ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ വിദേശ സംഗീതം

ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിൻ്റെ എല്ലാ സാധ്യതകളും പരമാവധി പ്രയോജനപ്പെടുത്താനുള്ള കമ്പോസർമാരുടെ ആഗ്രഹം അക്കാദമിക് വിദേശ സംഗീതത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടം ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അത് മുൻ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നേട്ടങ്ങളെ സംഗ്രഹിക്കുകയും സംഗീതത്തിന് പുറത്തുള്ള ധാരണയ്ക്ക് മനുഷ്യാവബോധം തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്തു. 12-ടോൺ സിസ്റ്റം.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആരംഭം ആധുനിക എന്ന പേരിൽ സംഗീത ലോകത്തിന് 4 പ്രധാന ചലനങ്ങൾ നൽകി: ഇംപ്രഷനിസം, എക്സ്പ്രഷനിസം, നിയോക്ലാസിസം, നിയോഫോക്ലോറിസം - ഇവയെല്ലാം വ്യത്യസ്ത ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുക മാത്രമല്ല, ഒരേ സംഗീത യുഗത്തിൽ പരസ്പരം ഇടപഴകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇംപ്രഷനിസം

ഒരു വ്യക്തിയെ വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നതിനും അവൻ്റെ ആന്തരിക ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ശ്രദ്ധാപൂർവമായ ജോലിക്ക് ശേഷം, സംഗീതം അവൻ്റെ ഇംപ്രഷനുകളിലേക്ക് നീങ്ങി, അതായത് ഒരു വ്യക്തി ചുറ്റുമുള്ളതും ആന്തരികവുമായ ലോകത്തെ എങ്ങനെ കാണുന്നു എന്നതിലേക്ക്. യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യവും സ്വപ്നങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം ഒന്നിൻ്റെയും മറ്റൊന്നിൻ്റെയും വിചിന്തനത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രഞ്ച് ഫൈൻ ആർട്ടിലെ അതേ പേരിൻ്റെ ചലനത്തിലൂടെയാണ് ഈ മാറ്റം സംഭവിച്ചത്.

ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, പ്യൂവിസ് ഡി ചവാനസ്, ഹെൻറി ഡി ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക്, പോൾ സെസാൻ എന്നിവരുടെ പെയിൻ്റിംഗുകൾക്ക് നന്ദി, ശരത്കാല മഴ കാരണം കണ്ണുകളിൽ മങ്ങിയ നഗരം ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം കൂടിയാണ് എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് സംഗീതം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ശബ്ദങ്ങളാൽ കൈമാറുന്നു.

മ്യൂസിക്കൽ ഇംപ്രഷനിസം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിലാണ്, എറിക് സാറ്റി തൻ്റെ ഓപ്പസുകൾ ("സിൽവിയ", "ഏഞ്ചൽസ്", "ത്രീ സാരബാൻഡുകൾ") പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ. അവനും അവൻ്റെ സുഹൃത്ത് ക്ലോഡ് ഡെബസിയും അവരുടെ അനുയായിയായ മൗറിസ് റാവലും വിഷ്വൽ ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനവും ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളും ആകർഷിച്ചു.

എക്സ്പ്രഷനിസം

എക്സ്പ്രഷനിസം, ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ആന്തരിക മതിപ്പല്ല, മറിച്ച് അനുഭവത്തിൻ്റെ ബാഹ്യ പ്രകടനമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും ഇത് ഉത്ഭവിച്ചു. എക്സ്പ്രഷനിസം ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി മാറി, മനുഷ്യനും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് സംഗീതസംവിധായകർ മടങ്ങിയെത്തി, അത് എൽ. ബീഥോവനിലും റൊമാൻ്റിക്സിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിന് യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൻ്റെ എല്ലാ 20 കുറിപ്പുകളും ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരമുണ്ട്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൻ്റെയും വിദേശ സംഗീതത്തിൻ്റെയും ഏറ്റവും പ്രമുഖ പ്രതിനിധി അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ് ആണ്. അദ്ദേഹം ന്യൂ വിയന്നീസ് സ്കൂൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ഡോഡെകാഫോണി, സീരിയൽ ടെക്നിക് എന്നിവയുടെ രചയിതാവായി മാറുകയും ചെയ്തു.

ന്യൂ വിയന്ന സ്കൂളിൻ്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം "കാലഹരണപ്പെട്ട" ടോണൽ സംഗീത സംവിധാനത്തെ ഡോഡെകാഫോണി, സീരിയലിറ്റി, സീരിയലിറ്റി, പോയിൻ്റിലിസം എന്നീ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ അറ്റോണൽ ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ്.

ഷോൺബെർഗിനെ കൂടാതെ, ആൻ്റൺ വെബർൺ, ആൽബൻ ബെർഗ്, റെനെ ലീബോവിറ്റ്സ്, വിക്ടർ ഉൽമാൻ, തിയോഡോർ അഡോർനോ, ഹെൻറിച്ച് ജലോവിക്, ഹാൻസ് ഐസ്ലർ എന്നിവരും മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും ഈ സ്കൂളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിയോക്ലാസിസിസം

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിലെ വിദേശ സംഗീതം ഒരേസമയം നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകൾക്കും വിവിധ ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾക്കും കാരണമായി, അത് ഉടനടി പരസ്പരം ഇടപഴകാൻ തുടങ്ങി, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീത നേട്ടങ്ങൾ, ഇത് ഈ കാലത്തെ സംഗീത പ്രവണതകളെ കാലക്രമത്തിൽ വിലയിരുത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാക്കുന്നു.

12-ടോൺ സംഗീതത്തിൻ്റെ പുതിയ സാധ്യതകളും ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കുകളുടെ രൂപങ്ങളും തത്വങ്ങളും സമന്വയത്തോടെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ നിയോക്ലാസിസിസത്തിന് കഴിഞ്ഞു. തുല്യ സ്വഭാവ സമ്പ്രദായം അതിൻ്റെ സാധ്യതകളും പരിമിതികളും പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചപ്പോൾ, അക്കാലത്തെ അക്കാദമിക് സംഗീതത്തിൻ്റെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് നിയോക്ലാസിസം സ്വയം സമന്വയിപ്പിച്ചു.

ജർമ്മനിയിലെ നിയോക്ലാസിസത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി പോൾ ഹിൻഡെമിത്ത് ആണ്.

ഫ്രാൻസിൽ, "ആറ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കമ്മ്യൂണിറ്റി രൂപീകരിച്ചു, അവരുടെ രചനകളിൽ സംഗീതജ്ഞരെ നയിച്ചത് എറിക് സാറ്റിയും (ഇംപ്രഷനിസത്തിൻ്റെ സ്ഥാപകൻ) ജീൻ കോക്റ്റോയുമാണ്. ലൂയിസ് ഡ്യൂറി, ആർതർ ഹോനെഗർ, ഡാരിയസ് മിൽഹൗഡ്, ഫ്രാൻസിസ് പൗലെൻക്, ജെർമെയ്ൻ ടെയ്‌ലെഫർ, ജോർജസ് ഔറിക് എന്നിവർ ഈ അസോസിയേഷനിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കസത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും സിന്തറ്റിക് കലകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വലിയ നഗരത്തിൻ്റെ ആധുനിക ജീവിതത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തു.

നിയോഫോളോറിസം

ആധുനികതയുമായി നാടോടിക്കഥകളുടെ ലയനം നവഫോക്ലോറിസത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. ഹംഗേറിയൻ നൂതന സംഗീതസംവിധായകൻ ബേല ബാർടോക് ആയിരുന്നു അതിൻ്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധി. എല്ലാ രാജ്യത്തിൻ്റെയും സംഗീതത്തിലെ "വംശീയ വിശുദ്ധിയെ" കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു, അതേ പേരിലുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ച ആശയങ്ങൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ വിദേശ സംഗീതത്തിൽ സമൃദ്ധമായ കലാപരമായ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ഫലങ്ങളും ഇവിടെയുണ്ട്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് വർഗ്ഗീകരണങ്ങളുണ്ട്, അവയിലൊന്ന് ഈ സമയത്ത് ടോണാലിറ്റിക്ക് പുറത്ത് എഴുതിയ എല്ലാ കൃതികളും അവൻ്റ്-ഗാർഡിൻ്റെ ആദ്യ തരംഗത്തിലേക്ക് ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നു.