ജിയോവന്നി പൈസല്ലോ |

ജിയോവന്നി പൈസല്ലോ

G. Paisiello ആ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പെടുന്നു, അവരുടെ കഴിവുകൾ ഓപ്പറ-ബഫ വിഭാഗത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1754-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പൈസല്ലോയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെയും - ബി. ഗലുപ്പി, എൻ. പിക്കിന്നി, ഡി. സിമറോസ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ തിളക്കമാർന്ന പൂവിടുമ്പോൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസവും ആദ്യത്തെ സംഗീത വൈദഗ്ധ്യവും പൈസല്ലോയ്ക്ക് ലഭിച്ചത് ജെസ്യൂട്ട് കോളേജിൽ നിന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നേപ്പിൾസിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്, അവിടെ അദ്ദേഹം സാൻ ഒനോഫ്രിയോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു, പ്രശസ്ത ഓപ്പറ കമ്പോസർ, ജി. പെർഗോലെസി, പിക്കിന്നി (63-XNUMX) എന്നിവരുടെ ഉപദേശകനായ എഫ്.

ടീച്ചർ അസിസ്റ്റന്റ് പദവി ലഭിച്ച പൈസല്ലോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും തന്റെ ഒഴിവു സമയം കമ്പോസിംഗിനായി നീക്കിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. 1760 കളുടെ അവസാനത്തോടെ. പൈസല്ലോ ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീതസംവിധായകനാണ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ (പ്രധാനമായും ബഫ) മിലാൻ, റോം, വെനീസ്, ബൊലോഗ്ന മുതലായവയിലെ തിയേറ്ററുകളിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറുന്നു, ഏറ്റവും പ്രബുദ്ധരും പൊതുജനങ്ങളുമുൾപ്പെടെ സാമാന്യം വിശാലമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ അഭിരുചികൾ നിറവേറ്റുന്നു.

അങ്ങനെ, പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ സി. ബർണി (പ്രശസ്തമായ "സംഗീത യാത്രകളുടെ" രചയിതാവ്) നേപ്പിൾസിൽ കേട്ട ബഫ ഓപ്പറ "ഇൻട്രിഗസ് ഓഫ് ലവ്"യെക്കുറിച്ച് വളരെ പ്രശംസിച്ചു: "... എനിക്ക് സംഗീതം ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; അത് തീയും ഫാന്റസിയും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, റിട്ടോർനെല്ലോകൾ പുതിയ വാക്യങ്ങളാൽ സമൃദ്ധമായിരുന്നു, ആദ്യ ശ്രവണത്തിന് ശേഷം ഓർമ്മിക്കുകയും നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്ന അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ഹോം സർക്കിളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഗംഭീരവും ലളിതവുമായ ഈണങ്ങളുള്ള സ്വരഭാഗങ്ങൾ. പോലും, മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഹാർപ്സികോർഡ് ".

1776-ൽ, പൈസല്ലോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏകദേശം 10 വർഷത്തോളം കോർട്ട് കമ്പോസറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. (ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരെ ക്ഷണിക്കുന്ന രീതി വളരെക്കാലമായി സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയിൽ സ്ഥാപിതമായിരുന്നു; സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പൈസല്ലോയുടെ മുൻഗാമികൾ പ്രശസ്ത മാസ്‌ട്രോ ബി. ഗലുപ്പിയും ടി. ട്രെറ്റയും ആയിരുന്നു.) "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്" കാലഘട്ടത്തിലെ നിരവധി ഓപ്പറകളിൽ ദി സെർവന്റ്-മിസ്ട്രസ് ഉൾപ്പെടുന്നു. (1781), പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനം, അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് പ്രസിദ്ധമായ പെർഗോലെസി ഓപ്പറയിൽ ഉപയോഗിച്ചു - ബഫ വിഭാഗത്തിന്റെ പൂർവ്വികൻ; കൂടാതെ നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി യൂറോപ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ച പി. (1782-ൽ യുവ ജി. റോസിനി വീണ്ടും ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞപ്പോൾ, പലരും അതിനെ ഏറ്റവും വലിയ ധൈര്യമായി കണക്കാക്കി.)

കൂടുതൽ ജനാധിപത്യ പ്രേക്ഷകർക്കായി കോടതിയിലും തിയേറ്ററുകളിലും പൈസല്ലോയുടെ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറി - കൊളോംനയിലെ ബോൾഷോയ് (കല്ല്), സാരിറ്റ്‌സിൻ മെഡോയിലെ മാലി (ഇപ്പോൾ ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡ്). കോർട്ട് കമ്പോസറുടെ ചുമതലകളിൽ കോടതി ആഘോഷങ്ങൾക്കും കച്ചേരികൾക്കുമായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു: പൈസല്ലോയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 24 വഴിതിരിച്ചുവിടലുകൾ ഉണ്ട് (ചിലതിന് പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുകളുണ്ട് - "ഡയാന", "നൂൺ", "സൺസെറ്റ്", മുതലായവ), ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങൾ, ചേംബർ മേളങ്ങൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മതപരമായ കച്ചേരികളിൽ, പൈസല്ലോയുടെ പ്രസംഗകഥയായ ദി പാഷൻ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് (1783) അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ (1784), പൈസല്ലോയ്ക്ക് നേപ്പിൾസ് രാജാവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകനും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുമായി സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. 1799-ൽ, നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യം, വിപ്ലവകാരികളായ ഇറ്റലിക്കാരുടെ പിന്തുണയോടെ, നേപ്പിൾസിലെ ബർബൺ രാജവാഴ്ചയെ അട്ടിമറിക്കുകയും പാർത്ഥനോപിയൻ റിപ്പബ്ലിക്ക് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, പൈസല്ലോ ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. എന്നാൽ ആറുമാസത്തിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തുനിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. (റിപ്പബ്ലിക്ക് വീണു, രാജാവ് അധികാരത്തിൽ തിരിച്ചെത്തി, ബാൻഡ്മാസ്റ്ററിനെതിരെ രാജ്യദ്രോഹക്കുറ്റം ചുമത്തപ്പെട്ടു - അസ്വസ്ഥതയുടെ സമയത്ത് സിസിലിയിലേക്ക് രാജാവിനെ പിന്തുടരുന്നതിനുപകരം, അദ്ദേഹം വിമതരുടെ പക്ഷത്തേക്ക് പോയി.)

അതിനിടെ, നെപ്പോളിയന്റെ കോടതി ചാപ്പലിനെ നയിക്കാൻ പാരീസിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രലോഭന ക്ഷണം വന്നു. 1802-ൽ പൈസല്ലോ പാരീസിൽ എത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രാൻസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ താമസം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾ നിസ്സംഗതയോടെ സ്വീകരിച്ചു (പാരീസിൽ എഴുതിയ പ്രൊസെർപിന എന്ന ഓപ്പറ സീരിയലും കാമില്ലെറ്റിന്റെ ഇന്റർലൂഡും വിജയിച്ചില്ല), 1803-ൽ തന്നെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. അടുത്ത കാലത്തായി, സംഗീതസംവിധായകൻ അവനുമായി മാത്രം സമ്പർക്കം പുലർത്തി ഏകാന്തതയിലും ഏകാന്തതയിലും ജീവിച്ചു. ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ.

പൈസല്ലോയുടെ നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെ നീണ്ട കരിയർ വളരെ തീവ്രവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് - അദ്ദേഹം 100-ലധികം ഓപ്പറകൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, കാന്താറ്റകൾ, മാസ്സ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി നിരവധി കൃതികൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, 12 സിംഫണികൾ - 1784), ചേംബർ മേളങ്ങൾ എന്നിവ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഓപ്പറ-ബഫയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർ, പൈസല്ലോ ഈ വിഭാഗത്തെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഹാസ്യാത്മക (പലപ്പോഴും മൂർച്ചയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഒരു ഘടകത്തോടുകൂടിയ) സംഗീത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ സമ്പുഷ്ടമാക്കി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തി.

വൈകിയുള്ള ഓപ്പറകളെ വൈവിധ്യമാർന്ന സമന്വയ രൂപങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ലളിതമായ "സമ്മതത്തിന്റെ ഡ്യുയറ്റുകൾ" മുതൽ ഗ്രാൻഡ് ഫിനാലെസ് വരെ, അതിൽ സംഗീതം സ്റ്റേജ് ആക്ഷന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പ്ലോട്ടുകളും സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, ബഫ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ പലരിൽ നിന്നും പൈസല്ലോയുടെ സൃഷ്ടികളെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, പ്രസിദ്ധമായ "ദി മില്ലർ" (1788-89) ൽ - XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കോമിക് ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന്. - ഇടയ സവിശേഷതകൾ, വിഡ്ഢിത്തങ്ങൾ തമാശയുള്ള പാരഡിയും ആക്ഷേപഹാസ്യവും കൊണ്ട് ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. (ഈ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളാണ് എൽ. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം.) ഗുരുതരമായ പുരാണ ഓപ്പറയുടെ പരമ്പരാഗത രീതികൾ ദി ഇമാജിനറി ഫിലോസഫറിൽ പരിഹസിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. പാരഡിക് സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ അതിരുകടന്ന മാസ്റ്ററായ പൈസല്ലോ ഗ്ലക്കിന്റെ ഓർഫിയസിനെപ്പോലും അവഗണിച്ചില്ല (ബഫ ഓപ്പറകളായ ദി ഡിസെഡ്ഡ് ട്രീ, ദി ഇമാജിനറി സോക്രട്ടീസ്). അക്കാലത്ത് ഫാഷനായിരുന്ന (“പോലീറ്റ് അറബ്”, “ചൈനീസ് ഐഡൽ”), “നീന, അല്ലെങ്കിൽ മാഡ് വിത്ത് ലവ്” എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു ഗാനാത്മക വികാര നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവമുണ്ട്. പൈസല്ലോയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ WA മൊസാർട്ട് വലിയ തോതിൽ അംഗീകരിക്കുകയും ജി. റോസിനിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു. 1868-ൽ, ഇതിനകം തന്റെ അധഃപതനത്തിൽ, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയുടെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ എഴുതി: “ഒരു പാരീസിയൻ തിയേറ്ററിൽ, പൈസല്ലോയുടെ ദി ബാർബർ ഒരിക്കൽ അവതരിപ്പിച്ചു: കലാരഹിതമായ മെലഡികളുടെയും നാടകീയതയുടെയും ഒരു മുത്ത്. അത് വളരെ വലുതും അർഹിക്കുന്നതുമായ വിജയമാണ്.”

I. ഒഖലോവ

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ – ചാറ്റർബോക്സ് (Il siarlone 1764, Bologna), ചൈനീസ് വിഗ്രഹം (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), അർത്താക്സെർക്‌സസ് (1771, മോഡേന), ഇന്ത്യയിൽ അലക്‌സാണ്ടർ (അലസ്സാൻഡ്രോ നെല്ലെ ഇൻഡി, 1773, ഐബിഡ്.), ആൻഡ്രോമിഡ (1774, മിലാൻ), ഡെമോഫോൺ (1775, വെനീസ്), സാങ്കൽപ്പിക സോക്രട്ടീസ് (സോക്രട്ട് ഇമാജിനാരിയോ, 1775, നൈറ്റേ, നേപ്പിൾസ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്), അക്കില്ലസ് ഓൺ സ്‌കൈറോസ് (അക്കിൽ ഇൻ സ്‌കിറോ, 1777, ഐബിഡ്.), ആൽസൈഡ്സ് അറ്റ് ദി ക്രോസ്‌റോഡ്‌സ് (അൽസിഡെ അൽ ബിവിയോ, 1778, ഐബിഡ്.), മെയ്ഡ്-മിസ്ട്രസ് (ലാ സെർവ പഡ്രോണ, 1780, സെവിൽലെ ബാർബർ), , അല്ലെങ്കിൽ വ്യർത്ഥമായ മുൻകരുതൽ (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1781, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1782, Kamenny tr, St. Petersburg), വെനീസിലെ രാജാവ് തിയോഡോർ (Il re Teodoro in Venezia, 1783 , വിയന്ന), ആന്റിഗോണസ് (ആന്റിഗോണോ, 1784, നേപ്പിൾസ്), ട്രോഫോണിയസ് ഗുഹ (ലാ ഗ്രോട്ടാ ഡി ട്രോഫോണിയോ, 1785, ഐബിഡ്.), ഫേഡ്ര (1785, ഐബിഡ്.), മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ (ലാ മോളിനാര, ഒറിജിനൽ, 1788. - സ്നേഹംതടസ്സങ്ങളോടെ യാമി, അല്ലെങ്കിൽ ലിറ്റിൽ മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ, എൽ ആർനർ കോൺട്രാസ്റ്റാറ്റോ ഓ സിയ ലാ മോളിനാര, 1789), ജിപ്‌സീസ് അറ്റ് ദി ഫെയർ (ഐ സിങ്കരി ഇൻ ഫിയറ, 1788, ഐബിഡ്.), നീന, അല്ലെങ്കിൽ മാഡ് വിത്ത് ലവ് (നിന ഓ സിയ ലാ പാസ per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1789, Naples), Andromache (1794, ibid.), Proserpina (1797, Paris), Pythagorians (I pittagorici, 1803, Naples) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവ ഒററ്റോറിയോസ്, കാന്താറ്റസ്, മാസ്സ്, ടെ ഡിയം; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് – 12 സിംഫണികളും (12 sinfonie concertante, 1784) മറ്റുള്ളവയും; ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ, в т.ч. പോസ്വ്. великой кн. മാരി ഫിയോഡോറോവ്നെ വയലിൻ അകമ്പടിയോടെയുള്ള വിവിധ റോണ്ടോയുടെയും കാപ്രിസിയോകളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ. fte, എല്ലാ റഷ്യകളിലെയും ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് SAI യ്‌ക്കായി പ്രത്യേകം രചിച്ചത്, മുതലായവ.