗീതത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. രചന, എഫ്.എം.

രൂപവും ഉള്ളടക്കവും അവിഭാജ്യമായ ഐക്യത്തിലാണ് നിലനിൽക്കുന്നത്. മ്യൂസുകളുടെ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ പോലും ഇല്ല. ഉള്ളടക്കം, ഒന്നോ അതിലധികമോ എക്സ്പ്രസ്സുകളുടെ സംയോജനത്താൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടണമെന്നില്ല. അർത്ഥം (ഉദാഹരണത്തിന്, അതിസൂക്ഷ്മവും വിവരണാതീതവുമായ വാക്കുകൾ ഒരു കോർഡിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ടോണുകളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട സ്ഥാനത്തെയോ അവയിൽ ഓരോന്നിനും തിരഞ്ഞെടുത്ത തടികളെയോ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു). തിരിച്ചും, അത്തരത്തിലുള്ള, ഏറ്റവും "അമൂർത്തമായ" സാങ്കേതികത പോലും ഇല്ല. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് c.-l ന്റെ ഒരു പദപ്രയോഗമായി വർത്തിക്കാത്ത രീതി (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും കാനോൻ ഇടവേളയുടെ തുടർച്ചയായ വിപുലീകരണത്തിന്റെ പ്രഭാവം, ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും ചെവി നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, നമ്പർ അവയിൽ ബാക്കിയില്ലാതെ മൂന്നായി ഹരിക്കാനാകും, "ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ" ജെഎസ് ബാച്ച് മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യതിയാന ചക്രം സംഘടിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ആത്മീയ വശം എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു). വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ ഒരേ മെലഡിയുടെ ക്രമീകരണം താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ സംഗീതത്തിലെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യത വ്യക്തമായി കാണാം. തീം) അല്ലെങ്കിൽ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, I. Brahms-ന്റെ B-dur പിയാനോ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഇതിന്റെ തീം GF ഹാൻഡലിന്റേതാണ്, കൂടാതെ ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിൽ ബ്രഹ്മിന്റെ സംഗീതം മുഴങ്ങുന്നു). അതേ സമയം, രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിൽ, ഉള്ളടക്കം മുൻനിരയിലുള്ളതും ചലനാത്മകവുമായ ഘടകമാണ്; ഈ ഐക്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നിർണായക പങ്കുണ്ട്. പുതിയ ഉള്ളടക്കം നടപ്പിലാക്കുമ്പോൾ, പഴയ രൂപത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പുതിയ ഉള്ളടക്കം പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ, രൂപവും ഉള്ളടക്കവും തമ്മിൽ ഭാഗികമായ പൊരുത്തക്കേട് ഉണ്ടാകാം (അത്തരം വൈരുദ്ധ്യം രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബറോക്ക് റിഥമിക് ടെക്നിക്കുകളുടെയും പോളിഫോണിക്കിന്റെയും മെക്കാനിക്കൽ ഉപയോഗ സമയത്ത്. സമകാലിക സംഗീതത്തിൽ 12-ടോൺ മെലഡിക് തീമാറ്റിസം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രൂപങ്ങൾ). നിർവചിക്കുമ്പോൾ, പുതിയ ഉള്ളടക്കത്തിന് അനുസൃതമായി ഫോം കൊണ്ടുവരുന്നതിലൂടെ വൈരുദ്ധ്യം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. പഴയ രൂപത്തിലുള്ള ഘടകങ്ങൾ നശിക്കുന്നു. എഫ്.എമ്മിന്റെ ഐക്യം. ഒപ്പം ഉള്ളടക്കം ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ മനസ്സിൽ ഒന്നിന്റെ മ്യൂച്വൽ പ്രൊജക്ഷൻ സാധ്യമാക്കുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ രൂപത്തിലേക്ക് (അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും) ഇടയ്ക്കിടെ സംഭവിക്കുന്ന കൈമാറ്റം, രൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം "വായിക്കാൻ" ഗ്രഹിക്കുന്നയാളുടെ കഴിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. , രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐഡന്റിറ്റി എന്നല്ല അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

സംഗീതം മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ കേസ്. ആർട്ട്-വയുടെ തരങ്ങൾ, പരിണാമം കാരണം അതിന്റെ എല്ലാ ഘടനാപരമായ പാളികളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. പ്രാഥമിക താഴ്ന്ന രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നവയിലേക്ക് അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. സംഗീതം ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും ഐക്യമായതിനാൽ, യാഥാർത്ഥ്യം അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിലും രൂപത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ "സത്യം" എന്ന നിലയിൽ സംഗീത-മനോഹരമായതിൽ, സൗന്ദര്യ-മൂല്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളും അജൈവവും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. ലോകം (അളവ്, ആനുപാതികത, ആനുപാതികത, ഭാഗങ്ങളുടെ സമമിതി, പൊതുവേ, ബന്ധങ്ങളുടെ ബന്ധവും ഐക്യവും; പ്രപഞ്ചശാസ്ത്രം. സംഗീതത്തിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം ഏറ്റവും പുരാതനമാണ്, പൈതഗോറിയൻസിൽ നിന്നും പ്ലേറ്റോയിൽ നിന്നും ബോത്തിയസ്, ജെ. കാർലിനോ, ഐ. കെപ്ലറും എം. വർത്തമാനകാലത്തേക്ക് മെർസെൻ; സെമി. കെയ്സർ എച്ച്., 1938, 1943, 1950; ലോസെവ് എ. എഫ്., 1963-80; ലോസെവ്, ഷെസ്റ്റാകോവ് വി. പി., 1965), ജീവജാലങ്ങളുടെ ലോകം ("ശ്വാസോച്ഛ്വാസം", ജീവനുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ഊഷ്മളത, മ്യൂസുകളുടെ ജീവിത ചക്രം അനുകരിക്കുക എന്ന ആശയം. സംഗീതത്തിന്റെ ജനന രൂപത്തിൽ വികസനം. ചിന്ത, അതിന്റെ വളർച്ച, ഉയർച്ച, യഥാക്രമം മുകളിൽ എത്തുക, പൂർത്തീകരണം. സംഗീത സമയത്തെ സംഗീതത്തിന്റെ "ജീവിതചക്രത്തിന്റെ" സമയമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. "ജീവി"; ഉള്ളടക്കം ഒരു ചിത്രമായും രൂപമായും ജീവനുള്ള, അവിഭാജ്യ ജീവിയായി), പ്രത്യേകിച്ച് മനുഷ്യ - ചരിത്രപരമായ ആശയം. സാമൂഹികവും - ആത്മീയ ലോകം (ശബ്‌ദ ഘടനകളെ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുന്ന അസോസിയേറ്റീവ്-ആത്മീയ ഉപവാചകത്തിന്റെ സൂചന, ധാർമ്മികതയിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ. ഒപ്പം സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശവും, മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവവും, ചരിത്രപരവും. സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സാമൂഹിക നിർണ്ണയവും, എഫ്. m.; "സാമൂഹികമായി നിർണ്ണയിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ ഒരു സംഗീത രൂപം ആദ്യം അറിയപ്പെടുന്നത് ... സ്വരസൂചക പ്രക്രിയയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സാമൂഹിക കണ്ടെത്തലിന്റെ ഒരു രൂപമായിട്ടാണ്" - അസഫീവ് ബി. വി., 1963, പി. 21). സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു ഗുണമേന്മയിൽ ലയിപ്പിക്കൽ, ഉള്ളടക്ക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ പാളികളും, അതായത് o., ഒരു സെക്കന്റ്, "മനുഷ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട" സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി. മ്യൂസിക്കൽ ഓപ്., ചരിത്രത്തെ കലാപരമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത്. സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആദർശത്തിലൂടെ സാമൂഹികമായി നിർണ്ണയിച്ച യാഥാർത്ഥ്യവും അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകതയുടെ മാനദണ്ഡമായി. മൂല്യനിർണ്ണയം, അതിനാൽ നമുക്കറിയാവുന്ന രീതിയിൽ മാറുന്നു - "ഒബ്ജക്റ്റൈഡ്" സൗന്ദര്യം, ഒരു കലാസൃഷ്ടി. എന്നിരുന്നാലും, രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം നൽകിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് മാത്രമല്ല (കലയിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം അതില്ലാതെ നിലനിൽക്കുന്നതിന്റെ തനിപ്പകർപ്പ് മാത്രമായിരിക്കും). മനുഷ്യബോധം "വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിനെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (ലെനിൻ വി. ഐ., പിഎസ്എസ്, 5 എഡി., ടി. 29, പി. 194), അതുപോലെ കല, സംഗീതം ഒരു രൂപാന്തരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ മേഖലയാണ്. മനുഷ്യ പ്രവർത്തനം, പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മേഖല (ആത്മീയ, സൗന്ദര്യാത്മക, കലാപരമായ. മൂല്യങ്ങൾ) ഈ കാഴ്ചയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന വസ്തുവിൽ നിലവിലില്ല. അതിനാൽ പ്രതിഭ, കഴിവ്, സർഗ്ഗാത്മകത തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളുടെ കലയുടെ പ്രാധാന്യം (യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ), അതുപോലെ തന്നെ കാലഹരണപ്പെട്ടതും പിന്നാക്കാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ രൂപങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടം, പുതിയവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പോരാട്ടം, ഇത് ഉള്ളടക്കത്തിൽ പ്രകടമാണ്. സംഗീതത്തിലും എഫ്. m അതുകൊണ്ട് എഫ്. m എപ്പോഴും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഇ. ഒരു മുദ്ര വഹിക്കുന്നു. ലോകവീക്ഷണം), എന്നിരുന്നാലും ബി. h അത് നേരിട്ടുള്ള വാക്കാലുള്ള രാഷ്ട്രീയ-പ്രത്യയശാസ്ത്രമില്ലാതെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഫോർമുലേഷനുകൾ, കൂടാതെ നോൺ-പ്രോഗ്രാം instr. സംഗീതം - പൊതുവെ k.-l ഇല്ലാതെ. ലോജിക്കൽ-സങ്കല്പ രൂപങ്ങൾ. സംഗീത സാമൂഹിക-ചരിത്രത്തിലെ പ്രതിഫലനം. പ്രദർശിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ സമൂലമായ പ്രോസസ്സിംഗുമായി പരിശീലനം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പരിവർത്തനം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതിനാൽ സംഗീത-ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കമോ എഫ്. m പ്രതിഫലിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി സാമ്യമില്ലായിരിക്കാം. ആധുനികതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വക്താക്കളിൽ ഒരാളായ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ കൃതിയിൽ ഒരു പൊതു അഭിപ്രായം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മതിയായ വ്യക്തമായ പ്രതിഫലനം ലഭിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലെ യാഥാർത്ഥ്യം സ്വാഭാവികവും യാന്ത്രികവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കലയിലെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയെക്കുറിച്ച് "പ്രതിഫലനം" എന്ന വിഭാഗം മനസ്സിലാക്കുന്നു. പരിവർത്തന ഘടകം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കല സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന വസ്തുവിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം. വി നൽകിയ കൃതികൾ.

ഫോം-ബിൽഡിംഗിന്റെ ഏറ്റവും പൊതുവായ തത്ത്വങ്ങൾ, ഏത് ശൈലിയിലും (ഒരു പ്രത്യേക ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ) എഫ്.എം. ഏത് രൂപത്തിലും, സ്വാഭാവികമായും, അതിനാൽ വളരെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. ഏതൊരു എഫ്.എമ്മിന്റെയും അത്തരം ഏറ്റവും പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ. സംഗീതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള സത്തയെ ഒരു തരം ചിന്തയായി ചിത്രീകരിക്കുക (ശബ്ദ ചിത്രങ്ങളിൽ). അതിനാൽ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ചിന്തകളുമായുള്ള ദൂരവ്യാപകമായ സാമ്യങ്ങൾ (ഒന്നാമതായി, യുക്തിപരമായി ആശയപരമായത്, കല, സംഗീതം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പൂർണ്ണമായും അന്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു). എഫ്. എമ്മിന്റെ ഈ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന്റെ പോസ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരം (പുരാതന ലോകത്ത് സംഗീതം - "മെലോസ്" - പദ്യത്തോടും നൃത്തത്തോടും ഐക്യത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലോ 20 വരെ, അതായത് ഇൻസ്ട്ര. സംഗീതം രൂപപ്പെടുന്നത് വരെ, അത്തരമൊരു സ്ഥാനം നിലനിൽക്കില്ല. ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗം സംഗീത ചിന്ത, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചിന്തകൾക്ക് മാത്രം ഒരു നിശ്ചിത യുഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഉന്നയിക്കുന്നതിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നത് അസാധ്യമായി).

ഏതൊരു എഫ്.എമ്മിന്റെയും പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ. ഓരോ സംസ്കാരത്തിലും മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സോപാധികത നിർദ്ദേശിക്കുക. പൊതുവേ, അവന്റെ ചരിത്രപരമായ കേസ്. ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക പങ്ക്, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, വംശീയവും ദേശീയവുമായ ബന്ധത്തിൽ നിർണ്ണായകവാദം. മൗലികത. ഏതെങ്കിലും എഫ്.എം. മ്യൂസുകളുടെ ഒരു ആവിഷ്കാരമാണ്. ചിന്തകൾ; അതിനാൽ F. m തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന ബന്ധം. സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളും. വാചാടോപം (വിഭാഗം V-ൽ കൂടുതൽ കാണുക; മെലഡിയും കാണുക). ചിന്ത ഒന്നുകിൽ സ്വയംഭരണ-സംഗീതമാകാം (പ്രത്യേകിച്ച് ആധുനിക കാലത്തെ പല തലകളുള്ള യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ), അല്ലെങ്കിൽ വാചകം, നൃത്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. (അല്ലെങ്കിൽ മാർച്ചിംഗ്) പ്രസ്ഥാനം. ഏതെങ്കിലും സംഗീതം. ആശയം നിർവചനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സ്വരച്ചേർച്ച കെട്ടിടം, സംഗീതം-എക്സ്പ്രസ്. ശബ്ദ സാമഗ്രികൾ (റിഥമിക്, പിച്ച്, ടിംബ്രെ മുതലായവ). സംഗീതം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറുക. ചിന്തകൾ, സ്വരച്ചേർച്ച, എഫ്‌എമ്മിന്റെ സാമഗ്രികൾ പ്രാഥമികമായി ഒരു പ്രാഥമിക വ്യത്യാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്: ആവർത്തനവും ആവർത്തനവും (ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ചിന്തയുടെ താത്കാലികമായ വികസിക്കുന്നതിലെ ശബ്‌ദ ഘടകങ്ങളുടെ നിർണ്ണായക ക്രമീകരണമെന്ന നിലയിൽ എഫ്‌എം ഒരു ക്ലോസ്-അപ്പ് താളമാണ്); വ്യത്യസ്തമായ എഫ്.എം. ഇക്കാര്യത്തിൽ - വ്യത്യസ്ത തരം ആവർത്തനങ്ങൾ. ഒടുവിൽ, എഫ്.എം. (അസമമായ അളവിൽ ആണെങ്കിലും) മ്യൂസുകളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ശുദ്ധീകരണം, പൂർണ്ണത. ചിന്തകൾ (F. m. ന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വശം).

III. 1600-ന് മുമ്പുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങൾ. സംഗീത സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യകാല ചരിത്രം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം സംഗീതം എന്ന ആശയം സൂചിപ്പിക്കുന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സത്തയുടെ പരിണാമത്താൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. എൽ.ബീഥോവൻ, എഫ്. ചോപിൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എ.എൻ. സ്ക്രാബിൻ എന്നിവരുടെ കലയുടെ അർത്ഥത്തിൽ സംഗീതം, അതിന്റെ അന്തർലീനമായ എഫ്.എം., പുരാതന ലോകത്ത് നിലവിലില്ല; നാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. അഗസ്റ്റിന്റെ "ഡി മ്യൂസിക്ക ലിബ്രി സെക്‌സ്" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള bh വിശദീകരണം, സയന്റിയ ബെനെ മോഡുലാണ്ടി - ലിറ്റ് എന്ന് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. "നന്നായി മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്ന ശാസ്ത്രം" അല്ലെങ്കിൽ "ശരിയായ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്" മീറ്റർ, താളം, വാക്യം, സ്റ്റോപ്പുകൾ, അക്കങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തം വിശദീകരിക്കുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ F. m. ഇവിടെ ചർച്ച ചെയ്യുന്നില്ല).

പ്രാരംഭം എഫ്. എമ്മിന്റെ ഉറവിടം. പ്രാഥമികമായി താളത്തിലാണ് ("തുടക്കത്തിൽ താളം ഉണ്ടായിരുന്നു" - X. Bülow), ഇത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു സാധാരണ മീറ്ററിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, വിവിധ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു - സ്പന്ദനം, ശ്വസനം, ചുവട്, ഘോഷയാത്രകളുടെ താളം , തൊഴിൽ പ്രക്രിയകൾ, ഗെയിമുകൾ മുതലായവ (ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കി എംവി, 1925; ഖാർലാപ് എംജി, 1972 കാണുക), കൂടാതെ "സ്വാഭാവിക" താളങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യവൽക്കരണത്തിലും. ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് സംസാരവും ആലാപനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ("സംസാരിക്കുന്നതും പാടുന്നതും ആദ്യം ഒന്നായിരുന്നു" - Lvov HA, 1955, പേജ് 38) ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരമായ എഫ്.എം. ("എഫ്. എം. നമ്പർ വൺ") സംഭവിച്ചു - ഒരു ഗാനം, ഒരു ഗാനരൂപം കൂടിച്ചേർന്ന് പൂർണ്ണമായും കാവ്യാത്മകവും വാക്യരൂപവും. ഗാന രൂപത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: വാക്യവുമായുള്ള വ്യക്തമായ (അല്ലെങ്കിൽ ശേഷിക്കുന്ന) കണക്ഷൻ, ചരണങ്ങൾ, തുല്യ താളാത്മകത. (പാദങ്ങളിൽ നിന്ന് വരുന്നത്) വരിയുടെ അടിസ്ഥാനം, വരികൾ ചരണങ്ങളായി സംയോജിപ്പിക്കുക, റൈം-കാഡൻസുകളുടെ സംവിധാനം, വലിയ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ തുല്യതയിലേക്കുള്ള പ്രവണത (പ്രത്യേകിച്ച് - 4 + 4 തരം ചതുരാകൃതിയിലേക്ക്); കൂടാതെ, പലപ്പോഴും (കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച ഗാനം fm ൽ) രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളിലുള്ള fm-ൽ സാന്നിദ്ധ്യം - ഔട്ട്ലൈനിംഗ്, ഡെവലപ്പിംഗ്-ക്ളൂഡിംഗ്. മ്യൂസസ്. പാട്ട് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് ടേബിൾ സെയ്കില (എഡി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ട് (?)), കല കാണുക. പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകൾ, കോളം 1; തിമിംഗലവും കാണുക. മെലഡി (ബിസി ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദം (?)):

സംശയമില്ല, ഉത്ഭവവും ഉത്ഭവവും. എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും നാടോടിക്കഥകളിൽ ഗാനരൂപത്തിന്റെ വികസനം. പി എം തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ വ്യത്യസ്ത അവസ്ഥകളിൽ നിന്നാണ് ഗാനങ്ങൾ വരുന്നത് (യഥാക്രമം, പാട്ടിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു നേരിട്ടുള്ള ജീവിത ഉദ്ദേശ്യം) കൂടാതെ വൈവിധ്യമാർന്ന മെട്രിക്., റിഥമിക്. കവിതയുടെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളും, താളാത്മകവും. നൃത്ത വിഭാഗങ്ങളിലെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ (പിന്നീട്, പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇന്ത്യൻ സൈദ്ധാന്തികനായ ശാർംഗദേവയുടെ 120 താളാത്മക സൂത്രവാക്യങ്ങൾ). ഇതുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, "ജനർ റിഥം" എന്നതിന്റെ പൊതുവായ പ്രാധാന്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രാഥമിക ഘടകമാണ് - സ്വഭാവം. അടയാളം നിർവചിച്ചു. തരം (പ്രത്യേകിച്ച് നൃത്തം, മാർച്ച്), ആവർത്തിച്ചുള്ള താളം. സൂത്രവാക്യങ്ങൾ അർദ്ധ-തീമാറ്റിക് ആയി. (പ്രേരണ) ഘടകം F. m.

ബുധൻ-നൂറ്റാണ്ട്. യൂറോപ്യൻ എഫ്.എം. രണ്ട് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ പല കാര്യങ്ങളിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മോണോഡിക് എഫ്എം, പോളിഫോണിക് (പ്രധാനമായും പോളിഫോണിക്; വിഭാഗം IV കാണുക).

എഫ്.എം. മോണോഡികളെ പ്രധാനമായും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രമാണ് (ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം കാണുക). ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ നിർവചിക്കുന്ന അർത്ഥവും ഒരു പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യവുമായി അതിന്റെ വിഭാഗ സവിശേഷതകൾ ഒരു ആരാധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആരാധനാ സംഗീതം. പിന്നീടുള്ള യൂറോപ്പിലെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ദൈനംദിന ജീവിതം വ്യത്യസ്തമാണ്. സെൻസ് അപ്ലൈഡ് ("ഫങ്ഷണൽ") പ്രതീകം. മ്യൂസസ്. മെറ്റീരിയലിന് വ്യക്തിത്വമില്ലാത്തതും വ്യക്തിഗതമല്ലാത്തതുമായ സ്വഭാവമുണ്ട് (മെലഡി തിരിവുകൾ ഒരു മെലഡിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റാം; മെലഡികളുടെ കർത്തൃത്വത്തിന്റെ അഭാവം സൂചിപ്പിക്കുന്നു). മോണോഡിച്ചിനായി സഭയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾക്ക് അനുസൃതമായി. എഫ്.എം. സംഗീതത്തിനുമേൽ വാക്കുകളുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. എക്‌സ്‌പ്രസിനെ ആശ്രയിക്കുന്ന മീറ്ററിന്റെയും താളത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യം ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ ഉച്ചാരണം, ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം ഇല്ലാത്തതുപോലെ എഫ്‌എമ്മിന്റെ രൂപരേഖകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ “മൃദുത്വം”, വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ ഘടനയ്ക്ക് കീഴ്‌പ്പെടൽ, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എഫ്‌എമ്മിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ മോണോഡിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് . സംഗീതം അർത്ഥത്തിൽ വളരെ അടുത്താണ്. ഏറ്റവും പഴയ മോണോഡിക്. എഫ്.എം. തുടക്കത്തിലേതാണ്. ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദം. ബൈസന്റൈൻ സംഗീതോപകരണങ്ങളിൽ (വിഭാഗങ്ങൾ) ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഓഡ് (പാട്ട്), സങ്കീർത്തനം, ട്രോപ്പേറിയൻ, സ്തുതിഗീതം, കോൺടാക്യോൺ, കാനോൻ എന്നിവയാണ് (ബൈസന്റൈൻ സംഗീതം കാണുക). അവ വിപുലീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് (ഇത് സമാനമായ മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിലെന്നപോലെ, വികസിത പ്രൊഫഷണൽ കമ്പോസിംഗ് സംസ്കാരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു). ബൈസന്റൈൻ എഫ്. എമ്മിന്റെ മാതൃക:

അജ്ഞാതൻ. Canon 19, Ode 9 (III പ്ലാഗൽ മോഡ്).

പിന്നീട്, ഈ ബൈസന്റൈൻ എഫ്. പേര് ലഭിച്ചു. "ബാർ".

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ മോണോഡിക് പദപ്രയോഗത്തിന്റെ കാതൽ സങ്കീർത്തന സ്വരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ പാരായണ പ്രകടനമായ സാൽമോഡിയയാണ്. നാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സങ്കീർത്തനത്തിന്റെ ഭാഗമായി. മൂന്ന് പ്രധാന സങ്കീർത്തനങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. എഫ്.എം. - റെസ്‌പോൺസറി (വായനയ്ക്ക് ശേഷം നല്ലത്), ആന്റിഫോണും സങ്കീർത്തനവും തന്നെ (സങ്കീർത്തനം ഡയറക്‌ടത്തിൽ; റെസ്‌പോൺസറും ആന്റിഫോണൽ രൂപങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്താതെ). സങ്കീർത്തനം F. m. ന്റെ ഒരു ഉദാഹരണത്തിന്, കല കാണുക. മധ്യകാല ഫ്രെറ്റുകൾ. സങ്കീർത്തനം. എഫ്.എം. രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ കാലയളവുമായി ഇപ്പോഴും ദൂരെയാണെങ്കിലും വ്യക്തമായ ഒരു സാമ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (പൂർണ്ണ കാഡൻസ് കാണുക). അത്തരം മോണോഡിക്. എഫ്.എം., ഒരു ലിറ്റനി, ഒരു ഗാനം, ഒരു വെർസിക്യൂൾ, ഒരു മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്, അതുപോലെ ഒരു ക്രമം, ഗദ്യം, ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവ പോലെ പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നു. ചില എഫ്.എം. ഓഫീസിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു (അന്നത്തെ സഭാ സേവനങ്ങൾ, കൂട്ടത്തിന് പുറത്ത്) - ഒരു സ്തുതിഗീതം, ആന്റിഫോണുള്ള ഒരു സങ്കീർത്തനം, ഒരു റെസ്‌പോൺസർ, ഒരു മാഗ്‌നിഫിക്കറ്റ് (അവ കൂടാതെ, വെസ്‌പേഴ്‌സ്, ഇൻവിറ്ററ്റോറിയം, നോക്‌ടൂൺ, ആന്റിഫോണുള്ള കാന്റിക്കൽ) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ. ഗാഗ്നെപൈൻ ബി., 4, 1968 കാണുക; കലയും കാണുക. പള്ളി സംഗീതം.

ഉയർന്ന, സ്മാരക മോണോഡിച്ച്. എഫ്.എം. - പിണ്ഡം (പിണ്ഡം). കുർബാനയുടെ നിലവിലെ വികസിപ്പിച്ച എഫ്എം ഒരു മഹത്തായ ചക്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് സാധാരണ (ഓർഡിനേറിയം മിസ്സെ - സഭാ വർഷത്തിന്റെ ദിവസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കുർബാനയുടെ നിരന്തരമായ ജപങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം), പ്രൊപ്രിയ (പ്രോപ്രിയം മിസ്സെ) എന്നിവയുടെ തുടർച്ചയായ ഭാഗങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. - വേരിയബിളുകൾ) കൾട്ട്-ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ കർശനമായി നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. വർഷത്തിലെ ഈ ദിവസത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്തുതിഗീതങ്ങൾ).

റോമൻ കുർബാനയുടെ രൂപത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്കീം (റോമൻ അക്കങ്ങൾ കുർബാനയുടെ രൂപത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത വിഭജനത്തെ 4 വലിയ വിഭാഗങ്ങളായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു)

പുരാതന ഗ്രിഗോറിയൻ കുർബാനയിൽ വികസിപ്പിച്ച തത്ത്വചിന്തകൾ 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ തുടർന്നുള്ള കാലങ്ങളിൽ ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ അവയുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി. സാധാരണ ഭാഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ: Kyrie elison is three-part (അതിന് ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ട്), കൂടാതെ ഓരോ ആശ്ചര്യവും മൂന്ന് തവണ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുണ്ട് (ഘടനാപരമായ ഓപ്ഷനുകൾ aaabbbece അല്ലെങ്കിൽ aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . ചെറിയക്ഷരം പി.എം. മോട്ടീവ്-തീമാറ്റിക് തത്വങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന് ഗ്ലോറിയ സ്ഥിരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഘടനകൾ: വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം - സംഗീതത്തിന്റെ ആവർത്തനം (ഗ്ലോറിയയുടെ 18 ഭാഗങ്ങളിൽ ഡോമിൻ, ക്വി ടോളിസ്, ടു സോളസ് എന്നീ വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം). പി.എം. ഗ്ലോറിയ (ഓപ്ഷനുകളിലൊന്നിൽ):

പിന്നീട് (1014-ൽ), റോമൻ കുർബാനയുടെ ഭാഗമായിത്തീർന്ന ക്രെഡോ, ഗ്ലോറിയയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു ചെറിയക്ഷരമായ F.m. ആയി നിർമ്മിച്ചു. പി.എം. സനെസ്റ്റസും വാചകം അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ് - ഇതിന് 2 ഭാഗങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ രണ്ടാമത്തേത് മിക്കപ്പോഴും - ut supra (= da capo), Hosanna m excelsis എന്ന വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനമനുസരിച്ച്. ആഗ്നസ് ഡീ, വാചകത്തിന്റെ ഘടന കാരണം, ത്രികക്ഷിയാണ്: aab, abc അല്ലെങ്കിൽ aaa. F.m ന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം. മോണോഡിച്ച്. ഗ്രിഗോറിയൻ കുർബാനയ്ക്കായി, കോളം 883 കാണുക.

എഫ്.എം. ഗ്രിഗോറിയൻ മെലഡികൾ - അമൂർത്തമല്ല, ശുദ്ധമായ സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താവുന്നതാണ്. നിർമ്മാണം, എന്നാൽ വാചകവും വിഭാഗവും (ടെക്സ്റ്റ്-മ്യൂസിക്കൽ ഫോം) നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഘടന.

എഫ്. എമ്മിന് സമാന്തരമായി ടൈപ്പോളജിക്കൽ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്. പള്ളി മോണോഡിക്. സംഗീതം - മറ്റ് റഷ്യൻ. എഫ്.എം. അവ തമ്മിലുള്ള സാമ്യം സൗന്ദര്യാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. F. m. എന്നതിനായുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ, വിഭാഗത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും സമാനതകൾ, അതുപോലെ സംഗീതം. ഘടകങ്ങൾ (താളം, സ്വരമാധുര്യമുള്ള വരികൾ, വാചകവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം). മറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളിലേക്ക് വന്ന മനസ്സിലാക്കാവുന്ന സാമ്പിളുകൾ. 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ സംഗീതം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ നിസ്സംശയമായും ഏറ്റവും പുരാതനമായ ഉത്ഭവമാണ്. ഇവയുടെ തരം വശം എഫ്.എം. Op- ന്റെ ആരാധനാപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. വാചകവും. വിഭാഗങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ വിഭാഗവും എഫ്.എം. സേവനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്: മാസ്, മാറ്റിൻസ്, വെസ്പേഴ്സ്; കംപ്ലൈൻ, മിഡ്നൈറ്റ് ഓഫീസ്, സമയം; ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ എന്നത് മാറ്റിൻസുമായുള്ള മഹത്തായ വേസ്‌പേഴ്‌സിന്റെ ഐക്യമാണ് (എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതേതര തുടക്കമാണ് എഫ്. എം. ഇവിടെ ബന്ധിപ്പിച്ച ഘടകം). സാമാന്യവൽക്കരിച്ച വാചക വിഭാഗങ്ങളും തത്ത്വചിന്തകളും-സ്റ്റിച്ചെറ, ട്രോപ്പേറിയൻ, കോൺടാക്യോൺ, ആന്റിഫോൺ, തിയോടോകിയോൺ (ഡോഗ്മാറ്റിസ്റ്റ്), ലിറ്റാനികൾ- സമാനമായ ബൈസന്റൈൻ തത്ത്വചിന്തകളുമായി ടൈപ്പോളജിക്കൽ സമാനതകൾ കാണിക്കുന്നു; സംയുക്ത എഫ്.എം. ഒരു കാനോൻ കൂടിയാണ് (കാനോൻ (2) കാണുക). അവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ് കോൺക്രീറ്റ്-ടെക്‌സ്‌ച്വൽ വിഭാഗങ്ങൾ (ഒപ്പം, അതനുസരിച്ച്, എഫ്‌എം): അനുഗ്രഹീതമാണ്, “ഓരോ ശ്വാസവും”, “ഇത് കഴിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്”, “ശാന്തമായ വെളിച്ചം”, സെഡേറ്റ്, ചെറൂബിക്. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ-വിഭാഗങ്ങൾ-രൂപങ്ങൾ പോലെ അവ യഥാർത്ഥ വിഭാഗങ്ങളും എഫ്.എം. സംഗീതം - കൈറി, ഗ്ലോറിയ, ടെ ഡിയം, മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്. പി എം എന്ന ആശയത്തിന്റെ സംയോജനം. ടെക്‌സ്‌റ്റിനൊപ്പം (ജനറിനൊപ്പം) എന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ്. പുരാതന എഫ്എം തത്വങ്ങൾ; ടെക്സ്റ്റ്, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ ഘടന, FM എന്ന ആശയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (FM ടെക്സ്റ്റിനെ വരികളായി വിഭജിക്കുന്നതിനെ പിന്തുടരുന്നു).

ഗ്രിഗോറിയൻ മാസ് ഡിൻ ഫെറിസ് പ്രതിവർഷം” (ഫ്രെറ്റുകൾ റോമൻ അക്കങ്ങളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു).

പല കേസുകളിലും, അടിസ്ഥാനം (മെറ്റീരിയൽ) എഫ്.എം. ഗാനങ്ങൾ (മെറ്റലോവ് വി., 1899, പേജ്. 50-92 കാണുക), അവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ രീതി വ്യതിയാനമാണ് (മറ്റ് റഷ്യൻ മെലഡികളുടെ ഗാനങ്ങളുടെ ഘടനയുടെ സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനത്തിൽ, അവരുടെ എഫ്. എം. യൂറോപ്യൻ കോറൽ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളിലൊന്ന് , യുക്തിസഹമായ ഘടന വിന്യാസത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്). ട്യൂണുകളുടെ സങ്കീർണ്ണത തീമാറ്റിക് ആണ്. F. m ന്റെ പൊതുവായ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനം. വലിയ രചനകളിൽ, F. m ന്റെ പൊതുവായ രൂപരേഖകൾ. രചന (സംഗീതേതര) പ്രവർത്തനങ്ങൾ: തുടക്കം - മധ്യം - അവസാനം. വിവിധ തരത്തിലുള്ള എഫ്.എം. പ്രധാന ചുറ്റുപാടും ഗ്രൂപ്പുചെയ്തിരിക്കുന്നു. F. m ന്റെ വൈരുദ്ധ്യ തരങ്ങൾ - കോറസും അതിലൂടെയും. കോറസ് എഫ്.എം. ജോഡിയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: വാക്യം - പിന്തിരിപ്പിക്കുക (പല്ലവുകൾ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യാം). ഒരു പല്ലവി രൂപത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം (ട്രിപ്പിൾ, അതായത്, മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത പല്ലവികളോടെ) ഒരു വലിയ സ്നാമെനി മന്ത്രത്തിന്റെ സ്വരമാണ് "എന്റെ ആത്മാവേ, കർത്താവിനെ അനുഗ്രഹിക്കൂ" (ഒബിഖോദ്, ഭാഗം 1, വെസ്പേഴ്സ്). എഫ്.എം. "ലൈൻ - കോറസ്" (SP, SP, SP, മുതലായവ) അനുക്രമം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വാചകത്തിലെ ആവർത്തനങ്ങളുടെയും നോൺ-ആവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രതിപ്രവർത്തനം, മെലഡിയിലെ ആവർത്തനങ്ങൾ, ആവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ. ക്രോസ് കട്ടിംഗ് എഫ്.എം. സാധാരണ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ഒഴിവാക്കാനുള്ള വ്യക്തമായ ആഗ്രഹം ചിലപ്പോൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. സംഗീതോപകരണങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള യുക്തിസഹമായ നിർമ്മാണ രീതികളുടെ സംഗീതം, കൃത്യമായ ആവർത്തനങ്ങൾ, ആവർത്തനങ്ങൾ; ഏറ്റവും വികസിതമായ എഫ്, എം. ഈ തരത്തിലുള്ള, ഘടന അസമമാണ് (റാഡിക്കൽ നോൺ-സ്ക്വയറിൻറെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ), കുതിച്ചുയരുന്നതിന്റെ അനന്തത നിലനിൽക്കുന്നു; എഫ്എം തത്വം പരിധിയില്ലാത്തതാണ്. രേഖീയത. എഫ്.എമ്മിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിസ്ഥാനം. ഇൻ ത്രൂ ഫോമുകൾ എന്നത് വാചകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നിരവധി ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതാണ്. വലിയ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് രൂപങ്ങളുടെ സാമ്പിളുകൾ ഫയോഡോർ ക്രെസ്റ്റ്യാനിൻ (11-ആം നൂറ്റാണ്ട്) എഴുതിയ 16 സുവിശേഷ സ്റ്റിച്ചെറകളാണ്. MV ബ്രാഷ്നിക്കോവ് അവതരിപ്പിച്ച അവരുടെ F.m. യുടെ വിശകലനങ്ങൾക്കായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം കാണുക: "ഫ്യോഡോർ ക്രെസ്റ്റ്യാനിൻ", 1974, പേജ്. 156-221. "സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം", 1977, പേ. 84-94.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാന കാലത്തെയും മതേതര സംഗീതം പദത്തിന്റെയും ഈണത്തിന്റെയും പരസ്പര ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി വിഭാഗങ്ങളും സംഗീത ഉപകരണങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഇവ പലതരം പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളുമാണ്. F. m .: ബല്ലാഡ്, ബല്ലാറ്റ, വില്ലാൻസിക്കോ, വൈറെലെ, കാൻസോ (കാൻസോ), ലാ, റോണ്ടോ, റൊട്രൂങ്, എസ്റ്റാമ്പി മുതലായവ. (ഡേവിസൺ എ., അപെൽ ഡബ്ല്യു., 1974, NoNo 18-24 കാണുക). അവയിൽ ചിലത് തികച്ചും കാവ്യാത്മകമാണ്. കാവ്യാത്മകതയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള എഫ്.എമ്മിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായ രൂപം. ടെക്സ്റ്റ്, അതിന്റെ ഘടന നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അത്തരം എഫ്.എമ്മിന്റെ സാരാംശം. വാചകപരവും സംഗീതപരവുമായ ആവർത്തനത്തിന്റെ ഇടപെടലിലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, rondo ഫോം (ഇവിടെ 8 വരികൾ):

ഒരു 8-വരി റോണ്ടോയുടെ ഡയഗ്രം: വരി നമ്പറുകൾ: 1 2 3 4 5 6 7 8 കവിതകൾ (റൊണ്ടോ): AB c A de AB (A, B എന്നത് ഒഴിവാക്കലുകൾ) സംഗീതം (ഒപ്പം റൈമുകളും): abaaabab

ജി. ഡി മാച്ചോ. 1st rondo "Doulz viaire".

പ്രാരംഭ P.m. വാക്കിനെയും ചലനത്തെയും ആശ്രയിക്കുന്നത് 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ വരെ നിലനിന്നിരുന്നു, എന്നാൽ അവയുടെ ക്രമാനുഗതമായ പ്രകാശന പ്രക്രിയ, ഘടനാപരമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട തരത്തിലുള്ള രചനകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ, ആദ്യം മതേതര വിഭാഗങ്ങളിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. , പിന്നീട് ചർച്ച് വിഭാഗങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, അനുകരണവും കാനോനിക്കൽ എഫ്. എം. ബഹുജനങ്ങളിൽ, 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മോട്ടറ്റുകൾ).

രൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ശക്തമായ ഉറവിടം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ തരം മ്യൂസുകളായി പോളിഫോണിയുടെ ആവിർഭാവവും ഉയർച്ചയും ആയിരുന്നു. അവതരണം (ഓർഗനം കാണുക). Fm-ൽ ബഹുസ്വരത സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടതോടെ, സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ മാനം പിറന്നു - Fm-ന്റെ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത "ലംബ" വശം.

ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിലെ സംഗീതത്തിൽ സ്വയം നിലയുറപ്പിച്ച പോളിഫോണി ക്രമേണ പ്രധാനമായി മാറി. സംഗീത തുണിത്തരങ്ങളുടെ തരം, മ്യൂസുകളുടെ പരിവർത്തനം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് ചിന്തിക്കുന്നു. പോളിഫോണിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഒരു പുതിയ, പോളിഫോണിക്, പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നവോത്ഥാന എഫ്എമ്മിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും രൂപീകരിച്ചതിന്റെ അടയാളത്തിന് കീഴിലുള്ള കത്ത് (വിഭാഗം IV കാണുക). ബഹുസ്വരവും ബഹുസ്വരതയും. എഴുത്ത് മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാനത്തിലെയും സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ (കൂടാതെ വിഭാഗങ്ങൾ) ഒരു സമ്പത്ത് സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രാഥമികമായി മാസ്, മോട്ടറ്റ്, മാഡ്രിഗൽ, അതുപോലെ തന്നെ കമ്പനി, ക്ലോസ്, പെരുമാറ്റം, ഗോകെറ്റ്, വിവിധ തരം മതേതര ഗാനങ്ങൾ തുടങ്ങിയ സംഗീത രൂപങ്ങൾ നൃത്തരൂപങ്ങൾ, വ്യത്യസ്‌തതകൾ (മറ്റ് വേരിയേഷനൽ എഫ്‌എം), ക്വാഡ്‌ലിബെറ്റ് (ഒപ്പം സമാനമായ വിഭാഗങ്ങൾ-രൂപങ്ങൾ), ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കാൻസോണ, റൈസർകാർ, ഫാന്റസി, കാപ്രിസിയോ, ടിയെന്റോ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പ്രെല്യൂഡ് എഫ്‌എം - ആമുഖം, സ്വരച്ചേർച്ച (VI), ടോക്കാറ്റ (പ്ലൂ. എഫ് എന്ന പേരിൽ നിന്ന് എം., ഡേവിസൺ എ., അപെൽ ഡബ്ല്യു., 9 കാണുക). ക്രമേണ, എന്നാൽ ക്രമാനുഗതമായി കല മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു എഫ്.എം. – ജി. ഡുഫേ, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്, എ. വില്ലാർട്ട്, ഒ. ലസ്സോ, പാലസ്‌ട്രീന. അവയിൽ ചിലത് (ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്ട്രീന) എഫ്.എം. നിർമ്മാണത്തിൽ ഘടനാപരമായ വികസനത്തിന്റെ തത്വം പ്രയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ഉൽപാദനത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഘടനാപരമായ സങ്കീർണ്ണതയുടെ വളർച്ചയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. (പക്ഷേ ഡൈനാമിക് ഇഫക്റ്റുകൾ ഇല്ല). ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്‌ട്രീനയുടെ മാഡ്രിഗൽ "അമോർ" ("പാലസ്‌ട്രീന. കോറൽ മ്യൂസിക്", എൽ., 1974 എന്ന ശേഖരത്തിൽ) 15-ാമത്തെ വരി ശരിയായ ഫ്യൂഗാറ്റോ ആയി വരയ്ക്കുന്ന തരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അടുത്ത അഞ്ച് അനുകരണങ്ങളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സൗജന്യമായി, 16-ആമത്തേത് ഒരു കോർഡൽ വെയർഹൗസിൽ നിലനിർത്തുന്നു, കാനോനികമായി അതിന്റെ അനുകരണത്തോടെ അവസാനത്തേത് ആരംഭിക്കുന്നത് ഘടനാപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് സമാനമാണ്. F.m-ന്റെ സമാന ആശയങ്ങൾ. പലസ്‌ട്രീനയുടെ മോട്ടുകളിൽ സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു (മൾട്ടി-കോയർ എഫ്. എം., ആന്റിഫോണൽ ആമുഖങ്ങളുടെ താളം ഘടനാപരമായ വികസനത്തിന്റെ തത്വവും അനുസരിക്കുന്നു).

IV. ബഹുസ്വര സംഗീത രൂപങ്ങൾ. പോളിഫോണിക് എഫ്.എം. മൂന്ന് പ്രധാനമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തുകൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എഫ്. എമ്മിന്റെ വശങ്ങൾ (വിഭാഗം, വാചകം - വോക്കിൽ. സംഗീതവും തിരശ്ചീനവും) ഒന്ന് കൂടി - ലംബമായ (വ്യത്യസ്‌തവും ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രതിപ്രവർത്തനവും ആവർത്തന സംവിധാനവും). പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബഹുസ്വരത എല്ലാ കാലത്തും നിലനിന്നിരുന്നു ("... സ്ട്രിംഗുകൾ ഒരു രാഗം പുറപ്പെടുവിക്കുമ്പോൾ, കവി മറ്റൊരു ഈണം രചിക്കുമ്പോൾ, അവ വ്യഞ്ജനങ്ങളും പ്രതിശബ്ദങ്ങളും കൈവരിക്കുമ്പോൾ ..." - പ്ലേറ്റോ, "നിയമങ്ങൾ", 812d; cf. കൂടാതെ കപട-പ്ലൂട്ടാർക്ക്, “സംഗീതത്തിൽ”, 19), പക്ഷേ അത് മ്യൂസുകളുടെ ഒരു ഘടകമായിരുന്നില്ല. ചിന്തിക്കുകയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. എഫ് എമ്മിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. ഇത് മൂലമുണ്ടാകുന്ന പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പോളിഫോണി (9-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ), ഇത് ലംബമായ വശത്തിന് സമൂലമായ തിരശ്ചീനവുമായി തുല്യ അവകാശങ്ങളുടെ മൂല്യം നൽകി (പോളിഫോണി കാണുക), ഇത് ഒരു പ്രത്യേക പുതിയ തരം എഫ്.എം രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. - പോളിഫോണിക്. സൗന്ദര്യാത്മകമായും മാനസികമായും പോളിഫോണിക്. എഫ്.എം. സംഗീതത്തിന്റെ രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി) ഘടകങ്ങളുടെ സംയുക്ത ശബ്ദത്തിൽ. ചിന്തകളും കത്തിടപാടുകളും ആവശ്യമാണ്. ധാരണ. അങ്ങനെ, പോളിഫോണിക് സംഭവിക്കുന്നത്. എഫ്.എം. സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ വശത്തിന്റെ വികാസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സംഗീതത്തിന് നന്ദി. കേസ് പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം നേടിയെടുത്തു. മൂല്യങ്ങൾ, അതില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ Op-ൽ ഉൾപ്പെടെ സാധ്യമാകുമായിരുന്നില്ല. ഹോമോഫ്. വെയർഹൗസ് (പലസ്ട്രീനയുടെ സംഗീതത്തിൽ, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ബി.എ മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, പി.ഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്). ഹോമോഫണി കാണുക.

പോളിഫോണിക്കിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും അഭിവൃദ്ധിയുടെയും പ്രധാന ചാനലുകൾ. എഫ്.എം. നിർദ്ദിഷ്ട പോളിഫോണിക് വികസിപ്പിച്ചാണ് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്. എഴുത്ത് സാങ്കേതികതകൾ, ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെയും ആവിർഭാവത്തിന്റെയും ശക്തിപ്പെടുത്തലിന്റെയും ദിശയിലേക്ക് പോകുക, അവയുടെ തീമാറ്റിക്. വിശദീകരിക്കൽ (തീമാറ്റിക് ഡിഫറൻഷ്യേഷൻ, തീമാറ്റിക് വികസനം തിരശ്ചീനമായി മാത്രമല്ല, ലംബമായും, തീമാറ്റിസേഷനിലൂടെയുള്ള പ്രവണതകൾ), നിർദ്ദിഷ്ട പോളിഫോണിക് കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ. എഫ്.എം. (പാട്ട്, ഡാൻസ്, മുതലായവ) പോളിഫോണിക്കലി എക്സ്പൗണ്ടഡ് ജനറൽ എഫ്. എം. എന്ന തരത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല. പോളിഫോണിക്കിന്റെ വിവിധ തുടക്കങ്ങളിൽ നിന്ന്. എഫ്.എം. ബഹുഭുജവും. അക്ഷരങ്ങൾ (Bourdon, വിവിധ തരം heterophony, duplication-seconds, ostinato, imitation and canonical, responsorial and antiphonal structures) ചരിത്രപരമായി, അവയുടെ രചനയുടെ ആരംഭ പോയിന്റ് പാരഫോണി ആയിരുന്നു, ഒരു എതിർശബ്ദത്തിന്റെ സമാന്തരമായ പെരുമാറ്റം, തന്നിരിക്കുന്ന പ്രധാന ഒന്ന് കൃത്യമായി ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റ് ചെയ്യുന്നു - വോക്സ് (കാന്റസ്) പ്രിൻസിപ്പലിസ് (കാണുക. ഓർഗനം), കാന്റസ് ഫേമസ് ("നിയമപരമായ മെലഡി"). ഒന്നാമതായി, ഇത് ഓർഗനത്തിന്റെ തരങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേതാണ് - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. സമാന്തര (9-10 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), അതുപോലെ പിന്നീട് ഗിമെൽ, ഫോബർഡൺ. ആസ്പെക്റ്റ് പോളിഫോണിക്. എഫ്.എം. ഇവിടെ Ch ന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ വിഭജനം ഉണ്ട്. ശബ്ദം (പിന്നീടുള്ള പദങ്ങളിൽ സോഗെറ്റോ, "സബ്ജക്റ്റം ഓഡർ തീമ" - വാൾതർ ജെജി, 1955, എസ്. 183, "തീം") അതിനെ എതിർക്കുന്ന എതിർപ്പും അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടപെടലിന്റെ അർത്ഥവും ഒരേ സമയം പോളിഫോണിക്കിന്റെ ലംബമായ വശം മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു. . എഫ്.എം. (ഇത് ബോർഡണിലും പരോക്ഷമായും, പിന്നീട് “സ്വതന്ത്ര” ഓർഗനത്തിലും, “നോട്ട് എതിരായ കുറിപ്പ്” സാങ്കേതികതയിലും, പിന്നീട് കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് സിംപ്ലക്സ് അല്ലെങ്കിൽ അക്വാലിസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു), ഉദാഹരണത്തിന്, ഒമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രബന്ധങ്ങളിൽ. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". യുക്തിപരമായി, വികസനത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം യഥാർത്ഥ പോളിഫോണിക്കിന്റെ സ്ഥാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രണ്ടോ അതിലധികമോ ഒരേസമയം വിപരീതമായ എതിർപ്പിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഘടനകൾ. ശബ്ദങ്ങൾ (ഒരു മെലിസ്മാറ്റിക് ഓർഗനത്തിൽ), ഭാഗികമായി ബോർഡൺ തത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചില തരത്തിലുള്ള പോളിഫോണിക്. പാരീസ് സ്കൂളിലെ ക്ലോസുകളുടെയും ആദ്യകാല മോട്ടുകളുടെയും ലളിതമായ എതിർ പോയിന്റിൽ, പോളിഫോണിക് ചർച്ച് ഗാനങ്ങളിൽ, കാന്റസ് ഫേമസിലെ ക്രമീകരണങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും. മതേതര വിഭാഗങ്ങൾ മുതലായവ.

ബഹുസ്വരതയുടെ മെട്രൈസേഷൻ താളാത്മകതയ്ക്ക് പുതിയ സാധ്യതകൾ തുറന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, അതനുസരിച്ച്, പോളിഫോണിക്കിന് ഒരു പുതിയ രൂപം നൽകി. F. m മെട്രോറിഥത്തിന്റെ യുക്തിവാദി സംഘടനയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു (മോഡൽ റിഥം, മെൻസറൽ റിഥം; കാണുക. മോഡസ്, മെൻസറൽ നൊട്ടേഷൻ) എഫ്. m ക്രമേണ പ്രത്യേകത നേടുന്നു. കാരണം യൂറോപ്യൻ സംഗീതം തികഞ്ഞ (കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ) യുക്തിവാദത്തിന്റെ സംയോജനമാണ്. ഉദാത്തമായ ആത്മീയതയോടും ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരികതയോടും കൂടിയ ക്രിയാത്മകത. പുതിയ എഫ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. m പാരീസ് സ്കൂളിലേതാണ്, പിന്നെ മറ്റുള്ളവർ. ഫ്രാൻസ്. 12-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ. ഏകദേശം. 1200, പാരീസ് സ്കൂളിലെ ക്ലോസുകളിൽ, കോറൽ മെലഡിയുടെ താളാത്മകമായി ഓസ്റ്റിനാറ്റോ പ്രോസസ്സിംഗ് തത്വം, അത് എഫ്. m (ഹ്രസ്വ റിഥമിക് ഫോർമുലകളുടെ സഹായത്തോടെ, ഐസോറിഥമിക് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ടാലിയ, മൊട്ടെറ്റ് കാണുക; ഉദാഹരണം: ഉപവാക്യങ്ങൾ (ബെനഡികാമസ് ഡോമിനോ, cf. ഡേവിസൺ എ., അപെൽ ഡബ്ല്യു., വി. 1, പി. XXX - 24). പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രണ്ട്, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള മോട്ടറ്റുകൾക്ക് ഇതേ സാങ്കേതികത അടിസ്ഥാനമായി. (ഉദാഹരണം: പാരീസ് സ്കൂളിലെ മോട്ടറ്റുകൾ ഡൊമിനോ ഫിഡെലിയം - ഡോമിനോ ആൻഡ് ഡോമിനർ - എസ്സെ - ഡൊമിനോ, സിഎ. 1225, ibid., p. XXX - 25). പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൊട്ടേറ്റുകളിൽ. ഡിസംബറോടെ എതിർപ്പുകളുടെ തീമാറ്റിസേഷൻ പ്രക്രിയ തുറക്കുന്നു. വരികൾ, പിച്ചുകൾ, താളാത്മകമായ ആവർത്തനങ്ങൾ. കണക്കുകൾ, ഒരേ സമയം ശ്രമങ്ങൾ പോലും. കണക്ഷനുകളുടെ വ്യത്യാസം. മെലഡികൾ (cf. ഉദ്ധരണി «എൻ നോൺ ദിയു! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; പാരിഷ് കെ., ഓലെ ജെ., 1975, പി. XXX - 25). തുടർന്ന്, ശക്തമായ താളാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ള പോളിമെട്രിയിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം (റോണ്ടോ ബി. കോർഡിയർ "അമാൻസ് അമേസ്", ഏകദേശം. 1400, ഡേവിസൺ എ., അപെൽ ഡബ്ല്യു., വി. 1, പി. 51). താളാത്മകമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ തുടർന്ന്, പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യത്തിൽ പൊരുത്തക്കേടുണ്ട്. ശബ്ദങ്ങൾ (കൌണ്ടർപോയിന്റ് ഘടനകളുടെ അടിസ്ഥാനം); ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം അവയുടെ പാഠങ്ങളുടെ വൈവിധ്യത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു (കൂടാതെ, പാഠങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിൽ പോലും ആകാം, ഉദാഹരണത്തിന്. ലാറ്റിൻ ടെനോറിലും മോട്ടറ്റസിലും, ഫ്രഞ്ച് ട്രിപ്ലമിലും, പോളിഫോണി കാണുക, കോളം 351 ലെ ഉദാഹരണം ശ്രദ്ധിക്കുക). ഒരു ടെനോർ മെലഡി ഒരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തീം എന്ന നിലയിലുള്ള ഒരു ആവർത്തനത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ, മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന എതിർസ്ഥാനത്തോടുകൂടിയ കൌണ്ടർപോയിന്റിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോളിഫോണിക് ഒന്നിന് കാരണമാകുന്നു. F. m - ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രഞ്ചിൽ. മോട്ട് 13 സി. "വന്ദനം, കുലീനയായ കന്യക - ദൈവവചനം - സത്യം", സെ. വുൾഫ് ജെ., 1926, എസ്. XXX - 6). റിഥമോസ്റ്റിനേറ്റൽ ഫോർമുലകളുടെ ഉപയോഗം, പിച്ച്, റിഥം എന്നിവയുടെ പാരാമീറ്ററുകൾ വേർതിരിക്കലും സ്വാതന്ത്ര്യവും എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു (പ്രസ്താവിച്ച ടെനോർ മോട്ടറ്റിന്റെ "എജസ് ഇൻ ഓറിയന്റേ" ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗത്ത്, ബാറുകൾ 1-1, 7-7; ൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ടെനോർ മോട്ടറ്റ് "ഇൻ സെകുലം" റിഥമിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ സമയത്ത് പിച്ച് ലൈനിന്റെ റീമെട്രിസേഷന്റെ അതേ ബന്ധത്തിൽ, 13nd മോഡിന്റെ 1st ordo യുടെ ഫോർമുലയിലേക്ക്, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുണ്ട്; സെ. ഡേവിസൺ എ., അപെൽ ഡബ്ല്യു., വി. 1, പി. XXX - 34). ഈ വികാസത്തിന്റെ പരകോടി ഐസോറിഥമിക് ആയിരുന്നു. F. m 14-15 നൂറ്റാണ്ടുകൾ (ഫിലിപ്പ് ഡി വിട്രി, ജി. ഡി മാച്ചോ, വൈ. സിക്കോണിയ, ജി. ദുഫേയും മറ്റുള്ളവരും). ഒരു പദസമുച്ചയത്തിൽ നിന്ന് വിപുലീകൃത മെലഡിയിലേക്ക് റിഥമിക് ഫോർമുലയുടെ മൂല്യം വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, ടെനറിൽ ഒരുതരം താളാത്മക പാറ്റേൺ ഉയർന്നുവരുന്നു. കഥയാണ് പ്രമേയം. ടെനറിലെ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ പ്രകടനങ്ങൾ എഫ് നൽകുന്നു. m ഐസോറിഥമിക്. (ടി e. isorhythm.) ഘടന (isorhythm - melodic ൽ ആവർത്തനം. ശബ്ദം താളാത്മകമായി മാത്രം വിന്യസിക്കപ്പെട്ടു. ഫോർമുലകൾ, മാറുന്ന ഉയർന്ന ഉള്ളടക്കം). ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ആവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് - അതേ കാലയളവിൽ - അവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഉയരങ്ങളുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ - നിറം (നിറം; ഐസോറിഥമിക് സംബന്ധിച്ച്. F. m സപോനോവ് എം കാണുക. എ., 1978, പി. 23-35, 42-43). പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിനു ശേഷം (എ. വില്ലാർട്ട്) ഐസോറിഥമിക്. F. m 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും പുതിയ ജീവിതം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. O യുടെ റിഥം മോഡ് ടെക്നിക്കിൽ. മെസ്സിയൻ (ആനുപാതിക കാനോൻ നമ്പർ. 5 "ഇരുപത് കാഴ്ചകൾ ...", അതിന്റെ തുടക്കം, പേജ് കാണുക.

പോളിഫോണിക്കിന്റെ ലംബ വശത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ. എഫ്.എം. ഒഴിവാക്കും. അനുകരണ സാങ്കേതികതയുടെയും കാനോന്റെയും രൂപത്തിൽ ആവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, അതുപോലെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർ പോയിന്റ് എന്നിവ പ്രധാനമായിരുന്നു. പിന്നീട് എഴുത്ത് സാങ്കേതികതയുടെയും രൂപത്തിന്റെയും വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു വകുപ്പായതിനാൽ, അനുകരണവും (കാനോനും) ഏറ്റവും നിർദ്ദിഷ്ട പോളിഫോണിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. എഫ്.എം. ചരിത്രപരമായി, ആദ്യകാല അനുകരണങ്ങൾ. കാനോനിക്കൽ എഫ്.എം. ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ ഉപയോഗം. ശബ്ദ വിനിമയം, ഇത് രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്റെ കൃത്യമായ ആവർത്തനമാണ്, എന്നാൽ അത് നിർമ്മിക്കുന്ന മെലഡികൾ മാത്രമേ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുകയുള്ളൂ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇംഗ്ലീഷ് റോണ്ടെലെ "Nunc Sante nobis സ്പിരിറ്റസ്", രണ്ടാം പകുതി പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, "മ്യൂസിക് ഇൻ ഗെസ്‌ചിച്ചെ ആൻഡ് ഗെഗൻവാർട്ട്", Bd XI, Sp. 2 കാണുക, ഓഡിംഗ്‌ടൺസ് ഡി സ്‌പെക്കുലേഷൻ മ്യൂസിസിൽ നിന്നുള്ള റോൺഡെലെ "ഏവ് മേറ്റർ ഡൊമിനി", ഏകദേശം 12 അല്ലെങ്കിൽ 885, Coussemaker, “Scriptorum…” എന്നിവയും കാണുക. . 1300, പേജ് 1320a). ക്രിസ്മസ് ക്വാഡ്രപ്പിൾ Viderunt (c. 1) ലെ പാരീസ് സ്കൂളിലെ മാസ്റ്റർ പെറോട്ടിൻ (ശബ്ദങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികവിദ്യയും ഉപയോഗിക്കുന്നു), വ്യക്തമായും, ബോധപൂർവ്വം ഇതിനകം തുടർച്ചയായ അനുകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു - കാനോൻ ("ആന്റേ" എന്ന വാക്കിൽ വീഴുന്ന ഒരു ശകലം. ടെനോർ). ഇത്തരത്തിലുള്ള അനുകരണങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം. സാങ്കേതികവിദ്യ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ എഫ്. എമ്മിന്റെ കാഠിന്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും കാനോനിക്കൽ. ഫോമുകൾ - ഒരു കമ്പനി (247-1200 നൂറ്റാണ്ടുകൾ; ഒരു കാനൻ കമ്പനിയുടെയും റോണ്ടൽ-എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെയും സംയോജനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് "സമ്മർ കാനൻ", 13 അല്ലെങ്കിൽ 14 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), ഇറ്റാലിയൻ. കച്ച ("വേട്ട", ഒരു വേട്ടയാടൽ അല്ലെങ്കിൽ പ്രണയ പ്ലോട്ടിനൊപ്പം, രൂപത്തിൽ - ഒരു തുടർച്ചയായ മൂന്നാം ശബ്ദമുള്ള രണ്ട്-വോയ്സ് കാനോൻ) ഫ്രഞ്ചും. ഷാസ് ("വേട്ടയാടൽ" - ഒരു ത്രീ-വോയ്സ് കാനോൻ ഏകീകൃതമായി). കാനോനിന്റെ രൂപം മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലും കാണപ്പെടുന്നു (മച്ചോട്ടിന്റെ 13-ാമത്തെ ബല്ലാഡ്, ഷാസിന്റെ രൂപത്തിൽ; മച്ചൗഡിന്റെ 14-ാമത്തെ റോണ്ടോ “മാ ഫിൻ എസ്റ്റ് മോൺ കോമൻസ്‌മെന്റ്”, ചരിത്രപരമായി ഒരു കാനോൻ കാനോനിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണം, അർത്ഥവുമായി ബന്ധമില്ലാതെയല്ല. വാചകം: "എന്റെ അവസാനമാണ് എന്റെ തുടക്കം"; 3th le Machaux 17 ത്രീ-വോയിസ് കാനോനുകളുടെ ഒരു ചക്രമാണ്; അങ്ങനെ കാനോൻ ഒരു പ്രത്യേക പോളിഫോണിക് ആയി. എഫ്.എം. മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നും പി.എം. എഫ്.എമ്മിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം. കേസുകൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു; 14-വോയ്‌സ് കാനോൻ-മോൺസ്റ്റർ "ഡിയോ ഗ്രേഷ്യസ്" (ഇതിൽ യഥാർത്ഥ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം 1 കവിയരുത്) ഒകെഗെമിന് അംഗീകാരം നൽകുന്നു; ഏറ്റവും പോളിഫോണിക് കാനോൻ (17 യഥാർത്ഥ ശബ്ദങ്ങൾ ഉള്ളത്) ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രസിന്റേതാണ് ("ക്യുയി ഹാബിറ്റേറ്റ് ഇൻ അഡ്ജൂട്ടോറിയോ" എന്ന മട്ടിൽ). പി.എം. കാനോൻ ലളിതമായ നേരിട്ടുള്ള അനുകരണത്തെ മാത്രമല്ല അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത് (ഡുഫേയുടെ "ഇൻക്ലിറ്റ മാരിസ്", സി. 12-36, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആദ്യത്തെ ആനുപാതികമായ കാനോൻ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചാൻസണിൽ "ബിയൻ വീഗ്നെസ് വൗസ്", സി. 18- 24, ഒരുപക്ഷേ മാഗ്നിഫിക്കേഷനിലെ ആദ്യ കാനോൻ). ശരി. 1420 അനുകരണങ്ങൾ എഫ്.എം. ഒരുപക്ഷെ കച്ചയിലൂടെ കടന്നുപോയി - സിക്കോണിയ, ഡ്യൂഫേയിൽ; എഫ്. എമ്മിലും. പിണ്ഡത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, ചാൻസണിൽ; 26-ാം നിലയിലേക്ക്. 1420-ാം നൂറ്റാണ്ട്. F. m ന്റെ അടിസ്ഥാനമായി എൻഡ്-ടു-എൻഡ് അനുകരണ തത്വത്തിന്റെ സ്ഥാപനം.

എന്നിരുന്നാലും, "കാനോൻ" (കാനോൻ) എന്ന പദം 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രത്യേക അർത്ഥം. സാധാരണയായി മനഃപൂർവ്വം ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന, ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന, രചയിതാവിന്റെ പരാമർശത്തെ (ഇൻസ്ക്രിപ്റ്റിയോ) കാനോൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു ("ചില ഇരുട്ടിന്റെ മറവിൽ കമ്പോസറുടെ ഇഷ്ടം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നിയമം", ജെ. ടിങ്ക്‌ടോറിസ്, "ഡിഫിനിറ്റോറിയം മ്യൂസിക്കേ"; കൗസ്മേക്കർ, "സ്ക്രിപ്റ്റോറം" …”, t. 4, 179 b ), ഒരു നൊട്ടേറ്റഡ് വോയ്‌സിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രണ്ടെണ്ണം ഉരുത്തിരിഞ്ഞു വരാം എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കൂടുതൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, P. de la Rue - "Missa o salutaris nostra"-യുടെ മുഴുവൻ നാല്-ശബ്ദ പിണ്ഡവും. ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്); നിഗൂഢമായ കാനോൻ കാണുക. അതിനാൽ, ഒരു കാനോൻ ലിഖിതമുള്ള എല്ലാ ഉൽപ്പന്നങ്ങളും എഫ്.എം. വ്യക്തതയുള്ള ശബ്ദങ്ങളോടെ (മറ്റെല്ലാ എഫ്. എമ്മുകളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചട്ടം പോലെ, അത്തരം എൻക്രിപ്ഷൻ അനുവദിക്കാത്ത വിധത്തിലാണ്, അതായത്, അവ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ട "ഐഡന്റിറ്റി തത്വം" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല; ബിവി അസഫീവ് എന്ന പദം ). L. Feininger അനുസരിച്ച്, ഡച്ച് കാനോനുകളുടെ തരങ്ങൾ ഇവയാണ്: ലളിതമായ (ഒരു ഇരുണ്ട) നേരിട്ടുള്ള; സങ്കീർണ്ണമായ, അല്ലെങ്കിൽ സംയുക്തം (മൾട്ടി-ഡാർക്ക്) നേരിട്ടുള്ള; ആനുപാതികമായ (ആർത്തവക്രമം); ലീനിയർ (സിംഗിൾ-ലൈൻ; ഫോർമാൽകനോൺ); വിപരീതം; elision (Reservatkanon). ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക്, പുസ്തകം കാണുക: Feininger LK, 1937. സമാനമായ "ലിഖിതങ്ങൾ" പിന്നീട് S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിരവധി യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) വൈവിധ്യമാർന്ന പോളിഫോണിക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എഫ്.എം. (കർക്കശമായ എഴുത്ത്), ഡോസ്. അനുകരണത്തിന്റെയും ദൃശ്യതീവ്രതയുടെയും തത്ത്വങ്ങൾ, പ്രേരണ വികസനം, ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, വാക്കുകളുടെയും വാക്യ വരികളുടെയും എതിർ പോയിന്റ്, തികച്ചും മൃദുവും അസാധാരണവുമായ മനോഹരമായ യോജിപ്പ് (പ്രത്യേകിച്ച് മാസ്, മോട്ടറ്റ് എന്നിവയുടെ വോക്ക് വിഭാഗങ്ങളിൽ).

സി.എച്ച്. പോളിഫോണിക് ഫോമുകൾ - ഫ്യൂഗുകൾ - സാമുയി എഫ്.എം വികസനം തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. മറുവശത്ത്, ആശയവും പദവും. അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, "ഫ്യൂഗ്" ("ഓട്ടം"; ഇറ്റാലിയൻ പരിണിതഫലം) "വേട്ട", "വംശം" എന്നീ പദങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടക്കത്തിൽ (14-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ) ഈ പദം സമാനമായ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കാനോൻ (ലിഖിത കാനോനുകളിലും: "ഫ്യൂഗ ഇൻ ഡയറ്റെസറോണും മറ്റുള്ളവയും). ടിങ്കോറിസ് ഫ്യൂഗിനെ "ശബ്ദങ്ങളുടെ ഐഡന്റിറ്റി" എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു. "കാനോൻ" എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ "ഫ്യൂഗ്" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉപയോഗം 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ വരെ നിലനിന്നിരുന്നു; ഈ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ ഒരു അവശിഷ്ടം "ഫുഗ കാനോനിക്ക" - "കാനോനിക്കൽ" എന്ന പദമായി കണക്കാക്കാം. ഫ്യൂഗ്". instr ലെ നിരവധി ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കാനോനായി ഒരു ഫ്യൂഗിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം. സംഗീതം - X. Gerle (4, Wasielewski WJ v., 1532, Musikbeilage, S. 1878-41 കാണുക) "Musica Teusch" ൽ നിന്ന് 42 സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള "ഫ്യൂജ്" ("വയലിൻസ്"). എല്ലാ R. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ (സാർലിനോ, 1558), ഫ്യൂഗിന്റെ ആശയം ഫ്യൂഗ ലെഗേറ്റ് ("കോഹറന്റ് ഫ്യൂഗ്", കാനോൻ; പിന്നീട് ഫ്യൂഗ ടോട്ടാലിസ്), ഫ്യൂഗ സിയോൾട്ട ("വിഭജിച്ച ഫ്യൂഗ്"; പിന്നീട് ഫ്യൂഗ പാർട്ടിയാലിസ്; അനുകരണത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി- കാനോനിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, abсd, മുതലായവ. പി.); കഴിഞ്ഞ പി.എം. ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രീ-ഫോമുകളിൽ ഒന്നാണ് - തരം അനുസരിച്ച് ഫ്യൂഗറ്റോയുടെ ഒരു ശൃംഖല: abcd; വിളിക്കപ്പെടുന്ന. motet form, ഇവിടെ വിഷയങ്ങളിലെ വ്യത്യാസം (a, b, c, മുതലായവ) ടെക്‌സ്‌റ്റിലെ മാറ്റം മൂലമാണ്. അത്തരമൊരു "ചെറിയക്ഷരം" തമ്മിലുള്ള അവശ്യ വ്യത്യാസം F. m. വിഷയങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ അഭാവമാണ് സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗ്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്യൂഗ സിയോൾട്ട (പാർഷ്യാലിസ്) യഥാർത്ഥ ഫ്യൂഗിലേക്ക് കടന്നു (ഫ്യൂഗ ടോട്ടലിസ്, ലെഗറ്റ, ഇന്റഗ്ര 17-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ കാനോൻ എന്നറിയപ്പെട്ടു). മറ്റ് നിരവധി വിഭാഗങ്ങളും എഫ്.എം. 18 നൂറ്റാണ്ട്. ഉയർന്നുവരുന്ന തരം ഫ്യൂഗ് രൂപത്തിന്റെ ദിശയിൽ പരിണമിച്ചു - മോട്ടറ്റ് (ഫ്യൂഗ്), റൈസർകാർ (നിരവധി അനുകരണ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ മോട്ടറ്റ് തത്വം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു; ഒരുപക്ഷേ എഫ്. എമ്മിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ഫ്യൂഗ്), ഫാന്റസി, സ്പാനിഷ്. ടിയെന്റോ, അനുകരണ-പോളിഫോണിക് കാൻസോൺ. instr-ൽ ഫ്യൂഗ് ചേർക്കാൻ. സംഗീതം (മുമ്പ് ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഘടകം ഇല്ലാത്തിടത്ത്, അതായത് വാചകത്തിന്റെ ഐക്യം), തീമാറ്റിക് പ്രവണത പ്രധാനമാണ്. കേന്ദ്രീകരണം, അതായത്, ഒരു മെലഡിക്കിന്റെ ആധിപത്യത്തിലേക്ക്. തീമുകൾ (വോക്കലിനു വിരുദ്ധമായി. മൾട്ടി-ഡാർക്ക്) - എ. ഗബ്രിയേലി, ജെ. ഗബ്രിയേലി, ജെപി സ്വീലിങ്ക് (ഫ്യൂഗിന്റെ മുൻഗാമികൾക്കായി, പുസ്തകം കാണുക: പ്രോട്ടോപോപോവ് വി.വി, 16, പേജ്. 1979-3).

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടോടെ ഈ ദിവസത്തിന് പ്രസക്തമായ പോളിഫോണിക് രൂപപ്പെട്ടു. എഫ്.എം. - ഫ്യൂഗ് (എല്ലാ തരത്തിലുള്ള ഘടനകളും തരങ്ങളും), കാനോൻ, പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച്, ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ), പോളിഫോണിക്. (പ്രത്യേകിച്ച്, chorale) ക്രമീകരണങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, നൽകിയിരിക്കുന്ന കാന്റസ് ഫേമസിന്), പോളിഫോണിക്. സൈക്കിളുകൾ, പോളിഫോണിക് പ്രെലൂഡുകൾ മുതലായവ. ഈ കാലത്തെ പോളിഫോണിക് എഫ്. ന്റെ വികസനത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത് ഒരു പുതിയ മേജർ-മൈനർ ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റം (തീം ​​അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുക, ടോണൽ മോഡുലേറ്റിംഗ് ഘടകത്തെ എഫ്‌എമ്മിലെ പ്രധാന ഘടകമായി നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുന്നു; വികസനം ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് തരത്തിലുള്ള എഴുത്തും അനുബന്ധമായ F. m.). പ്രത്യേകിച്ചും, 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രബലമായ മോഡൽ തരത്തിൽ നിന്നാണ് ഫ്യൂഗ് (ഒപ്പം സമാനമായ പോളിഫോണിക് എഫ്എം) പരിണമിച്ചത്. (അവിടെ മോഡുലേഷൻ ഇതുവരെ പോളിഫോണിക് എഫ്. എം. ന്റെ അടിസ്ഥാനമായിട്ടില്ല.; ഉദാഹരണത്തിന്, ഷീഡിന്റെ ടാബുലതുറ നോവ, II, ഫുഗ കോൺട്രാരിയ എ 17 വോക്.; ഐ, ഫാന്റസിയ എ 4 വോക് cf-ന്റെ രൂപത്തിൽ ടോണൽ കോൺട്രാസ്റ്റുള്ള ടോണൽ ("ബാച്ച്") തരം. ഭാഗങ്ങൾ (പലപ്പോഴും സമാന്തര മോഡിൽ). പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രാധാന്യം. എഫ്.എം. തീമാറ്റിസത്തിനായുള്ള മേജർ-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വിഭവങ്ങളുടെ ഫലപ്രാപ്തി സ്ഥാപിച്ചതിന് നന്ദി, അവർക്ക് പുതിയ ജീവൻ നൽകിയ ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ജോലി ഉണ്ടായിരുന്നു. വികസനവും രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രക്രിയയും. ബാച്ച് പോളിഫോണിക് എഫ്.എം നൽകി. പുതിയ ക്ലാസിക്. രൂപം, അതിൽ പ്രധാനം പോലെ. തരം, തുടർന്നുള്ള ബഹുസ്വരത ബോധപൂർവമോ അബോധാവസ്ഥയിലോ ആണ് (പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഡിഡി ഷോസ്തകോവിച്ച്, ആർകെ ഷ്ചെഡ്രിൻ വരെ). അക്കാലത്തെ പൊതു പ്രവണതകളെയും തന്റെ മുൻഗാമികൾ കണ്ടെത്തിയ പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ തത്വങ്ങളുടെ അവകാശവാദത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയിലും ശക്തിയിലും പ്രേരണാശക്തിയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരെ (മികച്ച ജിഎഫ് ഹാൻഡൽ ഉൾപ്പെടെ) മറികടന്നു. എഫ്.എം.

ജെഎസ് ബാച്ചിന് ശേഷം, ആധിപത്യ സ്ഥാനം ഹോമോഫോണിക് എഫ്.എം. (കാണുക. ഹോമോഫോണി). യഥാർത്ഥത്തിൽ പോളിഫോണിക്. എഫ്.എം. ചിലപ്പോൾ പുതിയതും ചിലപ്പോൾ അസാധാരണവുമായ റോളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 1-ആം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള "തേനേക്കാൾ മധുരം" എന്ന ഗായകസംഘത്തിലെ ഗാർഡ്‌സ്മാൻമാരുടെ ഫ്യൂഗെറ്റ), നാടകീയമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നേടുന്നു. സ്വഭാവം; സംഗീതസംവിധായകർ അവയെ ഒരു പ്രത്യേക, പ്രത്യേക പദപ്രയോഗമായി പരാമർശിക്കുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഒരു വലിയ പരിധി വരെ, ഇത് പോളിഫോണിക്കിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. എഫ്.എം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ. സംഗീതം (ഉദാഹരണങ്ങൾ: എംഐ ഗ്ലിങ്ക, "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്‌മില", ഒന്നാം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള സ്തംഭനാവസ്ഥയിലെ കാനൻ; ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "ഇൻ സെൻട്രൽ ഏഷ്യ" എന്ന നാടകത്തിലും "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള "രണ്ട് ജൂതന്മാർ" എന്ന നാടകത്തിലും ബഹുസ്വരതയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു ” മുസ്സോർഗ്സ്കി; ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ “യൂജിൻ വൺജിൻ” ഓപ്പറയുടെ അഞ്ചാം രംഗത്തിൽ നിന്നുള്ള “ശത്രുക്കൾ” എന്ന കാനോൻ മുതലായവ).

വി. ആധുനിക കാലത്തെ ഹോമോഫോണിക് സംഗീത രൂപങ്ങൾ. വിളിക്കപ്പെടുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം. പുതിയ കാലം (17-19 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) മ്യൂസുകളുടെ വികസനത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ള വഴിത്തിരിവായി. ചിന്തയും എഫ്.എം. (പുതിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം, മതേതര സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രാധാന്യം, പ്രധാന-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ആധിപത്യം). പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മേഖലയിൽ കലയുടെ പുതിയ രീതികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ചിന്ത - മതേതര സംഗീതത്തോടുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന. ഉള്ളടക്കം, ഒരു നേതാവെന്ന നിലയിൽ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തത്വത്തിന്റെ അവകാശവാദം, ആന്തരികത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലോകം ("സോളോയിസ്റ്റ് പ്രധാന വ്യക്തിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു", "മനുഷ്യ ചിന്തയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും വ്യക്തിവൽക്കരണം" - അസഫീവ് ബിവി, 1963, പേജ് 321). കേന്ദ്ര സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിലേക്ക് ഓപ്പറയുടെ ഉയർച്ച. തരം, കൂടാതെ instr. സംഗീതം - കൺസേർട്ടേഷൻ തത്വത്തിന്റെ ഉറപ്പ് (ബറോക്ക് - "കച്ചേരി ശൈലി" യുഗം, ജെ. ഗാൻഡ്ഷിന്റെ വാക്കുകളിൽ) ഏറ്റവും നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇമേജ് കൈമാറ്റം ചെയ്യുകയും സൗന്ദര്യാത്മകതയുടെ ശ്രദ്ധയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ (ഒരു ഓപ്പറയിലെ ഒരു ഏരിയ, ഒരു കച്ചേരിയിലെ ഒരു സോളോ, ഒരു ഹോമോഫോണിക് ഫാബ്രിക്കിലെ ഒരു മെലഡി, ഒരു മീറ്ററിൽ ഒരു കനത്ത അളവ്, ഒരു കീയിൽ ഒരു ടോണിക്ക്, ഒരു രചനയിലെ ഒരു തീം, സംഗീത സംഗീതത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണം - "ഏകാന്തത", "ഏകത്വം", സംഗീത ചിന്തയുടെ വിവിധ തലങ്ങളിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ മേൽ ഒരാളുടെ ആധിപത്യം എന്നിവയുടെ ബഹുമുഖവും വളരുന്നതുമായ പ്രകടനങ്ങൾ). 14-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സംഗീത തത്വങ്ങളുടെ സ്വയംഭരണത്തിലേക്കുള്ള (ഉദാഹരണത്തിന്, 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഐസോ-റിഥമിക് മോട്ടറ്റിൽ) നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായ പ്രവണത. ഗുണങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. ജമ്പ് - അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്വയംഭരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ നേരിട്ട് വെളിപ്പെടുന്നു. സംഗീതം. ശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ. വാക്കിൽ നിന്നും ചലനത്തിൽ നിന്നും സ്വതന്ത്രമായി (സംഗീതത്തിന്റെ ലോക ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി) രൂപപ്പെടുത്തൽ, instr ഉണ്ടാക്കി. സംഗീതം ആദ്യം വോക്കൽ മ്യൂസിക്കിന്റെ അവകാശങ്ങളിൽ തുല്യമാണ് (ഇതിനകം 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ - ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കാൻസോണുകൾ, സോണാറ്റാസ്, കച്ചേരികൾ എന്നിവയിൽ), തുടർന്ന്, ഷേപ്പിംഗ് വോക്കിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. സ്വയംഭരണ സംഗീതത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്ന തരങ്ങൾ. എഫ്എം നിയമങ്ങൾ (ജെഎസ് ബാച്ചിൽ നിന്ന്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ). ശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയൽ. എഫ്എം നിയമങ്ങൾ ലോക സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. സംഗീതത്തിൽ മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മകവും ആത്മീയവുമായ മൂല്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ സംസ്കാരങ്ങൾ.

എഫ്എം സംബന്ധിച്ച്, പുതിയ കാലത്തിന്റെ യുഗം വ്യക്തമായി രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1600-1750 (സോപാധികമായി - ബറോക്ക്, ബാസ് ജനറലിന്റെ ആധിപത്യം), 1750-1900 (വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളും റൊമാന്റിസിസവും).

എഫ്. എമ്മിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ. ബറോക്ക്: ഒരു-ഭാഗം ഫോമിലുടനീളം b. മണിക്കൂറുകൾ, ഒരു സ്വാധീനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ എഫ്.എം. ഏകതാനമായ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ആധിപത്യവും ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ അഭാവവും, അതായത്, ഇതിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു വിഷയത്തിന്റെ ഉത്ഭവം. ബാച്ചിന്റെയും ഹാൻഡലിന്റെയും സംഗീതത്തിലെ പ്രോപ്പർട്ടികൾ, ഗാംഭീര്യം ഇവിടെ നിന്ന് വരുന്ന ദൃഢതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ വൻതുക. ഡൈനാമിക് ഉപയോഗിച്ച് VF m. ന്റെ "ടെറസ്ഡ്" ഡൈനാമിക്സും ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, വഴക്കമുള്ളതും ചലനാത്മകവുമായ ക്രെസെൻഡോയുടെ അഭാവം; ഉൽപ്പാദനം എന്ന ആശയം വികസിക്കുന്നില്ല, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നത് പോലെ. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ പോളിഫോണിക് ശക്തമായ സ്വാധീനത്തെ ബാധിക്കുന്നു. അക്ഷരങ്ങളും പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളും. മേജർ-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റം അതിന്റെ രൂപീകരണ ഗുണങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്) കൂടുതൽ കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കോർഡ്, ടോണൽ മാറ്റങ്ങൾ പുതിയ ശക്തികൾ നൽകുന്നു. F. m ലെ ആന്തരിക ചലനത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. മറ്റ് കീകളിൽ മെറ്റീരിയൽ ആവർത്തിക്കാനുള്ള സാധ്യതയും നിർവചനം അനുസരിച്ച് ചലനത്തിന്റെ സമഗ്രമായ ആശയവും. ടോണലിറ്റികളുടെ വൃത്തം ടോണൽ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ തത്വം സൃഷ്ടിക്കുന്നു (ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ടോണലിറ്റിയാണ് പുതിയ കാലത്തെ എഫ്. എം. ന്റെ അടിസ്ഥാനം). അരെൻസ്‌കിയുടെ "മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ..." (1914, പേജ്. 4, 53) ൽ "ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങൾ" എന്ന പദത്തിന് പകരം "ഹാർമോണിക്" എന്ന പദം പര്യായമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. രൂപങ്ങൾ”, ഒപ്പം യോജിപ്പ് എന്നതുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ടോണൽ യോജിപ്പാണ്. ബറോക്ക് എഫ്എം (ഡെറിവേറ്റീവ് ആലങ്കാരികവും തീമാറ്റിക് കോൺട്രാസ്റ്റും ഇല്ലാതെ) എഫ്‌എമ്മിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതമായ നിർമ്മാണം നൽകുന്നു, അതിനാൽ ഒരു "സർക്കിൾ" എന്ന പ്രതീതി), ടോണാലിറ്റിയുടെ മറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിൽ കാഡെൻസകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്:

പ്രധാനത്തിൽ: I - V; VI - III - IV - I മൈനറിൽ: I - V; III - VII - VI - IV - T-DS-T തത്ത്വമനുസരിച്ച്, തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും ടോണിക്ക് തമ്മിലുള്ള കീകൾ ആവർത്തിക്കാതിരിക്കാനുള്ള പ്രവണതയാണ് I.

ഉദാഹരണത്തിന്, കച്ചേരി രൂപത്തിൽ (സോണാറ്റാസിലും ബറോക്ക് കച്ചേരികളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് എ. വിവാൾഡി, ജെഎസ് ബാച്ച്, ഹാൻഡൽ എന്നിവരോടൊപ്പം, ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൈക്കിളുകളിൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പങ്ക് പോലെയുള്ള പങ്ക്):

വിഷയം - കൂടാതെ - വിഷയം - കൂടാതെ - വിഷയം - കൂടാതെ - വിഷയം ടി - ഡി - എസ് - ടി (ഐ - ഇന്റർലൂഡ്, - മോഡുലേഷൻ; ഉദാഹരണങ്ങൾ - ബാച്ച്, ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികളുടെ ആദ്യ ചലനം).

ബറോക്കിലെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ ഹോമോഫോണിക് (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, നോൺ-ഫ്യൂഗഡ്), പോളിഫോണിക് (വിഭാഗം IV കാണുക) എന്നിവയാണ്. പ്രധാന ഹോമോഫോണിക് എഫ്.എം. ബറോക്ക്:

1) വികസനത്തിലൂടെയുള്ള രൂപങ്ങൾ (ഇൻസ്ട്ര. സംഗീതത്തിൽ, പ്രധാന തരം ആമുഖം, വോക്കിൽ - പാരായണം); സാമ്പിളുകൾ - ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി, അവയവത്തിനുള്ള ആമുഖങ്ങൾ; ഹാൻഡൽ, ഡി-മോളിലെ ക്ലാവിയർ സ്യൂട്ട്, ആമുഖം; ബാച്ച്, ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റ ഇൻ ഡി മൈനർ, BWV 565, പ്രിലൂഡ് മൂവ്‌മെന്റ്, ഫ്യൂഗിന് മുമ്പ്;

2) ചെറിയ (ലളിതമായ) രൂപങ്ങൾ - ബാർ (ആവർത്തനവും അല്ലാത്തതും; ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. നിക്കോളായിയുടെ ഗാനം "വൈ ഷോൻ ല്യൂച്ചെറ്റ് ഡെർ മോർഗൻസ്റ്റേൺ" ("രാവിലെ നക്ഷത്രം എത്ര അത്ഭുതകരമായി തിളങ്ങുന്നു", അതിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ് ബാച്ച് ഒന്നാം കാന്ററ്റയിലും ഇൻ മറ്റുള്ളവ. op.)), two-, three- and many-part forms (പിന്നീട് ഒരു ഉദാഹരണം Bach ആണ്, h-moll ൽ മാസ്, No1); wok. സംഗീതം പലപ്പോഴും ഡാ കാപ്പോ എന്ന രൂപത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു;

3) സംയോജിത (സങ്കീർണ്ണമായ) രൂപങ്ങൾ (ചെറിയവയുടെ സംയോജനം) - സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട്, മൂന്ന്, പല ഭാഗങ്ങൾ; കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോമ്പോസിറ്റ് (ഉദാഹരണത്തിന്, JS ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഓവർചറുകളുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ), ഡാ കാപോ ഫോം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ് (പ്രത്യേകിച്ച്, ബാച്ചിൽ);

4) വ്യതിയാനങ്ങളും കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷനുകളും;

5) rondo (13-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റോണ്ടോയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ - അതേ പേരിൽ F. m. ന്റെ ഒരു പുതിയ ഉപകരണം);

6) പഴയ സോണാറ്റ ഫോം, ഒരു ഇരുണ്ടതും (ഭ്രൂണത്തിൽ, വികസനത്തിൽ) രണ്ട് ഇരുണ്ടതും; അവ ഓരോന്നും അപൂർണ്ണമാണ് (രണ്ട്-ഭാഗം) അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായ (മൂന്ന്-ഭാഗം); ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി. സ്കാർലാറ്റിയുടെ സോണാറ്റാസിൽ; പൂർണ്ണമായ ഒരു ഇരുണ്ട സോണാറ്റ ഫോം - ബാച്ച്, മാത്യു പാഷൻ, നമ്പർ 47;

7) കച്ചേരി രൂപം (ഭാവിയിൽ ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പ്രധാന ഉറവിടങ്ങളിൽ ഒന്ന്);

8) വിവിധ തരം വോക്കുകൾ. ഒപ്പം instr. ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ (അവയും ചില സംഗീത വിഭാഗങ്ങളാണ്) - പാഷൻ, മാസ് (ഓർഗൻ ഉൾപ്പെടെ), ഓറട്ടോറിയോ, കാന്താറ്റ, കൺസേർട്ടോ, സോണാറ്റ, സ്യൂട്ട്, ആമുഖവും ഫ്യൂഗും, ഓവർചർ, പ്രത്യേക തരം രൂപങ്ങൾ (ബാച്ച്, "സംഗീത ഓഫർ", "ദി ആർട്ട്" ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്"), "സൈക്കിൾസ് ഓഫ് സൈക്കിൾസ്" (ബാച്ച്, "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ", ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ);

9) ഓപ്പറ. ("സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം", 1977 കാണുക.)

എഫ്.എം. ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക്. കാലഘട്ടത്തിൽ, ടോ-റിഖ് എന്ന ആശയം മാനവികതയുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. യൂറോപ്യൻ ആശയങ്ങൾ. ജ്ഞാനോദയവും യുക്തിവാദവും, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും. വ്യക്തിത്വപരമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ("റൊമാന്റിസിസം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല" - ഐഎസ് തുർഗെനെവ്), സംഗീതത്തിന്റെ സ്വയംഭരണവും സൗന്ദര്യവൽക്കരണവും, സ്വയംഭരണ മ്യൂസുകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമാണ്. രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ, കേന്ദ്രീകൃതമായ ഐക്യത്തിന്റെയും ചലനാത്മകതയുടെയും തത്വങ്ങളുടെ പ്രാഥമികത, F. m. ന്റെ പരിമിതമായ സെമാന്റിക് വ്യത്യാസം, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ ആശ്വാസം. ക്ലാസിക് റൊമാന്റിക്, എഫ്.എം എന്ന ആശയം. F. m-ന്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ തരം ഒപ്റ്റിമൽ തരം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും സാധാരണമാണ്. (അവയ്ക്കിടയിൽ കുത്തനെ ഉച്ചരിക്കുന്ന വ്യത്യാസങ്ങളോടെ) സമാന ഘടനാപരമായ തരങ്ങളുടെ (ഐക്യത്തിലെ വൈവിധ്യത്തിന്റെ തത്വം) അസാധാരണമായ സമ്പന്നവും വൈവിധ്യമാർന്നതുമായ കോൺക്രീറ്റ് നിർവ്വഹണം, ഇത് മറ്റ് പാരാമീറ്ററുകളുടെ ഒപ്റ്റിമാലിറ്റിക്ക് സമാനമാണ് F. m. (ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാർമോണിക് സീക്വൻസുകളുടെ കർശനമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ടോണൽ പ്ലാനിന്റെ തരങ്ങൾ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള രൂപങ്ങൾ, ഒപ്റ്റിമൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ചതുരാകൃതിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന മെട്രിക് ഘടനകൾ, പ്രചോദനാത്മക വികസന രീതികൾ), സംഗീതം അനുഭവിച്ചറിയുന്നതിന്റെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ വികാരം. സമയം, താൽക്കാലിക അനുപാതങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മവും ശരിയായതുമായ കണക്കുകൂട്ടൽ. (തീർച്ചയായും, 150 വർഷത്തെ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, എഫ്. എമ്മിന്റെ വിയന്നീസ്-ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളും പ്രധാനമാണ്.) ചില കാര്യങ്ങളിൽ, പൊതുവായതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും. എഫ്.എമ്മിലെ വികസനം എന്ന ആശയം. (ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ രൂപം) . എഫ്.എം. ഉയർന്ന കലാപരമായ, സൗന്ദര്യാത്മക, ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരം മ്യൂസുകളുടെ ചീഞ്ഞ "ഭൗമിക" സ്വഭാവവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക. ആലങ്കാരികത (നാടോടി-ദൈനംദിന സംഗീതത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്ന തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ, സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ; ഇത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന ആർ. എഫ്. എം.ക്ക് ബാധകമാണ്).

പൊതുവായ ലോജിക്കൽ ക്ലാസിക്കൽ റൊമാന്റിക് തത്വങ്ങൾ. എഫ്.എം. നിർവചനങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന സംഗീത മേഖലയിലെ ഏതൊരു ചിന്തയുടെയും മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ കർശനവും സമ്പന്നവുമായ രൂപമാണ്. F. m ന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അർത്ഥപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഏതൊരു ചിന്തയെയും പോലെ, സംഗീതത്തിനും ചിന്തയുടെ ഒരു വസ്തു ഉണ്ട്, അതിന്റെ മെറ്റീരിയൽ (രൂപക അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു തീം). മ്യൂസിക്കൽ ലോജിക്കൽ ആണ് ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. "വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച" ("സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ "ലോജിക്കൽ ചർച്ചയുടെ" ഫലമാണ് സംഗീത രൂപം" - സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐഎഫ്, 1971, പേജ് 227), ഇത് ഒരു കലയെന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ താൽക്കാലികവും ആശയപരവുമായ സ്വഭാവം കാരണം , F. m വിഭജിക്കുന്നു. രണ്ട് ലോജിക്കൽ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റായി - സംഗീതത്തിന്റെ അവതരണം. ചിന്തയും അതിന്റെ വികസനവും ("ചർച്ച"). അതാകട്ടെ, ലോജിക്കൽ സംഗീത വികസനം. ചിന്തയിൽ അതിന്റെ "പരിഗണന"യും ഇനിപ്പറയുന്ന "ഉപസംഹാരവും" അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; അതിനാൽ ഒരു ലോജിക്കൽ ഘട്ടമായി വികസനം. എഫ്.എമ്മിന്റെ വികസനം. രണ്ട് ഉപവിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - യഥാർത്ഥ വികസനവും പൂർത്തീകരണവും. ക്ലാസിക് എഫ്.എം വികസനത്തിന്റെ ഫലമായി. പ്രധാനമായും മൂന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു. ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ (അസഫീവ് ട്രയാഡ് ഇനീഷ്യം - മോട്ടസ് - ടെർമിനസ്, കാണുക അസഫീവ് ബിവി, 1963, പേജ്. 83-84; ബോബ്രോവ്സ്കി വിപി, 1978, പേജ്. 21-25) - എക്സ്പോസിഷൻ (ചിന്തയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ), വികസിപ്പിക്കൽ (യഥാർത്ഥം വികസനം) അവസാനവും (ചിന്തയുടെ പ്രസ്താവന), പരസ്പരം സങ്കീർണ്ണമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

(ഉദാഹരണത്തിന്, ലളിതമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ, സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ.) മൂന്ന് അടിസ്ഥാനതത്വങ്ങൾക്ക് പുറമേ, നന്നായി വേർതിരിച്ച F. m. ഭാഗങ്ങളുടെ സഹായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു - ആമുഖം (വിഷയത്തിന്റെ പ്രാരംഭ അവതരണത്തിൽ നിന്ന് വിഭജിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം), പരിവർത്തനവും ഉപസംഹാരവും (പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ശാഖയാക്കുകയും അതുവഴി അതിനെ രണ്ടായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - സ്ഥിരീകരണവും ചിന്തയുടെ നിഗമനവും). അങ്ങനെ, എഫ്. എമ്മിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ. ആറ് ഫംഗ്ഷനുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ (cf. സ്പോസോബിൻ IV, 1947, പേജ് 26).

മനുഷ്യ ചിന്തയുടെ പൊതു നിയമങ്ങളുടെ ഒരു പ്രകടനമാണ്, എഫ്.എം. ന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത. യുക്തിസഹവും യുക്തിസഹവുമായ ചിന്താമണ്ഡലത്തിലെ ചിന്തയുടെ അവതരണത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, വാചാടോപത്തിന്റെ (പ്രസംഗിക) പുരാതന സിദ്ധാന്തത്തിൽ അതിന്റെ അനുബന്ധ നിയമങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കിന്റെ ആറ് വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. വാചാടോപം (എക്‌സോർഡിയം - ആമുഖം, ആഖ്യാനം - ആഖ്യാനം, പ്രൊപ്പോസിറ്റിയോ - പ്രധാന സ്ഥാനം, കൺഫ്യൂറ്റേറ്റിയോ - വെല്ലുവിളി, സ്ഥിരീകരണം - പ്രസ്താവന, ഉപസംഹാരം - നിഗമനം) എഫ്. എമ്മിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ഘടനയിലും ക്രമത്തിലും ഏതാണ്ട് കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു. (FM-ന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ എടുത്തുകാണിച്ചിരിക്കുന്നു. m.):

എക്സോർഡിയം - ആമുഖ നിർദ്ദേശം - അവതരണം (പ്രധാന വിഷയം) ആഖ്യാനം - ഒരു സംക്രമണമായി വികസനം കൺഫ്യൂറ്റേറ്റിയോ - വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഭാഗം (വികസനം, കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് തീം) സ്ഥിരീകരണം - പുനർനിർമ്മാണം - കോഡ് (കൂടാതെ)

വാചാടോപപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പ്രകടമാകാം. ലെവലുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അവ സോണാറ്റ എക്‌സ്‌പോസിഷനും മുഴുവൻ സോണാറ്റ രൂപവും മൊത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു). വാചാടോപത്തിലെ വിഭാഗങ്ങളുടെയും F. m ന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ദൂരവ്യാപകമായ യാദൃശ്ചികത. ഡീകോമ്പിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഐക്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. പരസ്പരം ചിന്താഗതിയിൽ നിന്ന് അകന്നിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

പലവക. ഐസ് ഘടകങ്ങൾ (ശബ്‌ദങ്ങൾ, ടിംബ്രുകൾ, താളങ്ങൾ, കോർഡുകൾ" മെലഡിക്. സ്വരം, സ്വരമാധുര്യം, ചലനാത്മകം. സൂക്ഷ്മതകൾ, ടെമ്പോ, അഗോജിക്സ്, ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ, കാഡൻസുകൾ, ടെക്സ്ചറിന്റെ ഘടന മുതലായവ. n.) മ്യൂസുകളാണ്. വസ്തു. കെ എഫ്. m (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) സംഗീതത്തിന്റേതാണ്. മെറ്റീരിയലിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ, മ്യൂസുകളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വശത്ത് നിന്ന് പരിഗണിക്കുന്നു. ഉള്ളടക്കം. സംഗീത ഓർഗനൈസേഷനുകളുടെ സംവിധാനത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും അല്ല. മെറ്റീരിയലിന് തുല്യ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് പ്രൊഫൈലിംഗ് വശങ്ങൾ. F. m - എഫ് ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി ടോണാലിറ്റി. m (സെമി. ടോണാലിറ്റി, മോഡ്, മെലഡി), മീറ്റർ, പ്രേരണ ഘടന (കാണുക. മോട്ടിഫ്, ഹോമോഫോണി), കൗണ്ടർപോയിന്റ് ബേസിക്. വരികൾ (ഹോമോഫിൽ. F. m സാധാരണയായി ടി. മിസ്റ്റർ. കോണ്ടൂർ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന, രണ്ട്-വോയ്സ്: മെലഡി + ബാസ്), തീമാറ്റിസവും ഐക്യവും. ടോണാലിറ്റിയുടെ രൂപീകരണ അർത്ഥം (മുകളിൽ പറഞ്ഞവ കൂടാതെ) ഒരൊറ്റ ടോണിക്കിലേക്കുള്ള പൊതുവായ ആകർഷണത്താൽ ടോണൽ-സ്റ്റേബിൾ തീമിന്റെ റാലിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (കാണുക. ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ ഡയഗ്രം എ). മീറ്ററിന്റെ രൂപീകരണ അർത്ഥം ഒരു ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് (മെട്രിക്. സമമിതി) ചെറിയ കണങ്ങളുടെ എഫ്. m (അദ്ധ്യായം. തത്വം: 2-ആം സൈക്കിൾ 1-ആമത്തോട് പ്രതികരിക്കുകയും രണ്ട്-ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, രണ്ടാമത്തെ രണ്ട്-ചക്രം 2-ആമത്തേതിന് ഉത്തരം നൽകുകയും നാല്-ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, രണ്ടാമത്തെ നാല്-ചക്രം 1-ആമത്തേതിന് ഉത്തരം നൽകി എട്ട്-ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു; അതിനാൽ ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് ചതുരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യം. F. m.), അതുവഴി എഫ് ന്റെ ചെറിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നു. m - ശൈലികൾ, വാക്യങ്ങൾ, കാലഘട്ടങ്ങൾ, മധ്യഭാഗങ്ങളുടെ സമാന വിഭാഗങ്ങൾ, തീമുകൾക്കുള്ളിലെ ആവർത്തനങ്ങൾ; ക്ലാസിക്കൽ മീറ്റർ ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ കാഡൻസുകളുടെ സ്ഥാനവും അവയുടെ അന്തിമ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശക്തിയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു (ഒരു വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ അർദ്ധ നിഗമനം, ഒരു കാലയളവിന്റെ അവസാനത്തിൽ പൂർണ്ണമായ നിഗമനം). പ്രേരണയുടെ (ഒരു വലിയ അർത്ഥത്തിൽ, തീമാറ്റിക്) വികസനത്തിന്റെ രൂപവത്കരണ പ്രാധാന്യം വലിയ തോതിലുള്ള മസ്തിഷ്കമാണ്. ചിന്ത അതിന്റെ കാമ്പിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്. സെമാന്റിക് കോർ (സാധാരണയായി ഇത് പ്രാരംഭ മോട്ടിവിക് ഗ്രൂപ്പാണ് അല്ലെങ്കിൽ, അപൂർവ്വമായി, പ്രാരംഭ പ്രേരണ) അതിന്റെ കണങ്ങളുടെ വിവിധ പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനങ്ങളിലൂടെ (മറ്റ് കോർഡ് ശബ്ദത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രചോദനാത്മക ആവർത്തനങ്ങൾ, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന്. പടികൾ മുതലായവ. യോജിപ്പ്, വരിയിലെ ഇടവേള മാറ്റം, താളത്തിലെ വ്യതിയാനം, വർദ്ധനവ് അല്ലെങ്കിൽ കുറവ്, രക്തചംക്രമണം, വിഘടനം എന്നിവ - പ്രചോദനാത്മക വികസനത്തിന്റെ പ്രത്യേകിച്ച് സജീവമായ ഒരു മാർഗം, ഇതിന്റെ സാധ്യതകൾ പ്രാരംഭ പ്രചോദനം മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് മാറുന്നത് വരെ നീളുന്നു. ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ). അരെൻസ്കി എ കാണുക. സി, 1900, പേ. 57-67; സോപിൻ ഐ. വി., 1947, പി. 47-51. ഹോമോഫോണിക് എഫിൽ പ്രചോദനാത്മക വികസനം കളിക്കുന്നു. m പോളിഫോണിക്കിലെ തീമിന്റെയും അതിന്റെ കണങ്ങളുടെയും ആവർത്തനത്തിന്റെ അതേ പങ്കിനെക്കുറിച്ച്. F. m (ഉദാ ഫ്യൂഗിൽ). ഹോമോഫോണിക് എഫിലെ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ രൂപീകരണ മൂല്യം. m അവരുടെ ലംബമായ വശം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഏതാണ്ട് ഹോമോഫോണിക് എഫ്. m അതിൽ ഉടനീളം (കുറഞ്ഞത്) തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സംയോജനമാണ്, ഈ ശൈലിയുടെ ബഹുസ്വരതയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നു (പോളിഫോണിയുടെ പങ്ക് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതായിരിക്കാം). കോണ്ടൂർ ടു-വോയ്‌സിന്റെ ഒരു സാമ്പിൾ - വി. A. മൊസാർട്ട്, സിംഫണി ഇൻ g-moll No 40, minuet, ch. തീം. തീമുകളുടെ അവതരണത്തിന്റെ പരസ്പരബന്ധിതമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും പ്രമേയപരമായി അസ്ഥിരമായ വികസനം, കണക്റ്റിംഗ്, പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു തരത്തിലോ മറ്റൊന്ന് (തീമാറ്റിസത്തിന്റെയും യോജിപ്പിന്റെയും രൂപീകരണപരമായ പ്രാധാന്യം പ്രകടമാണ്. ), ടോണലി സ്ഥിരതയുള്ളതും മോഡുലേറ്റിംഗ് ഭാഗങ്ങൾ; പ്രധാന തീമുകളുടെ ഘടനാപരമായി മോണോലിത്തിക്ക് നിർമ്മിതികളും കൂടുതൽ "അയഞ്ഞ" ദ്വിതീയവും (ഉദാഹരണത്തിന്, സോണാറ്റ രൂപങ്ങളിൽ), യഥാക്രമം വ്യത്യസ്ത തരം ടോണൽ സ്ഥിരതയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നതിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ചലനാത്മകതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ടോണൽ കണക്ഷനുകളുടെ ശക്തി. Ch-ലെ ഐക്യം. ഭാഗങ്ങൾ, ടോണലിറ്റിയുടെ ഉറപ്പും ഐക്യവും, വശത്ത് അതിന്റെ മൃദുവായ ഘടനയും, കോഡയിലെ ടോണിക്ക് കുറയ്ക്കലും). മീറ്റർ എഫ് സൃഷ്ടിക്കുകയാണെങ്കിൽ.

ചില പ്രധാന ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഡയഗ്രമുകൾക്കായി (അവയുടെ ഘടനയുടെ ഉയർന്ന ഘടകങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്; ടി, ഡി, പി എന്നത് കീകളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ പദവികളാണ്, മോഡുലേഷൻ ആണ്; നേർരേഖകൾ സ്ഥിരതയുള്ള നിർമ്മാണമാണ്, വളഞ്ഞ വരകൾ അസ്ഥിരമായത്) കോളം 894 കാണുക.

ലിസ്റ്റുചെയ്ത പ്രധാനത്തിന്റെ ക്യുമുലേറ്റീവ് പ്രഭാവം. ക്ലാസിക്കൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ. എഫ്.എം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ആൻഡാന്റേ കാന്റബൈലിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

സ്കീം എ: മുഴുവൻ ch. ആൻഡാന്റേയുടെ 1-ാം ഭാഗത്തിന്റെ തീം ടോണിക്ക് ഡി-ഡൂറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ദ്വിതീയ തീം-അഡ്‌ഷന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ടോണിക്ക് ഫിസ്-ദൂരിലാണ്, തുടർന്ന് ഇവ രണ്ടും നിയന്ത്രിക്കുന്നത് ടോണിക്ക് ഡി-ദുർ ആണ്. സ്കീം ബി (ചാപ്റ്റർ തീം, cf. സ്കീമിനൊപ്പം): മറ്റൊരു ബാർ ഒരു ബാറിനോട് പ്രതികരിക്കുന്നു, കൂടുതൽ തുടർച്ചയായ രണ്ട് ബാർ നിർമ്മാണം ഫലമായുണ്ടാകുന്ന രണ്ട്-ബാറിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു, നാല് ബാർ വാക്യം ഒരു കാഡൻസിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു കൂടുതൽ സുസ്ഥിരതയുള്ള സമാനമായ മറ്റൊന്ന്. സ്കീം ബി: മെട്രിക് അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഘടനകൾ (സ്‌കീം ബി) മോട്ടിവിക് ഡെവലപ്‌മെന്റ് (ഒരു ശകലം കാണിച്ചിരിക്കുന്നു) ഒരു ബാർ ലക്ഷ്യത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, ഇത് മറ്റ് സ്വരച്ചേർച്ചകളിൽ ആവർത്തിച്ച് മെലോഡിക്കിൽ മാറ്റം വരുത്തി നടപ്പിലാക്കുന്നു. ലൈൻ (a1), മെട്രോ റിഥം (a2, a3).

സ്കീം ജി: കോൺട്രാപന്റൽ. കൺസോണറിലെ അനുമതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശരിയായ 2-വോയ്സ് കണക്ഷൻ, F. m. ന്റെ അടിസ്ഥാനം. ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനത്തിലെ ഇടവേളയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും. സ്കീം ഡി: പ്രമേയപരമായി ഇടപെടൽ. ഒപ്പം ഹാർമോണിക്. ഘടകങ്ങൾ F.m രൂപീകരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിൽ (തരം ഒരു എപ്പിസോഡുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപമാണ്, പരമ്പരാഗത ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ 1-ാം ഭാഗത്തിന്റെ ആന്തരിക വികാസത്തിലേക്ക് "വ്യതിചലനം").

F. m ന്റെ ഭാഗങ്ങൾക്കായി. അവയുടെ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്നതിന്, അവ അതിനനുസരിച്ച് നിർമ്മിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗവോട്ട് ഓഫ് പ്രോക്കോഫീവിന്റെ "ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി" യുടെ രണ്ടാമത്തെ തീം സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ത്രിമൂർത്തിയായി സന്ദർഭത്തിന് പുറത്ത് പോലും മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു; എട്ടാമത്തെ എഫ്പിയുടെ പ്രദർശനത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന തീമുകളും. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റകളെ വിപരീത ക്രമത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല - പ്രധാനം ഒരു വശമായും, വശം പ്രധാനമായും. F. m. ന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനയുടെ പാറ്റേണുകൾ, അവയുടെ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, വിളിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ അവതരണ തരങ്ങൾ. മെറ്റീരിയൽ (സ്പോസോബിനയുടെ സിദ്ധാന്തം, 8, പേജ് 1947-27). സി.എച്ച്. മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള അവതരണങ്ങളുണ്ട് - എക്സ്പോസിഷൻ, മിഡിൽ, ഫൈനൽ. പ്രദർശനത്തിന്റെ പ്രധാന അടയാളം ചലനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് സ്ഥിരതയാണ്, അത് തീമാറ്റിക് ആയി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഐക്യം (ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വികസനം), ടോണൽ ഐക്യം (വ്യതിചലനങ്ങളുള്ള ഒരു കീ; അവസാനം ചെറിയ മോഡുലേഷൻ, മൊത്തത്തിലുള്ള സ്ഥിരതയെ തുരങ്കം വയ്ക്കാത്തത്), ഘടനാപരമായ ഐക്യം (വാക്യങ്ങൾ, കാലഘട്ടങ്ങൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ഘടന 39 + 4, 4 + 2 + 2 + 1 + 1 ഉം ഹാർമോണിക് സ്ഥിരതയുടെ അവസ്ഥയിൽ സമാനമായതും); ഡയഗ്രം ബി, ബാറുകൾ 2-9 കാണുക. മീഡിയൻ തരത്തിന്റെ (വികസനപരവും) ഒരു അടയാളം അസ്ഥിരത, ദ്രവ്യത, യോജിപ്പോടെ നേടിയതാണ്. അസ്ഥിരത (ടിയെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, മറ്റ് ഫംഗ്ഷനുകളെ ആശ്രയിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് ഡി; തുടക്കം ടിയിൽ അല്ല, ടോണിക്ക് ഒഴിവാക്കുകയും തള്ളുകയും ചെയ്യുക, മോഡുലേഷൻ), തീമാറ്റിക്. വിഘടനം (പ്രധാന നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, പ്രധാന ഭാഗത്തേക്കാൾ ചെറിയ യൂണിറ്റുകൾ), ഘടനാപരമായ അസ്ഥിരത (വാക്യങ്ങളുടെയും കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും അഭാവം, ക്രമപ്പെടുത്തൽ, സ്ഥിരതയുള്ള കാഡൻസുകളുടെ അഭാവം). നിഗമനം. ആവർത്തിച്ചുള്ള കേഡൻസുകൾ, കേഡൻസ് കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ, ടിയിലെ ഒരു അവയവ പോയിന്റ്, എസ്-ലേക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ, തീമാറ്റിക് നിർത്തലാക്കൽ എന്നിവ വഴി ഇതിനകം നേടിയ ടോണിക്ക് അവതരണ തരം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. വികസനം, നിർമ്മാണങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ വിഘടനം, ടോണിക്ക് നിലനിർത്തുന്നതിനോ ആവർത്തിക്കുന്നതിനോ വികസനം കുറയ്ക്കൽ. chord (ഉദാഹരണം: മുസ്സോർഗ്സ്കി, കോറസ് കോഡ് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "സർവ്വശക്തന്റെ സ്രഷ്ടാവായ നിങ്ങൾക്ക് മഹത്വം"). F.m-നെ ആശ്രയിക്കുന്നു. നാടോടി സംഗീതം ഒരു സൗന്ദര്യാത്മകമായി. പുതിയ കാലത്തെ സംഗീതത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ, എഫ്. എമ്മിന്റെ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വികസനം കൂടിച്ചേർന്ന്. അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഗീതത്തിന്റെ അവതരണ തരങ്ങളും. മെറ്റീരിയൽ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ഒരു യോജിച്ച സംവിധാനമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റുകൾ പാട്ടും (മെട്രിക് ബന്ധങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) സോണാറ്റ രൂപവും (തീമാറ്റിക്, ടോണൽ വികസനം അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്നിവയാണ്. പ്രധാനത്തിന്റെ പൊതുവായ വ്യവസ്ഥകൾ. ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് തരങ്ങൾ. എഫ്.എം.:

1) സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് (ഉദാഹരണത്തിന്, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഉയർന്ന താളാത്മക ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) ദൈനംദിന സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഗാനരൂപമാണ് (പ്രധാന ഘടനകൾ ലളിതവും രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും ലളിതവുമാണ് മൂന്ന്- ഭാഗം ഫോമുകൾ ab, aba; കൂടുതൽ ഡയഗ്രമുകളിൽ), വോക്കിൽ മാത്രമല്ല പൊതുവായത്. വിഭാഗങ്ങൾ, മാത്രമല്ല instr ലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറുകൾ (പ്രെലൂഡുകൾ, ചോപിൻ, സ്ക്രിയാബിൻ, ചെറിയ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, റാച്ച്മാനിനോവ്, പ്രോകോഫീവ്). F. m. ന്റെ കൂടുതൽ വളർച്ചയും സങ്കീർണതയും, ഈരടി നാറിന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു. ഗാനങ്ങൾ മൂന്ന് തരത്തിലാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്: ഒരേ തീം ആവർത്തിച്ച് (മാറ്റം വരുത്തി), മറ്റൊരു തീം അവതരിപ്പിക്കുക, ഭാഗങ്ങൾ ആന്തരികമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കുക ( കാലഘട്ടത്തിന്റെ വളർച്ച "ഉയർന്ന" രൂപത്തിലേക്ക്, മധ്യഭാഗത്തെ ഘടനയായി വിഭജിച്ച്: നീക്കുക - തീം- ഭ്രൂണം - റിട്ടേൺ മൂവ്, റോൾ തീം-ഭ്രൂണങ്ങളിലേക്കുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളുടെ സ്വയംഭരണം). ഈ വഴികളിലൂടെ, ഗാനരൂപം കൂടുതൽ പുരോഗമിച്ചവയിലേക്ക് ഉയരുന്നു.

2) കപ്ലെറ്റും (AAA...) വേരിയേഷനൽ (A А1 А2...) ഫോമുകളും, osn. തീമിന്റെ ആവർത്തനത്തിൽ.

3) വ്യത്യാസം. രണ്ട്-മൾട്ടി-തീം കോമ്പോസിറ്റ് ("സങ്കീർണ്ണമായ") ഫോമുകളും റോണ്ടോയും. സംയുക്തങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് എഫ്.എം. സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ABA ആണ് (മറ്റ് തരങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള AB, ആർച്ച് അല്ലെങ്കിൽ കോൺസെൻട്രിക് ABBCBA, ABCDCBA; മറ്റ് തരങ്ങൾ ABC, ABCD, ABCDA എന്നിവയാണ്). റോണ്ടോയ്ക്ക് (AVASA, AVASAVA, ABACADA) തീമുകൾക്കിടയിലുള്ള ട്രാൻസിഷണൽ ഭാഗങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം സാധാരണമാണ്; റോണ്ടോയിൽ സോണാറ്റ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം (റോണ്ടോ സോണാറ്റ കാണുക).

4) സോണാറ്റ ഫോം. ലളിതമായ രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ നിന്നുള്ള അതിന്റെ “മുളയ്ക്കൽ” ആണ് ഉറവിടങ്ങളിലൊന്ന് (ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ട് ക്വാർട്ടറ്റ് എസ്-ദുറിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ, സഖായുടെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്-മോൾ ആമുഖം കാണുക. , കെ.-വി 2; ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ആൻഡാന്റേ കാന്റബൈലിന്റെ 428-ാം ഭാഗത്തിലെ വികസനമില്ലാത്ത സോണാറ്റ രൂപത്തിന് തീമാറ്റിക് കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് ലളിതമായ 1-ചലന രൂപവുമായി ജനിതക ബന്ധമുണ്ട്).

5) ടെമ്പോ, സ്വഭാവം, (പലപ്പോഴും) മീറ്റർ എന്നിവയുടെ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഗർഭധാരണത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന് വിധേയമായി, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച വലിയ ഒറ്റ-ഭാഗം F. മീറ്ററുകൾ മൾട്ടി-പാർട്ട് സൈക്ലിക്കായി മടക്കിക്കളയുകയും ഒറ്റ-ഭാഗമായി ലയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോമുകൾ (രണ്ടാമത്തേതിന്റെ സാമ്പിളുകൾ - ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ, നമ്പർ 12, ക്വാർട്ടറ്റ്; "ഗ്രേറ്റ് വിയന്നീസ് വാൾട്ട്സിന്റെ" രൂപം, ഉദാഹരണത്തിന്, റാവലിന്റെ "വാൾട്ട്സ്" എന്ന കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത). ലിസ്റ്റുചെയ്ത ടൈപ്പിഫൈഡ് സംഗീത രൂപങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സമ്മിശ്രവും വ്യക്തിഗതവുമായ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളുണ്ട്, അവ മിക്കപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് (എഫ്. ചോപിൻ, 2nd ബല്ലാഡ്; R. വാഗ്നർ, ലോഹെൻഗ്രിൻ, ആമുഖം; PI ചൈക്കോവ്സ്കി, സിംഫണി. ഫാന്റസി " കൊടുങ്കാറ്റ്”), അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്ര ഫാന്റസി, റാപ്സോഡികൾ (WA മൊസാർട്ട്, ഫാന്റസിയ സി-മോൾ, കെ.-വി. 475). എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്ര ഫോമുകളിൽ, ടൈപ്പ് ചെയ്ത ഫോമുകളുടെ ഘടകങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവ പ്രത്യേകം വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു സാധാരണ F. m.

ഓപ്പറ സംഗീതം രൂപീകരണ തത്വങ്ങളുടെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് വിധേയമാണ്: നാടക-നാടകവും പൂർണ്ണമായും സംഗീതവും. ഒരു തത്ത്വത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ മുൻഗണനയെ ആശ്രയിച്ച്, ഓപ്പററ്റിക് സംഗീത രചനകൾ മൂന്ന് അടിസ്ഥാനങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. തരങ്ങൾ: അക്കമിട്ട ഓപ്പറ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ", "ഡോൺ ജിയോവാനി" എന്നീ ഓപ്പറകളിലെ മൊസാർട്ട്), സംഗീതം. നാടകം (ആർ. വാഗ്നർ, "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്"; സി. ഡെബസ്സി, "പെല്ലെസ് ആൻഡ് മെലിസാൻഡെ"), മിക്സഡ് അല്ലെങ്കിൽ സിന്തറ്റിക്., തരം (എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"; ഡിഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, "കാറ്റെറിന ഇസ്മായിലോവ്"; എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, "യുദ്ധവും സമാധാനവും"). ഓപ്പറ, നാടകം, സംഗീത നാടകം എന്നിവ കാണുക. ഓപ്പറ രൂപത്തിന്റെ മിശ്രിത തരം സ്റ്റേജ് തുടർച്ചയുടെ ഒപ്റ്റിമൽ കോമ്പിനേഷൻ നൽകുന്നു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള എഫ്എം ഉപയോഗിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ നിന്നുള്ള ഭക്ഷണശാലയിലെ രംഗമാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള എഫ്‌എമ്മിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം (സ്റ്റേജ് ആക്ഷന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉയർന്നതും നാടകീയവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ കലാപരമായ തികഞ്ഞ വിതരണം).

VI. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത രൂപങ്ങൾ എഫ്.എം. 20 പേ. സോപാധികമായി രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പഴയ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്ന ഒന്ന്. തരങ്ങൾ - സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള എഫ്എം, റോണ്ടോ, സൊണാറ്റ, ഫ്യൂഗ്, ഫാന്റസി മുതലായവ , പുതിയ വിയന്നീസ് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ മുതലായവ), മറ്റൊന്ന് അവരുടെ സംരക്ഷണമില്ലാതെ (സി. ഐവ്സ്, ജെ. കേജ്, പുതിയ പോളിഷ് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ, കെ. സ്റ്റോക്ക്ഹൌസൻ, പി. ബൗളസ്, ഡി. ലിഗെറ്റി, ചില സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർക്കൊപ്പം - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin മറ്റുള്ളവരും). 1-ാം നിലയിൽ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആദ്യത്തെ തരം F. m ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു, രണ്ടാം നിലയിൽ. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പങ്ക് ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പുതിയ യോജിപ്പിന്റെ വികസനം, പ്രത്യേകിച്ച് ടിംബ്രെ, റിഥം, ഫാബ്രിക് നിർമ്മാണം എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള വ്യത്യസ്തമായ റോളുമായി സംയോജിച്ച്, പഴയ ഘടനാപരമായ തരം താളാത്മക സംഗീതത്തെ വളരെയധികം പുതുക്കാൻ കഴിയും (സ്ട്രാവിൻസ്കി, ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്, AVASA എന്ന സ്കീമിനൊപ്പം ഗ്രേറ്റ് സേക്രഡ് നൃത്തത്തിന്റെ അവസാന റൊണ്ടോ, മുഴുവൻ സംഗീത ഭാഷാ സംവിധാനത്തിന്റെയും പുതുക്കലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുനർവിചിന്തനം നടത്തി). സമൂലമായ ആന്തരികതയോടെ എഫ്.എം. പഴയ ഘടനാപരമായ തരങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധങ്ങൾ അത്തരത്തിലുള്ളതായി കാണപ്പെടാത്തതിനാൽ, പുതിയതിനോട് തുല്യമാക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, orc. , എന്നിരുന്നാലും, സോനോറിസ്റ്റിക് ടെക്നിക് കാരണം അത് അങ്ങനെയല്ല, അത് അതിനെ കൂടുതൽ സാമ്യമുള്ളതാക്കുന്നു. സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള സാധാരണ ടോണൽ ഓപിനേക്കാൾ മറ്റ് സോണോറിസ്റ്റിക് ഒപിയുടെ എഫ്.എം. അതിനാൽ എഫ്.എം പഠനത്തിനുള്ള "ടെക്നിക്ക്" (എഴുത്ത്) എന്ന പ്രധാന ആശയം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ. ("സാങ്കേതികവിദ്യ" എന്ന ആശയം ഉപയോഗിച്ച ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ ആശയവും അതിന്റെ ഗുണങ്ങളും യോജിപ്പും എഴുത്തും രൂപ ഘടകങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ടോണൽ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ന്യൂ-ടോണൽ, ടോണാലിറ്റി കാണുക) സംഗീതത്തിൽ. പരമ്പരാഗത എഫ്.എമ്മിന്റെ പുതുക്കൽ. പുതിയ തരം ഹാർമോണിക്ക മൂലമാണ് പ്രാഥമികമായി സംഭവിക്കുന്നത്. കേന്ദ്രങ്ങളും പുതിയ ഹാർമോണിക് ഗുണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ. അതിനാൽ, 20-ആം എഫ്പിയുടെ 1-ാം ഭാഗത്ത്. Prokofiev പരമ്പരാഗത സോണാറ്റാസ്. Ch ന്റെ "ഖര" ഘടനയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു. ഭാഗവും "അയഞ്ഞത്" (തികച്ചും സ്ഥിരതയുള്ളതാണെങ്കിലും) വശം, ch ലെ ശക്തമായ A-dur ടോണിക്കിന്റെ വൈരുദ്ധ്യത്താൽ കുത്തനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തീമും വശത്ത് മൃദുവായ മൂടുപടമുള്ള അടിത്തറയും (hdfa chord). എഫ്.എമ്മിന്റെ ആശ്വാസം. പുതിയ ഹാർമോണിക്സ് വഴി നേടിയെടുക്കുന്നു. മ്യൂസുകളുടെ പുതിയ ഉള്ളടക്കം കാരണം ഘടനാപരമായ മാർഗങ്ങളും. കേസ്. മോഡൽ ടെക്നിക്കിന്റെ കാര്യത്തിലും സ്ഥിതി സമാനമാണ് (ഉദാഹരണം: മെസ്സിയന്റെ "ശാന്തമായ പരാതി" എന്ന നാടകത്തിലെ 6-ഭാഗ ഫോം) കൂടാതെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിലും. സ്വതന്ത്ര അറ്റോണലിറ്റി (ഉദാഹരണത്തിന്, കിന്നാരം, സ്ട്രിംഗുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ആർഎസ് ലെഡെനെവ് എഴുതിയ ഒരു കഷണം, ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒപി. 3 നമ്പർ 16, സെൻട്രൽ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു ബഹുസ്വര നവോത്ഥാനം നടക്കുന്നു. ചിന്തയും ബഹുസ്വരതയും. എഫ്.എം. കോൺട്രാപന്റൽ. അക്ഷരവും പഴയ പോളിഫോണിക് എഫ്. വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. നിയോക്ലാസിക്കൽ (ബിഎച്ച് നിയോ-ബറോക്ക്) ദിശ ("ആധുനിക സംഗീതത്തിന്, അതിന്റെ സ്വരച്ചേർച്ച ക്രമേണ അതിന്റെ ടോണൽ കണക്ഷൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നു, കോൺട്രാപന്റൽ ഫോമുകളുടെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ശക്തി പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടതായിരിക്കണം" - തനിയേവ് എസ്‌ഐ, 20). പഴയ എഫ്.എം പൂരിപ്പിക്കുന്നതിനൊപ്പം. (ഫ്യൂഗുകൾ, കാനോനുകൾ, പാസകാഗ്ലിയ, വ്യതിയാനങ്ങൾ മുതലായവ) ഒരു പുതിയ ശബ്ദത്തോടെ. ഉള്ളടക്കം (ഹിൻഡെമിത്ത്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ബി. ബാർടോക്ക്, ഭാഗികമായി സ്ട്രാവിൻസ്കി, ഷ്ചെഡ്രിൻ, എ. ഷോൻബെർഗ്, കൂടാതെ മറ്റു പലതിലും) പോളിഫോണിക്കിന്റെ ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനം. എഫ്.എം. (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സെപ്റ്ററ്റിൽ നിന്നുള്ള "പാസകാഗ്ലിയ" ൽ, ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തീമിന്റെ ലീനിയർ, റിഥമിക്, വലിയ തോതിലുള്ള മാറ്റങ്ങളുടെ നിയോക്ലാസിക്കൽ തത്വം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു "അനുപാതികമായ" കാനോൻ ഉണ്ട്, അതിന്റെ സ്വഭാവം സൈക്കിളിന്റെ മോണോതെമാറ്റിസം സീരിയൽ-പോളിഫോണിക് വ്യത്യാസങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ് ).

സീരിയൽ-ഡോഡെകാഫോണിക് ടെക്നിക് (ഡോഡെകാഫോണി, സീരിയൽ ടെക്നിക് കാണുക) യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉദ്ദേശിച്ചത് (നോവോവെൻസ്ക് സ്കൂളിൽ) വലിയ ക്ലാസിക്കുകൾ എഴുതാനുള്ള അവസരം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എഫ്.എം. വാസ്തവത്തിൽ, നിയോക്ലാസിക്കലിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ പ്രയോജനം. ഉദ്ദേശ്യം സംശയാസ്പദമാണ്. സീരിയൽ ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ച് ക്വാസി-ടോണൽ, ടോണൽ ഇഫക്റ്റുകൾ എളുപ്പത്തിൽ നേടിയെടുക്കാമെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോൺബെർഗിന്റെ സ്യൂട്ട് ഒപി. 25-ന്റെ മിനിയറ്റ് ട്രിയോയിൽ, എസ്-മോളിന്റെ ടോണാലിറ്റി വ്യക്തമായി കേൾക്കാനാകും; മുഴുവൻ സ്യൂട്ടിലും, സമാനമായ ബാച്ച് ടൈം സൈക്കിളിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. , സീരിയൽ വരികൾ e, b എന്നീ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് വരയ്ക്കുന്നത്, അവ ഓരോന്നും രണ്ട് സീരിയൽ വരികളിലെ പ്രാരംഭവും അവസാനവുമായ ശബ്ദമാണ്, അതിനാൽ ബറോക്ക് സ്യൂട്ടിന്റെ ഏകതാനത ഇവിടെ അനുകരിക്കപ്പെടുന്നു), എന്നിരുന്നാലും മാസ്റ്ററിന് എതിർക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. "ടൊണലി" സുസ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ഭാഗങ്ങൾ, മോഡുലേഷൻ-ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ, ടോണൽ എഫ്.എമ്മിന്റെ തീമുകളുടെയും മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെയും അനുബന്ധമായ ആവർത്തനങ്ങൾ, ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ (പുതിയ ശബ്ദത്തിനും ടോണൽ എഫ്. എമ്മിന്റെ പഴയ സാങ്കേതികതയ്ക്കും ഇടയിൽ), നിയോക്ലാസിക്കലിന്റെ സവിശേഷത. രൂപപ്പെടുത്തുക, പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ ഇവിടെ സ്വാധീനിക്കുക. (ചട്ടം എന്ന നിലയിൽ, ടോണിക്കുമായുള്ള ആ കണക്ഷനുകളും അവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എതിർപ്പുകളും ഇവിടെ അപ്രാപ്യമോ കൃത്രിമമോ ​​ആണ്, ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവസാനത്തെ ഉദാഹരണത്തിലെ സ്കീം എയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. F. m.) F. m ന്റെ സാമ്പിളുകൾ . പുതിയ സ്വരത്തിന്റെ പരസ്പര കത്തിടപാടുകൾ, ഹാർമോണിക്. ഫോമുകൾ, എഴുത്ത് ടെക്നിക്കുകൾ, ഫോം ടെക്നിക്കുകൾ എന്നിവ നേടിയത് എ വെബർൺ ആണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി ഓപ്പിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ. 1 അവൻ സീരിയൽ ചാലകങ്ങളുടെ രൂപീകരണ ഗുണങ്ങളെ മാത്രം ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, നിയോക്ലാസിക്കൽ. ഉത്ഭവം, കാനോനുകൾ, അർദ്ധ-സൊണാറ്റ പിച്ച് അനുപാതങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകാരം, ഇതെല്ലാം മെറ്റീരിയലായി ഉപയോഗിച്ച്, F. m എന്ന പുതിയ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ഇത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. - പിച്ചും ടിംബ്രെയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ, തടിയും ഘടനയും, പിച്ച്-ടിംബ്രെ-റിഥമിലെ ബഹുമുഖ സമമിതികൾ. തുണിത്തരങ്ങൾ, ഇടവേള ഗ്രൂപ്പുകൾ, ശബ്ദ സാന്ദ്രതയുടെ വിതരണത്തിൽ മുതലായവ, ഓപ്ഷണലായി മാറിയ രൂപീകരണ രീതികൾ ഒരേസമയം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു; പുതിയ എഫ്.എം. സൗന്ദര്യാത്മകത അറിയിക്കുന്നു. പരിശുദ്ധി, ഉദാത്തത, നിശബ്ദത, കൂദാശകൾ എന്നിവയുടെ പ്രഭാവം. തേജസ്സും അതേ സമയം ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും വിറയൽ, ആഴത്തിലുള്ള ഹൃദ്യത.

സംഗീതം രചിക്കുന്ന സീരിയൽ-ഡോഡെകാഫോൺ രീതി ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക തരം പോളിഫോണിക് നിർമ്മാണങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു; യഥാക്രമം, സീരിയൽ ടെക്നിക്കിൽ നിർമ്മിച്ച എഫ്.എം., സാരാംശത്തിൽ പോളിഫോണിക് ആണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അടിസ്ഥാന തത്വമനുസരിച്ച്, അവയ്ക്ക് പോളിഫോണിക്കിന്റെ ടെക്സ്ചർ രൂപമുണ്ടോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ. എഫ്.എം. (ഉദാഹരണത്തിന്, വെബർണിന്റെ സിംഫണി ഒപിയുടെ 2-ാം ഭാഗത്തിലെ കാനോനുകൾ. 21, കല കാണുക. രകൊഹൊദ്നൊഎ പ്രസ്ഥാനം, നിരകൾ 530-31 ലെ ഒരു ഉദാഹരണം; എസ്.എം. സ്ലോനിംസ്കിയുടെ "കൺസെർട്ട-ബഫ്" ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ, ഒരു മിനിട്ട് ട്രിയോ പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള സ്യൂട്ട്, ഷോൻബെർഗിന്റെ ഒപ്. 1) അല്ലെങ്കിൽ ക്വാസി-ഹോമോഫോണിക് (ഉദാഹരണത്തിന്, വെബർണിന്റെ "ലൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഐസ്" ഒപി. 25-ലെ കാന്ററ്റയിലെ സോണാറ്റ രൂപം; കെ. കരേവിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ; റോണ്ടോ – ഷോൺബെർഗിന്റെ മൂന്നാം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഫൈനലിലെ സോണാറ്റ). വെബർണിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രധാനം. പഴയ പോളിഫോണിക്കിന്റെ സവിശേഷതകൾ. എഫ്.എം. അതിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ ചേർത്തു (സംഗീത പാരാമീറ്ററുകളുടെ വിമോചനം, ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടനയിലെ പങ്കാളിത്തം, ഉയർന്ന പിച്ച്, തീമാറ്റിക് ആവർത്തനങ്ങൾ, ടിംബ്രുകളുടെ സ്വയംഭരണ ഇടപെടൽ, താളങ്ങൾ, രജിസ്റ്റർ റിലേഷൻസ്, ആർട്ടിക്കുലേഷൻ, ഡൈനാമിക്സ്; ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോയുടെ രണ്ടാം ഭാഗ വ്യതിയാനങ്ങൾ കാണുക. op.26, orc.variations op.1), ഇത് പോളിഫോണിക്കിന്റെ മറ്റൊരു പരിഷ്‌ക്കരണത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. എഫ്.എം. – സീരിയലിസത്തിൽ, സീരിയലിറ്റി കാണുക.

സോനോറിസ്റ്റിക് സംഗീതത്തിൽ (സോണോറിസം കാണുക) മുൻതൂക്കം ഉപയോഗിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗതമാക്കിയ, സ്വതന്ത്രമായ, പുതിയ രൂപങ്ങൾ (AG Schnittke, Pianissimo; EV ഡെനിസോവ്, പിയാനോ ട്രിയോ, 1-ാം ഭാഗം, പ്രധാന ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റ് "നിശ്വാസം" ആണ്, അസമമായ വ്യത്യാസമുള്ളതാണ്, ഒരു പുതിയ, നോൺ-ക്ലാസിക്കൽ ത്രീ-പാർട്ട് ഫോം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള മെറ്റീരിയലായി വർത്തിക്കുന്നു , A. Vieru, "Eratosthenes' sieve", "Clepsydra").

പോളിഫോണിക് ഉത്ഭവം F. m. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്, ഒഎസ്എൻ. ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്ന മ്യൂസുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഇടപെടലുകളിൽ. ഘടനകൾ (ബാർട്ടോക്കിന്റെ മൈക്രോകോസ്‌മോസിൽ നിന്നുള്ള കഷണങ്ങൾ നമ്പർ. 20a, 145b, അത് വെവ്വേറെയും ഒരേസമയം നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും; D. Millau യുടെ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ നമ്പർ 145, 14, അവയ്ക്ക് സമാന സവിശേഷതയുണ്ട്; സ്ഥലപരമായി വേർതിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കുള്ള കെ. പോളിഫോണിക് മൂർച്ച കൂട്ടുന്നത് പരിമിതപ്പെടുത്തുക. തുണിയുടെ ശബ്ദങ്ങളുടെ (പാളികൾ) സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ തത്വം തുണിയുടെ ഒരു അലേറ്റോറിക് ആണ്, ഇത് പൊതുവായ ശബ്ദത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ താൽക്കാലികമായി വേർതിരിക്കുന്നതിനും അതനുസരിച്ച് ഒരേ സമയം അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ബഹുത്വത്തിനും അനുവദിക്കുന്നു. കോമ്പിനേഷനുകൾ (വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി, 15nd സിംഫണി, "ബുക്ക് ഫോർ ഓർക്കസ്ട്ര").

പുതിയതും വ്യക്തിഗതമാക്കിയതുമായ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (ആധുനിക സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ നിയോക്ലാസിക്കൽ തരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സൃഷ്ടിയുടെ "സ്കീം" രചനയുടെ വിഷയമാണ്) ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു (ഉദാഹരണം ഡെനിസോവിന്റെ "പക്ഷി ഗാനം"). മൊബൈൽ എഫ്. എം. (ഒരു പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തത്) ചില തരം ആലിയ-ടോറിക്കുകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. സംഗീതം (ഉദാഹരണത്തിന്, Stockhausen's Piano Piece XI, Boulez-ന്റെ 3rd Piano Sonata ൽ). എഫ്.എം. 60-70-കൾ. മിക്സഡ് ടെക്നിക്കുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു (ആർ.കെ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, 2, 3 പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ). വിളിക്കപ്പെടുന്ന. ആവർത്തന (അല്ലെങ്കിൽ ആവർത്തന) F. m., ഒന്നിലധികം ആവർത്തനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഘടന b. പ്രാഥമിക സംഗീതത്തിന്റെ മണിക്കൂറുകൾ. മെറ്റീരിയൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, VI മാർട്ടിനോവിന്റെ ചില കൃതികളിൽ). സ്റ്റേജ് വിഭാഗങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ - സംഭവിക്കുന്നു.

VII. സംഗീത രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകൾ. എഫിന്റെ സിദ്ധാന്തം. m ഒരു dep ആയി. പ്രായോഗിക സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാഖയുടെ ശാഖ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ പേരിൽ ഉടലെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ചരിത്രം, രൂപവും ദ്രവ്യവും, രൂപവും ഉള്ളടക്കവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്നത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സമാന്തരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ മ്യൂസുകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. കോമ്പോസിഷനുകൾ, പുരാതന ലോകത്തിന്റെ കാലഘട്ടം മുതൽ - ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന്. ആറ്റോമിസ്റ്റ് (ഡെമോക്രിറ്റസ്, അഞ്ചാം സി. ബിസി. ബിസി), പ്ലേറ്റോ ("സ്കീം", "മോർഫ്", "തരം", "ആശയം", "ഈഡോസ്", "കാഴ്ച", "ചിത്രം" എന്നീ ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; കാണുക. ലോസെവ് എ. എഫ്., 1963, പി. 430-46 മറ്റുള്ളവരും; അവന്റെ സ്വന്തം, 1969, പേ. 530-52 ഉം മറ്റുള്ളവയും). രൂപത്തിന്റെയും ("ഈഡോസ്", "മോർഫ്", "ലോഗോകൾ") ദ്രവ്യത്തിന്റെയും (രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും പ്രശ്നവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്) ഏറ്റവും സമ്പൂർണ്ണ പുരാതന ദാർശനിക സിദ്ധാന്തം മുന്നോട്ട് വച്ചത് അരിസ്റ്റോട്ടിലാണ് (ദ്രവ്യത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ; ദ്രവ്യവും രൂപവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ശ്രേണി, ഇവിടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപം ദേവതകളാണ്. മനസ്സ്; സെമി. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, 1976). എഫിന്റെ ശാസ്ത്രത്തിന് സമാനമായ ഒരു സിദ്ധാന്തം. m., മെലോപേയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഒരു പ്രത്യേകമായി വികസിച്ചു. സംഗീത സൈദ്ധാന്തിക അച്ചടക്കം, ഒരുപക്ഷേ അരിസ്റ്റോക്സെനസിന്റെ കീഴിൽ (രണ്ടാം പകുതി. 4 ഇഞ്ച്); സെമി. ക്ലിയോണൈഡ്സ്, ജാനസ് എസ്., 1895, പേ. 206-207; അരിസ്റ്റൈഡ്സ് ക്വിന്റിലിയൻ, "ഡി മ്യൂസിക്ക ലിബ്രി III"). "മെലോപ്പിയെക്കുറിച്ച്" എന്ന വിഭാഗത്തിലെ അജ്ഞാത ബെല്ലർമാൻ III (സംഗീതത്തോടൊപ്പം. ചിത്രീകരണങ്ങൾ) "താളം", മെലോഡിക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ. കണക്കുകൾ (നജോക്ക് ഡി., 1972, പേ. 138-143), വാല്യം. e. പകരം എഫിന്റെ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്. m. എഫിനെക്കാൾ. m സ്വന്തം അർത്ഥത്തിൽ, സംഗീതം ഒരു ത്രിത്വമെന്ന പുരാതന ആശയത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്വർഗ്ഗത്തിലേക്ക് എന്നത് പ്രാഥമികമായി കാവ്യാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് ചിന്തിച്ചത്. രൂപങ്ങൾ, ഒരു ചരണത്തിന്റെ ഘടന, വാക്യം. ഈ വാക്കുമായുള്ള ബന്ധം (ഇക്കാര്യത്തിൽ പിഎച്ച്ഡിയുടെ ഒരു സ്വയംഭരണ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അഭാവം. m ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ) എഫിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സവിശേഷത കൂടിയാണ്. m മധ്യകാലവും നവോത്ഥാനവും. സങ്കീർത്തനത്തിൽ, മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്, മാസ്സ് ഗാനങ്ങൾ (cf. വിഭാഗം III), മുതലായവ. ഇക്കാലത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ എഫ്. m സാരാംശത്തിൽ, വാചകവും ആരാധനക്രമവും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. നടപടി പ്രത്യേകം ആവശ്യമില്ല. എഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വയംഭരണ സിദ്ധാന്തം. m കലയിൽ. മതേതര വിഭാഗങ്ങൾ, അവിടെ വാചകം എഫിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. m പൂർണ്ണമായും മ്യൂസുകളുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു. നിർമ്മാണം, സ്ഥിതി സമാനമായിരുന്നു. കൂടാതെ, മോഡുകളുടെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ, സംഗീത-സൈദ്ധാന്തികമായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രബന്ധങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരുതരം "മോഡൽ മെലഡി" ആയി വർത്തിക്കുകയും ഡീകോമ്പിൽ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരേ സ്വരത്തിലുള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ. നിയമങ്ങൾ മൾട്ടിഗോൾ. അക്ഷരങ്ങൾ ("Musica enchiriadis" മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അവസാനം. 9 c.) അനുബന്ധമായി F. നൽകിയിരിക്കുന്ന ഈണത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. m.: അവയും പിഎച്ച്ഡിയുടെ ഒരു സിദ്ധാന്തമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. m നിലവിലെ അർത്ഥത്തിൽ. അങ്ങനെ, മിലാൻ ഗ്രന്ഥത്തിൽ "ആഡ് ഓർഗനം ഫാസിൻഡം" (സി. 1100), "സംഗീത-സാങ്കേതിക" വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു. സംഗീതത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷനുകൾ (ഓർഗനം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാം"), പ്രധാനത്തിന് ശേഷം. നിർവചനങ്ങൾ (ഓർഗനം, കോപ്പുല, ഡയഫോണി, ഓർഗനൈസേറ്റർമാർ, ശബ്ദങ്ങളുടെ "ബന്ധുത്വം" - അഫിനിറ്റാസ് വോക്കം), വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സാങ്കേതികത, അഞ്ച് "ഓർഗനൈസേഷൻ രീതികൾ" (മോഡി ഓർഗനൈസാൻഡി), അതായത് e. സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഓർഗനം-കൌണ്ടർപോയിന്റിന്റെ "കോമ്പോസിഷനിൽ" വിവിധ തരത്തിലുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. ഉദാഹരണങ്ങൾ; നൽകിയിരിക്കുന്ന ദ്വിശബ്ദ നിർമ്മിതികളുടെ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നു (പുരാതന തത്വമനുസരിച്ച്: ആരംഭം - മധ്യം - അവസാനം): പ്രൈമ വോക്സ് - മീഡിയ വോസസ് - അൾട്ടിമേ വോസസ്. ചൊവ്വയിൽ നിന്നും ബുധൻ. 15 “മൈക്രോലോഗ്” (ഏകദേശം. 1025-26) ഗൈഡോ ഡി അരെക്കോ (1966, സെ. XXX - 196). എഫിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക്. m നേരിട്ട വിവരണങ്ങളും അടുത്താണ്. വിഭാഗങ്ങൾ. പ്രബന്ധത്തിൽ ജെ. ഡി ഗ്രോഹിയോ ("ഡി മ്യൂസിക്ക", സിഎ. 1300), ഇതിനകം നവോത്ഥാന രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, മറ്റു പലതിന്റെയും വിപുലമായ വിവരണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങളും എഫ്. m .: കാന്റസ് ഗസ്റ്റുവലിസ്, കാന്റസ് കൊറോണാറ്റസ് (അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടക്ടർ), വെർസിക്കിൾ, റൊട്ടണ്ട, അല്ലെങ്കിൽ റോട്ടണ്ടൽ (റോണ്ടൽ), റെസ്‌പോൺസറി, സ്റ്റാന്റിപ (എസ്റ്റാമ്പി), ഇൻഡക്ഷൻ, മോട്ടറ്റ്, ഓർഗനം, ഗോകെറ്റ്, പിണ്ഡവും അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളും (ആമുഖം, കൈറി, ഗ്ലോറിയ, മുതലായവ . .), ഇൻവിറ്ററ്റോറിയം, വെനൈറ്റ്, ആന്റിഫോൺ, ഗാനം. അവയ്‌ക്കൊപ്പം, പിഎച്ച്ഡിയുടെ ഘടനയുടെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റയുണ്ട്. m - "പോയിന്റുകളെ" കുറിച്ച് (വിഭാഗങ്ങൾ എഫ്. m.), F ഭാഗങ്ങളുടെ നിഗമനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ. m (അരെർട്ടം, ക്ലോസുനി), എഫിലെ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം. m ഗ്രോഹിയോ “എഫ്” എന്ന പദം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ്. m.”, മാത്രമല്ല, ആധുനികതയ്ക്ക് സമാനമായ അർത്ഥത്തിൽ: ഫോർമേ മ്യൂസിക്കേൽസ് (ഗ്രോച്ചിയോ ജെ. ഓഫ്, പി. 130; സെമി. എന്നിവരും പ്രവേശിക്കും. ഇ എഴുതിയ ലേഖനം. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ഗ്രോച്ചിയോ ജെ ഫോർമ വൈ എന്ന പദത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി റോളോഫ് താരതമ്യം. ഓഫ്, പി. XXX - 14). അരിസ്റ്റോട്ടിലിനെ പിന്തുടർന്ന് (അയാളുടെ പേര് ഒന്നിലധികം തവണ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു), ഗ്രോഹിയോ "രൂപം" എന്നത് "ദ്രവ്യം" (പേജ്. 120), "ദ്രവ്യം" എന്നിവ "ഹാർമോണിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ", "രൂപം" (ഇവിടെ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ ഘടന) "സംഖ്യ" (പേജ്. 122; റഷ്യൻ പെർ. - ഗ്രോഹിയോ വൈ. എവിടെ, 1966, പേ. 235, 253). എഫിന്റെ സമാനമായ വിശദമായ വിവരണം. m നൽകുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വി. "ഡി ഊഹക്കച്ചവടം" എന്ന പ്രബന്ധത്തിലെ ഓഡിംഗ്ടൺ: ട്രെബിൾ, ഓർഗനം, റോണ്ടൽ, പെരുമാറ്റം, കോപ്പുല, മോട്ടറ്റ്, ഗോക്വെറ്റ്; സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട്, മൂന്ന് വോയിസ് സ്കോറുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു. പോളിഫോണിക് സാങ്കേതികതയ്‌ക്കൊപ്പം കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ. എഴുത്തുകൾ (ഉദാ, Y-ൽ. ടിങ്കോറിസ, 1477; എൻ. വിസെന്റീനോ, 1555; ജെ. സാർലിനോ, 1558) ചില പോളിഫോണിക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നു. ഫോമുകൾ, ഉദാ. കാനോൻ (യഥാർത്ഥത്തിൽ ശബ്ദങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയിൽ - ഓഡിംഗ്ടണുമായുള്ള റോണ്ടെൽ; ഗ്രോഹിയോയ്‌ക്കൊപ്പം "റൊട്ടണ്ട, അല്ലെങ്കിൽ റോട്ടണ്ടൽ"; 14-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ലീജിലെ ജേക്കബ് പരാമർശിച്ച "ഫ്യൂഗ്" എന്ന പേരിൽ; റാമോസ് ഡി പരേജയും വിശദീകരിച്ചു; സെമി. പരേഖ, 1966, പി. 346-47; സാർലിനോയ്ക്ക് സമീപം, 1558, ibid., p. XXX - 476). സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഫ്യൂഗ് രൂപത്തിന്റെ വികസനം പ്രധാനമായും 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു. (പ്രത്യേകിച്ച് ജെ. എം ബോണോൺസിനി, 1673; ഒപ്പം. G. വാൾട്ടർ, 1708; ഒപ്പം. ഒപ്പം. ഫുച്ച, 1725; ഒപ്പം. A. ഷെയ്ബെ (oc. 1730), 1961; ഐ. മത്തേസൺ, 1739; എഫ്. എ.ടി. മർപുർഗ, 1753-54; ഐ. F. കിർൻബെർഗർ, 1771-79; ഒപ്പം. G.

എഫ്.എം സിദ്ധാന്തത്തിൽ. 16-18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. വാചാടോപത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഡോ. ഗ്രീസിൽ (ബി.സി. അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട്) ഉത്ഭവിച്ചത്, പുരാതന കാലത്തിന്റെയും മധ്യകാലത്തിന്റെയും വക്കിലാണ്, വാചാടോപം "ഏഴ് ലിബറൽ കലകളുടെ" (സെപ്തം ആർട്ടെസ് ലിബറലുകൾ) ഭാഗമായിത്തീർന്നു, അവിടെ അത് "ശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു. സംഗീതം" ("... വാചാടോപത്തിന് സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പ്രകടമായ ഭാഷാ ഘടകമെന്ന നിലയിൽ അത് അങ്ങേയറ്റം സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല "- അസഫീവ് ബിവി, 5, പേജ്. 1963). വാചാടോപത്തിന്റെ വകുപ്പുകളിലൊന്ന് - ഡിസ്പോസിറ്റിയോ ("ക്രമീകരണം"; അതായത്, കോമ്പോസിഷൻ പ്ലാൻ ഒപ്.) - ഒരു വിഭാഗം F. m. ന്റെ സിദ്ധാന്തവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനാൽ, ഒരു നിർവചനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ (വിഭാഗം V കാണുക). മ്യൂസുകളുടെ ആശയത്തിലേക്കും ഘടനയിലേക്കും. cit., കൂടാതെ സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് വകുപ്പുകളും F.m-ന്റെതാണ്. വാചാടോപം - ഇൻവെൻറിയോ (സംഗീത ചിന്തയുടെ "കണ്ടുപിടുത്തം"), ഡെക്കോറേഷ്യോ (സംഗീത-വാചാടോപപരമായ രൂപങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ "അലങ്കാര"). (സംഗീത വാചാടോപത്തെക്കുറിച്ച്, കാണുക: കാൽവിഷ്യസ് എസ്., 31; ബർമിസ്റ്റർ ജെ., 1592; ലിപ്പിയസ് ജെ., 1599; കിർച്ചർ എ., 1612; ബെർണാർഡ് ക്രിസ്., 1650; ജാനോവ്ക ത്. ബി., 1926; വാൾതർ ജെജി, 1701 ; മത്തേസൺ ജെ., 1955; സഖരോവ ഒ., 1739.) സംഗീതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്. വാചാടോപം (ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഡിസ്പോസിറ്റിയോ) മാത്തസൺ കൃത്യമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു എഫ്.എം. ബി. മാർസെല്ലോയുടെ ഏരിയയിൽ (മത്തസൺ ജെ., 1975); സംഗീതത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ. വാചാടോപം, സോണാറ്റ രൂപം ആദ്യമായി വിവരിച്ചത് (റിറ്റ്സെൽ എഫ്., 1739 കാണുക). ഹെഗൽ, ദ്രവ്യം, രൂപം, ഉള്ളടക്കം എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങളെ വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട്, രണ്ടാമത്തെ ആശയത്തെ വിശാലമായ ദാർശനികവും ശാസ്ത്രീയവുമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന് (എന്നിരുന്നാലും, വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആദർശവാദ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ) ആഴത്തിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മകത നൽകി. വിശദീകരണം, കല, സംഗീതം ("സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം") സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന വിഭാഗമാക്കി മാറ്റി.

എഫ്.എമ്മിന്റെ പുതിയ ശാസ്ത്രം. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ എഫ്.എം. എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ബോധം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി കൃതികളിൽ. മീറ്ററിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ("ദി ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ബീറ്റ്സ്"), പ്രേരണ വികസനം, മ്യൂസുകളുടെ വിപുലീകരണം, വിഘടനം എന്നിവ അന്വേഷിക്കപ്പെടുന്നു. നിർമ്മാണം, വാക്യഘടനയും കാലഘട്ടവും, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ഹോമോഫോണിക് ഇൻസ്ട്രക്ടറുകളുടെ ഘടന. എഫ്.എം., സ്ഥാപിതമായ റെസ്പ്. ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും (Matheson J., 18; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1739; Kirnberger J. Ph., 1752-1771; Koch H. Ch., 79-1782; Albrechtsberger JG, 93). കോൺ. 1790 - യാചിക്കുക. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഹോമോഫോണിക് എഫ്.എം. എഫ്. എമ്മിന്റെ രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കുകയും ഏകീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവയുടെ പൊതുവായ സിദ്ധാന്തവും അവയുടെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളും വിശദമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ടോണൽ ഹാർമോണിക്. ഘടന (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ നിന്ന് - വെബർ ജി., 19-19; റീച്ച എ., 1817, 21-1818; ലോജിയർ ജെബി, 1824). ക്ലാസിക് എബി മാർക്‌സ് എഫ്.എം എന്ന ഏകീകൃത സിദ്ധാന്തം നൽകി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കൽ. കോമ്പോസിഷനുകൾ" (മാർക്സ് എ.വി., 26-1827) ഒരു കമ്പോസർക്ക് സംഗീതം രചിക്കുന്ന കലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിന് ആവശ്യമായതെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എഫ്.എം. "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം" എന്നാണ് മാർക്‌സ് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത്, അതിലൂടെ അദ്ദേഹം അർത്ഥമാക്കുന്നത് "സംവേദനങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആശയങ്ങൾ" എന്നാണ്. മാർക്സിന്റെ ഹോമോഫോണിക് എഫ്.എം. സംഗീതത്തിന്റെ "പ്രാഥമിക രൂപങ്ങളിൽ" നിന്നാണ് വരുന്നത്. ചിന്തകൾ (ചലനം, വാക്യം, കാലഘട്ടം), എഫ്.എം. ന്റെ പൊതു വ്യവസ്ഥിതിയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി "പാട്ട്" (അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ആശയം) രൂപത്തിൽ ആശ്രയിക്കുന്നു.

ഹോമോഫോണിക് എഫ്എം ന്റെ പ്രധാന തരങ്ങൾ: പാട്ട്, റോണ്ടോ, സോണാറ്റ ഫോം. മാർക്‌സ് റോണ്ടോയുടെ അഞ്ച് രൂപങ്ങളെ തരംതിരിച്ചു (അവ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലും വിദ്യാഭ്യാസ പരിശീലനത്തിലും സ്വീകരിച്ചു):

(റൊണ്ടോ രൂപങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ: 1. ബീഥോവൻ, 22-ാം പിയാനോ സൊണാറ്റ, 1-ാം ഭാഗം; 2. ബീഥോവൻ, ഒന്നാം പിയാനോ സൊണാറ്റ, അഡാജിയോ; 1. മൊസാർട്ട്, റോണ്ടോ എ-മോൾ; 3. ബീഥോവൻ, 4- 2-ാം പിയാനോ 5. ബീറ്റ്ഹോവൻ, ഫിനാലെ , 1st പിയാനോ സൊണാറ്റ, ഫൈനൽ.) ക്ലാസിക്കൽ നിർമ്മാണത്തിൽ. എഫ്.എം. ത്രികക്ഷിത്വത്തിന്റെ "സ്വാഭാവിക" നിയമത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ഏതൊരു സംഗീതത്തിലും പ്രധാനമായി മാർക്സ് കണ്ടു. ഡിസൈനുകൾ: 1) തീമാറ്റിക്. എക്സ്പോഷർ (ust, tonic); 2) ചലിക്കുന്ന ഭാഗം മോഡുലേറ്റിംഗ് (ചലനം, ഗാമ); 3) ആവർത്തനം (വിശ്രമം, ടോണിക്ക്). റീമാൻ, "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം", "ആശയം" എന്നിവയുടെ യഥാർത്ഥ കലയുടെ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിയുന്നു, അത് എഫ്എം മുഖേന പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. (Riemann H., (1900), S. 6), രണ്ടാമത്തേത് "സൃഷ്ടികളുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഒരു കഷണമായി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായും വ്യാഖ്യാനിച്ചു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന “പൊതു സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. തത്വങ്ങൾ" അദ്ദേഹം "പ്രത്യേകമായി-സംഗീത നിയമങ്ങൾ" ഊഹിച്ചു. നിർമ്മാണം" (ജി. റീമാൻ, "സംഗീത നിഘണ്ടു", എം. - ലീപ്സിഗ്, 1901, പേജ് 1342-1343). മ്യൂസുകളുടെ ഇടപെടൽ റീമാൻ കാണിച്ചു. F. m രൂപീകരണത്തിലെ ഘടകങ്ങൾ. (ഉദാഹരണത്തിന്, "പിയാനോ പ്ലേയിംഗ് കാറ്റെക്കിസം", എം., 1907, പേജ് 84-85). റീമാൻ (റീമാൻ എച്ച്., 1897, 1902-1903, 1918-19; റീമാൻ ജി., 1892, 1898 കാണുക), വിളിക്കപ്പെടുന്നവയെ ആശ്രയിക്കുന്നു. iambic തത്വം (cf. Momigny JJ, 1806, ഒപ്പം Hauptmann M., 1853), ക്ലാസിക്കൽ ഒരു പുതിയ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിച്ചു. മെട്രിക്, ഒരു ചതുര എട്ട്-ചക്രം, അതിൽ ഓരോ സൈക്കിളും ഒരു നിശ്ചിത മെട്രിക് ഉണ്ട്. മൂല്യം മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്:

(നേരിയ വിചിത്രമായ അളവുകളുടെ മൂല്യങ്ങൾ അവ നയിക്കുന്ന കനത്തതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, മെട്രിക്ലി സ്ഥിരതയുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ പാറ്റേണുകൾ അസ്ഥിരമായവയിലേക്ക് (നീക്കങ്ങൾ, സംഭവവികാസങ്ങൾ) തുല്യമായി വ്യാപിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ, ക്ലാസിക്കലിലെ ഘടനാപരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ റീമാൻ പരിഗണിച്ചില്ല. എഫ്.എം. ജി. ഷെങ്കർ ടോണലിറ്റിയുടെ പ്രാധാന്യം, ക്ലാസിക്കൽ രൂപീകരണത്തിനുള്ള ടോണിക്കുകൾ എന്നിവയെ ആഴത്തിൽ സ്ഥിരീകരിച്ചു. എഫ്.എം., എഫ്.എം. ന്റെ ഘടനാപരമായ തലങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രാഥമിക ടോണൽ കോറിൽ നിന്ന് അവിഭാജ്യ സംഗീതത്തിന്റെ "പാളികളിലേക്ക്" കയറുന്നു. രചനകൾ (ഷെങ്കർ എച്ച്., 1935). ഒരു സ്മാരക സമഗ്ര വിശകലനത്തിന്റെ അനുഭവവും അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി. കൃതികൾ (ഷെങ്കർ എച്ച്., 1912). ക്ലാസിക്കൽ യോജിപ്പിന്റെ രൂപീകരണ മൂല്യത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വികസനം. fm A. Schoenberg നൽകി (Schönberg A., 1954). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. പി.എമ്മിനെക്കുറിച്ച് സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മ്യൂസുകളും. ഡോഡെകാഫോണി (ക്രെനെക് ഇ., 20; ജെലിനെക് എച്ച്., 1940-1952, മുതലായവ), മോഡലിറ്റിയും പുതിയ റിഥമിക്സും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കോമ്പോസിഷൻ ഘടന. സാങ്കേതികവിദ്യ (Messiaen O., 58; ഇത് ചില മധ്യകാലഘട്ടങ്ങളുടെ പുനരാരംഭത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. F. m. - ഹല്ലേലൂജ, കൈറി, സീക്വൻസുകൾ മുതലായവ), ഇലക്ട്രോണിക് കോമ്പോസിഷൻ ("ഡൈ റൈഹെ", I, 1944 കാണുക) , പുതിയ പി എം. (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റോക്ക്ഹോസന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഓപ്പൺ, സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ, മൊമെന്റ് പി (കൊഹൗടെക് ടി.എസ്., 1955 കാണുക.)

റഷ്യയിൽ, എഫ്. m എൻ എഴുതിയ "സംഗീത വ്യാകരണ"ത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. എപി ഡിലെറ്റ്സ്കി (1679-81), ഇത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എഫിന്റെ വിവരണം നൽകുന്നു. m ആ കാലഘട്ടത്തിലെ, ബഹുഭുജ സാങ്കേതികവിദ്യ. അക്ഷരങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ F. m ("എല്ലാ കച്ചേരിയിലും" "ആരംഭവും മധ്യവും അവസാനവും" ഉണ്ടായിരിക്കണം - ഡിലെറ്റ്സ്കി, 1910, പേ. 167), രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും ഘടകങ്ങളും ("പാഡിജി", വാല്യം. e. കാഡൻസസ്; "ആരോഹണം", "ഇറക്കം"; "ഡ്യൂഡൽ നിയമം" (അതായത്. e. org പോയിന്റ്), "കൌണ്ടർകറന്റ്" (കൌണ്ടർപോയിന്റ്; എന്നിരുന്നാലും, ഡോട്ടഡ് റിഥം അർത്ഥമാക്കുന്നത്) മുതലായവ). എഫിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ. m മ്യൂസുകളുടെ വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വാധീനം ഡിലെറ്റ്സ്കിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. വാചാടോപം (അതിന്റെ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: "ഡിസ്പോസിഷൻ", "കണ്ടുപിടുത്തം", "എക്സോർഡിയം", "ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ"). എഫിന്റെ സിദ്ധാന്തം. m ഏറ്റവും പുതിയ അർത്ഥത്തിൽ രണ്ടാം നിലയിൽ വീഴുന്നു. 19 - യാചിക്കുക. 20 cc "സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള സമ്പൂർണ്ണ ഗൈഡ്" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗം ഐ. Gunke (1863) - "സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ രൂപങ്ങളിൽ" - പ്രയോഗിക്കപ്പെട്ട പല എഫ്. m (ഫ്യൂഗ്, റോണ്ടോ, സൊണാറ്റ, കച്ചേരി, സിംഫണി കവിത, എറ്റുഡ്, സെറിനേഡ്, എഡി. നൃത്തങ്ങൾ മുതലായവ), മാതൃകാപരമായ രചനകളുടെ വിശകലനങ്ങൾ, ചില "സങ്കീർണ്ണ രൂപങ്ങളുടെ" വിശദമായ വിശദീകരണം (ഉദാ. സോണാറ്റ ഫോം). രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തിൽ, പോളിഫോണിക് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാങ്കേതികത, osn വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക്. F. m (ഫ്യൂഗുകൾ, കാനോനുകൾ). പ്രായോഗിക രചനകളോടെ. സ്ഥാനങ്ങൾ, ഒരു ഹ്രസ്വ "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി" എഴുതിയത് എ. C. അരെൻസ്കി (1893-94). എഫിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾ. m., ഹാർമോണിക്കുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം. വ്യവസ്ഥയും ചരിത്രപരമായ വിധിയും പ്രകടിപ്പിച്ചത് എസ്. ഒപ്പം. തനീവ് (1909, 1927, 1952). എഫിന്റെ താൽക്കാലിക ഘടനയുടെ യഥാർത്ഥ ആശയം. m സൃഷ്ടിച്ചത് ജി. E. കോൺസ് (അടിസ്ഥാനം. ജോലി - "സംഗീത ജീവിയുടെ ഭ്രൂണശാസ്ത്രവും രൂപവും", കൈയെഴുത്തുപ്രതി, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മ്യൂസിയം. എം ഒപ്പം. ഗ്ലിങ്ക; സെമി. കൂടാതെ കോനസ് ജി. ഇ., 1932, 1933, 1935). എഫിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നിരവധി ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും. m ബി നിർമ്മിച്ചത്. L. യാവോർസ്കി (പ്രീ-ടെസ്റ്റ്, മൂന്നാം പാദത്തിലെ മാറ്റം, ഫലവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക). വിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ. എം ബെലിയേവ് "കൌണ്ടർപോയിന്റ് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ഒരു സംക്ഷിപ്ത പ്രദർശനം" (1915), ഇത് തുടർന്നുള്ള എഫ് ആശയത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. m ഓൾസ് മ്യൂസിക്കോളജിയിൽ, റോണ്ടോ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ (ലളിതമാക്കിയ) ധാരണ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (Ch ന്റെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. തീമും നിരവധി എപ്പിസോഡുകളും), "പാട്ട് രൂപം" എന്ന ആശയം ഇല്ലാതാക്കി. B. എ.ടി. പുസ്തകത്തിൽ അസഫീവ്. "സംഗീത രൂപം ഒരു പ്രക്രിയയായി" (1930-47) എഫ്. m ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്വരച്ചേർച്ച പ്രക്രിയകളുടെ വികസനം. ഒരു സാമൂഹിക നിർണ്ണായകമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പരിണാമം. പ്രതിഭാസങ്ങൾ (എഫ് എന്ന ആശയം. m സ്വരത്തിൽ ഉദാസീനനായി. മെറ്റീരിയൽ പ്രോപ്പർട്ടികൾ സ്കീമുകൾ "രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ദ്വൈതതയെ അസംബന്ധത്തിന്റെ പോയിന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു" - അസഫീവ് ബി. വി., 1963, പി. 60). സംഗീതത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ (ഉൾപ്പെടെ. ഒപ്പം എഫ്. m.) - സാധ്യതകൾ മാത്രം, അത് നടപ്പിലാക്കുന്നത് സമൂഹത്തിന്റെ ഘടനയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു (പേജ്. 95). പുരാതന (ഇപ്പോഴും പൈതഗോറിയൻ; cf. ബോബ്രോവ്സ്കി വി. പി., 1978, പി. 21-22) ആരംഭം, മധ്യം, അവസാനം എന്നിവയുടെ ഐക്യം എന്ന നിലയിൽ ഒരു ട്രയാഡ് എന്ന ആശയം, അസഫീവ് ഏതെങ്കിലും എഫ് രൂപീകരണ-പ്രക്രിയയുടെ ഒരു പൊതു സിദ്ധാന്തം നിർദ്ദേശിച്ചു. m., സംക്ഷിപ്ത ഫോർമുലയായ ഇനിഷ്യം - മോട്ടസ് - ടെർമിനസ് ഉപയോഗിച്ച് വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (കാണുക. വിഭാഗം V). സംഗീതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയ്ക്കുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. രൂപീകരണം, ആന്തരിക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികസനം. ഡൈനാമിക്സ് എഫ്. m ("ഐസ്. ഒരു പ്രക്രിയയായി രൂപം"), ഇത് "നിശബ്ദമായ" ഫോമുകൾ-സ്കീമുകളെ എതിർക്കുന്നു. അതിനാൽ, അസഫീവ് എഫ്-ൽ ഒറ്റപ്പെട്ടു. m "രണ്ട് വശങ്ങൾ" - ഫോം-പ്രോസസ്, ഫോം-കൺസ്ട്രക്ഷൻ (പേജ്. 23); എഫ് രൂപീകരണത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രണ്ട് ഘടകങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യവും അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. m - ഐഡന്റിറ്റികളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും, എല്ലാ എഫിനെയും തരംതിരിക്കുന്നു. m ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ ആധിപത്യം അനുസരിച്ച് (വാല്യം. 1, വിഭാഗം 3). ഘടന എഫ്. m., അസഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശ്രോതാക്കളുടെ ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അസഫീവ് ബി. വി., 1945). ലേഖനത്തിൽ വി. A. ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് സുക്കർമാൻ എഴുതിയ എൻ. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ് "സാഡ്കോ" (1933) സംഗീതം. പ്രോഡ്. ആദ്യമായി "സമഗ്ര വിശകലനം" എന്ന രീതി പരിഗണിക്കുന്നു. പ്രധാന ക്ലാസിക് ക്രമീകരണങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി. അളവുകളുടെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് എഫ്. m ജിയിൽ. L. കാറ്റുവാര (1934-36); "രണ്ടാം തരത്തിലുള്ള ട്രോച്ചിയ" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു (മെട്രിക്കൽ ഫോം ch. ഒന്നാം ഭാഗം 1-ആം എഫ്പിയുടെ ഭാഗങ്ങൾ. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസ്). ശാസ്ത്രീയ തനയേവിന്റെ രീതികൾ പിന്തുടർന്ന്, എസ്. C. ബൊഗാറ്റിറെവ് ഇരട്ട കാനോൻ സിദ്ധാന്തവും (1947) റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർ പോയിന്റും (1960) വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഒപ്പം. എ.ടി. സ്പോസോബിൻ (1947) എഫിലെ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. m., രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഐക്യത്തിന്റെ പങ്ക് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. A. TO. ബട്ട്സ്കോയ് (1948) എഫ് എന്ന സിദ്ധാന്തം നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. m., ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും എക്സ്പ്രസിന്റെയും അനുപാതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്. സംഗീതത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ, പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. സൈദ്ധാന്തികൻ. സംഗീതശാസ്ത്രവും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും (പേജ്. 3-18), സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിൽ ഗവേഷകന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. കൃതികൾ (പേജ്. 5). പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രകടത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ബട്ട്സ്കോയ് ഉയർത്തുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ അവയുടെ അർത്ഥങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം കാരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, വർദ്ധിപ്പിക്കുക. ട്രയാഡുകൾ, പി. 91-99); അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശകലനങ്ങളിൽ, എക്സ്പ്രസുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രഭാവം (ഉള്ളടക്കം) അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണ മാർഗം (പേജ്. 132-33 ഉം മറ്റുള്ളവയും). (താരതമ്യം ചെയ്യുക: Ryzhkin I. യാ., 1955.) ബട്ട്സ്കിയുടെ പുസ്തകം ഒരു സൈദ്ധാന്തികമായി സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു അനുഭവമാണ്. "സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. പ്രവർത്തിക്കുന്നു" - പരമ്പരാഗതമായതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു ശാസ്ത്രീയവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ അച്ചടക്കം. എഫ് ശാസ്ത്രം. m (ബോബ്രോവ്സ്കി വി. പി., 1978, പി. 6), എന്നാൽ അതിനോട് വളരെ അടുത്താണ് (ചിത്രം കാണുക. സംഗീത വിശകലനം). ലെനിൻഗ്രാഡ് എഴുത്തുകാരുടെ പാഠപുസ്തകത്തിൽ, എഡി. യു എൻ. ട്യൂലിൻ (1965, 1974) "ഉൾപ്പെടുത്തൽ" (ലളിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ), "മൾട്ടി-പാർട്ട് റിഫ്രെയിൻ ഫോമുകൾ", "ആമുഖ ഭാഗം" (സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ ഒരു വശത്ത്), ഉയർന്ന രൂപങ്ങൾ എന്നീ ആശയങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. റോണ്ടോയെ കൂടുതൽ വിശദമായി തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്. എൽ.യുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ. A. മസലും വി. A. എഫ് മാർഗങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക എന്ന ആശയം സുക്കർമാൻ (1967) സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കി. m (ഒരു വലിയ പരിധി വരെ - സംഗീതത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ) ഉള്ളടക്കവുമായി ഐക്യത്തിൽ (പേജ്. 7), മ്യൂസിക്കൽ എക്സ്പ്രസ്. ഫണ്ടുകൾ (അത്തരം, ടു-റൈ ഉൾപ്പെടെ, എഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പരിഗണിക്കൂ. m., - ഡൈനാമിക്സ്, ടിംബ്രെ) കൂടാതെ ശ്രോതാവിൽ അവ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനവും (കാണുക. ഇതും കാണുക: സുക്കർമാൻ ഡബ്ല്യു. എ., 1970), സമഗ്രമായ വിശകലനത്തിന്റെ രീതി വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു (പേജ്. 38-40, 641-56; കൂടുതൽ - വിശകലനത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ), 30 കളിൽ സുക്കർമാൻ, മസെൽ, റൈഷ്കിൻ എന്നിവർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മസൽ (1978) സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും മ്യൂസുകളുടെയും സംയോജനത്തിന്റെ അനുഭവം സംഗ്രഹിച്ചു. സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പരിശീലനത്തിലെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. പ്രവൃത്തികൾ. വിയുടെ കൃതികളിൽ. എ.ടി. പ്രോട്ടോപോപോവ് ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു (കാണുക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി "കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് കോമ്പോസിറ്റ് ഫോമുകൾ", 1962; സ്റ്റോയനോവ് പി., 1974), വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സാധ്യതകൾ. ഫോമുകൾ (1957, 1959, 1960, മുതലായവ), പ്രത്യേകിച്ച്, "രണ്ടാം പദ്ധതിയുടെ രൂപം" എന്ന പദം അവതരിപ്പിച്ചു, പോളിഫോണിക് ചരിത്രം. 17-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ അക്ഷരങ്ങളും പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളും. (1962, 1965), "വലിയ പോളിഫോണിക് രൂപം" എന്ന പദം. ബോബ്രോവ്സ്കി (1970, 1978) എഫ് പഠിച്ചു. m ഒരു മൾട്ടി-ലെവൽ ഹൈറാർക്കിക്കൽ എന്ന നിലയിൽ, ഘടകങ്ങൾക്ക് അഭേദ്യമായി ബന്ധിപ്പിച്ച രണ്ട് വശങ്ങളുള്ള ഒരു സിസ്റ്റം - ഫങ്ഷണൽ (ഇവിടെ ഫംഗ്ഷൻ "കണക്ഷൻ പൊതു തത്വം") ഘടനാപരമായ (ഘടന "പൊതു തത്വം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മാർഗമാണ്", 1978, p . 13). പൊതുവികസനത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള (അസഫീവിന്റെ) ആശയം വിശദമായി വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്: "പ്രേരണ" (i), "ചലനം" (m), "പൂർത്തിയാക്കൽ" (t) (p. 21). ഫംഗ്ഷനുകളെ പൊതുവായ ലോജിക്കൽ, ജനറൽ കോമ്പോസിഷണൽ, പ്രത്യേകമായി കോമ്പോസിഷണൽ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (പേജ്. XXX - 25). രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം യഥാക്രമം ഫംഗ്ഷനുകളുടെ (സ്ഥിരവും മൊബൈലും) സംയോജനമാണ് - "രചന. വ്യതിയാനം", "രചന. മോഡുലേഷൻ", "കോമ്പോസിഷൻ.

അവലംബം: ഡിലെറ്റ്സ്കി എൻ. പി., സംഗീത വ്യാകരണം (1681), എഡിന് കീഴിൽ. C. എ.ടി. സ്മോലെൻസ്കി, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1910, അതേ, ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയിൽ. യാസ്. (കൈകൊണ്ട്. 1723) – മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രാമർ, KIPB, 1970 (ഒ. C. Tsalai-Yakimenko), അതേ (കൈയെഴുത്തുപ്രതി 1679 മുതൽ) - ദി ഐഡിയ ഓഫ് മ്യൂസികിയൻ ഗ്രാമർ, എം., 1979 (പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് Vl. എ.ടി. പ്രോട്ടോപോപോവ്); എൽവോവ് എച്ച്. എ., റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം അവരുടെ ശബ്ദങ്ങളോടെ ..., എം., 1790, പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു., എം., 1955; ഗുങ്കെ ഐ. കെ., സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സമ്പൂർണ ഗൈഡ്, എഡി. 1-3, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1859-63; അരെൻസ്കി എ. എസ്., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1893-94, 1921; സ്റ്റാസോവ് വി. വി., ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങളിൽ, സോബർ. op., vol. 3 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894 (1 എഡി. അവനിൽ. ഭാഷ, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); വൈറ്റ് എ. (ബി. ബുഗേവ്), കലാരൂപങ്ങൾ (സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ച് ആർ. വാഗ്നർ), "ദ വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്", 1902, നമ്പർ 12; അവന്റെ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലെ രൂപത്തിന്റെ തത്വം (§ 3. സംഗീതം), ദി ഗോൾഡൻ ഫ്ലീസ്, 1906, നമ്പർ 11-12; യാവോർസ്കി ബി. എൽ., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, ഭാഗം. 1-3, എം., 1908; തനീവ് എസ്. I., ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്‌ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്, ലീപ്‌സിഗ്, 1909, അതേ, എം., 1959; നിന്ന്. ഒപ്പം. തനീവ്. മെറ്റീരിയലുകളും രേഖകളും മുതലായവ. 1, എം., 1952; ബെലിയേവ് വി. എം., കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സംഗ്രഹം, എം., 1915, എം. - പി., 1923; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, “ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ വിശകലനം” എസ്. ഒപ്പം. തനീവ, ശേഖരത്തിൽ; ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ പുസ്തകം, എം., 1927; അസഫീവ് ബി. എ.ടി. (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്), ഒരു ശബ്ദ പദാർത്ഥം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ, ഇതിൽ: ഡി മ്യൂസിക്ക, പി., 1923; അവന്റെ, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, വാല്യം. 1, എം., 1930, ബുക്ക് 2, എം. - എൽ., 1947, എൽ., 1963, എൽ., 1971; അവന്റെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെ രൂപത്തിന്റെ ദിശയെക്കുറിച്ച്, പുസ്തകത്തിൽ: സോവിയറ്റ് സംഗീതം, ശനി. 3, എം. - എൽ., 1945; സോടോവ് ബി., (ഫിനാഗിൻ എ. ബി.), സംഗീതത്തിലെ രൂപങ്ങളുടെ പ്രശ്നം, എസ്ബിയിൽ.: ഡി മ്യൂസിക്ക, പി., 1923; ഫിനാജിൻ എ. വി., ഫോം ഒരു മൂല്യ ആശയം, ഇതിൽ: "ഡി മ്യൂസിക്ക", വാല്യം. 1, എൽ., 1925; കോനിയസ് ജി. ഇ., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ മെട്രോടെക്റ്റോണിക് പരിഹാരം ..., "സംഗീത സംസ്കാരം", 1924, നമ്പർ 1; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീത രൂപത്തിലുള്ള പരമ്പരാഗത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വിമർശനം, എം., 1932; സ്വന്തം, സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മെട്രോടെക്റ്റോണിക് പഠനം, എം., 1933; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത വാക്യഘടനയുടെ ശാസ്ത്രീയ ഉപാധി, എം., 1935; ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കി എം. വി., പ്രിമിറ്റീവ് മ്യൂസിക്കൽ ആർട്ട്, എം., 1925, 1929; ലോസെവ് എ. എഫ്., യുക്തിയുടെ ഒരു വിഷയമായി സംഗീതം, എം., 1927; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഡയലക്‌റ്റിക്‌സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഫോം, എം., 1927; അവന്റെ, പുരാതന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1-6, എം., 1963-80; സുക്കർമാൻ വി. എ., ഇതിഹാസ ഓപ്പറ "സഡ്കോ", "എസ്എം", 1933, നമ്പർ 3 ന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലും സംഗീത ഭാഷയിലും; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമറിൻസ്കായ", റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, എം., 1957; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ അടിത്തറയും, എം., 1964; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതേ, സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം. പാഠപുസ്തകം, എം., 1967 (ജോയിന്റ്. എൽ കൂടെ. A. മസൽ); അവന്റെ, സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക ഉപന്യാസങ്ങളും എറ്റുഡുകളും, വാല്യം. 1-2, എം., 1970-75; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതേ, സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം. വേരിയഷണൽ ഫോം, എം., 1974; കടുവാർ ജി. എൽ., സംഗീത രൂപം, ഭാഗം. 1-2, എം., 1934-36; മസൽ എൽ. എ., ഫാന്റസിയ എഫ്-മോൾ ചോപിൻ. വിശകലനത്തിന്റെ അനുഭവം, എം., 1937, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ചോപിൻ ഗവേഷണം, എം., 1971; സ്വന്തം, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, 1979; അവന്റെ, ചോപ്പിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ, ശനിയാഴ്ച: ഫ്രൈഡെറിക് ചോപിൻ, എം., 1960; അവന്റെ, സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ ..., എം., 1978; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്. എസ്., പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം. - എൽ., 1940; സ്വന്തം, സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1958; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത ശൈലികളുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ, എം., 1973; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി. വി., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ (സംയോജിത) രൂപങ്ങൾ, എം., 1941; അവന്റെ സ്വന്തം, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, എം., 1957; സ്വന്തം, സോണാറ്റ ഫോമിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ അധിനിവേശം, "എസ്എം", 1959, നമ്പർ 11; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിലെ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വേരിയേഷൻ രീതി, ശനിയാഴ്ച: ഫ്രൈഡെറിക് ചോപിൻ, എം., 1960; അവന്റെ സ്വന്തം, കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് കോമ്പോസിറ്റ് മ്യൂസിക്കൽ ഫോമുകൾ, "എസ്എം", 1962, നമ്പർ 9; അവന്റെ, ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ, (ച. 1-2), എം., 1962-65; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ബീഥോവന്റെ തത്വങ്ങൾ, എം., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, 1979-ലെ ഉപകരണ രൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ - XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എം., XNUMX; ബൊഗാറ്റിറെവ് എസ്. എസ്., ഡബിൾ കാനോൻ, എം. - എൽ., 1947; അവന്റെ, റിവേഴ്സബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എം., 1960; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., സംഗീതരൂപം, എം. - എൽ., 1947; ബട്ട്സ്കോയ് എ. കെ., ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന, എൽ. - എം., 1948; ലിവാനോവ ടി. എൻ., സംഗീത നാടകം ഐ. C. ബാച്ചും അവളുടെ ചരിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങളും, ch. 1, എം. - എൽ., 1948; ഐയുടെ കാലത്തെ അവളുടെ സ്വന്തം, വലിയ രചന. C. ബാച്ച്, ശനിയാഴ്ച: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1955; പി. ഒപ്പം. ചൈക്കോവ്സ്കി. കമ്പോസറുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച്, എം., 1952; റിഷ്കിൻ ഐ. യാ., സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ബന്ധവും "സംഗീത രൂപങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ വർഗ്ഗീകരണവും, ശനി: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1955; സ്റ്റോലോവിച്ച് എൽ. എൻ., യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സവിശേഷതകളിൽ, "തത്ത്വചിന്തയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ", 1956, നമ്പർ 4; അവന്റെ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ മൂല്യ സ്വഭാവവും ഈ വിഭാഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ പദോൽപ്പത്തിയും, ഇതിൽ: തത്ത്വചിന്തയിലെ മൂല്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം, എം. - എൽ., 1966; അർസമാനോവ് എഫ്. ജി., എസ്. ഒപ്പം. തനീവ് - സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ കോഴ്സിന്റെ അധ്യാപകൻ, എം., 1963; ത്യുലിൻ യു. N. (മറ്റുള്ളവ), മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, മോസ്കോ, 1965, 1974; ലോസെവ് എ. എഫ്., ഷെസ്റ്റാകോവ് വി. പി., സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗങ്ങളുടെ ചരിത്രം, എം., 1965; തരകനോവ് എം. E., പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ, പുതിയ മാർഗങ്ങൾ, "SM", 1966, No 1-2; അവന്റെ, പഴയ രൂപത്തിന്റെ പുതിയ ജീവിതം, "എസ്എം", 1968, നമ്പർ 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, in ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, എം., 1967; മസൽ എൽ. എ., സുക്കർമാൻ വി. എ., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1967; ബോബ്രോവ്സ്കി വി. പി., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ അടിത്തറ, എം., 1978; സോകോലോവ് ഒ. വി., വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യയിലെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ശാസ്ത്രം, ഇതിൽ: സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീതത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള രണ്ട് അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിൽ, ശനി: സംഗീതത്തിൽ. വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1974; ഹെഗൽ ജി. എ.ടി. എഫ്., സയൻസ് ഓഫ് ലോജിക്, വാല്യം. 2, എം., 1971; ഡെനിസോവ് ഇ. വി., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ സുസ്ഥിരവും മൊബൈൽ ഘടകങ്ങളും അവയുടെ ഇടപെടലും, ഇതിൽ: സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1971; കോറിഖലോവ എൻ. പി., സംഗീത പ്രവർത്തനവും "അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ വഴിയും", "എസ്എം", 1971, നമ്പർ 7; അവളുടെ, സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, എൽ., 1979; മിൽക്ക എ., ഐയുടെ സ്യൂട്ടുകളിലെ വികസനത്തിന്റെയും രൂപീകരണത്തിന്റെയും ചില ചോദ്യങ്ങൾ. C. ബാച്ച് ഫോർ സെല്ലോ സോളോ, ഇൻ: സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1971; യൂസ്ഫിൻ എ. ജി., ചില തരത്തിലുള്ള നാടോടി സംഗീതത്തിൽ രൂപീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ibid.; സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ. എഫ്., ഡയലോഗുകൾ, ട്രാൻസ്. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്, എൽ., 1971; ത്യുക്തിൻ ബി. സി., വിഭാഗങ്ങൾ "ഫോം", "ഉള്ളടക്കം ...", "തത്ത്വചിന്തയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ", 1971, നമ്പർ 10; ടിക് എം. ഡി., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ തീമാറ്റിക്, കോമ്പോസിഷണൽ ഘടനയെക്കുറിച്ച്, ട്രാൻസ്. ഉക്രേനിയനിൽ നിന്ന്, കെ., 1972; ഹാർലാപ് എം. ജി., ഫോക്ക്-റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനവും സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ പ്രശ്നവും, ശേഖരത്തിൽ: കലയുടെ ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾ, എം., 1972; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ. ഘടനാപരമായ വിശകലനം, എം., 1973; ഗോറിയുഖിന എച്ച്. എ., സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പരിണാമം, കെ., 1970, 1973; അവളുടെ സ്വന്തം. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, ഇതിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; മെദുഷെവ്സ്കി വി. വി., സെമാന്റിക് സിന്തസിസിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്, "എസ്എം", 1973, നമ്പർ 8; ബ്രാഷ്നിക്കോവ് എം. വി., ഫെഡോർ ക്രെസ്റ്റ്യാനിൻ - XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഗായകൻ (ഗവേഷണം), പുസ്തകത്തിൽ: ഫെഡോർ ക്രെസ്റ്റ്യാനിൻ. സ്തിഹിരി, എം., 1974; ബോറെവ് യു. ബി., സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, എം., 4975; Zakharova O., XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സംഗീത വാചാടോപം - XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി, ശേഖരത്തിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; സുലുമ്യൻ ജി. ബി., സംഗീത കലയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെയും വികാസത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ, ഇൻ: സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 9, മോസ്കോ, 1976; സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം. അമൂർത്തമായ പ്രോഗ്രാം. സെക്ഷൻ 2, എം., 1977; ഗെറ്റ്സെലെവ് ബി., 1977-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ വലിയ ഉപകരണ സൃഷ്ടികളിലെ രൂപീകരണ ഘടകങ്ങൾ, ശേഖരത്തിൽ: XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഗോർക്കി, XNUMX; സപോനോവ് എം. എ., മെൻസറൽ റിഥവും അതിന്റെ അപ്പോജിയും ഗില്ലൂം ഡി മച്ചൗക്‌സിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ശേഖരത്തിൽ: സംഗീത താളത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1978; അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, മെറ്റാഫിസിക്സ്, ഒ.പി. 4 വാല്യങ്ങളിൽ, വാല്യം.

യു. H. ഖോലോപോവ്