മൗറീസ് റാവൽ |

മൗറീസ് റാവൽ

മഹത്തായ സംഗീതം, എനിക്ക് ഇത് ബോധ്യമുണ്ട്, എല്ലായ്പ്പോഴും ഹൃദയത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് ... സംഗീതം, ഞാൻ ഇത് നിർബന്ധിക്കുന്നു, എന്തായാലും അത് മനോഹരമായിരിക്കണം. എം. റാവൽ

എം. റാവലിന്റെ സംഗീതം - ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ, സംഗീത നിറത്തിന്റെ ഗംഭീര മാസ്റ്റർ - ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് മൃദുത്വവും ശബ്ദങ്ങളുടെ മങ്ങലും ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയും രൂപങ്ങളുടെ യോജിപ്പും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം 2 ഓപ്പറകൾ (ദ സ്പാനിഷ് അവർ, ദി ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദ മാജിക്), 3 ബാലെകൾ (ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും ഉൾപ്പെടെ), ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി, വാൾട്ട്സ്, ബൊലേറോ), 2 പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ, വയലിൻ "ജിപ്സി", ക്വാർട്ടറ്റ്, റാപ്സോഡി, ട്രിയോ, സൊണാറ്റാസ് (വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും), പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ (സൊനാറ്റിന, "വാട്ടർ പ്ലേ", സൈക്കിളുകൾ "നൈറ്റ് ഗാസ്പർ", "നോബിൾ ആൻഡ് സെന്റിമെന്റൽ വാൾട്ട്സ്", "റിഫ്ലെക്ഷൻസ്", സ്യൂട്ട് "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ" , ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് മരിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ), ഗായകസംഘങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ. ധീരനായ ഒരു പുതുമക്കാരൻ, തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലെ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരിൽ റാവൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

സ്വിസ് എഞ്ചിനീയർ ജോസഫ് റാവലിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. എന്റെ അച്ഛൻ സംഗീതത്തിൽ കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം നന്നായി കാഹളവും ഓടക്കുഴലും വായിക്കുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം യുവ മൗറീസിനെ സാങ്കേതികവിദ്യയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. മെക്കാനിസങ്ങൾ, കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ, വാച്ചുകൾ എന്നിവയിലുള്ള താൽപ്പര്യം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളിൽ പോലും പ്രതിഫലിക്കുകയും ചെയ്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, വാച്ച് മേക്കർ ഷോപ്പിന്റെ ചിത്രമുള്ള സ്പാനിഷ് അവറിന്റെ ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം നമുക്ക് ഓർക്കാം). സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ ഒരു ബാസ്‌ക് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അത് കമ്പോസർ അഭിമാനിച്ചിരുന്നു. റാവൽ ഈ അപൂർവ ദേശീയതയുടെ സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ (പിയാനോ ട്രിയോ) അസാധാരണമായ വിധി ഉപയോഗിച്ച് ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ബാസ്‌ക് തീമുകളിൽ ഒരു പിയാനോ കച്ചേരി പോലും വിഭാവനം ചെയ്തു. കുട്ടികളുടെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളുടെ സ്വാഭാവിക വികാസത്തിന് അനുയോജ്യമായ കുടുംബത്തിൽ ഐക്യത്തിന്റെയും പരസ്പര ധാരണയുടെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അമ്മയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇതിനകം 1875 ജൂണിൽ കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി, അതിലൂടെ കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

റാവൽ ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 7-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സി. ബെറിയോയുടെ (ഒരു പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റിന്റെ മകൻ) പിയാനോ ക്ലാസിൽ നിന്ന് 1889-ലെ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി (രണ്ടാമത്തേത്. ആ വർഷം സമ്മാനം നേടിയത് ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്രഞ്ച് പിയാനിസ്റ്റ് എ. കോർട്ടോട്ട്). കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയത് റാവലിന് അത്ര സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല. ഇ. പ്രസ്സറിന്റെ ഹാർമണി ക്ലാസിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹം, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അപസ്വരങ്ങളോടുള്ള അമിതമായ ആഭിമുഖ്യം നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി, എ. ഗെഡാൽഷിന്റെ കൗണ്ടർപോയിന്റിലും ഫ്യൂഗ് ക്ലാസിലും പഠനം തുടർന്നു, 1891 മുതൽ അദ്ദേഹം ജി. ഫൗറേയുടെ കൂടെ രചന പഠിച്ചു. അവൻ അമിതമായ പുതുമയുടെ വക്താക്കളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, റാവലിന്റെ കഴിവ്, അവന്റെ അഭിരുചി, രൂപബോധം എന്നിവയെ അഭിനന്ദിച്ചു, കൂടാതെ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയോട് ഊഷ്മളമായ മനോഭാവം പുലർത്തി. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സമ്മാനത്തോടെ ബിരുദം നേടുന്നതിനും ഇറ്റലിയിൽ നാല് വർഷത്തെ താമസത്തിന് സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിക്കുന്നതിനുമായി, റാവൽ 1896 തവണ (5-1900) മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചില്ല, 05 ന് ശേഷം. പ്രാഥമിക ഓഡിഷൻ, പ്രധാന മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല. ഈ സമയത്ത്, റാവൽ ഇതിനകം തന്നെ പ്രസിദ്ധമായ "പാവനെ ഫോർ ദ ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഇൻഫാന്റാ", "ദി പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ", അതുപോലെ തന്നെ സ്‌ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് തുടങ്ങിയ പിയാനോ ശകലങ്ങൾ രചിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു - ഉടനടി സ്നേഹം നേടിയ ശോഭയുള്ളതും രസകരവുമായ സൃഷ്ടികൾ. പൊതുജനങ്ങളുടെ, ഇന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ശേഖരങ്ങളിലൊന്നായി അവശേഷിക്കുന്നു, ജൂറിയുടെ തീരുമാനം വിചിത്രമായി തോന്നും. ഇത് പാരീസിലെ സംഗീത സമൂഹത്തെ നിസ്സംഗരാക്കിയില്ല. പത്രത്തിന്റെ പേജുകളിൽ ഒരു ചർച്ച പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അതിൽ ഫൗറെയും ആർ. റോളണ്ടും റാവലിന്റെ പക്ഷം ചേർന്നു. ഈ "റാവൽ കേസിന്റെ" ഫലമായി, കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ടി. ഡുബോയിസ് നിർബന്ധിതനായി, ഫൗറെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി. അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ പോലും ഈ അസുഖകരമായ സംഭവം റാവൽ തന്നെ ഓർത്തില്ല.

അമിതമായ ജനശ്രദ്ധയോടും ഔദ്യോഗിക ചടങ്ങുകളോടുമുള്ള അനിഷ്ടം ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹത്തിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു. അതിനാൽ, 1920-ൽ, ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ സ്വീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അവാർഡ് ലഭിച്ചവരുടെ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ പുതിയ "റാവൽ കേസ്" വീണ്ടും പത്രങ്ങളിൽ വ്യാപകമായ പ്രതിധ്വനി സൃഷ്ടിച്ചു. അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഓർഡർ നിരസിക്കുന്നതും ബഹുമതികളോടുള്ള ഇഷ്ടക്കേടും പൊതുജീവിതത്തോടുള്ള കമ്പോസറുടെ നിസ്സംഗതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, സൈനികസേവനത്തിന് യോഗ്യനല്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, ആദ്യം ഒരു ഓർഡർലിയായും പിന്നീട് ഒരു ട്രക്ക് ഡ്രൈവറായും ഫ്രണ്ടിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യോമയാനത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു (ഹൃദയരോഗം കാരണം). 1914 ൽ "നാഷണൽ ലീഗ് ഫോർ ദി ഡിഫൻസ് ഓഫ് ഫ്രഞ്ച് മ്യൂസിക്" എന്ന സംഘടനയെക്കുറിച്ചും ഫ്രാൻസിൽ ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കരുതെന്ന ആവശ്യത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം നിസ്സംഗനായിരുന്നില്ല. അത്തരം ദേശീയ സങ്കുചിതത്വത്തിനെതിരെ പ്രതിഷേധിച്ച് അദ്ദേഹം "ലീഗിന്" ഒരു കത്ത് എഴുതി.

യാത്രകളായിരുന്നു റാവലിന്റെ ജീവിതത്തിന് വൈവിധ്യം നൽകിയ സംഭവങ്ങൾ. വിദേശ രാജ്യങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ചെറുപ്പത്തിൽ അദ്ദേഹം കിഴക്ക് സേവിക്കാൻ പോലും പോകുകയായിരുന്നു. കിഴക്ക് സന്ദർശിക്കുക എന്ന സ്വപ്നം ജീവിതാവസാനം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്. 1935-ൽ അദ്ദേഹം മൊറോക്കോ സന്ദർശിച്ചു, ആഫ്രിക്കയുടെ ആകർഷകവും അതിശയകരവുമായ ലോകം കണ്ടു. ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, അദ്ദേഹം സ്പെയിനിലെ നിരവധി നഗരങ്ങൾ കടന്നുപോയി, അതിൽ പൂന്തോട്ടങ്ങളും സജീവമായ ജനക്കൂട്ടവും കാളപ്പോരും ഉൾപ്പെടെ സെവില്ലെ ഉൾപ്പെടെ. സംഗീതസംവിധായകൻ നിരവധി തവണ ജന്മനാട് സന്ദർശിച്ചു, താൻ ജനിച്ച വീട്ടിൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം സ്ഥാപിച്ചതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ആഘോഷത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ഓക്‌സ്‌ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഡോക്ടർ പദവിയിലേക്കുള്ള സമർപ്പണത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ചടങ്ങിനെ നർമ്മത്തോടെ റാവൽ വിവരിച്ചു. കച്ചേരി യാത്രകളിൽ ഏറ്റവും രസകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും വിജയകരവുമായത് അമേരിക്കയിലെയും കാനഡയിലെയും നാല് മാസത്തെ പര്യടനമായിരുന്നു. കമ്പോസർ കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ടും വടക്ക് നിന്ന് തെക്കോട്ടും രാജ്യം കടന്നു, എല്ലായിടത്തും കച്ചേരികൾ വിജയകരമായി നടന്നു, ഒരു കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, ലക്ചറർ എന്നീ നിലകളിൽ റാവൽ വിജയിച്ചു. സമകാലിക സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ജാസ് ഘടകങ്ങൾ കൂടുതൽ സജീവമായി വികസിപ്പിക്കാനും ബ്ലൂസിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കാണിക്കാനും അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞരോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അമേരിക്ക സന്ദർശിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ പുതിയതും വർണ്ണാഭമായതുമായ പ്രതിഭാസം റാവൽ തന്റെ കൃതിയിൽ കണ്ടെത്തി.

നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകം എപ്പോഴും റാവലിനെ ആകർഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണീയവും ദുരന്തപൂർണവുമായ "വാൾട്ട്സ്", ദുർബലവും പരിഷ്കൃതവുമായ "നോബൽ ആൻഡ് സെന്റിമെന്റൽ വാൾട്ട്സ്", "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി", പവാനെ, മിനെറ്റ്, ഫോർലാൻ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള പ്രസിദ്ധമായ "ബൊലേറോ", മലഗീന, ഹബാനർ എന്നിവരുടെ വ്യക്തമായ താളം. "കൂപ്പറിൻ ശവകുടീരത്തിൽ" നിന്നുള്ള റിഗൗഡൺ - വിവിധ രാജ്യങ്ങളുടെ ആധുനികവും പുരാതനവുമായ നൃത്തങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ബോധത്തിൽ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ലിറിക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളായി വ്യതിചലിക്കുന്നു.

മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ നാടോടി കലകളോട് കമ്പോസർ ബധിരനായിരുന്നില്ല (“അഞ്ച് ഗ്രീക്ക് മെലഡികൾ”, “രണ്ട് ജൂത ഗാനങ്ങൾ”, “ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള നാല് നാടോടി ഗാനങ്ങൾ”). റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന ഉജ്ജ്വലമായ ഉപകരണത്തിൽ അനശ്വരമാണ്. എന്നാൽ സ്പെയിനിന്റെയും ഫ്രാൻസിന്റെയും കല എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു.

റാവലിന്റെ ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്ഥാനത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾക്കുള്ള വിഷയങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് വ്യക്തതയും മൂർച്ചയുമുള്ള ടെക്സ്ചറിന്റെ വഴക്കവും കൃത്യതയും അദ്ദേഹത്തെ ജെഎഫ് റാമ്യൂ, എഫ്. കൂപെറിൻ എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. ആവിഷ്കാര രൂപത്തോടുള്ള റാവലിന്റെ കൃത്യമായ മനോഭാവത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും ഫ്രാൻസിന്റെ കലയിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. തന്റെ സ്വര കൃതികൾക്കായി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള കവികളെ അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. ഇവയാണ് S. Mallarme, P. Verlaine, Parnassians C. Baudelaire, E. Guys എന്ന കലയോട് അടുത്ത്, അവന്റെ വാക്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ പൂർണ്ണത, ഫ്രഞ്ച് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ C. Maro, P. Ronsard എന്നിവർ. വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രവാഹത്താൽ കലാരൂപങ്ങളെ തകർക്കുന്ന റൊമാന്റിക് കവികൾക്ക് റാവൽ അന്യനായി മാറി.

റാവലിന്റെ വേഷത്തിൽ, വ്യക്തിഗത യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ച് സവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി സ്വാഭാവികമായും സ്വാഭാവികമായും ഫ്രഞ്ച് കലയുടെ പൊതു പനോരമയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. പാർക്കിലെ അവന്റെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ മൃദുലമായ ചാരുതയും ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പിയറോട്ടിന്റെ സങ്കടവും, എൻ. പൗസിൻ തന്റെ "ആർക്കാഡിയൻ ഇടയന്മാരുടെ" ഗാംഭീര്യമുള്ള ശാന്തമായ ചാരുതയോടെ, സജീവമായ ചലനാത്മകതയോടെ എ. ഒ. റിനോയറിന്റെ മൃദുവായ-കൃത്യമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

റാവലിനെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ശരിയാണെങ്കിലും, ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികളിൽ മാത്രമേ പ്രകടമാകൂ, ബാക്കിയുള്ളവയിൽ, ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയും ഘടനകളുടെ അനുപാതവും, ശൈലിയുടെ ശുദ്ധി, വരകളുടെ വ്യക്തത, വിശദാംശങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിൽ ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ നിലനിൽക്കുന്നു. .

XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ റാവൽ സാങ്കേതികവിദ്യയോടുള്ള തന്റെ അഭിനിവേശത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. ഒരു യാച്ചിൽ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം യാത്ര ചെയ്യുമ്പോൾ സസ്യങ്ങളുടെ വലിയ നിരകൾ അവനിൽ യഥാർത്ഥ ആനന്ദം ഉളവാക്കി: “മനോഹരവും അസാധാരണവുമായ സസ്യങ്ങൾ. പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്ന് - ഇത് കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രൽ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു ... ഈ ലോഹ മണ്ഡലത്തിന്റെ പ്രതീതി, തീ നിറഞ്ഞ ഈ കത്തീഡ്രലുകളുടെ പ്രതീതി, വിസിലുകളുടെ ഈ അത്ഭുതകരമായ സിംഫണി, ഡ്രൈവ് ബെൽറ്റുകളുടെ ശബ്ദം, ചുറ്റികകളുടെ മുഴക്കം നിങ്ങളുടെ മേൽ വീഴുക. അവയ്ക്ക് മുകളിൽ ചുവന്നതും ഇരുണ്ടതും ജ്വലിക്കുന്നതുമായ ഒരു ആകാശം ... എത്ര സംഗീതാത്മകമാണ്. ഞാൻ തീർച്ചയായും അത് ഉപയോഗിക്കും. ” യുദ്ധത്തിൽ വലതുകൈ നഷ്ടപ്പെട്ട ഓസ്ട്രിയൻ പിയാനിസ്റ്റ് പി. വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈനിന് വേണ്ടി എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ കൃതികളിലൊന്നായ കൺസേർട്ടോ ഫോർ ദ ലെഫ്റ്റ് ഹാൻഡിൽ ആധുനിക ഇരുമ്പ് ചവിട്ടിയും ലോഹത്തിന്റെ കടിയും കേൾക്കാം.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം സൃഷ്ടികളുടെ എണ്ണത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമല്ല, അവയുടെ അളവ് സാധാരണയായി ചെറുതാണ്. അത്തരം മിനിയേച്ചറിസം പ്രസ്താവനയുടെ പരിഷ്ക്കരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, "അധിക വാക്കുകളുടെ" അഭാവം. ബൽസാക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റാവലിന് "ചെറിയ കഥകൾ എഴുതാൻ" സമയമുണ്ടായിരുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, കാരണം സർഗ്ഗാത്മകതയിലും വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളിലും ആത്മീയ ജീവിതത്തിലും കമ്പോസർ രഹസ്യമായി വേർതിരിച്ചു. അദ്ദേഹം എങ്ങനെയാണ് രചിച്ചതെന്ന് ആരും കണ്ടില്ല, സ്കെച്ചുകളോ സ്കെച്ചുകളോ കണ്ടെത്തിയില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ മാറ്റങ്ങളുടെ സൂചനകളില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അതിശയകരമായ കൃത്യത, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളുടെയും ഷേഡുകളുടെയും കൃത്യത, വരികളുടെ ഏറ്റവും പരിശുദ്ധിയും സ്വാഭാവികതയും - എല്ലാം ഓരോ "ചെറിയ കാര്യത്തിലും", ദീർഘകാല ജോലിയുടെ ശ്രദ്ധയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളെ ബോധപൂർവം മാറ്റി, കലയുടെ പ്രമേയങ്ങളെ നവീകരിച്ച പരിഷ്കരിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളല്ല റാവൽ. ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരവും അടുപ്പമുള്ളതും വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതുമായ ആളുകളെ അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം സാർവത്രികവും സ്വാഭാവികമായി രൂപപ്പെട്ടതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ഒരു സംഗീത ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. റാവലിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിഷയങ്ങളുടെ പരിധി വളരെ വിശാലമാണ്. പലപ്പോഴും കമ്പോസർ ആഴമേറിയതും ഉജ്ജ്വലവും നാടകീയവുമായ വികാരങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന മാനുഷികമാണ്, അതിന്റെ മനോഹാരിതയും പാത്തോസും ആളുകളോട് അടുത്താണ്. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങളും പ്രശ്നങ്ങളും പരിഹരിക്കാനും ഒരു കൃതിയിൽ വിശാലമായ വിഷയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനും എല്ലാ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ബന്ധം കണ്ടെത്താനും റാവൽ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ അവൻ ഒന്നിൽ മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് - പ്രധാനപ്പെട്ടതും ആഴമേറിയതും ബഹുമുഖവുമായ ഒരു വികാരം, മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ സങ്കടത്തിന്റെ സൂചനയോടെ, അവൻ ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ കലാകാരനെ സംവേദനക്ഷമതയോടെയും ജാഗ്രതയോടെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവരുടെ അടുപ്പവും ദുർബലവുമായ കല ആളുകൾക്ക് വഴി കണ്ടെത്തി അവരുടെ ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം നേടി.

വി. ബസാർനോവ

• റാവലിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ →
• പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് റാവൽ →
• ഫ്രഞ്ച് മ്യൂസിക്കൽ ഇംപ്രഷനിസം →

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ – സ്പാനിഷ് അവർ (L'heure espagnole, comic opera, libre by M. Frank-Noen, 1907, post. 1911, Opera Comic, Paris), Child and Magic (L'enfant et les sortilèges, lyric fantasy, opera-Ballet , libre GS Colet, 1920-25, 1925-ൽ സ്ഥാപിച്ചത്, മോണ്ടെ കാർലോ); ബാലെകൾ – ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും (ഡാഫ്‌നിസ് എറ്റ് ക്ലോയി, 3 ഭാഗങ്ങളുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫിക് സിംഫണി, ലിബ്. എം.എം. ഫോകിന, 1907-12, 1912-ൽ സജ്ജീകരിച്ചത്, ചാറ്റ്‌ലെറ്റ് ഷോപ്പിംഗ് മാൾ, പാരീസ്), ഫ്ലോറിൻസ് ഡ്രീം അല്ലെങ്കിൽ മദർ ഗൂസ് (മാ മേരെ എൽ ഓയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇതേ പേരിലുള്ള പിയാനോ പീസുകൾ, libre R., എഡിറ്റ് ചെയ്തത് 1912 “Tr of the Arts”, പാരീസ്), അഡ്‌ലെയ്ഡ്, അല്ലെങ്കിൽ പൂക്കളുടെ ഭാഷ (അഡ്‌ലെയ്‌ഡ് ou Le langage des fleurs, പിയാനോ സൈക്കിളിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നോബിൾ ആൻഡ് സെന്റിമെന്റൽ വാൾട്ട്‌സെസ്, libre ആർ., 1911, എഡിറ്റ് ചെയ്തത് 1912, ചാറ്റ്ലെറ്റ് സ്റ്റോർ, പാരീസ്); കാന്ററ്റാസ് – മിറ (1901, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല), അൽഷൻ (1902, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല), ആലീസ് (1903, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല); ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് – ഷെഹെറാസാഡ് ഓവർചർ (1898), സ്പാനിഷ് റാപ്‌സോഡി (റാപ്‌സോഡി എസ്പാഗ്നോൾ: രാത്രിയുടെ ആമുഖം – പ്രെലൂഡ് എ ലാ ന്യൂറ്റ്, മലഗെനിയ, ഹബനേര, ഫീരിയ; 1907), വാൾട്ട്‌സ് (കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത, 1920), ജീൻസ് ടെയിൽ ഡി ജീൻ. ഫാൻഫെയർ , 1927), ബൊലേറോ (1928); ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കച്ചേരികൾ – പിയാനോഫോർട്ടിന് 2 (ഡി-ഡൂർ, ഇടത് കൈയ്‌ക്ക്, 1931; ജി-ദുർ, 1931); ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ - വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 2 സോണാറ്റകൾ (1897, 1923-27), ഫൗറെയുടെ പേരിലുള്ള ലാലേട്ടൻ (Berceuse sur le nom de Faure, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി, 1922), വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1920-22), പിയാനോ ട്രിയോ (a-moll, 1914), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (F-dur, 1902-03), കിന്നരം, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, ഫ്ലൂട്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആമുഖവും അല്ലെഗ്രോയും (1905-06); പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ – വിചിത്രമായ സെറിനേഡ് (സെറനേഡ് വിചിത്രമായത്, 1893), ആന്റിക് മിനെറ്റ് (മെനുഎറ്റ് പുരാതന, 1895, orc. പതിപ്പ്), മരിച്ച ശിശുവിന്റെ പവനെ (പവനെ പവനെ പവനെ പവനെ പൌർ യുനെ ഇൻഫന്റേ ഡെഫന്റേ, 1899, ഓർക്. പതിപ്പ്), പ്ലേയിംഗ് വാട്ടർ (ജെഎക്സ്) ഇൗ, 1901), സൊണാറ്റിന (1905), റിഫ്ലെക്ഷൻസ് (മിറോയിർസ്: നൈറ്റ് ബട്ടർഫ്ലൈസ് - നോക്റ്റ്യൂല്ലെസ്, സാഡ് ബേർഡ്സ് - ഓസിയോക്സ് ട്രൈസ്റ്റുകൾ, ബോട്ട് ഇൻ ദി ഓഷ്യൻ - യുനെ ബാർക്യു സർ എൽ ഓഷ്യൻ (ഓർക് പതിപ്പ്), അൽബോറാഡ അല്ലെങ്കിൽ മോർണിംഗ് സെറനേഡ് ഓഫ് ദി ജെസ്റ്റർ – Alborada del gracioso ( also Orc. version), Valley of the Ringings – La vallée des cloches; 1905), Gaspard of the Nൈറ്റ് (അലോഷ്യസ് Bertrand, Gaspard de la nuit, trois poémes d aprés aprés Aloysius Bertrand, the cycle is the cycle is bertrand. ഗോസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു: ഒൻഡൈൻ, ഗാലോസ് - ലെ ഗിബെറ്റ്, സ്കാർബോ; 1908), ഹെയ്ഡന്റെ പേരിൽ മിനെറ്റ് (മെനുഎറ്റ് സുർ ലെ നോം ഡി ഹെയ്ഡൻ, 1909), കുലീനവും വികാരഭരിതവുമായ വാൾട്ട്സെസ് (വൽസസ് നോബൽസ്, 1911), ആമുഖം (1913), … ബോറോഡിൻ, ചാബ്രിയർ (എ ലാ മാനിയേർ ഡി … ബോറോഡിൻ, ചാബ്രിയർ, 1913), സ്യൂട്ട് കൂപ്പറിൻസ് ശവകുടീരം (Le tombeau de Couperin, prelude, fugue (കൂടാതെ ഇ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ്), ഫോർലാന, rigaudon, minuet (കൂടാതെ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ്), toccata, 1917); പിയാനോയ്ക്ക് 4 കൈകൾ – എന്റെ അമ്മ ഗോസ് (Ma mere l'oye: Pavane to the Beauty sleeping in the Ford – Pavane de la belle au bois dormant, Thumb boy – Petit poucet, Ugly, Empress of the Pagodas – Laideronnette, impératrice des pagodes, Beauty and the Beauty and the ബീസ്റ്റ് - ലെസ് എൻട്രെഷ്യൻസ് ഡി ലാ ബെല്ലെ എറ്റ് ഡി ലാ ബേറ്റ്, ഫെയറി ഗാർഡൻ - ലെ ജാർഡിൻ ഫെറിക്; 1908), ഫ്രോണ്ടിസ്പീസ് (1919); 2 പിയാനോകൾക്കായി – ഓഡിറ്ററി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ (ലെസ് സൈറ്റുകൾ ഓറികുലെയർസ്: ഹബനേര, മണികളിൽ - എൻട്രെ ക്ലോച്ചസ്; 1895-1896); വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും - കച്ചേരി ഫാന്റസി ജിപ്സി (സിഗാൻ, 1924; ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം); ഗായകസംഘം – മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ (ട്രോയിസ് ചാൻസൻസ്, മിക്സഡ് ക്വയർ എ കാപ്പെല്ലയ്ക്ക്, റാവലിന്റെ വരികൾ: നിക്കോലെറ്റ, ത്രീ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ബേർഡ്സ് ഓഫ് പെർഡൈസ്, ഡോണ്ട് ഗോ ടു ഓർമോണ്ടസ് ഫോറസ്റ്റ്; 1916); ഓർക്കസ്ട്രയോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഘമോ ഉള്ള ശബ്ദത്തിനായി – ഷെഹറാസാഡ് (ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം, ടി. ക്ലിംഗ്‌സറിന്റെ വരികൾ, 1903), സ്റ്റെഫാൻ മല്ലാർമെയുടെ മൂന്ന് കവിതകൾ (പിയാനോ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം: നെടുവീർപ്പ് - സൂപ്പിർ, വ്യർത്ഥ അപേക്ഷ - വ്യർഥമായത്, തകർപ്പൻ കുതിരക്കൂട്ടത്തിൽ – Surgi de la croupe et du bond; 1913), മഡഗാസ്‌കർ ഗാനങ്ങൾ (ചാൻസൺസ് മാഡെകാസസ്, പുല്ലാങ്കുഴൽ, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, ED ഗയ്‌സിന്റെ വരികൾ: ബ്യൂട്ടി നാൻഡോവ, വെള്ളക്കാരെ വിശ്വസിക്കരുത്, ചൂടിൽ നന്നായി കിടക്കുക; 1926); ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും – പ്രണയത്താൽ മരിച്ച രാജ്ഞിയുടെ ബല്ലാഡ് (ബല്ലാഡ് ഡി ലാ റെയ്ൻ മോർട്ടെ ഡി ഐമർ, മാരെയുടെ വരികൾ, 1894), ഡാർക്ക് ഡ്രീം (അൺ ഗ്രാൻഡ് സോമ്മെയ്ൽ നോയർ, വരികൾ പി. വെർലെയ്‌നിന്റെ, 1895), ഹോളി (സെയിന്റ്, മല്ലാർമെയുടെ വരികൾ, 1896 ), രണ്ട് എപ്പിഗ്രാമുകൾ (മറോട്ടിന്റെ വരികൾ, 1898), സ്പിന്നിംഗ് വീലിന്റെ ഗാനം (ചാൻസൺ ഡു റോണറ്റ്, എൽ. ഡി ലിസ്ലെയുടെ വരികൾ, 1898), ഗ്ലൂമിനെസ് (Si മോർണിന്റെ വരികൾ, ഇ. വെർഹാർന്റെ വരികൾ, 1899), പൂക്കളുടെ ക്ലോക്ക് (Manteau de fleurs, Gravolle-ന്റെ വരികൾ, 1903, orc-നൊപ്പം.), ക്രിസ്മസ് ഓഫ് ടോയ്‌സ് (Noël des jouets, Lyrics of R., 1905, also with orchestra.), Great overseas winds (Les Grands vents venus d'outre- മെർ, എഎഫ്ജെ ഡി റെഗ്നിയറുടെ വരികൾ, 1906), നാച്ചുറൽ ഹിസ്റ്ററി (ഹിസ്റ്റോയർസ് നേച്ചർലെസ്, ജെ. റെനാർഡിന്റെ വരികൾ, 1906, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കൂടെ), ഓൺ ദി ഗ്രാസ് (സുർ എൽ ഹെർബെ, വെർലെയ്‌നിന്റെ വരികൾ, 1907), രൂപത്തിൽ വോക്കലൈസ് ഹബനേരയുടെ (1907 ), 5 നാടോടി ഗ്രീക്ക് മെലഡികൾ (എം. കാൽവോകോറെസ്സി വിവർത്തനം ചെയ്തത്, 1906), നാർ. ഗാനങ്ങൾ (സ്പാനിഷ്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, ജൂത, സ്കോട്ടിഷ്, ഫ്ലെമിഷ്, റഷ്യൻ; 1910), രണ്ട് ജൂത മെലഡികൾ (1914), റോൺസാർഡ് - അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് (റോൺസാർഡ് എ സോൺ എമെ, വരികൾ പി. ഡി റോൺസാർഡ്, 1924), ഡ്രീംസ് (റീവ്സ് , LP ഫർഗയുടെ വരികൾ, 1927), ഡോൺ ക്വിക്‌സോട്ട് മുതൽ ദുൽസിനേ വരെയുള്ള മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ (ഡോൺ ക്വിച്ചോട്ട് എ ദുൽസിനേ, വരികൾ പി. മോറൻ, 1932, ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം); ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ - അന്തർ, സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സ്യൂട്ടുകൾ “ആന്റാർ”, ഓപ്പറ-ബാലെ “മ്ലാഡ” (1910, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല), സതിയുടെ “സൺ ഓഫ് ദ സ്റ്റാർസ്” എന്നതിന്റെ ആമുഖം (1913, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല), ചോപ്പിന്റെ നോക്‌ടൂൺ, എറ്റ്യൂഡ്, വാൾട്ട്‌സ് (പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല) , ഷൂമാൻ എഴുതിയ കാർണിവൽ (1914), ചാബ്രിയർ (1918) എഴുതിയ "പോമ്പസ് മിനുറ്റ്", ഡെബസ്സിയുടെ "സരബന്ദേ", "ഡാൻസ്" (1922), മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷൻ" (1922); ക്രമീകരണങ്ങൾ (2 പിയാനോകൾക്കായി) - "നോക്‌ടൂൺസ്", "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" എന്നിവ ഡെബസിയുടെ (1909, 1910).