സോണാറ്റ-സൈക്ലിക് രൂപം |

സോണാറ്റ-സൈക്ലിക് രൂപം - ഒരുതരം ചാക്രിക രൂപം, പൂർത്തിയാക്കിയ, സ്വതന്ത്രമായ നിലനിൽപ്പിന് കഴിവുള്ള, എന്നാൽ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പൊതു ആശയത്താൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പരമ്പരയെ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപം. എസ്. യുടെ പ്രത്യേകത - cf ഉയർന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര കലകളിലാണ്. മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യം. S. - cf ന്റെ ഓരോ ഭാഗവും ഒരു പ്രത്യേക നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനം, ഒരൊറ്റ ആശയത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു പ്രകടനം മൊത്തത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങളെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ് - ഒരു സ്യൂട്ട്. S. - cf ന്റെ ആദ്യ ഭാഗം, ചട്ടം പോലെ, സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു (അതിനാൽ പേര്).

സോണാറ്റ-സിംഫണി എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്ന സോണാറ്റ സൈക്കിൾ 16-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ രൂപപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഴയ പ്രീക്ലാസിക്കൽ സാമ്പിളുകൾ ഇപ്പോഴും സ്യൂട്ടിൽ നിന്നും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള സൈക്ലിക്കിൽ നിന്നും വ്യക്തമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാണിക്കുന്നില്ല. രൂപങ്ങൾ - പാർട്ടിറ്റാസ്, ടോക്കാറ്റാസ്, കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ. അവ എല്ലായ്പ്പോഴും നിരക്കുകളുടെ വ്യത്യാസം, വകുപ്പിന്റെ ചലന തരങ്ങൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ (അതിനാൽ സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങൾക്കുള്ള ഫ്രഞ്ച് പേരുകൾ - മൂവ്മെന്റ് - "ചലനം"). ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുടെ സ്ലോ-ഫാസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ (അപൂർവ്വമായി) ഫാസ്റ്റ്-സ്ലോ എന്നിവയുടെ ടെമ്പോ അനുപാതം സാധാരണയായി രണ്ടാമത്തെ ജോഡി ഭാഗങ്ങളിൽ അവയുടെ തീവ്രത കൂടുതൽ മൂർച്ച കൂട്ടിക്കൊണ്ട് ആവർത്തിക്കുന്നു; വേഗത-വേഗത-വേഗത (അല്ലെങ്കിൽ സ്ലോ-ഫാസ്റ്റ്-സ്ലോ) എന്ന ടെമ്പോ അനുപാതത്തിൽ 3-ഭാഗ സൈക്കിളുകളും സൃഷ്ടിച്ചു.

സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, Ch. അർ. നൃത്ത നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന്, സോണാറ്റയുടെ ഭാഗങ്ങൾ c.-l ന്റെ നേരിട്ടുള്ള അവതാരങ്ങളായിരുന്നില്ല. നൃത്ത വിഭാഗങ്ങൾ; ഒരു ഫ്യൂഗും സോണാറ്റയിൽ സാധ്യമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വ്യത്യാസം വളരെ ഏകപക്ഷീയമാണ്, കൃത്യമായ മാനദണ്ഡമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സോണാറ്റ സൈക്കിൾ സൈക്ലിക്കിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെയും അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ മാത്രം രൂപംകൊള്ളുന്നു - മാൻഹൈം സ്കൂളിന്റെ കമ്പോസർമാരായ FE ബാച്ച്. ക്ലാസിക് സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിൾ നാല് (ചിലപ്പോൾ മൂന്നോ രണ്ടോ) ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; പലതും വേർതിരിക്കുക. പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച് അതിന്റെ ഇനങ്ങൾ. സോണാറ്റ ഒന്നോ രണ്ടോ പേർക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, പുരാതന സംഗീതത്തിലും മൂന്ന് (ട്രയോ-സോണാറ്റ) കലാകാരന്മാർക്കും, മൂന്ന് പേർക്കും, നാലിന് നാലിനും, ക്വിന്ററ്റ് അഞ്ചിനും, ആറിന് സെക്‌സ്റ്റെറ്റ്, സെപ്‌റ്ററ്റ് ഏഴിനും, ഒക്‌റ്റെറ്റ് എട്ടിനും. അവതാരകരും മറ്റും; ഈ ഇനങ്ങളെല്ലാം ചേംബർ വിഭാഗമായ ചേംബർ മ്യൂസിക് എന്ന ആശയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സിംഫണിയാണ് സിംഫണി നടത്തുന്നത്. വാദസംഘം. കച്ചേരി സാധാരണയായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ഉപകരണങ്ങൾ) ആണ്.

സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ആദ്യഭാഗം. സൈക്കിൾ - സോണാറ്റ അലെഗ്രോ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക കല. കേന്ദ്രം. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം - സന്തോഷകരമായ, കളിയായ, നാടകീയമായ, വീരോചിതമായ, മുതലായവ, എന്നാൽ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രവർത്തനവും ഫലപ്രാപ്തിയും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്. ആദ്യ ഭാഗത്ത് പ്രകടിപ്പിച്ച പൊതു മാനസികാവസ്ഥ മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും വൈകാരിക ഘടനയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗം മന്ദഗതിയിലാണ് - ഗാനരചന. കേന്ദ്രം. ശ്രുതിമധുരമായ ഈണത്തിന്റെ കേന്ദ്രം, സ്വന്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഭാവപ്രകടനം. മനുഷ്യ അനുഭവം. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ തരം അടിസ്ഥാനങ്ങൾ ഒരു പാട്ട്, ഒരു ഏരിയ, ഒരു കോറൽ എന്നിവയാണ്. ഇത് വിവിധ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. റോണ്ടോ ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്, വികസനം കൂടാതെ സോണാറ്റ രൂപം, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപം വളരെ സാധാരണമാണ്. മൂന്നാം ഭാഗം പുറം ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതം, നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ മാറുന്നു. ജെ. ഹെയ്ഡനും WA മൊസാർട്ടിനും ഇത് ഒരു മിനിറ്റാണ്. എൽ. ബീഥോവൻ, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് മിനിറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്. അതോടൊപ്പം, അവൻ ഷെർസോയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (ഇടയ്ക്കിടെ ഹെയ്ഡന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു). കളിയായ തുടക്കം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഷെർസോയെ സാധാരണയായി ഇലാസ്റ്റിക് ചലനം, അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്വിച്ചിംഗ്, രസകരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മിനിയറ്റിന്റെയും ഷെർസോയുടെയും രൂപം ഒരു ട്രിയോ ഉള്ള സങ്കീർണ്ണമായ 2-ഭാഗമാണ്. സൈക്കിളിന്റെ അവസാനഭാഗം, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം തിരികെ നൽകുന്നു, പലപ്പോഴും അതിനെ കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച, നാടോടി വിഭാഗത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സന്തോഷകരമായ ചലനാത്മകത, ബഹുജന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയുടെ സൃഷ്ടി എന്നിവ സാധാരണമാണ്. റോണ്ടോ, സോണാറ്റ, റോണ്ടോ-സൊണാറ്റ, വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ഫൈനലിൽ കാണപ്പെടുന്ന ഫോമുകൾ.

വിവരിച്ച രചനയെ സർപ്പിളമായി അടച്ചതായി വിളിക്കാം. ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ (5) ഒരു പുതിയ തരം ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. വിജയകരമായ വീരശബ്ദത്തോടെയുള്ള സിംഫണിയുടെ സമാപനം - ഇത് ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവല്ല, മറിച്ച് സൈക്കിളിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും വികസനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. അതിനാൽ, അത്തരമൊരു രചനയെ ലീനിയർ സ്ട്രൈവിംഗ് എന്ന് വിളിക്കാം. ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ചക്രം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണിയിൽ (1808) ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറഞ്ഞു, അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു. ജി. ബെർലിയോസ് തന്റെ പ്രോഗ്രാമായ "ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി" (9) ൽ ആദ്യമായി ലെറ്റീം - "തീം-കഥാപാത്രം" ഉപയോഗിച്ചു, അതിന്റെ പരിഷ്ക്കരണങ്ങൾ ഒരു സാഹിത്യ പ്ലോട്ടുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഭാവിയിൽ, നിരവധി വ്യക്തിഗത പരിഹാരങ്ങൾ S.-ts. എഫ്. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുതിയ ടെക്നിക്കുകളിൽ പ്രധാന തീം-പല്ലവയുടെ ഉപയോഗമാണ് പ്രധാനത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. കലകൾ. ആശയങ്ങളും ഒരു ചുവന്ന നൂലും മുഴുവൻ ചക്രത്തിലൂടെയോ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളിലൂടെയോ കടന്നുപോകുന്നു (PI Tchaikovsky, 5th സിംഫണി, 1888, AN Skryabin, 3rd സിംഫണി, 1903), എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്ന മൊത്തത്തിൽ, തുടർച്ചയായ ചക്രത്തിൽ, ഒരു ആയി ലയിപ്പിക്കുന്നു. കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം (അതേ സ്ക്രാബിൻ സിംഫണി).

ജി. മാഹ്‌ലർ സിംഫണിയിൽ വോക്ക് കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. തുടക്കം (സോളോയിസ്റ്റ്, ഗായകസംഘം), എട്ടാമത്തെ സിംഫണി (8), "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്" (1907) എന്നിവ സിന്തറ്റിക് ഭാഷയിലാണ് എഴുതിയത്. സിംഫണി-കാന്റാറ്റയുടെ തരം, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ കൂടുതൽ ഉപയോഗിച്ചു. 1908-ൽ പി. ഹിൻഡെമിത്ത് ഒരു ഉൽപ്പന്നം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് "ചേംബർ മ്യൂസിക്" എന്ന പേരിൽ. അന്നുമുതൽ, "സംഗീതം" എന്ന പേര് സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഇനത്തിന്റെ പദവിയായി മാറുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരിയുടെ തരം. പ്രീക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യം, S. - cf ന്റെ വകഭേദങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറുന്നു. നിരവധി വ്യക്തിഗതവും സിന്തറ്റിക്സും ഉണ്ട്. ഈ രൂപത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ, വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല.

അവലംബം: Catuar GL, മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, ഭാഗം 2, എം., 1936; സ്പോസോബിൻ IV, സംഗീത രൂപം, M.-L., 1947, 4972, പേ. 138, 242-51; ലിവാനോവ ടിഎൻ, ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീത നാടകവും അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങളും, ഭാഗം 1, എം., 1948; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്എസ്, സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1958, പേ. 256-58; മസെൽ LA, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, പേ. 400-13; മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, (യു. എച്ച്. ടിയുലിന്റെ പൊതു എഡിറ്റർഷിപ്പിന് കീഴിൽ), എം., 1965, പേ. 376-81; Routerstein M., ശനിയാഴ്ചയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെ സോണാറ്റ-സൈക്ലിക് രൂപത്തിന്റെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച്. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1967, പേ. 121-50; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി.വി, ബീഥോവന്റെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ, എം., 1970; ശനിയിലെ ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിലെ സോണാറ്റ-സൈക്ലിക് രൂപത്തിൽ. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, മോസ്കോ, 1972; ബാർസോവ I., മാഹ്‌ലറുടെ ആദ്യകാല സിംഫണികളിലെ രൂപത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ibid., അവളുടെ സ്വന്തം, ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറുടെ സിംഫണികൾ, എം., 1975; സിമക്കോവ I. സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ വൈവിധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ, ശനിയാഴ്ച. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, മോസ്കോ, 1972; Prout E., അപ്ലൈഡ് ഫോമുകൾ, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 1910, Jahrg. നാല്; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 232, Jahrg. 248, നമ്പർ 1922.

വിപി ബോബ്രോവ്സ്കി