Vladimir Alexandrovich Dranishnikov |

വ്ലാഡിമിർ ഡ്രാനിഷ്നികോവ്

RSFSR ന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് (1933). 1909-ൽ അദ്ദേഹം കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ റീജൻസി ക്ലാസുകളിൽ നിന്ന് റീജന്റ് പദവി നേടി, 1916-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി, അവിടെ എ.കെ. എസിപോവ (പിയാനോ), എ.കെ. ലിയാഡോവ്, എം.ഒ. സ്റ്റെയിൻബർഗ്, ജെ. വിറ്റോൾ, വി.പി. ). 1914-ൽ അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പിയാനിസ്റ്റ്-അക്കൊമ്പനിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1918 മുതൽ കണ്ടക്ടർ, 1925 മുതൽ ചീഫ് കണ്ടക്ടറും ഈ തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത ഭാഗത്തിന്റെ തലവനും.

ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ്. ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ സംഗീത നാടകീയതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ, സ്റ്റേജിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ സംവേദനം, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പുതുമയും പുതുമയും അവനിൽ സമന്വയിപ്പിച്ചു, വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തത്വങ്ങൾ, കോറൽ ഡൈനാമിക്സ് - അത്യധികം കാന്റിലീന സമ്പന്നതയോടെ. ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിന്റെ.

ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറി (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ഉൾപ്പെടെ, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പിൽ, 1928; ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, 1935, കൂടാതെ പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മറ്റ് ഓപ്പറകൾ ; "വിൽഹെം ടെൽ"; 1932; "ട്രൂബഡോർ", 1933), സോവിയറ്റ് കൃതികൾ ("കഴുകൻ കലാപം" പഷ്ചെങ്കോ, 1925; "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം" പ്രോകോഫീവ്, 1926; "ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" അസഫീവ്, 1932), സമകാലീന പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ ("ഡിസ്റ്റന്റ് ഷ്പ്രിംഗിംഗ്" , 1925; ബെർഗിന്റെ "വോസെക്ക്", 1927).

1936 മുതൽ, കൈവ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും ചീഫ് കണ്ടക്ടറുമാണ് ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ്; ലൈസെങ്കോയുടെ തപക് ബൾബ (ബിഎൻ ലയതോഷിൻസ്‌കിയുടെ പുതിയ പതിപ്പ്, 1937), ലിയാതോഷിൻസ്‌കിയുടെ ഷ്‌ചോർക്ക് (1938), മൈറ്റസിന്റെ പെരെകോപ്പ്, റൈബൽചെങ്കോ, ടിക്ക (1939) എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം സംവിധാനം ചെയ്തു. ഒരു സിംഫണി കണ്ടക്ടറായും പിയാനിസ്റ്റായും (യുഎസ്എസ്ആറിലും വിദേശത്തും) അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി.

ലേഖനങ്ങളുടെ രചയിതാവ്, സംഗീത സൃഷ്ടികൾ ("സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്" എന്ന പിയാനോയ്‌ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള orc., വോക്കൽ മുതലായവ) ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ. എംഎഫ് റൈൽസ്കി ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി "ദ ഡെത്ത് ഓഫ് എ ഹീറോ" എന്ന സോണറ്റ് സമർപ്പിച്ചു.

രചനകൾ: ഓപ്പറ "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം". S. Prokofiev ന്റെ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി, ഇതിൽ: മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം, എൽ., 1926; മോഡേൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, ഇൻ: മോഡേൺ ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസം, എൽ., 1927; ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇബി വുൾഫ്-ഇസ്രായേൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 40-ാം വാർഷികത്തിന്, എൽ., 1934; ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ സംഗീത നാടകം, ശേഖരത്തിൽ: ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്. PI ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ, എൽ., 1935.

ശക്തമായ വ്യാപ്തിയും തീവ്രമായ സ്വഭാവവുമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ധീരനായ ഒരു പുതുമക്കാരൻ, സംഗീത നാടകവേദിയിലെ പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയയാൾ - അങ്ങനെയാണ് ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ് നമ്മുടെ കലയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്. സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന്റെ ആദ്യ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി പൂർണ്ണമായും നമ്മുടെ കാലത്തായിരുന്നു.

പാവ്‌ലോവ്‌സ്കിലെ വേനൽക്കാല കച്ചേരികൾക്കിടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെയാണ് ഡ്രാനിഷ്‌നികോവ് പോഡിയത്തിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. 1918-ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് കണ്ടക്ടറായി (എൻ. ചെറെപ്നിനൊപ്പം), പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായി മികച്ച ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം മുമ്പ് സഹപാഠിയായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. അതിനുശേഷം, ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ നിരവധി ശോഭയുള്ള പേജുകൾ 1925 ൽ അതിന്റെ മുഖ്യ കണ്ടക്ടറായി മാറിയ ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം മികച്ച സംവിധായകരെ ജോലിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, ശേഖരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. സംഗീത നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. ഗ്ലിങ്ക, ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, പ്രത്യേകിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (അദ്ദേഹം ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, അയോലാന്റ, മസെപ്പ എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ, അസഫീവിന്റെ വാക്കുകളിൽ, അദ്ദേഹം “വീണ്ടും കണ്ടെത്തി, ഈ ഉജ്ജ്വലമായ, വികാരാധീനനായ ആത്മാവിനെ വെളിപ്പെടുത്തി. ചീഞ്ഞ സംഗീതം, അതിന്റെ ധീരമായ പാത്തോസ്, അതിന്റെ സൗമ്യമായ, സ്ത്രീലിംഗ ഗാനരചന"). ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ് പഴയ സംഗീതത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു (ചെറുബിനിയുടെ “ദി വാട്ടർ കാരിയർ”, റോസിനിയുടെ “വിൽഹെം ടെൽ”), പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട വാഗ്നർ (“ഗോൾഡ് ഓഫ് ദി റൈൻ”, “ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്‌സ്”, “ടാൻഹൗസർ”, “മീസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്”), വെർഡി ("Il trovatore", "La Traviata", "Othello"), Wiese ("Carmen"). എന്നാൽ സമകാലിക കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേക ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ലെനിൻഗ്രേഡേഴ്സ് സ്ട്രോസിന്റെ ദി റോസെൻകവലിയർ, പ്രോകോഫീവിന്റെ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ, ഷ്രെക്കറുടെ ദി ഡിസ്റ്റന്റ് റിംഗിംഗ്, പാഷ്ചെങ്കോയുടെ ഈഗിൾസ് റിവോൾട്ട്, ദേശേവോവിന്റെ ഐസ് ആൻഡ് സ്റ്റീൽ എന്നിവ ആദ്യമായി കാണിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഈജിപ്ഷ്യൻ നൈറ്റ്‌സ്, ചോപ്പിനിയാന, ഗിസെല്ലെ, കാർണിവൽ, ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ് എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ച് പ്രായമായ ഡ്രിഗോയുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് ബാലെ ശേഖരം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ഈ കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി അതായിരുന്നു.

ബെർലിയോസിന്റെ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫസ്റ്റ് സിംഫണി, പ്രോകോഫീവിന്റെ സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്, ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ കൃതികൾ എന്നിവയിൽ ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ് പതിവായി കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും, ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ് നടത്തിയ എല്ലാ സംഗീത കച്ചേരികളും ഉത്സവ ആവേശത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്, വലിയ കലാപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ള സംഭവങ്ങളോടൊപ്പം. വിമർശകർക്ക് ചിലപ്പോൾ ചെറിയ പിശകുകളിൽ അവനെ "പിടിക്കാൻ" കഴിഞ്ഞു, കലാകാരന് മാനസികാവസ്ഥയിലല്ലെന്ന് തോന്നിയ സായാഹ്നങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ശക്തിയെ ആകർഷിക്കുന്നതിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് ആർക്കും നിഷേധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ കലയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ച അക്കാദമിഷ്യൻ ബി. അസഫീവ് എഴുതി: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പെരുമാറ്റവും "നിലവിലെ വിരുദ്ധമായിരുന്നു", സങ്കുചിതമായ സ്കോളാസ്റ്റിക് പ്രൊഫഷണൽ പെഡന്ററിക്ക് എതിരായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഒരു സെൻസിറ്റീവ്, സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ചെവി, അത് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ് സ്കോർ കേൾക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു, ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ് തന്റെ പ്രകടനത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് നടത്തിപ്പിലേക്ക് പോയി, തിരിച്ചും അല്ല. പ്ലാസ്റ്റിക് ആംഗ്യങ്ങളുടെ ഒരു സാങ്കേതികത മാത്രമല്ല, പ്ലാനുകൾക്കും ആശയങ്ങൾക്കും വികാരങ്ങൾക്കും പൂർണ്ണമായും വിധേയമായ, വഴക്കമുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു സാങ്കേതികത അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവയിൽ മിക്കതും സാധാരണയായി പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രശംസയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

സംഗീതത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ജീവനുള്ള സംസാരം എന്ന നിലയിൽ, അതായത്, ഒന്നാമതായി, ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ശക്തി, ഉച്ചാരണം, ഈ സംഗീതത്തിന്റെ സത്ത വഹിക്കുകയും ശാരീരിക ശബ്‌ദം രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന സ്വരത്തിന്റെ കല, ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ്. ഒരു ആശയത്തിന്റെ വാഹകൻ - ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ് ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ കൈ - ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ സാങ്കേതികത - മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ അവയവങ്ങൾ പോലെ ഇണക്കവും സെൻസിറ്റീവും ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അങ്ങനെ സംഗീതം പ്രകടനത്തിൽ പ്രാഥമികമായി ഒരു തത്സമയ സ്വരമായി, വൈകാരിക ജ്വലനത്തോടെ, ഒരു സ്വരത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. അത് സത്യസന്ധമായി അർത്ഥം നൽകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ അഭിലാഷങ്ങൾ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ മഹത്തായ സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ ആശയങ്ങളുമായി ഒരേ തലത്തിലായിരുന്നു…

… അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സംസാരിക്കുന്ന കൈ"യുടെ വഴക്കം അസാധാരണമായിരുന്നു, സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയും അതിന്റെ അർത്ഥപരമായ സത്തയും എല്ലാ സാങ്കേതികവും ശൈലീപരവുമായ ഷെല്ലുകളിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭ്യമായിരുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ അർത്ഥവുമായി സ്പർശിക്കാത്ത ഒരു ശബ്‌ദം പോലുമില്ല, ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശബ്‌ദം പോലുമില്ല, ആശയങ്ങളുടെ മൂർത്തമായ കലാപരമായ പ്രകടനത്തിൽ നിന്നും തത്സമയ സ്വരത്തിൽ നിന്നും - ഇങ്ങനെയാണ് ഒരാൾക്ക് ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ് വ്യാഖ്യാതാവിന്റെ വിശ്വാസ്യത രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയുക. .

സ്വതവേ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയായ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ, ഒന്നാമതായി, ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തിനായി ശ്രമിച്ചു - അതിനാൽ ഏറ്റവും ദാരുണമായ കൃതികൾ പോലും, സംശയത്താൽ വിഷലിപ്തമായ കൃതികൾ പോലും, നിരാശയുടെ നിഴൽ അവരെ സ്പർശിച്ചതായി തോന്നാൻ തുടങ്ങി, “എന്നാൽ കാതലായ ജീവിതത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ സ്നേഹം എപ്പോഴും സ്വയം പാടി" ... ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ് തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ കൈവിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ 1936 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായിരുന്നു. ഷെവ്ചെങ്കോ. ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ലൈസെങ്കോയുടെ "താരാസ് ബൾബ", ലിയാതോഷിൻസ്‌കിയുടെ "ഷോർസ്", മെയ്റ്റസ്, റൈബൽചെങ്കോ, ടിറ്റ്‌സ എന്നിവരുടെ "പെരെകോപ്പ്" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജോലിസ്ഥലത്ത് അകാല മരണം ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവിനെ മറികടന്നു - അവസാന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969.