ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ |

lat. ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റിയോ, ലിറ്റ്. - വീണ്ടും എഴുതുന്നു

ക്രമീകരണം, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ പ്രോസസ്സിംഗ്, ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാപരമായ മൂല്യം. രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ട്: മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിനായുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ അനുരൂപീകരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വോക്കൽ, വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ, വയലിൻ, ഒരു പിയാനോ കോമ്പോസിഷന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ എന്നിവയുടെ പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ); ഒറിജിനലിൽ സൃഷ്ടി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള ഉപകരണം (ശബ്ദം) മാറ്റാതെ അവതരണത്തിന്റെ (കൂടുതൽ സൗകര്യത്തിനോ മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തിനോ) മാറ്റം വരുത്തുക. പാരഫ്രേസുകൾ ചിലപ്പോൾ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തെറ്റായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു.

ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷന് ഒരു നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്, യഥാർത്ഥത്തിൽ 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ശരിയായ വികസനം ആരംഭിച്ചത്. (JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello തുടങ്ങിയവരുടെ സൃഷ്ടികൾ, JS Bach-ന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള, പ്രധാനമായും ഹാർപ്‌സികോർഡിനുള്ള ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകൾ). 1-ാം നിലയിൽ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, സലൂൺ തരത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു, വ്യാപകമായി (എഫ്. കാൽക്ബ്രെന്നർ, എ. ഹെർട്സ്, ഇസഡ്. താൽബെർഗ്, ടി. ഡോലർ, എസ്. ഹെല്ലർ, എ.എൽ. ഹെൻസെൽറ്റ്, മറ്റുള്ളവരുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ); പലപ്പോഴും അവ ജനപ്രിയ ഓപ്പറ മെലഡികളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളായിരുന്നു.

പിയാനോയുടെ സാങ്കേതികവും വർണ്ണപരവുമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ (പ്രത്യേകിച്ച് എഫ്. ഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാനങ്ങൾ, എൻ. പഗാനിനിയുടെ കാപ്രൈസുകൾ, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ) നിരവധി കച്ചേരി ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകൾ വഹിച്ച പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്. ജി. വെർഡി; ആകെ 500 ക്രമീകരണങ്ങൾ) . ഈ വിഭാഗത്തിലെ പല സൃഷ്ടികളും സൃഷ്ടിച്ചത് ലിസ്റ്റ് - കെ. ടൗസിഗിന്റെ പിൻഗാമികളും അനുയായികളും (ഡി-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും, ഡി-ഡൂരിലെ ഷുബെർട്ടിന്റെ “മിലിട്ടറി മാർച്ച്”), എച്ച്ജി വോൺ ബ്യൂലോ, കെ. ക്ലിൻഡ്‌വർത്ത്, കെ. സെന്റ്. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky മറ്റുള്ളവരും.

ലിസ്റ്റിന് ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റേഴ്സ് ആണ് ബുസോണിയും ഗോഡോവ്സ്കിയും; അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ബാച്ച് (ടോക്കാറ്റാസ്, കോറൽ പ്രെലൂഡുകൾ മുതലായവ), മൊസാർട്ട്, ലിസ്റ്റ് (സ്പാനിഷ് റാപ്‌സോഡി, പഗാനിനിയുടെ കാപ്രിക്കുകൾക്ക് ശേഷമുള്ള എഴുത്തുകൾ), രണ്ടാമത്തേത് 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഹാർപ്‌സികോർഡ് ശകലങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾക്ക് പ്രശസ്തമായി. , ചോപ്പിന്റെ എറ്റ്യൂഡുകളും സ്ട്രോസ് വാൾട്ട്സും.

ലിസ്‌റ്റ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും) തന്റെ മുൻഗാമികളെ അപേക്ഷിച്ച് ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷൻ വിഭാഗത്തോട് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സമീപനം കാണിച്ചു. ഒരു വശത്ത്, ഒന്നാം നിലയിലെ സലൂൺ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ രീതി അദ്ദേഹം തകർത്തു. സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ശൂന്യമായ ഭാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ നിറയ്ക്കാൻ 1-ാം നൂറ്റാണ്ട് മറുവശത്ത്, പുതിയ ഉപകരണം നൽകുന്ന മറ്റ് മാർഗങ്ങളിലൂടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള ചില വശങ്ങളുടെ അനിവാര്യമായ നഷ്ടം നികത്തുന്നത് സാധ്യമാണെന്നും ആവശ്യമാണെന്നും കണക്കിലെടുത്ത് അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ വാചകത്തിന്റെ അമിതമായ അക്ഷരീയ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് മാറി.

ലിസ്റ്റ്, ബുസോണി, ഗോഡോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ, പിയാനിസ്റ്റിക് അവതരണം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവിനും ഉള്ളടക്കത്തിനും അനുസൃതമാണ്; അതേ സമയം, പുതിയ ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ (ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ആശയം) കാരണമായ അവതരണത്തിൽ, ഈണത്തിന്റെയും യോജിപ്പിന്റെയും, താളത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും, രജിസ്ട്രേഷൻ, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് മുതലായവയുടെ വിശദാംശങ്ങളിലെ വിവിധ മാറ്റങ്ങൾ അനുവദനീയമാണ്. ഇതേ പഗാനിനി കാപ്രിസിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷന്റെ താരതമ്യത്തിലൂടെയാണ് ഇത് നൽകിയിരിക്കുന്നത് - ഷുമാനും ലിസ്‌റ്റും എഴുതിയ E-dur No 9).

വയലിൻ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനിലെ ഒരു മികച്ച മാസ്റ്റർ ആയിരുന്നു എഫ്. ക്രീസ്‌ലർ (WA മൊസാർട്ട്, ഷുബെർട്ട്, ഷുമാൻ തുടങ്ങിയവരുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം).

ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷന്റെ ഒരു അപൂർവ രൂപം ഓർക്കസ്ട്രയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു എക്സിബിഷനിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി-റാവലിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ).

ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ തരം, പ്രധാനമായും പിയാനോ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA ബാലകിരേവ്, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) സോവിയറ്റ് സംഗീതം (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB കബലെവ്സ്കി, GRNE പെർനെൽസ്കി, GRNE , ടിപി നിക്കോളേവ മുതലായവ).

ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾക്ക് (ഷുബെർട്ട്-ലിസ്‌റ്റിന്റെ "ദി ഫോറസ്റ്റ് കിംഗ്", ബാച്ച്-ബുസോണിയുടെ "ചാക്കോൺ" മുതലായവ) ശാശ്വതമായ കലാമൂല്യമുണ്ട്; എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ വിർച്യുസോകൾ സൃഷ്ടിച്ച ലോ-ഗ്രേഡ് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളുടെ സമൃദ്ധി ഈ വിഭാഗത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയും നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു.

അവലംബം: സ്കൂൾ ഓഫ് പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ, കോം. കോഗൻ ജിഎം, വാല്യം. 1-6, എം., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

ജിഎം കോഗൻ