Vladimir Vsevolodovich Krainev |

വ്ളാഡിമിർ ക്രെനെവ്

വ്‌ളാഡിമിർ ക്രൈനെവിന് സന്തോഷകരമായ സംഗീത സമ്മാനമുണ്ട്. വലുതും തിളക്കമുള്ളതും മറ്റും മാത്രമല്ല - നമ്മൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പിന്നീട് സംസാരിക്കും. കൃത്യമായി - സന്തുഷ്ടമായ. ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യതകൾ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, നഗ്നനേത്രങ്ങളാൽ ഉടനടി ദൃശ്യമാകും. പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത പ്രേമികൾക്കും ലളിത സംഗീത പ്രേമികൾക്കും ദൃശ്യമാണ്. വിശാലമായ, ബഹുജന പ്രേക്ഷകർക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റാണ് - ഇത് ഒരു പ്രത്യേക തരം തൊഴിലാണ്, ഇത് ഓരോ ടൂറിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾക്കും നൽകിയിട്ടില്ല ...

വ്‌ളാഡിമിർ വെസെവോലോഡോവിച്ച് ക്രെയ്നെവ് ക്രാസ്നോയാർസ്കിലാണ് ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഡോക്ടർമാരാണ്. അവർ തങ്ങളുടെ മകന് വിശാലവും ബഹുമുഖവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകളും അവഗണിക്കപ്പെട്ടില്ല. ആറ് വയസ്സ് മുതൽ, വോലോദ്യ ക്രൈനെവ് ഖാർകോവ് മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു. മരിയ വ്ലാഡിമിറോവ്ന ഇറ്റിഗിന ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപിക. "അവളുടെ ജോലിയിൽ ഒരു ചെറിയ പ്രവിശ്യാവാദവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല," ക്രെയ്നെവ് ഓർക്കുന്നു. "അവൾ കുട്ടികളുമായി ജോലി ചെയ്തു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വളരെ നന്നായി ..." അവൻ നേരത്തെ പ്രകടനം ആരംഭിച്ചു. മൂന്നാമത്തെയോ നാലാമത്തെയോ ക്ലാസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയുമായി പരസ്യമായി ഒരു ഹെയ്ഡൻ കച്ചേരി കളിച്ചു; 1957-ൽ ഉക്രേനിയൻ സംഗീത സ്കൂളുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം സമ്മാനമായ യെവ്ജെനി മൊഗിലേവ്സ്കിയോടൊപ്പം അവാർഡ് ലഭിച്ചു. അന്നും കുട്ടിക്കാലത്തുതന്നെ അദ്ദേഹം അരങ്ങിനെ ആവേശത്തോടെ പ്രണയിച്ചു. ഇത് ഇന്നും അവനിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "ഈ രംഗം എന്നെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു ... എത്ര വലിയ ആവേശമാണെങ്കിലും, ഞാൻ റാംപിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ എനിക്ക് എപ്പോഴും സന്തോഷം തോന്നുന്നു."

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

(ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗമുണ്ട് - അവരിൽ ക്രെയ്‌നെവ് - അവർ പൊതുസമൂഹത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഏറ്റവും മികച്ച സർഗ്ഗാത്മക ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു. എങ്ങനെയോ, പുരാതന കാലത്ത്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ നടി എം.ജി. സവീന ബെർലിനിൽ ഒരാൾക്ക് മാത്രമായി ഒരു പ്രകടനം നടത്താൻ വിസമ്മതിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരൻ - വിൽഹെം ചക്രവർത്തി. ഹാൾ കൊട്ടാരക്കരക്കാരും ഇംപീരിയൽ ഗാർഡിന്റെ ഓഫീസർമാരും കൊണ്ട് നിറയണം; സവിനയ്ക്ക് ഒരു സദസ്സ് ആവശ്യമാണ് ... "എനിക്ക് ഒരു പ്രേക്ഷകനെ വേണം," നിങ്ങൾക്ക് ക്രെയ്നെവിൽ നിന്ന് കേൾക്കാം. )

1957-ൽ, മോസ്കോ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ പ്രമുഖ അദ്ധ്യാപകരിലൊരാളായ പിയാനോ പെഡഗോഗിയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന മാസ്റ്ററായ അനൈഡ സ്റ്റെപനോവ്ന സുംബത്യനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. ആദ്യം, അവരുടെ മീറ്റിംഗുകൾ എപ്പിസോഡിക് ആണ്. ക്രൈനെവ് കൺസൾട്ടേഷനുകൾക്കായി വരുന്നു, ഉപദേശങ്ങളും നിർദ്ദേശങ്ങളും നൽകി സുംബത്യൻ അവനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. 1959 മുതൽ, അവൻ അവളുടെ ക്ലാസിൽ ഔദ്യോഗികമായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. “ഇവിടെയുള്ളതെല്ലാം ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കേണ്ടതുണ്ട്,” ക്രൈനെവ് കഥ തുടരുന്നു. “ഇത് എളുപ്പവും ലളിതവുമാണെന്ന് ഞാൻ പറയില്ല. ആദ്യമായി ഞാൻ പാഠങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചത് ഏതാണ്ട് കണ്ണീരോടെയാണ്. അടുത്തിടെ വരെ, ഖാർകോവിൽ, ഞാൻ ഏതാണ്ട് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കലാകാരനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, പക്ഷേ ഇവിടെ ... ഞാൻ പെട്ടെന്ന് തികച്ചും പുതിയതും മികച്ചതുമായ കലാപരമായ ജോലികൾ അഭിമുഖീകരിച്ചു. അവർ ആദ്യം പോലും ഭയപ്പെട്ടിരുന്നതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു; പിന്നീട് കൂടുതൽ രസകരവും ആവേശകരവുമായി തോന്നിത്തുടങ്ങി. അനൈഡ സ്റ്റെപനോവ്ന എന്നെ പഠിപ്പിച്ചത് മാത്രമല്ല, പിയാനിസ്റ്റിക് ക്രാഫ്റ്റ് മാത്രമല്ല, അവൾ എന്നെ യഥാർത്ഥ, ഉയർന്ന കലയുടെ ലോകത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. അസാധാരണമാംവിധം ശോഭയുള്ള കാവ്യാത്മക ചിന്തയുള്ള ഒരു വ്യക്തി, എന്നെ പുസ്തകങ്ങൾ, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയ്ക്ക് അടിമയാക്കാൻ അവൾ ഒരുപാട് ശ്രമിച്ചു ... അവളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം എന്നെ ആകർഷിച്ചു, പക്ഷേ, എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, കുട്ടികൾക്കും കൗമാരക്കാർക്കുമൊപ്പം സ്കൂൾ ജോലിയുടെ നിഴലില്ലാതെ, മുതിർന്നവരെപ്പോലെ അവൾ പ്രവർത്തിച്ചു. . അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥികളായ ഞങ്ങൾ വളരെ വേഗത്തിൽ വളർന്നു.

അവന്റെ സ്കൂൾ വർഷങ്ങളിൽ സംഭാഷണം വോലോദ്യ ക്രെയ്നെവിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ സ്കൂളിലെ അവന്റെ സമപ്രായക്കാർ ഓർക്കുന്നു: അത് ചടുലത, ആവേശം, ആവേശം എന്നിവയായിരുന്നു. അവർ സാധാരണയായി അത്തരം ആളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - ഒരു ഫിഡ്‌ജെറ്റ്, ഒരു ഫിഡ്ജറ്റ് ... അവന്റെ സ്വഭാവം നേരിട്ടുള്ളതും തുറന്നതും ആയിരുന്നു, അവൻ ആളുകളുമായി എളുപ്പത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു, എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും അയാൾക്ക് സുഖമായും സ്വാഭാവികമായും എങ്ങനെ അനുഭവിക്കണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു; ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനേക്കാളും അവൻ തമാശയും തമാശയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. “ക്രായിയുടെ കഴിവിലെ പ്രധാന കാര്യം അവന്റെ പുഞ്ചിരിയാണ്, ചിലതരം അസാധാരണമായ ജീവിത പൂർണ്ണത” (ഫഹ്മി എഫ്. സംഗീതത്തിന്റെ പേരിൽ // സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം. 1977. ഡിസംബർ 2), സംഗീത നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം എഴുതും. ഇത് അവന്റെ സ്കൂൾ കാലം മുതലുള്ളതാണ്...

ആധുനിക നിരൂപകരുടെ പദാവലിയിൽ “സോഷ്യബിലിറ്റി” എന്ന ഒരു ഫാഷനബിൾ വാക്ക് ഉണ്ട്, അതിനർത്ഥം, സാധാരണ സംഭാഷണ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പ്രേക്ഷകരുമായി എളുപ്പത്തിലും വേഗത്തിലും ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ശ്രോതാക്കൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. സ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് മുതൽ, ക്രെനെവ് ഒരു സൗഹാർദ്ദപരമായ പ്രകടനക്കാരനാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല. അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം, അവൻ പൊതുവെ മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ ഒരു ചെറിയ പരിശ്രമവുമില്ലാതെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തി; വേദിയിൽ അദ്ദേഹത്തിനും ഏകദേശം ഇതുതന്നെ സംഭവിച്ചു. GG Neuhaus പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: "Volodya കൂടാതെ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള സമ്മാനം ഉണ്ട് - അവൻ പൊതുജനങ്ങളുമായി എളുപ്പത്തിൽ ബന്ധപ്പെടുന്നു" (EO Pervy Lidsky // Sov. Music. 1963. No. 12. P. 70.). ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ക്രെയ്‌നെവ് തന്റെ തുടർന്നുള്ള സന്തോഷകരമായ വിധി ഈ സാഹചര്യത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് അനുമാനിക്കേണ്ടതാണ്.

പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഒന്നാമതായി, അവൻ അവളോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഒരു ടൂറിംഗ് കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ വിജയകരമായ ഒരു കരിയർ - അവന്റെ അസാധാരണമായ സമ്പന്നമായ പിയാനിസ്റ്റിക് ഡാറ്റ. ഇക്കാര്യത്തിൽ, സെൻട്രൽ സ്കൂൾ സഖാക്കൾക്കിടയിൽ പോലും അദ്ദേഹം വേറിട്ടു നിന്നു. ആരെയും പോലെ, അവൻ വേഗത്തിൽ പുതിയ കൃതികൾ പഠിച്ചു. മെറ്റീരിയൽ തൽക്ഷണം മനഃപാഠമാക്കി; അതിവേഗം ശേഖരിച്ച ശേഖരം; ക്ലാസ് മുറിയിൽ, പെട്ടെന്നുള്ള ബുദ്ധി, ചാതുര്യം, സ്വാഭാവിക മിടുക്ക് എന്നിവയാൽ അവനെ വേർതിരിച്ചു; കൂടാതെ, തന്റെ ഭാവി തൊഴിലിന്റെ ഏറെക്കുറെ പ്രധാനമായ കാര്യമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു ഉന്നത-ക്ലാസ് വിർച്യുസോയുടെ വളരെ വ്യക്തമായ രൂപങ്ങൾ കാണിച്ചു.

“ഒരു സാങ്കേതിക ക്രമത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, എനിക്ക് മിക്കവാറും അറിയില്ലായിരുന്നു,” ക്രെയ്നെവ് പറയുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് പോലെ, ധൈര്യത്തിന്റെയോ അതിശയോക്തിയുടെയോ സൂചനയില്ലാതെ പറയുന്നു. അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ബാറ്റിൽ നിന്നുതന്നെ ഞാൻ വിജയിച്ചു…” അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കഷണങ്ങളും സൂപ്പർ ഫാസ്റ്റ് ടെമ്പോകളും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - ജനിച്ച എല്ലാ വിർച്യുസോകളുടെയും മുഖമുദ്ര.

1962 ൽ ക്രെനെവ് പ്രവേശിച്ച മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം പഠിച്ചത് ഹെൻ‌റിച്ച് ഗുസ്താവോവിച്ച് ന്യൂഹാസിനൊപ്പം. “എന്റെ ആദ്യ പാഠം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ അത് അത്ര വിജയിച്ചില്ല. ഞാൻ വളരെ വിഷമിച്ചു, എനിക്ക് വിലപ്പെട്ടതൊന്നും കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പിന്നെ, കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ കാര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെട്ടു. ജെൻറിഖ് ഗുസ്താവോവിച്ചുമായുള്ള ക്ലാസുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സന്തോഷകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ കൊണ്ടുവരാൻ തുടങ്ങി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അദ്വിതീയ പെഡഗോഗിക്കൽ കഴിവുണ്ടായിരുന്നു - അവന്റെ ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും മികച്ച ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ.

ജിജി ന്യൂഹാസുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ 1964-ൽ മരണം വരെ തുടർന്നു. തന്റെ പ്രൊഫസറുടെ മകൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ജെൻറിഖോവിച്ച് ന്യൂഹാസിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം കൺസർവേറ്ററിയുടെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ ക്രെനെവ് തന്റെ യാത്ര തുടർന്നു; തന്റെ ക്ലാസ്സിലെ അവസാനത്തെ കൺസർവേറ്ററി കോഴ്സിൽ നിന്നും (1967) ബിരുദാനന്തര ബിരുദം നേടി (1969). “എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം, ഞാനും സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ജെൻറിഖോവിച്ചും സ്വഭാവത്താൽ വളരെ വ്യത്യസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് എന്റെ പഠനകാലത്ത് മാത്രമാണ് എനിക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചത്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ജെൻറിഖോവിച്ചിന്റെ റൊമാന്റിക് “എക്സ്പ്രസീവ്” സംഗീത ആവിഷ്‌കാര മേഖലയിൽ എനിക്ക് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തി. പിയാനോ ശബ്ദ കലയിൽ ഞാൻ എന്റെ ടീച്ചറിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു.

(ഇതിനകം തന്നെ വിദ്യാർത്ഥിയും ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥിയുമായ ക്രെനെവ് തന്റെ സ്കൂൾ അധ്യാപിക അനൈദ സ്റ്റെപനോവ്ന സുംബത്യാനെ സന്ദർശിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പ്രായോഗികമായി അപൂർവ്വമായി സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്ന ഒരു വിജയകരമായ കൺസർവേറ്ററി യുവത്വത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം, നിസ്സംശയമായും, രണ്ടും അനുകൂലമാണ്. അധ്യാപകനും വിദ്യാർത്ഥിയും.)

1963 മുതൽ, ക്രെനെവ് മത്സര ഗോവണിയുടെ പടികൾ കയറാൻ തുടങ്ങി. 1963-ൽ ലീഡ്സിൽ (ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ) രണ്ടാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. അടുത്ത വർഷം - ലിസ്ബണിൽ നടന്ന വിയാൻ ഡാ മോട്ടോ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനവും വിജയി പദവിയും. 1970 ൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന നാലാമത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിൽ പ്രധാന പരീക്ഷണം അദ്ദേഹത്തെ കാത്തിരുന്നു. പ്രധാന കാര്യം ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരം ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മത്സരമായി പ്രസിദ്ധമായതിനാൽ മാത്രമല്ല. പരാജയം - ആകസ്മികമായ പരാജയം, അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു മിസ്ഫയർ - അവന്റെ മുൻ നേട്ടങ്ങളെയെല്ലാം ഉടനടി മറികടക്കാൻ കഴിയും. ലീഡ്‌സിലും ലിസ്ബണിലും അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്‌തത് റദ്ദാക്കുക. ഇത് ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു, ക്രൈനെവിന് അത് അറിയാമായിരുന്നു.

അവനറിയാമായിരുന്നു, അവൻ റിസ്ക് എടുത്തു, അവൻ വിഷമിച്ചു - അവൻ വിജയിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് പിയാനിസ്റ്റ് ജോൺ ലില്ലിനൊപ്പം ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. അവർ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ക്രെയ്നെവിൽ വിജയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പിരിമുറുക്കത്തെ മറികടക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു" (ഫഹ്മി എഫ്. സംഗീതത്തിന്റെ പേരിൽ.).

1970 ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് വിധി തീരുമാനിച്ചു. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം പ്രായോഗികമായി ഒരിക്കലും വലിയ വേദി വിട്ടിട്ടില്ല.

ഒരിക്കൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ തന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നിൽ, എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ (ഓപ്. 53) ചോപ്പിന്റെ പൊളോനൈസ് ഉപയോഗിച്ച് ക്രെയ്നെവ് സായാഹ്ന പരിപാടി തുറന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പരമ്പരാഗതമായി പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ശേഖരങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഭാഗം. പലരും, ഒരുപക്ഷേ, ഈ വസ്തുതയ്ക്ക് ഒരു പ്രാധാന്യവും നൽകിയിട്ടില്ല: ക്രെയ്നെവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള നാടകങ്ങൾ മതിയായില്ലേ? ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ നിമിഷം ഉണ്ടായിരുന്നു; അത് എവിടെ തുടങ്ങുന്നു ഒരു കലാകാരന്റെ പ്രകടനം (അവൻ അത് എങ്ങനെ, എങ്ങനെ പൂർത്തിയാക്കുന്നു) വോളിയം പറയുന്നു. ഒരു എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ചോപിൻ പൊളോനൈസ് ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാവിരാബെൻഡ് തുറക്കുക, അതിന്റെ മൾട്ടി-കളർ, സൂക്ഷ്മമായി വിശദമായ പിയാനോ ടെക്സ്ചർ, ഇടത് കൈയിലെ ഒക്ടേവുകളുടെ തലകറങ്ങുന്ന ശൃംഖലകൾ, പ്രകടനത്തിന്റെ ഈ എല്ലാ കാലിഡോസ്‌കോപ്പുകളും ഉപയോഗിച്ച്, എന്തെങ്കിലും അനുഭവപ്പെടരുത് (അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും ഒന്നുമില്ല. ) സ്വയം "സ്റ്റേജ് ഭയം". കച്ചേരിക്ക് മുമ്പുള്ള സംശയങ്ങളോ ആത്മീയ പ്രതിഫലനങ്ങളോ കണക്കിലെടുക്കരുത്; വേദിയിൽ എത്തിയതിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ, "ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസം" എന്ന അവസ്ഥ വരണമെന്ന് അറിയാൻ, അത് മത്സരങ്ങളിൽ ക്രെനെവിനെ സഹായിച്ചു - അവന്റെ നാഡികളിലെ ആത്മവിശ്വാസം, ആത്മനിയന്ത്രണം, അനുഭവം. തീർച്ചയായും, നിങ്ങളുടെ വിരലുകളിൽ.

ക്രൈനെവിന്റെ വിരലുകൾ പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ ഭാഗത്ത്, സെൻട്രൽ സ്കൂളിന്റെ കാലം മുതൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഓർക്കുക: "... എനിക്ക് സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു ... ബാറ്റിൽ നിന്ന് തന്നെ ഞാൻ എല്ലാം ചെയ്തു." ഈ പ്രകൃതിക്ക് മാത്രമേ നൽകാൻ കഴിയൂ. ക്രെയ്നെവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഉപകരണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവൻ ഒരു ദിവസം എട്ടോ ഒമ്പതോ മണിക്കൂർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുമായിരുന്നു. (അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഉപകരണം ഇല്ലായിരുന്നു, പാഠങ്ങൾ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ക്ലാസ് മുറിയിൽ താമസിച്ചു, രാത്രി വൈകും വരെ കീബോർഡ് ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല.) എന്നിട്ടും, പിയാനോ ടെക്നിക്കിലെ തന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കേവലമായ അധ്വാനം - അത്തരം നേട്ടങ്ങൾ, അവനെപ്പോലെ, നിരന്തരമായ പരിശ്രമം, അശ്രാന്തവും കഠിനാധ്വാനവും കൊണ്ട് നേടിയതിൽ നിന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. "ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ആളുകളിൽ ഏറ്റവും ക്ഷമയുള്ളവനാണ്," ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ പോൾ ഡുകാസ് പറഞ്ഞു, "ചില ലോറൽ ശാഖകൾ നേടാനുള്ള ജോലി മാത്രമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതജ്ഞർക്കും ബഹുമതികളുടെ കൂമ്പാരം ലഭിക്കുമെന്ന് വസ്തുതകൾ തെളിയിക്കുന്നു" (ഡുകാസ് പി. മുസികയും മൗലികതയും//ഫ്രാൻസിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ലേഖനങ്ങളും അവലോകനങ്ങളും.—എൽ., 1972. എസ്. 256.). പിയാനിസത്തിലെ ക്രൈനെവിന്റെ പുരസ്‌കാരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി മാത്രമല്ല.

അവന്റെ ഗെയിമിൽ ഒരാൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗംഭീരമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി. പിയാനോയിലായിരിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ലളിതവും സ്വാഭാവികവും മനോഹരവുമായ അവസ്ഥയാണെന്ന് കാണാൻ കഴിയും. GG Neuhaus ഒരിക്കൽ "അതിശയകരമായ virtuoso വൈദഗ്ദ്ധ്യം" (Neihaus G. നല്ലതും വ്യത്യസ്തവുമായ // Vech. മോസ്കോ. 1963. ഡിസംബർ 21) Krainev; ഇവിടെ എല്ലാ വാക്കുകളും തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. "അതിശയകരമായ" എന്ന വിശേഷണവും അസാധാരണമായ "വിർച്യുസോ" എന്ന പദപ്രയോഗവും ചടുലത". പ്രകടന പ്രക്രിയയിൽ ക്രെയ്‌നെവ് ശരിക്കും അതിശയകരമാംവിധം വൈദഗ്ദ്ധ്യം കാണിക്കുന്നു: വേഗതയേറിയ വിരലുകൾ, മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ളതും കൃത്യവുമായ കൈ ചലനങ്ങൾ, കീബോർഡിൽ അവൻ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം ... കളിക്കുമ്പോൾ അവനെ കാണുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്. മറ്റ് പ്രകടനക്കാർ, ഒരു താഴ്ന്ന ക്ലാസ്, തീവ്രവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു വേല, വിവിധ തരത്തിലുള്ള തടസ്സങ്ങൾ, മോട്ടോർ-സാങ്കേതിക തന്ത്രങ്ങൾ മുതലായവ മറികടന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ലാഘവത്വം, പറക്കൽ, അനായാസം എന്നിവയുണ്ട്. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ചോപ്പിന്റെ എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ പൊളോനൈസ്, ഷൂമാന്റെ സെക്കൻഡ് സോണാറ്റ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ “വാണ്ടറിംഗ് ലൈറ്റ്‌സ്”, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ എഴുത്തുകൾ, മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ചിത്രങ്ങൾ എക്‌സിബിഷനിൽ” നിന്നുള്ള ലിമോജസ് എന്നിവയും അതിലേറെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "കനത്ത ശീലവും ശീലമായ വെളിച്ചവും വെളിച്ചവും മനോഹരമാക്കുക," കലാപരമായ യുവ കെ എസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പഠിപ്പിച്ചു. കളിയുടെ സാങ്കേതികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈ പ്രശ്നം പ്രായോഗികമായി പരിഹരിച്ച ഇന്നത്തെ ക്യാമ്പിലെ ചുരുക്കം ചില പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് ക്രൈനെവ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത - ധൈര്യം. ഭയത്തിന്റെ നിഴലല്ല, റാമ്പിലേക്ക് പോകുന്നവരിൽ അസാധാരണമല്ല! ധൈര്യം - വിമർശകരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, ധൈര്യത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിലേക്ക്, "ധൈര്യം". (ഓസ്ട്രിയൻ പത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ലേ: "അരീനയിലെ കീകളുടെ കടുവ.") ക്രെയ്നെവ് മനസ്സോടെ അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുന്നു, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ അവനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല. ഉത്തരവാദിത്ത നിർവ്വഹണ സാഹചര്യങ്ങൾ. അങ്ങനെ അവൻ യൗവനത്തിൽ ആയിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അങ്ങനെയാണ്; അതിനാൽ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതി ഏറെയും. ഇത്തരത്തിലുള്ള പിയാനിസ്റ്റുകൾ സാധാരണയായി ശോഭയുള്ളതും ആകർഷകവുമായ പോപ്പ് ഇഫക്റ്റ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ക്രെയ്‌നെവ് ഒരു അപവാദമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുബെർട്ടിന്റെ “വാണ്ടറർ”, റാവലിന്റെ “നൈറ്റ് ഗാസ്പാർഡ്”, ലിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ഡെബസിയുടെ “പടക്കം” എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഒരാൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം; ഇതെല്ലാം സാധാരണയായി ശബ്ദായമാനമായ കരഘോഷത്തിന് കാരണമാകുന്നു. രസകരമായ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നിമിഷം: കൂടുതൽ അടുത്ത് നോക്കുമ്പോൾ, അവനെ ആകർഷിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്, കച്ചേരി സംഗീത നിർമ്മാണ പ്രക്രിയ തന്നെ "മദ്യപിച്ചു": അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്ന രംഗം; അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ; പിയാനോ മോട്ടോർ കഴിവുകളുടെ ഘടകം, അതിൽ അവൻ വ്യക്തമായ സന്തോഷത്തോടെ "കുളിക്കുന്നു" ... അതിനാൽ പ്രത്യേക പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉത്ഭവം - പിയാനിസ്റ്റിക്.

എങ്ങനെ കളിക്കണമെന്ന് അവനറിയാം, എന്നിരുന്നാലും, വിർച്യുസോ "ചിക്" മാത്രമല്ല, മനോഹരമായും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിഗ്നേച്ചർ നമ്പറുകളിൽ, വിർച്യുസോ ബ്രാവൂരയ്ക്ക് അടുത്തായി, ഷൂമാന്റെ അറബെസ്‌ക്യൂസ്, ചോപ്പിന്റെ സെക്കൻഡ് കൺസേർട്ടോ, ഷുബെർട്ട്-ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഈവനിംഗ് സെറിനേഡ്, ബ്രഹ്‌ംസിന്റെ ലേറ്റ് ഓപസുകളിൽ നിന്നുള്ള ചില ഇന്റർമെസോകൾ, ആൻഡാന്റേ സെക്കൻഡ് സോനാസ്‌കൈ സ്‌ക്രിയാബിൻ, ഡിക്കോവ് സ്‌കിയാംസ്‌കയുടെ ആവശ്യമാണെങ്കിൽ... , തന്റെ കലാപരമായ ശബ്ദത്തിന്റെ മാധുര്യം കൊണ്ട് അയാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ആകർഷകമാക്കാൻ കഴിയും: വെൽവെറ്റ്, ഐറിഡസെന്റ് പിയാനോ ശബ്ദങ്ങളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ, പിയാനോയിൽ മനോഹരമായി മേഘാവൃതമായ ഷിമ്മറുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം; ചിലപ്പോഴൊക്കെ അവൻ മൃദുവും വ്യക്തവുമായ ഒരു സംഗീത മന്ത്രിപ്പോടെ ശ്രോതാവിനെ ലാളിക്കുന്നു. വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വിരൽ പിടി" മാത്രമല്ല, ശബ്ദ രൂപങ്ങളുടെ ചാരുതയെയും പ്രശംസിക്കാൻ പ്രവണത കാണിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടന സൃഷ്ടികളിൽ പലതും വിലകൂടിയ "ലാക്വർ" കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു - പ്രശസ്ത പലേഖ് കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ നിങ്ങൾ നോക്കുന്ന അതേ വികാരത്തോടെയാണ് നിങ്ങൾ അവയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നത്.

എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ, ശബ്ദ-വർണ്ണത്തിന്റെ തിളക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഗെയിമിന് നിറം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ, ക്രെയ്നെവ് താൻ ചെയ്യേണ്ടതിലും അൽപ്പം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു ... അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരു ഫ്രഞ്ച് പഴഞ്ചൊല്ല് ഓർമ്മ വരുന്നു: ഇത് സത്യമാകാൻ വളരെ മനോഹരമാണ് ...

നിങ്ങൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഏറ്റവും വലിയവൻ ഒരു വ്യാഖ്യാതാവെന്ന നിലയിൽ ക്രെയ്‌നെവിന്റെ വിജയം, ഒരുപക്ഷേ അവയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനം പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതമാണ്. അതിനാൽ, എട്ടാമത്തെ സോണാറ്റയോടും മൂന്നാമത്തെ കൺസേർട്ടോയോടും, ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിലെ തന്റെ സ്വർണ്ണ മെഡലിന് അദ്ദേഹം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; മികച്ച വിജയത്തോടെ അദ്ദേഹം കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി രണ്ടാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സോണാറ്റകൾ കളിക്കുന്നു. അടുത്തിടെ, പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ച് പിയാനോ കച്ചേരികളും റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിൽ ക്രെയ്‌നെവ് മികച്ച ജോലി ചെയ്തു.

തത്വത്തിൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ ശൈലി അവനോട് അടുത്താണ്. ആത്മാവിന്റെ ഊർജ്ജത്തോട് അടുത്ത്, സ്വന്തം ലോകവീക്ഷണവുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ എഴുത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താളത്തിന്റെ "സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്" എന്നിവയും അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ശ്രോതാവിനെ "കുലുക്കുക" എന്ന് അവർ പറയുന്നതുപോലെ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്ന സൃഷ്ടികളെ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരിക്കലും പ്രേക്ഷകരെ ബോറടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല; സംഗീതസംവിധായകരിലെ ഈ ഗുണത്തെ അദ്ദേഹം വിലമതിക്കുന്നു, ആരുടെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഇടുന്നു.

എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം ക്രെയ്നെവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ സവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും ജൈവികമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇന്ന് പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനാണ്. (ഇത് നസെദ്കിൻ, പെട്രോവ്, മറ്റ് ചില സംഗീതകച്ചേരികൾ എന്നിവരോട് ചില കാര്യങ്ങളിൽ അവനെ അടുപ്പിക്കുന്നു.) ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ക്രെയ്നെവിന്റെ ചലനാത്മകത, സംഗീത സാമഗ്രികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ പോലും അനുഭവപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യബോധം, കാലത്തിന്റെ വ്യക്തമായ മുദ്ര. ഒരു വ്യാഖ്യാതാവെന്ന നിലയിൽ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും എളുപ്പമാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കാവ്യാത്മകതയിൽ ചിലപ്പോൾ ചെയ്യേണ്ടത് പോലെ, ക്രിയാത്മകമായി സ്വയം "പുനർരൂപം" ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

പ്രോകോഫീവിനെ കൂടാതെ, ക്രെയ്‌നെവ് പലപ്പോഴും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് (പിയാനോ കച്ചേരികൾ, സെക്കൻഡ് സൊണാറ്റ, ആമുഖവും ഫ്യൂഗുകളും), ഷ്ചെഡ്രിൻ (ആദ്യ കച്ചേരി, ആമുഖവും ഫ്യൂഗുകളും), ഷ്നിറ്റ്കെ (ഇംപ്രൊവൈസേഷനും ഫ്യൂഗും, പിയാനോയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരി) പലപ്പോഴും വിജയകരമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. , അവനോട്, ക്രെനെവ്, ഒപ്പം സമർപ്പിത), ഖചതുരിയൻ (റാപ്സോഡി കൺസേർട്ടോ), ഖ്രെനിക്കോവ് (മൂന്നാം കച്ചേരി), എഷ്പേ (രണ്ടാം കച്ചേരി). അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഒരാൾക്ക് ഹിൻഡെമിത്ത് (പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള തീമും നാല് വ്യതിയാനങ്ങളും), ബാർട്ടോക്ക് (രണ്ടാം കച്ചേരി, പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഭാഗങ്ങൾ) കൂടാതെ നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് നിരവധി കലാകാരന്മാരെയും കാണാൻ കഴിയും.

വിമർശനം, സോവിയറ്റ്, വിദേശികൾ, ചട്ടം പോലെ, ക്രെയ്നെവിന് അനുകൂലമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗലിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രസംഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നില്ല; ഒരു കച്ചേരി കളിക്കാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് നിരൂപകർ ഉച്ചത്തിലുള്ള വാക്കുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. അതേസമയം, ചിലപ്പോൾ അവകാശവാദങ്ങൾ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു. പിയാനിസ്റ്റിനോട് നിസ്സംശയമായും സഹതപിക്കുന്ന ആളുകൾ ഉൾപ്പെടെ. മിക്കയിടത്തും, അമിത വേഗതയ്ക്കും ചിലപ്പോൾ പനിപിടിച്ച വേഗത്തിനും അയാൾ നിന്ദിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപ്പിന്റെ സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ (ഓപ്. 10) അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച എറ്റ്യൂഡ്, അതേ രചയിതാവിന്റെ ബി-മൈനർ ഷെർസോ, എഫ്-മൈനറിലെ ബ്രാംസിന്റെ സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം, റാവലിന്റെ സ്കാർബോ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ എന്നിവ നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ. കച്ചേരികളിൽ ഈ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ചിലപ്പോൾ മിക്കവാറും “വേഗത്തിൽ”, ക്രെയ്‌നെവ് വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളും പ്രകടമായ വിശദാംശങ്ങളും മറികടന്ന് തിടുക്കത്തിൽ ഓടുന്നു. അവന് ഇതെല്ലാം അറിയാം, മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നിട്ടും ... "ഞാൻ "ഡ്രൈവ്" ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, ഒരു ഉദ്ദേശവുമില്ലാതെ," അദ്ദേഹം ഈ വിഷയത്തിൽ തന്റെ ചിന്തകൾ പങ്കിടുന്നു. "പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എനിക്ക് സംഗീതം ആന്തരികമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഞാൻ ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു."

തീർച്ചയായും, ക്രെയ്‌നെവിന്റെ “വേഗതയിലെ അതിശയോക്തി” തികച്ചും മനഃപൂർവമല്ല. ശൂന്യമായ ധാർഷ്ട്യവും വൈദഗ്ധ്യവും പോപ്പ് പാനാഷും ഇവിടെ കാണുന്നത് തെറ്റാണ്. വ്യക്തമായും, ക്രെനെവിന്റെ സംഗീതം സ്പന്ദിക്കുന്ന ചലനത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ "പ്രതിപ്രവർത്തനം" എന്നിവയെ ബാധിക്കുന്നു. അവന്റെ വേഗതയിൽ, ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവം.

ഒരു കാര്യം കൂടി. ഒരു കാലത്ത് കളിക്കിടെ ആവേശഭരിതനാവാനുള്ള പ്രവണത അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. അരങ്ങിലെത്തുമ്പോൾ ആവേശത്തിന് കീഴടങ്ങാൻ എവിടെയോ; വശത്ത് നിന്ന്, ഹാളിൽ നിന്ന്, അത് ശ്രദ്ധിക്കാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഓരോ ശ്രോതാവും, പ്രത്യേകിച്ച് ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരാൾ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ കഴിവുള്ള, ആത്മീയമായി അഗാധമായ കലാപരമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളാൽ അവന്റെ സംപ്രേക്ഷണത്തിൽ തൃപ്തനായിരുന്നില്ല; ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപിയുടെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ. 81-ാമത് ബീഥോവൻ സൊണാറ്റ, എഫ് മൈനറിലെ ബാച്ച് കച്ചേരി. ചില ദുരന്ത ക്യാൻവാസുകളിൽ അദ്ദേഹം പൂർണമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തിയില്ല. അത്തരം ഓപ്പസുകളിൽ അവൻ വായിക്കുന്ന സംഗീതത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വിജയകരമായി അവൻ വായിക്കുന്ന ഉപകരണത്തെ നേരിടുന്നുവെന്ന് ചിലപ്പോൾ ഒരാൾക്ക് കേൾക്കാം. വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നുപങ്ക് € |

എന്നിരുന്നാലും, സ്വഭാവവും വികാരങ്ങളും വ്യക്തമായി കവിഞ്ഞൊഴുകുമ്പോൾ, സ്റ്റേജ് ഉയർച്ച, ആവേശം എന്നിവയുടെ അവസ്ഥകളെ തന്നിൽത്തന്നെ മറികടക്കാൻ ക്രെനെവ് വളരെക്കാലമായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഇതിൽ വിജയിക്കാതിരിക്കട്ടെ, പക്ഷേ പരിശ്രമിക്കുക എന്നത് ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം. ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം ആത്യന്തികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് "ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം" ആണ്, ഒരിക്കൽ PI പാവ്ലോവ് എഴുതി (പാവ്ലോവ് IP മൃഗങ്ങളുടെ ഉയർന്ന നാഡീ പ്രവർത്തനത്തെ (പെരുമാറ്റം) വസ്തുനിഷ്ഠമായ പഠനത്തിന്റെ ഇരുപത് വർഷത്തെ പഠനം. - എൽ., 1932. പി. 270 // കോഗൻ ജി. അറ്റ് ദി ഗേറ്റ്സ് ഓഫ് മാസ്റ്ററി, എഡി. 4. - എം., 1977. പി. 25.). ഒരു കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്. എൺപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ക്രെയ്‌നെവ് ഡിഎമ്മിനൊപ്പം കളിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. കിറ്റയെങ്കോ ബീഥോവന്റെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരി. ഇത് പല കാര്യങ്ങളിലും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനമായിരുന്നു: ബാഹ്യമായി തടസ്സമില്ലാത്ത, "നിശബ്ദമായ", ചലനത്തിൽ നിയന്ത്രണം. ഒരുപക്ഷേ പതിവിലും കൂടുതൽ സംയമനം പാലിക്കുക. ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് തികച്ചും സാധാരണമല്ല, അത് അപ്രതീക്ഷിതമായി പുതിയതും രസകരവുമായ ഒരു വശത്ത് നിന്ന് അവനെ എടുത്തുകാണിച്ചു ... അതേ ഊന്നിപ്പറയുന്ന കളിയായ രീതി, നിറങ്ങളുടെ മന്ദത, പൂർണ്ണമായ ബാഹ്യമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിരസിക്കൽ എന്നിവ ഇ. എൺപതുകളിൽ പതിവായി (മുസോർഗ്സ്കി, റാച്ച്മാനിനോവ്, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ). പിയാനിസ്റ്റ് മേളയിൽ ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചത് മാത്രമല്ല. നെസ്റ്റെറെങ്കോയുമായുള്ള സർഗ്ഗാത്മക സമ്പർക്കങ്ങൾ - ഒരു കലാകാരൻ സ്ഥിരമായി സമതുലിതവും യോജിപ്പുള്ളതും സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുന്നതുമായ ഒരു കലാകാരൻ - പൊതുവെ ക്രെയ്നെവിന് വളരെയധികം നൽകിയിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ സംസാരിച്ചു, അവന്റെ കളിയും - അതും ...

ഇന്ന് സോവിയറ്റ് പിയാനിസത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് ക്രൈനെവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ പരിപാടികൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് അവസാനിക്കുന്നില്ല; കലാകാരനെ പലപ്പോഴും റേഡിയോയിൽ കേൾക്കാം, ടിവി സ്ക്രീനിൽ കാണാം; അദ്ദേഹത്തെയും ആനുകാലിക പത്രങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ വെറുതെയാക്കരുത്. അധികം താമസിയാതെ, 1988 മെയ് മാസത്തിൽ, "ഓൾ മൊസാർട്ട് പിയാനോ കൺസേർട്ടോസ്" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. രണ്ട് വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്ന ഇത് ലിത്വാനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ചേർന്ന് എസ്. മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ ക്രെയ്നെവിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ധാരാളം ജോലികളും പ്രതീക്ഷകളും എല്ലാത്തരം പ്രശ്‌നങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി! - ആവേശവും ഉത്കണ്ഠയും. മാത്രമല്ല, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 27 കച്ചേരികളുടെ ഗംഭീരമായ ഒരു പരമ്പര നടത്തുന്നത് അത്ര എളുപ്പമുള്ള കാര്യമല്ല (നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, ഇ. വിർസലാഡ്‌സെ മാത്രമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ ക്രെയ്‌നെവിന്റെ മുൻഗാമി, പടിഞ്ഞാറൻ - ഡി. ബാരെൻബോയിമും, ഒരുപക്ഷേ, അതിലും കൂടുതൽ പിയാനിസ്റ്റുകൾ). “ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗുകളിൽ നിന്ന് പുതിയതും രസകരവും മുമ്പ് അറിയാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിച്ച് എന്റെ പ്രകടനത്തിന് വരുന്ന പ്രേക്ഷകരെ നിരാശപ്പെടുത്താൻ എനിക്ക് അവകാശമില്ലെന്ന് ഇന്ന് ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നെ വളരെക്കാലമായി നന്നായി അറിയുന്നവരെ വിഷമിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് അവകാശമില്ല, അതിനാൽ എന്റെ പ്രകടനത്തിൽ വിജയവും പരാജയവും, നേട്ടങ്ങളും കുറവുകളും ശ്രദ്ധിക്കും. ഏകദേശം 15-20 വർഷം മുമ്പ്, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അത്തരം ചോദ്യങ്ങളിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ അധികം വിഷമിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല; ഇപ്പോൾ ഞാൻ അവരെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചിന്തിക്കുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിന് സമീപം ഒരിക്കൽ എന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ കണ്ടപ്പോൾ സന്തോഷകരമായ ആവേശമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും തോന്നിയില്ലെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഇന്ന്, അതേ പോസ്റ്ററുകൾ കാണുമ്പോൾ, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നതും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ വികാരങ്ങൾ ഞാൻ അനുഭവിക്കുന്നു ... "

പ്രത്യേകിച്ചും മികച്ചത്, മോസ്കോയിലെ പ്രകടനക്കാരന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ ഭാരം ക്രെയ്നെവ് തുടരുന്നു. തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് സജീവമായി പര്യടനം നടത്തുന്ന ഏതൊരു സംഗീതജ്ഞനും യൂറോപ്പിലെയും യു‌എസ്‌എയിലെയും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ വിജയിക്കുമെന്ന് സ്വപ്നം കാണുന്നു - എന്നിട്ടും മോസ്കോ (ഒരുപക്ഷേ രാജ്യത്തെ മറ്റ് നിരവധി വലിയ നഗരങ്ങൾ) അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും “കഠിനമായ” കാര്യവുമാണ്. "1987 ൽ ഞാൻ വിയന്നയിൽ, മ്യൂസിക്-വെറൈൻ ഹാളിൽ, 7 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ 8 സംഗീതകച്ചേരികൾ - 2 സോളോ, 5 ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കളിച്ചത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു," വ്‌ളാഡിമിർ വെസെവോലോഡോവിച്ച് പറയുന്നു. “വീട്ടിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ഞാൻ ഇത് ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെടുമായിരുന്നില്ല ...”

പൊതുവേ, പൊതുപരിപാടികളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കേണ്ട സമയമാണിതെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. “25 വർഷത്തിലധികം തുടർച്ചയായ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനം നിങ്ങളുടെ പിന്നിലുണ്ടെങ്കിൽ, കച്ചേരികളിൽ നിന്ന് കരകയറുന്നത് മുമ്പത്തെപ്പോലെ എളുപ്പമല്ല. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഞാൻ ഇപ്പോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും ശാരീരിക ശക്തികൾ പോലുമല്ല (ദൈവത്തിന് നന്ദി, അവർ ഇതുവരെ പരാജയപ്പെട്ടിട്ടില്ല), എന്നാൽ സാധാരണയായി ആത്മീയ ശക്തികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് - വികാരങ്ങൾ, നാഡീ ഊർജ്ജം മുതലായവ. അവ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതെ, ഇതിന് കൂടുതൽ സമയമെടുക്കും. അനുഭവം, സാങ്കേതികത, നിങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, സ്റ്റേജിലേക്കുള്ള ശീലങ്ങൾ എന്നിവയും മറ്റും കാരണം നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും "വിടാൻ" കഴിയും. വിശേഷിച്ചും പഠിച്ച സൃഷ്ടികൾ, മുകളിലേക്കും താഴേക്കും വിളിക്കുന്ന, അതായത് മുമ്പ് പലതവണ അവതരിപ്പിച്ച കൃതികൾ കളിക്കുകയാണെങ്കിൽ. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, അത് രസകരമല്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സുഖവും ലഭിക്കുന്നില്ല. എന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, എനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് സ്റ്റേജിൽ പോകാൻ കഴിയില്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ എന്റെ ഉള്ളിൽ ശൂന്യതയുണ്ട് ... "

അടുത്ത കാലത്തായി ക്രെയ്നെവ് കുറച്ച് തവണ പ്രകടനം നടത്തുന്നതിന് മറ്റൊരു കാരണമുണ്ട്. അവൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ യുവ പിയാനിസ്റ്റുകളെ ഉപദേശിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു; വ്‌ളാഡിമിർ വെസെവോലോഡോവിച്ചിന് ഈ പാഠം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് എന്തെങ്കിലും പറയാനുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പെഡഗോഗിയുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധം "നിയമമാക്കാൻ" തീരുമാനിക്കുകയും (1987 ൽ) വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ബിരുദം നേടിയ അതേ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

… തിരച്ചിലിൽ എപ്പോഴും സഞ്ചരിക്കുന്ന ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് ക്രൈനെവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് കഴിവ്, പ്രവർത്തനവും ചലനാത്മകതയും കൊണ്ട്, അവൻ മിക്കവാറും തന്റെ ആരാധകർക്ക് സൃഷ്ടിപരമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ, തന്റെ കലയിലെ രസകരമായ ട്വിസ്റ്റുകൾ, സന്തോഷകരമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവ നൽകും.

ജി. സിപിൻ, 1990