Lev Nikolayevich Revutsky |

ലെവ് റെവുറ്റ്സ്കി

ഉക്രേനിയൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം L. Revutsky എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം ചെറുതാണ് - 2 സിംഫണികൾ, ഒരു പിയാനോ കച്ചേരി, ഒരു സോണാറ്റ, പിയാനോഫോർട്ടിനായുള്ള മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, 2 കാന്റാറ്റകൾ ("ഞാൻ ഞായറാഴ്ച നടന്നില്ല" എന്ന ടി. ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "തൂവാല", വോക്കൽ-സിംഫണിക് എന്നിവ. എം. റൈൽസ്കിയുടെ വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ഓഡ് ടു എ സോംഗ്" എന്ന കവിത), പാട്ടുകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, നാടൻ പാട്ടുകളുടെ 120-ലധികം അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഭാവനയെ അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. ഉക്രേനിയൻ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിലെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി, രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി ഉക്രേനിയൻ സോവിയറ്റ് സിംഫണിയുടെ അടിത്തറയിട്ടു. N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya തുടങ്ങിയ നാടോടിക്കഥകൾ സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരങ്ങളും അഡാപ്റ്റേഷനുകളുടെ ചക്രങ്ങളും ഗണ്യമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സ്റ്റെപ്പോവ. സോവിയറ്റ് നാടോടിക്കഥകളുടെ സംസ്കരണത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനായിരുന്നു റെവുത്സ്കി.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതാപകാലം 20 കളിൽ വന്നു. ദേശീയ ഐഡന്റിറ്റിയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ചയുടെയും ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവമായ പഠനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഈ സമയത്ത്, 1921-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു, അത് സെർഫോഡം വിരുദ്ധ മനോഭാവം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. (പ്രത്യേകിച്ച് ടി. ഷെവ്ചെങ്കോ, ഐ. ഫ്രാങ്കോ, എൽ. ഉക്രെയ്ങ്കയുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക്), നാടോടി കലയിലേക്ക്. 1919-ൽ, ഉക്രേനിയൻ എസ്‌എസ്‌ആറിന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൽ കൈവിൽ ഒരു സംഗീത, എത്‌നോഗ്രാഫിക് ഓഫീസ് തുറന്നു, പ്രമുഖ നാടോടി പണ്ഡിതരായ കെ.ക്വിറ്റ്ക, ജി. വെരെവ്ക, എൻ. ലിയോന്റോവിച്ച് എന്നിവരുടെ നാടോടി പാട്ടുകളുടെയും നാടോടി പഠനങ്ങളുടെയും ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സംഗീത മാസികകൾ. പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു. ആദ്യത്തെ റിപ്പബ്ലിക്കൻ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (XNUMX), ചേംബർ മേളങ്ങൾ, ദേശീയ സംഗീത നാടക തിയേറ്ററുകൾ എന്നിവ തുറന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് റെവുറ്റ്സ്കിയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച കൃതികളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സമ്പന്നമായ നാടോടി കലയിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയ റേവുറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനരചനയും ഇതിഹാസ വ്യാപ്തിയും വൈകാരികമായ തെളിച്ചവും തിളക്കവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യം, ആനുപാതികത, ശോഭയുള്ള ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നിവയാണ് അവളുടെ സവിശേഷത.

റേവുറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ബുദ്ധിമാനായ സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കച്ചേരികൾ പലപ്പോഴും വീട്ടിൽ നടന്നിരുന്നു, അതിൽ ഐ, എസ് ബാച്ച്, ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, എഫ് ഷുബെർട്ട് എന്നിവരുടെ സംഗീതം മുഴങ്ങി. വളരെ നേരത്തെ തന്നെ കുട്ടി നാടൻ പാട്ടുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, റെവുത്സ്കി തന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് വിവിധ പ്രവിശ്യാ അധ്യാപകരോടൊപ്പം. 5-ൽ, അദ്ദേഹം കൈവ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡ്രാമയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ അധ്യാപകൻ എൻ. ലൈസെങ്കോ ആയിരുന്നു, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനും ഉക്രേനിയൻ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകനുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചെറുപ്പത്തിൽ രെവുത്സ്കിയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, 1903-ൽ അദ്ദേഹം ഫിസിക്സ്, മാത്തമാറ്റിക്സ് ഫാക്കൽറ്റിയിലും കൈവ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിലും പ്രവേശിച്ചു. സമാന്തരമായി, ഭാവി കമ്പോസർ ആർഎംഒ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ അവതരിപ്പിച്ച ശക്തമായ ഒരു ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ് കൈവിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു; സിംഫണിക്, ചേംബർ കച്ചേരികൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി നടന്നു, എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ്, എ. സ്ക്രാബിൻ, വി. ലാൻഡോവ്സ്കയ, എഫ്. ചാലിയാപിൻ, എൽ. സോബിനോവ് തുടങ്ങിയ മികച്ച കലാകാരന്മാരും സംഗീതസംവിധായകരും പര്യടനം നടത്തി. ക്രമേണ, നഗരത്തിന്റെ സംഗീത ജീവിതം രേവുത്സ്കിയെ ആകർഷിക്കുന്നു, യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠനം തുടരുന്നു, ആർ. ഗ്ലിയർ (1908) ക്ലാസിലെ സ്കൂളിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തുറന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, യുദ്ധവും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെയും ഒഴിപ്പിക്കലും ചിട്ടയായ പഠനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. 1913-ൽ, റെവുറ്റ്സ്കി യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്നും കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നും ത്വരിതഗതിയിൽ ബിരുദം നേടി (ആദ്യ സിംഫണിയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും നിരവധി പിയാനോ പീസുകളും ഒരു തീസിസ് വർക്കായി അവതരിപ്പിച്ചു). 1916-ൽ, അവൻ റിഗ ഫ്രണ്ടിൽ അവസാനിക്കുന്നു. മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം, ഇർഷാവെറ്റ്സിലേക്ക് മടങ്ങി, സംഗീതസംവിധായകൻ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹം റൊമാൻസ്, ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നായ കാന്ററ്റ ദി ഹാൻഡ്‌കർച്ചീഫ് (2) എന്നിവ എഴുതി.

1924-ൽ, രെവുത്‌സ്‌കി കിയെവിലേക്ക് മാറി മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡ്രാമ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു തിയേറ്റർ സർവ്വകലാശാലയായും കൺസർവേറ്ററിയായും വിഭജിച്ചതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിലെ കോമ്പോസിഷൻ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറി, അവിടെ, വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്തു. പ്രഗത്ഭരായ ഉക്രേനിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു കൂട്ടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസ് വിട്ടു - പി, ജി. മെയ്‌ബോറോഡ, എ. ഫിലിപ്പെങ്കോ, ജി. സുക്കോവ്സ്‌കി, വി. കിരെയ്‌ക്കോ, എ. കൊളോമിറ്റ്‌സ്. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ വീതിയും വൈവിധ്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവയിലെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളുടേതാണ് - ഹാസ്യവും ചരിത്രപരവും ഗാനരചനയും അനുഷ്ഠാനവും. “സൂര്യൻ, ഗലീഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ” എന്ന സൈക്കിളുകളും “കോസാക്ക് ഗാനങ്ങൾ” എന്ന ശേഖരവും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അങ്ങനെയാണ്, ഇത് കമ്പോസറുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. ആധുനിക പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ ക്രിയാത്മകമായി വ്യതിചലിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം ജൈവ ഐക്യത്തിൽ ഭാഷയുടെ ആഴത്തിലുള്ള നാടോടിക്കഥകളുടെ സമൃദ്ധി, നാടോടി പാട്ടുകളോട് ചേർന്നുള്ള ഈണത്തിന്റെ വ്യക്തത, കവിത എന്നിവ രേവുത്സ്കിയുടെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ മുഖമുദ്രയായി മാറി. നാടോടിക്കഥകളുടെ കലാപരമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം രണ്ടാം സിംഫണി (1927), പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1936), കോസാക്കിന്റെ സിംഫണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്നിവയാണ്.

30-കളിൽ. കമ്പോസർ കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ചലച്ചിത്ര-നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ (സെല്ലോയ്ക്ക് "ബല്ലാഡ്", ഓബോയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും "മോൾഡേവിയൻ ലാലേബി") എഴുതുന്നു. 1936 മുതൽ 1955 വരെ തന്റെ അദ്ധ്യാപകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയുടെ അന്തിമ രൂപീകരണത്തിലും എഡിറ്റിംഗിലും റേവുറ്റ്സ്കി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - എൻ. ലൈസെൻകോയുടെ ഓപ്പറ "താരാസ് ബൾബ". യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ, റെവുറ്റ്സ്കി താഷ്കന്റിലേക്ക് മാറി, കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഇപ്പോൾ ഒരു ദേശഭക്തി ഗാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1944-ൽ റെവുറ്റ്സ്കി കിയെവിലേക്ക് മടങ്ങി. യുദ്ധസമയത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ട രണ്ട് സിംഫണികളുടെയും കച്ചേരിയുടെയും സ്കോറുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കമ്പോസർക്ക് വളരെയധികം പരിശ്രമവും സമയവും ആവശ്യമാണ് - മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം അവ മെമ്മറിയിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമായി എഴുതുന്നു. ഒരു കൂട്ടായ കാന്ററ്റയുടെ ഭാഗമായി എഴുതിയ “ഓഡ് ടു എ സോംഗ്”, “സോംഗ് ഓഫ് ദി പാർട്ടി” എന്നിവ പുതിയ കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വളരെക്കാലമായി, ഉക്രേനിയൻ എസ്‌എസ്‌ആറിന്റെ കമ്പോസേഴ്‌സ് യൂണിയന്റെ തലവനായിരുന്നു റെവുത്‌സ്‌കി, കൂടാതെ ലിസെങ്കോയുടെ ശേഖരിച്ച കൃതികളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഡിറ്റോറിയൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ, റേവുറ്റ്സ്കി ഒരു അധ്യാപകനായി ജോലി ചെയ്തു, ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പ്രബന്ധങ്ങളുടെ പ്രതിരോധത്തിൽ എതിരാളിയായി പ്രവർത്തിച്ചു.

… ഒരിക്കൽ, ഉക്രേനിയൻ സംഗീതത്തിലെ ഒരു മൂപ്പനായി ഇതിനകം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ച് കലയിലെ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത വിലയിരുത്താൻ ശ്രമിച്ചു, കൂടാതെ പൂർത്തിയാക്കിയ രചനകളുടെ പതിവ്, പുനരവലോകനങ്ങൾ കാരണം ചെറിയ എണ്ണം ഓപസുകളിൽ അസ്വസ്ഥനായി. ഇത്രയും സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ താൻ എഴുതിയതിലേക്ക് വീണ്ടും വീണ്ടും മടങ്ങാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണ്? പൂർണ്ണതയ്ക്കും സത്യത്തിനും സൗന്ദര്യത്തിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുക, സ്വന്തം പ്രവൃത്തിയെ വിലയിരുത്തുന്നതിൽ കൃത്യതയും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത മനോഭാവവും. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും റെവുറ്റ്സ്കിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്രെഡോയെ നിർണ്ണയിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവസാനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും.

ഒ. ദഷെവ്സ്കയ