Eugène Ysaÿe |

യൂജിൻ യെസെയ്

ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമാണ് കല. ഇ.ഇസായി

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ റൊമാന്റിക് കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത എഫ്. ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വലിയ തോത്, ഫാന്റസിയുടെ സമൃദ്ധി, ആവിഷ്‌കാര സ്വാതന്ത്ര്യം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ ഇസയയെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാക്കളിൽ ഒരാളാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെയും രചിക്കുന്നതിന്റെയും യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദിത വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ എസ്. ഫ്രാങ്ക്, സി. സെന്റ്-സെൻസ്, ജി. ഫൗറെ, ഇ. ചൗസൺ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ജനപ്രീതിയെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു.

നാലാമത്തെ വയസ്സിൽ തന്റെ മകനെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഇസായി ജനിച്ചത്. ഏഴുവയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി ഇതിനകം ഒരു തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ചു, അതേ സമയം ആർ. മസാർഡിനൊപ്പം ലീജ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. തുടർന്ന് ബ്രസ്സൽസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജി.വിനിയാവ്‌സ്‌കി, എ.വിയറ്റൻ എന്നിവരോടൊപ്പം. കച്ചേരി വേദിയിലേക്കുള്ള ഇസയയുടെ വഴി എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. 4 വരെ. അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ജോലി തുടർന്നു - ബെർലിനിലെ ബിൽസ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കൺസേർട്ട്മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു കഫേയിൽ നടന്നു. "തന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാന അധ്യാപകൻ" എന്ന് ഇസായി വിളിച്ചിരുന്ന എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര വിട്ട് റൂബിൻസ്റ്റൈനുമായി സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ ഒരു സംയുക്ത പര്യടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തത്, ഇത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയർ നിർണ്ണയിച്ചു. .

പാരീസിൽ, യെശയ്യയുടെ പ്രകടന കല സാർവത്രികമായി പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചനകൾ പോലെ തന്നെ “എലിജിയക് കവിത”. ഫ്രാങ്ക് തന്റെ പ്രശസ്തമായ വയലിൻ സോണാറ്റ, സെന്റ്-സെൻസ് ദി ക്വാർട്ടറ്റ്, ഫൗറെ ദി പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റ്, ഡെബസ്സി ദി ക്വാർട്ടറ്റ്, നോക്റ്റേൺസിന്റെ വയലിൻ പതിപ്പ് എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. ഇസയയുടെ "എലിജിയക് കവിത" യുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചൗസൺ "കവിത" സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 1886-ൽ Ysaye ബ്രസ്സൽസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി മാറി, സിംഫണി കച്ചേരികൾ (“ഇസയ കച്ചേരികൾ” എന്ന് വിളിക്കുന്നു) സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ അവതരിപ്പിക്കുകയും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

40 വർഷത്തിലേറെയായി ഇസയ തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. മികച്ച വിജയത്തോടെ, അദ്ദേഹം വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടറായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും എൽ. കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ 1918-22 വരെ അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ നടത്തി. സിൻസിനാറ്റിയിലെ (യുഎസ്എ) ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി.

പ്രമേഹവും കൈ രോഗവും കാരണം, ഇസയ തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കുറയ്ക്കുന്നു. 1927-ൽ അദ്ദേഹം മാഡ്രിഡിൽ അവസാനമായി കളിച്ചത് പി. കാസൽസ് നടത്തിയ ഒരു ബീഥോവൻ കച്ചേരിയാണ്, എ. കോർട്ടോട്ട്, ജെ. തിബോട്ട്, കാസൽസ് എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ച ഹീറോയിക് സിംഫണിയും ട്രിപ്പിൾ കൺസേർട്ടും അദ്ദേഹം നടത്തുന്നു. 1930 ലാണ് ഇസയയുടെ അവസാന പ്രകടനം നടന്നത്. കാല് ഛേദിക്കപ്പെട്ടതിന് ശേഷം കൃത്രിമമായി, രാജ്യത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന ആഘോഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസിൽ 500 കഷണങ്ങളുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്നു. അടുത്ത വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇതിനകം ഗുരുതരമായ അസുഖമുള്ള ഇസയ തന്റെ ഓപ്പറ പിയറി ദി മൈനറിന്റെ ഒരു പ്രകടനം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അത് കുറച്ച് മുമ്പ് പൂർത്തിയായി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

ഇസയയ്ക്ക് 30-ലധികം ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ട്, കൂടുതലും വയലിനിനുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. അവയിൽ, 8 കവിതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന ശൈലിയോട് ഏറ്റവും അടുത്ത വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഇവ ഒരു ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ സ്വഭാവമുള്ള, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് രീതിയോട് ചേർന്നുള്ള ഒരു ഭാഗ കോമ്പോസിഷനുകളാണ്. അറിയപ്പെടുന്ന “എലിജിയാക് പോം” എന്നതിനൊപ്പം, “സ്പിന്നിംഗ് വീലിൽ സീൻ”, “വിന്റർ സോംഗ്”, “എക്‌സ്റ്റസി” എന്നിവയും ജനപ്രിയമാണ്.

ഇസയയുടെ ഏറ്റവും നൂതനമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ സോളോ വയലിനിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിക്സ് സോണാറ്റകളാണ്, കൂടാതെ ഒരു പ്രോഗ്രാം സ്വഭാവവുമാണ്. തന്റെ അധ്യാപകനായ ജി. വീനിയാവ്‌സ്‌കി, സോളോ സെല്ലോ സൊണാറ്റ, കാഡെൻസകൾ, നിരവധി ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകൾ, അതുപോലെ തന്നെ സോളോ ക്വാർട്ടറ്റുള്ള "ഈവനിംഗ് ഹാർമണിസ്" എന്ന ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച മസുർക്കകളും പോളോണൈസുകളും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഭാഗങ്ങളും ഇസയയുടെ പക്കലുണ്ട്.

ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾക്കായി സമർപ്പിച്ച ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഇസായി സംഗീത കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. കാസൽസ് എഴുതിയതുപോലെ, "യൂജിൻ യെശയ്യയുടെ പേര് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ശുദ്ധവും മനോഹരവുമായ ആദർശത്തെ അർത്ഥമാക്കും."

വി ഗ്രിഗോറിയേവ്

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഫ്രാങ്കോ-ബെൽജിയൻ വയലിൻ കലകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു ലിങ്കായി യൂജിൻ Ysaye പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ട് അവനെ വളർത്തി; ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹത്തായ റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ബാറ്റൺ XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ ഉത്കണ്ഠയും സംശയാസ്പദവുമായ തലമുറയ്ക്ക് മാത്രമാണ് ഇസായി കൈമാറിയത്.

ബെൽജിയൻ ജനതയുടെ ദേശീയ അഭിമാനമാണ് ഇസായി; ഇതുവരെ, ബ്രസൽസിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര വയലിൻ മത്സരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലാണ്. ബെൽജിയത്തിൽ നിന്നും ബന്ധപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ സ്കൂളുകളിൽ നിന്നും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശീയ കലാകാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. . ഗാലിക് സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രവാഹങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം അടുത്തിരുന്നു: സീസർ ഫ്രാങ്കിന്റെ ഉയർന്ന ആത്മീയത; ഗാനരചയിതാവായ വ്യക്തത, ചാരുത, വൈദഗ്ധ്യം, സെയിന്റ്-സെയ്ൻസിന്റെ രചനകളുടെ വർണ്ണാഭമായ ചിത്രീകരണം; ഡെബസിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ അസ്ഥിരമായ പരിഷ്കരണം. തന്റെ കൃതിയിൽ, സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ സംഗീതവുമായി പൊതുവായ സവിശേഷതകളുള്ള ക്ലാസിക്കസത്തിൽ നിന്ന്, സോളോ വയലിനിനായുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തൽ-റൊമാന്റിക് സൊണാറ്റകളിലേക്കും അദ്ദേഹം പോയി, അവ ഇംപ്രഷനിസം മാത്രമല്ല, പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലും മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടു.

6 ജൂലൈ 1858 ന് ഖനന പ്രാന്തപ്രദേശമായ ലീജിലാണ് Ysaye ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് നിക്കോള ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതജ്ഞനും സലൂണിന്റെയും നാടക ഓർക്കസ്ട്രകളുടെയും കണ്ടക്ടറായിരുന്നു; ചെറുപ്പത്തിൽ, അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു, പക്ഷേ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. മകന്റെ പ്രഥമ ഗുരുവായി മാറിയത് അദ്ദേഹമാണ്. നാലാമത്തെ വയസ്സിൽ യൂജിൻ വയലിൻ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ചേർന്നു. കുടുംബം വലുതായിരുന്നു (4 കുട്ടികൾ) അധിക പണം ആവശ്യമായിരുന്നു.

യൂജിൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ പാഠങ്ങൾ നന്ദിയോടെ അനുസ്മരിച്ചു: “ഭാവിയിൽ റോഡോൾഫ് മസാർഡും വീനിയാവ്‌സ്‌കിയും വിയറ്റാനും വ്യാഖ്യാനത്തെയും സാങ്കേതികതയെയും കുറിച്ച് എനിക്ക് ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നെങ്കിൽ, വയലിൻ സംസാരിക്കാനുള്ള കല എന്റെ പിതാവ് എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു.”

1865-ൽ, ഡിസയർ ഹെയ്ൻബെർഗിന്റെ ക്ലാസിലെ ലീജ് കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് ആൺകുട്ടിയെ നിയമിച്ചു. അധ്യാപനവും ജോലിയുമായി സംയോജിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, ഇത് വിജയത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു. 1868-ൽ അമ്മ മരിച്ചു; ഇത് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം കൂടുതൽ ദുസ്സഹമാക്കി. അവളുടെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, യൂജിൻ കൺസർവേറ്ററി വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി.

14 വയസ്സ് വരെ, അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി വികസിച്ചു - അദ്ദേഹം വയലിൻ ധാരാളം വായിച്ചു, ബാച്ച്, ബീറ്റോവൻ, സാധാരണ വയലിൻ ശേഖരം എന്നിവ പഠിച്ചു; ഞാൻ ഒരുപാട് വായിച്ചു - ഇതെല്ലാം ബെൽജിയം, ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിലേക്കുള്ള യാത്രകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളിൽ എന്റെ അച്ഛൻ നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കൊപ്പം.

ഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് 14 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, വിയറ്റാങ് അത് കേൾക്കുകയും ആൺകുട്ടിയെ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇസായി ഇത്തവണ മസ്സാരയുടെ ക്ലാസിലാണ്, അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുകയാണ്; താമസിയാതെ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററി മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനവും ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡലും നേടി. 2 വർഷത്തിന് ശേഷം, അവൻ ലീജിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് പോകുന്നു. പാരീസ്, പ്രാഗ്, ബെർലിൻ, ലീപ്സിഗ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എന്നിവയുമായി മത്സരിക്കുന്ന ബെൽജിയത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള കൺസർവേറ്ററിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. യുവ ഇസായി ബ്രസൽസിൽ എത്തിയപ്പോൾ കൺസർവേറ്ററിയിലെ വയലിൻ ക്ലാസ് നയിച്ചത് വെനിയാവ്‌സ്‌കി ആയിരുന്നു. യൂജിൻ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം 2 വർഷം പഠിച്ചു, വിയക്‌സ്താനിൽ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി. വെനിയാവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയത് വിയറ്റാങ് തുടർന്നു. യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും കലാപരമായ അഭിരുചിയുടെയും വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. വിയറ്റാനിന്റെ ജന്മശതാബ്ദി ദിനത്തിൽ, വെർവിയേഴ്സിൽ അദ്ദേഹം നടത്തിയ ഒരു പ്രസംഗത്തിൽ യൂജിൻ യെസെ പറഞ്ഞു: "അവൻ എനിക്ക് വഴി കാണിച്ചു, എന്റെ കണ്ണുകളും ഹൃദയവും തുറന്നു."

യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്കുള്ള പാത ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1879 മുതൽ 1881 വരെ, ഇസായി ഡബ്ല്യു. ബിൽസിന്റെ ബെർലിൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ഫ്ലോറ കഫേയിൽ നടന്നു. വല്ലപ്പോഴും മാത്രമാണ് സോളോ കച്ചേരികൾ നൽകാനുള്ള ഭാഗ്യം ലഭിച്ചത്. ഓരോ തവണയും പത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിന്റെ മഹത്തായ ഗുണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു - ആവിഷ്കാരം, പ്രചോദനം, കുറ്റമറ്റ സാങ്കേതികത. ബിൽസ് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി Ysaye അവതരിപ്പിച്ചു; ഇത് ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞരെപ്പോലും ഫ്ലോറ കഫേയിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. ഇവിടെ, ഒരു അത്ഭുതകരമായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ നാടകം കേൾക്കാൻ, ജോക്കിം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ കൊണ്ടുവന്നു; ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, ക്ലാര ഷുമാൻ, ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റീൻ എന്നിവർ കഫേ സന്ദർശിച്ചു; ഇസയയെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോകണമെന്ന് നിർബന്ധിക്കുകയും സ്കാൻഡിനേവിയയിലെ ഒരു കലാപരമായ പര്യടനത്തിന് അവനെ കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്തത് അവനാണ്.

സ്കാൻഡിനേവിയയിലേക്കുള്ള യാത്ര വിജയകരമായിരുന്നു. സോണാറ്റ സായാഹ്നങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട് ഇസായി പലപ്പോഴും റൂബിൻസ്റ്റീനുമായി കളിച്ചു. ബെർഗനിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ഗ്രിഗിനെ പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അവരുടെ മൂന്ന് വയലിൻ സോണാറ്റകളും അദ്ദേഹം റൂബിൻസ്‌റ്റീനിനൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ ഒരു പങ്കാളി മാത്രമല്ല, യുവ കലാകാരന്റെ സുഹൃത്തും ഉപദേഷ്ടാവും ആയി. "വിജയത്തിന്റെ ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങരുത്," അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു, "എപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഒരു ലക്ഷ്യം ഉണ്ടായിരിക്കണം - സംഗീതത്തെ നിങ്ങളുടെ ധാരണ, നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, പ്രത്യേകിച്ച് നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം എന്നിവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുക. അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞന്റെ യഥാർത്ഥ പങ്ക് സ്വീകരിക്കുക എന്നതല്ല, കൊടുക്കുക എന്നതാണ്..."

സ്കാൻഡിനേവിയയിലെ ഒരു പര്യടനത്തിനുശേഷം, റഷ്യയിലെ കച്ചേരികൾക്കുള്ള കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ഇസയയെ സഹായിക്കുന്നു. 1882-ലെ വേനൽക്കാലത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനം നടന്നത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അന്നത്തെ പ്രശസ്തമായ കച്ചേരി ഹാളിൽ ആയിരുന്നു കച്ചേരികൾ നടന്നത് - പാവ്ലോവ്സ്ക് കുർസാൽ. ഇസായി വിജയിച്ചു. പത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ വെനിയാവ്‌സ്‌കിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, ഓഗസ്റ്റ് 27 ന് യ്‌സായി മെൻഡൽസണിന്റെ കച്ചേരി കളിച്ചപ്പോൾ, ആവേശഭരിതരായ ശ്രോതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തെ ലോറൽ റീത്ത് കൊണ്ട് കിരീടമണിയിച്ചു.

അങ്ങനെ റഷ്യയുമായുള്ള ഇസയയുടെ ദീർഘകാല ബന്ധം ആരംഭിച്ചു. അടുത്ത സീസണിൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - 1883 ജനുവരിയിൽ, മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ടൂറുകൾക്ക് പുറമേ, ശീതകാലം മുഴുവൻ കൈവ്, ഖാർകോവ്, ഒഡെസ എന്നിവിടങ്ങളിൽ. ഒഡെസയിൽ, എ. റൂബിൻസ്റ്റീനുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി.

ഒഡെസ ഹെറാൾഡിൽ ഒരു നീണ്ട ലേഖനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: “മിസ്റ്റർ. യെശയ്യാവ് തന്റെ ഗെയിമിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും ആനിമേഷനും അർത്ഥപൂർണ്ണതയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ കൈയ്യിൽ, വയലിൻ ജീവനുള്ളതും ആനിമേറ്റുചെയ്‌തതുമായ ഒരു ഉപകരണമായി മാറുന്നു: അത് ശ്രുതിമധുരമായി പാടുന്നു, കരയുന്നു, ഞരങ്ങുന്നു, സ്‌നേഹത്തോടെ മന്ത്രിക്കുന്നു, ആഴത്തിൽ നെടുവീർപ്പിക്കുന്നു, ശബ്ദത്തോടെ സന്തോഷിക്കുന്നു, ഒരു വാക്കിൽ എല്ലാ ചെറിയ ഷേഡുകളും വികാരപ്രവാഹങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു. ഇതാണ് യെശയ്യാവിന്റെ കളിയുടെ ശക്തിയും ആകർഷണീയതയും…”

2 വർഷത്തിനു ശേഷം (1885) ഇസായി റഷ്യയിൽ തിരിച്ചെത്തി. അവൻ അവളുടെ നഗരങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ വലിയ പര്യടനം നടത്തുന്നു. 1883-1885-ൽ അദ്ദേഹം നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി പരിചയപ്പെട്ടു: മോസ്കോയിൽ ബെസെകിർസ്കിയോടൊപ്പം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ സി കുയിയുമായി, ഫ്രാൻസിലെ തന്റെ കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കത്തുകൾ കൈമാറി.

1885-ൽ എഡ്വാർഡ് കോളന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളിലൊന്നിൽ പാരീസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം Ysaye-യെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു. യുവ വയലിനിസ്റ്റ് കെ. സെന്റ്-സെൻസ് ആണ് കോളം ശുപാർശ ചെയ്തത്. ഇ. ലാലോയും സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിലെ റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോയും ചേർന്ന് സ്‌പാനിഷ് സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു.

കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ മുന്നിൽ പാരീസിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സംഗീത മേഖലകളിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ തുറന്നു. അദ്ദേഹം സെയ്ന്റ്-സാൻസുമായും അക്കാലത്ത് ആരംഭിച്ച അധികം അറിയപ്പെടാത്ത സീസർ ഫ്രാങ്കുമായും അടുത്ത് ഒത്തുചേരുന്നു; അവൻ അവരുടെ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, സ്വയം പുതിയ ഇംപ്രഷനുകൾ ആകാംക്ഷയോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. സ്വഭാവഗുണമുള്ള ബെൽജിയൻ തന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവുകളാലും അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് സ്വയം അർപ്പിക്കുന്ന സന്നദ്ധതയാലും സംഗീതസംവിധായകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. എൺപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ഫ്രഞ്ച്, ബെൽജിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഏറ്റവും പുതിയ വയലിൻ, ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കിയത് അദ്ദേഹമാണ്. അദ്ദേഹത്തിനായി, 80-ൽ സീസർ ഫ്രാങ്ക് വയലിൻ സോണാറ്റ എഴുതി - ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിൻ ശേഖരങ്ങളിലൊന്ന്. 1886 സെപ്തംബറിൽ ലൂയിസ് ബോർഡോയുമായുള്ള യെശയ്യയുടെ വിവാഹം നടന്ന ദിവസം ഫ്രാങ്ക് സൊണാറ്റയെ ആർലോണിന് അയച്ചു.

ഒരുതരം വിവാഹ സമ്മാനമായിരുന്നു അത്. 16 ഡിസംബർ 1886 ന്, ബ്രസ്സൽസിലെ “ആർട്ടിസ്റ്റ് സർക്കിളിൽ” ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, യാസെ ആദ്യമായി പുതിയ സോണാറ്റ വായിച്ചു, അതിൽ പൂർണ്ണമായും ഫ്രാങ്കിന്റെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പിന്നീട് ലോകത്തെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും ഇസായി അത് കളിച്ചു. "യൂജിൻ യെസെയ് ലോകമെമ്പാടും വഹിച്ച സൊണാറ്റ ഫ്രാങ്കിന് മധുരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരുന്നു," വെൻസന്റ് ഡി ആൻഡി എഴുതി. ഇസയയുടെ പ്രകടനം ഈ കൃതിയെ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെയും മഹത്വപ്പെടുത്തി, കാരണം അതിനുമുമ്പ് ഫ്രാങ്കിന്റെ പേര് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

ചൗസണിന് വേണ്ടി Ysaye ഒരുപാട് ചെയ്തു. 90-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ശ്രദ്ധേയനായ വയലിനിസ്റ്റ് പിയാനോ ത്രയവും വയലിൻ, പിയാനോ, ബോ ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കച്ചേരിയും അവതരിപ്പിച്ചു (ആദ്യമായി ബ്രസ്സൽസിൽ 4 മാർച്ച് 1892 ന്). 27 ഡിസംബർ 1896 ന് നാൻസിയിൽ ആദ്യമായി വയലിനിസ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ച പ്രസിദ്ധമായ "കവിത" ചൗസൺ യെശയ്യയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതി.

80-90 കാലഘട്ടം നീണ്ടുനിന്ന മഹത്തായ സൗഹൃദം ഇസായിയെ ഡെബസിയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായിരുന്നു ഇസായി, എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാനമായും ഫ്രാങ്കുമായി ബന്ധമുള്ള കൃതികൾ. ഇസയയെ കണക്കാക്കി കമ്പോസർ രചിച്ച ക്വാർട്ടറ്റിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെ ഇത് വ്യക്തമായി ബാധിച്ചു. ഡെബസ്സി തന്റെ ജോലികൾ Ysaye യുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ബെൽജിയൻ ക്വാർട്ടറ്റ് സംഘത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. ആദ്യത്തെ പ്രകടനം 29 ഡിസംബർ 1893 ന് പാരീസിലെ നാഷണൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ നടന്നു, 1894 മാർച്ചിൽ ബ്രസ്സൽസിൽ ക്വാർട്ടറ്റ് ആവർത്തിച്ചു. "ഡെബസിയുടെ കടുത്ത ആരാധകനായ ഇസെയ്, ഈ സംഗീതത്തിന്റെ കഴിവും മൂല്യവും തന്റെ സംഘത്തിലെ മറ്റ് ക്വാർട്ടറ്റിസ്റ്റുകളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു.

യെശയ്യാ ഡെബസ്സി "നോക്റ്റേൺസ്" എഴുതി, പിന്നീട് അവയെ ഒരു സിംഫണിക് കൃതിയായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. "ഞാൻ സോളോ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി മൂന്ന് നോക്റ്റേണുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു," അദ്ദേഹം 22 സെപ്റ്റംബർ 1894-ന് Ysaye-യ്ക്ക് എഴുതി; - ആദ്യത്തേതിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ ചരടുകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - ഓടക്കുഴലുകൾ, നാല് കൊമ്പുകൾ, മൂന്ന് പൈപ്പുകൾ, രണ്ട് കിന്നരങ്ങൾ; മൂന്നാമന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര രണ്ടും കൂടിച്ചേരുന്നു. പൊതുവേ, ഇത് ഒരേ നിറം നൽകാൻ കഴിയുന്ന വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകൾക്കായുള്ള തിരയലാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രേ ടോണുകളിൽ ഒരു സ്കെച്ച് വരയ്ക്കുമ്പോൾ ... "

ഡെബസിയുടെ പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെയെ Ysaye വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുകയും 1896-ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു (പരാജയപ്പെട്ടില്ലെങ്കിലും). ഇസായി അവരുടെ ക്വാർട്ടറ്റുകളെ ഡി ആൻഡി, സെന്റ്-സെൻസ്, പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് ജി. ഫൗറിനു സമർപ്പിച്ചു, നിങ്ങൾക്ക് അവയെല്ലാം കണക്കാക്കാനാവില്ല!

1886 മുതൽ, ഇസായി ബ്രസ്സൽസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം താമസിയാതെ “ക്ലബ് ഓഫ് ട്വന്റി” (1893 മുതൽ സൊസൈറ്റി “ഫ്രീ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം”) - വിപുലമായ കലാകാരന്മാരുടെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും ഒരു അസോസിയേഷനിൽ ചേർന്നു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സ്വാധീനങ്ങളാൽ ക്ലബ്ബ് ആധിപത്യം പുലർത്തി, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും നൂതനമായ പ്രവണതകളിലേക്ക് അതിന്റെ അംഗങ്ങൾ ആകർഷിച്ചു. ഇസായി ക്ലബിന്റെ സംഗീത ഭാഗത്തിന് നേതൃത്വം നൽകുകയും അതിന്റെ അടിത്തറയിൽ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ ക്ലാസിക്കുകൾക്ക് പുറമേ, ബെൽജിയൻ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികൾ അദ്ദേഹം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ചേംബർ മീറ്റിംഗുകൾ ഐസയയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഗംഭീരമായ ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. അതിൽ മാത്യു ക്രിക്ബം, ലിയോൺ വാൻ ഗട്ട്, ജോസഫ് ജേക്കബ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. എൻസെംബിൾസ് ഡെബസ്സി, ഡി ആൻഡി, ഫൗറെ എന്നിവർ ഈ രചനയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

1895-ൽ, സിംഫണിക് ഇസായ കൺസേർട്ടോകൾ ചേംബർ ശേഖരങ്ങളിൽ ചേർത്തു, അത് 1914 വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തിയത് Ysaye, Saint-Saens, Mottl, Weingartner, Mengelberg തുടങ്ങിയവരും സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ക്രെയ്‌സ്‌ലർ, കാസൽസ്, തിബോൾട്ട് തുടങ്ങിയവരും ആയിരുന്നു. കാപെറ്റ്, പുന്യോ, ഗലിർജ്.

ബ്രസ്സൽസിലെ ഇസയയുടെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം അധ്യാപനത്തോടൊപ്പം ചേർന്നതാണ്. അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായി, 1886 മുതൽ 1898 വരെ വയലിൻ ക്ലാസുകൾ നയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പിന്നീട് പ്രമുഖ പ്രകടനം നടത്തിയവർ ഉണ്ടായിരുന്നു: വി. തന്റെ ക്ലാസിൽ പഠിക്കാത്ത പല വയലിനിസ്റ്റുകളിലും ഇസായിക്ക് വലിയ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ. തിബോട്ട്, എഫ്. ക്രീസ്ലർ, കെ. ഫ്ലെഷ്. Y. സിഗെറ്റി, ഡി. എനെസ്‌കു.

തന്റെ വിപുലമായ സംഗീത കച്ചേരി പ്രവർത്തനം കാരണം ആർട്ടിസ്റ്റ് കൺസർവേറ്ററി വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി, അധ്യാപനത്തേക്കാൾ പ്രകൃതിയുടെ ചായ്വാണ് അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചത്. 90 കളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കൈ രോഗം ഉണ്ടായിട്ടും അദ്ദേഹം പ്രത്യേക തീവ്രതയോടെ കച്ചേരികൾ നൽകി. അവന്റെ ഇടതു കൈ പ്രത്യേകിച്ച് അസ്വസ്ഥമാണ്. 1899-ൽ തന്റെ ഭാര്യക്ക് ഒരു അസുഖം ബാധിച്ചേക്കാവുന്നതിനെ അപേക്ഷിച്ച് മറ്റെല്ലാ ദുരിതങ്ങളും ഒന്നുമല്ല. അതിനിടയിൽ, സംഗീതക്കച്ചേരികൾക്ക് പുറത്തുള്ള ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല: "ഞാൻ കളിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് ഏറ്റവും സന്തോഷം തോന്നുന്നു. അപ്പോൾ ഞാൻ ലോകത്തിലെ എല്ലാറ്റിനെയും സ്നേഹിക്കുന്നു. ഞാൻ വികാരത്തിനും ഹൃദയത്തിനും ആശ്വാസം നൽകുന്നു ... "

പെർഫോമിംഗ് പനി ബാധിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലെ പ്രധാന രാജ്യങ്ങളിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു, 1894 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അമേരിക്കയിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി. അവന്റെ പ്രശസ്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോകമെമ്പാടും മാറുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും രണ്ട് തവണ കൂടി റഷ്യയിൽ വന്നു - 1890, 1895. 4 മാർച്ച് 1890 ന്, തനിക്കായി ആദ്യമായി, ഇസായി റിഗയിൽ ബീഥോവന്റെ കച്ചേരി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, ഈ കൃതി തന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഈ സന്ദർശന വേളയിൽ, വയലിനിസ്റ്റ് റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ ചേംബർ സംഘങ്ങളായ ഡി ആൻഡി, ഫൗറേ എന്നിവയിലേക്കും ഫ്രാങ്കിന്റെ സൊണാറ്റയിലേക്കും പരിചയപ്പെടുത്തി.

80 കളിലും 90 കളിലും, ഇസയയുടെ ശേഖരം നാടകീയമായി മാറി. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും വീനിയാവ്സ്കി, വിറ്റെയ്ൻ, സെന്റ്-സെൻസ്, മെൻഡൽസൺ, ബ്രൂച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 90 കളിൽ, അദ്ദേഹം പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് കൂടുതലായി തിരിയുന്നു - ബാച്ച്, വിറ്റാലി, വെരാസിനി, ഹാൻഡൽ എന്നിവരുടെ സോണാറ്റകൾ, വിവാൾഡി, ബാച്ചിന്റെ കച്ചേരികൾ. ഒടുവിൽ ബീഥോവൻ കച്ചേരിയിൽ എത്തി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം ഏറ്റവും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ സമ്പന്നമാണ്. തന്റെ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, ഇസായി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തി - കുയി, ചൈക്കോവ്സ്കി ("മെലാഞ്ചോളിക് സെറിനേഡ്"), തനയേവ് എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങൾ. പിന്നീട്, 900-കളിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും ഗ്ലാസുനോവിന്റെയും കച്ചേരികളും ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ ചേംബർ മേളങ്ങളും അദ്ദേഹം കളിച്ചു.

1902-ൽ, ഇസായി മ്യൂസിന്റെ തീരത്ത് ഒരു വില്ല വാങ്ങി, അതിന് "ലാ ചാന്ററെല്ലെ" എന്ന കാവ്യനാമം നൽകി (അഞ്ചാമത്തേത് വയലിനിലെ ഏറ്റവും ശ്രുതിമധുരവും ശ്രുതിമധുരവുമായ അപ്പർ സ്ട്രിംഗാണ്). ഇവിടെ, വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികളിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുക്കുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളും ആരാധകരും ചുറ്റപ്പെട്ടു, പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞർ ഇവിടെ വന്ന് ഇസയോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കുകയും അവന്റെ വീടിന്റെ സംഗീത അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് വീഴുകയും ചെയ്യുന്നു. F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot എന്നിവർ 900-കളിൽ പതിവായി അതിഥികളായിരുന്നു. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ക്വാർട്ടറ്റുകളും സോണാറ്റകളും കളിച്ചു. എന്നാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വിശ്രമം വേനൽക്കാലത്ത് മാത്രമാണ് ഇസായി അനുവദിച്ചത്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം വരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളുടെ തീവ്രത ദുർബലമായിരുന്നില്ല. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രം അദ്ദേഹം തുടർച്ചയായി 4 സീസണുകൾ ചെലവഴിച്ചു (1901-1904), ലണ്ടനിൽ ബീഥോവന്റെ ഫിഡെലിയോ നടത്തുകയും സെന്റ്-സെയ്ൻസിന് സമർപ്പിച്ച ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡൽ സമ്മാനിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം 7 തവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).

എ. സിലോട്ടിയുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി, വലിയ സൗഹൃദത്തിന്റെ ബന്ധനങ്ങൾ മുദ്രകുത്തി, ആരുടെ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. സിലോട്ടി ഗംഭീരമായ കലാശക്തികളെ ആകർഷിച്ചു. സംഗീതകച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന മേഖലകളിൽ സ്വയം പ്രകടമാക്കിയ ഇസായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നിധി മാത്രമായിരുന്നു. അവർ ഒരുമിച്ച് സോണാറ്റ സായാഹ്നങ്ങൾ നൽകുന്നു; മെക്ലെൻബർഗ്-സ്ട്രെലിറ്റ്‌സ്‌കി ക്വാർട്ടറ്റിനെ നയിച്ച പ്രശസ്ത സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗ് വയലിനിസ്റ്റ് വി. കാമെൻസ്‌കി (ബാച്ചിന്റെ ഇരട്ട കച്ചേരിയിൽ)യ്‌ക്കൊപ്പം സിലോട്ടി യ്‌സെയ് കസാൽസിനൊപ്പം സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, 1906-ൽ, കാമെൻസ്‌കിക്ക് പെട്ടെന്ന് അസുഖം വന്നപ്പോൾ, ഒരു സംഗീതകച്ചേരിയിൽ ക്വാർട്ടറ്റിൽ ഇസായി അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. അത് ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ സായാഹ്നമായിരുന്നു, അത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രസ്സ് ആവേശത്തോടെ അവലോകനം ചെയ്തു.

റാച്ച്മാനിനോവ്, ബ്രാണ്ടുക്കോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, ഇസായി ഒരിക്കൽ (1903 ൽ) ചൈക്കോവ്സ്കി ത്രയം അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രധാന റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരിൽ, പിയാനിസ്റ്റ് എ. ഗോൾഡൻ വീസർ (ജനുവരി 19, 1910 സോണാറ്റ ഈവനിംഗ്), വയലിനിസ്റ്റ് ബി. സിബോർ എന്നിവർ യ്സായിക്കൊപ്പം കച്ചേരികൾ നൽകി.

1910 ആയപ്പോഴേക്കും ഇസയയുടെ ആരോഗ്യം മോശമായി. തീവ്രമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം ഹൃദ്രോഗം, നാഡീവ്യൂഹം അമിത ജോലി, പ്രമേഹം വികസിപ്പിച്ചു, ഇടതു കൈയുടെ രോഗം വഷളായി. ആർട്ടിസ്റ്റ് കച്ചേരികൾ നിർത്തണമെന്ന് ഡോക്ടർമാർ ശക്തമായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. "എന്നാൽ ഈ മെഡിക്കൽ പ്രതിവിധികൾ മരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു," ഇസായി 7 ജനുവരി 1911-ന് ഭാര്യക്ക് എഴുതി. - അല്ല! ശക്തിയുടെ ഒരു അണുവെങ്കിലും ബാക്കിയുള്ളിടത്തോളം കാലം ഞാൻ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ എന്റെ ജീവിതം മാറ്റില്ല; എന്നെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഇച്ഛാശക്തിയുടെ തകർച്ച അനുഭവപ്പെടുന്നതുവരെ, എന്റെ വിരലുകൾ, വില്ല്, തല എന്നെ നിരസിക്കുന്നത് വരെ.

വിധിയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നതുപോലെ, 1911 ൽ വൈസയ് വിയന്നയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, 1912 ൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മനി, റഷ്യ, ഓസ്ട്രിയ, ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. 8 ജനുവരി 1912-ന് ബെർലിനിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരിയിൽ എഫ്. ക്രെയ്‌സ്‌ലർ പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹം ബെർലിനിൽ പ്രത്യേകം താമസിച്ചു, കെ. ഇസായി എൽഗർ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു. കച്ചേരി ഗംഭീരമായി നടന്നു. "ഞാൻ "സന്തോഷം" കളിച്ചു, കളിക്കുമ്പോൾ, എന്റെ ചിന്തകൾ സമൃദ്ധവും ശുദ്ധവും സുതാര്യവുമായ ഉറവിടം പോലെ ഒഴുകട്ടെ ..."

1912-ലെ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ പര്യടനത്തിന് ശേഷം, ഇസായി അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകുകയും അവിടെ രണ്ട് സീസണുകൾ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി.

തന്റെ അമേരിക്കൻ യാത്ര പൂർത്തിയാക്കിയ ഇസയ സന്തോഷത്തോടെ വിശ്രമത്തിൽ മുഴുകുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള വേനൽക്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇസായി, എനെസ്‌ക്യൂ, ക്രെയ്‌സ്‌ലർ, തിബോട്ട്, കാസൽസ് എന്നിവർ ഒരു അടഞ്ഞ സംഗീത സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു.

"ഞങ്ങൾ തിബോയിലേക്ക് പോകുകയായിരുന്നു," കാസൽസ് ഓർക്കുന്നു.

- നീ ഒറ്റയ്ക്കാണോ?

“അതിന് കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ടൂറുകളിൽ ആവശ്യത്തിന് ആളുകളെ ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ട്... ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി സംഗീതം ഉണ്ടാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ മീറ്റിംഗുകളിൽ, ഞങ്ങൾ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഇസായിക്ക് വയല വായിക്കാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അനുകരണീയമായ ഒരു തിളക്കം കൊണ്ട് അദ്ദേഹം തിളങ്ങി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം "ലാ ചാന്ററെല്ലെ" എന്ന വില്ലയിൽ അവധിക്കാലം ചെലവഴിക്കുന്നതായി Ysaye കണ്ടെത്തി. ആസന്നമായ ദുരന്തം ഇസയയെ ഉലച്ചു. അദ്ദേഹവും ലോകം മുഴുവനും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ സംസ്കാരങ്ങളുമായി തന്റെ തൊഴിൽ, കലാപരമായ സ്വഭാവം എന്നിവയാൽ വളരെ അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാനം, അവനിലും ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ആവേശം പ്രബലമായി. അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അതിൽ നിന്നുള്ള ശേഖരം അഭയാർത്ഥികളുടെ പ്രയോജനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. യുദ്ധം ബെൽജിയത്തിന് അടുത്തേക്ക് നീങ്ങിയപ്പോൾ, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഡൺകിർക്കിൽ എത്തിയ Ysaye ഒരു മത്സ്യബന്ധന ബോട്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോയി, ഇവിടെയും ബെൽജിയൻ അഭയാർത്ഥികളെ തന്റെ കലയിൽ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 1916-ൽ അദ്ദേഹം ബെൽജിയൻ ഗ്രൗണ്ടിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി, ആസ്ഥാനത്ത് മാത്രമല്ല, ആശുപത്രികളിലും മുൻ‌നിരയിലും കളിച്ചു.

ലണ്ടനിൽ, Ysaye ഒറ്റപ്പെടലിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, പ്രധാനമായും മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ബ്രാംസ് എന്നിവരുടെ സംഗീതക്കച്ചേരികൾ, വയലിനും വയലിനുമായി മൊസാർട്ടിന്റെ സിംഫണി കച്ചേരികൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ പുരാതന യജമാനന്മാരുടെ വയലിനിനായുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പകർത്തി എഴുതുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, കവി എമിൽ വെർഹാനുമായി അദ്ദേഹം അടുത്തിടപഴകുന്നു. ഇത്രയും അടുത്ത സൗഹൃദത്തിന് അവരുടെ സ്വഭാവങ്ങൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, വലിയ സാർവത്രിക മാനുഷിക ദുരന്തങ്ങളുടെ യുഗങ്ങളിൽ, ആളുകൾ, വളരെ വ്യത്യസ്തമായവർ പോലും, സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ ബന്ധത്താൽ പലപ്പോഴും ഐക്യപ്പെടുന്നു.

യുദ്ധസമയത്ത്, യൂറോപ്പിലെ കച്ചേരി ജീവിതം ഏതാണ്ട് നിലച്ചു. ഇസായി ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് കച്ചേരികളുമായി മാഡ്രിഡിലേക്ക് പോയത്. അതിനാൽ, അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകാനുള്ള ഓഫർ അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ സ്വീകരിക്കുകയും 1916 അവസാനത്തോടെ അവിടേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇസയയ്ക്ക് ഇതിനകം 60 വയസ്സായി, അദ്ദേഹത്തിന് തീവ്രമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ കഴിയില്ല. 1917-ൽ അദ്ദേഹം സിൻസിനാറ്റി സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രധാന കണ്ടക്ടറായി. ഈ പോസ്റ്റിൽ, അവൻ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം കണ്ടെത്തി. കരാർ പ്രകാരം, ഇസായി 1922 വരെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരിക്കൽ, 1919-ൽ, വേനൽക്കാലത്ത് ബെൽജിയത്തിൽ വന്നെങ്കിലും കരാർ അവസാനിച്ചപ്പോൾ മാത്രമേ അവിടെ തിരിച്ചെത്താൻ കഴിയൂ.

1919-ൽ, Ysaye കച്ചേരികൾ ബ്രസ്സൽസിൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, കലാകാരൻ മുമ്പത്തെപ്പോലെ വീണ്ടും ഈ കച്ചേരി ഓർഗനൈസേഷന്റെ തലവനാകാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യവും വാർദ്ധക്യവും വളരെക്കാലം ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും രചനയിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. 1924-ൽ അദ്ദേഹം സോളോ വയലിനു വേണ്ടി 6 സോണാറ്റകൾ എഴുതി, അവ നിലവിൽ ലോക വയലിൻ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1924 ഇസയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ മരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ദീർഘകാലം ഒരു വിധവയായി തുടരാതെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജീനെറ്റ് ഡെങ്കനെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. വൃദ്ധന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ അവൾ ശോഭനമാക്കി, അസുഖങ്ങൾ രൂക്ഷമായപ്പോൾ അവനെ വിശ്വസ്തതയോടെ പരിപാലിച്ചു. ഇരുപതുകളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഇസായി ഇപ്പോഴും കച്ചേരികൾ നൽകി, പക്ഷേ എല്ലാ വർഷവും പ്രകടനങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

1927-ൽ, ബീഥോവന്റെ നൂറാം ചരമവാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഗാല സായാഹ്നങ്ങളിൽ ബാഴ്‌സലോണയിൽ അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ച സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കാസൽസ് ഐസയ്യയെ ക്ഷണിച്ചു. "ആദ്യം അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു (നമ്മൾ മറക്കരുത്," കാസൽസ് ഓർമ്മിക്കുന്നു, "മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റ് വളരെക്കാലമായി ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി അഭിനയിച്ചിട്ടില്ല). ഞാൻ നിർബന്ധിച്ചു. "എന്നാൽ അത് സാധ്യമാണോ?" - അവന് ചോദിച്ചു. “അതെ,” ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, “അത് സാധ്യമാണ്.” ഇസയ എന്റെ കൈകൾ അവന്റെ കൈകളിൽ സ്പർശിച്ചു: "ഈ അത്ഭുതം സംഭവിച്ചെങ്കിൽ മാത്രം!".

കച്ചേരിക്ക് 5 മാസങ്ങൾ ബാക്കിയുണ്ടായിരുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഇസയയുടെ മകൻ എനിക്ക് എഴുതി: “എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അച്ഛൻ ജോലിസ്ഥലത്ത്, ദിവസേന, മണിക്കൂറുകളോളം, പതുക്കെ സ്കെയിൽ കളിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ! കരയാതെ നമുക്ക് അവനെ നോക്കാൻ കഴിയില്ല.

… “ഇസയയ്ക്ക് അതിശയകരമായ നിമിഷങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. കളിച്ചു തീർന്നപ്പോൾ അയാൾ എന്നെ സ്റ്റേജിനു പുറകിൽ അന്വേഷിച്ചു. അവൻ മുട്ടുകുത്തി, എന്റെ കൈകൾ പിടിച്ചു, ആക്രോശിച്ചു: “അവൻ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു! ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു! ” പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ പറ്റാത്തത്ര ചലിക്കുന്ന നിമിഷമായിരുന്നു അത്. അടുത്ത ദിവസം ഞാൻ അവനെ സ്റ്റേഷനിൽ കാണാൻ പോയി. അവൻ കാറിന്റെ വിൻഡോയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ചാഞ്ഞു, ട്രെയിൻ ഇതിനകം നീങ്ങുമ്പോൾ, അത് വിടാൻ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ അവൻ എന്റെ കൈയിൽ പിടിച്ചു.

20-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഇസയയുടെ ആരോഗ്യം ഒടുവിൽ വഷളായി; പ്രമേഹം, ഹൃദ്രോഗം എന്നിവ കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു. 1929-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാൽ മുറിച്ചുമാറ്റി. കട്ടിലിൽ കിടന്ന്, അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന പ്രധാന കൃതി എഴുതി - വാലൂൺ ഭാഷയിൽ, അതായത്, ആരുടെ മകനായിരുന്ന ആളുകളുടെ ഭാഷയിൽ "പിയറി മൈനർ" എന്ന ഓപ്പറ. ഓപ്പറ വളരെ വേഗത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കി.

ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഇസായി പിന്നീട് അവതരിപ്പിച്ചില്ല. അവൻ ഒരിക്കൽ കൂടി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം ഒരു കണ്ടക്ടറായി. 13 നവംബർ 1930-ന് അദ്ദേഹം ബ്രസൽസിൽ ബെൽജിയൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചുള്ള ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ 100 പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു, സോളോയിസ്റ്റ് പാബ്ലോ കാസൽസ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ലാലോ കച്ചേരിയും യെസെയുടെ നാലാമത്തെ കവിതയും അവതരിപ്പിച്ചു.

1931-ൽ, ഒരു പുതിയ ദൗർഭാഗ്യം അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ചു - സഹോദരിയുടെയും മകളുടെയും മരണം. ഓപ്പറയുടെ വരാനിരിക്കുന്ന നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചത്. മാർച്ച് 4 ന് ലീജിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിൽ നടന്ന അതിന്റെ പ്രീമിയർ റേഡിയോയിലെ ക്ലിനിക്കിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. ഏപ്രിൽ 25-ന് ബ്രസ്സൽസിൽ ഓപ്പറ നടന്നു; രോഗിയായ സംഗീതസംവിധായകനെ സ്ട്രെച്ചറിൽ തീയറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഓപ്പറയുടെ വിജയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ സന്തോഷിച്ചു. പക്ഷേ അതായിരുന്നു അവന്റെ അവസാനത്തെ സന്തോഷം. 12 മെയ് 1931-ന് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

ലോക വയലിൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളിലൊന്നാണ് ഇസയയുടെ പ്രകടനം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ശൈലി റൊമാന്റിക് ആയിരുന്നു; മിക്കപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തെ വീനിയാവ്‌സ്‌കി, സരസേറ്റ് എന്നിവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പ്രതിഭ ബാച്ച്, ബീഥോവൻ, ബ്രാംസ് എന്നിവരുടെ ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളെ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ പ്രത്യേകമായി, പക്ഷേ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിലും വ്യക്തമായും അനുവദിച്ചു. ഈ രചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും വളരെ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, 1895-ൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, എ. കൊറെഷ്ചെങ്കോ എഴുതി, ഈ കൃതികളുടെ "ശൈലിയെക്കുറിച്ചും ആത്മാവിനെക്കുറിച്ചും അതിശയകരമായ ധാരണയോടെ" ഇസായി സരബന്ദെയും ഗിഗു ബാച്ചും അവതരിപ്പിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ജോക്കിം, ലോബ്, ഓവർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹത്തെ തുല്യനാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1890-ൽ കീവിൽ നടന്ന ബീഥോവന്റെ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം എഴുതിയ വി. ചെഷിഖിൻ അതിനെ ജോക്കിമുമായോ ലാബുമായോ അല്ല, സരസറ്റുമായി താരതമ്യം ചെയ്തത് സവിശേഷതയാണ്. അദ്ദേഹം എഴുതി, "ബീഥോവന്റെ ഈ യുവ സൃഷ്ടിയിൽ സരസേറ്റ് വളരെയധികം തീയും ശക്തിയും നൽകി, കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ധാരണയിലേക്ക് അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരെ ശീലിപ്പിച്ചു; ഏതായാലും, യെശയ്യാവിനെ കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന മാന്യവും സൗമ്യവുമായ രീതി വളരെ രസകരമാണ്.

ജെ. ഏംഗലിന്റെ അവലോകനത്തിൽ, ജോക്കിമിനോട് Yzai എതിർക്കുന്നു: "അദ്ദേഹം ഏറ്റവും മികച്ച ആധുനിക വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തേത് പോലും. ജോക്കിമിനെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കാണാനാകില്ലെങ്കിൽ, വിൽഹെൽമി തന്റെ സമാനതകളില്ലാത്ത ശക്തിക്കും സ്വരത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയ്ക്കും പ്രശസ്തനാണെങ്കിൽ, മിസ്റ്റർ യെശയ്യാവിന്റെ കളി ശ്രേഷ്ഠവും ആർദ്രവുമായ കൃപയുടെയും വിശദാംശങ്ങളുടെ മികച്ച ഫിനിഷിംഗിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയുടെയും മികച്ച ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. മിസ്റ്റർ ഏശയ്യയ്ക്ക് ശൈലിയുടെ ക്ലാസിക്കൽ സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്ക് കഴിവില്ല എന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വരത്തിന് ശക്തിയും പൂർണ്ണതയും ഇല്ലെന്നോ ആയ രീതിയിൽ ഈ സംയോജനം മനസ്സിലാക്കാൻ പാടില്ല - ഇക്കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ശ്രദ്ധേയനായ കലാകാരനാണ്, ഇത് വ്യക്തമാണ്. മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ, ബീഥോവന്റെ റൊമാൻസിൽ നിന്നും വിയറ്റാനയിലെ നാലാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ നിന്നും ... "

ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇസയയുടെ കലയുടെ റൊമാന്റിക് സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ എ. "സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന രണ്ട് തരം സംഗീത കലാകാരന്മാരിൽ," ഒസോവ്സ്കി എഴുതി, "സ്വഭാവമുള്ള കലാകാരന്മാരും ശൈലിയിലുള്ള കലാകാരന്മാരും," ഇ. ഇസായി, തീർച്ചയായും, ആദ്യത്തേതാണ്. ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ ക്ലാസിക്കൽ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം കളിച്ചു; ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ചേംബർ സംഗീതവും കേട്ടു - മെൻഡൽസണിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, എം. റീജറുടെ സ്യൂട്ട്. പക്ഷെ ഞാൻ എത്ര പേരിട്ടാലും എല്ലായിടത്തും എന്നും ഇസയാ തന്നെ ആയിരുന്നു. ഹാൻസ് ബ്യൂലോയുടെ മൊസാർട്ട് എപ്പോഴും മൊസാർട്ട് മാത്രമായും, ബ്രഹ്മം ബ്രഹ്മാസ് മാത്രമായും പുറത്തുവരികയും, അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വം ഈ അതിമാനുഷികമായ ആത്മനിയന്ത്രണത്തിലും സ്റ്റീൽ വിശകലനം പോലെ തണുപ്പിലും മൂർച്ചയിലും മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, ബ്യൂലോ റൂബിൻസ്റ്റീനേക്കാൾ ഉയർന്നതല്ല. ഇപ്പോൾ ജെ. ജോക്കിം ഓവർ ഇ. യെസെയ്…”

ഇസായി ഒരു യഥാർത്ഥ കവിയായിരുന്നു, വയലിൻ റൊമാന്റിക് ആയിരുന്നു, സ്വഭാവത്തിന്റെ തെളിച്ചം അതിശയകരമായ ലാളിത്യവും സ്വാഭാവികതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, കൃപയും ശുദ്ധീകരണവും തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചയിതാവായിരുന്നുവെന്ന് അവലോകനങ്ങളുടെ പൊതുവായ സ്വരം അനിഷേധ്യമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും അവലോകനങ്ങളിൽ അവർ അവന്റെ ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചും കാന്റിലീനയുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും വയലിനിൽ പാടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും എഴുതി: “അവൾ എങ്ങനെ പാടുന്നു! ഒരു കാലത്ത് പാബ്ലോ ഡി സരസറ്റിന്റെ വയലിൻ വശീകരിക്കുന്ന രീതിയിൽ പാടി. എന്നാൽ അത് ഒരു വർണ്ണാഭമായ സോപ്രാനോയുടെ ശബ്ദമായിരുന്നു, മനോഹരമാണ്, പക്ഷേ വികാരത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം കുറവാണ്. ഇസായയുടെ സ്വരം, എല്ലായ്പ്പോഴും അനന്തമായി ശുദ്ധമാണ്, ekrypkch ന്റെ “ക്രീക്കി” ശബ്ദ സ്വഭാവം എന്താണെന്ന് അറിയാതെ, പിയാനോയിലും ഫോർട്ടിലും മനോഹരമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുകയും സംഗീത ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ചെറിയ വളവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവലോകനത്തിന്റെ രചയിതാവിനോട് “വളയുന്ന പദപ്രയോഗം” പോലുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങൾ നിങ്ങൾ ക്ഷമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പൊതുവെ അദ്ദേഹം ഇസയയുടെ ശബ്ദ രീതിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ വ്യക്തമായി വിവരിച്ചു.

80-കളിലെയും 90-കളിലെയും അവലോകനങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം ശക്തമല്ലെന്ന് ഒരാൾക്ക് വായിക്കാമായിരുന്നു; 900 കളിൽ, നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ നേരെ വിപരീതമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "ഇത് ഒരുതരം ഭീമൻ മാത്രമാണ്, തന്റെ ശക്തമായ വൈഡ് ടോൺ കൊണ്ട്, ആദ്യ കുറിപ്പിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ കീഴടക്കുന്നു ..." എന്നാൽ ഇസയയിൽ എല്ലാവർക്കും തർക്കമില്ലാത്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായതും വൈകാരികതയുമാണ്. - വിശാലവും ബഹുമുഖവും അതിശയകരമാംവിധം സമ്പന്നവുമായ ആത്മീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഉദാരത.

“ജ്വാല പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഇസയയുടെ പ്രേരണ. ഇടത് കൈ അത്ഭുതകരമാണ്. സെയിന്റ്-സാൻസ് കച്ചേരികൾ കളിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം അത്ഭുതപ്പെട്ടു, ഫ്രാങ്ക് സോണാറ്റ വായിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം അസാധാരണനായിരുന്നു. രസകരവും വഴിപിഴച്ചതുമായ വ്യക്തി, വളരെ ശക്തമായ സ്വഭാവം. നല്ല ഭക്ഷണവും പാനീയവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ കലാകാരൻ വളരെയധികം ഊർജ്ജം ചെലവഴിക്കുന്നുവെന്നും അവ പുനഃസ്ഥാപിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു. അവ എങ്ങനെ പുനഃസ്ഥാപിക്കണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു! ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, എന്റെ ആരാധന പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിൽ വന്നപ്പോൾ, ഒരു കുസൃതി കണ്ണിറുക്കിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകി: “എന്റെ ചെറിയ എനെസ്ക്യൂ, നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ പ്രായത്തിൽ എന്നെപ്പോലെ കളിക്കണമെങ്കിൽ, നോക്കൂ, ഒരു സന്യാസിയാകരുത്!”

ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹവും ഗംഭീരമായ വിശപ്പും കൊണ്ട് തന്നെ അറിയുന്ന എല്ലാവരെയും ഇസായി ശരിക്കും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ ഇസയയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, ആദ്യം തന്നെ ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചുവെന്നും, ഗർഗന്റുവയുടെ വിശപ്പ് കൊണ്ട് ഭീമൻ കഴിച്ച ഭക്ഷണത്തിന്റെ അളവ് അവനെ ഞെട്ടിച്ചുവെന്നും തിബോട്ട് ഓർക്കുന്നു. ഭക്ഷണം കഴിച്ച് കഴിഞ്ഞപ്പോൾ ഇസയ കുട്ടിയോട് വയലിൻ വായിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ജാക്വസ് വീനിയാവ്സ്കി കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, ഇസായി വയലിനിൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, ഓരോ ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണങ്ങളുടെയും ശബ്ദം തിബോട്ട് വ്യക്തമായി കേട്ടു. "അതൊരു വയലിനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല - അതൊരു മാൻ-ഓർക്കസ്ട്ര ആയിരുന്നു. ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ, അവൻ വെറുതെ എന്റെ തോളിൽ കൈ വെച്ചു, എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു:

“ശരി, കുഞ്ഞേ, ഇവിടെ നിന്ന് പോകൂ.

ഞാൻ ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ പരിചാരകർ മേശ വൃത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്ന ചെറിയ ഡയലോഗിൽ പങ്കെടുക്കാൻ എനിക്ക് സമയമുണ്ടായിരുന്നു:

"എന്തായാലും, ഇസയാ-സാനെപ്പോലുള്ള ഒരു അതിഥിക്ക് ബജറ്റിൽ ഗുരുതരമായ ദ്വാരം ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയും!"

- കൂടുതൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ഒരു സുഹൃത്ത് തനിക്കുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു.

- പക്ഷേ! അതാരാണ്?

"ഇത് റൗൾ പുഗ്നോ എന്ന പിയാനിസ്റ്റാണ്..."

ഈ സംഭാഷണത്തിൽ ജാക്വസ് വളരെ ലജ്ജിച്ചു, ആ സമയത്ത് ഇസായി തന്റെ പിതാവിനോട് സമ്മതിച്ചു: "നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഇത് ശരിയാണ് - നിങ്ങളുടെ മകൻ എന്നെക്കാൾ നന്നായി കളിക്കുന്നു!"

എനെസ്‌കുവിന്റെ പ്രസ്താവന രസകരമാണ്: “ഇസായി ... ചെറിയ ബലഹീനതകളെ മറികടക്കുന്ന പ്രതിഭയുടേതാണ്. തീർച്ചയായും, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് യോജിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്കൊപ്പം ഇസയയെ എതിർക്കാൻ എനിക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയിട്ടില്ല. സിയൂസുമായി തർക്കിക്കരുത്!

ഇസായിയുടെ വയലിൻ സങ്കേതങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട ഒരു നിരീക്ഷണം കെ. ഫ്ലെഷ് നടത്തി: “കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 80-കളിൽ, മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റുകൾ വൈഡ് വൈബ്രേഷൻ ഉപയോഗിച്ചില്ല, മറിച്ച് ഫിംഗർ വൈബ്രേഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ മാത്രമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്, അതിൽ അടിസ്ഥാന സ്വരത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു. അദൃശ്യമായ വൈബ്രേഷനുകൾ മാത്രം. താരതമ്യേന വിവരണാതീതമായ കുറിപ്പുകളിൽ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്നത്, ഖണ്ഡികകൾ പറയട്ടെ, അശ്ലീലവും കലാപരവും ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. വയലിൻ സങ്കേതത്തിലേക്ക് ജീവൻ ശ്വസിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് ആദ്യമായി ഒരു വിശാലമായ വൈബ്രേഷൻ പ്രയോഗത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് ഇസായിയാണ്.

വയലിനിസ്റ്റായ ഇസയയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹാനായ സുഹൃത്ത് പാബ്ലോ കാസൽസിന്റെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: “ഇസയ എന്തൊരു മികച്ച കലാകാരനായിരുന്നു! വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ഏതോ രാജാവ് പുറത്തേക്ക് വരുന്നതായി തോന്നി. സുന്ദരനും അഭിമാനിയും, ഭീമാകാരമായ രൂപവും ഒരു യുവ സിംഹത്തിന്റെ രൂപവും, കണ്ണുകളിൽ അസാധാരണമായ തിളക്കവും, ഉജ്ജ്വലമായ ആംഗ്യങ്ങളും മുഖഭാവങ്ങളും - അവൻ തന്നെ ഇതിനകം ഒരു കാഴ്ചക്കാരനായിരുന്നു. ഗെയിമിലെ അമിത സ്വാതന്ത്ര്യവും അമിതമായ ഫാന്റസിയും ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ ആക്ഷേപിച്ച ചില സഹപ്രവർത്തകരുടെ അഭിപ്രായം ഞാൻ പങ്കിട്ടില്ല. ഇസയ രൂപപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രവണതകളും അഭിരുചികളും കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രതിഭയുടെ ശക്തിയാൽ ഉടൻ തന്നെ ശ്രോതാക്കളെ വശീകരിച്ചു എന്നതാണ്.

12 മെയ് 1931-ന് ഇസായി അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ബെൽജിയത്തെ ദേശീയ ദുഃഖത്തിൽ മുക്കി. വിൻസെന്റ് ഡി ആൻഡിയും ജാക്വസ് തിബോൾട്ടും ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് സംസ്കാര ചടങ്ങിൽ പങ്കെടുക്കാൻ എത്തി. കലാകാരന്റെ മൃതദേഹം പതിച്ച ശവപ്പെട്ടിയിൽ ആയിരം പേർ അനുഗമിച്ചു. കോൺസ്റ്റന്റൈൻ മ്യൂനിയർ ബേസ്-റിലീഫ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു. വിലപിടിപ്പുള്ള പെട്ടിയിലാക്കിയ ഇസയയുടെ ഹൃദയം ലീജിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും മഹാനായ കലാകാരന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ സംസ്‌കരിക്കുകയും ചെയ്തു.

എൽ. റാബെൻ