മാക്സ് റീജർ |

മാക്സ് റീഗർ

റീജർ ഒരു യുഗത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കിടയിലുള്ള പാലം. ഇ ഓട്ടോ

മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞൻ - കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, ഓർഗനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ - എം. റീജറിന്റെ ഹ്രസ്വ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം നടന്നത് XNUMX-XNUMX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലാണ്. ഏറെക്കുറെ വാഗ്നേറിയൻ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, കാല്പനികതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി കലയിൽ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ച റീജർ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ മറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ ആദർശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി - പ്രാഥമികമായി ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ. സൃഷ്ടിപരവും വ്യക്തവും ബൗദ്ധികവുമായ ശക്തമായ ആശ്രയത്വത്തോടുകൂടിയ റൊമാന്റിക് വൈകാരികതയുടെ സംയോജനമാണ് റീജറിന്റെ കലയുടെ സത്ത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരോഗമന കലാപരമായ സ്ഥാനം, XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞരോട് അടുത്താണ്. "ഏറ്റവും മഹത്തായ ജർമ്മൻ നിയോക്ലാസിസിസ്റ്റ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കടുത്ത ആരാധകനായ, ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ നിരൂപകൻ വി. കരാറ്റിജിൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന് വിളിച്ചു, "റെജർ ആധുനികതയുടെ ഒരു കുട്ടിയാണ്, എല്ലാ ആധുനിക പീഡനങ്ങളിലും ധൈര്യത്തിലും അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു."

തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങൾ, സാമൂഹിക അനീതി, റീജർ എന്നിവയോട് സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതികരിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായം ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അവരുടെ ഉയർന്ന ധാർമ്മികത, പ്രൊഫഷണൽ കരകൗശല ആരാധന, അവയവങ്ങളിലുള്ള താൽപര്യം, ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, കോറൽ സംഗീതം. ചെറിയ ബവേറിയൻ പട്ടണമായ വെയ്ഡനിലെ സ്കൂൾ അദ്ധ്യാപകനായ പിതാവ് അവനെ വളർത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്, വെയ്ഡൻ ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റ് എ. ലിൻഡ്നറും ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികനായ ജി. റീമാനും പഠിപ്പിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. റീമാനിലൂടെ, ഐ.ബ്രാഹ്മിന്റെ സംഗീതം എന്നെന്നേക്കുമായി യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മനസ്സിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് എന്നിവയുടെ സമന്വയം ആദ്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. തന്റെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതിയായ "ഇൻ മെമ്മറി ഓഫ് ബാച്ച്" (1895) എന്ന ഓർഗൻ സ്യൂട്ട് അയയ്ക്കാൻ റീജർ തീരുമാനിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. യുവ സംഗീതജ്ഞൻ ബ്രഹ്മിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ലഭിച്ച ഉത്തരം ഒരു അനുഗ്രഹമായി കണക്കാക്കി, മഹാനായ മാസ്റ്ററിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ വാക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ കൽപ്പനകൾ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തന്റെ ജീവിതത്തിലൂടെ കൊണ്ടുപോയി.

മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നാണ് റെജറിന് തന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത കഴിവുകൾ ലഭിച്ചത് (അച്ഛൻ അവനെ സിദ്ധാന്തം പഠിപ്പിച്ചു, ഓർഗൻ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവ വായിക്കുന്നു, അമ്മ പിയാനോ വായിച്ചു). നേരത്തെ വെളിപ്പെടുത്തിയ കഴിവുകൾ ആൺകുട്ടിയെ 13 വർഷത്തേക്ക് പള്ളിയിൽ തന്റെ അധ്യാപകനായ ലിൻഡ്നറെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, ആരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1890-93 ൽ. റീമാന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ റീജർ തന്റെ കമ്പോസിംഗും പ്രകടനവും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. തുടർന്ന്, വീസ്ബാഡനിൽ, മ്യൂണിക്കിലെ റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ (1905-06), ലീപ്സിഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1907-16) തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നീണ്ടുനിന്ന അധ്യാപന ജീവിതം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു. ലീപ്സിഗിൽ, റീജർ സർവകലാശാലയുടെ സംഗീത സംവിധായകനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരുണ്ട് - I. ഖാസ്, ഒ. ഷെക്ക്, ഇ. തോഖ് തുടങ്ങിയവർ. ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും ഓർഗനിസ്റ്റായും പ്രകടനം നടത്തിയ റെജർ പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിലും വലിയ സംഭാവന നൽകി. 1911-14 വർഷങ്ങളിൽ. അദ്ദേഹം മൈനിംഗൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ കോർട്ട് സിംഫണി ചാപ്പലിനെ നയിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ജർമ്മനിയെ മുഴുവൻ കീഴടക്കിയ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, റെജറിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ഉടനടി അംഗീകാരം ലഭിച്ചില്ല. ആദ്യ പ്രീമിയറുകൾ വിജയിച്ചില്ല, കടുത്ത പ്രതിസന്ധിക്ക് ശേഷം, 1898-ൽ, തന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിന്റെ പ്രയോജനകരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വീണ്ടും സ്വയം കണ്ടെത്തി, കമ്പോസർ സമൃദ്ധിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. 3 വർഷമായി അദ്ദേഹം നിരവധി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ഒ.പി. 20-59; അവയിൽ ചേംബർ എൻസെംബിളുകൾ, പിയാനോ പീസുകൾ, വോക്കൽ വരികൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഓർഗൻ വർക്കുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - കോറൽ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള 7 ഫാന്റസികൾ, ബാച്ച് (1900) പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസിയ, ഫ്യൂഗ്. റീജറിന് പക്വത വരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണം, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടു. ഒരിക്കലും പിടിവാശിയിൽ വീഴാതെ, റെജർ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മുദ്രാവാക്യം പിന്തുടർന്നു: "സംഗീതത്തിൽ വിട്ടുവീഴ്ചകളൊന്നുമില്ല!" സംഗീതസംവിധായകന്റെ തത്ത്വചിന്ത പ്രത്യേകിച്ചും മ്യൂണിക്കിൽ പ്രകടമായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീത എതിരാളികളാൽ ശക്തമായി ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു.

എണ്ണത്തിൽ വളരെ വലുതാണ് (146 ഓപസുകൾ), റീജറിന്റെ പൈതൃകം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് - രണ്ട് വിഭാഗത്തിലും (അവയ്ക്ക് സ്റ്റേജ് വണ്ണുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ), കൂടാതെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സ്രോതസ്സുകളിലും - ബഹോവിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടം മുതൽ ഷൂമാൻ, വാഗ്നർ, ബ്രഹ്മ്സ് വരെ. എന്നാൽ കമ്പോസർക്ക് അവരുടേതായ പ്രത്യേക അഭിനിവേശങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ചേംബർ എൻസെംബിളുകൾ (വിവിധ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി 70 ഓപസുകൾ), ഓർഗൻ മ്യൂസിക് (ഏകദേശം 200 കോമ്പോസിഷനുകൾ) എന്നിവയാണ് ഇവ. ബാച്ചുമായുള്ള റെജറിന്റെ ബന്ധവും, ബഹുസ്വരതയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണവും പുരാതന ഉപകരണ രൂപങ്ങളോടുള്ള ആകർഷണവും ഈ പ്രദേശത്താണ് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കമ്പോസറുടെ കുറ്റസമ്മതം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്: "മറ്റുള്ളവർ ഫ്യൂഗുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, എനിക്ക് അവയിൽ മാത്രമേ ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ." റീജറിന്റെ ഓർഗൻ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സ്മാരകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര, പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ അന്തർലീനമാണ്, അവയിൽ, സാധാരണ സോണാറ്റകൾക്കും സിംഫണികൾക്കും പകരം, വിപുലീകൃത പോളിഫോണിക് വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകൾ പ്രബലമാണ് - സിംഫണിക് വ്യതിയാനങ്ങളും തീമുകളിലെ ഫ്യൂഗുകളും ജെ. , 1907), ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ജി.എഫ് ടെലിമാൻ, എൽ. ബീഥോവൻ (1914, 1904, 1914) രചിച്ച തീമുകളിലെ പിയാനോയ്ക്കുള്ള വേരിയേഷനുകളും ഫ്യൂഗുകളും. എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകൻ റൊമാന്റിക് വിഭാഗങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി (എ. ബെക്ക്ലിന് ശേഷമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫോർ കവിതകൾ - 1904, ജെ. ഐചെൻഡോർഫിന് ശേഷമുള്ള റൊമാന്റിക് സ്യൂട്ട് - 1913; പിയാനോയുടെയും വോക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെയും ചക്രങ്ങൾ). കോറൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു - ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം മുതൽ കാന്ററ്റാസ് വരെ, ഗംഭീരമായ സങ്കീർത്തനം 1912 - 100.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, റീജർ പ്രശസ്തനായി, 1910 ൽ ഡോർട്ട്മുണ്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതോത്സവം സംഘടിപ്പിച്ചു. ജർമ്മൻ മാസ്റ്ററുടെ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ആദ്യത്തെ രാജ്യങ്ങളിലൊന്ന് റഷ്യയാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം 1906 ൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കി, എസ് പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ യുവതലമുറ അദ്ദേഹത്തെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു.

G. Zhdanova