Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

ഗെർട്രൂഡ് എലിസബത്ത് മാര

1765-ൽ, പതിനാറുകാരിയായ എലിസബത്ത് ഷ്മെലിംഗ് തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ - ജർമ്മൻ നഗരമായ കാസലിൽ ഒരു പൊതു കച്ചേരി നടത്താൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. അവൾ ഇതിനകം കുറച്ച് പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു - പത്ത് വർഷം മുമ്പ്. വയലിൻ പ്രാഡിജിയായി എലിസബത്ത് വിദേശത്തേക്ക് പോയി. ഇപ്പോൾ അവൾ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് ഒരു ഗായികയായി മടങ്ങി, കാസൽ കോർട്ടിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി മകളോടൊപ്പം എപ്പോഴും ഒരു ഇംപ്രസാരിയോ ആയി പോയിരുന്ന അവളുടെ പിതാവ് അവൾക്ക് ഉച്ചത്തിലുള്ള ഒരു പരസ്യം നൽകി: ആരെങ്കിലും പാട്ട് തന്റെ തൊഴിലായി തിരഞ്ഞെടുക്കണം. ഭരണാധികാരിയോട് നന്ദി പറയുകയും അവന്റെ ഓപ്പറയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുക. ഹെസ്സെയുടെ ലാൻഡ്‌ഗ്രേവ്, ഒരു വിദഗ്ദ്ധനെന്ന നിലയിൽ, തന്റെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ തലവനായ മൊറേലിയെ കച്ചേരിക്ക് അയച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാചകം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: "എല്ലാ കാന്താ കം ഉന ടെഡെസ്ക." (അവൾ ഒരു ജർമ്മൻ - ഇറ്റാലിയൻ പോലെ പാടുന്നു.) ഒന്നും മോശമായിരിക്കില്ല! തീർച്ചയായും എലിസബത്തിനെ കോടതി വേദിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചിരുന്നില്ല. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല: ജർമ്മൻ ഗായകരെ വളരെ താഴ്ന്ന നിലയിൽ ഉദ്ധരിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാരോട് മത്സരിക്കാൻ അവർക്ക് ആരിൽ നിന്നാണ് അത്തരം വൈദഗ്ദ്ധ്യം സ്വീകരിക്കേണ്ടി വന്നത്? XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ജർമ്മൻ ഓപ്പറ പ്രധാനമായും ഇറ്റാലിയൻ ആയിരുന്നു. കൂടുതലോ കുറവോ പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാ പരമാധികാരികൾക്കും ഓപ്പറ ട്രൂപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ചട്ടം പോലെ, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് ക്ഷണിച്ചു. സംഗീതം രചിക്കുന്നതും പ്രൈമ ഡോണയും രണ്ടാമത്തെ ഗായകനുമായി അവസാനിക്കുന്നതുമായ മാസ്ട്രോ മുതൽ ഇറ്റാലിയൻ പൗരന്മാരാണ് അവയിൽ പങ്കെടുത്തത്. ജർമ്മൻ ഗായകർ, അവർ ആകർഷിക്കപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, ഏറ്റവും പുതിയ വേഷങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു.

അന്തരിച്ച ബറോക്കിലെ മഹാനായ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സ്വന്തം ജർമ്മൻ ഓപ്പറയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യാൻ ഒന്നും ചെയ്തില്ല എന്ന് പറയുന്നത് അതിശയോക്തിയാകില്ല. ഹാൻഡൽ ഇറ്റാലിയൻ കാരനെപ്പോലെ ഓപ്പറകളും ഒരു ഇംഗ്ലീഷുകാരനെപ്പോലെ പ്രസംഗങ്ങളും എഴുതി. ഗ്ലക്ക് ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറകൾ, ഗ്രൗൺ, ഹസ്സെ - ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകൾ രചിച്ചു.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും, ചില സംഭവങ്ങൾ ഒരു ദേശീയ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് പ്രതീക്ഷ നൽകിയ അമ്പത് വർഷങ്ങൾ നീണ്ടുപോയി. അക്കാലത്ത്, പല ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, മഴയ്ക്ക് ശേഷം കൂൺ പോലെ തിയേറ്റർ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു, അവർ ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുവിദ്യ ആവർത്തിച്ചുവെങ്കിലും, വെനീഷ്യൻ ഓപ്പറയെ അന്ധമായി പകർത്തിയ കലാ കേന്ദ്രങ്ങളായി വർത്തിച്ചു. ഇവിടെ പ്രധാന വേഷം ഹാംബർഗിലെ Gänsemarkt-ലെ തിയേറ്ററിന്റേതായിരുന്നു. സമ്പന്നരായ പാട്രീഷ്യൻ നഗരത്തിലെ സിറ്റി ഹാൾ സംഗീതസംവിധായകരെ പിന്തുണച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കഴിവുള്ളവരും പ്രഗത്ഭരുമായ റെയ്ൻഹാർഡ് കൈസർ, ജർമ്മൻ നാടകങ്ങൾ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ. ബൈബിളും പുരാണവും സാഹസികവും പ്രാദേശിക ചരിത്ര കഥകളും സംഗീതത്തോടൊപ്പം അവ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർ ഇറ്റലിക്കാരുടെ ഉയർന്ന സ്വര സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നുവെന്ന് തിരിച്ചറിയണം.

ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, ജർമ്മൻ സിംഗ്സ്പീൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, റൂസോയുടെയും സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ എഴുത്തുകാരുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, ഒരു വശത്ത് ശുദ്ധീകരിച്ച സ്വാധീനവും (അതിനാൽ, ബറോക്ക് ഓപ്പറ) സ്വാഭാവികതയും നാടോടിവും തമ്മിൽ ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ ഉയർന്നു. മറുവശത്ത്. പാരീസിൽ, ഈ ഏറ്റുമുട്ടൽ ബഫണിസ്റ്റുകളും ആന്റി ബഫണിസ്റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിന് കാരണമായി, ഇത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ തന്നെ ആരംഭിച്ചു. അതിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ചിലർ അവർക്ക് അസാധാരണമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു - തത്ത്വചിന്തകനായ ജീൻ-ജാക്വസ് റൂസോ, പ്രത്യേകിച്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ബഫയുടെ പക്ഷം ചേർന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമായ "ദി കൺട്രി സോർസറർ" എന്ന ഗാനത്തിൽ ബോംബിസ്റ്റ് ഗാനരചനയുടെ ആധിപത്യം കുലുക്കി. ദുരന്തം - ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ലുല്ലിയുടെ ഓപ്പറ. തീർച്ചയായും, രചയിതാവിന്റെ ദേശീയതയല്ല നിർണായകമായത്, ഓപ്പറേഷൻ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ ചോദ്യം: നിലനിൽക്കാൻ എന്താണ് അവകാശം - സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് ബറോക്ക് പ്രതാപം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത ഹാസ്യം, കൃത്രിമത്വം അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതിയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്?

ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകൾ ഒരിക്കൽ കൂടി മിത്തുകൾക്കും പാത്തോസിനും അനുകൂലമായി സ്കെയിലുകൾ ഉയർത്തി. ജീവിതസത്യത്തിന്റെ പേരിൽ വർണ്ണാഭമായ ആധിപത്യത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ബാനറിൽ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ പാരീസിന്റെ ലോക വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ചു; എന്നാൽ അതിന്റെ വിജയം പുരാതന ദേവന്മാരുടെയും വീരന്മാരുടെയും തകർന്ന ആധിപത്യം, കാസ്‌ട്രാറ്റി, പ്രൈമ ഡോണകൾ, അതായത് വൈകി ബറോക്ക് ഓപ്പറ, രാജകീയ കോടതികളുടെ ആഡംബരത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വിധത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ മാറി.

ജർമ്മനിയിൽ, അതിനെതിരായ പ്രക്ഷോഭം 1776-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ മെറിറ്റ് തുടക്കത്തിൽ എളിമയുള്ള ജർമ്മൻ സിംഗ്‌സ്‌പീലിന്റേതാണ്, അത് പൂർണ്ണമായും പ്രാദേശിക ഉൽ‌പാദനത്തിന്റെ വിഷയമായിരുന്നു. 1785-ൽ, ജോസഫ് II ചക്രവർത്തി വിയന്നയിൽ ദേശീയ കോടതി തിയേറ്റർ സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അവർ ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ പാടി, അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം മൊസാർട്ടിന്റെ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ദി അബ്‌ഡക്ഷൻ ഫ്രം ദി സെറാഗ്ലിയോ അരങ്ങേറി. ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ എഴുതിയ നിരവധി സിംഗ്സ്പീൽ ശകലങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയെങ്കിലും ഇത് തുടക്കം മാത്രമായിരുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, "ജർമ്മൻ നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ" തീക്ഷ്ണതയുള്ള ചാമ്പ്യനും പ്രചാരകനുമായ മൊസാർട്ടിന് താമസിയാതെ ഇറ്റാലിയൻ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളുടെ സഹായത്തിലേക്ക് തിരിയേണ്ടിവന്നു. "തീയറ്ററിൽ കുറഞ്ഞത് ഒരു ജർമ്മൻ എങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ," അദ്ദേഹം XNUMX-ൽ പരാതിപ്പെട്ടു, "തിയേറ്റർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാകുമായിരുന്നു! ഞങ്ങൾ ജർമ്മൻകാർ ഗൗരവമായി ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ചിന്തിക്കാനും ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ പാടാനും തുടങ്ങിയതിനുശേഷം മാത്രമേ ഈ അത്ഭുതകരമായ ഉദ്യമം തഴച്ചുവളരുകയുള്ളൂ!

എന്നാൽ എല്ലാം അതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, കാസലിൽ ആദ്യമായി യുവ ഗായിക എലിസബത്ത് ഷ്മെലിംഗ് ജർമ്മൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അതേ മാര, പിന്നീട് യൂറോപ്പിന്റെ തലസ്ഥാനങ്ങൾ കീഴടക്കി, ഇറ്റാലിയൻ പ്രൈമ ഡോണകളെ നിഴലിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, വെനീസിലും. ടൂറിൻ അവരുടെ സ്വന്തം ആയുധങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അവരെ പരാജയപ്പെടുത്തി. ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റ് തന്റെ ഓപ്പറയിൽ ഒരു ജർമ്മൻ പ്രൈമ ഡോണയെക്കാൾ തന്റെ കുതിരകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഏരിയാസ് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രസിദ്ധമായി പറഞ്ഞു. സാഹിത്യമുൾപ്പെടെയുള്ള ജർമ്മൻ കലകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവജ്ഞ സ്ത്രീകളോടുള്ള അവഹേളനത്തിന് പിന്നിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഈ രാജാവ് പോലും അവളുടെ കടുത്ത ആരാധകനായി മാറിയത് മാരയ്ക്ക് എന്തൊരു വിജയം!

എന്നാൽ അവൻ അവളെ ഒരു "ജർമ്മൻ ഗായിക" ആയി ആരാധിച്ചില്ല. അതുപോലെ, യൂറോപ്യൻ സ്റ്റേജുകളിലെ അവളുടെ വിജയങ്ങൾ ജർമ്മൻ ഓപ്പറയുടെ അന്തസ്സ് ഉയർത്തിയില്ല. അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾ ഇറ്റാലിയൻ, ഇംഗ്ലീഷിൽ മാത്രമായി പാടി, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകൾ മാത്രമേ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ, അവരുടെ രചയിതാക്കൾ ജോഹാൻ അഡോൾഫ് ഹസ്സെ, ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റ്, കാൾ ഹെൻറിച്ച് ഗ്രൗൺ അല്ലെങ്കിൽ ഹാൻഡൽ എന്നിവരാണെങ്കിലും. നിങ്ങൾ അവളുടെ ശേഖരവുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ഓരോ ഘട്ടത്തിലും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകൾ നിങ്ങൾ കാണും, അവരുടെ സ്‌കോറുകൾ, കാലാകാലങ്ങളിൽ മഞ്ഞനിറം, ആർക്കൈവുകളിൽ ക്ലെയിം ചെയ്യപ്പെടാത്ത പൊടി ശേഖരിക്കുന്നു. നസോളിനി, ഗസ്സാനിഗ, സച്ചിനി, ട്രാറ്റ, പിക്കിന്നി, ഐയോമെല്ലി എന്നിവയാണ് ഇവ. അവൾ മൊസാർട്ടിനെ നാൽപ്പതും ഗ്ലക്കിനെ അമ്പതുവയസ്സും അതിജീവിച്ചു, പക്ഷേ ഒരാളോ മറ്റോ അവളുടെ പ്രീതി അനുഭവിച്ചില്ല. അവളുടെ ഘടകം പഴയ നെപ്പോളിയൻ ബെൽ കാന്റോ ഓപ്പറ ആയിരുന്നു. പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ അവൾ ഇറ്റാലിയൻ ആലാപന സ്കൂളിൽ അർപ്പിതയായിരുന്നു, അത് അവൾ ഒരേയൊരു സത്യമായി കണക്കാക്കുകയും പ്രൈമ ഡോണയുടെ സമ്പൂർണ്ണ സർവശക്തിയെ തകർക്കാൻ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും പുച്ഛിക്കുകയും ചെയ്തു. മാത്രമല്ല, അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, പ്രൈമ ഡോണയ്ക്ക് ഉജ്ജ്വലമായി പാടേണ്ടി വന്നു, മറ്റെല്ലാം അപ്രധാനമായിരുന്നു.

അവളുടെ വിർച്യുസോ ടെക്നിക്കിനെക്കുറിച്ച് സമകാലികരിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു (എലിസബത്ത് സ്വയം പഠിപ്പിച്ചതിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ആയിരുന്നു എന്നത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്). അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്, തെളിവുകൾ പ്രകാരം, ഏറ്റവും വിശാലമായ ശ്രേണിയുണ്ടായിരുന്നു, രണ്ടരയിലധികം ഒക്ടേവുകൾക്കുള്ളിൽ അവൾ പാടി. "എല്ലാ സ്വരങ്ങളും ഒരേപോലെ ശുദ്ധവും സമവും മനോഹരവും അനിയന്ത്രിതവുമായി മുഴങ്ങി, പാടുന്നത് ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മറിച്ച് മനോഹരമായ ഹാർമോണിയം വായിക്കുന്നതുപോലെ." സ്റ്റൈലിഷും കൃത്യവുമായ പ്രകടനം, അനുകരണീയമായ കാഡൻസുകൾ, കൃപകൾ, ട്രില്ലുകൾ എന്നിവ വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ "മാരയെപ്പോലെ സംഗീതപരമായി പാടുന്നു" എന്ന ചൊല്ല് പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ അഭിനയ ഡാറ്റയെക്കുറിച്ച് അസാധാരണമായ ഒന്നും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല. പ്രണയ രംഗങ്ങളിൽ പോലും അവൾ ശാന്തയും നിസ്സംഗതയുമുള്ളവളാണ് എന്നതിന്റെ പേരിൽ അവൾ നിന്ദിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, മറുപടിയായി അവൾ തോളിൽ കുലുക്കി: “ഞാൻ എന്തുചെയ്യണം - എന്റെ കാലും കൈയും ഉപയോഗിച്ച് പാടുക? ഞാൻ ഒരു ഗായകനാണ്. ശബ്ദം കൊണ്ട് എന്താണ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത്, എനിക്കില്ല. അവളുടെ രൂപം ഏറ്റവും സാധാരണമായിരുന്നു. പുരാതന ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, സൗന്ദര്യമോ ആത്മീയതയോ വിസ്മയിപ്പിക്കാത്ത ആത്മവിശ്വാസമുള്ള മുഖമുള്ള ഒരു തടിച്ച സ്ത്രീയായാണ് അവളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.

പാരീസിൽ, അവളുടെ വസ്ത്രങ്ങളിലെ ചാരുതയുടെ അഭാവം പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു. അവളുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ, അവൾ ഒരിക്കലും ഒരു പ്രത്യേക പ്രാകൃതതയിൽ നിന്നും ജർമ്മൻ പ്രൊവിൻഷ്യലിസത്തിൽ നിന്നും മുക്തി നേടിയില്ല. അവളുടെ ആത്മീയ ജീവിതം മുഴുവൻ സംഗീതത്തിലായിരുന്നു, അതിൽ മാത്രം. പാട്ടിൽ മാത്രമല്ല; അവൾ ഡിജിറ്റൽ ബാസിൽ തികച്ചും പ്രാവീണ്യം നേടി, യോജിപ്പിന്റെ സിദ്ധാന്തം മനസ്സിലാക്കി, മാത്രമല്ല സ്വയം സംഗീതം രചിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു ദിവസം മാസ്ട്രോ ഗസ്സ-നിഗ അവളോട് ഏറ്റുപറഞ്ഞു, തനിക്ക് ഒരു ഏരിയ-പ്രാർത്ഥനയ്ക്ക് ഒരു തീം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല; പ്രീമിയറിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി, രചയിതാവിന്റെ വലിയ സന്തോഷത്തിനായി അവൾ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ആര്യ എഴുതി. കൂടാതെ, നിങ്ങളുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് വിവിധ വർണ്ണാഭമായ തന്ത്രങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും ഏരിയകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുക, അവയെ വൈദഗ്ധ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക, അക്കാലത്ത് ഏതൊരു പ്രൈമ ഡോണയുടെയും പവിത്രമായ അവകാശമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

ഷ്രോഡർ-ഡെവ്രിയന്റ് എന്ന് പറയാവുന്ന, മിടുക്കരായ ഗായകരുടെ എണ്ണത്തിന് മാരയെ തീർച്ചയായും ആരോപിക്കാനാവില്ല. അവൾ ഇറ്റാലിയൻ ആണെങ്കിൽ, പ്രശസ്തി കുറയില്ല, പക്ഷേ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന പ്രൈമ ഡോണകളുടെ പരമ്പരയിലെ പലരിൽ ഒരാൾ മാത്രമേ അവൾ നിലനിൽക്കൂ. എന്നാൽ മാര ഒരു ജർമ്മൻകാരനായിരുന്നു, ഈ സാഹചര്യം ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനമാണ്. അവൾ ഈ ജനതയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രതിനിധിയായി, ഇറ്റാലിയൻ വോക്കൽ രാജ്ഞികളുടെ ഫാലാൻക്സിലേക്ക് വിജയത്തോടെ കടന്നുകയറി - നിഷേധിക്കാനാവാത്ത ലോകോത്തരമായ ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ പ്രൈമ ഡോണ.

മാര ഒരു നീണ്ട ജീവിതം നയിച്ചു, ഏതാണ്ട് ഗോഥെയുടെ അതേ സമയത്ത്. അവൾ 23 ഫെബ്രുവരി 1749 ന് കാസലിൽ ജനിച്ചു, അതായത്, മഹാകവിയുടെ അതേ വർഷം, ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം അവനെ അതിജീവിച്ചു. പഴയ കാലത്തെ ഒരു ഇതിഹാസ സെലിബ്രിറ്റി, അവൾ 8 ജനുവരി 1833 ന് റെവലിൽ വച്ച് മരിച്ചു, റഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ഗായകർ അവളെ സന്ദർശിച്ചു. ലീപ്സിഗിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ ആദ്യമായി ഗൊയ്ഥെ അവളുടെ പാട്ട് ആവർത്തിച്ച് കേട്ടു. അപ്പോൾ അദ്ദേഹം "ഏറ്റവും മനോഹരമായ ഗായകനെ" അഭിനന്ദിച്ചു, അക്കാലത്ത് സുന്ദരിയായ ക്രൗൺ ഷ്രോട്ടറിൽ നിന്ന് സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഈന്തപ്പനയെ വെല്ലുവിളിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വർഷങ്ങളായി, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശം മിതമായിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾ മേരിയുടെ എൺപത്തിരണ്ടാം വാർഷികം ഗംഭീരമായി ആഘോഷിച്ചപ്പോൾ, ഒളിമ്പ്യൻ മാറിനിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ രണ്ട് കവിതകൾ അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് ഇതാ:

മാഡം മാരയ്ക്ക്, അവളുടെ ജനനത്തിന്റെ മഹത്തായ ദിനത്തിലേക്ക്, 1831 വെയ്‌മർ

ഒരു പാട്ടുകൊണ്ടു നിന്റെ പാത അടിച്ചിരിക്കുന്നു, കൊല്ലപ്പെട്ടവരുടെ എല്ലാ ഹൃദയങ്ങളും; ഞാനും പാടി, ടോറിവ്ഷിയെ നിങ്ങളുടെ വഴിക്ക് പ്രചോദിപ്പിച്ചു. പാടുന്നതിന്റെ ആനന്ദത്തിനുവേണ്ടി ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു, ഒരു അനുഗ്രഹം പോലെ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഹലോ അയയ്ക്കുന്നു.

പ്രായമായ സ്ത്രീയെ അവളുടെ സമപ്രായക്കാർ ആദരിക്കുന്നത് അവളുടെ അവസാന സന്തോഷങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി. അവൾ "ലക്ഷ്യത്തോട് അടുത്തിരുന്നു"; കലയിൽ, അവൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം നേടി, മിക്കവാറും അവസാന നാളുകൾ വരെ അവൾ അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനം കാണിച്ചു - അവൾ ആലാപന പാഠങ്ങൾ നൽകി, എൺപതാം വയസ്സിൽ അവൾ ഡോണയായി അഭിനയിച്ച ഒരു നാടകത്തിലെ ഒരു രംഗം അതിഥികളെ രസിപ്പിച്ചു. അന്ന. മാരയെ മഹത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടികളിലേക്ക് നയിച്ച അവളുടെ ദുർഘടമായ ജീവിത പാത, ആവശ്യത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും അഗാധതയിലൂടെ കടന്നുപോയി.

എലിസബത്ത് ഷ്മെലിംഗ് ഒരു പെറ്റി ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കാസലിലെ നഗര സംഗീതജ്ഞന്റെ പത്ത് മക്കളിൽ എട്ടാമത്തെയാളായിരുന്നു അവൾ. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ പെൺകുട്ടി വയലിൻ വായിക്കുന്നതിൽ വിജയം കാണിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ കഴിവുകളിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് പ്രയോജനം നേടാമെന്ന് പിതാവ് ഷ്മെലിംഗ് ഉടനടി മനസ്സിലാക്കി. അക്കാലത്ത്, അതായത് മൊസാർട്ടിന് മുമ്പ് തന്നെ, ചൈൽഡ് പ്രോഡിജികൾക്ക് ഒരു വലിയ ഫാഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എലിസബത്ത് ഒരു കുട്ടിയായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് വയലിൻ വായിക്കുന്നതിൽ ആകസ്മികമായി സ്വയം പ്രകടമായ സംഗീത കഴിവുകൾ മാത്രമായിരുന്നു. ആദ്യം, അച്ഛനും മകളും ചെറിയ രാജകുമാരന്മാരുടെ കോടതികളിൽ മേയാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് ഹോളണ്ടിലേക്കും ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കും മാറി. ചെറിയ വിജയങ്ങളുടെയും അനന്തമായ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഉയർച്ച താഴ്ചകളുടെ ഒരു കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്.

ഒന്നുകിൽ ഫാദർ ഷ്മെലിംഗ് ആലാപനത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വരുമാനം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടി വയലിൻ വായിക്കുന്നത് ഉചിതമല്ലെന്ന ചില കുലീന ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീകളുടെ പരാമർശം അദ്ദേഹത്തെ ശരിക്കും ബാധിച്ചു. പതിനൊന്നാം വയസ്സിൽ, എലിസബത്ത് ഒരു ഗായികയായും ഗിറ്റാറിസ്റ്റായും മാത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പാട്ടുപാഠങ്ങൾ - പ്രശസ്ത ലണ്ടനിലെ അദ്ധ്യാപകൻ പിയട്രോ പാരഡിസിയിൽ നിന്ന് - അവൾ നാലാഴ്‌ച മാത്രമേ എടുത്തിട്ടുള്ളൂ: അവളെ ഏഴു വർഷത്തേക്ക് സൗജന്യമായി പഠിപ്പിക്കാൻ - അക്കാലത്ത് സമ്പൂർണ്ണ സ്വരപരിശീലനത്തിന് അതായിരുന്നു വേണ്ടത് - ഇറ്റാലിയൻ, ഉടൻ തന്നെ അവളെ അപൂർവമായി കണ്ടു. സ്വാഭാവിക ഡാറ്റ, ഭാവിയിൽ ഒരു മുൻ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വരുമാനത്തിൽ നിന്ന് കിഴിവ് ലഭിക്കുമെന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ മാത്രം സമ്മതിച്ചു. ഈ പഴയ ഷ്മെലിംഗിനോട് യോജിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വളരെ കഷ്ടപ്പെട്ട് മാത്രമാണ് അവർ മകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റവും കൂട്ടിമുട്ടിച്ചത്. അയർലണ്ടിൽ, ഷ്മെലിംഗ് ജയിലിലായി - അദ്ദേഹത്തിന് ഹോട്ടൽ ബിൽ അടയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവർക്ക് നിർഭാഗ്യം വന്നു: കാസലിൽ നിന്ന് അവരുടെ അമ്മയുടെ മരണവാർത്ത വന്നു; പത്തുവർഷത്തെ വിദേശരാജ്യത്ത് ചെലവഴിച്ചതിന് ശേഷം, ഷ്മെലിംഗ് ഒടുവിൽ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാനൊരുങ്ങുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് ഒരു ജാമ്യക്കാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഷ്മെലിംഗിനെ വീണ്ടും കടങ്ങൾക്കായി തടവിലാക്കി, ഇത്തവണ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക്. പതിനഞ്ചു വയസ്സുള്ള ഒരു മകൾ മാത്രമായിരുന്നു രക്ഷയുടെ ഏക പ്രതീക്ഷ. തികച്ചും ഒറ്റയ്ക്ക്, അവൾ ഒരു ലളിതമായ കപ്പലിൽ കനാൽ കടന്നു, ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക്, പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾക്കായി. അവർ ഷ്മെലിംഗിനെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു.

വൃദ്ധന്റെ തലയിൽ പെയ്ത പരാജയങ്ങൾ അവന്റെ സംരംഭത്തെ തകർത്തില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രയത്നത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞാണ് കാസലിൽ ഒരു കച്ചേരി നടന്നത്, അതിൽ എലിസബത്ത് "ഒരു ജർമ്മനിയെപ്പോലെ പാടി." അവൻ അവളെ പുതിയ സാഹസികതകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരും, എന്നാൽ ബുദ്ധിമാനായ എലിസബത്ത് അനുസരണത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തായി. കോടതി തിയേറ്ററിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനും അവർ എങ്ങനെ പാടുന്നു എന്ന് കേൾക്കാനും അവരിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു.

മറ്റാരെക്കാളും നന്നായി, അവൾക്ക് എത്രമാത്രം കുറവുണ്ടെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അറിവിനോടുള്ള വലിയ ദാഹവും ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീത കഴിവുകളും ഉള്ള അവൾ, മറ്റുള്ളവർ വർഷങ്ങളോളം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടത് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ നേടി. മൈനർ കോർട്ടുകളിലെയും ഗോട്ടിംഗൻ നഗരത്തിലെയും പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1767-ൽ ലീപ്‌സിഗിലെ ജോഹാൻ ആദം ഹില്ലറുടെ “മഹത്തായ കച്ചേരികളിൽ” അവർ പങ്കെടുത്തു, അവ ലീപ്‌സിഗ് ഗെവൻധൗസിലെ കച്ചേരികളുടെ മുൻഗാമികളായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. ഡ്രെസ്ഡനിൽ, ഇലക്ടറുടെ ഭാര്യ തന്നെ അവളുടെ വിധിയിൽ പങ്കാളിയായി - അവൾ എലിസബത്തിനെ കോടതി ഓപ്പറയിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു. അവളുടെ കലയിൽ മാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ള പെൺകുട്ടി തന്റെ കൈയ്ക്കുവേണ്ടി നിരവധി അപേക്ഷകരെ നിരസിച്ചു. ദിവസത്തിൽ നാല് മണിക്കൂർ അവൾ പാട്ടിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ - പിയാനോ, നൃത്തം, കൂടാതെ വായന, ഗണിതം, അക്ഷരവിന്യാസം എന്നിവയിൽ മുഴുകി, കാരണം അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്റെ ബാല്യകാലം യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി നഷ്ടപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ അവർ ബെർലിനിൽ പോലും അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫ്രെഡ്രിക്ക് രാജാവിന്റെ കൺസേർട്ട്മാസ്റ്റർ, വയലിനിസ്റ്റ് ഫ്രാൻസ് ബെൻഡ, എലിസബത്തിനെ കോടതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, 1771-ൽ അവളെ സാൻസൂസിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ജർമ്മൻ ഗായകരോടുള്ള രാജാവിന്റെ അവഹേളനം (അവൾ പൂർണ്ണമായും പങ്കിട്ടു) എലിസബത്തിന് ഒരു രഹസ്യമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഇത് നാണക്കേടിന്റെ നിഴലില്ലാതെ ശക്തനായ രാജാവിന്റെ മുമ്പാകെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന് അവളെ തടഞ്ഞില്ല, അക്കാലത്ത് വഴിപിഴച്ച സ്വഭാവങ്ങളും. "ഓൾഡ് ഫ്രിറ്റ്സിന്റെ" സാധാരണ സ്വേച്ഛാധിപത്യം. ഗ്രൗണിന്റെ ബ്രിട്ടാനിക്ക എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ആർപെജിയോയും കളറാറ്റുറയും ഓവർലോഡ് ചെയ്ത ഒരു ബ്രാവുറ ഏരിയ ഷീറ്റിൽ നിന്ന് അവൾ അവനോട് എളുപ്പത്തിൽ പാടി, പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു: ഞെട്ടിപ്പോയ രാജാവ് ആക്രോശിച്ചു: “നോക്കൂ, അവൾക്ക് പാടാൻ കഴിയും!” അവൻ ഉച്ചത്തിൽ കൈയടിച്ചു, "ബ്രാവോ" എന്ന് വിളിച്ചു.

അപ്പോഴാണ് സന്തോഷം എലിസബത്ത് ഷ്മെലിംഗിനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചത്! "അവളുടെ കുതിരയുടെ ശബ്‌ദം കേൾക്കുന്നതിനുപകരം", തന്റെ കോടതി ഓപ്പറയിൽ ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ പ്രൈമ ഡോണയായി അവതരിപ്പിക്കാൻ രാജാവ് അവളോട് ഉത്തരവിട്ടു, അതായത്, അന്നുവരെ ഇറ്റലിക്കാർ മാത്രം പാടിയിരുന്ന രണ്ട് പ്രശസ്ത കാസ്‌ട്രാറ്റികൾ ഉൾപ്പെടെ!

ഫ്രെഡറിക്കിനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, തന്റെ മകളുടെ ബിസിനസ്സ് ലൈക്ക് ഇംപ്രസാരിയോ ആയി ഇവിടെ പ്രവർത്തിച്ച പഴയ ഷ്മെലിംഗ്, അവൾക്ക് മൂവായിരം താലറിന്റെ അതിശയകരമായ ശമ്പളം ചർച്ച ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു (പിന്നീട് അത് കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചു). എലിസബത്ത് ഒമ്പത് വർഷം ബെർലിൻ കോടതിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. രാജാവിന്റെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട അവൾ, ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ സംഗീത തലസ്ഥാനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ യൂറോപ്പിലെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. രാജാവിന്റെ കൃപയാൽ, അവൾ വളരെ ആദരണീയയായ ഒരു കൊട്ടാരം സ്ത്രീയായി മാറി, അവളുടെ സ്ഥാനം മറ്റുള്ളവർ അന്വേഷിച്ചു, എന്നാൽ എല്ലാ കോടതിയിലും അനിവാര്യമായ ഗൂഢാലോചനകൾ എലിസബത്തിന് കാര്യമായൊന്നും ചെയ്തില്ല. വഞ്ചനയോ സ്നേഹമോ അവളുടെ ഹൃദയത്തെ ചലിപ്പിച്ചില്ല.

അവളുടെ കർത്തവ്യങ്ങളിൽ അവൾ വലിയ ഭാരമായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാനാവില്ല. രാജാവിന്റെ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പാടുക, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്നെ ഓടക്കുഴൽ വായിച്ചു, കൂടാതെ കാർണിവൽ കാലഘട്ടത്തിൽ പത്തോളം പ്രകടനങ്ങളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു പ്രധാനം. 1742 മുതൽ, പ്രഷ്യയുടെ മാതൃകയിലുള്ള ലളിതവും എന്നാൽ ആകർഷകവുമായ ബറോക്ക് കെട്ടിടം അണ്ടർ ഡെൻ ലിൻഡനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - വാസ്തുശില്പിയായ നോബൽസ്ഡോർഫിന്റെ സൃഷ്ടിയായ രാജകീയ ഓപ്പറ. എലിസബത്തിന്റെ കഴിവിൽ ആകൃഷ്ടരായ ബെർലിനർമാർ "ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള" പ്രഭുക്കന്മാർക്കായി ഈ വിദേശ ഭാഷാ കലയുടെ ക്ഷേത്രം കൂടുതൽ തവണ സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ വ്യക്തമായ യാഥാസ്ഥിതിക അഭിരുചികൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഓപ്പറകൾ ഇപ്പോഴും ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രവേശനം സൗജന്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ തീയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ അതിലെ ജീവനക്കാർ കൈമാറി, ചായയ്ക്ക് വേണ്ടിയെങ്കിലും അവർ അത് കൈയിൽ ഒട്ടിക്കേണ്ടി വന്നു. റാങ്കുകൾക്കും റാങ്കുകൾക്കും അനുസൃതമായി സ്ഥലങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്തു. ആദ്യ നിരയിൽ - കൊട്ടാരക്കാർ, രണ്ടാമത്തേതിൽ - ബാക്കിയുള്ള പ്രഭുക്കന്മാർ, മൂന്നാമത്തേത് - നഗരത്തിലെ സാധാരണ പൗരന്മാർ. സ്റ്റാളുകളിൽ രാജാവ് എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ ഇരുന്നു, അവന്റെ പിന്നിൽ രാജകുമാരന്മാർ ഇരുന്നു. ഒരു ലോർഗ്നെറ്റിൽ അദ്ദേഹം വേദിയിലെ സംഭവങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബ്രാവോ" കരഘോഷത്തിനുള്ള ഒരു സൂചനയായി വർത്തിച്ചു. ഫ്രെഡറിക്കിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് താമസിച്ചിരുന്ന രാജ്ഞിയും രാജകുമാരിമാരും സെൻട്രൽ ബോക്‌സ് കൈവശപ്പെടുത്തി.

തിയേറ്റർ ചൂടായില്ല. തണുത്ത ശൈത്യകാലത്ത്, മെഴുകുതിരികളും എണ്ണ വിളക്കുകളും പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ചൂട് ഹാൾ ചൂടാക്കാൻ പര്യാപ്തമല്ലാതായപ്പോൾ, രാജാവ് പരീക്ഷിച്ചുനോക്കിയ ഒരു പ്രതിവിധി അവലംബിച്ചു: തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൽ സൈനിക ചുമതല നിർവഹിക്കാൻ ബെർലിൻ പട്ടാളത്തിന്റെ യൂണിറ്റുകളോട് അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. ദിവസം. സേനാംഗങ്ങളുടെ ദൗത്യം തീർത്തും ലളിതമായിരുന്നു - തട്ടുകളിൽ നിൽക്കുക, അവരുടെ ശരീരത്തിന്റെ ചൂട് പകരുക. അപ്പോളോയും ചൊവ്വയും തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥത്തിൽ സമാനതകളില്ലാത്ത പങ്കാളിത്തം!

ഒരുപക്ഷേ എലിസബത്ത് ഷ്മെലിംഗ്, നാടകരംഗത്ത് അതിവേഗം ഉയർന്നുവന്ന ഈ താരം, വേദിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നത് വരെ, പ്രഷ്യൻ രാജാവിന്റെ കോർട്ട് പ്രൈമ ഡോണ മാത്രമായിരിക്കും, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, പൂർണ്ണമായും ജർമ്മൻ നടി. റെയിൻസ്ബെർഗ് കാസിലിലെ ഒരു കോടതി കച്ചേരിയിൽ വെച്ച് ഒരു പുരുഷനെ കണ്ടുമുട്ടി, ആദ്യം അവളുടെ കാമുകന്റെയും പിന്നീട് അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെയും വേഷം ചെയ്തു, അവൾക്ക് ലോക അംഗീകാരം ലഭിച്ചതിന്റെ അറിയാതെ കുറ്റവാളിയായി. ജോഹാൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് മാര രാജാവിന്റെ ഇളയ സഹോദരനായ പ്രഷ്യൻ രാജകുമാരൻ ഹെൻറിച്ചിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനായിരുന്നു. ബൊഹേമിയയിലെ ഈ സ്വദേശി, പ്രതിഭാധനനായ സെല്ലിസ്റ്റിന് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞനും മദ്യപിച്ചു, മദ്യപിച്ചപ്പോൾ, ഒരു പരുഷവും ശല്യക്കാരനുമായി. അതുവരെ തന്റെ കല മാത്രം അറിഞ്ഞിരുന്ന യുവ പ്രൈമ ഡോണ, ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ സുന്ദരനായ ഒരു മാന്യനുമായി പ്രണയത്തിലായി. പഴയ ഷ്മെലിംഗ്, യാതൊരു വാചാലതയുമില്ലാതെ, അനുചിതമായ ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ മകളെ പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു; അവൾ തന്റെ പിതാവുമായി പിരിഞ്ഞുവെന്ന് മാത്രമാണ് അവൻ നേടിയത്, എന്നിരുന്നാലും, അവനെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ ഏൽപ്പിക്കാൻ.

ഒരിക്കൽ, മാര ബെർലിനിലെ കോടതിയിൽ കളിക്കാനിരുന്നപ്പോൾ, ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ മദ്യപിച്ച് മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി. രാജാവ് രോഷാകുലനായിരുന്നു, അതിനുശേഷം സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി. എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും - ആവശ്യത്തിലധികം കേസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - രാജാവ് മാരയെ ഏതെങ്കിലും പ്രവിശ്യാ കുഴിയിൽ കയറ്റി, ഒരിക്കൽ കിഴക്കൻ പ്രഷ്യയിലെ മരിയൻബർഗ് കോട്ടയിലേക്ക് പോലീസിനൊപ്പം അയച്ചു. പ്രൈമ ഡോണയുടെ നിരാശാജനകമായ അഭ്യർത്ഥനകൾ മാത്രമാണ് രാജാവിനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ നിർബന്ധിച്ചത്. 1773-ൽ, അവർ വിവാഹിതരായി, മതപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും (എലിസബത്ത് ഒരു പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ആയിരുന്നു, മാര ഒരു കത്തോലിക്കനായിരുന്നു) കൂടാതെ, രാഷ്ട്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പിതാവെന്ന നിലയിൽ, സ്വയം ഇടപെടാൻ അർഹനാണെന്ന് കരുതിയ ഓൾഡ് ഫ്രിറ്റ്സിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ വിയോജിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. അവന്റെ പ്രൈമ ഡോണയുടെ അടുപ്പമുള്ള ജീവിതം. ഈ വിവാഹത്തിന് സ്വമേധയാ രാജിവച്ച രാജാവ് എലിസബത്തിനെ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ വഴി കൈമാറി, അങ്ങനെ ദൈവം വിലക്കട്ടെ, കാർണിവൽ ആഘോഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അവൾ ഗർഭിണിയാകുമെന്ന് ചിന്തിക്കില്ല.

എലിസബത്ത് മാര, ഇപ്പോൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, വേദിയിലെ വിജയം മാത്രമല്ല, കുടുംബ സന്തോഷവും ആസ്വദിച്ചു, ഷാർലറ്റൻബർഗിൽ വലിയ രീതിയിൽ താമസിച്ചു. പക്ഷേ അവൾക്ക് മനസ്സമാധാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. കോടതിയിലും ഓപ്പറയിലും അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ധിക്കാരപരമായ പെരുമാറ്റം പഴയ സുഹൃത്തുക്കളെ അവളിൽ നിന്ന് അകറ്റി, രാജാവിനെ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം അറിഞ്ഞിരുന്ന അവൾക്ക് ഇപ്പോൾ താൻ ഒരു സ്വർണ്ണ കൂട്ടിൽ ആണെന്ന് തോന്നി. കാർണിവലിന്റെ ഉന്നതിയിൽ, അവളും മാരയും രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ സിറ്റി ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ ഗാർഡുകൾ തടഞ്ഞുവച്ചു, അതിനുശേഷം സെലിസ്റ്റിനെ വീണ്ടും നാടുകടത്തി. എലിസബത്ത് തന്റെ യജമാനനെ ഹൃദയഭേദകമായ അഭ്യർത്ഥനകളാൽ വർഷിച്ചു, പക്ഷേ രാജാവ് അവളെ പരുഷമായ രൂപത്തിൽ നിരസിച്ചു. അവളുടെ ഒരു അപേക്ഷയിൽ, "അവൾക്ക് പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നത് പാടുന്നതിനാണ്, എഴുത്തിനല്ല" എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. മാര പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിഥിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ - റഷ്യൻ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് പവൽ, രാജാവ് തന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രൈമ ഡോണയെ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവൾ മനഃപൂർവ്വം അശ്രദ്ധമായി, ഏതാണ്ട് അടിവരയിട്ട് പാടി, പക്ഷേ അവസാനം മായയ്ക്ക് നീരസം വർധിച്ചു. അവളുടെ തലയ്ക്ക് മീതെ തടിച്ചുകൂടിയ ഇടിമിന്നൽ ചിതറിപ്പോവുകയും രാജാവ് തന്റെ ഇഷ്ടം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന തരത്തിൽ വളരെ ആവേശത്തോടെ, തിളക്കത്തോടെ അവൾ അവസാനത്തെ ആര്യ പാടി.

എലിസബത്ത് തനിക്ക് ടൂറുകൾക്ക് അവധി നൽകണമെന്ന് രാജാവിനോട് ആവർത്തിച്ച് ആവശ്യപ്പെട്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു. ഒരു പക്ഷെ അവൾ ഒരിക്കലും തിരിച്ചു വരില്ല എന്ന് അവന്റെ ഉള്ളിലിരുപ്പ് പറഞ്ഞു. ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സമയം മരണത്തിലേക്ക് അവന്റെ മുതുകിനെ വളച്ചു, മുഖം ചുളിവുകൾ, ഇപ്പോൾ ഒരു പാവാടയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കി, കാരണം സന്ധിവാതമുള്ള കൈകൾ അനുസരിച്ചില്ല. അവൻ വിട്ടുകൊടുക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രായമായ ഫ്രെഡ്രിക്ക് എല്ലാ ആളുകളെക്കാളും പ്രിയപ്പെട്ടവരായിരുന്നു ഗ്രേഹൗണ്ട്സ്. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ പ്രൈമ ഡോണയെ അതേ ആദരവോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അവൾ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗങ്ങൾ പാടിയപ്പോൾ, തീർച്ചയായും, ഇറ്റാലിയൻ, കാരണം ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സംഗീതത്തെ ഏറ്റവും മോശം പൂച്ച കച്ചേരികളുമായി അദ്ദേഹം തുല്യമാക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, എലിസബത്തിന് അവസാനം ഒരു അവധിക്കാലത്തിനായി യാചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിലെ ലീപ്സിഗിലും അവൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടത് അവളുടെ ജന്മനാടായ കാസലിലും അവൾക്ക് യോഗ്യമായ സ്വീകരണം നൽകി. മടക്കയാത്രയിൽ, അവൾ വെയ്‌മറിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി, അതിൽ ഗോഥെ പങ്കെടുത്തു. അവൾ അസുഖബാധിതയായി ബെർലിനിലേക്ക് മടങ്ങി. രാജാവ്, മറ്റൊരു മനപ്പൂർവ്വം, ബൊഹീമിയൻ നഗരമായ ടെപ്ലിറ്റ്സിൽ ചികിത്സയ്ക്ക് പോകാൻ അവളെ അനുവദിച്ചില്ല. ക്ഷമയുടെ പാനപാത്രം കവിഞ്ഞൊഴുകിയ അവസാനത്തെ വൈക്കോലായിരുന്നു ഇത്. ഒടുവിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ മാരക്കാർ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അതീവ ജാഗ്രതയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അപ്രതീക്ഷിതമായി, അവർ ഡ്രെസ്ഡനിൽ വച്ച് കൗണ്ട് ബ്രൂലിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അത് അവരെ വിവരണാതീതമായ ഭീതിയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു: സർവ്വശക്തനായ മന്ത്രി ഒളിച്ചോടിയവരെ കുറിച്ച് പ്രഷ്യൻ അംബാസഡറെ അറിയിക്കാൻ കഴിയുമോ? അവരെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും - കാൽ നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിൽ പ്രഷ്യൻ രാജാവിന്റെ ഡിറ്റക്ടീവുകൾ തടവിലാക്കിയ മഹാനായ വോൾട്ടയറുടെ ഉദാഹരണം അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പിൽ നിന്നു. എന്നാൽ എല്ലാം നന്നായി മാറി, അവർ ബൊഹീമിയയുമായുള്ള രക്ഷാ അതിർത്തി കടന്ന് പ്രാഗ് വഴി വിയന്നയിലെത്തി. ഓൾഡ് ഫ്രിറ്റ്സ്, രക്ഷപ്പെടലിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ആദ്യം അക്രമാസക്തനായി, ഒളിച്ചോടിയ ആളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ട് വിയന്ന കോടതിയിലേക്ക് ഒരു കൊറിയർ പോലും അയച്ചു. വിയന്ന ഒരു മറുപടി അയച്ചു, നയതന്ത്ര കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ പ്രഷ്യൻ രാജാവ് അപ്രതീക്ഷിതമായി ആയുധങ്ങൾ താഴെ വെച്ചു. എന്നാൽ ദാർശനിക സിനിസിസത്തോടെ മാരയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം അദ്ദേഹം സ്വയം നിഷേധിച്ചില്ല: "ഒരു പുരുഷനോട് പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെ വേട്ടയാടുന്ന നായയോട് ഉപമിക്കുന്നു: അവളെ എത്രത്തോളം ചവിട്ടുന്നുവോ അത്രയധികം അവൾ തന്റെ യജമാനനെ സേവിക്കുന്നു."

ആദ്യം ഭർത്താവിനോടുള്ള ഭക്തി എലിസബത്തിന് വലിയ ഭാഗ്യം നൽകിയില്ല. വിയന്ന കോടതി "പ്രഷ്യൻ" പ്രൈമ ഡോണയെ വളരെ തണുപ്പായി സ്വീകരിച്ചു, പഴയ ആർച്ച്ഡച്ചസ് മേരി-തെരേസ മാത്രമാണ് സൗഹാർദ്ദം കാണിച്ച് അവളുടെ മകളായ ഫ്രഞ്ച് രാജ്ഞി മേരി ആന്റോനെറ്റിന് ശുപാർശ കത്ത് നൽകിയത്. ദമ്പതികൾ മ്യൂണിക്കിൽ അടുത്ത സ്റ്റോപ്പ് നടത്തി. ഈ സമയത്ത്, മൊസാർട്ട് തന്റെ ഓപ്പറ ഐഡോമെനിയോ അവിടെ അരങ്ങേറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എലിസബത്തിന് "അവനെ പ്രസാദിപ്പിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യം ഇല്ലായിരുന്നു." "ഒരു തെണ്ടിയെപ്പോലെയാകാൻ അവൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ചെയ്യുന്നുള്ളൂ (അതാണ് അവളുടെ വേഷം), നല്ല ആലാപനത്തിലൂടെ ഹൃദയത്തെ സ്പർശിക്കാൻ വളരെയധികം."

എലിസബത്ത് മാര തന്റെ രചനകളെ വളരെ ഉയർന്ന രീതിയിൽ വിലയിരുത്തുന്നില്ലെന്ന് മൊസാർട്ടിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയെ സ്വാധീനിച്ചിരിക്കാം. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മറ്റെന്തെങ്കിലും വളരെ പ്രധാനമാണ്: ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പരസ്പരം അന്യമായ രണ്ട് യുഗങ്ങൾ കൂട്ടിയിടിച്ചു, പഴയത്, സംഗീത വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഓപ്പറയിലെ മുൻഗണന തിരിച്ചറിഞ്ഞു, പുതിയത്, സംഗീതത്തിന്റെയും ശബ്ദത്തിന്റെയും കീഴ്വഴക്കം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്.

മാറാസ് ഒരുമിച്ച് സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, സുന്ദരിയായ ഒരു സെലിസ്റ്റ് തന്റെ സുന്ദരിയായ ഭാര്യയേക്കാൾ വിജയിച്ചു. എന്നാൽ പാരീസിൽ, 1782-ലെ ഒരു പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, അവൾ സ്റ്റേജിന്റെ കിരീടമില്ലാത്ത രാജ്ഞിയായി മാറി, അതിൽ കോൺട്രാൾട്ടോയുടെ ഉടമ പോർച്ചുഗീസുകാരനായ ലൂസിയ ടോഡി മുമ്പ് പരമാധികാരിയായിരുന്നു. പ്രൈമ ഡോണകൾ തമ്മിലുള്ള വോയ്‌സ് ഡാറ്റയിലെ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കടുത്ത മത്സരം ഉയർന്നു. മ്യൂസിക്കൽ പാരിസ് മാസങ്ങളോളം ടോഡിസ്റ്റുകൾ, മറാറ്റിസ്റ്റുകൾ എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അവരുടെ വിഗ്രഹങ്ങൾക്ക് മതഭ്രാന്ത് അർപ്പിച്ചിരുന്നു. മാര സ്വയം വളരെ അത്ഭുതകരമായി തെളിയിച്ചു, മാരി ആന്റോനെറ്റ് അവർക്ക് ഫ്രാൻസിലെ ആദ്യത്തെ ഗായിക എന്ന പദവി നൽകി. ഇപ്പോൾ ലണ്ടനും പ്രശസ്തമായ പ്രൈമ ഡോണ കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവർ ജർമ്മൻ ആയിരുന്നെങ്കിലും ദൈവികമായി പാടി. കൃത്യം ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് നിരാശയോടെ ഇംഗ്ലണ്ട് വിട്ട് ഭൂഖണ്ഡത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയ യാചക പെൺകുട്ടിയെ അവിടെ ആരും തീർച്ചയായും ഓർത്തില്ല. ഇപ്പോൾ അവൾ മഹത്വത്തിന്റെ ഒരു പ്രഭാവത്തിൽ തിരിച്ചെത്തിയിരിക്കുന്നു. പന്തീയോണിലെ ആദ്യ കച്ചേരി - അവൾ ഇതിനകം ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ ഹൃദയം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഹാൻഡെൽ കാലഘട്ടത്തിലെ മഹത്തായ പ്രൈമ ഡോണകൾക്ക് ശേഷം ഒരു ഗായികയും അറിയാത്ത ബഹുമതികൾ അവൾക്ക് ലഭിച്ചു. വെയിൽസ് രാജകുമാരൻ അവളുടെ കടുത്ത ആരാധകനായി മാറി, മിക്കവാറും ആലാപനത്തിന്റെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല കീഴടക്കിയത്. അവൾക്ക്, മറ്റെവിടെയും ഇല്ലാത്തതുപോലെ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വീട്ടിൽ തോന്നുന്നു, കാരണം കൂടാതെ ഇംഗ്ലീഷിൽ സംസാരിക്കാനും എഴുതാനും അവൾക്ക് എളുപ്പമായിരുന്നു. പിന്നീട്, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സീസൺ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, റോയൽ തിയേറ്ററിലും അവൾ പാടി, എന്നാൽ അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം ലണ്ടൻ നിവാസികൾ വളരെക്കാലം ഓർക്കുന്ന കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളാണ് കൊണ്ടുവന്നത്. അവൾ പ്രധാനമായും ഹാൻഡലിന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ബ്രിട്ടീഷുകാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം ചെറുതായി മാറ്റി, ആഭ്യന്തര സംഗീതസംവിധായകരിൽ സ്ഥാനം നേടി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരുപത്തിയഞ്ചാം ചരമവാർഷികം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു ചരിത്ര സംഭവമായിരുന്നു. ഈ അവസരത്തിലെ ആഘോഷങ്ങൾ മൂന്ന് ദിവസം നീണ്ടുനിന്നു, അവരുടെ പ്രഭവകേന്ദ്രം "മിശിഹാ" എന്ന ഒറട്ടോറിയോയുടെ അവതരണമായിരുന്നു, അതിൽ ജോർജ്ജ് രണ്ടാമൻ രാജാവ് തന്നെ പങ്കെടുത്തു. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ 258 സംഗീതജ്ഞർ ഉൾപ്പെടുന്നു, 270 പേരുടെ ഗായകസംഘം വേദിയിൽ നിന്നു, അവർ സൃഷ്ടിച്ച ശബ്ദങ്ങളുടെ ശക്തമായ ഹിമപാതത്തിന് മുകളിൽ, എലിസബത്ത് മാരയുടെ ശബ്ദം ഉയർന്നു, അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിൽ അതുല്യമായ, "എന്റെ രക്ഷകൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം." സഹാനുഭൂതിയുള്ള ബ്രിട്ടീഷുകാർ യഥാർത്ഥ ആനന്ദത്തിലേക്ക് എത്തി. തുടർന്ന്, മാര എഴുതി: “ഞാൻ, എന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും എന്റെ വാക്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, മഹത്തായതും വിശുദ്ധവുമായതിനെ കുറിച്ച്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ശാശ്വതമായി വിലപ്പെട്ടതിനെക്കുറിച്ചു പാടിയപ്പോൾ, എന്റെ ശ്രോതാക്കൾ വിശ്വാസത്താൽ നിറഞ്ഞു, അവരുടെ ശ്വാസം അടക്കി, സഹാനുഭൂതിയോടെ, ഞാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു. , ഞാൻ സ്വയം ഒരു വിശുദ്ധനായി തോന്നി” . അനിഷേധ്യമായ ആത്മാർത്ഥമായ ഈ വാക്കുകൾ, പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ എഴുതിയ, മാരയുടെ കൃതികളുമായുള്ള ഒരു പരിചയത്തിൽ നിന്ന് എളുപ്പത്തിൽ രൂപപ്പെടാവുന്ന പ്രാരംഭ ധാരണയെ തിരുത്തുന്നു: അവളുടെ ശബ്ദത്തെ അസാധാരണമായി മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, കോർട്ട് ബ്രാവൂര ഓപ്പറയുടെ ഉപരിപ്ലവമായ മിഴിവിൽ അവൾ സംതൃപ്തയായിരുന്നു. മറ്റൊന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവൾ ചെയ്തതായി മാറുന്നു! ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, പതിനെട്ട് വർഷമായി അവൾ ഹാൻഡലിന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ ഏക അവതാരകയായി തുടർന്നു, അവിടെ അവർ ഹെയ്‌ഡന്റെ "ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ്" ഒരു "മാലാഖമാർഗ്ഗത്തിൽ" പാടി - ഒരു ഉത്സാഹിയായ സ്വരജ്ഞൻ പ്രതികരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - മാര ഒരു മികച്ച കലാകാരനായി മാറി. പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ചയും അവരുടെ പുനർജന്മവും നിരാശയും അറിയാവുന്ന പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ തീർച്ചയായും അവളുടെ ആലാപനത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് കാരണമായി.

അതേസമയം, കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ഫീസ് ലഭിച്ച, കോടതിയുടെ പ്രിയങ്കരിയായ, സമൃദ്ധമായ "സമ്പൂർണ പ്രൈമ ഡോണ" ആയി അവൾ തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബെൽ കാന്റോയുടെ മാതൃരാജ്യമായ ടൂറിനിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയങ്ങൾ അവളെ കാത്തിരുന്നു - അവിടെ സാർഡിനിയ രാജാവ് അവളെ തന്റെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - വെനീസിൽ, അവിടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ തന്നെ പ്രാദേശിക സെലിബ്രിറ്റി ബ്രിജിഡ ബാന്തിയെക്കാൾ അവൾ തന്റെ മികവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. മാരയുടെ ആലാപനത്തിൽ ജ്വലിച്ച ഓപ്പറ പ്രേമികൾ അവളെ അസാധാരണമായ രീതിയിൽ ആദരിച്ചു: ഗായിക ഏരിയ പൂർത്തിയാക്കിയ ഉടൻ, അവർ സാൻ സാമുവൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഒരു ആലിപ്പഴം ചൊരിഞ്ഞു, തുടർന്ന് അവളുടെ ഓയിൽ പെയിന്റ് ഛായാചിത്രം റാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. , ഒപ്പം അവരുടെ കൈകളിൽ പന്തങ്ങളുമായി, ഉച്ചത്തിലുള്ള നിലവിളികളോടെ അവരുടെ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ആഹ്ലാദഭരിതരായ കാണികളുടെ ജനക്കൂട്ടത്തിലൂടെ ഗായകനെ നയിച്ചു. എലിസബത്ത് മാര 1792-ൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ വിപ്ലവ പാരീസിൽ എത്തിയതിനുശേഷം, അവൾ കണ്ട ചിത്രം സന്തോഷത്തിന്റെ ചഞ്ചലതയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു എന്ന് അനുമാനിക്കണം. ഇവിടെ ഗായകനെ ജനക്കൂട്ടം വലയം ചെയ്തു, എന്നാൽ ഉന്മാദവും ഉന്മാദവുമുള്ള ആളുകളുടെ ജനക്കൂട്ടം. പുതിയ പാലത്തിൽ, അവളുടെ മുൻ രക്ഷാധികാരി മേരി ആന്റോനെറ്റിനെ ജയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, വിളറിയ, ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഹൂട്ടിയും അധിക്ഷേപവും നേരിട്ടു. പൊട്ടിക്കരഞ്ഞുകൊണ്ട്, മാര വണ്ടിയുടെ വിൻഡോയിൽ നിന്ന് ഭയന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, എത്രയും വേഗം കലാപ നഗരം വിടാൻ ശ്രമിച്ചു, അത് അത്ര എളുപ്പമല്ല.

ലണ്ടനിൽ, ഭർത്താവിന്റെ അപകീർത്തികരമായ പെരുമാറ്റം അവളുടെ ജീവിതം വിഷലിപ്തമാക്കി. മദ്യപാനിയും റൗഡിയുമായിരുന്ന അദ്ദേഹം പൊതുസ്ഥലങ്ങളിലെ തന്റെ ചേഷ്ടകളുമായി എലിസബത്തിനോട് വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തു. അവനുവേണ്ടി ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തുന്നത് നിർത്താൻ അവൾ വർഷങ്ങളും വർഷങ്ങളുമെടുത്തു: വിവാഹമോചനം നടന്നത് 1795-ൽ മാത്രമാണ്. ഒന്നുകിൽ വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യത്തിന്റെ നിരാശയുടെ ഫലമായി അല്ലെങ്കിൽ പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീയിൽ ജ്വലിച്ച ജീവിത ദാഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ. , എന്നാൽ വിവാഹമോചനത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, എലിസബത്ത് തന്റെ മക്കളെപ്പോലെയുള്ള രണ്ട് പുരുഷന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടി.

ലണ്ടനിൽ വച്ച് ഇരുപത്തിയാറുകാരനായ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അവൾ ഇതിനകം നാൽപ്പത്തിരണ്ടാം വയസ്സിലായിരുന്നു. ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിലെ സന്തതിയായ ഹെൻറി ബുസ്കറിൻ അവളുടെ ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള ആരാധകനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരുതരം അന്ധതയിൽ, അവൾ അവനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് ഫ്ലോറിയോ എന്ന പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകനെയാണ്, ഏറ്റവും സാധാരണക്കാരൻ, അതിലുപരി, തന്നേക്കാൾ ഇരുപത് വയസ്സ് കുറവാണ്. തുടർന്ന്, അവൻ അവളുടെ ക്വാർട്ടർമാസ്റ്ററായി, അവളുടെ വാർദ്ധക്യം വരെ ഈ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുകയും അതിൽ നല്ല പണം സമ്പാദിക്കുകയും ചെയ്തു. ബുസ്കറനുമായി, അവൾക്ക് നാല്പത്തിരണ്ട് വർഷമായി അതിശയകരമായ ഒരു ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് സ്നേഹത്തിന്റെയും സൗഹൃദത്തിന്റെയും വിരഹത്തിന്റെയും വിവേചനത്തിന്റെയും മടിയുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ മിശ്രിതമായിരുന്നു. അവർ തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകൾ അവസാനിച്ചത് അവൾക്ക് എൺപത്തിമൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മാത്രമാണ്, അവൻ - ഒടുവിൽ! - മാർട്ടിനിക് എന്ന വിദൂര ദ്വീപിൽ ഒരു കുടുംബം ആരംഭിച്ചു. അന്തരിച്ച വെർതറിന്റെ ശൈലിയിൽ എഴുതിയ അവരുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ അക്ഷരങ്ങൾ ഒരു ഹാസ്യാത്മക മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1802-ൽ, മാര ലണ്ടൻ വിട്ടു, അതേ ആവേശത്തോടെയും നന്ദിയോടെയും അവളോട് വിട പറഞ്ഞു. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന് അതിന്റെ ചാരുത നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അവൾ പതുക്കെ, ആത്മാഭിമാനത്തോടെ, മഹത്വത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. ബെർലിനിലെ കാസലിലെ തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ അവിസ്മരണീയമായ സ്ഥലങ്ങൾ അവൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ ദീർഘകാലം മരിച്ച രാജാവിന്റെ പ്രൈമ ഡോണയെ മറക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൾ പങ്കെടുത്ത ഒരു പള്ളി കച്ചേരിയിലേക്ക് ആയിരക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. ഒരിക്കൽ അവളെ വളരെ കൂളായി സ്വീകരിച്ചിരുന്ന വിയന്ന നിവാസികൾ പോലും ഇപ്പോൾ അവളുടെ കാൽക്കൽ വീണു. അപവാദം ബീഥോവൻ ആയിരുന്നു - അവൻ ഇപ്പോഴും മാരയെ സംശയിച്ചു.

തുടർന്ന് റഷ്യ അവളുടെ ജീവിത പാതയിലെ അവസാന സ്റ്റേഷനുകളിലൊന്നായി മാറി. അവളുടെ വലിയ പേരിന് നന്ദി, അവളെ ഉടൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോടതിയിൽ സ്വീകരിച്ചു. അവൾ മേലിൽ ഓപ്പറയിൽ പാടിയില്ല, പക്ഷേ കച്ചേരികളിലെയും പ്രഭുക്കന്മാരുമൊത്തുള്ള അത്താഴവിരുന്നുകളിലെയും പ്രകടനങ്ങൾ അത്തരം വരുമാനം കൊണ്ടുവന്നു, അവൾ ഇതിനകം തന്നെ ഗണ്യമായ സമ്പത്ത് വർദ്ധിപ്പിച്ചു. ആദ്യം അവൾ റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, എന്നാൽ 1811-ൽ അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി ഭൂമി ഊഹക്കച്ചവടത്തിൽ ഊർജ്ജസ്വലമായി ഏർപ്പെട്ടു.

യൂറോപ്പിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിരവധി വർഷത്തെ ആലാപനത്തിലൂടെ സമ്പാദിച്ച അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ മഹത്വത്തിലും സമൃദ്ധിയിലും ചെലവഴിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ദുഷ്ട വിധി അവളെ തടഞ്ഞു. മോസ്കോ തീപിടുത്തത്തിൽ, അവൾ നശിച്ചുപോയതെല്ലാം, അവൾക്ക് വീണ്ടും ഓടിപ്പോകേണ്ടിവന്നു, ഇത്തവണ യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരതയിൽ നിന്ന്. ഒറ്റ രാത്രി കൊണ്ട് അവൾ ഒരു ഭിക്ഷക്കാരിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീയായി മാറി. അവളുടെ ചില സുഹൃത്തുക്കളുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന്, എലിസബത്ത് റിവലിലേക്ക് പോയി. വളഞ്ഞ ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളുള്ള ഒരു പഴയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ, അതിന്റെ മഹത്തായ ഹാൻസീറ്റിക് ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം അഭിമാനിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഒരു ജർമ്മൻ തിയേറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രഗത്ഭരായ പൗരന്മാരിൽ നിന്നുള്ള വോക്കൽ കലയുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾ ഒരു വലിയ പ്രൈമ ഡോണയുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ തങ്ങളുടെ നഗരം സന്തോഷിപ്പിച്ചതായി മനസ്സിലാക്കിയ ശേഷം, അതിലെ സംഗീത ജീവിതം അസാധാരണമാംവിധം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വൃദ്ധയെ അവളുടെ പരിചിതമായ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് മാറി ആയിരക്കണക്കിന് ആയിരക്കണക്കിന് മൈലുകൾ താണ്ടി, എല്ലാത്തരം ആശ്ചര്യങ്ങളെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തി ഒരു നീണ്ട യാത്ര ആരംഭിക്കാൻ എന്തോ ഒന്ന് പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1820-ൽ, അവൾ ലണ്ടനിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നിൽക്കുകയും ഹാൻഡലിന്റെ പ്രസംഗകലാശാലയായ സോളമൻ എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗുഗ്ലിയൽമിയുടെ റോണ്ടോ പാടുകയും ചെയ്തു - ഇതിന് എഴുപത്തിയൊന്ന് വയസ്സ്. പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു നിരൂപകൻ അവളുടെ “കുലീനതയും അഭിരുചിയും മനോഹരമായ വർണ്ണാഭവും അനുകരണീയമായ ട്രില്ലും” എല്ലാ വിധത്തിലും പ്രശംസിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ മുൻ എലിസബത്ത് മാരയുടെ നിഴൽ മാത്രമാണ്.

പ്രശസ്തിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദാഹമല്ല റേവലിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്ക് വീരോചിതമായ ഒരു ചുവടുമാറ്റം നടത്താൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. അവളുടെ പ്രായം കണക്കിലെടുത്ത് വളരെ സാധ്യതയില്ലാത്ത ഒരു ലക്ഷ്യമാണ് അവളെ നയിച്ചത്: വാഞ്‌ഛയോടെ, വിദൂര മാർട്ടിനിക്കിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ സുഹൃത്തും കാമുകനുമായ ബൗസ്‌കരന്റെ വരവിനായി അവൾ കാത്തിരിക്കുകയാണ്! ആരുടെയോ നിഗൂഢമായ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കുന്ന പോലെ അക്ഷരങ്ങൾ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും പറക്കുന്നു. “നീയും ഫ്രീ ആണോ? അവൻ ചോദിക്കുന്നു. "പ്രിയ എലിസബത്ത്, നിങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ എന്താണെന്ന് എന്നോട് പറയാൻ മടിക്കേണ്ട." അവളുടെ ഉത്തരം ഞങ്ങളിൽ എത്തിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവൾ ലണ്ടനിൽ ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം, അവളുടെ പാഠങ്ങൾ തടസ്സപ്പെടുത്തി, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, റെവലിലേക്കുള്ള വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ബെർലിനിൽ നിർത്തി, ബുസ്കറിൻ ഉണ്ടെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കിയത്. പാരീസിൽ എത്തി.

എന്നാൽ ഇത് വളരെ വൈകി. അവൾക്കു പോലും. അവൾ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നത് അവളുടെ സുഹൃത്തിന്റെ കൈകളിലേക്കല്ല, മറിച്ച് സന്തോഷകരമായ ഏകാന്തതയിലേക്കാണ്, അവൾക്ക് വളരെ നല്ലതും ശാന്തവുമായി തോന്നിയ ഭൂമിയുടെ ആ കോണിലേക്ക് - ആനന്ദിക്കാൻ. എന്നിരുന്നാലും, കത്തിടപാടുകൾ പത്ത് വർഷം കൂടി തുടർന്നു. പാരീസിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ അവസാന കത്തിൽ, ഓപ്പററ്റിക് ചക്രവാളത്തിൽ ഒരു പുതിയ നക്ഷത്രം ഉദിച്ചതായി ബുസ്കറിൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു - വിൽഹെൽമിന ഷ്രോഡർ-ഡെവ്റിയന്റ്.

അധികം താമസിയാതെ എലിസബത്ത് മാര മരിച്ചു. ഒരു പുതിയ തലമുറ അതിന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തിരിക്കുന്നു. റഷ്യയിലായിരുന്നപ്പോൾ ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ മുൻ പ്രൈമ ഡോണയ്ക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ ലിയോനോർ അന്ന മിൽഡർ-ഹോപ്റ്റ്മാൻ ഇപ്പോൾ സ്വയം ഒരു സെലിബ്രിറ്റിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ബെർലിൻ, പാരീസ്, ലണ്ടൻ ഹെൻറിറ്റ സോണ്ടാഗിനെയും വിൽഹെൽമിൻ ഷ്രോഡർ-ഡെവ്റിയന്റിനെയും അഭിനന്ദിച്ചു.

ജർമ്മൻ ഗായകർ മികച്ച പ്രൈമ ഡോണകളായി മാറിയതിൽ ആരും അത്ഭുതപ്പെട്ടില്ല. എന്നാൽ മാര അവർക്ക് വഴിയൊരുക്കി. അവൾക്ക് ഈന്തപ്പനയുടെ അവകാശമുണ്ട്.

കെ. ഖൊനോൽക്ക (വിവർത്തനം - ആർ. സോളോഡോവ്നിക്, എ. കത്സുര)