താളം |

ഗ്രീക്ക് റിറ്റ്മോസ്, റിയോ - ഫ്ലോയിൽ നിന്ന്

കൃത്യസമയത്ത് ഏതെങ്കിലും പ്രക്രിയകളുടെ ഒഴുക്കിന്റെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ രൂപം. ഡീകോമ്പിലെ R. ന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം. കലയുടെ തരങ്ങളും ശൈലികളും (താൽക്കാലികം മാത്രമല്ല, സ്ഥലപരവും), അതുപോലെ കലയ്ക്ക് പുറത്ത്. മണ്ഡലങ്ങൾ (ആർ. സംസാരം, നടത്തം, തൊഴിൽ പ്രക്രിയകൾ മുതലായവ) R. എന്നതിന് പലപ്പോഴും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ നിർവചനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ, അയഞ്ഞ വേർതിരിവുള്ള മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, R. എന്നത് ഏതൊരു ഗ്രഹിച്ച പ്രക്രിയകളുടെയും താൽക്കാലിക ഘടനയാണ്, മൂന്നിൽ ഒന്ന് (രാഗവും യോജിപ്പും സഹിതം) അടിസ്ഥാനം. സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിതരണം ചെയ്യുന്നു (PI Tchaikovsky പ്രകാരം) മെലഡിക്. ഒപ്പം ഹാർമോണിക്. കോമ്പിനേഷനുകൾ. ആർ ഫോം ആക്സന്റ്സ്, പോസുകൾ, സെഗ്മെന്റുകളായി വിഭജനം (വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ വരെയുള്ള വിവിധ തലങ്ങളുടെ റിഥമിക് യൂണിറ്റുകൾ), അവയുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗ്, ദൈർഘ്യത്തിലെ അനുപാതങ്ങൾ മുതലായവ. ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ - ശബ്ദങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യത്തിന്റെ ഒരു ശ്രേണി, അവയുടെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് അമൂർത്തമായി (താളാത്മക പാറ്റേൺ, മെലഡിക്കിന് വിപരീതമായി).

ഈ വിവരണാത്മക സമീപനത്തെ താളത്തെ ഒരു പ്രത്യേക ഗുണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നത് എതിർക്കുന്നു, അത് താളാത്മക ചലനങ്ങളെ താളാത്മകമല്ലാത്തവയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ ഗുണത്തിന് തികച്ചും വിപരീത നിർവചനങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. എം.എൻ. ഗവേഷകർ R. എന്നത് ഒരു പതിവ് ആൾട്ടർനേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ആവർത്തനമായും അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആനുപാതികമായും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, R. അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഒരു പെൻഡുലത്തിന്റെ ആവർത്തന ആന്ദോളനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മെട്രോനോമിന്റെ സ്പന്ദനങ്ങൾ ആണ്. സൗന്ദര്യാത്മക R. ന്റെ മൂല്യം അതിന്റെ ക്രമപ്പെടുത്തൽ പ്രവർത്തനവും “ശ്രദ്ധയുടെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയും” വഴി വിശദീകരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രഹണത്തെ സുഗമമാക്കുകയും പേശികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഓട്ടോമേഷനിലേക്ക് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. നടക്കുമ്പോൾ. സംഗീതത്തിൽ, R. യെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ധാരണ ഒരു യൂണിഫോം ടെമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബീറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - മ്യൂസസ്. മീറ്റർ.

എന്നാൽ സംഗീതത്തിൽ (കവിതയിലെന്നപോലെ), R. ന്റെ പങ്ക് പ്രത്യേകിച്ചും മികച്ചതാണ്, അത് പലപ്പോഴും മീറ്ററിനെ എതിർക്കുന്നു, ശരിയായ ആവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, മറിച്ച് "ജീവിതബോധം", ഊർജ്ജം മുതലായവ വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ( "താളമാണ് പ്രധാന ശക്തി , വാക്യത്തിന്റെ പ്രധാന ഊർജ്ജം. അത് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല "- വി വി മായകോവ്സ്കി). ഇ. കുർട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ R. ന്റെ സാരാംശം, "മുന്നോട്ടുള്ള പരിശ്രമം, അതിൽ അന്തർലീനമായ ചലനം, സ്ഥിരതയുള്ള ശക്തി" എന്നിവയാണ്. R. യുടെ നിർവചനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, commensurability (യുക്തിബോധം), സ്ഥിരതയുള്ള ആവർത്തനം (സ്റ്റാറ്റിക്സ്) എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വൈകാരികവും ചലനാത്മകവും ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. R. ന്റെ സ്വഭാവം, അത് ഒരു മീറ്ററില്ലാതെ സ്വയം പ്രകടമാകുകയും മെട്രിക്കലി ശരിയായ രൂപങ്ങളിൽ ഇല്ലാതിരിക്കുകയും ചെയ്യും.

ഡൈനാമിക് R. ന്റെ ധാരണയ്ക്ക് അനുകൂലമായി, ഹെരാക്ലിറ്റസ് തന്റെ പ്രധാനം പ്രകടിപ്പിച്ച “ഒഴുകുക” എന്ന ക്രിയയിൽ നിന്ന് ഈ വാക്കിന്റെ ഉത്ഭവം പറയുന്നു. സ്ഥാനം: "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു." ഹെരാക്ലിറ്റസിനെ "ലോകത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തകൻ ആർ" എന്ന് വിളിക്കാം. "ലോക ഐക്യത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തകൻ" പൈതഗോറസിനെ എതിർക്കാനും. രണ്ട് തത്ത്വചിന്തകരും രണ്ട് അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പുരാതന സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, എന്നാൽ പൈതഗോറസ് ശബ്ദ പിച്ചുകളുടെ സ്ഥിരതയുള്ള അനുപാതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കും ഹെരാക്ലിറ്റസ് - കാലക്രമേണ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപീകരണ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയിലേക്കും ആന്റിച്ചിലേക്കും തിരിയുന്നു. താളങ്ങൾക്ക് പരസ്പരം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയും. കാലാതീതമായ ഘടനകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന R. ന്റെ വ്യത്യാസം പ്രത്യേകതയാണ്: "നിങ്ങൾക്ക് ഒരേ സ്ട്രീമിലേക്ക് രണ്ടുതവണ ചുവടുവെക്കാൻ കഴിയില്ല." അതേ സമയം, "ലോക R" ൽ. ഹെരാക്ലിറ്റസ് ഇതര "വേ മുകളിലേക്ക്", "താഴ്ന്ന വഴി", ഇവയുടെ പേരുകൾ - "അനോ", "കാറ്റോ" - ആന്റിച്ചിന്റെ നിബന്ധനകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. താളങ്ങൾ, താളത്തിന്റെ 2 ഭാഗങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. യൂണിറ്റുകൾ (കൂടുതലും "ആർസിസ്" എന്നും "തീസിസ്" എന്നും വിളിക്കുന്നു), അവയുടെ അനുപാതങ്ങൾ R. അല്ലെങ്കിൽ ഈ യൂണിറ്റിന്റെ "ലോഗോ" രൂപത്തിൽ (ഹെരാക്ലിറ്റസിൽ, "വേൾഡ് ആർ" എന്നത് "ലോക ലോഗോകൾക്ക്" തുല്യമാണ്). അങ്ങനെ, ഹെരാക്ലിറ്റസിന്റെ തത്ത്വചിന്ത ചലനാത്മകതയുടെ സമന്വയത്തിലേക്കുള്ള വഴി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. പുരാതന കാലത്ത് പൊതുവെ നിലനിന്നിരുന്ന, യുക്തിസഹമായ, R. യുടെ ധാരണ.

വൈകാരിക (ഡൈനാമിക്), യുക്തിസഹമായ (സ്റ്റാറ്റിക്) കാഴ്ചപ്പാടുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു. "റിഥമിക്" സാധാരണയായി ഒരുതരം അനുരണനത്തിന് കാരണമാകുന്ന ചലനങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നു, ചലനത്തോടുള്ള സഹാനുഭൂതി, അത് പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (താള അനുഭവങ്ങൾ പേശികളുടെ സംവേദനങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ബാഹ്യ സംവേദനങ്ങൾ മുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ വരെ, അതിന്റെ ധാരണ പലപ്പോഴും അനുഗമിക്കുന്നു ആന്തരിക സംവേദനങ്ങളാൽ. പ്ലേബാക്ക്). ഇതിനായി, ഒരു വശത്ത്, ചലനം താറുമാറാകാതിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതിന് ഒരു നിശ്ചിത ഘടനയുണ്ട്, അത് ആവർത്തിക്കാം, മറുവശത്ത്, ആവർത്തനം മെക്കാനിക്കൽ അല്ല. കൃത്യമായ പെൻഡുലം പോലുള്ള ആവർത്തനങ്ങളോടെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന വൈകാരിക പിരിമുറുക്കങ്ങളുടെയും പ്രമേയങ്ങളുടെയും മാറ്റമായാണ് ആർ. R. ൽ, അങ്ങനെ, സ്റ്റാറ്റിക് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചലനാത്മകവും. അടയാളങ്ങൾ, പക്ഷേ, താളത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം വൈകാരികമായും അതിനാൽ അർത്ഥത്തിലും നിലനിൽക്കുന്നതിനാൽ. ആത്മനിഷ്ഠമായ രീതിയിൽ, താളാത്മകമായ ചലനങ്ങളെ അരാജകവും യാന്ത്രികവുമായതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന അതിരുകൾ കർശനമായി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇത് നിയമപരവും വിവരണാത്മകവുമാക്കുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായ സമീപനം. സംഭാഷണത്തിലും (പദ്യത്തിലും ഗദ്യത്തിലും) സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും പ്രത്യേക പഠനങ്ങൾ. ആർ.

ടെൻഷനുകളുടെയും റെസല്യൂഷനുകളുടെയും (ആരോഹണ, അവരോഹണ ഘട്ടങ്ങൾ) മാറിമാറി വരുന്നത് താളം നൽകുന്നു. ആനുകാലികങ്ങളുടെ ഘടനകൾ. സ്വഭാവം, അത് ചിലതിന്റെ ആവർത്തനമായി മാത്രമല്ല മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്. ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമം (ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലെ ഒരു കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം താരതമ്യം ചെയ്യുക, മുതലായവ), മാത്രമല്ല ആവർത്തനത്തിന് കാരണമാകുന്ന അതിന്റെ "വൃത്താകൃതി", ആവർത്തനമില്ലാതെ താളം ഗ്രഹിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന സമ്പൂർണ്ണത. ഈ രണ്ടാമത്തെ സവിശേഷത കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്, ഉയർന്ന താളാത്മക നില. യൂണിറ്റുകൾ. സംഗീതത്തിൽ (അതുപോലെ കലാപരമായ സംസാരത്തിലും), കാലഘട്ടത്തെ വിളിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായ ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നിർമ്മാണം. കാലയളവ് ആവർത്തിക്കാം (ഈരടി രൂപത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ രൂപത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരിക്കാം; അതേ സമയം അത് ഏറ്റവും ചെറിയ വിദ്യാഭ്യാസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഒരു കട്ട് സ്വതന്ത്രമാകാം. ജോലി.

താളാത്മകം. പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ മാറ്റം (ആരോഹണ ഘട്ടം, ആർസിസ്, ടൈ) റെസല്യൂഷൻ (അവരോഹണ ഘട്ടം, തീസിസ്, നിരാകരണം) കൂടാതെ സിസൂറകൾ വഴി വിഭജനം അല്ലെങ്കിൽ ഭാഗങ്ങളായി താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നത് (അവരുടെ സ്വന്തം ആർസിസും തീസുകളും ഉപയോഗിച്ച്) കാരണം രചനയ്ക്ക് മൊത്തത്തിൽ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. . രചനാപരമായവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചെറുതും നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ഉച്ചാരണങ്ങളെ സാധാരണയായി താളാത്മകത എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നവയുടെ പരിധി നിശ്ചയിക്കുക പ്രയാസമാണ്, എന്നാൽ സംഗീതത്തിൽ നമുക്ക് R എന്ന് പരാമർശിക്കാം. മ്യൂസുകൾക്കുള്ളിലെ പദപ്രയോഗവും ഉച്ചാരണ യൂണിറ്റുകളും. കാലഘട്ടങ്ങളും വാക്യങ്ങളും, സെമാന്റിക് (വാക്യഘടന) മാത്രമല്ല, ഫിസിയോളജിക്കൽ കൂടി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. അത്തരം ഫിസിയോളജിക്കൽ അവസ്ഥകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. ആനുകാലികങ്ങൾ, ശ്വസനം, പൾസ് എന്നിവ പോലെ, ടു-റൈ രണ്ട് തരം താളത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളാണ്. ഘടനകൾ. പൾസുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ശ്വസനം യാന്ത്രികമായി കുറവാണ്, മെക്കാനിക്കലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ആവർത്തനവും R. ന്റെ വൈകാരിക ഉത്ഭവത്തോട് അടുത്തും, അതിന്റെ കാലഘട്ടങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കിയ ഘടനയുണ്ട്, അവ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവയുടെ വലുപ്പം, സാധാരണയായി ഏകദേശം തുല്യമാണ്. പൾസിന്റെ 4 സ്പന്ദനങ്ങൾ, ഈ മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് എളുപ്പത്തിൽ വ്യതിചലിക്കുന്നു. സംസാരത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനം ശ്വസനമാണ്. പദപ്രയോഗം, പ്രധാനത്തിന്റെ മൂല്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പദസമുച്ചയ യൂണിറ്റ് - കോളം (സംഗീതത്തിൽ ഇതിനെ പലപ്പോഴും "പദപ്രയോഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. റീച്ച, എം. ലൂസി, എ. F. Lvov, "റിഥം"), വിരാമങ്ങളും സ്വഭാവങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. താളാത്മക രൂപം. കാഡൻസുകൾ (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വീഴുന്നു" - താളത്തിന്റെ അവരോഹണ ഘട്ടം. യൂണിറ്റുകൾ), ശ്വാസോച്ഛ്വാസത്തിന്റെ അവസാനം വരെ ശബ്ദം താഴ്ത്തുന്നത് കാരണം. സ്വരമാധുര്യമുള്ള പ്രമോഷനുകളുടെയും തരംതാഴ്ത്തലുകളുടെയും ആൾട്ടർനേഷനിൽ "സ്വതന്ത്ര, അസമമായ R" യുടെ സത്തയാണ്. (Lvov) ഒരു സ്ഥിരമായ മൂല്യം താളം ഇല്ലാതെ. യൂണിറ്റുകൾ, പലതിന്റെയും സ്വഭാവം. നാടോടിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾ (ആദിമയിൽ തുടങ്ങി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനം), ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം, ജ്നാമെന്നി ഗാനം മുതലായവ. തുടങ്ങിയവ. ഈ സ്വരമാധുര്യമുള്ള അല്ലെങ്കിൽ അന്തർദേശീയമായ ആർ. (ഇതിന് ഈണത്തിന്റെ മാതൃകാ വശത്തിനേക്കാൾ രേഖീയമാണ് പ്രധാനം) സ്പന്ദിക്കുന്ന ആനുകാലികത ചേർക്കുന്നത് കാരണം ഏകീകൃതമായിത്തീരുന്നു, ഇത് ശരീര ചലനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പാട്ടുകളിൽ (നൃത്തം, കളി, അധ്വാനം) പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. കാലയളവുകളുടെ ഔപചാരികതയിലും നിർണ്ണയത്തിലും ആവർത്തനക്ഷമത അതിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനം ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്ന ഒരു പ്രേരണയാണ്, ഒരു പ്രഹരമാണ്, ക്രിമിയയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ബാക്കിയുള്ള നിമിഷങ്ങൾ, സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തവ എന്ന നിലയിൽ, ദ്വിതീയവും ഒരു താൽക്കാലികമായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം. പൾസേറ്റിംഗ് ആനുകാലികത നടത്തം, ഓട്ടോമേറ്റഡ് ലേബർ ചലനങ്ങളുടെ സ്വഭാവമാണ്, സംസാരത്തിലും സംഗീതത്തിലും ഇത് ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നു - സമ്മർദ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളുടെ വലുപ്പം. പ്രാഥമിക താളാത്മക സ്വരങ്ങളുടെ സ്പന്ദനം വഴിയുള്ള വിഭജനം. ശ്വസന തരം യൂണിറ്റുകൾ തുല്യ ഓഹരികളാക്കി, മോട്ടോർ തത്വത്തിലെ വർദ്ധനവ് വഴി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അതാകട്ടെ, ഗർഭധാരണ സമയത്ത് മോട്ടോർ പ്രതിപ്രവർത്തനങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും അതുവഴി താളാത്മകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അനുഭവം. T. ഒ., ഇതിനകം തന്നെ നാടോടിക്കഥകളുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള ഗാനങ്ങളെ "ദ്രുത" ഗാനങ്ങൾ എതിർക്കുന്നു, അത് കൂടുതൽ താളാത്മകത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മതിപ്പ്. അതിനാൽ, പുരാതന കാലത്ത്, ആർ ന്റെ എതിർപ്പ്. ഒപ്പം മെലഡിയും ("പുരുഷൻ", "സ്ത്രീ" ആരംഭങ്ങൾ), R ​​ന്റെ ശുദ്ധമായ ആവിഷ്കാരം. നൃത്തം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, "പൊയിറ്റിക്സ്", 1), സംഗീതത്തിൽ ഇത് താളവാദ്യവും പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആധുനിക കാലത്ത് താളാത്മകം. കഥാപാത്രവും preim ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നു. മാർച്ചിംഗും നൃത്ത സംഗീതവും, ആർ എന്ന ആശയം. ശ്വസനത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും പൾസുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പൾസേഷൻ ആനുകാലികതയിൽ ഏകപക്ഷീയമായ ഊന്നൽ ഒരു മെക്കാനിക്കൽ ആവർത്തനത്തിലേക്കും ടെൻഷനുകളുടെയും റെസല്യൂഷനുകളുടെയും ഏകീകൃത പ്രഹരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും കാരണമാകുന്നു (അതിനാൽ പ്രധാന താളാത്മക നിമിഷങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന “ആർസിസ്”, “തീസിസ്” എന്നീ പദങ്ങളുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണ, സമ്മർദ്ദം കൊണ്ട് ഒന്നോ മറ്റോ തിരിച്ചറിയാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും). നിരവധി പ്രഹരങ്ങൾ R ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

സമയത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ സ്പന്ദനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഇത് ഒരു സാധാരണ പൾസിന്റെ സമയ ഇടവേളകളോട് അടുത്തുള്ള മൂല്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഏറ്റവും വലിയ കൃത്യത കൈവരിക്കുന്നു, 0,5-1 സെക്കൻഡ്), അതിനാൽ, അളവ് (സമയം അളക്കൽ) ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിൽ നിർമ്മിച്ച താളം, അത് ക്ലാസിക് സ്വീകരിച്ചു. പ്രാചീനകാലത്ത് ആവിഷ്കാരം. എന്നിരുന്നാലും, പേശികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വഭാവമല്ലാത്ത ഫിസിയോളജിക്കൽ ഫംഗ്ഷനുകളാണ് അതിൽ നിർണ്ണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്. പ്രവണതകൾ, ഒപ്പം സൗന്ദര്യാത്മകവും. ആവശ്യകതകൾ, ഇവിടെ ആനുപാതികത ഒരു സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് അല്ല, കലയാണ്. കാനോൻ. ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് റിഥമിനുള്ള നൃത്തത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം അതിന്റെ മോട്ടോറിനല്ല, മറിച്ച് കാഴ്ചയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പ്ലാസ്റ്റിക് സ്വഭാവമാണ്, അത് താളാത്മകമാണ്. സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ മൂലമുള്ള ധാരണ. കാരണങ്ങൾക്ക് ചലനത്തിന്റെ തടസ്സം, ചിത്രങ്ങളുടെ മാറ്റം, ഒരു നിശ്ചിത സമയം നീണ്ടുനിൽക്കൽ എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. പുരാതന വസ്തുക്കളും ഇതുതന്നെയായിരുന്നു. നൃത്തം, R. to-rogo (Aristides Quintilian ന്റെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്) നൃത്തങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തി. പോസുകൾ ("സ്കീമുകൾ") "അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "ഡോട്ടുകൾ" കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഗ്രീക്ക് "സെമിയോണിന്" രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളും ഉണ്ട്). ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് റിഥമിലെ ബീറ്റുകൾ പ്രേരണകളല്ല, മറിച്ച് വലുപ്പത്തിൽ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന സെഗ്‌മെന്റുകളുടെ അതിരുകളാണ്, അതിൽ സമയം വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ സ്പേഷ്യൽ ഒന്നിനെ സമീപിക്കുന്നു, താളം എന്ന ആശയം സമമിതിയെ സമീപിക്കുന്നു (ആനുപാതികതയും ഐക്യവും എന്ന നിലയിൽ താളം എന്ന ആശയം പുരാതന താളങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്). താൽക്കാലിക മൂല്യങ്ങളുടെ തുല്യത അവയുടെ ആനുപാതികതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക കേസായി മാറുന്നു, ക്രിമിയയ്‌ക്കൊപ്പം മറ്റ് "ആർ തരം" ഉണ്ട്. (റിഥമിക് യൂണിറ്റിന്റെ 2 ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം - ആർസിസ്, തീസിസ്) - 1: 2, 2: 3, മുതലായവ. മറ്റ് ശാരീരിക ചലനങ്ങളിൽ നിന്ന് നൃത്തത്തെ വേർതിരിക്കുന്ന ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ അനുപാതം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്ന സൂത്രവാക്യങ്ങൾക്കുള്ള സമർപ്പണം സംഗീത-വാക്യത്തിലേക്കും മാറ്റുന്നു. നൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത വിഭാഗങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതിഹാസവുമായി). അക്ഷരങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം, ഒരു പദ്യപാഠത്തിന് R. (മീറ്റർ) ന്റെ ഒരു "അളവ്" ആയി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ദൈർഘ്യമേറിയതും ഹ്രസ്വവുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ഒരു ക്രമമായി മാത്രം; യഥാർത്ഥത്തിൽ വാക്യത്തിന്റെ R. ("പ്രവാഹം"), അതിനെ കഴുതകളിലേക്കും തീസിസുകളിലേക്കും വിഭജിക്കുന്നതും അവ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഉച്ചാരണവും (വാക്കാലുള്ള സമ്മർദ്ദങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ലാത്തത്) സംഗീതത്തിനും നൃത്തത്തിനും പെടുന്നു. സമന്വയ വ്യവഹാരത്തിന്റെ വശം. താളാത്മക ഘട്ടങ്ങളുടെ അസമത്വം (ഒരു പാദം, വാക്യം, ചരണങ്ങൾ മുതലായവ) സമത്വത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു, ആവർത്തനവും സമചതുരവും വാസ്തുവിദ്യാ അനുപാതങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

സമന്വയത്തിന്റെ യുഗങ്ങൾക്കുള്ള സ്വഭാവം, എന്നാൽ ഇതിനകം നാടോടിക്കഥകൾ, പ്രൊഫ. ആർട്ട്-വ ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് ആർ. പുരാതനമായതിന് പുറമേ, നിരവധി കിഴക്കൻ സംഗീതത്തിൽ നിലവിലുണ്ട്. രാജ്യങ്ങൾ (ഇന്ത്യൻ, അറബ് മുതലായവ), മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ. ആർത്തവ സംഗീതം, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റു പലരുടെയും നാടോടിക്കഥകളിലും. ആളുകൾ, അതിൽ ഒരാൾക്ക് പ്രൊഫ. കൂടാതെ വ്യക്തിഗത സർഗ്ഗാത്മകത (ബാർഡുകൾ, ആഷഗ്സ്, ട്രൂബഡോറുകൾ മുതലായവ). നൃത്തം. ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതം ഈ നാടോടിക്കഥകൾക്ക് ഡിസം. ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിലുള്ള ദൈർഘ്യം, ആവർത്തനം (അല്ലെങ്കിൽ നിശ്ചിത പരിധിക്കുള്ളിലെ വ്യത്യാസം) to-rykh ഒരു പ്രത്യേക നൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. എന്നാൽ ആധുനിക കാലത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന തന്ത്രപരമായ താളത്തിന്, വാൾട്ട്സ് പോലുള്ള നൃത്തങ്ങൾ കൂടുതൽ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, അവിടെ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജനം ഇല്ല. "പോസുകൾ" കൂടാതെ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിലെ അവയുടെ അനുബന്ധ സമയ വിഭാഗങ്ങളും.

ക്ലോക്ക് റിഥം, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ആർത്തവത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇത് മൂന്നാമത്തെ (ഇന്റണേഷൻ, ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം) തരം R-ൽ പെടുന്നു. കവിതയും സംഗീതവും പരസ്പരം വേർപെടുത്തി (നൃത്തത്തിൽ നിന്ന്) ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ താളം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ആക്സന്റ്, സ്റ്റേജിന്റെ സവിശേഷത. കവിതയ്ക്കും സംഗീതത്തിനും പൊതുവായി. R. അവ രണ്ടും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് സമയത്തിന്റെ അളവിലല്ല, മറിച്ച് ഉച്ചാരണ അനുപാതത്തിലാണ്. സംഗീതം പ്രത്യേകം. ശക്തമായ (കനത്ത), ദുർബലമായ (ലൈറ്റ്) സമ്മർദ്ദങ്ങൾ ഒന്നിടവിട്ട് രൂപീകരിച്ച ക്ലോക്ക് മീറ്റർ, എല്ലാ വാക്യ മീറ്ററുകളിൽ നിന്നും (സിൻക്രറ്റിക് മ്യൂസിക്കൽ-സ്പീച്ച്, പൂർണ്ണമായും സ്പീച്ച് മീറ്ററുകൾ) തുടർച്ചയായി (വാക്യങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടാത്തത്, മെട്രിക്) വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പദപ്രയോഗം); അളവ് ഒരു തുടർച്ചയായ അകമ്പടി പോലെയാണ്. ആക്സന്റ് സിസ്റ്റങ്ങളിൽ (സിലബിക്, സിലബോ-ടോണിക്ക്, ടോണിക്ക്) മീറ്ററിംഗ് പോലെ, ബാർ മീറ്ററും ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് ആയതിനേക്കാൾ ദരിദ്രവും കൂടുതൽ ഏകതാനവുമാണ് കൂടാതെ താളാത്മകതയ്ക്ക് കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു. മാറുന്ന തീമാറ്റിക് സൃഷ്ടിക്കുന്ന വൈവിധ്യം. വാക്യഘടനയും. ഘടന ഉച്ചാരണ താളത്തിൽ, അളക്കുന്നത് (മീറ്ററിനോടുള്ള അനുസരണം) അല്ല, മറിച്ച് R. ന്റെ ചലനാത്മകവും വൈകാരികവുമായ വശങ്ങൾ, അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും വൈവിധ്യവും കൃത്യതയ്ക്ക് മുകളിൽ വിലമതിക്കുന്നു. മീറ്ററിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യഥാർത്ഥത്തിൽ ആർ. സാധാരണയായി താത്കാലിക ഘടനയുടെ ആ ഘടകങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു, to-rye മെട്രിക് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സ്കീം. സംഗീതത്തിൽ, ഇത് അളവുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ് (പേജ്. കാണുക. ബീഥോവന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ “ആർ. 3 ബാറുകളുടെ", "ആർ. 4 ബാറുകൾ"; ഡ്യൂക്കിന്റെ ദി സോർസറേഴ്‌സ് അപ്രന്റിസ്, മുതലായവയിലെ "റിഥം ടെർനെയർ". മുതലായവ), പദപ്രയോഗം (സംഗീതം മുതൽ. മീറ്റർ വരികളായി വിഭജനം നിർദ്ദേശിക്കുന്നില്ല, ഇക്കാര്യത്തിൽ സംഗീതം പദ്യ സംഭാഷണത്തേക്കാൾ ഗദ്യത്തോട് അടുക്കുന്നു), ബാർ ഡീകോമ്പ് പൂരിപ്പിക്കുന്നു. കുറിപ്പ് ദൈർഘ്യം - താളാത്മകം. ഡ്രോയിംഗ്, ക്രോം അത്. കൂടാതെ റഷ്യൻ പ്രാഥമിക സിദ്ധാന്ത പാഠപുസ്തകങ്ങളും (എക്സിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ. റിമാനും ജി. കോനിയസ്) ആർ എന്ന ആശയം കുറയ്ക്കുക. അതുകൊണ്ട് ആർ. മീറ്ററും മീറ്ററും ചിലപ്പോൾ ദൈർഘ്യത്തിന്റെയും ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സംയോജനമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഡിസംബറിലെ അതേ ദൈർഘ്യ ശ്രേണികൾ വ്യക്തമാണ്. ആക്സന്റുകളുടെ ക്രമീകരണം താളാത്മകമായി സമാനമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. ആർ എതിർക്കുക. നിർദ്ദിഷ്ട സ്കീമിന്റെ ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കിയ ഘടനയായി മാത്രമേ മീറ്റർ സാധ്യമാകൂ, അതിനാൽ, ഘടികാരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതും അതിന് വിരുദ്ധവുമായ യഥാർത്ഥ ഉച്ചാരണം R യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉച്ചാരണ താളത്തിലെ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ അവയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. അർത്ഥമാക്കുകയും ഉച്ചാരണ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൊന്നായി മാറുകയും ചെയ്യുക - ഹ്രസ്വമായ ശബ്ദങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് ദൈർഘ്യമേറിയ ശബ്ദങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. വലിയ കാലയളവുകളുടെ സാധാരണ സ്ഥാനം അളവിന്റെ ശക്തമായ സ്പന്ദനങ്ങളിലാണ്, ഈ നിയമത്തിന്റെ ലംഘനം സമന്വയത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു (ഇത് അളവ് താളത്തിന്റെയും അതിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ നൃത്തങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയല്ല. mazurka-ടൈപ്പ് ഫോർമുലകൾ). അതേ സമയം, താളാത്മകമായി രൂപപ്പെടുന്ന അളവുകളുടെ സംഗീത പദവികൾ. ഡ്രോയിംഗ്, യഥാർത്ഥ ദൈർഘ്യങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അളവിന്റെ വിഭജനം, സംഗീതത്തിൽ റൈ ചെയ്യാൻ. പ്രകടനം വിശാലമായ ശ്രേണിയിൽ വലിച്ചുനീട്ടുകയും കംപ്രസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. തത്സമയ ബന്ധങ്ങൾ താളാത്മകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധി മാത്രമാണ് എന്ന വസ്തുതയാണ് അഗോജിക്കുകളുടെ സാധ്യതയ്ക്ക് കാരണം. ഡ്രോയിംഗ്, യഥാർത്ഥ ദൈർഘ്യം കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിൽ പോലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ബീറ്റ് റിഥമിൽ ഒരു മെട്രോനോമിക്കലി പോലും ടെമ്പോ നിർബന്ധമല്ല, മറിച്ച് ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു; അതിനെ സമീപിക്കുന്നത് സാധാരണയായി മോട്ടോർ പ്രവണതകളെ (മാർച്ച്, നൃത്തം) സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവ ക്ലാസിക്കലിൽ ഏറ്റവും ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു.

ചതുരാകൃതിയിലുള്ള നിർമ്മാണങ്ങളിലും മോട്ടോറിറ്റി പ്രകടമാണ്, അതിന്റെ "കൃത്യത" റീമാനിനും അനുയായികൾക്കും അവയിൽ മ്യൂസുകൾ കാണാൻ ഒരു കാരണം നൽകി. മീറ്റർ, ഒരു പദ്യ മീറ്റർ പോലെ, കാലഘട്ടത്തെ രൂപങ്ങളിലേക്കും ശൈലികളിലേക്കും വിഭജിക്കുന്നത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില കാര്യങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിനുപകരം, സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രവണതകൾ കാരണം ഉണ്ടാകുന്ന കൃത്യത. നിയമങ്ങൾ, ഒരു മീറ്റർ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബാർ റിഥത്തിൽ പദസമുച്ചയങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിന് നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ ഇത് (ചതുരത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമോ അഭാവമോ പരിഗണിക്കാതെ) മെട്രിക്കിന് ബാധകമല്ല. റീമാന്റെ പദാവലികൾ അവനിൽ പോലും പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സംഗീതശാസ്ത്രം (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. വീൻഗാർട്ട്നർ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, റിഥമിക് ഘടനയെ റീമാൻ സ്കൂൾ ഒരു മെട്രിക് ഘടനയായി നിർവചിക്കുന്നത്) ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലും ഫ്രാൻസിലും അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. E. Prout R. "ഒരു സംഗീതത്തിൽ കാഡെൻസകൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന ക്രമം" ("മ്യൂസിക്കൽ ഫോം", മോസ്കോ, 1900, പേജ് 41) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എം. ലൂസി മെട്രിക് (ക്ലോക്ക്) ഉച്ചാരണങ്ങളെ റിഥമിക് - ഫ്രേസലുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പ്രാഥമിക പദസമുച്ചയ യൂണിറ്റിൽ ("റിഥം", ലൂസിയുടെ പദാവലിയിൽ; അദ്ദേഹം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ചിന്ത, കാലഘട്ടം "പദാവലി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) സാധാരണയായി അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട്. റിഥമിക് യൂണിറ്റുകൾ, മെട്രിക് യൂണിറ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ch ന് കീഴ്പെടുത്തി രൂപപ്പെടുന്നില്ല എന്നത് പ്രധാനമാണ്. പിരിമുറുക്കം, എന്നാൽ തുല്യവും എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിൽ വ്യത്യസ്തവുമായ ആക്സന്റുകളുടെ സംയോജനത്തിലൂടെ (മീറ്റർ അവയുടെ സാധാരണയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, നിർബന്ധിത സ്ഥാനമല്ലെങ്കിലും; അതിനാൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ പദപ്രയോഗം രണ്ട്-ബീറ്റ് ആണ്). ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഏതെങ്കിലും R. - ആർസിസ്, തീസിസ് എന്നിവയിൽ അന്തർലീനമായ നിമിഷങ്ങൾ.

മ്യൂസസ്. ആർ., വാക്യം പോലെ, സെമാന്റിക് (തീമാറ്റിക്, വാക്യഘടന) ഘടനയുടെയും മീറ്ററിന്റെയും പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്, ഇത് ക്ലോക്ക് റിഥത്തിലും അതുപോലെ ആക്സന്റ് പദ്യ സംവിധാനങ്ങളിലും സഹായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ക്ലോക്ക് മീറ്ററിന്റെ ഡൈനാമിസിംഗ്, ആർട്ടിക്യുലേറ്റിംഗ്, ഡിസ്സെക്റ്റിംഗ് ഫംഗ്‌ഷൻ, അത് (വാക്യം മീറ്ററുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) ഉച്ചാരണത്തെ മാത്രം നിയന്ത്രിക്കുന്നു, വിരാമചിഹ്നമല്ല (സീസുരാസ്), താളാത്മകവും (യഥാർത്ഥം) മെട്രിക്‌സും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഉച്ചാരണ, സെമാന്റിക് സീസുറകൾക്കും കനത്തതും നേരിയതുമായ മെട്രിക്സിന്റെ തുടർച്ചയായ ആൾട്ടർനേഷനും ഇടയിൽ. നിമിഷങ്ങൾ.

ക്ലോക്ക് റിഥം 17 ന്റെ ചരിത്രത്തിൽ - നേരത്തെ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് മൂന്ന് പ്രധാന പോയിന്റുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. യുഗം. JS Bach, G. f എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ പൂർത്തിയാക്കി. ഹാൻഡലിന്റെ ബറോക്ക് കാലഘട്ടം DOS സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ താളത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. യുഗത്തിന്റെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത് ജനറൽ ബാസിന്റെ കണ്ടുപിടിത്തമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ തുടർച്ചയായ ബാസ് (ബാസോ കൺട്യൂണിയോ), ഇത് സിസൂറകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഹാർമണികളുടെ ഒരു ശ്രേണി നടപ്പിലാക്കുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി മെട്രിക്കുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന മാറ്റങ്ങൾ. ഉച്ചാരണം, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചേക്കാം. മെലോഡിക്ക, അതിൽ "റിഥമിക്" (ഇ. കുർട്ട്) അല്ലെങ്കിൽ "ആർ. ആ" ഓവർ "ക്ലോക്ക് ആർ" (എ. ഷ്വീറ്റ്‌സർ), ഉച്ചാരണ സ്വാതന്ത്ര്യവും (തന്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്) ടെമ്പോയും, പ്രത്യേകിച്ച് പാരായണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. കർശനമായ ടെമ്പോയിൽ നിന്നുള്ള വൈകാരിക വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ടെമ്പോ സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (കെ. മോണ്ടെവർഡി ടെമ്പോ ഡെൽ'-അഫെറ്റോ ഡെൽ അനിമോയെ മെക്കാനിക്കൽ ടെമ്പോ ഡി ലാ മാനോയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു), ഉപസംഹാരത്തിൽ. ടെമ്പോ റുബാറ്റോയിൽ ("കൺസീൽഡ് ടെമ്പോ") ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുള്ള ഡീസെലറേഷൻസ്, അകമ്പടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈണത്തിന്റെ ഷിഫ്റ്റുകളായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു കർശനമായ ടെമ്പോ ഒരു അപവാദമായി മാറുന്നു, F. Couperin ന്റെ mesurй പോലുള്ള സൂചനകൾ തെളിവാണ്. സംഗീത നൊട്ടേഷനുകളും യഥാർത്ഥ ദൈർഘ്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള കൃത്യമായ കത്തിടപാടുകളുടെ ലംഘനം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പോയിന്റിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ച്

അർത്ഥമാക്കാം

, മുതലായവ, എ

സംഗീത തുടർച്ച. ഫാബ്രിക് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (ബാസോ കൺട്യൂവോയ്‌ക്കൊപ്പം) പോളിഫോണിക് ആണ്. അർത്ഥമാക്കുന്നത് - വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിലെ കേഡൻസുകളുടെ പൊരുത്തക്കേട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളിലെ ചരണങ്ങളുടെ അവസാനത്തിൽ അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ചലനം), വ്യക്തിഗതമാക്കിയ താളത്തിന്റെ പിരിച്ചുവിടൽ. ഏകീകൃത ചലനത്തിൽ (ചലനത്തിന്റെ പൊതുവായ രൂപങ്ങൾ), ഒരു തലയിൽ വരയ്ക്കുന്നു. വരി അല്ലെങ്കിൽ പരസ്പര പൂരക താളത്തിൽ, ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ സ്റ്റോപ്പുകൾ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു

മുതലായവ), പ്രേരണകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ 15-ാമത്തെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിലെ തീമിന്റെ തുടക്കവുമായി എതിർപ്പിന്റെ കാഡൻസിന്റെ സംയോജനം കാണുക:

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗം താളാത്മകതയെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. ഊർജ്ജം, അത് ശോഭയുള്ള ആക്സന്റുകളിലും, ടെമ്പോയുടെ കൂടുതൽ തുല്യതയിലും മീറ്ററിന്റെ റോളിലെ വർദ്ധനവിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ചലനാത്മകതയെ മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അളവിന്റെ സാരാംശം, അത് അളവ് മീറ്ററിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. അടിയുടെ ശക്തമായ സമയം മ്യൂസുകളുടെ സാധാരണ അവസാന പോയിന്റാണ് എന്ന വസ്തുതയിലും ആഘാത-പ്രേരണയുടെ ദ്വൈതത പ്രകടമാണ്. സെമാന്റിക് ഐക്യങ്ങളും അതേ സമയം, ഒരു പുതിയ യോജിപ്പ്, ടെക്സ്ചർ മുതലായവയുടെ പ്രവേശനം, അത് ബാറുകൾ, ബാർ ഗ്രൂപ്പുകൾ, നിർമ്മാണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രാരംഭ നിമിഷമാക്കി മാറ്റുന്നു. മെലഡിയുടെ വിഘടനം (ബി. ഒരു നൃത്ത-ഗാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ) അകമ്പടിയിലൂടെ മറികടക്കുന്നു, അത് "ഇരട്ട ബോണ്ടുകളും" "ഇരട്ടുകയറുന്ന കാഡെൻസകളും" സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ശൈലികളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ഘടനയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി, അളവ് പലപ്പോഴും ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക്സ് (ബാർ ലൈനിലെ പെട്ടെന്നുള്ള എഫ്, പി), ആർട്ടിക്കുലേഷൻ ഗ്രൂപ്പിംഗ് (പ്രത്യേകിച്ച്, ലീഗുകൾ) എന്നിവയുടെ മാറ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സ്വഭാവം sf, മെട്രിക് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. സ്പന്ദനം, ബാച്ചിന്റെ സമാന ഭാഗങ്ങളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി, ഫ്യൂഗ് സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഫാന്റസിയിൽ) പൂർണ്ണമായും അവ്യക്തമാണ്

നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട സമയ മീറ്ററിന് പൊതുവായ ചലന രൂപങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാനാകും; ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ സവിശേഷത വൈവിധ്യവും താളാത്മകതയുടെ സമ്പന്നമായ വികാസവുമാണ്. കണക്ക്, എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരബന്ധിതമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, മെട്രിക്കുമായി. പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം എളുപ്പത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന (സാധാരണയായി 4), താളാത്മകമായ മാറ്റങ്ങളുടെ പരിധി കവിയുന്നില്ല. ഡിവിഷനുകൾ (ട്രിപ്പിൾസ്, ക്വിന്റപ്ലെറ്റുകൾ മുതലായവ) ശക്തമായ പോയിന്റുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. മെട്രിക് ആക്ടിവേഷൻ. ബിഥോവന്റെ 9-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാന ഭാഗങ്ങളിലൊന്നിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ പിന്തുണകൾ യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിൽ ഇല്ലെങ്കിലും, സിൻകോപ്പേഷനുകൾ വഴി പിന്തുണയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ താളാത്മകവും ഇല്ല. ജഡത്വം, എന്നാൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയ്ക്ക് കൂടുതൽ ആവശ്യമാണ്. സാങ്കൽപ്പിക മെട്രിക് കണക്കാക്കുന്നു. ഉച്ചാരണങ്ങൾ:

ബാർ ഊന്നൽ പലപ്പോഴും ടെമ്പോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലെ ഈ രണ്ട് പ്രവണതകൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. താളങ്ങൾ. WA മൊസാർട്ടിൽ, സമത്വത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം മെട്രിക് ആണ്. ഷെയർ (അതിന്റെ താളം അളവിലേയ്‌ക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു) ഡോൺ ജവാനിൽ നിന്നുള്ള മിനിറ്റിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. വ്യത്യസ്ത വലുപ്പങ്ങളുടെ സംയോജനം agogych ഒഴിവാക്കുന്നു. ശക്തമായ സമയങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ബീഥോവന് അടിവരയിട്ട ഒരു മെട്രിക് ഉണ്ട്. ആക്സന്റുവേഷൻ അഗോജിക്കിനും മെട്രിക് ഗ്രേഡേഷനും കൂടുതൽ സാധ്യത നൽകുന്നു. സമ്മർദ്ദങ്ങൾ പലപ്പോഴും അളവിനപ്പുറം പോകുന്നു, ശക്തവും ദുർബലവുമായ നടപടികളുടെ പതിവ് ബദലുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു; ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, സമന്വയം സാധ്യമാകുന്ന "ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ ബാറുകൾ" പോലെ, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള താളങ്ങളിൽ ബീഥോവന്റെ പങ്ക് വർദ്ധിക്കുന്നു. ദുർബലമായ അളവുകളുടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ, പക്ഷേ, യഥാർത്ഥ അളവുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ശരിയായ ആൾട്ടർനേഷൻ ലംഘിക്കപ്പെടാം, ഇത് വികാസവും സങ്കോചവും അനുവദിക്കുന്നു.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിൽ (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ), ഉച്ചാരണ താളത്തെ അളവ് (താൽക്കാലിക ബന്ധങ്ങളുടെയും മീറ്ററിന്റെയും ദ്വിതീയ പങ്ക് ഉൾപ്പെടെ) നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇന്റർനാഷണൽ ബീറ്റുകളുടെ വിഭജനം അത്തരം ചെറിയ മൂല്യങ്ങളിൽ എത്തുന്നു, അത് ഇൻഡയുടെ ദൈർഘ്യം മാത്രമല്ല. ശബ്ദങ്ങൾ, പക്ഷേ അവയുടെ എണ്ണം നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കിയിട്ടില്ല (ഇത് കാറ്റ്, വെള്ളം മുതലായവയുടെ തുടർച്ചയായ ചലനത്തിന്റെ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു). ഇൻട്രാലോബാർ ഡിവിഷനിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ മെട്രിക് മൃദുവാക്കുന്നു. ബീറ്റുകൾ: ട്രിപ്പിൾ ഉള്ള ഡ്യുയോളുകളുടെ സംയോജനം (

) ഏതാണ്ട് ക്വിന്റപ്ലെറ്റുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സിൻകോപ്പേഷൻ പലപ്പോഴും റൊമാന്റിക്കുകൾക്കിടയിൽ ഒരേ ലഘൂകരണ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു; രാഗത്തിന്റെ കാലതാമസത്താൽ രൂപപ്പെടുന്ന സമന്വയങ്ങൾ (പഴയ അർത്ഥത്തിൽ റുബാറ്റോ എഴുതിയത്) ch-ലെപ്പോലെ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. ചോപ്പിന്റെ ഫാന്റസിയുടെ ഭാഗങ്ങൾ. റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ "വലിയ" ട്രിപ്പിൾസ്, ക്വിന്റപ്ലെറ്റുകൾ, പ്രത്യേക താളാത്മകമായ മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങൾ എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒന്നല്ല, പലതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഭജനങ്ങൾ. മെട്രിക് ഓഹരികൾ. മെട്രിക് ബോർഡറുകൾ മായ്‌ക്കുക എന്നത് ബാർ ലൈനിലൂടെ സ്വതന്ത്രമായി കടന്നുപോകുന്ന ബൈൻഡിംഗുകളിൽ ഗ്രാഫിക്കായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പ്രേരണയും അളവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ, മോട്ടീവ് ആക്‌സന്റുകൾ സാധാരണയായി മെട്രിക്കുകളേക്കാൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു (ഇത് I. ബ്രാംസിന്റെ "സംസാരിക്കുന്ന മെലഡി"ക്ക് വളരെ സാധാരണമാണ്). ക്ലാസിക് ശൈലിയിലുള്ളതിനേക്കാൾ പലപ്പോഴും, ബീറ്റ് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സ്പന്ദനമായി ചുരുങ്ങുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി ബീഥോവനേക്കാൾ സജീവമല്ല (ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഫോസ്റ്റ് സിംഫണിയുടെ തുടക്കം കാണുക). പൾസേഷന്റെ ദുർബലപ്പെടുത്തൽ അതിന്റെ ഏകീകൃതതയുടെ ലംഘനങ്ങളുടെ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു; റൊമാന്റിക് പ്രകടനത്തിന്റെ സവിശേഷത പരമാവധി ടെമ്പോ ഫ്രീഡം ആണ്, ദൈർഘ്യത്തിലെ ബാർ ബീറ്റ് ഉടൻ വരുന്ന രണ്ട് ബീറ്റുകളുടെ ആകെത്തുക കവിഞ്ഞേക്കാം. യഥാർത്ഥ ദൈർഘ്യങ്ങളും സംഗീത നൊട്ടേഷനുകളും തമ്മിലുള്ള അത്തരം പൊരുത്തക്കേടുകൾ സ്‌ക്രിയാബിൻ സ്വന്തം പ്രകടനത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. നോട്ടുകളിൽ ടെമ്പോ മാറ്റങ്ങളുടെ സൂചനകളൊന്നുമില്ല. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഎൻ സ്‌ക്രിയാബിന്റെ കളി "താളം" കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. വ്യക്തത”, ഇവിടെ താളത്തിന്റെ ഉച്ചാരണ സ്വഭാവം പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. ഡ്രോയിംഗ്. കുറിപ്പ് നൊട്ടേഷൻ ദൈർഘ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് "ഭാരം", ദൈർഘ്യത്തോടൊപ്പം മറ്റ് മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അതിനാൽ വിരോധാഭാസ സ്പെല്ലിംഗുകളുടെ സാധ്യത (പ്രത്യേകിച്ച് ചോപിനിൽ പതിവായി), fn-ൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ. ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ അവതരണം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത കുറിപ്പുകളാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഉദാ, മറ്റൊരു ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്‌ദം "ശരിയായ" അക്ഷരവിന്യാസത്തോടൊപ്പം ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ട്രിപ്പിൾസിന്റെ 1-ഉം 3-ഉം നോട്ടുകളിൽ വീഴുമ്പോൾ

സാധ്യമായ അക്ഷരവിന്യാസങ്ങൾ

. ഡോ. ഒരുതരം വിരോധാഭാസ അക്ഷരവിന്യാസങ്ങൾ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന താളാത്മകതയിലാണ്. മ്യൂസുകളുടെ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, അതേ തലത്തിലുള്ള ഭാരം നിലനിർത്താൻ കമ്പോസറെ വിഭജിക്കുന്നു. അക്ഷരവിന്യാസം, സംഗീത മൂല്യങ്ങൾ മാറ്റില്ല (ആർ. സ്ട്രോസ്, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്):

ആർ. സ്ട്രോസ്. "ഡോൺ ജുവാൻ".

ഇൻസ്ട്രിലെ അളവിന്റെ പരാജയം വരെ മീറ്ററിന്റെ പങ്ക് കുറയുന്നു. പാരായണങ്ങൾ, കാഡൻസുകൾ മുതലായവ, സംഗീത-സെമാന്റിക് ഘടനയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രാധാന്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ആർ. ഭാഷ.

നിർദ്ദിഷ്ടമായ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ആക്സന്റ് റിഥത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മുൻ തരം താളത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും (നാടോടി-പാട്ട് അന്തർദേശീയ താളത്തിന്റെ ഉപയോഗം, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, സ്പാനിഷ്, ഹംഗേറിയൻ, വെസ്റ്റ് സ്ലാവിക്, നിരവധി കിഴക്കൻ ജനതകളുടെ നാടോടിക്കഥകളിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് ഫോർമുലകൾ) 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ താളത്തിന്റെ നവീകരണത്തെ മുൻനിർത്തി

എംജി ഹാർലാപ്

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലാണെങ്കിൽ. പ്രൊഫ. യൂറോപ്യൻ സംഗീതം. ഓറിയന്റേഷൻ R. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു കീഴാള സ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തി. in a number എന്നർത്ഥം. ശൈലികൾ, അത് ഒരു നിർവചിക്കുന്ന ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, പരമപ്രധാനമാണ്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, താളം പ്രാധാന്യമുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ അത്തരം താളാത്മകതയിൽ പ്രതിധ്വനിക്കാൻ തുടങ്ങി. യൂറോപ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ. സംഗീതം, മധ്യകാലഘട്ടം പോലെ. മോഡുകൾ, ഐസോറിഥം 14-15 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിഥം രൂപീകരണവുമായി അതിന്റെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ റോളിൽ ഒരു റിഥം ഘടന മാത്രമേ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാകൂ. - "സാധാരണ 8-സ്ട്രോക്ക് കാലഘട്ടം", യുക്തിപരമായി റീമാൻ ന്യായീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം താളാത്മകതയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഭൂതകാല പ്രതിഭാസങ്ങൾ: ഇത് യഥാർത്ഥ മ്യൂസുകളെപ്പോലെ സവിശേഷമാണ്. നൃത്തത്തെയും സംഗീതത്തെയും ആശ്രയിക്കാത്ത പ്രതിഭാസം. അല്ലെങ്കിൽ കാവ്യാത്മക സംഗീതം. ആർ.; അവൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ക്രമക്കേട്, അസമമിതി എന്നിവയുടെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അളവ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ താളത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ പ്രവർത്തനം. അതിന്റെ രൂപീകരണ റോളിൽ, താളാത്മക രൂപത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തി. തീമാറ്റിക്, റിഥമിക് ബഹുസ്വരത. ഘടനാപരമായ സങ്കീർണ്ണതയുടെ കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഐക്യം, മെലഡി എന്നിവയെ സമീപിക്കാൻ തുടങ്ങി. R. ന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും ഒരു മൂലകമെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ ഭാരം വർദ്ധിക്കുന്നതും, സൈദ്ധാന്തികമായി രചയിതാക്കൾ ഭാഗികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി വ്യക്തിഗതവും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി രചനാ സംവിധാനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. എഴുത്തുകൾ.

സംഗീത നേതാവ്. R. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ക്രമക്കേടിന്റെ തത്വം സമയ ഒപ്പ്, മിശ്രിത വലുപ്പങ്ങൾ, പ്രചോദനവും താളവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, താളത്തിന്റെ വൈവിധ്യം എന്നിവയിൽ പ്രകടമായി. ഡ്രോയിംഗുകൾ, നോൺ-സ്ക്വയർനെസ്, റിഥമിക് ഡിവിഷൻ ഉള്ള പോളിറിഥംസ്. എത്ര ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾക്കായുള്ള യൂണിറ്റുകൾ, പോളിമെട്രി, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും ശൈലികളുടെയും പോളിക്രോണിസം. എംപി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി, എൻഎ റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, റഷ്യൻ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രവണതകൾക്ക് മൂർച്ച കൂട്ടിക്കൊണ്ട് ഐഎഫ് സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയായിരുന്നു ക്രമരഹിതമായ താളം ഒരു സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ തുടക്കക്കാരൻ. നാടോടി വാക്യവും റഷ്യൻ സംസാരവും തന്നെ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ശൈലീപരമായി, താളത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ SS Prokofiev-ന്റെ കൃതി എതിർക്കുന്നു, അദ്ദേഹം 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ശൈലികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ക്രമത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ (തന്ത്രം, ചതുരം, ബഹുമുഖ ക്രമം മുതലായവ) ഏകീകരിച്ചു. . ഓസ്റ്റിനാറ്റോ എന്ന നിലയിൽ റെഗുലാരിറ്റി, ബഹുമുഖമായ ക്രമം കെ. ഓർഫ് വളർത്തിയെടുക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കലിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകില്ല. പ്രൊഫ. പാരമ്പര്യങ്ങൾ, എന്നാൽ പഴയത് പുനഃസൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന്. പ്രഖ്യാപന നൃത്തം. മനോഹരമായ പ്രവർത്തനം

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അസമമായ റിഥം സിസ്റ്റം (സൈദ്ധാന്തികമായി, ഇത് രചയിതാവ് വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല) ടെമ്പറൽ, ആക്സന്റ് വ്യതിയാനത്തിന്റെ രീതികളെയും രണ്ടോ മൂന്നോ പാളികളുടെ മോട്ടിവിക് പോളിമെട്രിയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

തിളക്കമാർന്ന ക്രമരഹിതമായ തരത്തിലുള്ള O. മെസ്സിയന്റെ റിഥമിക് സിസ്റ്റം ("ദി ടെക്നിക് ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചത്) അളവിന്റെ അടിസ്ഥാന വ്യതിയാനത്തെയും മിശ്രിത അളവുകളുടെ അപീരിയോഡിക് ഫോർമുലകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

എ.ഷോൻബെർഗും എ.ബെർഗും അതുപോലെ ഡിഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനും താളാത്മകതയുണ്ട്. "സംഗീതം" എന്ന തത്വത്തിൽ ക്രമക്കേട് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഗദ്യം", നോൺ-സ്ക്വയർനെസ്, ക്ലോക്ക് വേരിയബിലിറ്റി, "പെരെമെട്രിസേഷൻ", പോളിറിഥം (നോവോവൻസ്കയ സ്കൂൾ) രീതികളിൽ. എ. വെബർണിന്, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും ശൈലികളുടെയും പോളിക്രോണിസിറ്റി, തന്ത്രത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും പരസ്പര നിർവീര്യമാക്കൽ സ്വഭാവമായി മാറി. ഊന്നിപ്പറയുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വരയ്ക്കുന്നത്, പിന്നീടുള്ള പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ. - താളാത്മകം. കാനോനുകൾ.

ഏറ്റവും പുതിയ നിരവധി ശൈലികളിൽ, രണ്ടാം നില. താളാത്മക രൂപങ്ങളിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. സംഘടനകൾ താളാത്മകതയാൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. സീരീസ് സാധാരണയായി മറ്റ് പാരാമീറ്ററുകളുടെ പരമ്പരയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി പിച്ച് പാരാമീറ്ററുകൾ (എൽ. നോനോ, പി. ബൗളസ്, കെ. സ്റ്റോക്ക്‌ഹോസെൻ, എജി ഷ്നിറ്റ്കെ, ഇവി ഡെനിസോവ്, എഎ പ്യാർട്ട് എന്നിവയ്ക്കും മറ്റുള്ളവയ്ക്കും). ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതും റിഥമിക് ഡിവിഷനുകളുടെ സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനവും. യൂണിറ്റുകൾ (2, 20, 2, 3, 4, 5 മുതലായവ) രണ്ട് വിപരീത തരം R. നൊട്ടേഷനിലേക്ക് നയിച്ചു: സെക്കന്റുകളിലെ നൊട്ടേഷനും നിശ്ചിത കാലയളവുകളില്ലാത്ത നൊട്ടേഷനും. സൂപ്പർ-പോളിഫോണി, അലീറ്റോറിക് എന്നിവയുടെ ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ഒരു കത്ത് (ഉദാഹരണത്തിന്, D. Ligeti, V. Lutoslavsky ൽ) സ്റ്റാറ്റിക് ആയി കാണപ്പെടുന്നു. ആർ., ആക്സന്റ് പൾസേഷനും ടെമ്പോയുടെ ഉറപ്പും ഇല്ലാത്തതാണ്. റിഥമിച്ച്. ഏറ്റവും പുതിയ ശൈലികളുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രൊഫ. സംഗീതം താളാത്മകതയിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ബഹുജന ഗാനം, ഗാർഹിക, estr എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം, നേരെമറിച്ച്, താളാത്മകമായ ക്രമവും ഊന്നലും, ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റം അതിന്റെ എല്ലാ പ്രാധാന്യവും നിലനിർത്തുന്നു.

വിഎൻ ഖോലോപോവ.

അവലംബം: സെറോവ് എ. എൻ., റിഥം ഒരു വിവാദ പദമായി, സെന്റ്. പീറ്റേർസ്ബർഗ് ഗസറ്റ്, 1856, ജൂൺ 15, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ അതേ: വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1892, പേ. 632-39; എൽവോവ് എ. F., O സ്വതന്ത്ര അല്ലെങ്കിൽ അസമമായ താളം, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1858; വെസ്റ്റ്ഫാൾ ആർ., ആർട്ട് ആൻഡ് റിഥം. ഗ്രീക്കുകാരും വാഗ്നറും, റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ, 1880, നമ്പർ 5; ബുലിച്ച് എസ്., ന്യൂ തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ റിഥം, വാർസോ, 1884; മെൽഗുനോവ് യു. എൻ., ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ താളാത്മക പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച്, സംഗീത പതിപ്പിൽ: ടെൻ ഫ്യൂഗസ് ഫോർ പിയാനോ. C. ബാച്ച് ഇൻ റിഥമിക് പതിപ്പ് ആർ. വെസ്റ്റ്ഫാലിയ, എം., 1885; സോകാൽസ്കി പി. പി., റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം, ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ, ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ, അതിന്റെ സ്വരമാധുര്യവും താളാത്മകവുമായ ഘടനയിലും ആധുനിക ഹാർമോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസത്തിലും, ഹാർ., 1888; മ്യൂസിക്കൽ ആന്റ് എത്‌നോഗ്രാഫിക് കമ്മീഷൻ പ്രൊസീഡിംഗ്സ് …, വാല്യം. 3, നമ്പർ. 1 - മ്യൂസിക്കൽ റിഥം സംബന്ധിച്ച മെറ്റീരിയലുകൾ, എം., 1907; സബനീവ് എൽ., റിഥം, ശേഖരത്തിൽ: മെലോസ്, പുസ്തകം. 1 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1917; സ്വന്തം, സംസാര സംഗീതം. സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര ഗവേഷണം, എം., 1923; ടെപ്ലോവ് ബി. എം., സൈക്കോളജി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ എബിലിറ്റീസ്, എം.-എൽ., 1947; ഗാർബുസോവ് എച്ച്. എ., ടെമ്പോ ആൻഡ് റിഥം സോണൽ സ്വഭാവം, എം., 1950; മോസ്റാസ് കെ. ജി., ഒരു വയലിനിസ്റ്റിന്റെ റിഥമിക് അച്ചടക്കം, എം.-എൽ., 1951; മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, ch. 3 - താളവും മീറ്ററും; നസൈക്കിൻസ്കി ഇ. വി., ഒ മ്യൂസിക്കൽ ടെമ്പോ, എം., 1965; സ്വന്തം, സംഗീത ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ, എം., 1972, ഉപന്യാസം 3 - സംഗീത താളത്തിനുള്ള സ്വാഭാവിക മുൻവ്യവസ്ഥകൾ; മസൽ എൽ. എ., സുക്കർമാൻ വി. എ., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം. സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ വിശകലന രീതികളും, എം., 1967, ch. 3 - മീറ്ററും താളവും; ഖോലോപോവ വി., 1971-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കമ്പോസർമാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ താളത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എം., XNUMX; അവളുടെ സ്വന്തം, ചതുരമില്ലാത്ത സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച്, ശനി: സംഗീതത്തിൽ. വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1974; ഹാർലാപ് എം. ജി., റിഥം ഓഫ് ബീഥോവൻ, പുസ്തകത്തിൽ: ബീഥോവൻ, ശനി: കല., ലക്കം. 1, എം., 1971; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ഫോക്ക്-റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനവും സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ പ്രശ്നവും, ശേഖരത്തിൽ: കലയുടെ ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾ, എം., 1972; കോൺ യു., സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിൽ" നിന്നുള്ള "ദി ഗ്രേറ്റ് സേക്രഡ് ഡാൻസ്" എന്ന താളത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ, ഇതിൽ: സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1971; എലറ്റോവ് വി. ഐ., ഒരു താളത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മിൻസ്ക്, 1974; സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും താളം, സ്ഥലവും സമയവും, ശേഖരം: സെന്റ്, എൽ., 1974; ഹാപ്റ്റ്മാൻ എം., ഡൈ നാറ്റൂർ ഡെർ ഹാർമോണിക് ആൻഡ് ഡെർ മെട്രിക്, എൽപിഎസ്., 1853, 1873; വെസ്റ്റ്ഫാൾ ആർ., ആൾജെമൈൻ തിയറി ഡെർ മ്യൂസിക്കലിഷെൻ റിഥമിക് സെയ്റ്റ് ജെ. S. ബാച്ച്, Lpz., 1880; ലൂസി എം., ലെ റിഥം മ്യൂസിക്കൽ. സൺ ഒറിജിൻ, സ ഫൺക്ഷൻ എറ്റ് സൺ ആക്സന്റുവേഷൻ, പി., 1883; പുസ്തകങ്ങൾ കെ., ജോലിയും താളവും, Lpz., 1897, 1924 (റഷ്യൻ. ഓരോ. – ബുച്ചർ കെ., വർക്ക് ആൻഡ് റിഥം, എം., 1923); റീമാൻ എച്ച്., സിസ്റ്റം ഡെർ മ്യൂസിക്കലിഷെൻ റിഥമിക് ആൻഡ് മെട്രിക്, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, ലോസാൻ, 1907, 1916 (റഷ്യൻ പെർ. ജാക്വസ്-ഡാൽക്രോസ് ഇ., റിഥം. ജീവിതത്തിനും കലയ്ക്കുമുള്ള അതിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ മൂല്യം, ട്രാൻസ്. N. ഗ്നെസിന, പി., 1907, എം., 1922); Wimayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); ഫോറൽ ഒ. എൽ., ദി റിഥം. സൈക്കോളജിക്കൽ സ്റ്റഡി, “ജേണൽ എഫ്‌ആർ സൈക്കോളജി ആൻഡ് ന്യൂറോളജി”, 1921, ബിഡി 26, എച്ച്. 1-2; ആർ. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; ടെറ്റ്സെൽ ഇ., റിഥമസ് ആൻഡ് വോർട്രാഗ്, ബി., 1926; സ്റ്റോയിൻ വി., ബൾഗേറിയൻ നാടോടി സംഗീതം. മെട്രിക്കയും റിത്മികയും, സോഫിയ, 1927; താളത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളും ചർച്ചകളും ..., "ജേണൽ ഫോർ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിനും പൊതു കല ശാസ്ത്രത്തിനും", 1927, വാല്യം. 21, എച്ച്. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; മെസ്സിയൻ ഒ., എന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ സാങ്കേതികത, പി., 1944; സാഷസ് സി., റിഥം ആൻഡ് ടെമ്പോ. സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പഠനം, എൽ.-എൻ. വൈ., 1953; വില്ലെംസ് ഇ., മ്യൂസിക്കൽ റിഥം. ഇറ്റ്യൂഡ് സൈക്കോളജിക്ക്, പി., 1954; എൽസ്റ്റൺ എ., സമകാലിക സംഗീതത്തിലെ ചില താളാത്മക സമ്പ്രദായങ്ങൾ, "MQ", 1956, വി. 42, നമ്പർ. 3; Dahlhaus С., പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച്. സെഞ്ച്വറി, "AfMw", 1961, വർഷം 18, നമ്പർ 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; ലിസ്സ ഇസഡ്., "സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിലെ" റിഥമിക് ഇന്റഗ്രേഷൻ എസ്. Prokofiev, в кн .: സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്. പഠനങ്ങളും സാമഗ്രികളും, Kr., 1962; കെ. Stockhausen, Texte..., Bd 1-2, Kцln, 1963-64; സ്മിതർ എച്ച്. ഇ., ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ താളാത്മക വിശകലനം, "ദ ജേർണൽ ഓഫ് മ്യൂസിക് തിയറി", 20, വി. 8, നമ്പർ 1; സ്ട്രോ ഡബ്ല്യു. എം., ആൽബൻ ബെർഗിന്റെ "കൺസ്ട്രക്റ്റീവ് റിഥം", "പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ", 1968, വി. 7, നമ്പർ. 1; ഗ്യൂലിയനു വി., സംഗീത താളം, (വി.