സൈഡ് ടോൺ |

ഫ്രഞ്ച് കുറിപ്പ് ചേർത്തു, nem. സുസാറ്റ്‌സ്‌ടൺ, സുസാറ്റ്‌സ്‌ടൺ

അതിന്റെ ഘടനാപരമായ അടിത്തറയിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത (ചേർക്കുന്നു) ഒരു കോർഡിന്റെ ശബ്ദം. മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, പി.ടി. "ഒരു നോൺ-ചോർഡ് ശബ്ദം (അതായത്, ഒരു കോർഡിന്റെ ടെർഷ്യൻ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല), നൽകിയിരിക്കുന്ന വ്യഞ്ജനത്തിൽ അതിന്റെ ഘടക ഘടകമായി ഹാർമോണിക് അർത്ഥം നേടുന്നു" (Yu. N. Tyulin); രണ്ട് വ്യാഖ്യാനങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കാം. മിക്കപ്പോഴും, പി.ടി. ഒരു കോർഡിന്റെ ടെർഷ്യൻ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത ഒരു ടോണുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംസാരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, D7 ലെ ആറാമത്). പകരമുള്ളതും (അനുബന്ധ കോർഡലിന് പകരം എടുത്തത്) പെനട്രേറ്റിംഗും (അതിനൊപ്പം എടുത്തത്) തമ്മിൽ വേർതിരിവ് കാണിക്കുന്നു.

എഫ്. ചോപിൻ. മസുർക്ക ഒപി. 17 നമ്പർ 4.

PI ചൈക്കോവ്സ്കി. ആറാമത്തെ സിംഫണി, പ്രസ്ഥാനം IV.

പി.ടി. മൂന്നാമത്തെ കോർഡുകളുമായി മാത്രമല്ല, വ്യത്യസ്ത ഘടനയുടെ കോർഡുകളുമായും അതുപോലെ പോളിചോഡുകളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട് സാധ്യമാണ്:

പി. ടോണുകൾ (പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടോ മൂന്നോ പി. ടോണുകൾ) ചേർക്കുന്നത് സാധാരണയായി ഒരു കോർഡ് ഒരു പോളികോർഡായി മാറുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പി.ടി. കോർഡിന്റെ ഘടനയിൽ മൂന്ന് ഘടകങ്ങളുള്ള പ്രവർത്തന വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കുക: 1) പ്രധാനം. ടോൺ (കോഡിന്റെ "റൂട്ട്"), 2) പ്രധാനത്തിന്റെ മറ്റ് ടോണുകൾ. ഘടനകൾ (കോർഡിന്റെ പ്രധാന ടോൺ "കോർ" കൂടെ) കൂടാതെ 3) ദ്വിതീയ ടോണുകൾ (പി. ടി.യുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "കോർ" ഉയർന്ന ഓർഡറിന്റെ "പ്രധാന ടോൺ" പോലെയുള്ള ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു). അതിനാൽ, ഏറ്റവും ലളിതമായ പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങൾ ഒരു പോളിഫോണിക് ഡിസോണന്റ് കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് പോലും സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും:

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (fp. op. 10, No 75, "മാസ്കുകൾ" എന്നതിനായുള്ള 5 കഷണങ്ങൾ).

ഹാർമോണിക് ചിന്തയുടെ ഒരു പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ പി.ടി. വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. ഏഴാമത്തേത് യഥാർത്ഥത്തിൽ കോർഡിൽ (D7) ഒരു തരം "ഫ്രോസൺ" പാസിംഗ് ശബ്ദമായി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. കോർഡ് ഡിസോണൻസിന്റെ ചലനാത്മകത അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ “സൈഡ്-ടോൺ” സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്തു. tertsovye കോർഡുകൾ (വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും) സാധാരണ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളായി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, പി.ടി. V7 അല്ലെങ്കിൽ II6 / 5 പോലുള്ള കോർഡുകളിലല്ല, ഘടനാപരമായി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ (വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, അവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്നായി ക്രമീകരിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, "ആറാമത്തോടുകൂടിയ ടോണിക്ക്") വേർതിരിച്ചറിയണം. പി.ടി. 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു പെർഫോമിംഗ് ടെക്നിക്കായ അസിയാക്കാച്ചുറയുമായി ജനിതകമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. (ഡി. സ്കാർലാറ്റി, എൽ. കൂപെറിൻ, ജെഎസ് ബാച്ച് എന്നിവരോടൊപ്പം). പി.ടി. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യോജിപ്പിൽ കുറച്ച് വിതരണം നേടി. (പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ബീഥോവന്റെ 27-ാമത് സോണാറ്റയുടെ സമാപനത്തിന്റെ ദ്വിതീയ തീമിലെ ആറാമത്തേത് ഉള്ള ടോണിക്കിന്റെ പ്രഭാവം, ആറാമത്തേതിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന "ചോപിൻസ്" മുതലായവ). പി.ടി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ യോജിപ്പിൽ ഒരു സാധാരണ ഉപകരണമായി. ആദ്യം "അധിക കുറിപ്പുകൾ" (VG Karatygin) ആയി മനസ്സിലാക്കി, അതായത് നോൺ-കോഡ് ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു കോർഡിൽ "സ്റ്റക്ക്" ആയി, P. t. വിഭാഗം, കോർഡ്, നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് തുല്യമാണ്.

സൈദ്ധാന്തികമായി, പി.ടി. JP Rameau യുടെ u1bu1bthe "ആറാമത് ചേർത്തത്" (ആറാമത്തെ ajoutée) എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു (ഫോളോ-അപ്പിൽ f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 1st chord ന്റെ പ്രധാന ടോൺ f ആണ്, d അല്ല, അത് ഒരു PT, ട്രയാഡ് f2 a4 cXNUMX-ലേക്ക് ഒരു dissonance ചേർത്തു). എക്സ്. റീമാൻ പി.ടി. (Zusdtze) ഡിസോണന്റ് കോർഡുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള XNUMX വഴികളിൽ ഒന്ന് (കനത്തതും നേരിയതുമായ ബീറ്റുകളിലെ നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം, അതുപോലെ തന്നെ മാറ്റങ്ങളും). ഒ.മെസ്സിയൻ പി.ടി. കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ. GL Catuar എന്ന പദം "P. ടി." നോൺ-ചോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ, എന്നാൽ പ്രത്യേകമായി "സൈഡ് ടോണുകളാൽ രൂപപ്പെട്ട ഹാർമോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾ" പരിഗണിക്കുന്നു. യു. N. Tyulin P. t നൽകുന്നു. സമാനമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം, അവയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും റൂട്ട് എടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവലംബം: കരാട്ടിജിൻ വിജി, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ. (ഡെബസിയുടെ പെലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെയുടെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക്), പ്രസംഗം, 1915, നമ്പർ 290; Catuar GL, യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 2, M., 1925; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ഹാർമണിയുടെ പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം 2, എം., 1959; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ആധുനിക ഐക്യവും അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഉത്ഭവവും, ശേഖരത്തിൽ: സമകാലിക സംഗീതത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1963, അതേ, ശേഖരത്തിൽ: ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1967; റാഷിനിയൻ ZR, ഐക്യത്തിന്റെ പാഠപുസ്തകം, പുസ്തകം. 2, Er., 1966 (അർമേനിയൻ ഭാഷയിൽ); കിസെലേവ ഇ., സെക്കണ്ടറി ടോണുകൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ യോജിപ്പിൽ, ഇതിൽ: 1-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1967, എം., 4; റിവാനോ NG, റീഡർ ഇൻ ഹാർമണി, ഭാഗം 1973, എം., 8, ch. എട്ട്; Gulyanitskaya NS, ആധുനിക സമന്വയത്തിലെ കോർഡിന്റെ പ്രശ്നം: ചില ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ഇതിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ നടപടിക്രമങ്ങൾ. മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്. ഗ്നെസിൻസ്, ഇല്ല. 18, മോസ്കോ, 1976; റീമാൻ എച്ച്., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ ഹാർമോണിയെലെഹ്രെ, എൽപിഎസ്., 1887, 1929; കാർണർ എം., 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം, എൽ., (1942); മെസ്സിയൻ ഒ., ടെക്നിക് ഡി മോൺ ലാംഗേജ് മ്യൂസിക്കൽ. പി., (1944); സെഷൻസ് ആർ., ഹാർമോണിക് പ്രാക്ടീസ്, NY, (1951); റെസിചെട്ടി വി., ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹാർമണി NY, (1961); ഉലെഹ്‌ല എൽ., സമകാലിക ഐക്യം. Twelvetone വരിയിലൂടെ റൊമാന്റിസിസം, NY-L., (1966).

യു. H. ഖോലോപോവ്