ക്രമം |

വൈകി ലാറ്റ്. sequentia, lit. - ലാറ്റിൽ നിന്ന് ഇനിപ്പറയുന്നവ പിന്തുടരുന്നു. sequor - പിന്തുടരുക

1) മധ്യ നൂറ്റാണ്ടിലെ തരം. മോണോഡി, സുവിശേഷം വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അല്ലേലൂയയ്ക്ക് ശേഷം സമൂഹത്തിൽ ആലപിച്ച ഒരു ഗാനം. "എസ്" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അല്ലേലൂയ മന്ത്രം വിപുലീകരിക്കാനുള്ള ആചാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിലേക്ക് a – e – u – i – a (പ്രത്യേകിച്ച് അവയിൽ അവസാനത്തേതിൽ) സ്വരാക്ഷരങ്ങളിൽ ഒരു ആഹ്ലാദം (ജൂബെലസ്) ചേർക്കുന്നു. ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ട ജൂബിലി (sequetur jubilatio), യഥാർത്ഥത്തിൽ ടെക്സ്റ്റ്ലെസ്സ്, പിന്നീട് എസ് എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഒരു ഇൻസേർട്ട് ആയതിനാൽ (ഒരു വോക്കൽ "കാഡെൻസ" പോലെ), എസ്. ഒരു തരം പാതയാണ്. സാധാരണ പാതയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന എസ് ന്റെ പ്രത്യേകത, അത് താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമാണ് എന്നതാണ്. മുമ്പത്തെ മന്ത്രം വിപുലീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്ന വിഭാഗം. നൂറ്റാണ്ടുകളായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന, ആഹ്ലാദം-എസ്. വിവിധ രൂപങ്ങൾ കരസ്ഥമാക്കി. S. ന്റെ രണ്ട് വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളുണ്ട്: 1-ആം നോൺ-ടെക്സ്റ്റ്വൽ (എസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല; സോപാധികമായി - 9-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ), 2-ആം - ടെക്സ്റ്റിനൊപ്പം (9-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ; യഥാർത്ഥത്തിൽ എസ്.). ഉൾപ്പെടുത്തൽ-വാർഷികത്തിന്റെ രൂപം ഏകദേശം നാലാം നൂറ്റാണ്ടിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ക്രിസ്തുമതം ഒരു സംസ്ഥാനമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ട കാലഘട്ടം. മതം (ബൈസന്റിയത്തിൽ കോൺസ്റ്റന്റൈൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ); അപ്പോൾ ജൂബിലിക്ക് സന്തോഷകരമായ ഒരു ആഹ്ലാദ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇവിടെ ആദ്യമായി ആലാപനം (സംഗീതം) ഒരു ഇന്റേണൽ സ്വന്തമാക്കി. സ്വാതന്ത്ര്യം, നൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാക്കാലുള്ള പാഠത്തിനും (എക്‌സ്‌ട്രാമ്യൂസിക്കൽ ഫാക്ടർ) താളത്തിനും വിധേയത്വത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ മാർച്ച്. "ആഹ്ലാദത്തിൽ മുഴുകുന്നവൻ വാക്കുകൾ പറയുന്നില്ല: ഇത് സന്തോഷത്തിൽ അലിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ ശബ്ദമാണ്..." അഗസ്റ്റിൻ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ഫോം സി. രണ്ടാം പകുതിയിൽ വാചകം യൂറോപ്പിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു. ഇരുപത് inches. ബൈസന്റൈൻ (ബൾഗേറിയൻ?) ഗായകരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ (എ പ്രകാരം. ഗസ്റ്റ്യൂ, 1911, കയ്യിൽ. C. സൂചനകൾ ഉണ്ട്: ഗ്രേക്ക, ബൾഗറിക്ക). വാർഷികത്തിനായുള്ള വാചകം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചതിന്റെ ഫലമായി എസ്. മന്ത്രത്തിന് "ഗദ്യം" എന്ന പേരും ലഭിച്ചു (ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, "ഗദ്യം" എന്ന പദം വരുന്നത് pro sg = pro sequentia എന്ന തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള ലിഖിതത്തിൽ നിന്നാണ്, അതായത് ഗദ്യം). e. "ഒരു ക്രമത്തിന് പകരം"; ഫ്രഞ്ച് പ്രോ സെപ്രോസ്; എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിശദീകരണം ഒരേപോലെ പതിവുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നില്ല: പ്രോസ കം സീക്വൻഷ്യ - "പ്രോസ് വിത്ത് എ സീക്വന്റ്", പ്രോസ ആഡ് സീക്വന്റിയം, സീക്വൻഷ്യ കം പ്രോസ - ഇവിടെ "ഗദ്യം" എന്നത് ഒരു സീക്വന്റിലേക്കുള്ള ഒരു വാചകമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു). ജൂബിലി മെലിസ്മയുടെ വികാസം, പ്രത്യേകിച്ച് മെലഡിക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. തുടക്കത്തെ ലോഞ്ചിസിമ മെലോഡിയ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. വാർഷികത്തിനായുള്ള വാചകം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് കാരണമായ ഒരു കാരണം മാർഗമാണ്. "ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ മെലഡി" ഓർത്തിരിക്കാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട്. ഫോം സി സ്ഥാപിക്കുന്നു. സെന്റ് ആശ്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സന്യാസി ആരോപിക്കുന്നു. ഗാലൻ (സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ, കോൺസ്റ്റൻസ് തടാകത്തിന് സമീപം) നോട്ടർ സൈക്ക. സ്തുതിഗീതങ്ങളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ (ലിബർ ഇംനോറം, സി. 860-887), നോട്ടർ തന്നെ എസ്സിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. തരം: ഒരു സന്യാസി സെന്റ്. ജുമീഗിലെ (റൂണിനടുത്തുള്ള സീനിൽ) തകർന്ന ആശ്രമത്തിൽ നിന്ന് ഗാലൻ എസ്. സെന്റ്. ഗാലേനിയൻസ്. തന്റെ അധ്യാപകന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, ഈസോ നോട്ടർ സിലബിക് അനുസരിച്ച് വാർഷികങ്ങൾ ഉപവാചകം ചെയ്തു. തത്വം (മെലഡിയുടെ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും ഒരു അക്ഷരം). "ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ മെലഡികൾ" വ്യക്തമാക്കുന്നതിനും പരിഹരിക്കുന്നതിനുമുള്ള വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു മാർഗമായിരുന്നു ഇത്, അതായത് കാരണം സംഗീതത്തിന്റെ അന്നത്തെ പ്രബലമായ രീതി. നൊട്ടേഷൻ അപൂർണ്ണമായിരുന്നു. അടുത്തതായി, നോട്ടർ എസ് ഒരു പരമ്പര രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാവുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ "അനുകരണത്തിൽ". ചരിത്രകാരൻ. നോട്ടർ രീതിയുടെ പ്രാധാന്യം പള്ളിയാണ്. സംഗീതജ്ഞർക്കും ഗായകർക്കും ആദ്യമായി ഒരു പുതിയ സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. സംഗീതം (നെസ്‌ലർ, 1962, പേ. 63).

(സിയുടെ ഘടനയുടെ മറ്റ് വകഭേദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം.)

ഫോം ഇരട്ട വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (bc, de, fg, ...), അവയുടെ വരികൾ നീളത്തിൽ കൃത്യമായോ ഏകദേശം തുല്യമോ ആണ് (ഒരു കുറിപ്പ് - ഒരു അക്ഷരം), ചിലപ്പോൾ ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ജോഡി വരികൾ പലപ്പോഴും വിപരീതമാണ്. മ്യൂസസിന്റെ എല്ലാ (അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ) അവസാനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള കമാന ബന്ധമാണ് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയം. വരികൾ - ഒന്നുകിൽ ഒരേ ശബ്‌ദത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായവ ഉപയോഗിച്ച് അടയ്ക്കുക. വിറ്റുവരവുകൾ.

നോട്ടക്കറുടെ വാചകം റൈം ചെയ്യുന്നില്ല, ഇത് എസ്. (9-10 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) വികസനത്തിലെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. നോട്ട്കറുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, "പ്രണയമുള്ള എല്ലാവരുടെയും സമ്മതം ദൃശ്യപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി" (ഡുറാൻഡസ്, പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്) കോറസിൽ, ആൻറിഫോണലി (ആൺകുട്ടികളുടെയും പുരുഷന്മാരുടെയും മാറിമാറി വരുന്ന ശബ്ദങ്ങളോടെയും) ആലാപനം ഇതിനകം പരിശീലിച്ചിരുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ സുപ്രധാന ചുവടുവയ്പാണ് എസ്. ചിന്ത (നെസ്‌ലർ, 13, പേജ് 1962-65 കാണുക). ആരാധനക്രമത്തോടൊപ്പം എസ്. സെക്യുലർ (ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ; ചിലപ്പോൾ ഇൻസ്ട്ര. അകമ്പടിയോടെ).

പിന്നീട് എസ് 2 തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പടിഞ്ഞാറൻ (പ്രോവൻസ്, വടക്കൻ ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്), കിഴക്കൻ (ജർമ്മനി, ഇറ്റലി); സാമ്പിളുകൾക്കിടയിൽ

ഹോട്ട്കർ. ക്രമം.

പ്രാരംഭ ബഹുസ്വരത എസ്. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ട്) ലും കാണപ്പെടുന്നു. ചില മതേതര വിഭാഗങ്ങളുടെ (എസ്റ്റാമ്പി, ലീച്ച്) വികസനത്തെ എസ് സ്വാധീനിച്ചു. എസ്. യുടെ വാചകം പ്രാസമാകുന്നു. എസ് ന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ രണ്ടാം ഘട്ടം 9-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിച്ചു. (പ്രധാന പ്രതിനിധി പാരീസിലെ സെന്റ്-വിക്ടറിന്റെ ആശ്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള ജനപ്രിയ "ഗദ്യം" ആദം എഴുതിയതാണ്). രൂപത്തിൽ, സമാനമായ അക്ഷരങ്ങൾ ഒരു ശ്ലോകത്തെ സമീപിക്കുന്നു (സിലബിക്സും റൈമും കൂടാതെ, പദ്യത്തിൽ മീറ്റർ, ആനുകാലിക ഘടന, റൈമിംഗ് കാഡൻസുകൾ എന്നിവയുണ്ട്). എന്നിരുന്നാലും, സ്തുതിഗീതത്തിന്റെ ഈണം എല്ലാ ചരണങ്ങൾക്കും സമാനമാണ്, എസ്. ൽ ഇത് ഇരട്ട ചരണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ദേശീയഗാനത്തിന്റെ ചരണത്തിന് സാധാരണയായി 4 വരികളുണ്ട്, എസ്.ക്ക് 3 ഉണ്ട്; ദേശീയഗാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എസ് എന്നത് ബഹുജനത്തെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അല്ലാതെ ഓഫീസ് അല്ല. എസ് (13-14 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) വികസനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം നോൺ-ലിറ്റർജിക്കൽ ശക്തമായ സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. നാടോടി ഗാന വിഭാഗങ്ങൾ. സഭയിൽ നിന്നുള്ള ട്രെന്റ് കൗൺസിലിന്റെ (1545-63) ഉത്തരവ്. നാലെണ്ണം ഒഴികെ, മിക്കവാറും എല്ലാ എസ്സിൽ നിന്നും സേവനങ്ങൾ പുറത്താക്കപ്പെട്ടു: ഈസ്റ്റർ എസ്. "വിക്റ്റിമേ പശ്ചാലി ലൗഡ്സ്" (വാചകം, ഒരുപക്ഷേ മെലഡി - വിപോ ഓഫ് ബർഗണ്ടി, പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി; കെ. പാരിഷ്, ജെ. ഓലെ, പേജ് 1-11, ഈ മെലഡിയിൽ നിന്ന്, ഒരുപക്ഷേ പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിന്നാണ്, "ക്രിസ്റ്റസ് ഈസ്റ്റ് എർസ്റ്റാൻഡൻ" എന്ന പ്രശസ്തമായ ഗാനം ഉത്ഭവിച്ചത്); എസ്. ലാങ്‌ടൺ (ഡി. 12) അല്ലെങ്കിൽ ഇന്നസെന്റ് മൂന്നാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ പേരിലുള്ള ത്രിത്വ “വേണി സാന്റേ സ്പിരിറ്റസ്” വിരുന്നിൽ എസ്. "ലൗഡ സിയോൺ സാൽവറ്റോറെം" എന്ന ഭഗവാന്റെ ശരീരത്തിന്റെ തിരുനാളിന് വേണ്ടി എസ്. (തോമസ് അക്വിനസിന്റെ വാചകം, സി. 13; മെലഡി യഥാർത്ഥത്തിൽ മറ്റൊരു എസ്. - "ലൗഡ്സ് ക്രൂസിസ് അറ്റോളാമസ്" എന്ന വാചകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, ആദാം ഓഫ് സെന്റ്. "ആർട്ടിസ്റ്റ് മാത്തിസ്" എന്ന ഓപ്പറയിലും അതേ പേരിലുള്ള സിംഫണിയിലും പി. ഹിൻഡെമിത്ത് ഉപയോഗിച്ച വിക്ടർ; എസ് നേരത്തെ. 13-ാം സി. ഡൂംസ്‌ഡേ ഡൈസ് ഐറേ, സിഎ. 1228? (റിക്വീമിന്റെ ഭാഗമായി; സെഫനിയാ പ്രവാചകന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ ഒന്നാം അധ്യായം അനുസരിച്ച്). പിന്നീട്, സെവൻ സോറോസ് ഓഫ് മേരി - സ്റ്റാബത്ത് മേറ്റർ, രണ്ടാം നിലയിലെ പെരുന്നാളിൽ അഞ്ചാമത്തെ എസ്. 1263-ാം സി. (ടെക്സ്റ്റ് രചയിതാവ് അജ്ഞാതമാണ്: ബോണവെഞ്ചർ?, ജാക്കോപോൺ ഡ ടോഡി?; ഡി. ജോസിസിന്റെ മെലഡി - ഡി. ജൗഷൻസ്, ഡി. 13 അല്ലെങ്കിൽ 1200).

നോട്ടർ കാണുക.

2) എസ് ഹാർമണി (ജർമ്മൻ സീക്വൻസ്, ഫ്രഞ്ച് മാർച്ച് ഹാർമോണിക്, പ്രോഗ്രഷൻ, ഇറ്റാലിയൻ പ്രോഗ്രോഷൻ, ഇംഗ്ലീഷ് സീക്വൻസ്) എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിൽ - മെലോഡിക്കിന്റെ ആവർത്തനം. പ്രചോദനം അല്ലെങ്കിൽ ഹാർമോണിക്. മറ്റൊരു ഉയരത്തിൽ വിറ്റുവരവ് (മറ്റൊരു ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്, മറ്റൊരു കീയിൽ), ആദ്യ ചാലകത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അതിന്റെ ഉടനടി തുടർച്ചയായി. സാധാരണയായി നാസിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും. എസ്., അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ - ലിങ്കുകൾ എസ്. ഹാർമോണിക് എസ്. ന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മിക്കപ്പോഴും രണ്ടോ അതിലധികമോ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ലളിതമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ യോജിപ്പുകൾ. ബന്ധങ്ങൾ. പ്രാരംഭ നിർമ്മാണം മാറ്റുന്ന ഇടവേളയെ വിളിക്കുന്നു. എസ് സ്റ്റെപ്പ് (ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഷിഫ്റ്റുകൾ ഒരു സെക്കൻഡ്, മൂന്നാമത്തേത്, നാലാമത്തേത് താഴേക്കോ മുകളിലേക്കോ ആണ്, മറ്റ് ഇടവേളകളിൽ വളരെ കുറവാണ്; ഘട്ടം വേരിയബിൾ ആകാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യം ഒരു സെക്കൻഡ്, പിന്നീട് മൂന്നാമത്തേത്). മേജർ-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലെ ആധികാരിക വിപ്ലവങ്ങളുടെ ആധിപത്യം കാരണം, സെക്കൻഡുകൾക്കുള്ളിൽ ഒരു അവരോഹണ എസ്. അത്തരമൊരു ആധികാരികതയിൽ (VO ബെർക്കോവ് അനുസരിച്ച് - "ഗോൾഡൻ") S. അഞ്ചിലൊന്ന് താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നതിന് (നാലാം മുകളിലേക്ക്) എല്ലാ ഡിഗ്രി ടോണാലിറ്റിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ജിഎഫ് ഹാൻഡൽ. ഹാർപ്‌സികോർഡിനുള്ള സ്യൂട്ട് ജി-മോൾ. പാസകാഗ്ലിയ.

അഞ്ചാമത്തെ (പ്ലഗൽ) മുകളിലേക്കുള്ള ചലനമുള്ള എസ്. അപൂർവ്വമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ റാപ്‌സോഡിയുടെ 18-ാമത്തെ വ്യതിയാനം കാണുക, ബാറുകൾ 7-10: ദെസ്-ദൂരിലെ V-II, VI-III). എസ്. ന്റെ സാരാംശം രേഖീയവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായ ചലനമാണ്, ക്രോമിൽ അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റുകൾക്ക് നിർവചിക്കുന്ന പ്രവർത്തന മൂല്യമുണ്ട്; S. ന്റെ മധ്യ ലിങ്കുകൾക്കുള്ളിൽ, വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ പ്രബലമാണ്.

S. സാധാരണയായി രണ്ട് തത്ത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വർഗ്ഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു - അവയുടെ ഘടന (ഇൻട്രാടോണൽ - മോഡുലേറ്റിംഗ്) കൂടാതെ k.-l-ൽ ഉള്ളവ അനുസരിച്ച്. ശബ്ദ സംവിധാനത്തിന്റെ ജനറുകളിൽ നിന്ന് (ഡയറ്റോണിക് - ക്രോമാറ്റിക്): I. മോണോടോണൽ (അല്ലെങ്കിൽ ടോണൽ; സിംഗിൾ-സിസ്റ്റം) - ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക് (വ്യതിചലനങ്ങളും ദ്വിതീയ ആധിപത്യങ്ങളും, അതുപോലെ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ക്രോമാറ്റിസവും); II. മോഡുലേറ്റിംഗ് (മൾട്ടി-സിസ്റ്റം) - ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക്. ഒരു കാലയളവിനുള്ളിലെ സിംഗിൾ-ടോൺ ക്രോമാറ്റിക് (വ്യതിചലനങ്ങളുള്ള) സീക്വൻസുകളെ പലപ്പോഴും മോഡുലേറ്റിംഗ് (അനുബന്ധ കീകൾ അനുസരിച്ച്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അത് ശരിയല്ല ("വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള സീക്വൻസുകൾ ടോണൽ സീക്വൻസുകളാണ്" എന്ന് VO വെർകോവ് ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചു). വിവിധ സാമ്പിളുകൾ. S ന്റെ തരങ്ങൾ .: സിംഗിൾ-ടോൺ ഡയറ്റോണിക് - ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "ദി സീസണുകളിൽ" നിന്ന് "ജൂലൈ" (ബാറുകൾ 7-10); സിംഗിൾ-ടോൺ ക്രോമാറ്റിക് - ചൈക്കോവ്സ്കി (ബാറുകൾ 1-2) എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം; മോഡുലേറ്റിംഗ് ഡയറ്റോണിക് - ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ വോള്യം I-ൽ നിന്നുള്ള ഡി-മോളിലെ ആമുഖം (ബാറുകൾ 2-3); മോഡുലേറ്റിംഗ് ക്രോമാറ്റിക് - ബീഥോവന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ I ഭാഗത്തിന്റെ വികസനം, ബാറുകൾ 3-178: c-cis-d; ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഭാഗം I ന്റെ വിശദീകരണം, ബാറുകൾ 187-4: hea, adg. ആധികാരിക ശ്രേണിയുടെ ക്രോമാറ്റിക് പരിഷ്ക്കരണം സാധാരണയായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു. "ആധിപത്യ ശൃംഖല" (ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള മാർത്തയുടെ ഏരിയ കാണുക, നമ്പർ 201, ബാറുകൾ 211-205), അവിടെ മൃദുവായ ഗുരുത്വാകർഷണം ഡയറ്റോണിക് ആണ്. ദ്വിതീയ ആധിപത്യങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് വകഭേദങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു ("ആൾട്ടറേറ്റീവ് ഓപ്പണിംഗ് ടോണുകൾ"; കാണുക ത്യുലിൻ, 6, പേജ്. 8; സ്പോസോബിൻ, 1966, പേജ്. 160). പ്രബലമായ ശൃംഖലയ്ക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്ന ഒരു കീയ്ക്കുള്ളിൽ (ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ; ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഫാന്റസി-ഓവർച്ചർ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നതിന്റെ സൈഡ് തീമിൽ) അല്ലെങ്കിൽ മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും (ജി-മോളിലെ മൊസാർട്ടിന്റെ സിംഫണിയുടെ അന്തിമരൂപത്തിന്റെ വികസനം, ബാറുകൾ 1969-23, 139 -47). എസ്. യുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിനുള്ള പ്രധാന മാനദണ്ഡങ്ങൾ കൂടാതെ, മറ്റുള്ളവയും പ്രധാനമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്. മെലഡിക്കായി എസ്. ഒപ്പം കോർഡൽ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരേസമയം പോകുന്ന മെലഡിക്, കോർഡ് എസ്. തരങ്ങൾ തമ്മിൽ പൊരുത്തക്കേട് ഉണ്ടാകാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഒപ്. കോർഡൽ - ഡയറ്റോണിക് എന്ന സി-ഡൂർ ആമുഖത്തിൽ), കൃത്യമായതും വ്യത്യസ്തവുമാണ്.

മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന് പുറത്ത് എസ്. സമമിതി മോഡുകളിൽ, തുടർച്ചയായ ആവർത്തനത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ട്, ഇത് പലപ്പോഴും മോഡൽ ഘടനയുടെ അവതരണത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ രൂപമായി മാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പറ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയിൽ നിന്ന് ല്യൂഡ്മിലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്ന രംഗത്തിൽ സിംഗിൾ-സിസ്റ്റം എസ്.

ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറലിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റാർഗേസർ സോളോയിൽ, നമ്പർ 6, ബാറുകൾ 2-9 - കോർഡുകൾ

9-ആം ഫംഗ്ഷനിൽ മൾട്ടി-സിസ്റ്റം എസ് മോഡുലേറ്റിംഗ്. സ്ക്രാബിൻ എഴുതിയ സോണാറ്റ, ബാറുകൾ 15-19). ആധുനിക എസ്. ന്റെ സംഗീതം പുതിയ കോർഡുകളാൽ സമ്പുഷ്ടമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രോകോഫീവിന്റെ സൊണാറ്റയുടെ 6-ാം പിയാനോയുടെ 24-ാം ഭാഗത്തിന്റെ ലിങ്കിംഗ് പാർട്ടിയുടെ തീമിലെ പോളിഹാർമോണിക് മോഡുലേറ്റിംഗ് എസ്. ബാറുകൾ 32-XNUMX).

എസ് എന്ന തത്വം വ്യത്യസ്ത സ്കെയിലുകളിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയും: ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, എസ്. മെലോഡിക്കിന്റെ സമാന്തരതയെ സമീപിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഹാർമോണിക്. വിപ്ലവങ്ങൾ, മൈക്രോ-സി രൂപീകരിക്കുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ജിപ്‌സി ഗാനം" - മെലഡിക്. എസ്. അകമ്പടിയുള്ള കോർഡുകളുടെ സമാന്തരതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - I-VII-VI-V; ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ സോളോ വയലിനിനായുള്ള ആദ്യ സോണാറ്റയിലെ പ്രെസ്റ്റോ, ബാറുകൾ 1 - 9: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 11 No 119 in h-moll by Brahms, ബാറുകൾ 1-1: I-IV, VII-III; ബ്രാംസ് സമാന്തരമായി മാറുന്നു). മറ്റു സന്ദർഭങ്ങളിൽ, S. എന്ന തത്വം ദൂരെയുള്ള വ്യത്യസ്ത കീകളിൽ വലിയ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ ആവർത്തനത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും ഒരു മാക്രോ-എസ് രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. (ബിവി അസഫീവിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച് - "സമാന്തര ചാലകങ്ങൾ").

വികസനത്തിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് S. ന്റെ പ്രധാന രചനയുടെ ഉദ്ദേശ്യം, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭവവികാസങ്ങളിൽ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ (Handel's g-moll passacaglia-ൽ, S. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അവരോഹണ ബാസ് g – f – es – d സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഇത് ഇത്തരത്തിലുള്ള എസ്. ഈ വിഭാഗത്തിലെ മറ്റ് കൃതികളിലും കാണാം).

ചെറിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരു മാർഗമായി എസ്. യൂണിറ്റുകൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സംഗീതത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്. ഗ്രീക്ക് ഗ്രന്ഥങ്ങളിലൊന്നിൽ (അജ്ഞാത ബെല്ലർമാൻ I, കാണുക നജോക്ക് ഡി., ഡ്രെ അനോണിം ഗ്രിചിഷെ ട്രാക്കേറ്റ് ഉബർ ഡൈ മ്യൂസിക്. ഐൻ കമ്മൻറിയർട്ടെ ന്യൂസ്ഗബെ ഡെസ് ബെല്ലർമാൻഷെൻ അനോണിമസ്, ഗോട്ടിംഗൻ, 1972) മെലഡിക്. മുകളിലെ സഹായത്തോടുകൂടിയ ചിത്രം. S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 എന്നീ രണ്ട് ലിങ്കുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് ശബ്ദം പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നത് (വ്യക്തമായും, വിദ്യാഭ്യാസപരവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ ആവശ്യങ്ങൾക്ക്) - ഉയരുക "ഒന്നിലധികം വഴി"). ഇടയ്ക്കിടെ, ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിൽ എസ്. ഓഫററി പോപ്പുലത്തിൽ (V ടോണുകൾ), v. 2:

പ്രൊഫ. എന്ന താളത്തിൽ ചിലപ്പോൾ എസ്. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീതം. ആവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപമെന്ന നിലയിൽ, പാരീസിയൻ സ്കൂളിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് (12 മുതൽ 13-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ) സീക്വിനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു; വോയ്‌സ് എക്‌സ്‌ചേഞ്ചിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ മൂന്ന്-വോയ്‌സ് ക്രമാനുഗതമായ "ബെനഡിക്റ്റ" എസ്. സുസ്ഥിരമായ താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ അവയവ പോയിന്റിൽ നടക്കുന്നു (യു. ഖോമിൻസ്‌കി, 1975, പേജ്. 147-48). കാനോനിക്കൽ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വ്യാപനത്തോടെ കാനോനിക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എസ്. (പാഡുവയിലെ ബെർട്ടോലിനോയുടെ "പത്രേം", ബാറുകൾ 183-91; ഖൊമിൻസ്കി യു., 1975, പേജ്. 396-397 കാണുക). 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള പോളിഫോണിയുടെ തത്വങ്ങൾ. (പ്രത്യേകിച്ച് പാലസ്‌ത്രീനയ്‌ക്കിടയിൽ) ലളിതമായ ആവർത്തനങ്ങൾക്കെതിരെയും എസ്. (ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റൊരു ഉയരത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നത് പ്രാഥമികമായും അനുകരണമാണ്); എന്നിരുന്നാലും, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്, ജെ. ഒബ്രെക്റ്റ്, എൻ. ഗോംബെർട്ട് (എസ്. പാലസ്‌ട്രീനയിലെ ഒർലാൻഡോ ലാസ്‌സോയിലും കാണാം) എന്നിവിടങ്ങളിൽ എസ്. സൈദ്ധാന്തികമായി എസ്. യുടെ രചനകൾ പലപ്പോഴും ചിട്ടയായ ഇടവേളകളുടെ ഒരു മാർഗമായി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പുരാതന "രീതി" പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് വിവിധ തലങ്ങളിൽ മോണോഫോണിക് (അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക്) വിറ്റുവരവിന്റെ ശബ്ദം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു; ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രാങ്കോ ഓഫ് കൊളോണിന്റെ "Ars cantus mensurabilis" (13-ആം നൂറ്റാണ്ട്; Gerbert, Scriptores..., t. 3, p. 14a), J. de Garlandia-യുടെ "De musica mensurabili positio" (Coussemaker, Scriptores..., t . 1, പേജ്. 108), അനോണിമസ് III ന്റെ "ഡി കാന്റു മെൻസുറാബിലി" (ibid., pp. 325b, 327a), മുതലായവ.

S. ഒരു പുതിയ അർത്ഥത്തിൽ - കോർഡുകളുടെ തുടർച്ചയായി (പ്രത്യേകിച്ച് അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറങ്ങുന്നത്) - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ വ്യാപകമാണ്.

അവലംബം: 1) കുസ്നെറ്റ്സോവ് KA, സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം, ഭാഗം 1, M. - Pg., 1923; ലിവാനോവ ടിഎൻ, 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, എം.-എൽ., 1940; ഗ്രുബർ ആർഐ, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, ഭാഗം 1. എം.-എൽ., 1941; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ജനറൽ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മ്യൂസിക്, ഭാഗം 1, എം., 1956, 1965; റോസെൻഷിൽഡ് കെ കെ, വിദേശ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1 - 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ, എം., 1963; വൂൾഫ് എഫ്., എൽബർ ഡൈ ലൈസ്, സീക്വൻസൻ ആൻഡ് ലെയ്ഷെ, ഹൈഡൽബർഗ്, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; അംബ്രോസ് എഡബ്ല്യു, ഗെഷിച്ചെ ഡെർ മ്യൂസിക്, ബിഡി 1858, ബ്രെസ്‌ലൗ, 2; നൗമാൻ ഇ., ഇല്ലസ്‌ട്രിയേർട്ട് മ്യൂസിക്‌ഗെസ്‌ചിച്ചെ, എൽഎഫ്‌ജി. 1864, Stuttg., 1 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Hayman Em., സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരിച്ച പൊതു ചരിത്രം, വാല്യം. 1880, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1); റീമാൻ എച്ച്., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; ഗാസ്റ്റൂയ് എ., എൽ ആർട്ട് ഗ്രെഗോറിയൻ, പി., 1; ബെസ്സെലർ എച്ച്., ഡൈ മ്യൂസിക് ഡെസ് മിറ്റെലാൽറ്റേഴ്‌സ് ആൻഡ് ഡെർ റിനൈസൻസ്, പോട്‌സ്‌ഡാം, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; സ്റ്റെയ്‌നൻ ഡബ്ല്യു. വിഡി, നോട്ടർ ഡെർ ഡിക്റ്റർ അൻഡ് സീൻ ഗെയ്‌സ്റ്റിജ് വെൽറ്റ്, ബിഡി 1-1934, ബേൺ, 1; Rarrish C, Ohl J., 1937-ന് മുമ്പുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, same, NY, 1948; ചോമിൻസ്കി ജെഎം, ഹിസ്റ്റോറിയ ഹാർമോണിയി, കോൺട്രാപുങ്ക്റ്റു, ടി. 1 Kr., 1750 (ഉക്രേനിയൻ വിവർത്തനം - Khominsky Y., ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഹാർമണി ആൻഡ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, വാല്യം. 1951, K., 1952); നെസ്‌ലർ ജി., ഗെഷിച്ചെ ഡെർ മ്യൂസിക്, ഗുട്ടെർസ്‌ലോ, 1975; ഗഗ്നെപൈൻ വി., ലാ മ്യൂസിഗ് ഫ്രാൻകായിസ് ഡു മോയെൻ ഏജ് എറ്റ് ഡി ലാ നവോത്ഥാനം, പി., 2: കൊഹൂടെക് സി., ഹുഡെബ്നി സ്റ്റൈലിസ് ഹ്ലെഡിസ്ക സ്ക്ലാഡറ്റെലെ, പ്രാഹ, 1932. 1973) ത്യുലിൻ യു. എച്ച്., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, എം. - എൽ., 1, മോസ്കോ, 1958; സ്പോസോബിൻ IV, ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1; ബെർക്കോവ് VO, ഷേപ്പിംഗ് മാർഗങ്ങൾ ഓഫ് ഹാർമണി, എം., 1975. ലിറ്റും കാണുക. ഹാർമണി എന്ന ലേഖനത്തിന് കീഴിൽ.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്