ക്രെസെൻഡോ, ക്രെസെൻഡോ |

ഇറ്റാലിയൻ, ലിറ്റ്. - വർദ്ധിക്കുന്നു, വർദ്ധിക്കുന്നു

ശബ്ദ തീവ്രതയിൽ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവ്. എസ്. ന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ അളവും സ്വഭാവവും അതുപോലെ തന്നെ അതിന് വിപരീതമായ ഡിമിനുഎൻഡോയും മ്യൂസുകൾക്കൊപ്പം തന്നെ പരിണമിച്ചു. അവകാശപ്പെടുകയും നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യുക. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. സെർ വരെ. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫോർട്ടിന്റെയും പിയാനോയുടെയും ചലനാത്മകത ആധിപത്യം പുലർത്തി (ഡൈനാമിക്സ് കാണുക), എസ്. പരിമിതമായ ഉപയോഗം മാത്രമാണ് കണ്ടെത്തിയത്, Ch. അർ. സോളോ വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ. അതേ സമയം, മറ്റ് ചലനാത്മകത പോലെ എസ്. ഷേഡുകളും ടെക്നിക്കുകളും, കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. കോൺ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രത്യേകതകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഫോർട്ടിന്റെയും പിയാനോയുടെയും അടയാളങ്ങൾ. pl-ൽ ഈ അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഫോർട്ടിൽ നിന്ന് പിയാനോയിലേക്കും തിരിച്ചും മാറുമ്പോൾ എസ്. അല്ലെങ്കിൽ ഡിമിനുഎൻഡോയുടെ ഉപയോഗം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. കോണിൽ വികസനം. 16 - യാചിക്കുക. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വയലിൻ സംഗീതം എസ്., ഡിമിനുഎൻഡോ എന്നിവയുടെ വിപുലമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ അവ ഉപയോഗിക്കാനും പ്രത്യേക അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും തുടങ്ങി. F. Geminiani (17), PM Veracini (18) എന്നിവരിൽ അത്തരം അടയാളങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവർ S. എന്നും ഡിമിനുഎൻഡോയും ഒരു കുറിപ്പിൽ മാത്രം ചിന്തിച്ചു. വെരാസിനി ഉപയോഗിച്ച അടയാളങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, 18 ന് ശേഷമുള്ള ജെഎഫ് റാമോയുടെ കൃതിയിൽ), പിന്നീട് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന <,> എന്നിവയായി മാറി. സെറിൽ നിന്ന്. 1739-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ S., diminuendo എന്നീ വാക്കാലുള്ള പദവികൾ അവലംബിക്കാൻ തുടങ്ങി (ഇവയ്ക്ക് decrescendo, rinforzando എന്നീ പദങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു). എസ്. ന്റെ ആപ്ലിക്കേഷന്റെ വ്യാപ്തി പ്രധാനമായും ഉപകരണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, 1744-1733 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഹാർപ്സികോർഡ്, അതിന്റെ രൂപകൽപ്പന കാരണം ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവ് അനുവദിച്ചില്ല. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രം എസ്. എം.എൻ. പുരാതന ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ഒരു ദുർബലമായ ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് സി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളെ പരിമിതപ്പെടുത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്ലാവിചോർഡിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു. എസ്. ഒരു വിശാലമായ സ്കെയിൽ സ്ട്രിംഗുകളിൽ നേടിയെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ ക്ലാവിചോർഡും ഹാർപ്‌സികോർഡും കോണിലേക്ക് തള്ളിയതിന് ശേഷം മാത്രം. 16 - യാചിക്കുക. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പിയാനോ. എഫ്പിയിൽ എസ്., ഡിമിനുഎൻഡോ എന്നിവയാണെങ്കിലും. സംഗീത-മനഃശാസ്ത്രപരമായ കാരണങ്ങളാൽ, ഒരു പരിധിവരെ ചുവടുവെച്ചിരിക്കുന്നു (ഒരു ചുറ്റിക പ്രഹരത്തിന് ശേഷമുള്ള ഓരോ ശബ്ദവും കൂടുതലോ കുറവോ വേഗത്തിൽ മങ്ങുകയും ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്നത് ഒരു പ്രഹരത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ). ഘടകങ്ങൾ, ഇത് എഫ്പിയിലെ എസ്, ഡിമിനുഎൻഡോ എന്നിവയുടെ ധാരണയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. മിനുസമാർന്ന, ക്രമേണ. S., diminuendo എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സ്കെയിലുകൾ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നേടാനാകും. എന്നിരുന്നാലും, ഓർക്കസ്ട്രൽ എസ്., ഡിമിനുഎൻഡോ എന്നിവയും മ്യൂസുകളുടെ വികാസത്തോടൊപ്പം പരിണമിച്ചു. art-va, അതുപോലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വളർച്ചയും സമ്പുഷ്ടീകരണവും. മാൻഹൈം സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ രചനകളിൽ മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് വലിയ തോതിലുള്ളതും നീളമുള്ളതുമായ ഓർക്കസ്ട്രകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. അത്തരം സിംഫണികൾ നേടിയത് മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം (മുമ്പ് ഒരു സാധാരണ രീതി) വർദ്ധിപ്പിച്ച് കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയാണ്. അന്നുമുതൽ, വിപുലീകൃത S. - cresc ..., cres എന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക പദവികൾ. ഒരു മഞ്ഞു, പിന്നീട് cres...cen...do.

വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട നാടകീയത. S. ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സിംഫണിയിൽ നിർവഹിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. എൽ.ബീഥോവൻ. തുടർന്നുള്ള സമയങ്ങളിൽ, എസ് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായും നിലനിർത്തുന്നു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ S. ന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം M. Ravel's Bolero ആണ്, ഇത് തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ ക്രമാനുഗതവും പടിപടിയായുള്ളതുമായ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ സ്വീകരണത്തിലേക്ക് റാവൽ ഇവിടെ തിരിച്ചെത്തുന്നു - ഡൈനാമിക്. വർദ്ധനവ് ഒരേ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ വോളിയം വർദ്ധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മറിച്ച് പുതിയവ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

അവലംബം: റീമാൻ എച്ച്., ഡൈനാമിക് സ്വെൽ സൈൻസിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച്, «ZIMG», 1909, വാല്യം. 10, എച്ച്. 5, പേജ് 137-38; മാൻഹൈം സ്കൂളിന്റെ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ച് ഹ്യൂസ് എ. Festschrift H. Reemann, Lpz., 1909.