സ്വതന്ത്ര ശൈലി |

സ്വതന്ത്ര ശൈലി, സ്വതന്ത്ര എഴുത്ത്

ഇല്ല സ്വതന്ത്ര ചലനം, ഹാർമോണിക് കൗണ്ടർപോയിന്റ്

1) ഒരു ചരിത്രപരമായ മുഴുവൻ ബഹുസ്വരതയായി സംയോജിക്കുന്ന ആശയം, സംഗീതം (പോളിഫോണി കാണുക) വിഘടിപ്പിക്കുക. സൃഷ്ടിപരമായ ദിശകൾ, അത് കർശനമായ ശൈലി മാറ്റി - ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ബഹുസ്വരത. സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ 19-ആരംഭം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "എസ്. കൂടെ.” പോളിഫോണിക് നിർണ്ണയിച്ചു. കേസ് 20 - സെർ. 17-ാം നൂറ്റാണ്ട്; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ "എസ്" എന്ന പദത്തിന്റെ വിശാലമായ വ്യാഖ്യാനം. s", ഇത് ഇപ്പോൾ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ എല്ലാ പോളിഫോണിക് പ്രതിഭാസങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇന്നുവരെ.

എസ് ന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ അംഗീകാരം. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മുഴുവൻ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെയും വികസനത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ള വഴിത്തിരിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിച്ച കേസ്. കാരണങ്ങൾ (ബറോക്ക്, നവോത്ഥാനം കാണുക). സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ആലങ്കാരിക ഘടന രൂപപ്പെടുകയാണ്: കമ്പോസർമാർ അതിന്റെ പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ ആന്തരികത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. മനുഷ്യന്റെ ലോകം. കൃത്യമായ കാലഗണന നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എസ് യുഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി. കർശനമായ ശൈലിയും. എസ്.എസ്. പഴയ വോക്ക് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ നേട്ടങ്ങളാൽ തയ്യാറാക്കിയതാണ്. ബഹുസ്വരതയും അതിന്റെ ചില ജീവികളും. സവിശേഷതകൾ (ഉദാ. വലുതും ചെറുതുമായവയുടെ ആധിപത്യം, ഇൻസ്ട്ര. സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം) പലരിലും കാണപ്പെടുന്നു. പ്രോഡ്. കർശനമായ ശൈലി. മറുവശത്ത്, എസ്സിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ്. അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ അനുഭവവും സാങ്കേതികതകളും ഉപയോഗിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, അനുകരണ സാങ്കേതികത, സങ്കീർണ്ണമായ എതിർ പോയിന്റ്, തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള രീതികൾ). ടി.ഒ., എസ്.എസ്. കർശനമായ ശൈലി റദ്ദാക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, 17-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ബഹുസ്വരതയെ പരിഷ്ക്കരിക്കുന്നു. കല അനുസരിച്ച്. സമയ ചുമതലകൾ.

എസ്.എസ്. അതിന്റെ ചരിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രാഥമികമായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പോളിഫോണി എന്ന നിലയിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം. കുറച്ചു കാലം instr ൽ ആണെങ്കിലും. പ്രോഡ്. കോറൽ കർശനമായ ശൈലിയെ ആശ്രയിക്കുന്നത് തുടർന്നു (ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ. സ്വീലിങ്കയുടെ അവയവ സൃഷ്ടികളുടെ ഘടനയിൽ), സംഗീതസംവിധായകർ അവർ കണ്ടെത്തിയ പോളിഫോണിക് സംഗീതം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. ടൂൾ കഴിവുകൾ. സൗജന്യ ഇൻസ്ട്രക്ഷൻ. മൂലകം മ്യൂസുകളുടെ ആവേശം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ജെ. ഫ്രെസ്‌കോബാൾഡിയുടെ ഫ്യൂഗുകൾ ഫോർ സെംബലോസിന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ, ഓർഗൻ ഓപ്പിന്റെ വാഗ്മിത്വ പാത്തോസിനെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു. ഡി ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്, എ വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളുടെ പ്രത്യേക പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ എളുപ്പത്തിൽ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ് പോളിഫോണിക്. ഉപകരണവാദം 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. JS Bach-ന്റെ കൃതികളിൽ - അവന്റെ Op-ൽ എത്തുന്നു. സോളോ വയലിനും ക്ലാവിയറുമായി, വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ (വാല്യം. 1, 1722, വാല്യം. 2, 1744) ഫ്യൂഗുകളിൽ, ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ബഹുസ്വരതയുടെ കാര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. എസ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ. wok. ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ സമ്പുഷ്ടമാക്കി; അതിനാൽ അത്തരം ശൈലി, ഉദാഹരണത്തിന്, op. ഗ്ലോറിയ (നമ്പർ 4), സാൻക്റ്റസ് (നമ്പർ 20) അല്ലെങ്കിൽ ആഗ്നസ് ഡീ (നമ്പർ 23) എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ എച്ച്-മോളിൽ, അവിടെ വോക്ക്. പാർട്ടികൾ, തത്വത്തിൽ, ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല, അവയെ മിക്സഡ് വോക്ക്.-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എസ്സിന്റെ രൂപം. പ്രാഥമികമായി മെലഡി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ബഹുസ്വരതയിലേക്ക്, മെലഡികളുടെ ശബ്‌ദത്തിന്റെ അളവ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശ്രേണിയിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വോട്ടുകൾ; ഈണങ്ങൾ, താളാത്മകമായി ക്രമീകരിച്ചതും ചതുരാകൃതിയിൽ നിന്ന് മുക്തവുമാണ്, പദങ്ങൾ വിഘടിപ്പിക്കുന്നു. നീളം; അവയുടെ അളന്ന വിന്യാസം ഡയറ്റോണിക് പടികളിലൂടെയുള്ള സുഗമമായ ചലനത്താൽ ആധിപത്യം പുലർത്തി. സ്കെയിൽ, ശബ്ദങ്ങൾ മറ്റൊന്നിലേക്ക് കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നതായി തോന്നിയപ്പോൾ. നേരെമറിച്ച്, എസ്സിന്റെ ഈണത്തിൽ. (ഫ്യൂഗുകളിലും വിവിധ തരം നോൺ-ഫ്യൂഗ് പോളിഫോണികളിലും) ശബ്ദങ്ങളുടെ പരിധി യഥാർത്ഥത്തിൽ പരിമിതമല്ല, ഏത് ഇടവേള സീക്വൻസുകളും മെലഡികളിൽ ഉപയോഗിക്കാം. ഹാർഡ്-ടു-ടോൺ വൈഡ്, ഡിസോണന്റ് ഇടവേളകളിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. Op-ൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളുടെ താരതമ്യം. പാലസ്‌ട്രീനയും എസ്.എസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളിൽ നിന്നും. ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു:

പലസ്ത്രീന. "ഓ മാഗ്നം മിസ്റ്റീരിയം" (ഉയർന്ന ശബ്ദം) മാസ്സിൽ നിന്നുള്ള ബെനഡിക്റ്റസ്.

സി. മോണ്ടെവർഡി. "പോപ്പിയയുടെ കിരീടധാരണം", 2-ആം ആക്റ്റ് (വീട്ടിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ തീം).

ഡി. ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്. സി മേജറിലെ ഓർഗൻ ചാക്കോണ (ബാസ് വോയ്സ്).

എ സ്റ്റാൻചിൻസ്കിയിൽ. എഫ്പിക്കുള്ള കാനൺ. (പ്രൊപോസ്റ്റയുടെ തുടക്കം)

എസ് ന്റെ ഈണങ്ങൾക്ക്. ഹാർമോണിക്സിനെ ആശ്രയിച്ചുള്ള സ്വഭാവം. വെയർഹൗസ്, ഇത് പലപ്പോഴും ഫിഗറേഷനിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (തുടർച്ചയായ ഘടന ഉൾപ്പെടെ); മെലഡി, ചലനം ഹാർമോണിക്കയ്ക്കുള്ളിൽ നിന്ന് നയിക്കപ്പെടുന്നു. ക്രമം:

ജെഎസ് ബാച്ച്. സെല്ലോ സോളോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് നമ്പർ 3. കൂറന്റ്.

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് തീം ജി-ദുർ.

ഇത്തരത്തിലുള്ള ചലനം എസ്സിന്റെ ഈണത്തെ അറിയിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് ഫുൾ സോനോറിറ്റി: മെലഡികളിൽ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളും ഹാർമണികളുടെ രൂപരേഖകളും കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളിലെ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് എളുപ്പത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ക്രമങ്ങൾ.

ജിഎഫ് ഹാൻഡൽ. ട്രിയോ സോണാറ്റ ജി-മോൾ ഒപി. 2 നമ്പർ 2, ഫൈനൽ (ഭാഗങ്ങൾ തുടർച്ച ഒഴിവാക്കി).

ജെഎസ് ബാച്ച്. ഓർഗൻ ഫ്യൂഗ് എ-മോൾ, തീം.

ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ ഫ്യൂഗ് എ-മോൾ എന്ന വിഷയത്തിൽ ഹിഡൻ വോയിസിങ്ങിന്റെ ഹാർമോണിക് സ്കീം.

മെലഡിയിൽ “ആലേഖനം ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന” മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശബ്‌ദങ്ങൾക്ക് എതിർ പോയിന്റ് (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണത്തിലും), ചിലപ്പോൾ ഒരു മെട്രിക്-റഫറൻസ് ലൈനിന്റെ രൂപമെടുക്കാം (ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ പല തീമുകൾക്കും സാധാരണമാണ്; ബി കാണുക) അനുകരണം (സി):

ജെഎസ് ബാച്ച്. സോളോ വയലിന് പാർട്ടിറ്റ നമ്പർ 1. കൂറന്റ്.

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് തീം സിസ്-ദുർ.

WA മൊസാർട്ട്. "മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്", ഓവർച്ചർ (അല്ലെഗ്രോയുടെ തുടക്കം).

മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ പൂർണ്ണത 3-ഉം 4-ഉം-ശബ്ദങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനെ സ്വാധീനിച്ചു. കർശനമായ ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ അവർ പലപ്പോഴും അഞ്ചോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളിലാണ് എഴുതിയിരുന്നതെങ്കിൽ, എസ്. 5-വോയ്‌സ് താരതമ്യേന അപൂർവമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 5 ഫ്യൂഗുകളിൽ, 48 ഫൈവ്-വോയ്‌സുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - സിസ്-മോൾ, ബി-മോൾ എന്നിവ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്), കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ഒരു ഒഴിവാക്കൽ.

എസ്സിന്റെ ആദ്യകാല സാമ്പിളുകളിൽ ഇൽക്കിന്റെ കർശനമായ അക്ഷരത്തിന് വിപരീതമായി. സ്വതന്ത്രമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വിരാമങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, കണക്കുകൾ അലങ്കരിക്കുന്നു, വിവിധ സമന്വയങ്ങൾ. എസ്.എസ്. ഏത് സമയവും ഏത് അനുപാതത്തിലും ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ വ്യവസ്ഥയുടെ നിർദ്ദിഷ്ട നടപ്പാക്കൽ മെട്രോറിഥത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സംഗീതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ-ചരിത്രം. യുഗം. ബറോക്കിന്റെയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും ക്രമീകരിച്ച ബഹുസ്വരത വ്യക്തമായ താളാത്മകമാണ്. ഒരു സാധാരണ (തത്തുല്യമായ) മെട്രിക് ഉള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ. റൊമാന്റിക്. ക്ലെയിം-ve 19-ലെ പ്രസ്താവനയുടെ ഉടനടി - നേരത്തെ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ട്, ബാർലൈനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആക്സന്റുകളുടെ പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റ് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലും ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ആർ. ഷുമാൻ, എഫ്. ചോപിൻ, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ ബഹുസ്വരതയുടെ സവിശേഷത. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുസ്വരതയ്ക്ക്. ക്രമരഹിതമായ മീറ്ററുകളുടെ ഉപയോഗം (ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പോളിമെട്രിക് കോമ്പിനേഷനുകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, IF സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ), ഉച്ചാരണ നിരസിക്കൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, പുതിയ വിയന്നീസ് സ്കൂളിലെ കമ്പോസർമാരുടെ ചില പോളിഫോണിക് കൃതികളിൽ) , polyrhythm ആൻഡ് polymetry (ഉദാഹരണത്തിന്, O. Messiaen) മറ്റ് metrorhythmic പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക. പുതുമകൾ.

എസ്സിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന്. s. - നാറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത ബന്ധം. സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ. നാർ. കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ ബഹുസ്വരതയിലും സംഗീതം ഉപയോഗപ്പെടുത്തി (ഉദാഹരണത്തിന്, കാന്റസ് ഫേമസ് പോലെ), എന്നാൽ യജമാനന്മാർ ഇക്കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരത പുലർത്തിയിരുന്നു. നാറിന്. 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പല സംഗീതസംവിധായകരും പാട്ടുകൾ അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുണ്ട് (പ്രത്യേകിച്ച്, നാടോടി തീമുകളിൽ പോളിഫോണിക് വ്യത്യാസങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു). ബാച്ചിന്റെ ബഹുസ്വരതയിൽ - ജർമ്മൻ, ഇറ്റാലിയൻ, സ്ലാവിക് - വിഭാഗത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. ഈ കണക്ഷനുകളാണ് പോളിഫോണിക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉറപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാന അടിസ്ഥാനം. എസ്സിന്റെ തീമാറ്റിസം. s., അവന്റെ മെലഡിക്കിന്റെ വ്യക്തത. ഭാഷ. കോൺക്രീറ്റ് പോളിഫോണിക്. എസ്സിൽ ഉള്ളവർ. കൂടെ. മെലോഡിക്-റിഥമിക് ഉപയോഗിച്ചും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ സമയത്തിന് സാധാരണ. കണക്കുകൾ, അന്തർദേശീയ "സൂത്രവാക്യങ്ങൾ". വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെ അടുത്ത് ആശ്രയിക്കുന്നത് എസ്-ന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷതയാണ്. s. - വിപരീത ബഹുസ്വരതയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസനം. കർശനമായ ശൈലിയിൽ, ബഹുസ്വരതയെ വിപരീതമാക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ പരിമിതമായിരുന്നു, എസ്. s. ഇത് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, ഇത് കർശനമായ ശൈലിയിൽ നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്തമായ ബഹുസ്വരത സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ബാച്ചിന്റെ നാടകീയത: ഉദാഹരണങ്ങൾ org ൽ കാണാം. കോറലുകളുടെ ക്രമീകരണം, ഒരു കോറൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഏരിയകളിൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം അവയുടെ വ്യത്യസ്ത തരം അഫിലിയേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഊന്നിപ്പറയാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്പർ . കാന്ററ്റ നമ്പറിൽ നിന്ന് 1. 68, ഗാനമേളയുടെ ഈണം ഒരു യക്ഷിയുടെ അകമ്പടിയോടെയാണ്. ഇറ്റാലിയൻ സിസിലിയാനയുടെ സ്വഭാവത്തിലെ തീം); ഡ്രാമിൽ. എപ്പിസോഡുകളിൽ, പാർട്ടികളുടെ എതിർപ്പ് പരിധിയിലെത്തുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്പർ. 1, സംഖ്യയുടെ പ്രാരംഭ ഭാഗത്ത്. മാത്യു പാഷൻ 33). പിന്നീട്, കോൺട്രാസ്റ്റ് പോളിഫോണി ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡബ്ല്യു എഴുതിയ ഓപ്പറകളുടെ സംഘങ്ങളിൽ. A. മൊസാർട്ട്). എസിലെ കോൺട്രാസ്റ്റ് പോളിഫോണിയുടെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ തെളിവ്. s. അത് അനുകരണത്തിലാണ്. രൂപങ്ങൾ, പ്രതിപക്ഷം അനുഗമിക്കുന്ന, പരസ്പര പൂരകമായ ശബ്ദത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. കർശനമായ ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബഹുസ്വരത എന്ന ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. തീമുകൾ, ഒരു ശബ്ദത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ബഹുസ്വരത തുടർച്ചയായി രചിക്കപ്പെട്ടു. വിന്യാസത്തിൽ താരതമ്യേന നിഷ്പക്ഷമായ വിന്യാസം. മെറ്റീരിയൽ സംബന്ധിച്ച്. എസ് സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാണ്. s. ഓരോ അവതരണത്തിലും ആശ്വാസവും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തീം അന്തർലീനമായ സ്വഭാവമാണ്, അതിൽ പ്രധാനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മ്യൂസിക് ചിന്ത, വികസിപ്പിക്കേണ്ട തീസിസ്, പോളിഫോണിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ. (പ്രാഥമികമായി ഫ്യൂഗിനെ അർത്ഥമാക്കുന്നത്) 2 തരം തീമുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്: ഒന്നോ അതിലധികമോ വൈരുദ്ധ്യമില്ലാത്തതും അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതുമായ മോട്ടിഫുകളുടെ വികസനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഏകതാനമായവ (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ച്സ് വെല്ലിന്റെ 1-ഉം 2-ഉം വാല്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സി-മോൾ ഫ്യൂഗുകളുടെ തീമുകൾ - ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ), വ്യത്യസ്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വൈരുദ്ധ്യം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരേ സൈക്കിളിന്റെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ജി-മോൾ ഫ്യൂഗിന്റെ തീം). വിപരീത വിഷയങ്ങളിൽ, അവൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കും. തിരിവുകളും ശ്രദ്ധേയമായ താളാത്മകവും. രൂപങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും തുടക്കത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഇത് മെലോഡിക് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. തീം കോർ. വിപരീതവും ഏകതാനവുമായ തീമുകളിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ഐഎസ് ബാച്ച്. സി മേജറിലെ ഓർഗൻ ഫ്യൂഗ്, തീം.

തീമുകളുടെയും അവയുടെ മെലഡികളുടെയും ആവിഷ്കാരം. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ ആശ്വാസം. നിർമ്മാണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാധാരണമായ അസ്ഥിരമായ (പലപ്പോഴും കുറയുന്ന) ഇടവേളകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു:

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എ-മോൾ ഫ്യൂഗ് തീം.

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് തീം സിസ്-മോൾ.

ജെഎസ് ബാച്ച്. എച്ച് മൈനറിലെ മാസ്, കൈറി, നമ്പർ 3 (ഫ്യൂഗ് തീം).

ജെഎസ് ബാച്ച്. മാത്യു പാഷൻ, നമ്പർ 54 (തീം).

കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള സ്ട്രെറ്റിക് അവതരണം നിലനിന്നിരുന്നുവെങ്കിൽ, 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ. തീം പൂർണ്ണമായും ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പ്രസ്താവിച്ചു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ അനുകരണ ശബ്ദം പ്രവേശിക്കുകയുള്ളൂ, തുടക്കക്കാരൻ എതിർസ്ഥാനത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഫ്യൂഗിന്റെ മറ്റെല്ലാ ഘടകങ്ങളും അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അടിവരയിട്ടാൽ തീമിന്റെ അർത്ഥപരമായ പ്രാഥമികത കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ് - വിപരീതങ്ങൾ, ഇടവേളകൾ; എസ്സിലെ വിഷയത്തിന്റെ പ്രധാന സ്ഥാനം. തീമിന്റെ പെരുമാറ്റവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും പലപ്പോഴും അന്തർലീനമായി അതിനെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഇന്റർലൂഡുകൾ വഴി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

എസ്സിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എല്ലാ ഗുണങ്ങളും. - മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് സവിശേഷതകൾ, രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ - നിലവിലുള്ള ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുക, പ്രാഥമികമായി വലുതും ചെറുതുമായ. തീമുകൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പൂർണ്ണമായ ടോണൽ ഉറപ്പ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു; വ്യതിയാനങ്ങൾ മെലോഡിക്-ക്രോമാറ്റിക് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് വിറ്റുവരവുകൾ; ആധുനികതയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ പിൽക്കാലത്തെ ബഹുസ്വരതയിൽ കടന്നുപോകുന്ന ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു. ഹാർമോണിക് ആശയങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോ fugue cis-moll op. 101 No 2 Glazunov ൽ). വിഷയങ്ങളിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ ദിശ ആധിപത്യത്താൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; വിദൂര കീകളിലേക്ക് തീമിനുള്ളിലെ മോഡുലേഷൻ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ നേട്ടം. (ഉദാഹരണത്തിന്, മൈസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണി നമ്പർ 20 ന്റെ വികസനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിൽ, തീം സി മൈനറിൽ ഡോറിയൻ ടിംഗിൽ ആരംഭിക്കുകയും ജിസ് മൈനറിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു). എസ്സിന്റെ മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഒരു പ്രധാന പ്രകടനമാണ്. ഒരു ടോണൽ പ്രതികരണമാണ്, ഇതിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ റൈസർകാറിലും ഫ്യൂഗിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിലും ഇതിനകം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

ജെഎസ് ബാച്ച്. "ഫ്യൂഗിന്റെ കല", കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് I.

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് എസ്-ദുർ.

S. കളിലെ മേജർ, മൈനർ മോഡൽ സിസ്റ്റം. ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, പക്ഷേ അത് മാത്രമല്ല. സ്വാഭാവിക ഡയറ്റോണിക്സിന്റെ സവിശേഷമായ ആവിഷ്കാരം സംഗീതസംവിധായകർ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഫ്രെറ്റ്സ് (ഉദാഹരണത്തിന്, എച്ച്-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് ക്രെഡോ നമ്പർ 12 കാണുക, എൽ. ബീഥോവന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 3-ന്റെ "ഇൻ ഡെർ ലിഡിഷർ ടോണാർട്ട്" എന്ന മൂന്നാമത്തെ ചലനം, കർശനമായ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യജമാനന്മാരാണ് അവരിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളത്. (ഉദാ, റവലിന്റെ സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ", ഡി ഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ നിരവധി ഫ്യൂഗുകൾ). പോളിഫോണിക് ഉൽപ്പന്നം. ഒരു മോഡൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, ഡീകോമ്പിന്റെ സ്വഭാവം. നാറ്റ്. സംഗീത സംസ്കാരങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ എം മിർസോയന്റെ സ്ട്രിംഗുകൾക്കായുള്ള സിംഫണിയുടെയും ടിമ്പാനിയുടെയും പോളിഫോണിക് എപ്പിസോഡുകൾ അർമേനിയൻ ദേശീയ നിറം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ജിഎ മഷെലിന്റെ പിയാനോയും സംഘടനാ ഫ്യൂഗുകളും ഉസ്ബെക്ക് ദേശീയ സംഗീത കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു). 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പല സംഗീതസംവിധായകരുടെയും പ്രവർത്തനത്തിൽ, വലുതും ചെറുതുമായ ഓർഗനൈസേഷൻ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിത്തീരുന്നു, പ്രത്യേക ടോണൽ രൂപങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ മൊത്തം ടോണൽ സിസ്റ്റം), വിവിധ ഉപയോഗിക്കുന്നു. പോളി- ആൻഡ് അറ്റോണാലിറ്റിയുടെ തരങ്ങൾ.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കമ്പോസർമാർ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഫോമുകൾ, ഭാഗികമായി കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപംകൊണ്ടവ: മോട്ടറ്റ്, വ്യതിയാനങ്ങൾ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ), കാൻസോണ, റൈസർകാർ, ഡീകോംപ്. ഒരുതരം അനുകരണം. കോറൽ രൂപങ്ങൾ. യഥാർത്ഥത്തിൽ കൂടെ എസ്. ഫ്യൂഗും നിരവധിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഫോമുകൾ, അതിൽ പോളിഫോണിക്. അവതരണം ഹോമോഫോണിക്കുമായി സംവദിക്കുന്നു. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്യൂഗുകളിൽ. അവരുടെ വ്യക്തമായ മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ ബന്ധങ്ങളോടെ, എസ്. എസ്സിന്റെ ബഹുസ്വരതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന്. - ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയരം, അവയുടെ യോജിപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ അടുത്ത ആശ്രിതത്വം. പരസ്പരം ആകർഷണം, ഒരു കോർഡിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം (ശബ്ദങ്ങളുടെ പോളിഫോണിക് സ്വാതന്ത്ര്യവും ഹാർമോണിക് പ്രാധാന്യമുള്ള ലംബ സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള ഇത്തരത്തിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ, പ്രത്യേകിച്ചും, ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ശൈലി). ഈ എസ്.എസ്. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ ബഹുസ്വരതയിൽ നിന്നും (പ്രവർത്തനപരമായി ദുർബലമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ശബ്‌ദ ലംബങ്ങളെ നിരവധി ജോഡി കോൺട്രാപഞ്ച്വേറ്റ് വോയ്‌സുകൾ ചേർക്കുന്നതിലൂടെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു), ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ പോളിഫോണിയിൽ നിന്നും പ്രകടമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ രൂപപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രധാന പ്രവണത. - വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി. ഇത് ചരിത്രപരമായി സുസ്ഥിരമായ ആമുഖ ചക്രത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഫ്യൂഗ് (ചിലപ്പോൾ ആമുഖത്തിന് പകരം - ഫാന്റസി, ടോക്കാറ്റ; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിൾ രൂപപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, org. toccata, Adagio, Bach's C-dur fugue ). മറുവശത്ത്, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നിടത്താണ് സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ടാകുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, org. വർക്കിൽ. Buxtehude, Bach ന്റെ കൃതികളിൽ: ഒരു മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള org. ഫാന്റസി G-dur, ഒരു ട്രിപ്പിൾ 5-വോയ്സ് org. fugue Es-dur യഥാർത്ഥത്തിൽ കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് രൂപത്തിന്റെ ഇനങ്ങളാണ്).

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ, എസ്സിന്റെ ബഹുസ്വരത. വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, ബീഥോവന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ - ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. ഒരു ഹോമോഫോണിക് തീമിന്റെ സത്തയും അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്താൻ ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും പോളിഫോണി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവയിൽ ബഹുസ്വരത ഉൾപ്പെടുന്നു. സിംഫണി പ്രക്രിയയിൽ ഫണ്ടുകൾ. വികസനം; അനുകരണം, സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർപോയിന്റ് തീമാറ്റിക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രീതികളായി മാറുന്നു. ജോലി; ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിൽ, നാടകത്തെ നിർബന്ധിതമാക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ശക്തമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്നായി ബഹുസ്വരത മാറുന്നു. പിരിമുറുക്കം (ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള "ഫ്യൂണറൽ മാർച്ചിലെ" ഫ്യൂഗറ്റോ). വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷത ടെക്സ്ചറിന്റെ പോളിഫോണൈസേഷനും ഹോമോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് എന്നിവയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ആണ്. അവതരണം. ഒരു മിക്സഡ് ഹോമോഫോണിക്-പോളിഫോണിക് രൂപപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ പോളിഫോണൈസേഷൻ ഉയർന്ന തലത്തിൽ എത്താം. സംഗീതത്തിന്റെ തരം, അതിൽ ഒരു കൂട്ടം ശ്രദ്ധേയമാണ്. പോളിഫോണിക് ടെൻഷൻ ലൈൻ വിഭാഗങ്ങൾ (വലിയ പോളിഫോണിക് രൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). പോളിഫോണിക് ഒരു ഹോമോഫോണിക് കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് "എൻക്രസ്റ്റ്" ചെയ്ത എപ്പിസോഡുകൾ ടോണൽ, കോൺട്രാപന്റൽ, മറ്റ് മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ആവർത്തിക്കുകയും അങ്ങനെ കല സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ ജി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനഭാഗമായ കെ.-വി. 3-ന്റെ അവസാനഭാഗമാണ് ഹോമോഫോണിക് "പ്രതിരോധം" എന്ന നിലയിൽ മൊത്തത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ വികസനം. 387-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നിരവധി വകഭേദങ്ങളിലുള്ള വലിയ പോളിഫോണിക് രൂപം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. (ഉദാ, വാഗ്നറുടെ ദി മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ് ഓഫ് ന്യൂറംബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഓവർചർ, മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണി നമ്പർ. 20). അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു തരം പോളിഫോണൈസ്ഡ് സോണാറ്റ അലെഗ്രോ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവിടെ ഹോമോഫോണിക് അവതരണം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുകയോ അല്ലെങ്കിൽ മ്യൂസുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല. വെയർഹൗസ് (പിയാനോഫോർട്ട് സോണാറ്റ നമ്പർ 21, 32-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ). ഈ ബീഥോവേനിയൻ പാരമ്പര്യം പ്രത്യേക ഓപ്പിൽ പിന്തുടരുന്നു. I. ബ്രഹ്മാസ്; അത് പല തരത്തിൽ പൂർണ്ണമായി പുനർജനിക്കുന്നു. 9-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ: തനയേവിന്റെ "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന ഗായകസംഘം നമ്പർ 20, ഹിൻഡമിത്തിന്റെ "ദി ആർട്ടിസ്റ്റ് മാത്തിസ്" എന്ന സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം, സിംഫണി നമ്പർ 9 ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗം ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ഫോമിന്റെ പോളിഫോണൈസേഷൻ സൈക്കിളിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി; ഫൈനൽ പോളിഫോണിക് സിന്തസിസിന്റെ ഒരു സ്ഥലമായി കാണാൻ തുടങ്ങി. മുമ്പത്തെ അവതരണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ.

ബീഥോവനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകർ പരമ്പരാഗത സംഗീതം അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചു. പോളിഫോണിക്. ഫോമുകൾ സി. s., എന്നാൽ പോളിഫോണിക്കിന്റെ നൂതനമായ ഉപയോഗത്താൽ ഇതിന് നഷ്ടപരിഹാരം ലഭിച്ചു. ഫണ്ടുകൾ. അതിനാൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു പ്രവണതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ആലങ്കാരിക ദൃഢതയ്ക്കും മനോഹരത്തിനും, ഫ്യൂഗും ഫ്യൂഗറ്റോയും മ്യൂസുകളുടെ ചുമതലകൾ അനുസരിക്കുന്നു. ആലങ്കാരികത (ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിയോസിന്റെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" സിംഫണിയുടെ തുടക്കത്തിലെ "യുദ്ധം"), ചിലപ്പോൾ അതിശയകരമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ, ഫുഗാറ്റോ വളരുന്ന വനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു; പേജ് കാണുക. നമ്പർ 253), കോമ. പ്ലാൻ (കോമിക്. വാഗ്നറുടെ "മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്‌സ് ഓഫ് ന്യൂറെംബർഗിന്റെ" 2-ആം ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള "ഫൈറ്റ് സീനിലെ" ഫ്യൂഗ്, ബെർലിയോസിന്റെ "ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി" യുടെ അവസാനത്തിലെ വിചിത്രമായ ഫ്യൂഗ് മുതലായവ). 2-ആം നിലയുടെ സവിശേഷതയായ പുതിയ സങ്കീർണ്ണമായ ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഇരുപത് inches. രൂപങ്ങളുടെ സമന്വയം: ഉദാഹരണത്തിന്, ലോഹെൻഗ്രിൻ ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ വാഗ്നർ പോളിഫോണിക് സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. വ്യതിയാനങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും; "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ തനയേവ് ഫ്യൂഗിന്റെയും സോണാറ്റയുടെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുസ്വരതയുടെ നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന്. ഫ്യൂഗിന്റെ ഒരു സിംഫണൈസേഷൻ ആയിരുന്നു. ഫ്യൂഗിന്റെ തത്വം (ക്രമേണ, മൂർച്ചയുള്ള ആലങ്കാരിക താരതമ്യങ്ങളില്ലാതെ, ആലങ്കാരിക സ്വരത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. തീമിന്റെ ഉള്ളടക്കം, അതിന്റെ അംഗീകാരം ലക്ഷ്യമാക്കി) സ്യൂട്ട് നമ്പർ 1 ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി പരിഷ്കരിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, ഈ പാരമ്പര്യം തനയേവ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന ഫ്യൂഗ് കാണുക). സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്. art-wu 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, മൗലികത എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം എസ് എന്ന ബഹുസ്വരതയിലേക്ക് നയിച്ചു. കൂടെ. വൈരുദ്ധ്യ തീമുകളുടെ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക്. ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ സംയോജനമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം. വാഗ്നറുടെ നാടകീയത; വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകളുടെ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ Op-ൽ കാണാം. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "പോളോവ്ഷ്യൻ നൃത്തങ്ങൾ", റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്റോണിയ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ദി ബാറ്റിൽ അറ്റ് കെർജെന്റ്സ്", "വാൾട്ട്സ്" "സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "പെട്രുഷ്ക" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്ന്. ). 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ സിമുലേഷൻ ഫോമുകളുടെ മൂല്യം കുറയുന്നു. പുതിയ പോളിഫോണിക്കിന്റെ വികസനം വഴി സന്തുലിതമാക്കി. റിസപ്ഷനുകൾ (എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സൗജന്യമായി, വോട്ടുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു). അവയിൽ - പോളിഫോണിക്. ശ്രുതിമധുരമായ സ്വഭാവമുള്ള തീമുകളുടെ "ശാഖകൾ" (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷൂമാന്റെ "സിംഫോണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള etude XI gis-moll ൽ, nocturne cis-moll op ൽ. 27 No 1 by Chopin); ഈ അർത്ഥത്തിൽ ബി. A. സുക്കർമാൻ "ഗാനരചന"യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ പോളിഫോണി", മെലോഡിക്കിനെ പരാമർശിക്കുന്നു. കളറിംഗ് ഗാനരചന. തീമുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, 1-ആം സിംഫണിയുടെ 4-ാം ഭാഗത്തിന്റെ വശത്ത് അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന വികസന സമയത്ത് 5-ആം സിംഫണിയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിന്റെ തീമുകൾ); ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യം തനയേവ് സ്വീകരിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, സി-മോളിലും പിയാനോയിലും സിംഫണിയുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ. ക്വിന്ററ്റ് ജി-മോൾ), റാച്ച്മാനിനോഫ് (ഉദാ, പിയാനോ. എസ്-ദുർ എന്ന ആമുഖം, "ബെൽസ്" എന്ന കവിതയുടെ സ്ലോ ഭാഗം), ഗ്ലാസുനോവ് (പ്രധാനം. വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തീമുകൾ). പുതിയ പോളിഫോണിക് റിസപ്ഷനും "പാളികളുടെ പോളിഫോണി" ആയിരുന്നു, ഇവിടെ കൗണ്ടർപോയിന്റ് പ്രത്യേകമല്ല. ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങൾ, എന്നാൽ ശ്രുതിമധുരവും ഹാർമോണിയവുമാണ്. സമുച്ചയങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുമാന്റെ "സിംഫണിക് എറ്റുഡ്സ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള എറ്റ്യൂഡ് II ൽ). ഇത്തരത്തിലുള്ള പോളിഫോണിക് തുണിത്തരങ്ങൾക്ക് പിന്നീട് സംഗീതത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ ലഭിച്ചു, നിറവും നിറവും പിന്തുടർന്ന്. ചുമതലകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, fp കാണുക. ഡെബസിയുടെ "ദി സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ" എന്ന ആമുഖം), പ്രത്യേകിച്ച് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുസ്വരതയിൽ. ഹാർമണി മെലഡി. സിക്ക് വോട്ടുകൾ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതല്ല. കൂടെ. സ്വീകരണം, പക്ഷേ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഇത് പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, വാഗ്നർ ഈ രീതിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പോളിഫോണിക് - മെലോഡിക് - സമാപനത്തിൽ പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നു. Ch ന്റെ നിർമ്മാണം. "ദി മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ് ഓഫ് ന്യൂറെംബർഗ്" (അളവ് 71 et seq.) ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ. ഹാർമണി മെലഡി. സീക്വൻസുകൾ ഡീകോമ്പിന്റെ സഹവർത്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കാം. റിഥമിക് വോയ്‌സ് ഓപ്ഷനുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓഷ്യൻ-സീ ബ്ലൂ" എന്ന ആമുഖത്തിലെ ക്വാർട്ടേഴ്സിന്റെയും എട്ടാമത്തെയും സംയോജനം, orc ന്റെ സംയോജനം. ഗായകസംഘവും. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറ ഇതിഹാസമായ "സഡ്‌കോ" യുടെ നാലാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ). ഈ സവിശേഷത "സമാന രൂപങ്ങളുടെ സംയോജനവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - കോൺ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ വികസനം നേടിയ ഒരു സാങ്കേതികത. 19 - യാചിക്കുക. 20 സിസി (ഉദാ

ആധുനിക "പുതിയ ബഹുസ്വരത" നിലനിൽക്കുന്നത് മാനുഷിക, വികാരാധീനമായ, ധാർമ്മികത നിറഞ്ഞ കലയും കലയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിലാണ്, അതിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ സ്വാഭാവിക ബൗദ്ധികത യുക്തിസഹമായും യുക്തിവാദം യുക്തിവാദമായും അധഃപതിക്കുന്നു. പോളിഫോണി എസ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ - പരസ്പരവിരുദ്ധമായ, പലപ്പോഴും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ലോകം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബഹുസ്വരതയുണ്ടെന്നാണ് പൊതുവെയുള്ള അഭിപ്രായം. മ്യൂസുകളുടെ പ്രധാനവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ സംവിധാനമായി. ചിന്തിക്കുന്നത് താരതമ്യേന ശരിയാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചില യജമാനന്മാർക്ക് പോളിഫോണിക് ഉപയോഗിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യം പൊതുവെ തോന്നാറില്ല. അർത്ഥമാക്കുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, കെ. ഓർഫ്), മറ്റുള്ളവർ, അവരുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും സ്വന്തമാക്കി, അടിസ്ഥാനപരമായി "ഹോമോഫോണിക്" കമ്പോസർമാരായി തുടരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, SS Prokofiev); നിരവധി യജമാനന്മാർക്ക് (ഉദാഹരണത്തിന്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്), ബഹുസ്വരതയാണ് പ്രധാനം, എന്നാൽ ഒരേയൊരു കാര്യമല്ല. സംസാരിക്കുന്ന രീതി. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി സംഗീതവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ. ബഹുസ്വരതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഉണ്ടാകുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അഭൂതപൂർവമായ നാടകം. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണികളിലെ പദപ്രയോഗം, സ്ട്രാവിൻസ്കിയിലെ മീറ്ററിന്റെ ഊർജ്ജത്തിന്റെ "റിലീസ്" പോളിഫോണിക്കിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം. ചില മാർഗങ്ങൾ. പോളിഫോണിക് ഉൽപ്പന്നം. 20-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഒന്നാം നിലയിലെ പ്രധാന പ്രദേശങ്ങളിലൊന്നുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ട് - മ്യൂസുകളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠ സ്വഭാവത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള നിയോക്ലാസിസം. ഉള്ളടക്കം, കർശനമായ ശൈലിയുടെയും ആദ്യകാല ബറോക്കിന്റെയും പോളിഫോണിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെടുത്തലിന്റെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും തത്വങ്ങൾ കടമെടുക്കുന്നു (ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ "ലുഡസ് ടോണാലിസ്", "സിംഫണി ഓഫ് സാംസ്" ഉൾപ്പെടെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ നിരവധി കൃതികൾ). പോളിഫോണി മേഖലയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഡോഡെകാഫോണിയിൽ പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു; pl. സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഭാഷ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, പോളിറ്റോണാലിറ്റി, പോളിമെട്രിയുടെ സങ്കീർണ്ണ രൂപങ്ങൾ, എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ടേപ്പ് വോയിസിംഗ് പോളിഫോണിയുടെ നിസ്സംശയമായ ഡെറിവേറ്റീവുകളാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുസ്വരതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത. - വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനം, ആധുനികം. കൗണ്ടർപോയിന്റ് സാധാരണയായി ഡിസോണന്റ് കൗണ്ടർപോയിന്റ് ആണ്. കർശനമായ ശൈലി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: കടന്നുപോകുന്നതോ സഹായകരമോ വൈകിയതോ ആയ ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മാത്രം സംഭവിക്കുന്ന ഒരു വൈരുദ്ധ്യം തീർച്ചയായും ഇരുവശത്തും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എസ് തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം. കൂടെ. സ്വതന്ത്രമായി എടുക്കുന്ന വിയോജിപ്പുകൾ ഇവിടെ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്; അവർക്ക് തയ്യാറെടുപ്പ് ആവശ്യമില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവർ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു അനുമതി കണ്ടെത്തണം, അതായത് പൊരുത്തക്കേട് ഒരു വശത്ത് മാത്രം വ്യഞ്ജനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - അതിന് ശേഷം. ഒടുവിൽ, സംഗീതത്തിൽ pl. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിന്റെ അതേ രീതിയിലാണ് പ്രയോഗിക്കുന്നത്: ഇത് തയ്യാറാക്കൽ മാത്രമല്ല, അനുമതിയും വ്യവസ്ഥകളാൽ ബന്ധിതമല്ല, അതായത്. വ്യഞ്ജനത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രതിഭാസമായി നിലനിൽക്കുന്നു. കൂടുതലോ കുറവോ ആയ ഡിസോണൻസ് ഹാർമോണിക് ഫങ്ഷണൽ കണക്ഷനുകളെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും പോളിഫോണിക് "ശേഖരണം" തടയുകയും ചെയ്യുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു കോർഡിലേക്ക്, ലംബമായി കേൾക്കാവുന്ന ഒന്നായി. കോർഡ്-ഫംഗ്ഷണൽ പിന്തുടർച്ച തീമിന്റെ ചലനത്തെ നയിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. ബഹുസ്വരതയുടെ മെലഡിക്-റിഥമിക് (സംഗീതം ടോണൽ ആണെങ്കിൽ ടോണൽ) സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ, മറ്റു പലരുടെയും കൃതികളിലെ ബഹുസ്വരതയുടെ രേഖീയ സ്വഭാവം. ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകർ (ഇതിൽ കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ എതിർ പോയിന്റുമായി ഒരു സാമ്യം കാണാൻ എളുപ്പമാണ്). ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ (നമ്പർ 1) 5-ആം ചലനത്തിന്റെ വികാസം മുതൽ അവസാനിക്കുന്ന ഇരട്ട കാനോനിൽ മെലോഡിക് (തിരശ്ചീന, രേഖീയ) ആരംഭം വളരെയധികം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ചെവി ഹാർമോണിക് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അതായത്. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ലംബ ബന്ധം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രചയിതാക്കൾ പരമ്പരാഗതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഭാഷ, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അറിയപ്പെടുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ലളിതമായ പുനർനിർമ്മാണമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല: പകരം, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ആധുനികത്തെക്കുറിച്ചാണ്. പരമ്പരാഗത മാർഗങ്ങളുടെ തീവ്രത, അതിന്റെ ഫലമായി അവർ ഒരു പുതിയ ഗുണം നേടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണിയിൽ, വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (നമ്പറുകൾ 17 ഉം 18 ഉം) ഫുഗാറ്റോ, വർദ്ധിച്ച ഒക്റ്റേവിലേക്ക് ഉത്തരത്തിന്റെ പ്രവേശനം കാരണം, അസാധാരണമാംവിധം കഠിനമായി തോന്നുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്ന്. "പാളികളുടെ പോളിഫോണി" ആയി മാറുന്നു, കൂടാതെ റിസർവോയറിന്റെ ഘടന അനന്തമായി സങ്കീർണ്ണമായിരിക്കും. അതിനാൽ, പല ശബ്ദങ്ങളുടെയും (ക്ലസ്റ്ററുകളുടെ രൂപീകരണം വരെ) സമാന്തരമോ വിപരീതമോ ആയ ചലനത്തിൽ നിന്ന് ചിലപ്പോൾ ഒരു പാളി രൂപം കൊള്ളുന്നു, അലിയറ്റോറിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ശ്രേണിയുടെ നൽകിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ), സോണോറിസ്റ്റിക്സ് (താളം. കാനൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റാൻഡിൽ കളിക്കുന്ന സ്ട്രിംഗുകൾക്ക്), മുതലായവ. ക്ലാസിക് പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. orc പ്രതിപക്ഷം. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പല സംഗീതസംവിധായകരിലെയും ഗ്രൂപ്പുകളോ ഉപകരണങ്ങളോ നിർദ്ദിഷ്ട "റിഥമിക് ടിംബ്രുകളുടെ പോളിഫോണി" ആയി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ആമുഖത്തിൽ) യുക്തിസഹമായി കൊണ്ടുവരുന്നു. അവസാനം, "സോണറസ് ഇഫക്റ്റുകളുടെ ബഹുസ്വരത" ആകുക (ഉദാഹരണത്തിന്, കെ.യുടെ നാടകങ്ങളിൽ. പെൻഡറെക്കി). അതുപോലെ, ഡോഡെകഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ ഡയറക്ട് ആന്റ് സൈഡ്‌വേയ്‌സ് മൂവ്‌മെന്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് കർശനമായ ശൈലിയുടെ സാങ്കേതികതകളിൽ നിന്നാണ്, പക്ഷേ ചിട്ടയായ ഉപയോഗം, അതുപോലെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഓർഗനൈസേഷനിലെ കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടൽ (എല്ലായ്‌പ്പോഴും അനുകൂലമല്ല. പ്രകടിപ്പിക്കൽ) അവർക്ക് മറ്റൊരു ഗുണമേന്മ നൽകുക. പോളിഫോണിക്കിൽ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പരമ്പരാഗത സംഗീതം പരിഷ്ക്കരിക്കുകയും പുതിയ രൂപങ്ങൾ ജനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇവയുടെ സവിശേഷതകൾ തീമാറ്റിസത്തിന്റെയും പൊതുവായ ശബ്ദ ഓർഗനൈസേഷന്റെയും സ്വഭാവവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി ഓപ്പിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ തീം.

പോളിഫോണി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. "എസ്" എന്ന പദം നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന ആശയത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന ഒരു സ്പീഷീസ്. കൂടെ.”. രണ്ടാം നിലയിലെ ഈ "സൂപ്പർ-ഫ്രീ" ശൈലിയുടെ പരിധികൾ വ്യക്തമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഇല്ല, അതിന്റെ നിർവചനത്തിന് ഇതുവരെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു പദവും ഇല്ല (ചിലപ്പോൾ "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ പോളിഫോണി" എന്ന നിർവചനം ഉപയോഗിക്കുന്നു).

എസ് കൂടെ പഠിക്കുന്നു. വളരെക്കാലം പ്രായോഗികമായി മാത്രം പിന്തുടരുന്നു. uch. ലക്ഷ്യങ്ങൾ (F. Marpurg, I. Kirnberger, മുതലായവ). സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്. ചരിത്രപരവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ പഠനങ്ങൾ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. (എക്സ്. റീമാൻ). 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് സാമാന്യവൽക്കരണ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. (ഉദാ, ഇ. കുർട്ട് എഴുതിയ "ലീനിയർ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ"), അതുപോലെ പ്രത്യേകം. ആധുനിക ബഹുസ്വരതയെക്കുറിച്ചുള്ള സൗന്ദര്യാത്മക സൃഷ്ടികൾ. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വിപുലമായ ഒരു സാഹിത്യമുണ്ട്. lang., സമർപ്പിത എസ് ന്റെ ഗവേഷണം. ബി വി അസഫീവ് ഈ വിഷയത്തെ ആവർത്തിച്ച് അഭിസംബോധന ചെയ്തു; സാമാന്യവൽക്കരണ സ്വഭാവമുള്ള കൃതികളിൽ നിന്ന്, എസ്എസ് സ്ക്രെബ്കോവിന്റെ "ആർട്ടിസ്റ്റിക് ശൈലികളുടെ തത്വങ്ങൾ", വി വി പ്രോട്ടോപോപോവിന്റെ "ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് പോളിഫോണി" എന്നിവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ബഹുസ്വരത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങളും മറ്റു പലതിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പോളിഫോണി കമ്പോസർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ.

2) പോളിഫോണി കോഴ്സിന്റെ രണ്ടാമത്തെ, അന്തിമ (കർക്കശമായ ശൈലിക്ക് ശേഷം (2)) ഭാഗം. സംഗീതത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർവകലാശാലകളിൽ, പോളിഫോണി സൈദ്ധാന്തിക രചനാ തലത്തിൽ പഠിക്കുകയും ചിലർ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. f-max; സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകളിൽ. സ്ഥാപനങ്ങൾ - ചരിത്ര-സൈദ്ധാന്തികത്തിൽ മാത്രം. വകുപ്പ് (പ്രകടന വകുപ്പുകളിൽ, പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളുമായുള്ള പരിചയം സംഗീത സൃഷ്ടികൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പൊതു കോഴ്സിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്). കോഴ്‌സിന്റെ ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അക്കൗണ്ടാണ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെയും റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെയും സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയം അംഗീകരിച്ച പ്രോഗ്രാമുകൾ. മിനി-നിങ്ങൾ. എസ് ന്റെ കോഴ്സ് കൂടെ. രേഖാമൂലമുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു ch. അർ. ഒരു ഫ്യൂഗിന്റെ രൂപത്തിൽ (കാനോനുകൾ, കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, പാസകാഗ്ലിയ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, വിവിധ തരത്തിലുള്ള ആമുഖങ്ങൾ, ഫ്യൂഗുകൾക്കുള്ള നാടകങ്ങൾ മുതലായവ) രചിച്ചിരിക്കുന്നു. കോഴ്‌സിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ പോളിഫോണിക് വിശകലനം ഉൾപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും ശൈലികളിലെയും രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടികൾ. ചില uch എന്ന കമ്പോസർ വകുപ്പുകളിൽ. സ്ഥാപനങ്ങൾ പോളിഫോണിക് കഴിവുകളുടെ വികസനം പരിശീലിച്ചു. മെച്ചപ്പെടുത്തൽ (ജിഐ ലിറ്റിൻസ്കിയുടെ "പോളിഫോണിയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ" കാണുക); ചരിത്രപരവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ f-max സംഗീതത്തിൽ. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർവ്വകലാശാലകൾ ചരിത്രത്തിലെ ബഹുസ്വരതയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് ഒരു സമീപനം സ്ഥാപിച്ചു. വശം. മൂങ്ങകളിൽ പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതിശാസ്ത്രത്തിന്. uch. ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളുമായുള്ള പോളിഫോണി ബന്ധമാണ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സവിശേഷത - സോൾഫെജിയോ (ഉദാഹരണത്തിന്, "പോളിഫോണിക് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളുടെ ശേഖരം കാണുക. 2, 3, 4 വോയ്‌സ് സോൾഫെജിയോയ്‌ക്ക്" വി.വി. സോകോലോവ, എം.-എൽ., 1933, "സോൾഫെജിയോ . പോളിഫോണിക് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ" എ. അഗസനോവ്, ഡി. ബ്ലം, മോസ്കോ, 1972), സംഗീത ചരിത്രം മുതലായവ.

ബഹുസ്വരത പഠിപ്പിക്കുന്നതിന് ദീർഘകാല പെഡഗോഗിക്കൽ പശ്ചാത്തലമുണ്ട്. പാരമ്പര്യങ്ങൾ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നു; സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന യുവ സംഗീതജ്ഞർക്ക് അനുഭവം കൈമാറുന്നത് പതിവായിരുന്നു. കൂടെ പഠിപ്പിക്കുന്നത് എസ്. ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞർ ഒരു പ്രധാന കാര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഉച്. നേതൃത്വം ജെപി സ്വീലിങ്ക്, ജെഎഫ് റാമോ എന്നിവരെ വിട്ടു. ജെഎസ് ബാച്ച് തന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ പലതും സൃഷ്ടിച്ചു. - കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ", "ദ ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" - ഒരു പ്രായോഗികമായി. പോളിഫോണിക് രചിക്കുന്നതിനും നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുമുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ. പ്രോഡ്. എസ് പഠിപ്പിച്ചവരിൽ. - ജെ. ഹെയ്ഡൻ, എസ്. ഫ്രാങ്ക്, ജെ. ബിസെറ്റ്, എ. ബ്രൂക്ക്നർ. ബഹുസ്വരതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ അക്കൗണ്ടിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഗൈഡുകൾ പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, എ. ഷോൻബെർഗ്. റഷ്യയിലും മൂങ്ങകളിലും പോളിഫോണിക് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികസനം. NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ സംഗീതം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. മിയാസ്കോവ്സ്കി. എസ് പഠിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ അനുഭവം സംഗ്രഹിക്കുന്ന നിരവധി പാഠപുസ്തകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ.

അവലംബം: തനീവ് എസ്. I., ആമുഖം, തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ലീപ്സിഗ്, 1909, എം., 1959; (തനീവ് എസ്. ഐ.), എസ് ന് നിരവധി കത്തുകൾ. ഒപ്പം. സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ തനയേവ്, പുസ്തകത്തിൽ: എസ്. ഒപ്പം. തനീവ്, മെറ്റീരിയലുകളും രേഖകളും, വാല്യം. 1, എം., 1952; തനീവ് എസ്. ഐ., ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1967; അസഫീവ് ബി. എ.ടി. (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്), പോളിഫോണിക് കലയെക്കുറിച്ച്, അവയവ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചും സംഗീത ആധുനികതയെക്കുറിച്ചും. എൽ., 1926; അവന്റെ സ്വന്തം, ഒരു പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിൽ സംഗീത രൂപം, (പുസ്തകം. 1-2), എം.-എൽ., 1930-47, എൽ., 1971; സ്ക്രെബ്കോവ് സി. എസ്., പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം.-എൽ., 1940; അവന്റെ സ്വന്തം, ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം.-എൽ., 1951, എം., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത ശൈലികളുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ, എം., 1973; പാവ്ലുചെങ്കോ എസ്. എ., ഇൻവെന്റീവ് പോളിഫോണിയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രായോഗിക വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഗൈഡ്, എം., 1953; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി. വി., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. (വാല്യം. 1) - റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. (വാല്യം. 2) - XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; നവോത്ഥാനം മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ. (എസ്ബി.), എം., 1963; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ആർട്ട് ഓഫ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എം., 1964; നവോത്ഥാനത്തിന്റെ. ബറോക്ക്. ക്ലാസിക്കലിസം. XV-XVII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലയിലെ ശൈലികളുടെ പ്രശ്നം. (എസ്ബി.), എം., 1966; സന്യാസി ഐ. യാ., മൂവബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ആൻഡ് ഫ്രീ റൈറ്റിംഗ്, എൽ., 1967; കുഷ്‌നരേവ് എക്സ്. എസ്., ഒ പോളിഫോണി, എം., 1971; സ്റ്റെപനോവ് എ., ചുഗേവ് എ., പോളിഫോണി, എം., 1972; ബഹുസ്വരത. ശനി കല., കോം. കൂടാതെ എഡി. TO. യുഴക്, എം., 1975; റാമൗ ജെ.-പിഎച്ച്., ട്രൈറ്റി ഡി എൽ ഹാർമണി…, പി., 1722; മാർപുർഗ് ഫാ. ഡബ്ല്യു., ട്രീറ്റീസ് ഓൺ ദി ഫ്യൂഗ്, വാല്യം. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; കിർൻബെർഗർ ജെ. പിഎച്ച്., സംഗീതത്തിലെ ശുദ്ധമായ രചനയുടെ കല, വാല്യം. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗർ ജെ. ജി., കോമ്പോസിഷനുള്ള സമഗ്രമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, Lpz.., 1790, 1818; ഡെൻ എസ്., തിയറി ഓഫ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, കാനോൻ ആൻഡ് ദി ഫ്യൂഗ്, വി., 1859, 1883; ജഡ്ജി ഇ എഫ്. ഇ., ലളിതവും ഇരട്ട കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പാഠപുസ്തകം, Lpz., 1872 (റഷ്യൻ. ഓരോ. - റിക്ടർ ഇ. എഫ്., ലളിതവും ഇരട്ട കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പാഠപുസ്തകം, എം.-ലീപ്സിഗ്, 1903); ബസ്ലർ എൽ., കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗെ ഇം ഫ്രീൻ മോഡേണൻ ടോൺസാറ്റ്സ്, വി., 1878, 1912 (റസ്. ഓരോ. - ബസ്ലർ എൽ., സ്വതന്ത്ര ശൈലി. കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും പാഠപുസ്തകം, എം., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei-und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, തലക്കെട്ടിൽ: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; റൂട്ട് ഇ., കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എൽ., 1890; അവന്റെ, ഡബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ആൻഡ് കാനോൻ, എൽ., 1891, 1893; അവന്റെ, ഫ്യൂഗ്, എൽ., 1891 (റസ്. ഓരോ. – Prayt E., Fuga, M., 1900); അവന്റെ സ്വന്തം, ഫ്യൂഗൽ വിശകലനം, എൽ., 1892 (റസ്. ഓരോ. – പ്രൗട്ട് ഇ., ഫ്യൂഗുകളുടെ വിശകലനം, എം., 1915); റീമാൻ എച്ച്. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. സെഞ്ച്വറി, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; കുർത്ത് ഇ., ലീനിയർ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ..., ബേൺ, 1917 (റഷ്യൻ. ഓരോ. – കുർട്ട് ഇ., ലീനിയർ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, എം., 1931); ഹിൻഡെമിത്ത് പി., അണ്ടർവീസങ് ഇം ടോൺസാറ്റ്സ്, ബിഡി 1-3, മെയിൻസ്, 1937-70; ക്രെനെക് ഇ., സ്റ്റഡീസ് ഇൻ കൗണ്ടർ പോയിന്റ്, എൻ.

വിപി ഫ്രയോനോവ്