ജോസഫ് ജോക്കിം (ജോസഫ് ജോക്കിം) |

ജോസഫ് ജോക്കിം

ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്ന കാലവും ചുറ്റുപാടും കൊണ്ട് വ്യതിചലിക്കുന്ന വ്യക്തികളുണ്ട്; വ്യക്തിനിഷ്ഠമായ ഗുണങ്ങൾ, ലോകവീക്ഷണം, കലാപരമായ ആവശ്യങ്ങൾ എന്നിവയെ നിർവചിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പ്രവണതകളുമായി അതിശയകരമാംവിധം സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തികളുണ്ട്. പിന്നീടുള്ളവരിൽ ജോക്കിമും ഉൾപ്പെടുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ വയലിൻ കലയിലെ വ്യാഖ്യാന പ്രവണതയുടെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാരായ വാസിലേവ്സ്കിയും മോസറും നിർണ്ണയിച്ചത് ഏറ്റവും മികച്ച "അനുയോജ്യമായ" മോഡൽ എന്ന നിലയിൽ "ജോക്കിമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ" ആയിരുന്നു.

28 ജൂൺ 1831-ന് ഇന്നത്തെ സ്ലൊവാക്യയുടെ തലസ്ഥാനമായ ബ്രാറ്റിസ്ലാവയ്ക്ക് സമീപമുള്ള കോപ്ചെൻ പട്ടണത്തിലാണ് ജോസഫ് (ജോസഫ്) ജോക്കിം ജനിച്ചത്. മാതാപിതാക്കൾ പെസ്റ്റിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് 2 വയസ്സായിരുന്നു, അവിടെ, 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഭാവി വയലിനിസ്റ്റ് അവിടെ താമസിച്ചിരുന്ന പോളിഷ് വയലിനിസ്റ്റ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ് സെർവാസിൻസ്കിയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജോക്കിമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു നല്ല അധ്യാപകനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വളർത്തലിൽ ചില വൈകല്യങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും, പ്രധാനമായും വലതു കൈയുടെ സാങ്കേതികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ജോക്കിമിന് പിന്നീട് യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ബയോ, റോഡ്, ക്രൂറ്റ്സർ, ബെറിയോ, മൈസെഡർ തുടങ്ങിയവരുടെ നാടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ജോക്കിമിനെ പഠിപ്പിച്ചത്.

1839-ൽ ജോക്കിം വിയന്നയിലെത്തി. ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനം ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു കൂട്ടം കൊണ്ട് തിളങ്ങി, അവരിൽ ജോസഫ് ബോമും ജോർജ്ജ് ഹെൽമെസ്ബെർഗറും പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടു നിന്നു. എം. ഹൌസറിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പാഠങ്ങൾക്ക് ശേഷം ജോക്കിം ഹെൽമെസ്ബർഗറിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ വലതു കൈ വളരെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് തീരുമാനിച്ച് അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അത് ഉപേക്ഷിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, ഡബ്ല്യു. ഏണസ്റ്റ് ജോക്കിമിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും കുട്ടിയുടെ പിതാവ് ബെമിലേക്ക് തിരിയാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ബെമിനൊപ്പം 18 മാസത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം ജോക്കിം വിയന്നയിൽ ആദ്യമായി പൊതു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ഏണസ്റ്റിന്റെ ഒഥല്ലോ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു കുട്ടി പ്രതിഭയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ അസാധാരണമായ പക്വതയും ആഴവും സമ്പൂർണ്ണതയും വിമർശനം രേഖപ്പെടുത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ-ചിന്തകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ-കലാകാരൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപീകരണത്തിന് ജോക്കിം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ബോഹാമിനോടല്ല, പൊതുവേ, വിയന്നയോടല്ല, മറിച്ച് 1843-ൽ അദ്ദേഹം പോയ ലെപ്സിഗ് കൺസർവേറ്ററിയോടാണ്. മെൻഡൽസോൺ സ്ഥാപിച്ച ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ കൺസർവേറ്ററി. മികച്ച അധ്യാപകരുണ്ടായിരുന്നു. അതിൽ വയലിൻ ക്ലാസുകൾ നയിച്ചിരുന്നത് മെൻഡൽസണിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ എഫ്.ഡേവിഡ് ആയിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ ലീപ്സിഗ് ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രമായി മാറി. അതിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഗെവൻധൗസ് കച്ചേരി ഹാൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞരെ ആകർഷിച്ചു.

ലീപ്സിഗിന്റെ സംഗീത അന്തരീക്ഷം ജോക്കിമിൽ നിർണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ജോക്കിം കോമ്പോസിഷൻ പഠിച്ച മെൻഡൽസോൺ, ഡേവിഡ്, ഹാപ്റ്റ്മാൻ എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വളർത്തലിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സംഗീതജ്ഞരായ അവർ ആ ചെറുപ്പക്കാരനെ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും വളർത്തി. മെൻഡൽസണിനെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ ജോക്കിം ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച തന്റെ കച്ചേരി കേട്ട് അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു: “ഓ, നീ ഒരു ട്രോംബോണുള്ള എന്റെ മാലാഖയാണ്,” അവൻ തമാശയായി പറഞ്ഞു, തടിച്ച, റോസ് കവിളുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയെ പരാമർശിച്ചു.

ഡേവിഡിന്റെ ക്ലാസ്സിൽ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ സ്പെഷ്യാലിറ്റി ക്ലാസുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; എല്ലാം അധ്യാപകൻ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് നൽകുന്ന ഉപദേശത്തിൽ ഒതുങ്ങി. അതെ, ജോക്കിമിനെ "പഠിപ്പിക്കേണ്ടതില്ല", കാരണം അദ്ദേഹം ഇതിനകം ലീപ്സിഗിൽ സാങ്കേതികമായി പരിശീലനം നേടിയ വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു. ജോക്കിമിനൊപ്പം മനസ്സോടെ കളിച്ച മെൻഡൽസണിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ പാഠങ്ങൾ ഹോം മ്യൂസിക്കായി മാറി.

ലീപ്‌സിഗിലെത്തി 3 മാസത്തിനുശേഷം, ജോക്കിം പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്, മെൻഡൽസൺ, ക്ലാര ഷുമാൻ എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു. 19 മെയ് 27, 1844 തീയതികളിൽ ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ബീഥോവൻ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു (മെൻഡൽസൺ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി); 11 മെയ് 1845-ന് അദ്ദേഹം ഡ്രെസ്ഡനിൽ മെൻഡൽസണിന്റെ കച്ചേരി കളിച്ചു (ആർ. ഷുമാൻ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി). അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ ജോക്കിമിനെ അസാധാരണമാംവിധം വേഗത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിന് ഈ വസ്തുതകൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ജോക്കിമിന് 16 വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, മെൻഡൽസൺ അദ്ദേഹത്തെ ഗെവൻധൗസ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കൺസർവേറ്ററിയിലും കൺസേർട്ട്മാസ്റ്ററായും അധ്യാപകനായി ക്ഷണിച്ചു. പിന്നീടുള്ള ജോക്കിം തന്റെ മുൻ അധ്യാപകനായ എഫ്. ഡേവിഡുമായി പങ്കുവെച്ചു.

4 നവംബർ 1847-ന് നടന്ന മെൻഡൽസണിന്റെ മരണം ജോക്കിമിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ലിസ്റ്റിന്റെ ക്ഷണം മനസ്സോടെ സ്വീകരിക്കുകയും 1850-ൽ വെയ്‌മറിലേക്ക് താമസം മാറുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹത്തെ വികാരാധീനനായി കൊണ്ടുപോയി എന്നതും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ലിസ്റ്റ്, അവനുമായും അവന്റെ സർക്കിളുമായും അടുത്ത ആശയവിനിമയത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കർശനമായ അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ മെൻഡൽസോണും ഷൂമാനും വളർത്തിയതിനാൽ, "പുതിയ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്റെ" സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതകളിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് നിരാശനാകുകയും ലിസ്റ്റിനെ വിമർശനാത്മകമായി വിലയിരുത്താൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഷുമാനെയും ബൽസാക്കിനെയും പിന്തുടർന്ന് ലിസ്റ്റ് ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരനും ഒരു സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകനുമാണെന്ന അഭിപ്രായത്തിന് അടിത്തറയിട്ടത് ജോക്കിം ആണെന്ന് ജെ. മിൽസ്റ്റീൻ ശരിയായി എഴുതുന്നു. “ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഓരോ കുറിപ്പിലും ഒരു നുണ കേൾക്കാം,” ജോക്കിം എഴുതി.

ആരംഭിച്ച അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ജോക്കിമിൽ വെയ്‌മറിനെ വിട്ടുപോകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് കാരണമായി, 1852-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വിയന്നീസ് അധ്യാപകന്റെ മകനായ മരിച്ച ജോർജ്ജ് ഹെൽമെസ്‌ബെർഗറിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഹാനോവറിലേക്ക് പോയി.

ജോക്കിമിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന നാഴികക്കല്ലാണ് ഹാനോവർ. അന്ധനായ ഹാനോവേറിയൻ രാജാവ് സംഗീതത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാനോവറിൽ, മികച്ച വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം പൂർണ്ണമായും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഇവിടെ ഓവർ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പഠിച്ചു, ആരുടെ വിധിന്യായങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ജോക്കിമിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ തത്വങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ നിർണ്ണയിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഹാനോവറിൽ, ജോക്കിം തന്റെ മികച്ച രചനയായ ഹംഗേറിയൻ വയലിൻ കൺസേർട്ടോ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

1853 മെയ് മാസത്തിൽ, ഡസൽഡോർഫിലെ ഒരു കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറായി അവതരിപ്പിച്ചു, ജോക്കിം റോബർട്ട് ഷുമാനുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം വരെ ഷുമാനുമായി അദ്ദേഹം ബന്ധം പുലർത്തി. എൻഡെനിക്കിൽ രോഗിയായ ഷൂമാനെ സന്ദർശിച്ച ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ജോക്കിം. ഈ സന്ദർശനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ക്ലാര ഷുമാനിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവിടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ വീണ്ടെടുക്കലിനെക്കുറിച്ച് തനിക്ക് പ്രതീക്ഷയുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമതും വന്നപ്പോൾ അത് മങ്ങി: “.

ഷുമാൻ, വയലിനിനായുള്ള ഫാന്റസിയ (ഒപി. 131) ജോക്കിമിന് സമർപ്പിക്കുകയും, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന പഗാനിനിയുടെ കാപ്രിസുകൾക്ക് പിയാനോ അകമ്പടിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി കൈമാറുകയും ചെയ്തു.

ഹാനോവറിൽ, 1853 മെയ് മാസത്തിൽ, ജോക്കിം ബ്രാംസിനെ (അന്ന് ഒരു അജ്ഞാത സംഗീതജ്ഞൻ) കണ്ടുമുട്ടി. അവരുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ, അവർക്കിടയിൽ അസാധാരണമായ സൗഹാർദ്ദപരമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ പൊതുതയാൽ ഉറപ്പിച്ചു. ജോക്കിം ബ്രാംസിന് ലിസ്‌റ്റിന് ഒരു ശുപാർശ കത്ത് നൽകി, വേനൽക്കാലത്ത് ഗോട്ടിംഗനിലെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് യുവ സുഹൃത്തിനെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അവർ പ്രശസ്ത സർവകലാശാലയിൽ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രവിച്ചു.

ബ്രാംസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ജോക്കിം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി തിരിച്ചറിയാൻ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. അതാകട്ടെ, കലാപരമായും സൗന്ദര്യപരമായും ജോക്കിമിൽ ബ്രഹ്മാസ് വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബ്രാംസിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ജോക്കിം ഒടുവിൽ ലിസ്റ്റുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തുകയും "പുതിയ ജർമ്മൻ സ്കൂളിന്" എതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ തീവ്രമായി പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

ലിസ്റ്റിനോടുള്ള ശത്രുതയ്‌ക്കൊപ്പം, ജോക്കിമിന് വാഗ്നറോട് ഇതിലും വലിയ വിരോധം തോന്നി, അത് പരസ്പരമുള്ളതായിരുന്നു. നടത്തിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിൽ, വാഗ്നർ ജോക്കിമിന് വളരെ കാസ്റ്റിക് ലൈനുകൾ "സമർപ്പിച്ചു".

1868-ൽ ജോക്കിം ബെർലിനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പുതുതായി തുറന്ന കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായി. ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കിയാൽ, പ്രധാന സംഭവങ്ങളൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ബഹുമാനവും ബഹുമാനവും ഉണ്ട്, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിദ്യാർത്ഥികൾ അവനിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു, അദ്ദേഹം തീവ്രമായ കച്ചേരി - സോളോ, എൻസെംബിൾ - പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നു.

രണ്ടുതവണ (1872, 1884-ൽ) ജോക്കിം റഷ്യയിലെത്തി, അവിടെ സോളോയിസ്റ്റായും ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ നടന്നു. ഇവിടെ തുടരുകയും തന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത തന്റെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായ എൽ. റഷ്യൻ വയലിനിസ്റ്റുകളായ I. കോട്ടെക്, കെ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, I. നാൽബന്ത്യൻ, I. റൈവ്കിൻഡ് എന്നിവർ അവരുടെ കല മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ജോക്കിമിലേക്ക് പോയി.

22 ഏപ്രിൽ 1891-ന് ജോക്കിമിന്റെ 60-ാം ജന്മദിനം ബെർലിനിൽ ആഘോഷിച്ചു. വാർഷിക കച്ചേരിയിൽ ആദരിക്കൽ നടന്നു; സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര, ഡബിൾ ബാസുകൾ ഒഴികെ, അന്നത്തെ നായകന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് മാത്രമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു - 24 ആദ്യത്തെയും അതേ എണ്ണം രണ്ടാമത്തെയും വയലിനുകൾ, 32 വയലുകൾ, 24 സെലോകൾ.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ജോക്കിം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും ജീവചരിത്രകാരനുമായ എ. മോസറുമായി ചേർന്ന് ജെ.-എസിന്റെ സോണാറ്റകളുടെയും പാർട്ടിറ്റാസിന്റെയും എഡിറ്റിംഗിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. ബാച്ച്, ബീഥോവന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ. എ മോസറിന്റെ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് സഹ-രചയിതാവായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ സ്കൂളിൽ, അവന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ തത്ത്വങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

15 ഓഗസ്റ്റ് 1907-ന് ജോക്കിം അന്തരിച്ചു.

ജോക്കിം മോസറിന്റെയും വാസിലേവ്‌സ്‌കിയുടെയും ജീവചരിത്രകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ അങ്ങേയറ്റം ശ്രദ്ധയോടെ വിലയിരുത്തുന്നു, വയലിൻ ബാച്ചിനെ "കണ്ടെത്തുക" എന്ന ബഹുമതി അദ്ദേഹത്തിനാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, കച്ചേരിയുടെയും ബീഥോവന്റെയും അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളെ ജനപ്രിയമാക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മോസർ എഴുതുന്നു: “മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് വിരലിലെണ്ണാവുന്ന വിദഗ്ധർ മാത്രമാണ് അവസാന ബീഥോവനിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നതെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ, ജോക്കിം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ശക്തമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന് നന്ദി, ആരാധകരുടെ എണ്ണം വിശാലമായ പരിധിയിലേക്ക് വർദ്ധിച്ചു. ക്വാർട്ടറ്റ് നിരന്തരം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകിയ ബെർലിനിലും ലണ്ടനിലും മാത്രമല്ല ഇത് ബാധകമാണ്. മാസ്റ്ററുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ താമസിക്കുന്നതും ജോലി ചെയ്യുന്നതുമായ അമേരിക്ക വരെ, ജോക്കിമിന്റെയും ക്വാർട്ടറ്റിന്റെയും പ്രവർത്തനം തുടരുന്നു.

അതിനാൽ യുഗകാല പ്രതിഭാസം ജോക്കിമിന് നിഷ്കളങ്കമായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലും വയലിൻ കച്ചേരിയിലും ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളിലുമുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ആവിർഭാവം എല്ലായിടത്തും സംഭവിച്ചു. ഉയർന്ന സംഗീത സംസ്കാരമുള്ള യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ വികസിച്ച ഒരു പൊതു പ്രക്രിയയായിരുന്നു അത്. ജെ.-എസിന്റെ പ്രവൃത്തികൾ ശരിയാക്കുന്നു. ബാച്ച്, കച്ചേരി വേദിയിലെ ബീഥോവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവരുടെ പ്രചരണം ജോക്കിമിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1812-ൽ ബെർലിനിൽ തോമാസിനിയും 1828-ൽ പാരീസിൽ ബയോയും 1833-ൽ വിയന്നയിൽ വിയറ്റനും ബീഥോവന്റെ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ കച്ചേരി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ 1834-ൽ എൽ. മൗററും 1836-ൽ ലീപ്‌സിഗിൽ ഉൾറിച്ച് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ “പുനരുജ്ജീവന”ത്തിൽ, മെൻഡൽസൺ, ക്ലാര ഷുമാൻ, ബുലോ, റെയ്‌നെക്കെ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജോക്കിമിന് മുമ്പ് അവർ ജോസഫ് ഹെൽമെസ്ബർഗർ ക്വാർട്ടറ്റിലേക്ക് വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, അത് 1858-ൽ ക്വാർട്ടറ്റ് ഫ്യൂഗ് (ഓപ്. 133) പോലും പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുനിഞ്ഞു.

ഫെർഡിനാൻഡ് ലോബിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സംഘത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. റഷ്യയിൽ, 1839-ൽ ഡോൾമേക്കറുടെ വീട്ടിൽ നടന്ന അവസാന ബീഥോവൻ ക്വാർട്ടറ്റുകളിലെ ലിപിൻസ്കിയുടെ പ്രകടനം ഗ്ലിങ്കയെ ആകർഷിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത്, വിയൽഗോർസ്‌കിസ്, സ്‌ട്രോഗനോവ്‌സ് എന്നിവരുടെ വീടുകളിൽ വിയറ്റാൻ പലപ്പോഴും കളിച്ചിരുന്നു, 50-കൾ മുതൽ അവർ ആൽബ്രെക്റ്റ്, ഓവർ, ലോബ് ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു.

ഈ കൃതികളുടെ വൻതോതിലുള്ള വിതരണവും അവയിൽ താൽപ്പര്യവും യഥാർത്ഥത്തിൽ സാധ്യമായത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്നാണ്, ജോക്കിം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അക്കാലത്ത് സൃഷ്ടിച്ച സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷം കൊണ്ടാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ജോക്കിമിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മോസറിന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ ചില സത്യമുണ്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ നീതി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുടെ പ്രചാരണത്തിലും ജനകീയവൽക്കരണത്തിലും ജോക്കിം ശരിക്കും ഒരു മികച്ച പങ്ക് വഹിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. അവരുടെ പ്രചാരണം നിസ്സംശയമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. തന്റെ ആദർശങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം തത്വാധിഷ്ഠിതനായിരുന്നു, കലയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ ഒരിക്കലും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തില്ല. ബ്രാംസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ, വാഗ്നറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം, ലിസ്‌റ്റ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിന്യായങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എത്രമാത്രം ഉറച്ചുനിന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ജോക്കിമിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു, അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും വിർച്യുസോ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് ഏതാനും ഉദാഹരണങ്ങൾ മാത്രം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പഗാനിനിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക മനോഭാവം അറിയപ്പെടുന്നു, ഇത് പൊതുവെ സ്പോറിന്റെ സ്ഥാനത്തിന് സമാനമാണ്.

അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പോലും എന്തെങ്കിലും അവനെ നിരാശപ്പെടുത്തിയാൽ, തത്ത്വങ്ങൾ വസ്തുനിഷ്ഠമായി പാലിക്കുന്ന സ്ഥാനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം തുടർന്നു. ജോക്കിമിനെക്കുറിച്ച് ജെ. ബ്രീറ്റ്ബർഗിന്റെ ലേഖനം പറയുന്നു, ബാച്ചിന്റെ സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകളുടെ അകമ്പടിയിൽ ഷുമാന്റെ "നോൺ-ബാച്ചിയൻ" ധാരാളം കണ്ടെത്തി, അദ്ദേഹം അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനെതിരെ സംസാരിക്കുകയും ക്ലാര ഷുമാന് എഴുതുകയും ചെയ്തു. വാടിപ്പോയ ഇല” സംഗീതസംവിധായകന്റെ അനശ്വരതയുടെ റീത്ത് . ഷുമാന്റെ മരണത്തിന് ആറുമാസം മുമ്പ് എഴുതിയ വയലിൻ കച്ചേരി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് രചനകളേക്കാൾ വളരെ താഴ്ന്നതാണെന്ന് കണക്കിലെടുത്ത് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: “പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിക്കാനും ബഹുമാനിക്കാനും നാം ശീലിച്ചിരിക്കുന്നിടത്ത് പ്രതിഫലനം ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നത് എത്ര മോശമാണ്!” ബ്രീറ്റ്ബർഗ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിലെ തത്വാധിഷ്‌ഠിത നിലപാടുകളുടെ ഈ പരിശുദ്ധിയും പ്രത്യയശാസ്‌ത്രപരമായ ശക്തിയും അശുദ്ധമാക്കി."

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ, തത്ത്വങ്ങൾ, ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ കാഠിന്യം എന്നിവയോടുള്ള അത്തരം അനുസരണം ചിലപ്പോൾ ജോക്കിമിനെതിരെ തന്നെ തിരിഞ്ഞു. തനിക്കും ചുറ്റുമുള്ളവർക്കും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഒരു പരിഭവവുമില്ലാതെ വായിക്കാൻ കഴിയാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവാഹത്തിന്റെ കഥ ഇതിന് തെളിവാണ്. 1863 ഏപ്രിലിൽ, ജോക്കിം, ഹാനോവറിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, കഴിവുള്ള ഒരു നാടക ഗായിക (കോൺട്രാൾട്ടോ) അമാലിയ വെയ്‌സുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി, എന്നാൽ ഒരു സ്റ്റേജ് കരിയർ ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് അവരുടെ വിവാഹത്തിന് ഒരു വ്യവസ്ഥയാക്കി. വേദി വിടുന്നതിനെതിരെ ഉള്ളിൽ പ്രതിഷേധമുയർന്നെങ്കിലും അമാലിയ സമ്മതിച്ചു. അവളുടെ ശബ്‌ദം ബ്രാഹ്‌സ് വളരെയധികം പരിഗണിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ ആൾട്ടോ റാപ്‌സോഡി ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല രചനകളും അവൾക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, അമാലിയയ്ക്ക് അവളുടെ വാക്കുകൾ പാലിക്കാനും കുടുംബത്തിനും ഭർത്താവിനുമായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല. കല്യാണം കഴിഞ്ഞ് അധികം താമസിയാതെ അവൾ കച്ചേരി വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങി. ജെറിംഗർ എഴുതുന്നു, "മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ദാമ്പത്യജീവിതം ക്രമേണ അസന്തുഷ്ടമായിത്തീർന്നു, ഭർത്താവിന് ഏതാണ്ട് രോഗാതുരമായ അസൂയ അനുഭവപ്പെട്ടു, മാഡം ജോക്കിം സ്വാഭാവികമായും ഒരു കച്ചേരി ഗായികയായി നയിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ജീവിതശൈലിയാൽ നിരന്തരം ജ്വലിച്ചു." 1879-ൽ, പ്രസാധകനായ ഫ്രിറ്റ്സ് സിംറോക്കുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടെന്ന് ജോക്കിം ഭാര്യയെ സംശയിച്ചപ്പോൾ അവർ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പ്രത്യേകിച്ച് വർദ്ധിച്ചു. അമാലിയയുടെ നിരപരാധിത്വം പൂർണ്ണമായും ബോധ്യപ്പെട്ടുകൊണ്ട് ഈ സംഘട്ടനത്തിൽ ബ്രഹ്മസ് ഇടപെടുന്നു. ജോക്കിമിനെ ബോധവൽക്കരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും 1880 ഡിസംബറിൽ അമാലിയയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് സുഹൃത്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ഇടവേളയ്ക്ക് കാരണമായി: “ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിനെ ഒരിക്കലും ന്യായീകരിച്ചിട്ടില്ല,” ബ്രാംസ് എഴുതി. “നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പുതന്നെ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ സ്വഭാവം എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, അതിന് നന്ദി, ജോക്കിം തന്നെയും മറ്റുള്ളവരെയും ക്ഷമിക്കാനാകാത്തവിധം പീഡിപ്പിക്കുന്നു” ... എല്ലാം ഇപ്പോഴും രൂപപ്പെടുമെന്ന പ്രതീക്ഷയും ബ്രാംസ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ജോക്കിമും ഭാര്യയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹമോചന നടപടികളിൽ ബ്രാംസിന്റെ കത്ത് രേഖപ്പെടുത്തുകയും സംഗീതജ്ഞനെ ആഴത്തിൽ വ്രണപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ബ്രഹ്മവുമായുള്ള സൗഹൃദം അവസാനിച്ചു. ജോക്കിം 1882-ൽ വിവാഹമോചനം നേടി. ഈ കഥയിൽ പോലും, ജോക്കിം തികച്ചും തെറ്റാണ്, ഉയർന്ന ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ ഉള്ള ആളായിട്ടാണ് അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജർമ്മൻ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്നു ജോക്കിം. ഈ സ്കൂളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഡേവിഡിൽ നിന്ന് ജോവാക്കിം വളരെ ബഹുമാനിക്കുന്ന സ്പോർ വരെയും സ്പോർ മുതൽ റോഡ, ക്രൂറ്റ്സർ, വിയോട്ടി വരെയും പോകുന്നു. വിയോട്ടിയുടെ ഇരുപത്തിരണ്ടാം കച്ചേരി, ക്രൂറ്റ്‌സർ, റോഡ്, സ്‌പോർ, മെൻഡൽസോൺ എന്നിവരുടെ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ബാച്ച്, ബീഥോവൻ, മൊസാർട്ട്, പഗാനിനി, ഏണസ്റ്റ് (വളരെ മിതമായ അളവിൽ).

ബാച്ചിന്റെ രചനകളും ബീഥോവന്റെ കച്ചേരിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. ബീഥോവൻ കച്ചേരിയുടെ തന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച്, ഹാൻസ് ബ്യൂലോ ബെർലിനർ ഫ്യൂർസ്പിറ്റ്‌സിൽ (1855) എഴുതി: “ഈ സായാഹ്നം അവിസ്മരണീയമായി നിലനിൽക്കും, ഈ കലാപരമായ ആനന്ദം അവരുടെ ആത്മാവിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആനന്ദം നിറച്ചവരുടെ ഓർമ്മയിൽ മാത്രമായിരിക്കും. ഇന്നലെ ബീഥോവനെ അവതരിപ്പിച്ചത് ജോക്കിം അല്ല, ബീഥോവൻ തന്നെ കളിച്ചു! ഇത് ഇനി ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭയുടെ പ്രകടനമല്ല, ഇത് വെളിപ്പെടുത്തൽ തന്നെയാണ്. ഏറ്റവും വലിയ സന്ദേഹവാദി പോലും അത്ഭുതം വിശ്വസിക്കണം; അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം ഇതുവരെ ഉണ്ടായിട്ടില്ല. മുമ്പൊരിക്കലും ഒരു കലാസൃഷ്ടി ഇത്ര വ്യക്തവും പ്രബുദ്ധവുമായി മനസ്സിലാക്കിയിട്ടില്ല, അമർത്യതയെ ഇത്ര ഉദാത്തമായും പ്രസന്നമായും ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യമായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഇത്തരത്തിലുള്ള സംഗീതം കേട്ട് നിങ്ങൾ മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കണം. ബാച്ചിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവ് ജോക്കിമിനെ ഷൂമാൻ വിശേഷിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ ആദ്യത്തെ കലാപരമായ പതിപ്പും സോളോ വയലിനിനായുള്ള സ്‌കോറുകളും ജോക്കിമിന് ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബൃഹത്തായ, ചിന്തനീയമായ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലം.

അവലോകനങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, മൃദുത്വവും ആർദ്രതയും റൊമാന്റിക് ഊഷ്മളതയും ജോക്കിമിന്റെ ഗെയിമിൽ നിലനിന്നിരുന്നു. താരതമ്യേന ചെറുതെങ്കിലും വളരെ മനോഹരമായ ശബ്ദമായിരുന്നു ഇതിന്. കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രകടനവും പ്രേരണയും അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. ജോക്കിമിന്റെയും ലോബിന്റെയും പ്രകടനത്തെ താരതമ്യപ്പെടുത്തി ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി, "സ്പർശിക്കുന്ന ആർദ്രമായ മെലഡികൾ പുറത്തെടുക്കാനുള്ള കഴിവിൽ" ജോക്കിം ലോബിനെക്കാൾ മികച്ചവനാണെന്നും എന്നാൽ "സ്വരത്തിന്റെ ശക്തിയിലും അഭിനിവേശത്തിലും കുലീനമായ ഊർജ്ജത്തിലും" അവനെക്കാൾ താഴ്ന്നവനാണെന്നും. പല അവലോകനങ്ങളും ജോക്കിമിന്റെ സംയമനത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, തണുപ്പിന് പോലും കുയി അവനെ നിന്ദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥത്തിൽ അത് ക്ലാസിക് ശൈലിയിലുള്ള കളിയുടെ പുല്ലിംഗ തീവ്രതയും ലാളിത്യവും കാഠിന്യവുമായിരുന്നു. 1872-ൽ മോസ്കോയിൽ ലോബിനൊപ്പം ജോക്കിമിന്റെ പ്രകടനം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് റഷ്യൻ സംഗീത നിരൂപകൻ ഒ. ലെവൻസൺ എഴുതി: “ഞങ്ങൾ പ്രത്യേകമായി സ്പോർ ഡ്യുയറ്റ് ഓർക്കുന്നു; ഈ പ്രകടനം രണ്ട് നായകന്മാർ തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥ മത്സരമായിരുന്നു. ജോക്കിമിന്റെ ശാന്തമായ ക്ലാസിക്കൽ പ്ലേയും ലോബിന്റെ ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവവും ഈ ഡ്യുയറ്റിനെ എങ്ങനെ ബാധിച്ചു! ജോക്കിമിന്റെ മണിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ശബ്ദവും ലോബിന്റെ കത്തുന്ന കാന്റിലീനയും ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഓർക്കുന്നു.

ജോക്കിം കോപ്ത്യയേവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കഠിനമായ ക്ലാസിക്, "റോമൻ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം ഞങ്ങൾക്കായി വരച്ചു: "നന്നായി ഷേവ് ചെയ്ത മുഖം, വിശാലമായ താടി, കട്ടിയുള്ള മുടി, സംയമനം പാലിക്കുന്ന പെരുമാറ്റം, താഴ്ന്ന രൂപം - അവർ പൂർണ്ണമായും ഒരു പ്രതീതി നൽകി. പാസ്റ്റർ. ഇതാ ജോക്കിം സ്റ്റേജിൽ, എല്ലാവരും ശ്വാസം അടക്കിപ്പിടിച്ചു. മൗലികമോ പൈശാചികമോ ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ ശാന്തത, അത് ആത്മീയ മുറിവുകൾ തുറക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവയെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു. സ്റ്റേജിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ റോമൻ (തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലല്ല), കഠിനമായ ക്ലാസിക് - അതാണ് ജോക്കിമിന്റെ മതിപ്പ്.

ജോക്കിം എന്ന സമന്വയ കളിക്കാരനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ജോക്കിം ബെർലിനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയപ്പോൾ, ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ജോക്കിം ജി. ഡി അഹിന് (പിന്നീട് പകരം കെ. ഗലിർജ്), ഇ. വിർത്ത്, ആർ. ഗൗസ്മാൻ എന്നിവരെക്കൂടാതെ സംഘത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ക്വാർട്ടറ്റിസ്റ്റായ ജോക്കിമിനെക്കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച്, എവി ഒസോവ്സ്കി എഴുതി: “ഈ സൃഷ്ടികളിൽ, അവരുടെ മഹത്തായ സൗന്ദര്യത്തിൽ ആകർഷിച്ചു, അവരുടെ നിഗൂഢമായ ആഴത്തിൽ, പ്രതിഭാശാലിയായ സംഗീതജ്ഞനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവതാരകനും ആത്മാവിൽ സഹോദരങ്ങളായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ ജന്മസ്ഥലമായ ബോൺ 1906-ൽ ജോക്കിമിന് ഓണററി സിറ്റിസൺ എന്ന പദവി നൽകിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. മറ്റ് കലാകാരന്മാർ തകർത്തത് - ബീഥോവന്റെ അഡാജിയോയും ആൻഡാന്റേയും - ജോക്കിമിന് തന്റെ കലാപരമായ ശക്തി മുഴുവൻ വിന്യസിക്കാൻ ഇടം നൽകിയത് അവരാണ്.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, ജോക്കിം വലിയ ഒന്നും സൃഷ്ടിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഷുമാനും ലിസ്റ്റും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ സുഹൃത്തിന് "മറ്റെല്ലാ യുവ സംഗീതസംവിധായകരേക്കാളും കൂടുതൽ ഉണ്ട്" എന്ന് ബ്രാംസ് കണ്ടെത്തി. പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ജോക്കിമിന്റെ രണ്ട് ഓവർച്ചറുകൾ ബ്രാംസ് പരിഷ്കരിച്ചു.

വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര, പിയാനോ എന്നിവയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം നിരവധി കഷണങ്ങൾ എഴുതി (ആൻഡാന്റേയും അല്ലെഗ്രോ ഒപി. 1, "റൊമാൻസ്" ഒപ്. 2, മുതലായവ); ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി നിരവധി ഓവർച്ചറുകൾ: “ഹാംലെറ്റ്” (പൂർത്തിയാകാത്തത്), ഷില്ലറുടെ നാടകമായ “ഡിമെട്രിയസ്”, ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തമായ “ഹെൻറി IV” എന്നിവയിലേക്ക്; വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള 3 കച്ചേരികൾ, അതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഹംഗേറിയൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കച്ചേരിയാണ്, പലപ്പോഴും ജോക്കിമും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ജോക്കിമിന്റെ എഡിഷനുകളും കാഡൻസുകളും (ഇന്ന് വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു) - സോളോ വയലിനിനായുള്ള ബാച്ചിന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെയും പാർട്ടിറ്റാസിന്റെയും പതിപ്പുകൾ, ബ്രഹ്മ്സിന്റെ ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങളുടെ വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവയുടെ ക്രമീകരണം, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, വിയോട്ടി എന്നിവരുടെ കച്ചേരികളിലേക്കുള്ള കാഡൻസകൾ. , ബ്രാംസ്, ആധുനിക കച്ചേരിയിലും അധ്യാപന പരിശീലനത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ബ്രാംസ് കൺസേർട്ടോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ജോക്കിം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, അതിന്റെ ആദ്യ അവതാരകനായിരുന്നു.

ജോക്കിമിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം നിശബ്ദമായി കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഛായാചിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. ജോക്കിമിന്റെ അധ്യാപനശാസ്ത്രം ഉയർന്ന അക്കാദമികവും വിദ്യാർത്ഥികളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കലാപരമായ തത്വങ്ങൾക്ക് കർശനമായി വിധേയവുമായിരുന്നു. മെക്കാനിക്കൽ പരിശീലനത്തിന്റെ എതിരാളിയായ അദ്ദേഹം, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കലാപരവും സാങ്കേതികവുമായ വികസനത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതിനാൽ, പല തരത്തിൽ ഭാവിയിലേക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്ന ഒരു രീതി സൃഷ്ടിച്ചു. മോസറുമായി സഹകരിച്ച് എഴുതിയ സ്കൂൾ, പഠനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, ജോക്കിം ഓഡിറ്ററി രീതിയുടെ ഘടകങ്ങൾക്കായി ശ്രമിച്ചിരുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു, പുതിയ വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ സംഗീത ചെവി സോൾഫെഗ്ഗിംഗ് പോലെ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് അത്തരം സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു: “വിദ്യാർത്ഥിയുടെ സംഗീതം വളരെ പ്രധാനമാണ്. അവതരണം ആദ്യം വളർത്തിയെടുക്കണം. അവൻ വീണ്ടും പാടണം, പാടണം, പാടണം. "നല്ല ശബ്ദത്തിന് നല്ല ആലാപനം ആവശ്യമാണ്" എന്ന് ടാർട്ടിനി ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ഒരു തുടക്കക്കാരനായ വയലിനിസ്റ്റ് ഇതുവരെ സ്വന്തം ശബ്ദം ഉപയോഗിച്ച് പുനർനിർമ്മിക്കാത്ത ഒരു ശബ്ദം പോലും പുറത്തെടുക്കരുത് ... "

ഒരു വയലിനിസ്റ്റിന്റെ വികസനം പൊതുവായ സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ വിശാലമായ പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണെന്ന് ജോക്കിം വിശ്വസിച്ചു, അതിന് പുറത്ത് കലാപരമായ അഭിരുചിയുടെ യഥാർത്ഥ പുരോഗതി അസാധ്യമാണ്. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകത, സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയും ഉള്ളടക്കവും വസ്തുനിഷ്ഠമായി അറിയിക്കുക, "കലാപരമായ പരിവർത്തനം" എന്ന കല - ഇവയാണ് ജോക്കിമിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ അചഞ്ചലമായ അടിത്തറ. വിദ്യാർത്ഥികളിൽ കലാപരമായ ചിന്തയും അഭിരുചിയും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും വളർത്തിയെടുക്കാനുള്ള കഴിവും കലാപരമായ ശക്തിയുമാണ് ജോക്കിം ഒരു അധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ മികച്ചത്. "അവൻ," ഓവർ എഴുതുന്നു, "എനിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ വെളിപാടായിരുന്നു, അതുവരെ എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഉയർന്ന കലയുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ എന്റെ കൺമുമ്പിൽ വെളിപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിൽ, ഞാൻ എന്റെ കൈകൊണ്ട് മാത്രമല്ല, തലകൊണ്ടും പ്രവർത്തിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകരുടെ സ്കോറുകൾ പഠിക്കുകയും അവരുടെ ആശയങ്ങളുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സഖാക്കൾക്കൊപ്പം ധാരാളം ചേംബർ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുകയും പരസ്പരം സോളോ നമ്പറുകൾ കേൾക്കുകയും പരസ്പരം തെറ്റുകൾ അടുക്കുകയും തിരുത്തുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ജോക്കിം നടത്തിയ സിംഫണി കച്ചേരികളിൽ ഞങ്ങൾ പങ്കെടുത്തു, അത് ഞങ്ങൾക്ക് അഭിമാനമായിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഞായറാഴ്ചകളിൽ, ജോക്കിം ക്വാർട്ടറ്റ് മീറ്റിംഗുകൾ നടത്തി, അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായ ഞങ്ങളെയും ക്ഷണിച്ചു.

ഗെയിമിന്റെ സാങ്കേതികതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജോക്കിമിന്റെ അധ്യാപനത്തിൽ ഇതിന് അപ്രധാനമായ സ്ഥാനമാണ് നൽകിയത്. "സാങ്കേതികമായ അനായാസം എങ്ങനെ നേടാം, ഇതോ അല്ലെങ്കിൽ ആ സ്ട്രോക്ക് എങ്ങനെ നേടാം, ചില ഭാഗങ്ങൾ എങ്ങനെ കളിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ ചില വിരലടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രകടനം എങ്ങനെ സുഗമമാക്കാം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ജോക്കിം അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് വിശദീകരിച്ചിട്ടില്ല," ഓയറിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. പാഠത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം വയലിനും വില്ലും പിടിച്ചു, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഒരു ഖണ്ഡികയുടെ പ്രകടനമോ സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ പ്രകടനമോ അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താത്തപ്പോൾ, സംശയാസ്പദമായ ഒരു സ്ഥലം അദ്ദേഹം അതിശയകരമായി കളിച്ചു. അവൻ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സ്വയം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയുള്ളൂ, പരാജയപ്പെട്ട ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ സ്ഥാനത്ത് കളിച്ചതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ ഒരേയൊരു പരാമർശം ഇതാണ്: “നിങ്ങൾ അത് അങ്ങനെ കളിക്കണം!”, ഒപ്പം ആശ്വാസകരമായ പുഞ്ചിരിയും. അങ്ങനെ, ജോക്കിമിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞ, അവന്റെ അവ്യക്തമായ മാർഗനിർദേശങ്ങൾ പിൻപറ്റാൻ, നമുക്ക് കഴിയുന്നിടത്തോളം അവനെ അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത് വളരെ പ്രയോജനം ചെയ്തു; മറ്റുള്ളവർ, കുറച്ച് സന്തോഷത്തോടെ, ഒന്നും മനസ്സിലാകാതെ നിൽക്കുകയായിരുന്നു ... "

ഓയറിന്റെ വാക്കുകളുടെ സ്ഥിരീകരണം മറ്റ് ഉറവിടങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി കഴിഞ്ഞ് ജോക്കിമിന്റെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിച്ച എൻ. നാൽബാൻഡിയൻ, എല്ലാ വിദ്യാർത്ഥികളും വ്യത്യസ്ത രീതിയിലും ക്രമരഹിതമായും ഉപകരണം കൈവശം വച്ചത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി. സ്റ്റേജിംഗ് നിമിഷങ്ങളുടെ തിരുത്തൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജോക്കിമിന് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. സ്വഭാവപരമായി, ബെർലിനിൽ, ജോക്കിം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സാങ്കേതിക പരിശീലനം തന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ഇ.വിർത്തിനെ ഏൽപ്പിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ ജോക്കിമിനൊപ്പം പഠിച്ച I. Ryvkind പറയുന്നതനുസരിച്ച്, വിർത്ത് വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇത് ജോക്കിമിന്റെ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പോരായ്മകളെ ഗണ്യമായി നികത്തി.

ശിഷ്യന്മാർ ജോക്കിമിനെ ആരാധിച്ചു. ഔവറിന് തന്നോട് ഹൃദയസ്പർശിയായ സ്നേഹവും ഭക്തിയും തോന്നി; അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഊഷ്മളമായ വരികൾ സമർപ്പിച്ചു, അവൻ തന്നെ ഇതിനകം ഒരു ലോകപ്രശസ്ത അധ്യാപകനായിരുന്ന സമയത്ത് മെച്ചപ്പെടുത്തലിനായി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ അയച്ചു.

"ആർതർ നികിഷ് നടത്തിയ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഞാൻ ബെർലിനിൽ ഒരു ഷൂമാൻ കച്ചേരി നടത്തി," പാബ്ലോ കാസൽസ് ഓർമ്മിക്കുന്നു. “കച്ചേരി കഴിഞ്ഞ്, രണ്ട് ആളുകൾ പതുക്കെ എന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, അവരിൽ ഒരാൾ, ഞാൻ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചതുപോലെ, ഒന്നും കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവർ എന്റെ മുന്നിലെത്തിയപ്പോൾ, അന്ധനെ കൈപിടിച്ചു നയിക്കുന്നയാൾ പറഞ്ഞു: “നിനക്ക് അവനെ അറിയില്ലേ? ഇതാണ് പ്രൊഫസർ വിർത്ത്" (ജോക്കിം ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള വയലിസ്റ്റ്).

മഹാനായ ജോക്കിമിന്റെ മരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കൾക്കിടയിൽ അത്തരമൊരു വിടവ് സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്, അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ അവർക്ക് അവരുടെ മാസ്ട്രോയുടെ നഷ്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

പ്രൊഫസർ വിർത്ത് നിശബ്ദമായി എന്റെ വിരലുകളും കൈകളും നെഞ്ചും അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിട്ട് അവൻ എന്നെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു, ചുംബിച്ചു, മൃദുവായി എന്റെ ചെവിയിൽ പറഞ്ഞു: "ജോക്കിം മരിച്ചിട്ടില്ല!".

അതിനാൽ ജോക്കിമിന്റെ കൂട്ടാളികൾക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും അനുയായികൾക്കും അദ്ദേഹം വയലിൻ കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആദർശമായിരുന്നു.

എൽ. റാബെൻ