വ്ലാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്സ് (വ്ലാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്സ്) |

വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്സ്

വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ ഒരു കച്ചേരി എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സംഭവമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വികാരമാണ്. ഇപ്പോൾ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ വളരെ അപൂർവമായിരിക്കുമ്പോൾ, ആർക്കും അവസാനത്തേത് ആകാൻ കഴിയും, മാത്രമല്ല ആരംഭ സമയത്തും. എപ്പോഴും അങ്ങനെയാണ്. 1922 ലെ വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പെട്രോഗ്രാഡിന്റെയും മോസ്കോയുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ പിയാനിസ്റ്റ് ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ. ശരിയാണ്, രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളിലെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരികൾ പകുതി ശൂന്യമായ ഹാളുകളിലായിരുന്നു - അരങ്ങേറ്റക്കാരന്റെ പേര് പൊതുജനങ്ങളോട് കാര്യമായി പറഞ്ഞില്ല. 1921-ൽ കൈവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഈ അത്ഭുതകരമായ കഴിവുള്ള യുവാവിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് പരിചയക്കാരും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളും മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂ, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകരായ വി. പുഖാൽസ്കി, എസ്. ടാർനോവ്സ്കി, എഫ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് അടുത്ത ദിവസം, പത്രങ്ങൾ വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്‌സിനെ പിയാനിസ്റ്റിക് ചക്രവാളത്തിൽ വളർന്നുവരുന്ന താരമായി ഏകകണ്ഠമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

രാജ്യത്തുടനീളം നിരവധി കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തിയ ഹൊറോവിറ്റ്സ് 1925 ൽ യൂറോപ്പിനെ "കീഴടക്കാൻ" പുറപ്പെട്ടു. ഇവിടെ ചരിത്രം ആവർത്തിച്ചു: മിക്ക നഗരങ്ങളിലും - ബെർലിൻ, പാരീസ്, ഹാംബർഗ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളിൽ കുറച്ച് ശ്രോതാക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അടുത്തതിന് - മത്സരത്തിൽ നിന്ന് ടിക്കറ്റുകൾ എടുത്തു. ശരിയാണ്, ഇത് ഫീസിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല: അവ വളരെ കുറവായിരുന്നു. ശബ്ദായമാനമായ മഹത്വത്തിന്റെ തുടക്കം - പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ - സന്തോഷകരമായ ഒരു അപകടത്തിലൂടെ. അതേ ഹാംബർഗിൽ, ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഒരു സംരംഭകൻ തന്റെ ഹോട്ടൽ മുറിയിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ കച്ചേരിയിലെ രോഗിയായ സോളോയിസ്റ്റിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അരമണിക്കൂറിനുള്ളിൽ സംസാരിക്കണം. തിടുക്കത്തിൽ ഒരു ഗ്ലാസ് പാൽ കുടിച്ച്, ഹൊറോവിറ്റ്സ് ഹാളിലേക്ക് ഓടിക്കയറി, അവിടെ പ്രായമായ കണ്ടക്ടർ ഇ.പാബ്സ്റ്റിന് അവനോട് പറയാൻ മാത്രമേ സമയമുള്ളൂ: "എന്റെ വടി നോക്കൂ, ദൈവം ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഭയങ്കരമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല." കുറച്ച് ബാറുകൾക്ക് ശേഷം, സ്തംഭിച്ചുപോയ കണ്ടക്ടർ തന്നെ സോളോയിസ്റ്റ് പ്ലേ കണ്ടു, കച്ചേരി അവസാനിച്ചപ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർ ഒന്നര മണിക്കൂർ കൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോ പ്രകടനത്തിനുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ വിറ്റു. അങ്ങനെയാണ് വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്‌സ് യൂറോപ്പിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിലേക്ക് വിജയകരമായി പ്രവേശിച്ചത്. പാരീസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനുശേഷം, മാഗസിൻ റെവ്യൂ മ്യൂസിക്കൽ എഴുതി: “ചിലപ്പോൾ, എന്നിരുന്നാലും, വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പ്രതിഭയുള്ള ഒരു കലാകാരനുണ്ട് - ലിസ്റ്റ്, റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ, പാഡെരെവ്സ്‌കി, ക്രെയ്‌സ്‌ലർ, കാസൽസ്, കോർട്ടോട്ട് ... വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്സ് ഈ കലാകാരന്റെ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു- രാജാക്കന്മാർ."

1928-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അമേരിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ അരങ്ങേറ്റം പുതിയ കരഘോഷം കൊണ്ടുവന്നു. ആദ്യം ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി കച്ചേരിയും തുടർന്ന് സോളോ പ്രോഗ്രാമും അവതരിപ്പിച്ച ശേഷം, ടൈംസ് പത്രം പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും പ്രക്ഷുബ്ധമായ മീറ്റിംഗ്. .” തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, യുഎസ്, പാരിസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഹൊറോവിറ്റ്സ് വളരെ തീവ്രമായി പര്യടനം നടത്തുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പ്രതിവർഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം നൂറിൽ എത്തുന്നു, റിലീസ് ചെയ്ത റെക്കോർഡുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ, അദ്ദേഹം താമസിയാതെ മിക്ക ആധുനിക പിയാനിസ്റ്റുകളെയും മറികടക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്; റൊമാന്റിക്സിന്റെ സംഗീതമാണ് അടിസ്ഥാനം, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസ്റ്റ്, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ - ചൈക്കോവ്സ്കി, റാച്ച്മാനിനോവ്, സ്ക്രാബിൻ. ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ 1932-ൽ നിർമ്മിച്ച ബി മൈനറിലെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ സൊണാറ്റയുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഇത് അതിന്റെ സാങ്കേതിക ചുഴലിക്കാറ്റ്, ഗെയിമിന്റെ തീവ്രത എന്നിവയിൽ മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലും മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. തോന്നൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ലിസ്റ്റ് സ്കെയിൽ, വിശദാംശങ്ങളുടെ ആശ്വാസം. ലിസ്‌റ്റിന്റെ റാപ്‌സോഡി, ഷുബെർട്ടിന്റെ ഇംപ്രോംപ്റ്റ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ കച്ചേരികൾ (നമ്പർ 1), ബ്രാംസ് (നമ്പർ 2), റാച്ച്‌മാനിനോവ് (നമ്പർ 3) എന്നിവയും അതിലേറെയും സമാന സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മെറിറ്റുകളോടൊപ്പം, ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ അഭിനയ ഉപരിപ്ലവത, ബാഹ്യ ഇഫക്റ്റുകൾക്കുള്ള ആഗ്രഹം, സാങ്കേതിക രക്ഷപ്പെടലുകളാൽ ശ്രോതാക്കളെ തകർക്കുന്നതിനുള്ള ആഗ്രഹം നിരൂപകർ ശരിയായി കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രമുഖ അമേരിക്കൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഡബ്ല്യു. തോംസണിന്റെ അഭിപ്രായം ഇതാണ്: “ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റും ന്യായരഹിതവുമാണെന്ന് ഞാൻ അവകാശപ്പെടുന്നില്ല: ചിലപ്പോൾ അവ, ചിലപ്പോൾ അങ്ങനെയല്ല. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച കൃതികൾ ഒരിക്കലും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക് ബാച്ച് എൽ.സ്റ്റോക്കോവ്സ്കിയെപ്പോലെ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണെന്നും ബ്രാംസ് ഒരുതരം നിസ്സാരനും നിശാക്ലബ്ബിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഗെർഷ്വിനാണെന്നും ചോപിൻ ഒരു ജിപ്സി വയലിനിസ്റ്റാണെന്നും എളുപ്പത്തിൽ നിഗമനം ചെയ്യാം. ഈ വാക്കുകൾ തീർച്ചയായും വളരെ കഠിനമാണ്, എന്നാൽ അത്തരമൊരു അഭിപ്രായം ഒറ്റപ്പെട്ടതല്ല. ഹൊറോവിറ്റ്സ് ചിലപ്പോൾ ഒഴികഴിവുകൾ പറഞ്ഞു, സ്വയം പ്രതിരോധിച്ചു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “പിയാനോ വായിക്കുന്നത് സാമാന്യബുദ്ധി, ഹൃദയം, സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എല്ലാം തുല്യമായി വികസിപ്പിക്കണം: സാമാന്യബുദ്ധിയില്ലാതെ നിങ്ങൾ പരാജയപ്പെടും, സാങ്കേതികവിദ്യയില്ലാതെ നിങ്ങൾ ഒരു അമേച്വർ ആണ്, ഹൃദയമില്ലാതെ നിങ്ങൾ ഒരു യന്ത്രമാണ്. അതിനാൽ തൊഴിൽ അപകടങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. എന്നാൽ 1936-ൽ, അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ് ഓപ്പറേഷനും തുടർന്നുള്ള സങ്കീർണതകളും കാരണം, തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം തടസ്സപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായപ്പോൾ, പല നിന്ദകളും അടിസ്ഥാനരഹിതമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് തോന്നി.

സംഗീതവുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിനായി, പുറത്തുനിന്നുള്ളതുപോലെ, തന്നെത്തന്നെ പുതുതായി നോക്കാൻ ഈ ഇടവേള അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. “ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഈ നിർബന്ധിത അവധിക്കാലത്ത് ഞാൻ വളർന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്തായാലും എന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഒരുപാട് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി,” പിയാനിസ്റ്റ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. 1936 ന് മുമ്പും 1939 ന് ശേഷവും രേഖപ്പെടുത്തിയ രേഖകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ ഈ വാക്കുകളുടെ സാധുത എളുപ്പത്തിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഹൊറോവിറ്റ്സ്, തന്റെ സുഹൃത്ത് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെയും ടോസ്കാനിനിയുടെയും (അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ച മകളുടെ) നിർബന്ധപ്രകാരം ഉപകരണത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

ഈ സെക്കൻഡിൽ, 14 വർഷത്തെ കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള കാലയളവിൽ, ഹൊറോവിറ്റ്സ് തന്റെ ശ്രേണി ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അവൻ 40-കളുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്; മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്തമായ വ്യാഖ്യാനം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റകളും ഷുമാന്റെ സൈക്കിളുകളും ചെറിയ ചിത്രങ്ങളും ചോപ്പിന്റെ പ്രധാന കൃതികളും നിരന്തരം പലപ്പോഴും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു; മറുവശത്ത്, അത് ആധുനിക സംഗീതം കൊണ്ട് പുതിയ പ്രോഗ്രാമുകളെ സമ്പന്നമാക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, യുദ്ധാനന്തരം, അമേരിക്കയിൽ പ്രൊകോഫീവിന്റെ 6, 7, 8 സോണാറ്റകൾ, കബലെവ്സ്കിയുടെ 2, 3 സോണാറ്റകൾ കളിച്ച ആദ്യത്തെയാളാണ് അദ്ദേഹം, മാത്രമല്ല, അതിശയകരമായ മിഴിവോടെ കളിച്ചു. ബാർബർ സൊണാറ്റ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരുടെ ചില കൃതികൾക്ക് ഹൊറോവിറ്റ്സ് ജീവൻ നൽകുന്നു, അതേ സമയം കച്ചേരിയിൽ ക്ലെമെന്റി, സെർണി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവ പിന്നീട് പെഡഗോഗിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയുടെ ഭാഗമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. അക്കാലത്തെ കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനം വളരെ തീവ്രമാകുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവിന്റെ ഉന്നതിയിലാണെന്ന് പലർക്കും തോന്നി. എന്നാൽ അമേരിക്കയിലെ "കച്ചേരി യന്ത്രം" അവനെ വീണ്ടും കീഴ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, സംശയത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളും പലപ്പോഴും വിരോധാഭാസവും കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി. ചിലർ പിയാനിസ്റ്റിനെ "മാന്ത്രികൻ", "എലിപിടുത്തക്കാരൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു; അവർ വീണ്ടും അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തടസ്സത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, സംഗീതത്തോടുള്ള നിസ്സംഗതയെക്കുറിച്ച്. ആദ്യ അനുകരണക്കാർ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഹൊറോവിറ്റ്സിന്റെ അനുകരണക്കാർ പോലും - സാങ്കേതികമായി മികച്ച രീതിയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആന്തരികമായി ശൂന്യമായ, യുവ "സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ". ഹൊറോവിറ്റ്സിന് വിദ്യാർത്ഥികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകൾ: ഗ്രാഫ്മാൻ, ജൈനിസ്. കൂടാതെ, പാഠങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട്, "മറ്റുള്ളവരുടെ തെറ്റുകൾ പകർത്തുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലത് സ്വന്തം തെറ്റുകൾ ചെയ്യുന്നതാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം നിരന്തരം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഹൊറോവിറ്റ്സ് പകർത്തിയവർ ഈ തത്വം പിന്തുടരാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല: അവർ ശരിയായ കാർഡിൽ വാതുവെപ്പ് നടത്തുകയായിരുന്നു.

പ്രതിസന്ധിയുടെ അടയാളങ്ങളെക്കുറിച്ച് കലാകാരന് വേദനാജനകമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ, 1953 ഫെബ്രുവരിയിൽ കാർണഗീ ഹാളിൽ തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഒരു ഗാല കച്ചേരി കളിച്ച അദ്ദേഹം വീണ്ടും വേദി വിട്ടു. ഈ സമയം വളരെക്കാലം, 12 വർഷത്തേക്ക്.

ശരിയാണ്, സംഗീതജ്ഞന്റെ സമ്പൂർണ്ണ നിശബ്ദത ഒരു വർഷത്തിൽ താഴെ നീണ്ടുനിന്നു. പിന്നീട്, ക്രമേണ, അവൻ വീണ്ടും പ്രധാനമായും വീട്ടിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവിടെ RCA ഒരു മുഴുവൻ സ്റ്റുഡിയോയും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റെക്കോർഡുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പുറത്തുവരുന്നു - ബീഥോവൻ, സ്ക്രിയാബിൻ, സ്കാർലാറ്റി, ക്ലെമെന്റി, ലിസ്റ്റ്സ് റാപ്സോഡികൾ എന്നിവരുടെ സൊണാറ്റാസ്, ഷുബർട്ട്, ഷൂമാൻ, മെൻഡൽസോൺ, റാച്ച്മാനിനോഫ്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ എക്സിബിഷനിൽ, സ്വന്തം ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻസ് എഫ്. , "വിവാഹ മാർച്ച് "Mendelssohn-Liszt, ഒരു ഫാന്റസി" കാർമെൻ "... 1962-ൽ, കലാകാരൻ കമ്പനി RCA-യുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തി, പരസ്യത്തിനായി കുറച്ച് ഭക്ഷണം നൽകുന്നതിൽ അതൃപ്തനായി, കൊളംബിയ കമ്പനിയുമായി സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും അഗാധവുമായ വ്യാഖ്യാതാവായി മാറുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ പുതിയ റെക്കോർഡും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

“പൊതുജനങ്ങളുമായി നിരന്തരം മുഖാമുഖം നിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ കലാകാരൻ, അറിയാതെ തന്നെ തകർന്നുപോകുന്നു. പ്രതിഫലം വാങ്ങാതെ അവൻ നിരന്തരം നൽകുന്നു. വർഷങ്ങളോളം പൊതു സംസാരം ഒഴിവാക്കിയത് എന്നെയും എന്റെ സ്വന്തം ആശയങ്ങളെയും കണ്ടെത്താൻ എന്നെ സഹായിച്ചു. കച്ചേരികളുടെ ഭ്രാന്തമായ വർഷങ്ങളിൽ - അവിടെയും ഇവിടെയും എല്ലായിടത്തും - ആത്മീയമായും കലാപരമായും ഞാൻ തളർന്നുപോകുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി, ”അദ്ദേഹം പിന്നീട് പറയും.

കലാകാരന്റെ ആരാധകർ അവനുമായി "മുഖാമുഖം" കാണുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. തീർച്ചയായും, 9 മെയ് 1965-ന്, കാർണഗീ ഹാളിൽ ഒരു പ്രകടനത്തോടെ ഹൊറോവിറ്റ്സ് തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം പുനരാരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ താൽപ്പര്യം അഭൂതപൂർവമായിരുന്നു, ടിക്കറ്റുകൾ മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ വിറ്റുതീർന്നു. പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം അദ്ദേഹത്തെ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ചെറുപ്പക്കാരായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു ഇതിഹാസമായിരുന്നു. "12 വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം ഇവിടെ അവസാനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോഴുള്ള അതേ രൂപമായിരുന്നു," ജി. ഷോൺബെർഗ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. - ഉയർന്ന തോളുകൾ, ശരീരം ഏതാണ്ട് ചലനരഹിതമാണ്, കീകളിലേക്ക് ചെറുതായി ചായുന്നു; കൈകളും വിരലുകളും മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചു. സദസ്സിലുണ്ടായിരുന്ന പല ചെറുപ്പക്കാർക്കും, എല്ലാവരും സംസാരിക്കുന്ന, എന്നാൽ ആരും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഇതിഹാസ പിയാനിസ്റ്റായ ലിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് കളിക്കുന്നത് പോലെയായിരുന്നു അത്. എന്നാൽ ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ ബാഹ്യമായ മാറ്റങ്ങളേക്കാൾ പ്രധാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക പരിവർത്തനമായിരുന്നു. ന്യൂയോർക്ക് ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂൺ നിരൂപകൻ അലൻ റിച്ച് എഴുതി, “അവസാനമായി പൊതുരംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം പന്ത്രണ്ട് വർഷമായി ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ സമയം അവസാനിച്ചിട്ടില്ല. - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ മിന്നുന്ന മിഴിവ്, പ്രകടനത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ ശക്തിയും തീവ്രതയും, ഫാന്റസിയും വർണ്ണാഭമായ പാലറ്റും - ഇതെല്ലാം കേടുകൂടാതെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ ഒരു പുതിയ മാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, 48-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം കച്ചേരി വേദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ട കലാകാരനായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാതാവ് കാർണഗീ ഹാളിലേക്ക് വന്നിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിലെ ഒരു പുതിയ "മാനം" സംഗീത പക്വത എന്ന് വിളിക്കാം. കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി, യുവ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ വേഗത്തിലും സാങ്കേതികമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ കളിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ഞങ്ങൾ കണ്ടു. ഈ യുവാക്കളിൽ ഏറ്റവും മിടുക്കരായവർ പോലും ഓർമ്മിപ്പിക്കേണ്ട ഒരു കാര്യമുണ്ടെന്ന തിരിച്ചറിവ് മൂലമാണ് ഇപ്പോൾ കച്ചേരി വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള ഹൊറോവിറ്റ്സിന്റെ തീരുമാനം. കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം വിലപ്പെട്ട പാഠങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര മുഴുവൻ പഠിപ്പിച്ചു. വിറയ്ക്കുന്ന, തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠമായിരുന്നു അത്; കുറ്റമറ്റ രുചിയുള്ള റുബാറ്റോ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠമായിരുന്നു അത്, പ്രത്യേകിച്ച് ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കിയത്, ഓരോ ഭാഗത്തിലും വിശദാംശങ്ങളും മൊത്തവും സംയോജിപ്പിച്ച് ഏറ്റവും ഉയർന്ന പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നതിലും (പ്രത്യേകിച്ച് ഷൂമാനുമായി) ഇത് ഒരു മികച്ച പാഠമായിരുന്നു. ഹൊറോവിറ്റ്‌സ് പറഞ്ഞു, “കച്ചേരി ഹാളിലേക്കുള്ള തന്റെ തിരിച്ചുവരവിനെ കുറിച്ച് ആലോചിക്കുമ്പോൾ ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ അലട്ടിയിരുന്ന സംശയങ്ങൾ ഞങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. എത്ര വിലപ്പെട്ട സമ്മാനമാണ് ഇപ്പോൾ തനിക്കുള്ളതെന്ന് അവൻ പ്രകടമാക്കി.

ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ നവോത്ഥാനത്തെയും പുതിയ ജനനത്തെയും വിളിച്ചറിയിച്ച ആ അവിസ്മരണീയമായ സംഗീതക്കച്ചേരിയെ തുടർന്ന് നാല് വർഷത്തെ പതിവ് സോളോ പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നു (1953 മുതൽ ഹോറോവിറ്റ്സ് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കളിച്ചിട്ടില്ല). “മൈക്രോഫോണിന് മുന്നിൽ കളിച്ച് ഞാൻ മടുത്തു. ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി കളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ പൂർണതയും മടുപ്പിക്കുന്നതാണ്, ”കലാകാരൻ സമ്മതിച്ചു. 1968-ൽ, ചെറുപ്പക്കാർക്കായുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ടെലിവിഷൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ നിരവധി രത്നങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന് - ഒരു പുതിയ 5 വർഷത്തെ ഇടവേള, കൂടാതെ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് പകരം - പുതിയ ഗംഭീരമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ: റാച്ച്മാനിനോഫ്, സ്ക്രാബിൻ, ചോപിൻ. തന്റെ 70-ാം ജന്മദിനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ശ്രദ്ധേയനായ മാസ്റ്റർ മൂന്നാം തവണയും പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, പകൽ സമയത്ത് മാത്രം, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ ഇപ്പോഴും ഒരു വികാരമാണ്. ഈ കച്ചേരികളെല്ലാം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിനുശേഷം പുറത്തിറങ്ങിയ റെക്കോർഡുകൾ, 75 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ കലാകാരൻ എത്ര അത്ഭുതകരമായ പിയാനിസ്റ്റിക് രൂപം നിലനിർത്തി, എന്ത് കലാപരമായ ആഴവും ജ്ഞാനവും നേടിയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും; "അന്തരിച്ച ഹൊറോവിറ്റ്സിന്റെ" ശൈലി എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഭാഗികമായെങ്കിലും അനുവദിക്കുക. ഭാഗികമായി "കാരണം, അമേരിക്കൻ നിരൂപകർ ഊന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, ഈ കലാകാരന് ഒരിക്കലും സമാനമായ രണ്ട് വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഇല്ല. തീർച്ചയായും, ഹൊറോവിറ്റ്‌സിന്റെ ശൈലി വളരെ വിചിത്രവും വ്യക്തവുമാണ്, കൂടുതലോ കുറവോ സങ്കീർണ്ണമായ ഏതൊരു ശ്രോതാവിനും അവനെ ഒറ്റയടിക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. പിയാനോയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ അളവിന് ഈ ശൈലിയെ ഏത് വാക്കുകളേക്കാളും നന്നായി നിർവചിക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും മികച്ച ഗുണങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല - ശ്രദ്ധേയമായ വർണ്ണാഭമായ വൈവിധ്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സാങ്കേതികതയുടെ ലാപിഡറി ബാലൻസ്, ഒരു വലിയ ശബ്ദ സാധ്യത, അതുപോലെ തന്നെ അമിതമായി വികസിപ്പിച്ച റുബാറ്റോയും കോൺട്രാസ്റ്റുകളും, ഇടത് കൈയിലെ ഗംഭീരമായ ചലനാത്മക എതിർപ്പുകൾ.

ഇന്നത്തെ ഹൊറോവിറ്റ്‌സ് അങ്ങനെയാണ്, ഹൊറോവിറ്റ്‌സ്, റെക്കോർഡുകളിൽ നിന്നും ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾക്ക് സംഗീതകച്ചേരികളിൽ നിന്നും പരിചിതമാണ്. ശ്രോതാക്കൾക്കായി അദ്ദേഹം ഒരുക്കുന്ന മറ്റ് ആശ്ചര്യങ്ങൾ പ്രവചിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവനുമായുള്ള ഓരോ കൂടിക്കാഴ്ചയും ഇപ്പോഴും ഒരു സംഭവമാണ്, ഇപ്പോഴും ഒരു അവധിയാണ്. യുഎസ്എയിലെ വലിയ നഗരങ്ങളിലെ സംഗീതകച്ചേരികൾ, കലാകാരൻ തന്റെ അമേരിക്കൻ അരങ്ങേറ്റത്തിന്റെ 50-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകർക്ക് അത്തരം അവധിക്കാലമായി. അവയിലൊന്ന്, 8 ജനുവരി 1978 ന്, കാൽ നൂറ്റാണ്ടിനിടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള കലാകാരന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം എന്ന നിലയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, Y. ഒർമണ്ടി നടത്തി. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹൊറോവിറ്റ്സിന്റെ ആദ്യത്തെ ചോപിൻ സായാഹ്നം കാർനെഗീ ഹാളിൽ നടന്നു, അത് പിന്നീട് നാല് റെക്കോർഡുകളുടെ ആൽബമായി മാറി. തുടർന്ന് - തന്റെ 75-ാം ജന്മദിനത്തിനായി സമർപ്പിച്ച സായാഹ്നങ്ങൾ ... ഓരോ തവണയും, സ്റ്റേജിൽ ഇറങ്ങുമ്പോൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രായം പ്രശ്നമല്ലെന്ന് ഹൊറോവിറ്റ്സ് തെളിയിക്കുന്നു. "ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. “വർഷങ്ങൾ കഴിയുന്തോറും ഞാൻ ശാന്തനും പക്വതയുള്ളവനുമായി. എനിക്ക് കളിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നിയാൽ, സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല "...