ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ (ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ) |

ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ 13 ഫെബ്രുവരി 1873 ന് കസാനിൽ വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ സിർട്ട്സോവോ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള കർഷകനായ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അമ്മ, എവ്ഡോകിയ (അവ്ഡോത്യ) മിഖൈലോവ്ന (നീ പ്രോസോറോവ), യഥാർത്ഥത്തിൽ അതേ പ്രവിശ്യയിലെ ഡുഡിൻസ്കായ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഫെഡോറിന് മനോഹരമായ ശബ്ദം (ട്രെബിൾ) ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "അവന്റെ ശബ്ദം ക്രമീകരിച്ചുകൊണ്ട്" അമ്മയോടൊപ്പം പലപ്പോഴും പാടി. ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പാടി, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ധാരാളം വായിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു അപ്രന്റീസ് ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ടർണർ, മരപ്പണിക്കാരൻ, ബുക്ക് ബൈൻഡർ, കോപ്പിസ്റ്റ് എന്നീ നിലകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, കസാനിൽ ഒരു ട്രൂപ്പ് പര്യടനത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ അധികമായി പങ്കെടുത്തു. തിയേറ്ററിനോടുള്ള അടങ്ങാനാവാത്ത ആസക്തി അദ്ദേഹത്തെ വിവിധ അഭിനയ ട്രൂപ്പുകളിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വോൾഗ മേഖല, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ നഗരങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, പിയറിൽ ഒരു ലോഡറായോ ഹുക്കറായോ ജോലി ചെയ്തു, പലപ്പോഴും പട്ടിണി കിടന്ന് രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. ബെഞ്ചുകൾ.

18 ഡിസംബർ 1890 ന് ഉഫയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സോളോ പാർട്ട് പാടി. ചാലിയാപിന്റെ തന്നെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്:

“... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു ഗായകന്റെ എളിമയുള്ള വേഷത്തിൽ പോലും, എന്റെ സ്വാഭാവിക സംഗീതാത്മകതയും നല്ല ശബ്ദവും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഒരു ദിവസം ട്രൂപ്പിലെ ബാരിറ്റോണുകളിൽ ഒരാൾ പെട്ടെന്ന്, പ്രകടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ചില കാരണങ്ങളാൽ മോണിയുസ്കോയുടെ "ഗാൽക്ക" എന്ന ഓപ്പറയിലെ സ്റ്റോൾനിക്കിന്റെ വേഷം നിരസിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് പകരം വയ്ക്കാൻ ട്രൂപ്പിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സംരംഭകനായ സെമിയോനോവ്- ഈ ഭാഗം പാടാൻ ഞാൻ സമ്മതിക്കുമോ എന്ന് സമർസ്‌കി എന്നോട് ചോദിച്ചു. എന്റെ കടുത്ത ലജ്ജ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. ഇത് വളരെ പ്രലോഭനമായിരുന്നു: എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ വേഷം. ഞാൻ വേഗം ആ ഭാഗം പഠിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഈ പ്രകടനത്തിലെ സങ്കടകരമായ സംഭവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഞാൻ ഒരു കസേരയ്ക്ക് അപ്പുറത്ത് വേദിയിൽ ഇരുന്നു), എന്നിരുന്നാലും എന്റെ ആലാപനവും പോളിഷ് മാഗ്നറ്റിന് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ മനസ്സാക്ഷിപരമായ ആഗ്രഹവും സെമിയോനോവ്-സമർസ്‌കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവൻ എന്റെ ശമ്പളത്തിൽ അഞ്ച് റൂബിൾസ് ചേർത്തു, കൂടാതെ എന്നെ മറ്റ് വേഷങ്ങൾ ഏൽപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ഇപ്പോഴും അന്ധവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ സ്റ്റേജിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു തുടക്കക്കാരന് ഒരു നല്ല അടയാളം കസേരയ്ക്ക് അപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുക എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ തുടർന്നുള്ള കരിയറിലുടനീളം, ഞാൻ ജാഗ്രതയോടെ കസേര നിരീക്ഷിച്ചു, ഒപ്പം ഇരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മറ്റൊരാളുടെ കസേരയിൽ ഇരിക്കാനും ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു ...

എന്റെ ഈ ആദ്യ സീസണിൽ, Il trovatore-ൽ ഫെർണാണ്ടോയും Askold's Grave-ൽ Neizvestnyയും ഞാൻ പാടിയിട്ടുണ്ട്. വിജയം ഒടുവിൽ തിയേറ്ററിനായി എന്നെത്തന്നെ സമർപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.

തുടർന്ന് യുവ ഗായകൻ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ഗായകൻ ഡി. 1894-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സബർബൻ ഗാർഡൻ "അർക്കാഡിയ" യിൽ നടന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പാടി, പിന്നീട് പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ. 1895 ഏപ്രിലിൽ, XNUMX-ന്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസായി അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

1896-ൽ, ചാലിയാപിനെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിലേക്ക് എസ്. മാമോണ്ടോവ് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഈ തിയേറ്ററിൽ വർഷങ്ങളായി റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിലെ അവിസ്മരണീയമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിച്ചു: ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ. എൻ റിംസ്കിയുടെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ് -കോർസകോവ് (1896); എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷ്ചിന" (1897) ൽ ഡോസിത്യൂസ്; എം മുസ്സോർഗ്സ്കി (1898) എന്നിവരുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്.

റഷ്യയിലെ മികച്ച കലാകാരന്മാരുമായി മാമോത്ത് തിയേറ്ററിലെ ആശയവിനിമയം (വി. പോളനോവ്, വി., എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, ഐ. ലെവിറ്റൻ, വി. സെറോവ്, എം. വ്രുബെൽ, കെ. കൊറോവിൻ തുടങ്ങിയവർ) ഗായകന് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ശക്തമായ പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ നൽകി: അവരുടെ ദൃശ്യങ്ങളും വേഷവിധാനങ്ങളും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു. അന്നത്തെ പുതിയ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫിനൊപ്പം ഗായകൻ തിയേറ്ററിൽ നിരവധി ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം രണ്ട് മികച്ച കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. "വിധി" (എ. അപുക്തിന്റെ വാക്യങ്ങൾ), "നിങ്ങൾക്ക് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു" (എഫ്. ത്യുത്ചേവിന്റെ വാക്യങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ രച്ച്മനിനോവ് ഗായകന് സമർപ്പിച്ചു.

ഗായകന്റെ അഗാധമായ ദേശീയ കല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. "റഷ്യൻ കലയിൽ, ചാലിയാപിൻ പുഷ്കിനെപ്പോലെ ഒരു യുഗമാണ്," എം. ഗോർക്കി എഴുതി. ദേശീയ വോക്കൽ സ്കൂളിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചാലിയപിൻ ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറന്നു. ഓപ്പറ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് തത്വങ്ങൾ - നാടകീയവും സംഗീതവും - തന്റെ ദുരന്ത സമ്മാനം, അതുല്യമായ സ്റ്റേജ് പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ആഴത്തിലുള്ള സംഗീതം എന്നിവയെ ഒരൊറ്റ കലാപരമായ ആശയത്തിന് വിധേയമാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരമാംവിധം ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

24 സെപ്റ്റംബർ 1899 മുതൽ, ബോൾഷോയിയുടെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റും അതേ സമയം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായ ചാലിയപിൻ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ വിദേശ പര്യടനം നടത്തി. 1901-ൽ, മിലാനിലെ ലാ സ്‌കാലയിൽ, എ. ടോസ്‌കാനിനിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇ. കരുസോയ്‌ക്കൊപ്പം എ. ബോയ്‌റ്റോ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഭാഗം അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയത്തോടെ പാടി. റോം (1904), മോണ്ടെ കാർലോ (1905), ഓറഞ്ച് (ഫ്രാൻസ്, 1905), ബെർലിൻ (1907), ന്യൂയോർക്ക് (1908), പാരീസ് (1908), ലണ്ടൻ (1913/) എന്നിവിടങ്ങളിലെ പര്യടനങ്ങളിലൂടെ റഷ്യൻ ഗായകന്റെ ലോക പ്രശസ്തി സ്ഥിരീകരിച്ചു. 14). ചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ദിവ്യ സൗന്ദര്യം എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. വെൽവെറ്റ്, മൃദുവായ തടിയോടുകൂടി, പ്രകൃത്യാ നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ബാസ്, മുഴുരക്തവും ശക്തവും, സ്വര സ്വരങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ പാലറ്റും ഉള്ളതായി തോന്നി. കലാപരമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രഭാവം ശ്രോതാക്കളെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു - ഒരു ബാഹ്യ രൂപം മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഉള്ളടക്കവും ഉണ്ട്, അത് ഗായകന്റെ സ്വര സംഭാഷണത്തിലൂടെ അറിയിച്ചു. ശേഷിയുള്ളതും മനോഹരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ഗായകനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സഹായിക്കുന്നു: അവൻ ഒരു ശിൽപിയും കലാകാരനുമാണ്, കവിതയും ഗദ്യവും എഴുതുന്നു. മഹാനായ കലാകാരന്റെ അത്തരമൊരു വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവ് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ യജമാനന്മാരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു - സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ ഹീറോകളെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ടൈറ്റൻസുമായി താരതമ്യം ചെയ്തത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ചാലിയാപിന്റെ കല ദേശീയ അതിർത്തികൾ കടന്ന് ലോക ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പല പാശ്ചാത്യ കണ്ടക്ടർമാർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും ഗായകർക്കും ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡി. ഗവാസെനിയുടെ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയും: "ഓപ്പറ ആർട്ടിന്റെ നാടകീയ സത്യത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ചാലിയാപിന്റെ നവീകരണം ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി ... മഹത്തായ റഷ്യൻ നാടകകല. ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടന മേഖലയിൽ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ, വെർഡിയുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ അവരുടെ സ്വര, സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയിലും കലാകാരൻ ആഴമേറിയതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു അടയാളം പതിപ്പിച്ചു ... "

"ശക്തരായ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ ചാലിയാപിൻ ആകർഷിച്ചു, ഒരു ആശയവും അഭിനിവേശവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ നാടകവും അതുപോലെ ഉജ്ജ്വലമായ ഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളും അനുഭവിച്ചു," ഡിഎൻ ലെബെദേവ് കുറിക്കുന്നു. - അതിശയകരമായ സത്യസന്ധതയോടും ശക്തിയോടും കൂടി, “മെർമെയ്‌ഡിലെ” സങ്കടത്താൽ അസ്വസ്ഥനായ നിർഭാഗ്യവാനായ പിതാവിന്റെ ദുരന്തമോ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അനുഭവിച്ച വേദനാജനകമായ മാനസിക വിയോജിപ്പും പശ്ചാത്താപവും ചാലിയപിൻ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള സഹതാപത്തിൽ, ഉയർന്ന മാനവികത പ്രകടമാണ് - പുരോഗമന റഷ്യൻ കലയുടെ അവിഭാജ്യ സ്വത്ത്, ദേശീയതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയിലും ആഴത്തിലും. ചാലിയാപിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഈ ദേശീയതയിൽ, അവന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തി വേരൂന്നിയതാണ്, അവന്റെ അനുനയത്തിന്റെ രഹസ്യം, എല്ലാവർക്കും, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക് പോലും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ്.

ചാലിയാപിൻ അനുകരണവും കൃത്രിമവുമായ വൈകാരികതയ്ക്ക് എതിരാണ്: “എല്ലാ സംഗീതവും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ വികാരങ്ങളുള്ളിടത്ത് മെക്കാനിക്കൽ പ്രക്ഷേപണം ഭയാനകമായ ഏകതാനതയുടെ പ്രതീതി ഉണ്ടാക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ അന്തർലീനത വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ആവശ്യമായ വികാരങ്ങളുടെ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്‌ദം വർണ്ണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, മനോഹരമായ ഒരു ഏരിയ തണുത്തതും ഔപചാരികവുമായി തോന്നുന്നു. പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിനും ഈ സ്വരസംവിധാനം ആവശ്യമാണ്... റഷ്യൻ സംഗീതത്തേക്കാൾ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വൈബ്രേഷൻ കുറവാണെങ്കിലും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണം നിർബന്ധമാണെന്ന് ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ ഒരു കച്ചേരി പ്രവർത്തനമാണ് ചാലിയാപിന്റെ സവിശേഷത. ദി മില്ലർ, ദി ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ, സെമിനാരിസ്റ്റ്, മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ട്രെപാക്ക്, ഗ്ലിങ്കാസ് ഡൗട്ട്, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദ പ്രൊഫെക്റ്റ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി ആം ദി നെയ്‌റ്റൂബിംഗ്‌സ്‌കിന്റെ റൊമാൻസ് എന്നീ പ്രണയകഥകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾ സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു. , ഷൂമാൻ എഴുതിയ "ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കഠിനമായി കരഞ്ഞു".

ഗായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ വശത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായ അക്കാദമിഷ്യൻ ബി. അസഫീവ് എഴുതിയത് ഇതാ:

“ചാലിയാപിൻ ശരിക്കും ചേംബർ സംഗീതം ആലപിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വളരെ ഏകാഗ്രതയോടെ, വളരെ ആഴത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ആക്സസറികൾക്കും സ്റ്റേജിന് ആവശ്യമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ രൂപത്തിനും ഊന്നൽ നൽകിയില്ല. തികഞ്ഞ ശാന്തതയും സംയമനവും അവനെ സ്വന്തമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുമാന്റെ "എന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കരഞ്ഞു" - ഒരു ശബ്ദം, നിശബ്ദമായ ഒരു ശബ്ദം, ഒരു എളിമയുള്ള, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരം, എന്നാൽ ഒരു പ്രകടനക്കാരൻ ഇല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, ഈ വലിയ, സന്തോഷമുള്ള, നർമ്മം, വാത്സല്യം, വ്യക്തത. വ്യക്തി. ഏകാന്തമായ ഒരു ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്നു - എല്ലാം ശബ്ദത്തിലുണ്ട്: മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴവും പൂർണ്ണതയും ... മുഖം ചലനരഹിതമാണ്, കണ്ണുകൾ അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് പോലെയല്ല, വിദ്യാർത്ഥികൾ അല്ലെങ്കിൽ പരിഹാസ്യമായ സെറിനേഡിൽ: അവിടെ അവർ ദ്രോഹത്തോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും കത്തിച്ചുകളഞ്ഞു, തുടർന്ന് സങ്കടത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അനുഭവിച്ച, എന്നാൽ മനസ്സിന്റെയും ഹൃദയത്തിന്റെയും കഠിനമായ അച്ചടക്കത്തിൽ - അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളുടെയും താളത്തിൽ മാത്രം മനസ്സിലാക്കിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കണ്ണുകൾ - ഒരു വ്യക്തി വികാരങ്ങൾക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും മേൽ അധികാരം നേടുന്നുണ്ടോ?

കലാകാരന്റെ ഫീസ് കണക്കാക്കാൻ പത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിശയകരമായ സമ്പത്തിന്റെ മിഥ്യയെ പിന്തുണച്ചു, ചാലിയാപിന്റെ അത്യാഗ്രഹം. നിരവധി ചാരിറ്റി കച്ചേരികളുടെ പോസ്റ്ററുകളും പ്രോഗ്രാമുകളും, കൈവ്, ഖാർകോവ്, പെട്രോഗ്രാഡ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഗായകന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ, പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വലിയ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ ഈ മിഥ്യയെ നിരാകരിച്ചാലോ? നിഷ്‌ക്രിയ കിംവദന്തികളും പത്ര കിംവദന്തികളും ഗോസിപ്പുകളും ഒന്നിലധികം തവണ കലാകാരനെ തന്റെ പേന എടുക്കാനും സംവേദനങ്ങളും ഊഹാപോഹങ്ങളും നിരാകരിക്കാനും സ്വന്തം ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ വ്യക്തമാക്കാനും നിർബന്ധിച്ചു. ഉപയോഗശൂന്യം!

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ചാലിയാപിന്റെ പര്യടനങ്ങൾ നിർത്തി. ഗായകൻ പരിക്കേറ്റ സൈനികർക്കായി സ്വന്തം ചെലവിൽ രണ്ട് ആശുപത്രികൾ തുറന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "നല്ല പ്രവൃത്തികൾ" പരസ്യപ്പെടുത്തിയില്ല. വർഷങ്ങളോളം ഗായകന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത അഭിഭാഷകനായ എം എഫ് വോൾക്കൻസ്റ്റീൻ അനുസ്മരിച്ചു: “ചാലിയാപിന്റെ പണം ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ എന്റെ കൈകളിലൂടെ എത്രമാത്രം കടന്നുപോയി എന്ന് അവർക്കറിയാമെങ്കിൽ!”

1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റുകളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട അംഗമായിരുന്നു, 1918 ൽ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ കലാപരമായ ഭാഗം സംവിധാനം ചെയ്തു. അതേ വർഷം, റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് അദ്ദേഹം. ഗായകൻ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ ശ്രമിച്ചു, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ഒരു നടനും ഗായകനുമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയിരുന്നെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്റെ തൊഴിലിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ഞാൻ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനായിരുന്നു.

ബാഹ്യമായി, ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതം സമ്പന്നവും സൃഷ്ടിപരമായി സമ്പന്നവുമാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. ഔദ്യോഗിക കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുന്നു, പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി പദവികൾ നൽകുന്നു, വിവിധതരം കലാപരമായ ജൂറികൾ, തിയേറ്റർ കൗൺസിലുകൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ “ചലിയാപിനെ സോഷ്യലൈസ് ചെയ്യുക”, “അവന്റെ കഴിവുകൾ ജനസേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക” എന്നിവയ്ക്കുള്ള മൂർച്ചയുള്ള കോളുകൾ ഉണ്ട്, ഗായകന്റെ “വർഗ വിശ്വസ്തത” യെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തൊഴിൽ സേവനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ നിർബന്ധിത പങ്കാളിത്തം ആരോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ മുൻ കലാകാരനെ ആരെങ്കിലും നേരിട്ട് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു ... "ആർക്കും എനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് ആവശ്യമില്ല, അതിൽ അർത്ഥമില്ലെന്ന് ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കണ്ടു. എന്റെ ജോലി", - കലാകാരൻ സമ്മതിച്ചു.

തീർച്ചയായും, ലുനാച്ചാർസ്‌കി, പീറ്റേഴ്‌സ്, ഡിസർജിൻസ്‌കി, സിനോവീവ് എന്നിവരോട് വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥന നടത്തി തീക്ഷ്ണതയുള്ള പ്രവർത്തകരുടെ ഏകപക്ഷീയതയിൽ നിന്ന് ചാലിയാപിന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, ഭരണ-പാർട്ടി ശ്രേണിയിലെ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പോലും ആജ്ഞകൾ നിരന്തരം ആശ്രയിക്കുന്നത് ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അപമാനകരമാണ്. കൂടാതെ, അവർ പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായ സാമൂഹിക സുരക്ഷ ഉറപ്പുനൽകുന്നില്ല, തീർച്ചയായും ഭാവിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം പ്രചോദിപ്പിച്ചില്ല.

1922 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ചാലിയപിൻ വിദേശ പര്യടനങ്ങളിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം മടങ്ങിവരാത്തത് താൽക്കാലികമാണെന്ന് അദ്ദേഹം തുടർന്നു. സംഭവിച്ചതിൽ വീട്ടിലെ അന്തരീക്ഷം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കുന്നത്, ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അവരെ ഉപേക്ഷിക്കുമെന്ന ഭയം ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനെ അനന്തമായ ടൂറുകൾക്ക് സമ്മതിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. മൂത്ത മകൾ ഐറിന ഭർത്താവിനോടും അമ്മയോടും ഒപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, പോള ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ടൊർനാഗി-ചലിയപിന. ആദ്യ വിവാഹത്തിലെ മറ്റ് കുട്ടികൾ - ലിഡിയ, ബോറിസ്, ഫെഡോർ, ടാറ്റിയാന - രണ്ടാം വിവാഹത്തിലെ കുട്ടികൾ - മറീന, മാർത്ത, ഡാസിയ, മരിയ വാലന്റിനോവ്ന (രണ്ടാം ഭാര്യ), എഡ്വേർഡ്, സ്റ്റെല്ല എന്നിവരുടെ മക്കൾ പാരീസിൽ അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു. എൻ. ബെനോയിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, പോർട്രെയ്‌റ്റ് പെയിന്റർ എന്ന നിലയിൽ മികച്ച വിജയം" നേടിയ തന്റെ മകൻ ബോറിസിനെ കുറിച്ച് ചാലിയാപിൻ പ്രത്യേകിച്ചും അഭിമാനിച്ചിരുന്നു. ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ മകന് വേണ്ടി മനസ്സോടെ പോസ് ചെയ്തു; ബോറിസ് നിർമ്മിച്ച പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളും "മഹാനായ കലാകാരന്റെ അമൂല്യമായ സ്മാരകങ്ങളാണ് ...".

ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, ഗായകൻ നിരന്തരമായ വിജയം ആസ്വദിച്ചു, ലോകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും - ഇംഗ്ലണ്ട്, അമേരിക്ക, കാനഡ, ചൈന, ജപ്പാൻ, ഹവായിയൻ ദ്വീപുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1930 മുതൽ, ചാലിയാപിൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറ കമ്പനിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ഉയർന്ന സ്റ്റേജിംഗ് സംസ്കാരത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്. മെർമെയ്ഡ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ പാരീസിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു. 1935-ൽ ചാലിയാപിന് റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ (എ. ടോസ്കാനിനിക്കൊപ്പം) അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും അക്കാദമിക് ഡിപ്ലോമ ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ചാലിയാപിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 70 ഓളം ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകളിൽ, മെൽനിക് (മെർമെയ്ഡ്), ഇവാൻ സൂസാനിൻ (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, വർലാം (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്) തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ജീവിതം. . പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറയിലെ മികച്ച വേഷങ്ങളിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് (ഫോസ്റ്റ് ആൻഡ് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്), ഡോൺ ബാസിലിയോ (ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ), ലെപോറെല്ലോ (ഡോൺ ജിയോവാനി), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചേംബർ വോക്കൽ പ്രകടനത്തിലും ചാലിയാപിൻ മികച്ചതായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം നാടകീയതയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരുതരം "റൊമാൻസ് തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നാനൂറോളം ഗാനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് ചേമ്പർ, വോക്കൽ സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ബ്ലോച്ച്", "ഫോർഗോട്ടൻ", "ട്രെപാക്ക്" മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "നൈറ്റ് റിവ്യൂ", ഗ്ലിങ്കയുടെ "നൈറ്റ് റിവ്യൂ", റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "പ്രവാചകൻ", ആർ. ഷൂമാന്റെ "ടു ഗ്രനേഡിയേഴ്സ്", എഫ്. . ഷുബെർട്ട്, അതുപോലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "വിടവാങ്ങൽ, സന്തോഷം", "അവർ മാഷയോട് നദിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ പറയുന്നില്ല", "ദ്വീപ് കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് കാരണം".

20 കളിലും 30 കളിലും അദ്ദേഹം മുന്നൂറോളം റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി. "എനിക്ക് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ ഇഷ്ടമാണ്..." ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സമ്മതിച്ചു. "മൈക്രോഫോൺ ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക പ്രേക്ഷകരെയല്ല, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന ആശയത്തിൽ ഞാൻ ആവേശഭരിതനും ക്രിയാത്മകമായി ആവേശഭരിതനുമാണ്." ഗായകൻ റെക്കോർഡിംഗുകളെക്കുറിച്ച് വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവയിൽ മാസനെറ്റിന്റെ "എലിജി", റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം തന്റെ കച്ചേരികളുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അസഫീവിന്റെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, "മഹാനായ ഗായകന്റെ മഹത്തായ, ശക്തനായ, ഒഴിവാക്കാനാകാത്ത ശ്വാസം ഈണത്തെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി, ഞങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വയലുകൾക്കും പടികൾക്കും അതിരുകളില്ലായിരുന്നു."

24 ഓഗസ്റ്റ് 1927 ന് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിൽ ചാലിയാപിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. 1927 ലെ വസന്തകാലത്ത് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിച്ച ചാലിയാപിൽ നിന്ന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയിൽ ഗോർക്കി വിശ്വസിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിച്ചു, ഗോർക്കി സങ്കൽപ്പിച്ചതുപോലെയല്ല ...

കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ട എവി ലുനാച്ചാർസ്‌കി രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലത്തെ ദൃഢമായി തള്ളിക്കളഞ്ഞു, "ചാലിയാപിന്റെ പദവി നഷ്ടപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരേയൊരു കാരണം, ചുരുങ്ങിയത് കാലത്തേക്കെങ്കിലും സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് വരാനും കലാപരമായി സേവിക്കാനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാഠ്യമാണ്. അദ്ദേഹം കലാകാരനായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ട വളരെ ആളുകൾ…”

എന്നിരുന്നാലും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അവർ ചാലിയാപിനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. 1928 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഗോർക്കി സോറെന്റോയിൽ നിന്ന് ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന് എഴുതിയത്: “നിങ്ങൾ റോമിൽ പാടുമെന്ന് അവർ പറയുന്നു? കേൾക്കാൻ ഞാൻ വരാം. മോസ്കോയിൽ അവർ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിനും വോറോഷിലോവും മറ്റുള്ളവരും ഇത് എന്നോട് പറഞ്ഞു. ക്രിമിയയിലെ "പാറ"യും മറ്റ് ചില നിധികളും പോലും നിങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകും.

റോമിലെ മീറ്റിംഗ് 1929 ഏപ്രിലിൽ നടന്നു. ചാലിയപിൻ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പാടി വൻ വിജയമായി. പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഞങ്ങൾ ലൈബ്രറി ടവേണിൽ ഒത്തുകൂടി. “എല്ലാവരും വളരെ നല്ല മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നു. അലക്സി മാക്സിമോവിച്ചും മാക്സിമും സോവിയറ്റ് യൂണിയനെക്കുറിച്ച് രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു, ധാരാളം ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി, ഉപസംഹാരമായി, അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനോട് പറഞ്ഞു: “വീട്ടിൽ പോകൂ, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ നിർമ്മാണം നോക്കൂ, പുതിയ ആളുകളോട്, അവരുടെ താൽപ്പര്യം നിങ്ങൾ വളരെ വലുതാണ്, നിങ്ങൾ അവിടെ താമസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കും, എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. എഴുത്തുകാരനായ എൻ എ പെഷ്‌കോവയുടെ മരുമകൾ തുടരുന്നു: “നിശബ്ദമായി കേട്ടിരുന്ന മരിയ വാലന്റീനോവ്ന പെട്ടെന്ന് നിർണ്ണായകമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു:“ നിങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് പോകുക എന്റെ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിലൂടെ മാത്രമാണ്. എല്ലാവരുടെയും മൂഡ് കുറഞ്ഞു, അവർ വേഗം വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറായി. ചാലിയാപിനും ഗോർക്കിയും വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടിയില്ല.

വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, ചാലിയാപിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റഷ്യക്കാരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു - കൊറോവിൻ, റാച്ച്മാനിനോവ്, അന്ന പാവ്ലോവ. ടോട്ടി ദാൽ മോണ്ടെ, മൗറീസ് റാവൽ, ചാർലി ചാപ്ലിൻ, ഹെർബർട്ട് വെൽസ് എന്നിവരുമായി ചാലിയാപിന് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. 1932-ൽ, ജർമ്മൻ സംവിധായകൻ ജോർജ്ജ് പാബ്സ്റ്റിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എന്ന സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ചു. ചിത്രം പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇതിനകം തന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, ചാലിയാപിൻ റഷ്യയ്ക്കായി കൊതിച്ചു, ക്രമേണ അവന്റെ സന്തോഷവും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പുതിയ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ പാടിയില്ല, പലപ്പോഴും അസുഖം വരാൻ തുടങ്ങി. 1937 മെയ് മാസത്തിൽ ഡോക്ടർമാർ അദ്ദേഹത്തിന് രക്താർബുദമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. 12 ഏപ്രിൽ 1938 ന് പാരീസിൽ വച്ച് മഹാനായ ഗായകൻ മരിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ചാലിയാപിൻ ഒരു റഷ്യൻ പൗരനായി തുടർന്നു - അദ്ദേഹം വിദേശ പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചില്ല, ജന്മനാട്ടിൽ അടക്കം ചെയ്യണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം സഫലമായി, ഗായകന്റെ ചിതാഭസ്മം മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, 29 ഒക്ടോബർ 1984 ന് അവരെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു.