സുറാബ് അൻഡ്ഷപരിഡ്സെ |

സുറാബ് ആൻഡ്ഷപരിഡ്സെ

ഇതിഹാസ ജോർജിയൻ ടെനർ സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെയുടെ പേര് ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ സുവർണ്ണ ലിപികളാൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ രംഗത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ജർമ്മൻകാരിലും റഡാമുകളിലും ഒരാളായ മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ നിലവിലെ വാർഷികം ഞങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുകയാണ് - ആറ് വർഷം മുമ്പ്, പ്രശസ്ത കലാകാരൻ മരിച്ചു. എന്നാൽ "സോവിയറ്റ് ഫ്രാങ്കോ കോറെല്ലി" യുടെ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് ഇറ്റാലിയൻ പത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചിരുന്നത് പോലെ) ഓർമ്മ ഇന്നും സജീവമാണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, കഴിവുകളുടെ ആവേശഭരിതമായ ആരാധകർ, റഷ്യൻ, ഇറ്റാലിയൻ, ജോർജിയൻ ഓപ്പറകളുടെ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ.

ഈ മികച്ച വ്യക്തിയുടെ വിധിയിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, വാസ്തവത്തിൽ, ഇത്രയും നീണ്ട നൂറ്റാണ്ടിൽ അദ്ദേഹം എത്രമാത്രം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് നിങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല അവൻ എത്ര സജീവവും ഊർജ്ജസ്വലനും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളവനുമായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതേ സമയം, നിർഭാഗ്യവശാൽ ഒന്നിലധികം തവണ അവന്റെ വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ മനുഷ്യന്റെ അസൂയയ്ക്കും അർത്ഥത്തിനും വേണ്ടിയല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇതിലും കൂടുതൽ സ്റ്റെല്ലർ പ്രീമിയറുകൾ, ടൂറുകൾ, രസകരമായ മീറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടാകാമായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, അഞ്ജപാരിഡ്സെ ഒരു കൊക്കേഷ്യൻ രീതിയിൽ അഭിമാനവും തീക്ഷ്ണതയുള്ളവനുമായിരുന്നു - ഒരുപക്ഷേ അവന്റെ നായകന്മാർ വളരെ ആത്മാർത്ഥരും ആവേശഭരിതരുമായതിനാലാവാം, അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്നെ വളരെ അസൗകര്യമുള്ളവരായിരുന്നു: ഉയർന്ന ഓഫീസുകളിൽ രക്ഷാധികാരികളെ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല. വേണ്ടത്ര "സ്മാർട്ട്" ആയിരുന്നില്ല - തീയറ്ററിൽ "ആർക്കെതിരെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുക"... എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും, ഗായകന്റെ സ്റ്റാർ കരിയർ നടന്നു, എല്ലാ ഗൂഢാലോചനകൾക്കിടയിലും നടന്നു - ശരി, യോഗ്യത.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ജോർജിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, നിസ്സംശയമായും, കലാകാരന് തന്നെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും ഫലപ്രദവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും നമ്മുടെ ഒരു കാലത്തെ പൊതു മഹത്തായ രാജ്യത്തിന്റെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിനും, മോസ്കോയിലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തന കാലഘട്ടമായിരുന്നു.

കുട്ടൈസി സ്വദേശിയും ടിബിലിസി കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദധാരിയും (പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ ഡേവിഡ് ആൻഡ്ഗുലാഡ്‌സെയുടെ ക്ലാസ്, മുൻകാലങ്ങളിൽ ടിബിലിസി ഓപ്പറയുടെ മുൻനിര ടെനർ) സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തലസ്ഥാനം കീഴടക്കാൻ വന്നു, കൂടാതെ തന്റെ ലഗേജും ഉണ്ടായിരുന്നു. ടിബിലിസി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വേദിയിൽ ഏഴ് സീസണുകൾ, മനോഹരമായ ശബ്ദത്തിനും ദൃഢമായ സ്വര വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും, ഈ സമയത്ത് അഞ്ജപാരിഡ്സെയ്ക്ക് നിരവധി പ്രമുഖ ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ പാടാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. ഇത് വളരെ നല്ല അടിത്തറയായിരുന്നു, കാരണം അക്കാലത്ത് ടിബിലിസി ഓപ്പറ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ അഞ്ച് മികച്ച ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു, പ്രശസ്ത മാസ്റ്റേഴ്സ് ഈ വേദിയിൽ വളരെക്കാലമായി പാടിയിട്ടുണ്ട്. പൊതുവേ, ജോർജിയയിലെ ടിബിലിസിയിലെ ഓപ്പറ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ നിലം കണ്ടെത്തിയെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - ഈ ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടുപിടുത്തം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം മുതൽ ജോർജിയൻ മണ്ണിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, നിലനിന്നിരുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആലാപന പാരമ്പര്യത്തിന് നന്ദി. പുരാതന കാലം മുതൽ രാജ്യം, രണ്ടാമതായി, ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ കമ്പനികളുടെയും ട്രാൻസ്‌കാക്കസസിൽ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച വ്യക്തിഗത അതിഥി കലാകാരന്മാരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

അൻപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ തീയറ്ററിന് നാടകീയവും മെസ്സോ സ്വഭാവവുമുള്ള റോളുകളുടെ കാലയളവ് വളരെ ആവശ്യമായിരുന്നു. യുദ്ധം കഴിഞ്ഞയുടനെ, ഗാനരചനയും നാടകീയവുമായ ശേഖരത്തിന്റെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായ നിക്കോളായ് ഒസെറോവ് വേദി വിട്ടു. 1954-ൽ, രക്തരൂക്ഷിതമായ ടെനോർ ഭാഗങ്ങളുടെ ദീർഘകാല അവതാരകനായ നികന്ദർ ഖനേവ് തന്റെ ഹെർമൻ അവസാനമായി പാടി. 1957-ൽ, പ്രശസ്തനായ ജോർജി നെലെപ്പ് പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു, സ്വാഭാവികമായും തിയേറ്ററിന്റെ ടെനോർ റെപ്പർട്ടറിയുടെ സിംഹഭാഗവും വരച്ചു. ഗ്രിഗറി ബോൾഷാക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവ്‌സ്‌കി പോലുള്ള അംഗീകൃത യജമാനന്മാരെ ടെനോർ ഗ്രൂപ്പിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നെങ്കിലും, അതിന് ഉറപ്പില്ലാതെ ബലപ്പെടുത്തലുകൾ ആവശ്യമാണ്.

1959-ൽ തിയേറ്ററിലെത്തി, 1970-ൽ അദ്ദേഹം വിടവാങ്ങുന്നതുവരെ ബോൾഷോയിയിലെ "നമ്പർ വൺ" ടെനറായി അഞ്ജപരിഡ്സെ തുടർന്നു. അസാധാരണമാംവിധം മനോഹരമായ ശബ്ദം, ശോഭയുള്ള സ്റ്റേജ് രൂപം, ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തന്നെ താരങ്ങളുടെ നിരയിലേക്ക് ഉയർത്തുക മാത്രമല്ല ചെയ്തത്. ആദ്യം, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ ഒളിമ്പസിന്റെ ഏകവും അനുകരണീയവുമായ ഭരണാധികാരിയാക്കി. കാർമെൻ, ഐഡ, റിഗോലെറ്റോ, ലാ ട്രാവിയാറ്റ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, അയോലാന്തെ - ഏതൊരു ഗായകന്റെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അഭിലഷണീയവുമായ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് നാടക സംവിധായകർ അദ്ദേഹത്തെ മനഃപൂർവ്വം അവതരിപ്പിച്ചു. ഫോസ്റ്റ്, ഡോൺ കാർലോസ് അല്ലെങ്കിൽ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് തുടങ്ങിയ ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തിയറ്റർ പ്രീമിയറുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. മോസ്കോ സ്റ്റേജിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളികൾ മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകരാണ്, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമപ്രായക്കാരായ ഐറിന അർക്കിപോവ, ഗലീന വിഷ്നെവ്സ്കയ, താമര മിലാഷ്കിന എന്നിവരുടെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്നു. ഒന്നാം സ്ഥാനത്തുള്ള ഒരു ഗായകന് യോജിച്ചതുപോലെ (ഇത് നല്ലതാണോ ചീത്തയാണോ എന്നത് ഒരു വലിയ ചോദ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ഇത്തരമൊരു സമ്പ്രദായം പല രാജ്യങ്ങളിലും നിലവിലുണ്ട്), പ്രധാനമായും ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ ശേഖരണങ്ങളുടെ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറകളാണ് അഞ്ജപാരിഡ്സെ പാടിയത് - അതായത്, ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ, ബോക്സ് ഓഫീസ് വർക്കുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഇത്തരമൊരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവസരവാദപരമായ പരിഗണനകൾക്ക് വേണ്ടിയല്ല, നിലവിലുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം മാത്രമല്ല എന്ന് തോന്നുന്നു. റൊമാന്റിക് ഹീറോകളിൽ അഞ്ജാപരിഡ്സെ മികച്ചതായിരുന്നു - ആത്മാർത്ഥതയുള്ള, വികാരാധീനനായ. കൂടാതെ, "ഇറ്റാലിയൻ" പാടുന്ന രീതി, വാക്കിന്റെ മികച്ച അർത്ഥത്തിലുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ശബ്ദം, ഗായകന് ഈ ശേഖരം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരത്തിന്റെ പരകോടി പലരും വെർഡിയുടെ ഐഡയിൽ നിന്നുള്ള റഡാമെസ് ആയി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. “ഗായകന്റെ ശബ്ദം സ്വതന്ത്രമായും ശക്തമായും ഒഴുകുന്നു, സോളോയിലും വിപുലമായ മേളങ്ങളിലും. മികച്ച ബാഹ്യ ഡാറ്റ, മനോഹാരിത, പുരുഷത്വം, വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത എന്നിവയാണ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ഇമേജിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യം, ”അത്തരം വരികൾ ആ വർഷങ്ങളിലെ അവലോകനങ്ങളിൽ വായിക്കാം. അഞ്ജാപരിഡ്‌സെക്ക് മുമ്പോ ശേഷമോ മോസ്കോ ഇത്രയും മിടുക്കനായ റഡാമിനെ കണ്ടിട്ടില്ല. സോണറസ്, ഫുൾ ബ്ലഡ്ഡ്, വൈബ്രേറ്റിംഗ് അപ്പർ രജിസ്റ്ററുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാന്യമായ ശബ്ദം, എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ധാരാളം ലിറിക്കൽ ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഗായകനെ ഒരു ബഹുമുഖ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, മൃദുവായ കവിത മുതൽ സമ്പന്നമായ നാടകം വരെ സ്വര നിറങ്ങളുടെ വിപുലമായ പാലറ്റ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. . കലാകാരൻ സുന്ദരനായിരുന്നു, ശോഭയുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ തെക്കൻ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് പ്രണയത്തിലായ ഒരു ഈജിപ്ഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായിരുന്നു. അത്തരമൊരു തികഞ്ഞ റാഡമേസ്, തീർച്ചയായും, 1951 ലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഗംഭീരമായ നിർമ്മാണവുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, അത് മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി അതിന്റെ വേദിയിലായിരുന്നു (അവസാന പ്രകടനം 1983 ൽ നടന്നു) പലരും ഇത് മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. മോസ്കോ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

മോസ്കോ കാലഘട്ടത്തിലെ അഞ്ജാപരിഡ്സെയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതി, അദ്ദേഹത്തിന് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം നേടിക്കൊടുത്തത്, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ ഹെർമന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. 1964-ൽ ലാ സ്കാലയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പര്യടനത്തിനിടെ ഈ ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷമാണ് ഇറ്റാലിയൻ പത്രങ്ങൾ ഇങ്ങനെ എഴുതിയത്: “സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ മിലാനീസ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഒരു കണ്ടെത്തലായിരുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ രംഗത്തെ ഏറ്റവും ആദരണീയരായ ഗായകർക്ക് പ്രതിബന്ധത നൽകാൻ കഴിവുള്ള, ശക്തവും ശ്രുതിമധുരവും തുല്യമായ ശബ്ദവുമുള്ള ഒരു ഗായകനാണ് ഇത്. പുഷ്‌കിൻ, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ വിഖ്യാത നായകന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഇത്രയധികം ആകർഷിച്ചത് എന്താണ്, വാസ്തവത്തിൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ റൊമാന്റിക് പാത്തോസിൽ നിന്ന് ഇതുവരെ, ഓരോ കുറിപ്പും എല്ലാ സംഗീത വാക്യങ്ങളും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ വിചിത്രമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ശ്വസിക്കുന്നു? അത്തരമൊരു പദ്ധതിയുടെ നായകൻ “ഇറ്റാലിയൻ” ടെനർ അഞ്ജാപരിഡ്സെയ്ക്ക് വിപരീതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഗായകന്റെ റഷ്യൻ ഭാഷ, കുറ്റമറ്റതല്ല. വിവേകമുള്ള ജർമ്മൻ, ആൻഡ്ഴപരിഡ്സെ ഈ നായകന് ഇറ്റാലിയൻ അഭിനിവേശവും റൊമാന്റിസിസവും നൽകി. സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് ഈ ഭാഗത്ത് പ്രത്യേകമായി റഷ്യൻ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ആഡംബര "ഇറ്റാലിയൻ" ടെനോർ കേൾക്കുന്നത് അസാധാരണമായിരുന്നു - അവൻ എന്താണ് പാടുന്നത് എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ എല്ലാവർക്കും ചൂടുള്ളതും ആവേശകരവുമായ ചെവി. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും ഈ ഭാഗത്തിന്റെ നിരവധി മികച്ച വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പരിചയമുള്ള ഞങ്ങൾ, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഈ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, മറ്റ് നേട്ടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഒരു പാഠപുസ്തകമല്ല, മറിച്ച് ശരിക്കും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന, യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയാക്കാൻ അഞ്ജപാരിഡ്സെയ്ക്ക് തന്റെ നായകനായി കഴിഞ്ഞു. ഒരു വിനൈൽ റെക്കോർഡിംഗിൽ നിന്നോ (ബി. ഖൈക്കിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ്) അല്ലെങ്കിൽ 1960-ലെ ഒരു ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ (സംവിധാനം: ആർ. ടിഖോമിറോവ്) സൗണ്ട്ട്രാക്കിൽ നിന്നോ ഒഴുകുന്ന ഊർജപ്രവാഹത്തിൽ നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതില്ല. അടുത്തിടെ, 1990 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സെർജി ലീഫർകസിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ തന്റെ ഹെർമനെ അതേ, ഇതിനകം ഐതിഹാസിക സിനിമയിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു, അവിടെ സംഗീത നായകനായ അഞ്ജപാരിഡ്സെയെ അതിരുകടന്ന ഒലെഗ് സ്ട്രിഷെനോവ് "നാടകീയമായി" പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. സിനിമയിൽ ബ്രീഡിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ - ഗായകന്റെയും നാടക നടന്റെയും ഓപ്പറ സൃഷ്ടിയുടെ നാടകീയതയെ ദോഷകരമായി ബാധിച്ചില്ല, ഇത് രണ്ട് കലാകാരന്മാരുടെയും പ്രതിഭയെ ബാധിച്ചു). ഇത് ശരിക്കും ഒരു നല്ല മാതൃകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മികച്ച ജോർജിയൻ ടെനോർ ഹെർമനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ മഹാനായ സ്പെയിൻകാരന് കഴിഞ്ഞു.

ബോൾഷോയിൽ നിന്ന് അഞ്ജപരിഡ്സെയുടെ വിടവാങ്ങൽ വേഗത്തിലായിരുന്നു. 1970-ൽ, തിയേറ്ററിന്റെ പാരീസ് പര്യടനത്തിനിടെ, ഗായകന്റെ ദുഷിച്ചവരുടെ - ട്രൂപ്പിലെ സ്വന്തം സഹപ്രവർത്തകരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ഫ്രഞ്ച് പത്രങ്ങളിൽ ആക്ഷേപകരമായ സൂചനകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, നടന്റെ രൂപം അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന യുവ റൊമാന്റിക് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന്. സ്റ്റേജ്. ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, അധിക ഭാരത്തിന്റെ പ്രശ്നം ശരിക്കും നിലനിന്നിരുന്നുവെന്ന് പറയണം, പക്ഷേ ഗായകന് സ്റ്റേജിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയെ ഇത് തടസ്സപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്നും അറിയാം, അത്തരമൊരു ചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. അമിതഭാരം, അഞ്ജപാരിഡ്സെ അതിശയകരമാംവിധം പ്ലാസ്റ്റിക്ക് ആയിരുന്നു, കുറച്ച് ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധിക പൗണ്ട് ശ്രദ്ധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അഭിമാനകരമായ ഒരു ജോർജിയക്കാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരം അനാദരവ് സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ കമ്പനിയെ ഖേദമില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ച് ടിബിലിസിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നു. കലാകാരന്റെ മരണം വരെ ആ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് കടന്നുപോയ ഏകദേശം മുപ്പത് വർഷക്കാലം, അഞ്ജപരിഡ്സെയും ബോൾഷോയും ആ വഴക്കിൽ നിന്ന് പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് കാണിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, 1970-ൽ ഗായകന്റെ ഹ്രസ്വ അന്താരാഷ്ട്ര കരിയർ അവസാനിച്ചു, അത് വളരെ ഗംഭീരമായി ആരംഭിച്ചു. തിയേറ്ററിന് ഒരു മികച്ച ടെനോർ നഷ്ടപ്പെട്ടു, സജീവവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ ഒരു വ്യക്തി, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളോടും വിധികളോടും നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നില്ല. ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ പിന്നീട് പാടിയ ജോർജിയൻ ഗായകർക്ക് അഞ്ജപരിഡ്സെ - മക്വാല കസ്രാഷ്‌വിലി, സുറാബ് സോട്ട്കിലാവ, ബോൾഷോയ് ബദ്രി മൈസുരാഡ്‌സെയുടെ നിലവിലെ "ഇറ്റാലിയൻ" പ്രധാനമന്ത്രി എന്നിവരിൽ നിന്ന് "ജീവിതത്തിൽ തുടക്കം" ലഭിച്ചു എന്നത് രഹസ്യമല്ല.

തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത്, അഞ്ജപാരിഡ്സെ ടിബിലിസി ഓപ്പറയിൽ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ശേഖരണത്തോടെ ധാരാളം പാടി, ദേശീയ ഓപ്പറകളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി - പാലാഷ്വിലിയുടെ അബെസലോം, എറ്റെറി, ലതവ്ര, തക്തകിഷ്വിലിയുടെ മിൻഡിയ തുടങ്ങിയവ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് എറ്റെറി അഞ്ജപാരിഡ്സെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഭരണപരമായ സ്ഥാനം അവനെ ശരിക്കും ആകർഷിച്ചില്ല, കാരണം എല്ലാ കീഴുദ്യോഗസ്ഥരും അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ "സംവിധാനം" ചെയ്യുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ലജ്ജാകരമായിരുന്നു. അഞ്ജാപരിഡ്സെ അദ്ധ്യാപനത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - ആദ്യം ടിബിലിസി കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായി, പിന്നീട് തിയേറ്റർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായിരുന്നു.

ഗായകന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെയുടെ സ്മരണയെ ആദരിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ മരണത്തിന്റെ അഞ്ചാം വാർഷികത്തിൽ, ജോർജിയൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിലെ മറ്റ് രണ്ട് പ്രഗത്ഭരായ സഖാരിയ പാലിയാഷ്‌വിലി, വാനോ സരജിഷ്‌വിലി എന്നിവരുടെ ശവകുടീരങ്ങൾക്ക് അടുത്തായി, ടിബിലിസി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ സ്‌ക്വയറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ശില്പി ഒട്ടാർ പരുലവയുടെ വെങ്കല പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഗായകന്റെ വിധവ മനാനയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിൽ ഒരു ഫൗണ്ടേഷൻ സ്ഥാപിച്ചു. ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്‌കാരത്തിന് നൽകിയ മഹത്തായ സംഭാവനകൾ ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി വിലമതിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു മഹാനായ കലാകാരനെയാണ് ഇന്ന് റഷ്യയിൽ നമ്മൾ ഓർക്കുന്നത്.

എ. മാറ്റുസെവിച്ച്, 2003 (operanews.ru)