വ്യാസെസ്ലാവ് ഇവാനോവിച്ച് സുക്ക് (സുക്, വ്യാസെസ്ലാവ്) |

സുക്, വ്യാസെസ്ലാവ്

ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1925). "PI Tchaikovsky, NA Rimsky-Korsakov എന്നിവർക്ക് കീഴിൽ ജോലി ആരംഭിക്കുകയും അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, VI ഈ യജമാനന്മാരിൽ നിന്ന് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ എടുത്തു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം മികച്ച പാണ്ഡിത്യത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ: ഇക്കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ നപ്രവ്നിക്കുമായി മാത്രമേ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. വലിയ തോതിലുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടർക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും അദ്ദേഹം നിറവേറ്റി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രവും ഏറ്റവും വലിയ അധികാരവുമായിരുന്നു ആറാമൻ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്ക് എല്ലാവർക്കും വേണ്ടിയുള്ള നിയമമായിരുന്നു - "വ്യാചെസ്ലാവ് ഇവാനോവിച്ച് പറഞ്ഞു."

എം. ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് ഈ വാക്കുകളിൽ നപ്രവ്നിക്കുമായി ബിച്ചിനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വെറുതെയല്ല. ദേശീയത അനുസരിച്ച് ചെക്കുകൾ റഷ്യയിൽ ഒരു പുതിയ മാതൃഭൂമി കണ്ടെത്തി, കൃത്യമായി റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മികച്ച വ്യക്തികളായിത്തീർന്നു എന്നത് മാത്രമല്ല കാര്യം. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സൂക്കിന്റെ പങ്ക് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നപ്രവ്നിക്കിന്റെ റോളിന് സമാനമാണ് എന്നതിനാൽ ഈ താരതമ്യം ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. 1906-ൽ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെത്തി മരണം വരെ അവിടെ ജോലി ചെയ്തു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മരിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് മിനിറ്റ് മുമ്പ്, വ്യാസെസ്ലാവ് ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ ജീവനക്കാരുമായി ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്തു. ശ്രദ്ധേയനായ മാസ്റ്റർ പുതിയ തലമുറയിലെ സോവിയറ്റ് കണ്ടക്ടർമാർക്ക് കലയ്ക്കുള്ള അശ്രാന്ത സേവനത്തിന്റെ ബാറ്റൺ കൈമാറി.

1879-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ പ്രാഗിൽ നിന്ന് എഫ്. ലോബ് നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ സോളോ വയലിനിസ്റ്റായിട്ടാണ് അദ്ദേഹം റഷ്യയിലെത്തിയത്. അതിനുശേഷം റഷ്യൻ സംഗീതമേഖലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഉയർച്ച താഴ്ചകളില്ല. ശാഠ്യത്തോടെയും സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെയും, അനുഭവം നേടിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം നിശ്ചയിച്ച ചുമതലകൾ നേടി. ആദ്യം, യുവ കലാകാരൻ കൈവ് സ്വകാര്യ ഓപ്പറ I. Ya യുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വയലിനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. സെറ്റോവ്, പിന്നെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ. 80-കളുടെ പകുതി മുതൽ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു - ഖാർകോവ്, ടാഗൻറോഗ്, വിൽന, മിൻസ്ക്, ഒഡെസ, കസാൻ, സരടോവ്; മോസ്കോയിൽ, സുക്ക് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ അസോസിയേഷന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ നോവയ ഓപ്പറ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു. അക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും ദുർബലമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടിവന്നു, എന്നാൽ എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹം കാര്യമായ കലാപരമായ ഫലങ്ങൾ നേടി, റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികളുടെ ചെലവിൽ ധൈര്യത്തോടെ ശേഖരം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തു. ആ "പ്രവിശ്യാ കാലഘട്ടത്തിൽ" പോലും, 1888-ൽ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ സുക്കിന്റെ കലയുമായി ചൈക്കോവ്സ്കി പരിചയപ്പെട്ടു: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ കഴിവിൽ ഞാൻ ക്രിയാത്മകമായി ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു."

ഒടുവിൽ, 1906-ൽ, ഇതിനകം തന്നെ അനുഭവപരിചയത്താൽ, സുക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായി, ഇവിടെ കലയുടെ ഉന്നതിയിലെത്തി. അദ്ദേഹം "ഐഡ" യിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് മികച്ച വിദേശ ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് തിരിഞ്ഞു (ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ, "കാർമെൻ"); അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവ് ശേഖരം അമ്പതോളം ഓപ്പറകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കണ്ടക്ടറുടെ നിരുപാധികമായ സഹതാപം റഷ്യൻ ഓപ്പറയ്ക്കും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ചൈക്കോവ്സ്കിക്കും റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിനും നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, യൂജിൻ വൺജിൻ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, സാഡ്കോ, മെയ് നൈറ്റ്, ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്, ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മറ്റ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ എന്നിവ ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. അവയിൽ പലതും ആദ്യം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു.

തന്റെ ആവേശം കൊണ്ട് പെർഫോമിംഗ് ടീമിനെ മുഴുവൻ ബാധിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ കൈമാറ്റത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന ചുമതല കണ്ടു. "കണ്ടക്ടർ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ദയയുള്ള വ്യാഖ്യാതാവായിരിക്കണം, അല്ലാതെ രചയിതാവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അറിയാമെന്ന് സ്വയം കരുതുന്ന ഒരു ക്ഷുദ്ര വിമർശകനല്ല" എന്ന് സുക് ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, ഗായകർ എന്നിവരിൽ നിന്ന് പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരം നേടിയെടുക്കുകയും എല്ലാ വാക്യങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മാനിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് സുക് അശ്രാന്തമായി ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. "വ്യാചെസ്ലാവ് ഇവാനോവിച്ച്," ഹാർപിസ്റ്റ് കെ എ എർഡെലി പറയുന്നു, "എല്ലായ്പ്പോഴും സൂക്ഷ്മതകളുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും വളരെക്കാലം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം മുഴുവൻ സ്വഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിച്ചു. കണ്ടക്ടർ വളരെക്കാലം നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നുവെന്ന് ആദ്യം തോന്നുന്നു. എന്നാൽ കലാപരമായ മുഴുവനും പൂർത്തിയായ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അത്തരമൊരു പ്രവർത്തന രീതിയുടെ ഉദ്ദേശ്യവും ഫലങ്ങളും വ്യക്തമാകും. വ്യാചെസ്ലാവ് ഇവാനോവിച്ച് സുക്ക് സന്തോഷവാനും സൗഹൃദപരവുമായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, യുവാക്കളുടെ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഉപദേഷ്ടാവ്. അപൂർവമായ ആവേശത്തിന്റെയും സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഭരിച്ചു.

മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, തിയേറ്ററിൽ സജീവമായ പ്രവർത്തനം തുടരുന്നതിനിടയിൽ (ബോൾഷോയിയിൽ മാത്രമല്ല, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലും), സുക്ക് ആസൂത്രിതമായി കച്ചേരി വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ കണ്ടക്ടറുടെ ശേഖരം വളരെ വിശാലമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഏകകണ്ഠമായ അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ മുത്ത് എല്ലായ്പ്പോഴും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന മൂന്ന് സിംഫണികളായിരുന്നു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി പാഥെറ്റിക്ക്. 6 ഡിസംബർ 1932 ന് തന്റെ അവസാന കച്ചേരിയിൽ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ നാലാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. സുക്ക് റഷ്യൻ സംഗീത കലയെ വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിച്ചു, ഒക്ടോബറിലെ വിജയത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം യുവ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ തീക്ഷ്ണതയുള്ള നിർമ്മാതാക്കളിൽ ഒരാളായി.

ലിറ്റ്.: I. റെമെസോവ്. VI സുക്. എം., 1933.

എൽ ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ പ്ലാറ്റെക്