സോനോറിസം

സോനോറിസം, സോനോറിക്സ്, സോനോറിസ്റ്റിക്സ്, സോനോറിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. സോണറസ് - സോണറസ്, സോണറസ്, ശബ്ദായമാനം; ജർമ്മൻ ക്ലാങ് മ്യൂസിക്; പോളിഷ് സോനോറിസ്റ്റിക്ക

Ch ഉപയോഗിച്ച് ഒരു തരം ആധുനിക കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്. അർ. വർണ്ണാഭമായ ശബ്ദങ്ങൾ, ഉയരം വേർതിരിക്കപ്പെടാത്തതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എസ്. യുടെ പ്രത്യേകത ("സോനോറിറ്റികളുടെ സംഗീതം" എന്ന നിലയിൽ) ശബ്ദത്തിന്റെ നിറവും അതുപോലെ തന്നെ ഒരു സ്വരത്തിൽ നിന്നോ വ്യഞ്ജനത്തിൽ നിന്നോ മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന നിമിഷങ്ങളെ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്നതിലാണ്. ഒരു നിശ്ചിത മിഴിവ് (ഫോണിസം) എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്, പോളിഫോണിക് (സ്വരങ്ങളുടെ നിറം, അവ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന വ്യഞ്ജനങ്ങൾ, കൂടാതെ സ്ഥാനം, രജിസ്ട്രേഷൻ, ടിംബ്രെ, ഹാർമോണിക് മാറ്റങ്ങളുടെ വേഗത, ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ), മോണോഫോണിക് എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. (രജിസ്റ്റർ, റിഥം, ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇടവേളകളുടെ നിറം), എന്നിരുന്നാലും, ഡീകോമ്പിൽ. ശൈലികൾ, അത് സ്വയം പ്രകടമാക്കുന്നു (എല്ലാം കൂടുതൽ സ്വയംഭരണപ്പെടുത്തുന്നു) ഒരേ പരിധിയിലല്ല, ഇത് പൊതുവായ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെയും കലകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ദിശ. സർഗ്ഗാത്മകത, ഭാഗികമായി നാട്ടിൽ നിന്ന്. ശൈലിയുടെ മൗലികത. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ സംഗീതത്തിൽ സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ സോനോറിസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. മൂസകളുടെ ദൃഢതയ്ക്കും ഇന്ദ്രിയ ഉറപ്പിനുമുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ചിത്രങ്ങൾ, സംഗീതത്തിലേക്ക്. ആലങ്കാരികതയും ഫ്രഞ്ചിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടവും. സ്ലാവിക് സംഗീതവും (S. യുടെ ചില മുൻവ്യവസ്ഥകൾ പല ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങളുടെയും നാടോടി സംഗീതത്തിൽ കാണാം). ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ എസ്. ന്റെ മുൻരൂപങ്ങൾ യോജിപ്പിന്റെ വർണ്ണവിവേചനമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, എപ്പിസോഡ് Des7> - Chopin's b-moll nocturne-ലെ ബാർ 51-ൽ നിന്നുള്ള Des കാണുക), Nar-ന്റെ ചില പ്രത്യേകതകളുടെ വിനോദം. സംഗീതം (ഉദാഹരണത്തിന്, "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ലെസ്ജിങ്ക" യിലെ ക്വിൻചോർഡ് g - d1 - a1 - e2 രൂപത്തിൽ കൊക്കേഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അനുകരണം), ശബ്ദമനുസരിച്ച് ഘടനാപരമായി ഏകതാനമായ കോർഡുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. അടയാളങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയിലെ എക്ലിപ്സ് കോർഡുകൾ), വർണ്ണാഭമായ ഫിഗറേഷൻ പാസേജുകളും കാഡൻസ് പാസേജുകളും (ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപ്പിന്റെ ഡെസ്-ദുർ നോക്‌റ്റേണിന്റെ 2-ആം ആവർത്തനത്തിൽ; ലിസ്‌റ്റിന്റെ നമ്പർ 3 നോക്‌റ്റേൺ നമ്പർ. 2 ൽ), ചിത്രങ്ങൾ ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ, കാറ്റിന്റെ ആഘാതങ്ങൾ, കൊടുങ്കാറ്റുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി", "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്", ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ബാരക്കിലെ ഒരു രംഗം; റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ഷെഹറസാഡെ", "കാഷ്ചെയ് ദി ഇമോർട്ടൽ" ), വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ടിംബ്രെ വ്യാഖ്യാനം, ch. അർ. ഡ്രം ടിംബ്രുകളുമായി ഇടപഴകുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ലെഷിയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിലെ ട്രൈറ്റോൺ). ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം, അടുത്ത ആധുനികം. ടൈപ്പ് എസ്., - ഓപ്പറ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (XNUMXnd ചിത്രത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം) ൽ നിന്ന് മണി മുഴങ്ങുന്ന രംഗം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമേ ഈ പദത്തിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ എസ്. ചിന്ത, പ്രത്യേകിച്ച് യോജിപ്പുള്ള. ഭാഷ. കൃത്യമായ പിച്ച് (സ്വരങ്ങളുടെ സംഗീതം), സോണോറിറ്റി (സോണറിറ്റികളുടെ സംഗീതം) എന്നിവ തമ്മിൽ പൂർണ്ണമായും സംശയാതീതമായും വേർതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്; മറ്റ് (സോണറസ് അല്ലാത്ത) രചനാ സാങ്കേതികതകളിൽ നിന്ന് സോനോറിസ്റ്റിക് സാങ്കേതികതയെ വേർതിരിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, എസ്. ന്റെ വർഗ്ഗീകരണം ഒരു പരിധിവരെ സോപാധികമാണ്; ഇത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റുകൾ മാത്രം വേർതിരിച്ച് തരംതിരിച്ച ഇനങ്ങളുടെ സംക്രമണങ്ങളും സംയോജനങ്ങളും അനുമാനിക്കുന്നു. വർഗ്ഗീകരണ സമ്പ്രദായത്തിൽ, S. ന്റെ ഇനങ്ങൾ ആരംഭ പോയിന്റിൽ നിന്ന് ക്രമേണ നീക്കം ചെയ്യുന്ന ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - സാധാരണ ടോണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ.

യുക്തിപരമായി, S. ന്റെ സ്വയംഭരണവൽക്കരണത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടം സോനോറിസ്റ്റിക്കലായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്ന യോജിപ്പാണ്, അവിടെ പിച്ച്-വ്യത്യസ്‌ത ശബ്ദങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിൽ നിന്ന് പിച്ച്-വ്യത്യസ്‌തമല്ലാത്ത "ടിംബ്രൽ ശബ്ദങ്ങൾ" എന്ന ധാരണയിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മാറ്റം ഉണ്ട്. C. Debussy വികസിപ്പിച്ച സമാന്തര സാങ്കേതികത ഈ പ്രക്രിയയുടെ പരിണാമം കാണിക്കുന്നു: കോർഡ് ചെയിൻ ടിംബ്രെ-നിറമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു മോണോഫോണിക് തുടർച്ചയായി കാണപ്പെടുന്നു (ജാസിലെ സമാന്തര-ഡിസോണന്റ് ബ്ലോക്കുകളുടെ സാങ്കേതികത ഈ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് സമാനമാണ്). സോണറസ് വർണ്ണ സമന്വയത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ: റാവൽ (ഡോൺ), സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പെട്രുഷ്ക (നാലാം രംഗത്തിന്റെ തുടക്കം), പ്രോകോഫീവിന്റെ സിൻഡ്രെല്ല (അർദ്ധരാത്രി), ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര പീസ്, ഒപിയുടെ ഡാഫ്നിസ്, ക്ലോ എന്നീ ബാലെകൾ. 4 നമ്പർ 6 വെബർൺ, ഷോൻബെർഗിന്റെ "സെറാഫൈറ്റ്" എന്ന ഗാനം.

HH സിഡെൽനിക്കോവ്. റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ, നാലാം ഭാഗം.

മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, യോജിപ്പിന്റെ സോനോറിസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനം ടിംബ്രെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ("സൊനോറസ്") വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള ഒരു പ്രവർത്തനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇതാണ് സ്‌ക്രിയാബിൻ പ്രൊമിത്യൂസ്, ഓസ്‌എൻ ലെ പ്രാരംഭ “സോണർ കോഡ്”. വെബർണിന്റെ പീസ് ഓപ്പിലെ കോർഡ്. 10 നമ്പർ 3 ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്ക്, ദ റൈറ്റ് ഓഫ് സ്‌പ്രിംഗിന്റെ ബാലെയുടെ ആമുഖത്തിന്റെ പുനരാവിഷ്‌കാരത്തിന് മുമ്പുള്ള ഡിസോർഡന്റ് പോളിഹാർമണി.

സോണറന്റ് കളറേഷനിൽ സാധാരണയായി വ്യഞ്ജന-ക്ലസ്റ്ററുകൾ ഉണ്ട് (ജി. കോവലിന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും കൃതികൾ). കോർഡുകൾ മാത്രമല്ല, വരികളും ആകാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 2-ാം നമ്പർ വരെയുള്ള രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി കാണുക). സോണറസ് കോർഡുകളും ലൈനുകളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് സോണറസ് പാളികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു (മിക്കപ്പോഴും തടിയുടെ പാളികളുമായി ഇടപഴകുമ്പോൾ), ഉദാഹരണത്തിന്. പ്രോകോഫീവിന്റെ 13-ആം സിംഫണിയുടെ (രണ്ടാം വ്യതിയാനം), ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയുടെ 12-ആം സിംഫണിയിൽ, ഷ്ചെഡ്രിൻ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള "റിംഗ്സ്" എന്നതിൽ 2 ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു സ്ട്രീം. എസ്. ന്റെ കൂടുതൽ ആഴം കൂട്ടുന്നത് പിച്ച് ഡിഫറൻസിയേഷനിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, താളവാദ്യങ്ങൾക്കായുള്ള സംഗീതത്തോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയിൽ ഇത് പ്രകടമാണ് (പ്രോകോഫീവിന്റെ ഈജിപ്ഷ്യൻ രാത്രികൾ, ഉത്കണ്ഠ, ഓപ്പറയുടെ 2-ആം ആക്ടിന്റെ രണ്ടാം രംഗത്തിലേക്കുള്ള ഇടവേള കാണുക. മൂക്ക് »ഷോസ്തകോവിച്ച്). അവസാനം, സോനോറിസ്റ്റിക് ആയി വ്യാഖ്യാനിച്ച ടോണിൽ നിന്നുള്ള എസ്, സോനോറിസ്റ്റിക്കലി വ്യാഖ്യാനിച്ച ശബ്ദത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (ജർമ്മൻ: ഗെർഡുഷ്), ഈ മെറ്റീരിയലിൽ രണ്ട് ഡീകോംപ് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഘടകം - സംഗീതം. ശബ്ദങ്ങളും (neoekmelika) കൂടാതെ സംഗീതത്തിന് പുറത്തുള്ള ശബ്ദങ്ങളും (കോൺക്രീറ്റ് സംഗീതം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്).

സമാന ഘടകങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത, അവയുടെ പ്രകടമായ അർത്ഥത്തിൽ വളരെ സാമ്യമുള്ളതോ ഒത്തുചേരുന്നതോ ആണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പെൻഡറെക്കിയുടെ "ട്രെൻ" ആരംഭിക്കുന്നത് സോണറസ് സംഗീത-നോയിസ് ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്നാണ്.

HH സിഡെൽനിക്കോവ്. റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ, നാലാം ഭാഗം.

കെ. പെൻഡറെക്കി. "ഹിരോഷിമയിലെ ഇരകൾക്കുവേണ്ടിയുള്ള വിലാപം".

അതിനാൽ, S. ശരിയായ സോണറസ് മാർഗങ്ങളിലൂടെയും (സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങൾ, ടിംബ്രെ ലെയറുകൾ, ശബ്ദ-വർണ്ണ കോംപ്ലക്സുകൾ, ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാതെ ശബ്ദങ്ങൾ), മറ്റ് ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ (ടോണൽ, മോഡൽ, സീരിയൽ, അലീറ്ററി മുതലായവ) ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ) കോമ്പ്. S. ന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ ഒരു നിശ്ചിത തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഉൾപ്പെടുന്നു. ശബ്‌ദ മെറ്റീരിയൽ (അതിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം നേരിട്ടുള്ളതാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സങ്കൽപ്പവുമായി സോപാധികമായ ബന്ധത്തിലല്ല), ഉൽ‌പാദന വകുപ്പുകൾ വഴി അതിന്റെ വിതരണം. തിരഞ്ഞെടുത്ത വികസന രേഖയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മൊത്തത്തിൽ വ്യക്തിഗതമായി വികസിപ്പിച്ച പദ്ധതി. മ്യൂസസ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു പ്രക്രിയ സോനോറിറ്റിയുടെ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള വികസനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അടിത്തറയുടെ ചലനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പതിവ് ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

S. ടോൺ സംഗീതത്തേക്കാൾ നേരിട്ട്, എല്ലാത്തരം വർണ്ണാഭമായ ഇഫക്റ്റുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ചും, പുറംലോകത്തിന്റെ ശബ്ദ പ്രതിഭാസങ്ങളെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ. അതിനാൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് പരമ്പരാഗതം. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, മണി മുഴക്കുന്നതിന്റെ ചിത്രം ഒരു പുതിയ അവതാരം കണ്ടെത്തുന്നു എസ്.

പ്രയോജനങ്ങൾ. എസ് സ്കോപ്പ് - മസ്. ശബ്ദ-വർണ്ണാഭമായ ഇഫക്റ്റുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്: "നീല-ഓറഞ്ച് ലാവയുടെ പ്രവാഹങ്ങൾ, വിദൂര നക്ഷത്രങ്ങളുടെ മിന്നലും മിന്നലും, അഗ്നിജ്വാലകളുടെ തിളക്കം, ടർക്കോയ്സ് ഗ്രഹങ്ങളുടെ ഓട്ടം, ധൂമ്രനൂൽ നിഴലുകൾ, ശബ്ദ-വർണ്ണ ചക്രം" ( ഒ. മെസ്സിയൻ, "എന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ സാങ്കേതികത"). ഫോണിസവും കാണുക.

എജി ഷ്നിറ്റ്കെ. പിയാനിസിമോ.

ആർ കെ ഷെഡ്രിൻ. "കോളുകൾ".

അവലംബം: അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, (പുസ്തകങ്ങൾ 1-2), എം.-എൽ., 1930-47, 3 (രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളും), എൽ., 1971; ഷാൽറ്റൂപ്പർ യു., 60-കളിലെ ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; നിക്കോൾസ്കായ ഐ., വിറ്റോൾഡ് ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയുടെ "ശവസംസ്കാര സംഗീതം", പത്താം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പിച്ച് ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഇതിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, (ഇഷ്യു) 10, എം., 1976; മെസ്സിയൻ ഒ., ടെക്നിക് ഡി മോൺ ലാംഗേജ് മ്യൂസിക്കൽ, വി. 1-2, പി., 1944; ചൊമിംസ്കി ജെ., ടെക്നിക്ക സൊനൊരിസ്ത്യ്ച്സ്ന ജാക്കോ പ്രെസെദ്മിഒത് സിസ്റ്റംമാത്യ്ച്നെഗൊ സ്ജ്കൊലെനിഅ, "മുജ്യ്ക", 1961, റോക്ക് 6, നമ്പർ 3; അവന്റെ, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1968; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1962, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1965 (റഷ്യൻ പരിഭാഷ - Kogoytek Ts., 1976-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ കമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്).

യു. എൻ ഖോലോപോവ്