മധ്യകാല ഫ്രെറ്റുകൾ |

മധ്യകാല ഫ്രെറ്റുകൾ, കൂടുതൽ ശരിയായി ചർച്ച് ഫ്രെറ്റുകൾ, ചർച്ച് ടോണുകൾ

lat. മോഡി, ടോണി, ട്രോപ്പി; ജർമ്മൻ കിർചെന്റോൺ, കിർചെന്റൊനാർട്ടൻ; ഫ്രഞ്ച് മോഡുകൾ ഗ്രെഗോറിയൻസ്, ടൺ എക്ലെസിയാസ്റ്റിക്സ്; ഇംഗ്ലീഷ് ചർച്ച് മോഡുകൾ

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ പ്രൊഫഷണൽ (ch. arr. ചർച്ച്) സംഗീതത്തിന് അടിവരയിടുന്ന എട്ട് (നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ പന്ത്രണ്ട്) മോണോഡിക് മോഡുകളുടെ പേര്. മധ്യ കാലഘട്ടം.

ചരിത്രപരമായി, S. l ന്റെ പദവിയുടെ 3 സംവിധാനങ്ങൾ:

1) അക്കമിട്ട സ്റ്റീം റൂം (ഏറ്റവും പഴയത്; മോഡുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ലാറ്റിനൈസ്ഡ് ഗ്രീക്ക് അക്കങ്ങളാൽ, ഉദാഹരണത്തിന് പ്രോട്ടസ് - ആദ്യം, ഡ്യൂറ്ററസ് - രണ്ടാമത്തേത്, മുതലായവ, ഓരോന്നിനെയും ആധികാരിക - പ്രധാനം, പ്ലാഗൽ - ദ്വിതീയ എന്നിങ്ങനെ ജോടിയായി വിഭജിച്ച്);

2) സംഖ്യാപരമായ ലളിതം (മോഡുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് റോമൻ അക്കങ്ങളോ ലാറ്റിൻ അക്കങ്ങളോ ആണ് - I മുതൽ VIII വരെ; ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രൈമസ് ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ I, സെക്കണ്ടസ് ടോണസ് അല്ലെങ്കിൽ II, ടെർഷ്യസ് ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ III മുതലായവ);

3) നാമമാത്രമായ (നാമപരമായ; ഗ്രീക്ക് സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ: ഡോറിയൻ, ഹൈപ്പോഡോറിയൻ, ഫ്രിജിയൻ, ഹൈപ്പോഫ്രിജിയൻ മുതലായവ). എട്ട് എസ്.എൽ.ക്ക് ഏകീകൃത നാമകരണ സംവിധാനം:

I – ദോറിസ്‌കി – പ്രോട്ടസ് ഓതന്റിക്കസ് II – ഹൈപ്പോഡോറിയൻ – പ്രോട്ടസ് പ്ലാഗാലിസ് III – ഫ്രിജിയൻ – ആധികാരിക ഡ്യൂറ്ററസ് IV – ഹൈപ്പോഫ്രിജിയൻ – ഡ്യൂറ്ററസ് പ്ലാഗലിസ് V – лидийский – ആധികാരിക ട്രിറ്റസ് VI – ഹൈപ്പോളിഡിയൻ മിക്‌സിയോഡ് മിക്‌സിഡി-ട്രൈറ്റൂസ് പ്ലാഗലിസ് – ട്രൈറ്റൂസ്

പ്രധാന മോഡൽ വിഭാഗങ്ങൾ എസ്.എൽ. - ഫൈനലിസ് (അവസാന ടോൺ), ആമ്പിറ്റസ് (രാഗത്തിന്റെ വോളിയം) കൂടാതെ - സങ്കീർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മെലഡികളിൽ, - റിപ്പർകഷൻ (കൂടാതെ ടെനോർ, ട്യൂബ - ആവർത്തനത്തിന്റെ സ്വരം, സങ്കീർത്തനം); കൂടാതെ, S.l ലെ മെലഡികൾ. പലപ്പോഴും ചില സ്വരമാധുരികളാൽ സവിശേഷതയുണ്ട്. സൂത്രവാക്യങ്ങൾ (സങ്കീർത്തന മെലഡിയിൽ നിന്ന് വരുന്നത്). ഫൈനൽ, ആമ്പിറ്റസ്, റിപ്പർകഷൻ എന്നിവയുടെ അനുപാതം ഓരോ എസ്.എൽ.യുടെയും ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു.

മെലോഡിച്ച്. സൂത്രവാക്യങ്ങൾ എസ്.എൽ. സങ്കീർത്തനത്തിൽ മെലഡിക് (സങ്കീർത്തന സ്വരങ്ങൾ) - സമാരംഭം (പ്രാരംഭ ഫോർമുല), ഫൈനൽ (ഫൈനൽ), മീഡിയന്റ് (മിഡിൽ കേഡൻസ്). മെലഡിക് സാമ്പിളുകൾ. എസ്.എൽ.യിലെ സൂത്രവാക്യങ്ങളും മെലഡികളും:

"ഏവ് മാരിസ് സ്റ്റെല്ല" എന്ന ഗാനം.

ഓഫർ "ഞാൻ ആഴത്തിൽ നിന്ന് നിലവിളിച്ചു."

ആന്റിഫോൺ "പുതിയ കൽപ്പന".

ഹല്ലേലൂയയും "ലൗഡേറ്റ് ഡൊമിനം" എന്ന വാക്യവും.

ക്രമേണ "അവർ കണ്ടു".

മാസ് "പസ്ചൽ സീസണിലെ" കൈറി എലിസൺ.

മരിച്ചവർക്കുള്ള കുർബാന, നിത്യ വിശ്രമത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.

എസ്.എൽ.യുടെ സവിശേഷതകളിലേക്ക്. വ്യത്യസ്തതകളും ഉൾപ്പെടുന്നു (lat. ഡിഫറൻസിയ ടോണോറം, ഡിഫിനിഷനുകൾ, വകഭേദങ്ങൾ) - കാഡൻസ് മെലോഡിക്. ആറ് അക്ഷരങ്ങളിൽ വീഴുന്ന ആന്റിഫൊണൽ സങ്കീർത്തനത്തിന്റെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ സമാപിക്കുന്നു. വിളിക്കപ്പെടുന്ന വാക്യം. "സ്മോൾ ഡോക്‌സോളജി" (സെക്യുലോറം ആമേൻ - "എന്നേക്കും എന്നേക്കും ആമേൻ"), ഇത് സാധാരണയായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് സൂചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: Euouae.

കുർബാനയുടെ ദൈവത്തിന്റെ കുഞ്ഞാട് "ആഗമനത്തിന്റെയും നോമ്പുകാലത്തിന്റെയും ദിവസങ്ങളിൽ".

വ്യത്യാസങ്ങൾ സങ്കീർത്തന വാക്യത്തിൽ നിന്ന് തുടർന്നുള്ള ആന്റിഫോണിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനമായി വർത്തിക്കുന്നു. താളാത്മകമായി, ഈ വ്യത്യാസം സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ അവസാനഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ് (അതിനാൽ, സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ അവസാനഭാഗങ്ങളെ വ്യത്യാസങ്ങൾ എന്നും വിളിക്കുന്നു, "Antiphonale monasticum pro diurnis horis...", Tornaci, 1963, p. 1210-18 കാണുക).

ആന്റിഫോൺ "ആഡ് മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്", VIII ജി.

മതേതരത്തിലും നാടോടിയിലും. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം (പ്രത്യേകിച്ച് നവോത്ഥാനം), പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റ് മോഡുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു (ഇത് "എസ്. എൽ." എന്ന പദത്തിന്റെ കൃത്യതയില്ലായ്മയാണ് - അവ എല്ലാ മധ്യകാല സംഗീതത്തിനും അല്ല, പ്രധാനമായും പള്ളി സംഗീതത്തിന്, അതിനാൽ, "ചർച്ച് മോഡുകൾ", "ചർച്ച് ടോണുകൾ" എന്ന പദം കൂടുതൽ ശരിയാണ്). എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതത്തിലും ശാസ്ത്രത്തിലും അവർ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു. സാഹിത്യം, അത് സഭയുടെ സ്വാധീനത്തിലായിരുന്നു. ജെ. ഡി ഗ്രോഹിയോ (“ഡി മ്യൂസിക്ക”, സി. 1300) മതേതര സംഗീതം (കാന്റം സിവിൽ) സഭയുടെ നിയമങ്ങളുമായി “വളരെ നന്നായി യോജിക്കുന്നില്ല” എന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ഫ്രെറ്റുകൾ; Glarean ("Dodekachordon", 1547) അയോണിയൻ മോഡ് നിലവിലുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. 400 വർഷം. നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന ഏറ്റവും പുരാതനമായ മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ. മതേതര, ആരാധനാക്രമേതര മെലഡികൾ കാണപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പെന്ററ്റോണിക്, അയോണിയൻ മോഡ്:

പീറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള ജർമ്മൻ ഗാനം. കോൺ. 9-ാം സി.

ഇടയ്‌ക്കിടെ, അയോണിയൻ, എയോലിയൻ മോഡുകൾ (പ്രകൃതിദത്തമായ മേജർ, മൈനർ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടവ) ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) മുഴുവൻ മോണോഡിക് പിണ്ഡവും XI-ൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അതായത് അയോണിയൻ, ഫ്രെറ്റ്:

"ഗംഭീരമായ വിരുന്നിൽ" കുർബാനയുടെ കൈറി എലിസൺ.

സെറിൽ മാത്രം. 16-ആം നൂറ്റാണ്ട് ("Dodekachordon" Glareana കാണുക) S. l സമ്പ്രദായത്തിൽ. 4 ഫ്രെറ്റുകൾ കൂടി ഉൾപ്പെടുത്തി (അങ്ങനെ 12 ഫ്രെറ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു). പുതിയ ഫ്രെറ്റുകൾ:

സാർലിനോയിലും ("ഡിമോസ്ട്രേഷണി ഹാർമോണിക്", 1571, "ലെ ഇസ്റ്റിറ്റിയൂനി ഹാർമോണിക്", 1573) കൂടാതെ ചില ഫ്രഞ്ചുകാരും. കൂടാതെ ജർമ്മൻ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞർ പന്ത്രണ്ട് എസ്.എൽ.യുടെ വ്യത്യസ്തമായ ടാക്സോണമി. Glarean മായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. സാർലിനോയിൽ (17):

ജി. സർലിനോ. "ദി ഹാർമോണിക് സ്ഥാപനങ്ങൾ", IV, അധ്യായം. 10.

യു എം. മെർസന്ന ("യൂണിവേഴ്സൽ ഹാർമണി", 1636-37):

ഞാൻ വിഷമിക്കുന്നു - ആധികാരികമാണ്. ഡോറിയൻ (s-s1), II മോഡ് - പ്ലാഗൽ സബ്ഡോറിയൻ (g-g1), III ഫ്രെറ്റ് - ആധികാരികമാണ്. ഫ്രിജിയൻ (d-d1), IV മോഡ് - പ്ലാഗൽ സബ്-ഫ്രിജിയൻ (Aa), V - ആധികാരികമാണ്. ലിഡിയൻ (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - ആധികാരികമാണ്. mixolydian (f-f1), VIII - പ്ലാഗൽ ഹൈപ്പോമിക്സോളിഡിയൻ (c-c1), IX - ആധികാരികമാണ്. ഹൈപ്പർഡോറിക് (g-g1), X - പ്ലാഗൽ സബ്-ഹൈപ്പർഡോറിയൻ (d-d1), XI - ആധികാരികമാണ്. ഹൈപ്പർഫ്രിജിയൻ (a-a1), XII - പ്ലാഗൽ സബ്ഹൈപ്പർഫ്രിജിയൻ (e-e1).

ഓരോ എസ്.എൽ. സ്വന്തം പ്രത്യേക പദപ്രയോഗം പറഞ്ഞു. സ്വഭാവം. സഭയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ച് (പ്രത്യേകിച്ച് മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ), സംഗീതം ജഡികമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തണം, "ലൗകിക" പാപം പോലെ, ആത്മാക്കളെ ആത്മീയവും സ്വർഗ്ഗീയവും ക്രിസ്തീയവുമായ ദൈവികതയിലേക്ക് ഉയർത്തുക. അങ്ങനെ, അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ ക്ലെമന്റ് (c. 150 - c. 215) പുരാതന, പുറജാതീയ ഫ്രിജിയൻ, ലിഡിയൻ, ഡോറിയൻ എന്നീ "നാമങ്ങളെ" എതിർത്തു, "പുതിയ യോജിപ്പിന്റെ ശാശ്വതമായ ഈണം, ദൈവത്തിന്റെ നാമം", "സ്ത്രീപുരുഷമായ രാഗങ്ങൾ", "" എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ വിലപിക്കുന്ന താളങ്ങൾ", "ആത്മാവിനെ ദുഷിപ്പിക്കുക", "ആത്മീയ ആനന്ദം", "ഒരാളുടെ കോപം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും മെരുക്കുന്നതിനുമായി" കോമോകളുടെ "ആനന്ദത്തിൽ" അതിനെ ഉൾപ്പെടുത്തുക. "ഇണക്കങ്ങൾ (അതായത് മോഡുകൾ) കർശനവും പവിത്രവുമായിരിക്കണം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോറിയൻ (പള്ളി) മോഡ്, സൈദ്ധാന്തികർ പലപ്പോഴും ഗൌരവവും ഗാംഭീര്യവുമാണ്. Guido d'Arezzo "ആറാമത്തെ വാത്സല്യം", "ഏഴാമത്തെ സംസാരശേഷി" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. മോഡുകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ വിവരണം പലപ്പോഴും വിശദമായി, വർണ്ണാഭമായി നൽകിയിരിക്കുന്നു (സവിശേഷതകൾ പുസ്തകത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു: ലിവാനോവ, 6, പേജ് 7; ഷെസ്റ്റാകോവ്, 1940, പേജ്. 66), ഇത് മോഡൽ സ്വരത്തിന്റെ സജീവമായ ധാരണയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ചരിത്രപരമായി എസ്.എൽ. നിസ്സംശയമായും സഭയുടെ വ്യവഹാര സമ്പ്രദായത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. ബൈസാന്റിയത്തിന്റെ സംഗീതം - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. oktoiha (ഓസ്മോസിസ്; ഗ്രീക്ക് oxto - എട്ട്, nxos - ശബ്ദം, മോഡ്), അവിടെ 8 മോഡുകൾ ഉണ്ട്, 4 ജോഡികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ആധികാരികവും പ്ലാഗലും ആയി നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു (ഗ്രീക്ക് അക്ഷരമാലയിലെ ആദ്യത്തെ 4 അക്ഷരങ്ങൾ, ഇത് ക്രമത്തിന് തുല്യമാണ്: I - II - III - IV), കൂടാതെ ഗ്രീക്കിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. മോഡ് പേരുകൾ (ഡോറിയൻ, ഫ്രിജിയൻ, ലിഡിയൻ, മിക്സോളിഡിയൻ, ഹൈപ്പോഡോറിയൻ, ഹൈപ്പോ-ഫ്രിജിയൻ, ഹൈപ്പോളിഡിയൻ, ഹൈപ്പോമിക്സോളിഡിയൻ). ബൈസന്റൈൻ പള്ളികളുടെ വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണം. ഫ്രെറ്റ്സ് ഡമാസ്കസിലെ ജോൺ ആണ് (എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി; ഓസ്മോസിസ് കാണുക). ബൈസാന്റിയം, ഡോ. റഷ്യ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ് എന്നിവയുടെ മോഡൽ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ ഉൽപത്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം. എന്നിരുന്നാലും, എസ്.എൽ.ക്ക് കൂടുതൽ ഗവേഷണം ആവശ്യമാണ്. മ്യൂസസ്. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യകാല സൈദ്ധാന്തികർ (1-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം-8-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം) ഇതുവരെ പുതിയ മോഡുകൾ പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല (ബോത്തിയസ്, കാസിയോഡോറസ്, ഇസിഡോർ ഓഫ് സെവില്ലെ). അവരെ ആദ്യമായി ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിൽ പരാമർശിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം എം. ഹെർബർട്ട് (ഗെർബർട്ട് സ്‌ക്രിപ്‌റ്റോഴ്‌സ്, I, പേജ് 6-8) ഫ്ലാക്കസ് അൽകുയിൻ (26-27) എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ കർത്തൃത്വം സംശയാസ്പദമാണ്. എസ്. എൽ.യെക്കുറിച്ച് വിശ്വസനീയമായി സംസാരിക്കുന്ന ഏറ്റവും പഴയ പ്രമാണം. റിയോമിൽ നിന്നുള്ള ഔറേലിയൻ (735-ആം നൂറ്റാണ്ട്) "മ്യൂസിക്ക ഡിസിപ്ലിന" (c. 804; "ഗെർബർട്ട് സ്ക്രിപ്റ്റോഴ്സ്", I, പേജ് 9-850) എന്ന ഗ്രന്ഥമായി കണക്കാക്കണം; അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ടാം അധ്യായമായ "ഡി ടോണിസ് ഒക്ടോ" യുടെ തുടക്കത്തിൽ അൽകുനോസിന്റെ മുഴുവൻ ഭാഗവും ഏതാണ്ട് പദാനുപദമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. മോഡ് ("ടോൺ") ഇവിടെ ഒരു തരം ആലാപന രീതിയായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു (മോഡസ് എന്ന ആശയത്തോട് അടുത്ത്). രചയിതാവ് സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങളും സ്കീമുകളും നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് ആന്റിഫോണുകൾ, റെസ്പോൺസറികൾ, ഓഫററികൾ, കമ്മ്യൂണിയോ എന്നിവയുടെ മെലഡികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 28-ആം (?) സിയിലെ ഒരു അജ്ഞാത ഗ്രന്ഥത്തിൽ. "Alia musica" (Herbert - "Gerbert Scriptores", I, p. 63-8 പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) ഇതിനകം തന്നെ 9 S. l-യുടെ ഓരോന്നിന്റെയും കൃത്യമായ പരിധികൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യത്തെ ഫ്രെറ്റ് (പ്രൈമസ് ടോണസ്) "ഏറ്റവും താഴ്ന്നത്" (ഓമ്നിയം ഗ്രാവിസിമസ്), മെസ (അതായത് Aa) വരെയുള്ള ഒക്ടേവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനെ "ഹൈപ്പോഡോറിയൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അടുത്തത് (ഒക്ടേവ് എച്ച്എച്ച്) ഹൈപ്പോഫ്രിജിയൻ ആണ്. ("ഗെർബർട്ട് സ്ക്രിപ്റ്റോഴ്സ്," I, പേജ് 125a). ബോത്തിയസ് (“ഡി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ മ്യൂസിക്ക”, IV, ക്യാപിറ്റൂല 52) ഗ്രീക്കിന്റെ വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണം കൈമാറ്റം ചെയ്തത്. ടോളമിയുടെ ട്രാൻസ്‌പോസിഷണൽ സ്കെയിലുകൾ ("പെർഫെക്റ്റ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ" ട്രാൻസ്‌പോസിഷനുകൾ, അത് മോഡുകളുടെ പേരുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു - ഫ്രിജിയൻ, ഡോറിയൻ മുതലായവ - എന്നാൽ വിപരീത, ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ മാത്രം) "ആലിയ മ്യൂസിക്ക" മോഡുകളുടെ ചിട്ടപ്പെടുത്തലായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു. തൽഫലമായി, ഗ്രീക്ക് മോഡുകളുടെ പേരുകൾ മറ്റ് സ്കെയിലുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകൾ കാണുക). മോഡൽ സ്കെയിലുകളുടെ പരസ്പര ക്രമീകരണത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിന് നന്ദി, രണ്ട് സിസ്റ്റങ്ങളിലെയും മോഡുകളുടെ തുടർച്ചയായ ക്രമം അതേപടി തുടർന്നു, പിന്തുടർച്ചയുടെ ദിശ മാത്രം മാറി - ഗ്രീക്ക് പെർഫെക്റ്റ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ റെഗുലേറ്ററി ടു-ഒക്ടേവ് പരിധിക്കുള്ളിൽ - എ മുതൽ a8.

ഒക്ടേവിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തോടൊപ്പം എസ്.എൽ. സോൾമൈസേഷന്റെ വ്യാപനവും (11-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ), ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോയുടെ ഹെക്സാകോർഡുകളുടെ സമ്പ്രദായവും പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി.

യൂറോപ്യൻ ബഹുസ്വരതയുടെ രൂപീകരണം (മധ്യകാലഘട്ടങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ) സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തെ ഗണ്യമായി വികലമാക്കി. ഒടുവിൽ അതിന്റെ നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തു. S.l യുടെ വിഘടനത്തിന് കാരണമായ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ. പല ലക്ഷ്യങ്ങളായിരുന്നു. വെയർഹൗസ്, ടോണിന്റെ ആമുഖവും വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രികോണത്തിന്റെ പരിവർത്തനവും മോഡിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലേക്ക്. S.l ന്റെ ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ബഹുസ്വരത നിരത്തി. - ആമ്പിറ്റസ്, പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ, രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന്) ഡീകോമ്പിൽ ഒരേസമയം അവസാനിക്കാനുള്ള സാധ്യത സൃഷ്ടിച്ചു. ശബ്ദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരേ സമയം d, a എന്നിവയിൽ). ആമുഖ സ്വരം (മ്യൂസിസാ ഫാൾസ, മ്യൂസിക്ക ഫിക്റ്റ, ക്രോമാറ്റിസം കാണുക) എസ്.എൽ. ന്റെ കർശനമായ ഡയറ്റോണിക്സിസത്തെ ലംഘിച്ചു, എസ്.എൽ. യുടെ ഘടനയിൽ അനിശ്ചിതകാല വ്യത്യാസങ്ങൾ കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരേ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, പ്രധാന നിർവചിക്കുന്ന ഫീച്ചറിലേക്ക് മോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ കുറയ്ക്കുന്നു - മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ മെയിൻ. ത്രിമൂർത്തികൾ. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മൂന്നാമത്തേതിന്റെ (പിന്നീട് ആറാമത്തെ) വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ അംഗീകാരം. (ഫ്രാങ്കോ ഓഫ് കൊളോണിൽ നിന്ന്, ജോഹന്നാസ് ഡി ഗാർലൻഡ്) 13-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലേക്ക് നയിച്ചു. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ (അവയുടെ വിപരീതങ്ങളും) നിരന്തരമായ ഉപയോഗത്തിലേക്കും അതുവഴി എക്‌സ്‌റ്റിലേക്കും. മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പുനഃസംഘടന, വലുതും ചെറുതുമായ കോർഡുകളിൽ അത് നിർമ്മിക്കുന്നു.

എസ്.എൽ. ബഹുഭുജ സംഗീതം നവോത്ഥാനത്തിന്റെ (15-16-ആം നൂറ്റാണ്ടുകൾ) മാതൃകാപരമായ യോജിപ്പിലേക്കും പിന്നീട് 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ "ഹാർമോണിക് ടോണലിറ്റി" (മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ഐക്യം) ആയി പരിണമിച്ചു.

എസ്.എൽ. 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ബഹുഭുജ സംഗീതം. സമ്മിശ്ര മേജർ-മൈനർ മോഡൽ സിസ്റ്റത്തെ അവ്യക്തമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക നിറമുണ്ട് (മേജർ-മൈനർ കാണുക). സാധാരണഗതിയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, മൈനർ മൂഡ് (D-dur - Dorian d ൽ, E-dur - Frygian e ൽ) യോജിപ്പിൽ എഴുതിയ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക്സിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രവർത്തനം. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങൾ - കോർഡുകൾ - ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത ശൈലിയുടെ യഥാർത്ഥ മോണോഡിയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിൽ കലാശിക്കുന്നു. ഈ മോഡൽ സമ്പ്രദായം (നവോത്ഥാന മോഡൽ ഹാർമണി) താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമാണ്, കൂടാതെ മറ്റ് സിസ്റ്റങ്ങൾക്കിടയിൽ, എസ്, മേജർ-മൈനർ ടോണാലിറ്റി എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു.

മേജർ-മൈനർ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ (17-19 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നതോടെ, മുൻ എസ്.എൽ. ക്രമേണ അവയുടെ പ്രാധാന്യം നഷ്‌ടപ്പെടുന്നു, ഭാഗികമായി കത്തോലിക്കാസഭയിൽ തുടരുന്നു. പള്ളിയുടെ ദൈനംദിന ജീവിതം (കുറവ് പലപ്പോഴും - പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "Mit Fried und Freud ich fahr dahin" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ഡോറിയൻ മെലഡി). എസ്. എൽ. ന്റെ ശോഭയുള്ള സാമ്പിളുകൾ വേർതിരിക്കുക. പ്രധാനമായും ഒന്നാം നിലയിലാണ് കാണപ്പെടുന്നത്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എസ്.എൽ.യുടെ സ്വഭാവവിപ്ലവങ്ങൾ. പഴയ മെലഡികളുടെ സംസ്കരണത്തിൽ ജെഎസ് ബാച്ചിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു; ഈ മോഡുകളിലൊന്നിൽ ഒരു മുഴുവൻ ഭാഗവും നിലനിർത്താൻ കഴിയും. അങ്ങനെ, "ഹെർ ഗോട്ട്, ഡിച്ച് ലോബെൻ വിർ" (അതിന്റെ വാചകം പഴയ ലാറ്റിൻ ഗാനത്തിന്റെ ജർമ്മൻ വിവർത്തനമാണ്, 1-ൽ എം. ലൂഥർ അവതരിപ്പിച്ച) കോറലിന്റെ മെലഡി ഫ്രിജിയൻ മോഡിൽ, ബാച്ച് ഗായകസംഘത്തിനായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു (BWV 17). , 1529, 16) ഉം ഫോർ ദി ഓർഗനും (BWV 190), നാലാമത്തെ ടോണിലെ "Te deum laudamus" എന്ന പഴയ ഗാനത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്, കൂടാതെ ബാച്ചിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗിൽ മെലഡിക് ഘടകങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഈ ബുധൻ-നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ. ടോണുകൾ.

ജെഎസ് ബാച്ച്. അവയവത്തിനായുള്ള കോറൽ ആമുഖം.

S. l ന്റെ ഘടകങ്ങൾ ആണെങ്കിൽ. 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഐക്യത്തോടെ. ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ - ഒരു പഴയ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അവശിഷ്ടം, തുടർന്ന് എൽ. ബീഥോവൻ (അഡാജിയോ "ഇൻ ഡെർ ലിഡിഷെൻ ടോണാർട്ട്" എന്ന ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 132 ൽ നിന്ന്) ആരംഭിച്ച് പഴയ മോഡൽ സമ്പ്രദായം ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. . റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, S. l ന്റെ പരിഷ്കരിച്ച രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. ഭൂതകാലത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ആകർഷണീയതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (F. Liszt, J. Brahms; പിയാനോ OP-നുള്ള ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള 7-ആം വ്യതിയാനത്തിൽ. 19 No 6 - അവസാനം ഒരു സാധാരണ പ്രധാന ടോണിക്ക് ഉള്ള ഫ്രിജിയൻ മോഡ്) കൂടാതെ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ (പ്രകൃതിദത്ത രീതികൾ കാണുക), പ്രത്യേകിച്ച് 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരായ എഫ്. ചോപിൻ, ബി.

അവലംബം: സ്റ്റാസോവ് വി. വി., സമകാലിക സംഗീതത്തിന്റെ ചില പുതിയ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച്, സോബർ. op., vol. 3 സെന്റ്. പീറ്റേർസ്ബർഗ്, 1894 (1st ed. അവനിൽ. യാസ്. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik ...”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിലും ഇത് തന്നെ: സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, നമ്പർ. 1, എം., 1974; തനീവ് എസ്. I., ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്‌ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്, ലീപ്‌സിഗ്, 1909, എം., 1959; ബ്രൗഡോ ഇ. എം., സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു ചരിത്രം, വാല്യം. 1, പി., 1922; കാറ്റുവാർ എച്ച്. എൽ., യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം. 1, എം., 1924; ഇവാനോവ്-ബോറെറ്റ്സ്കി എം. വി., പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മാതൃകാ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ സംഗീതജ്ഞൻ", 1929, നമ്പർ 5; അവന്റെ സ്വന്തം, മ്യൂസിക്കൽ-ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ റീഡർ, വാല്യം. 1, എം., 1929, പുതുക്കിയത്, എം., 1933; ലിവാനോവ ടി. എൻ., 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, എം., 1940; അവളുടെ സ്വന്തം, സംഗീതം (മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ അധ്യായത്തിലെ വിഭാഗം), എന്ന പുസ്തകത്തിൽ: യൂറോപ്യൻ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയുടെ ചരിത്രം, (പുസ്തകം. 1), എം., 1963; ഗ്രുബർ ആർ. ഐ., സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, എച്ച്. 1, എം., 1941; അവന്റെ, സംഗീതത്തിന്റെ ജനറൽ ഹിസ്റ്ററി, വാല്യം. 1, എം., 1956, 1965; ഷെസ്റ്റാകോവ് വി. AP (comp.), വെസ്റ്റേൺ യൂറോപ്യൻ മിഡിൽ ഏജസിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, എം., 1966; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1969; കോട്ല്യരെവ്സ്കി ഐ. എ., സംഗീത ചിന്തയുടെ ഒരു വിഭാഗമായി ഡയറ്റോണിക്‌സും ക്രോമാറ്റിക്‌സും, കെ., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; സാർലിനോ ജി., ലെ ഇസ്റ്റിറ്റിയൂനി ഹാർമോണിഷ്, വെനീഷ്യ, 1558, 1573, എൻ. വൈ., 1965; eGO жe, ഹാർമോണിയസ് ഡെമോൺസ്ട്രേഷൻസ്, വെനീസ്, 1571, ഫാക്സ്. എഡി., എൻ. വൈ., 1965; മെർസെൻ എം., യൂണിവേഴ്സൽ ഹാർമണി, പി., 1636-37, എഡി. മുഖങ്ങൾ. പി., 1976; ഗെർബർട്ട് എം., വിശുദ്ധ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സഭാ എഴുത്തുകാരായ ടി. 1-3, സെന്റ്. ബ്ലാസിയൻ, 1784, റീപ്രോഗ്രാഫിക് റീപ്രിന്റ് ഹിൽഡെഷൈം, 1963; സോസ്മേക്കർ ഇ. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചനകളുടെ ഒരു പുതിയ പരമ്പര, ടി. 1-4, പാരിസിസ്, 1864-76, റീപ്രോഗ്രാഫിക് റീപ്രിന്റ് ഹിൽഡെഷൈം, 1963; ബോത്തിയസ്, ഡി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ മ്യൂസിക്ക ലിബ്രി ക്വിൻക്യൂ, ലിപ്സിയ, 1867; പോൾ ഒ., ബോത്തിയസ് ആൻഡ് ഗ്രീക്ക് ഹാർമണി, Lpz., 1872; ബ്രാംബാച്ച് ഡബ്ല്യു., ദ ടോണൽ സിസ്റ്റവും മിഡിൽ ഏജിലെ ക്രിസ്ത്യൻ വെസ്റ്റിന്റെ കീകളും, Lpz., 1881; റീമാൻ എച്ച്., കാറ്റക്കിസം ഓഫ് മ്യൂസിക് ഹിസ്റ്ററി, Tl 1, Lpz., 1888 (റഷ്യൻ. ഓരോ. - റീമാൻ ജി., കാറ്റക്കിസം ഓഫ് മ്യൂസിക് ഹിസ്റ്ററി, ch. 1, എം., 1896, 1921); ഇഗോ ഹേ, IX-ലെ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചരിത്രം. - XIX. സെഞ്ച്വറി, Lpz., 1898, B., 1920; വാഗ്നർ പി., ഗ്രിഗോറിയൻ മെലഡീസിന്റെ ആമുഖം, വാല്യം. 1-3, Lpz., 1911-21; ഇഗോ ജെ, ടോണാലിറ്റിയുടെ മധ്യകാല സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച്, അഡ്ലർ, ഡബ്ല്യു. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; ഔഡ എ., ലെസ് മോഡുകൾ എറ്റ് ലെസ് ടൺസ് ഡെ ലാ മ്യൂസിക് എറ്റ് സ്പെഷ്യൽമെന്റ് ഡി ലാ മ്യൂസിക് മെഡീവാലെ, ബ്രക്സ്., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, നമ്പർ 4, 1939, വി. 11, നമ്പർ 1-2, 4, 1940, വി. 12; ഇഗോ жe, കീ, മോഡ്, സ്പീഷീസ്, "ജേണൽ ഓഫ് ദി അമേരിക്കൻ മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ സൊസൈറ്റി", 1951, വി. 4, നമ്പർ 1; റീസ് ജി., മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം, എൻ. വൈ., 1940; ജൊഹ്നർ ഡി., വേഡ് ആൻഡ് സൗണ്ട് ഇൻ ദി കോറലെ, എൽപിഎസ്., 1940, 1953; ആരെൽ ഡബ്ല്യു., ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം, ബ്ലൂമിംഗ്ടൺ, 1958; ഹെർമെലിങ്ക് എസ്., ഡിസ്പോസിഷൻസ് മോഡോറം…, ടുട്സിംഗ്, 1960; Mцbius G., 1000-ന് മുമ്പുള്ള സൗണ്ട് സിസ്റ്റം, കൊളോൺ, 1963; വോഗൽ എം., ചർച്ച് മോഡുകളുടെ ആവിർഭാവം, в сб.: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ കോൺഗ്രസ് കാസൽ 1962, കാസൽ യു

യു. H. ഖോലോപോവ്