വൈബ്രറ്റോ, വൈബ്രേഷൻ |

വൈബ്രറ്റോ, വൈബ്രേഷൻ (ഇറ്റാലിയൻ വൈബ്രറ്റോ, ലാറ്റിൻ വൈബ്രേഷൻ - വൈബ്രേഷൻ).

1) സ്ട്രിംഗുകളിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വീകരണം. ഉപകരണങ്ങൾ (കഴുത്തിനൊപ്പം); അത് അമർത്തിപ്പിടിച്ച ചരടിൽ ഇടതുകൈയുടെ വിരലിന്റെ ഏകീകൃത വൈബ്രേഷൻ, ഒരു ആനുകാലികത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച്, വോളിയം, ശബ്ദം എന്നിവയുടെ ചെറിയ പരിധിക്കുള്ളിൽ മാറ്റം വരുത്തുക. വി. ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക വർണ്ണവും സ്വരമാധുര്യവും നൽകുന്നു, അവയുടെ ആവിഷ്കാരക്ഷമതയും ചലനാത്മകതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഉയർന്ന സാന്ദ്രതയുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ. പരിസരം. വിയുടെ സ്വഭാവവും അതിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ വഴികളും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വ്യക്തിയാണ്. വ്യാഖ്യാന ശൈലിയും കലാപരവും. അവതാരകന്റെ സ്വഭാവം. V. യുടെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ സാധാരണ എണ്ണം ഏകദേശം. സെക്കൻഡിൽ 6. ചെറിയ അളവിലുള്ള വൈബ്രേഷനുകൾക്കൊപ്പം, ശബ്‌ദത്തിന്റെ ആടിയുലയലോ വിറയലോ കേൾക്കുന്നു, ഇത് ആന്റി-ആർട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മതിപ്പ്. "വി" എന്ന പദം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എന്നാൽ 19-ഉം 16-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ തന്നെ ലുട്ടെനിസ്റ്റുകളും ഗാംബോ കളിക്കാരും ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു. മെത്തേഡിക്കലിൽ, അക്കാലത്തെ മാനുവലുകൾ വി പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള രണ്ട് വഴികളുടെ വിവരണങ്ങൾ നൽകുന്നു: ഒരു വിരൽ കൊണ്ട് (ആധുനിക പ്രകടനത്തിലെന്നപോലെ) രണ്ട്, ഒന്ന് സ്ട്രിംഗിൽ അമർത്തുമ്പോൾ, മറ്റൊന്ന് വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും സ്പർശിക്കുന്നു. പുരാതന പേരുകൾ. ആദ്യ വഴി - ഫ്രഞ്ച്. വെരെ കാസെ, ഇംഗ്ലീഷ്. സ്റ്റിംഗ് (ല്യൂട്ടിന്), fr. ലാംഗ്വർ, പ്ലെയിൻറ്റ് (വയോള ഡ ഗാംബയ്ക്ക്); രണ്ടാമത്തേത് ഫ്രഞ്ച്. battement, pincé, flat-tement, later - flatté, balancement, tremblement, tremblement serré; ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലോസ് ഷേക്ക്; ital. ട്രെമോലോ, ഓൺഡെഗ്ഗിയമെന്റോ; അവനിൽ. എല്ലാത്തരം വിയുടെയും പേര് ഭാഷ - ബെബുംഗ്. സോളോ ലൂട്ടിന്റെയും വയല ഡ ഗാംബ കലകളുടെയും തകർച്ച മുതൽ. വി.യുടെ ആപ്ലിക്കേഷൻ hl വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അർ. വയലിൻ കുടുംബത്തിന്റെ വാദ്യോപകരണങ്ങൾക്കൊപ്പം. വയലിനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പരാമർശങ്ങളിലൊന്ന്. M. മെർസെൻ എഴുതിയ "യൂണിവേഴ്സൽ ഹാർമണി" ("ഹാർമണി യൂണിവേഴ്സൽ ...", 17) ൽ വി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വയലിൻ വാദനത്തിന്റെ ക്ലാസിക് സ്കൂൾ. വി.യെ ഒരുതരം ആഭരണമായി മാത്രം കണക്കാക്കുകയും ഈ വിദ്യ അലങ്കാരത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. J. Tartini തന്റെ ട്രീറ്റീസ് ഓൺ ഓർണമെന്റേഷനിൽ (Trattato delle appogiatura, ca. 1636, ed. 18) V. "tremolo" എന്ന് വിളിക്കുകയും അതിനെ ഒരു തരം വിളിക്കപ്പെടുന്നതായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കളി മര്യാദകൾ. അതിന്റെ ഉപയോഗവും മറ്റ് അലങ്കാരങ്ങളും (ട്രിൽ, ഗ്രേസ് നോട്ട് മുതലായവ) "അഭിനിവേശത്തിന് ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ" അനുവദനീയമാണ്. ടാർട്ടിനിയും എൽ. മൊസാർട്ടും ("ദി എക്സ്പീരിയൻസ് ഓഫ് എ സോളിഡ് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ" - "വെർസുച്ച് ഐനർ ഗ്രുണ്ട്ലിചെൻ വയലിൻഷൂൾ", 1723), ബി. കാന്റിലീനയിൽ, നീണ്ട, സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് "അവസാന സംഗീത ശൈലികളിൽ" സാധ്യമാണ്. മെസ്സ വോസ് ഉപയോഗിച്ച് - മനുഷ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ അനുകരണം - വി., നേരെമറിച്ച്, "ഒരിക്കലും ഉപയോഗിക്കരുത്." V. ഒരേപോലെ സാവധാനത്തിലും ഒരേപോലെ വേഗത്തിലും ക്രമേണ ത്വരിതഗതിയിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കുറിപ്പുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള യഥാക്രമം അലകളുടെ വരകളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, "അലങ്കാരത്തിൽ" നിന്ന് വി. സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഉപാധിയായി മാറുന്നു. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി ഭാവപ്രകടനം മാറുന്നു. എൻ. പഗാനിനി ആരംഭിച്ച വയലിൻ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, സ്വാഭാവികമായും റൊമാന്റിക്സ് വയലിൻ വർണ്ണാഭമായ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടർന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബിഗ് കോൺക് സ്റ്റേജിൽ സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രകാശനത്തോടെ. ഹാൾ, വി. ഗെയിമിന്റെ പരിശീലനത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, L. Spohr തന്റെ "വയലിൻ സ്കൂൾ" ("Violinschule", 19) ൽ പോലും V. ഭാഗം മാത്രം അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ, to-rye അവൻ ഒരു തരംഗരേഖ കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഇനങ്ങൾക്കൊപ്പം, സ്പോർ സ്ലോവിംഗ് വിയും ഉപയോഗിച്ചു.

വി.യുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിപുലീകരണം ഇ. ഇസായിയുടെയും പ്രത്യേകിച്ച്, എഫ്. ക്രീസ്ലറുടെയും പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വികാരത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുക. പ്രകടനത്തിന്റെ സാച്ചുറേഷനും ചലനാത്മകതയും, കൂടാതെ "പാട്ട്" ടെക്നിക്കിന്റെ ഒരു രീതിയായി V. ഉപയോഗിച്ച്, ഫാസ്റ്റ് പാസേജുകൾ കളിക്കുമ്പോഴും ഡിറ്റാച്ച് സ്ട്രോക്കിലും (ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളുകൾ നിരോധിച്ചിരുന്നു) ക്രീസ്ലർ വൈബ്രേഷൻ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇത് "എറ്റുഡ്", അത്തരം ഭാഗങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ വരൾച്ചയെ മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു. വയലിൻ വിയുടെ വിശകലനം. ഡിസംബർ. ഇനങ്ങളും അവന്റെ കലയും. "ദി ആർട്ട് ഓഫ് പ്ലേയിംഗ് ദി വയലിൻ" ("ഡൈ കുൻസ്റ്റ് ഡെസ് വയലിൻസ്പിൽസ്", Bd 1-2, 1923-28) എന്ന കൃതിയിൽ കെ. ഫ്ലെഷ് അപേക്ഷകൾ നൽകി.

2) അദ്ദേഹം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ക്ലാവിചോർഡിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രകടനക്കാർ; പ്രകടമായ "അലങ്കാര", വി.

താഴ്ത്തിയ കീയിൽ വിരലിന്റെ ലംബമായ ഓസിലേറ്ററി ചലനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, ടാൻജെന്റ് സ്ട്രിംഗുമായി നിരന്തരം സമ്പർക്കം പുലർത്തിയതിന് നന്ദി, പിച്ചിലും ശബ്ദ ശക്തിയിലും ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. സുസ്ഥിരവും ബാധിതവുമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ (എഫ്ഇ ബാച്ച്, 1753) ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, സങ്കടകരവും സങ്കടകരവുമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ (ഡിജി ടർക്ക്, 1786). കുറിപ്പുകളിൽ പറഞ്ഞിരുന്നത്:

3) ചില കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വീകരണം; വാൽവുകൾ ചെറുതായി തുറക്കുന്നതും അടയ്ക്കുന്നതും, ശ്വാസോച്ഛ്വാസത്തിന്റെ തീവ്രതയിലെ മാറ്റവും ചേർന്ന്, V യുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇത് ജാസ് കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ വ്യാപകമാണ്.

4) ആലാപനത്തിൽ - ഗായകന്റെ വോക്കൽ കോഡുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക തരം വൈബ്രേഷൻ. സ്വാഭാവിക വോക്കിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. V. വോക്കൽ കോഡുകളുടെ അസമമായ (അല്ലെങ്കിൽ സമ്പൂർണ്ണ സമന്വയമല്ല) ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ കിടക്കുന്നു. ഇതുമൂലം ഉണ്ടാകുന്ന "അടികൾ" ശബ്ദം ഇടയ്ക്കിടെ സ്പന്ദിക്കുന്നു, "വൈബ്രേറ്റ്" ചെയ്യുന്നു. ഗായകന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണമേന്മ-അയാളുടെ തടി, ഊഷ്മളത, ഭാവപ്രകടനം - ഒരു വലിയ പരിധി വരെ വിയുടെ സ്വത്തിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.. വി. പാടുന്നതിന്റെ സ്വഭാവം മ്യൂട്ടേഷൻ നിമിഷത്തിൽ നിന്ന് മാറില്ല, വാർദ്ധക്യത്തിൽ മാത്രം വി. വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ വിറയൽ (സ്വിംഗ്), അത് അരോചകമായി തോന്നും. വിറയൽ ഒരു മോശം വോക്കിന്റെ ഫലമായിരിക്കാം. സ്കൂളുകൾ.

അവലംബം: കസാൻസ്‌കി വിഎസും ർഷെവ്‌സ്‌കി എസ്‌എൻ, ശബ്‌ദത്തിന്റെയും കുനിഞ്ഞ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെയും ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, “ജേണൽ ഓഫ് അപ്ലൈഡ് ഫിസിക്‌സ്”, 1928, വാല്യം. 5, ലക്കം 1; റാബിനോവിച്ച് എവി, മെലഡി വിശകലനത്തിന്റെ ഓസിലോഗ്രാഫിക് രീതി, എം., 1932; സ്‌ട്രൂവ് ബി.എ., കുമ്പിട്ട വാദ്യോപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രകടന നൈപുണ്യമായി വൈബ്രേഷൻ, എൽ., 1933; ഗാർബുസോവ് എച്ച്എ, പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോൺ സ്വഭാവം, എം. - എൽ., 1948; അഗർകോവ് OM, വയലിൻ വായിക്കുന്നതിലെ സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി വൈബ്രറ്റോ, എം., 1956; പാർസ് യു., വൈബ്രറ്റോ ആൻഡ് പിച്ച് പെർസെപ്ഷൻ, ഇൻ: മ്യൂസിക്കോളജിയിലെ ശബ്ദ ഗവേഷണ രീതികളുടെ പ്രയോഗം, എം., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle..., v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; റൗ എഫ്., ദാസ് വിബ്രാറ്റോ ഓഫ് ഡെർ വയലിൻ…, എൽപിഎസ്., 1922; സീഷോർ, എസ്ഇ, ദി വൈബ്രറ്റോ, അയോവ, 1932 (അയോവ സർവകലാശാല. സംഗീതത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ പഠനം, വി. 1); അവന്റെ, ശബ്ദത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വൈബ്രറ്റോയുടെ മനഃശാസ്ത്രം, അയോവ, 1936 (അതേ പരമ്പര, v. 3).

IM യാംപോൾസ്കി