Evgeny Igorevich Kissin |

എവ്ഗനി കിസ്സിൻ

1984 ൽ ഡിഎം നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ചപ്പോഴാണ് പൊതുജനങ്ങൾ എവ്ജെനി കിസിനിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി അറിയുന്നത്. ചോപ്പിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ കിറ്റയെങ്കോ. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ നടന്ന ഈ സംഭവം ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു. ഗ്നെസിൻ സെക്കൻഡറി സ്‌പെഷ്യൽ മ്യൂസിക് സ്‌കൂളിലെ ആറാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥിയായ പതിമൂന്നുകാരനായ പിയാനിസ്റ്റ് ഉടൻ തന്നെ ഒരു അത്ഭുതമായി സംസാരിക്കപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല, വഞ്ചനാപരവും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തതുമായ സംഗീത പ്രേമികൾ മാത്രമല്ല, പ്രൊഫഷണലുകളും സംസാരിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഈ കുട്ടി പിയാനോയിൽ ചെയ്തത് ഒരു അത്ഭുതം പോലെയാണ് ...

1971-ൽ മോസ്കോയിൽ, പകുതി സംഗീതപരമെന്ന് പറയാവുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് ഷെനിയ ജനിച്ചത്. (അവന്റെ അമ്മ പിയാനോ ക്ലാസിലെ ഒരു സംഗീത സ്കൂൾ അധ്യാപികയാണ്; അവന്റെ മൂത്ത സഹോദരിയും ഒരു പിയാനിസ്റ്റും, ഒരിക്കൽ കൺസർവേറ്ററിയിലെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു.) ആദ്യം, അവനെ സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു - മതി, അവർ പറയുന്നു. , ഒരു കുട്ടിക്ക് സാധാരണ കുട്ടിക്കാലം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവൻ രണ്ടാമത്തേതെങ്കിലും ആകട്ടെ. കുട്ടിയുടെ അച്ഛൻ ഒരു എഞ്ചിനീയറാണ്, അവസാനം അവനും അതേ പാത പിന്തുടരാൻ പാടില്ല? … എന്നിരുന്നാലും, അത് വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിച്ചു. കുഞ്ഞായിരിക്കുമ്പോൾ പോലും, ഷെനിയയ്ക്ക് തന്റെ സഹോദരിയുടെ കളി മണിക്കൂറുകളോളം നിർത്താതെ കേൾക്കാമായിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളോ ബീഥോവന്റെ റോണ്ടോ “ഫ്യൂരി ഓവർ എ ലോസ്റ്റ് പെന്നി” എന്നോ ആകട്ടെ, അവന്റെ ചെവിയിൽ വന്നതെല്ലാം - കൃത്യമായും വ്യക്തമായും - അവൻ പാടാൻ തുടങ്ങി. മൂന്നാം വയസ്സിൽ, പിയാനോയിൽ തനിക്കിഷ്ടപ്പെട്ട മെലഡികൾ എടുത്ത് അദ്ദേഹം എന്തെങ്കിലും മെച്ചപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. ഒരു വാക്കിൽ, അവനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് വ്യക്തമായി. എഞ്ചിനീയർ ആകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനല്ലെന്നും.

ഗ്നെസിൻ സ്‌കൂളിലെ മസ്‌കോവിലെ അറിയപ്പെടുന്ന അദ്ധ്യാപകനായ എപി കാന്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുമ്പോൾ ആൺകുട്ടിക്ക് ഏകദേശം ആറ് വയസ്സായിരുന്നു. “ഞങ്ങളുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗ് മുതൽ, അവൻ എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി,” അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഓർക്കുന്നു, “എല്ലാ പാഠത്തിലും എന്നെ തുടർച്ചയായി ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടിയ ദിവസത്തിന് എത്രയോ വർഷങ്ങൾ പിന്നിട്ടെങ്കിലും ഇന്നും അവൻ ചിലപ്പോൾ എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അവൻ കീബോർഡിൽ എങ്ങനെ മെച്ചപ്പെടുത്തി! എനിക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയാൻ കഴിയില്ല, എനിക്ക് അത് കേൾക്കേണ്ടി വന്നു ... അവൻ എങ്ങനെ സ്വതന്ത്രമായും സ്വാഭാവികമായും "നടന്നു" എന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന കീകളിലൂടെ (ഇത് ഒരു സിദ്ധാന്തവും നിയമങ്ങളും അറിയാതെ!), അവസാനം അവൻ തീർച്ചയായും ടോണിക്കിലേക്ക് മടങ്ങുക. എല്ലാം അവനിൽ നിന്ന് വളരെ യോജിപ്പായി, യുക്തിപരമായി, മനോഹരമായി പുറത്തുവന്നു! അവന്റെ തലയിലും വിരലുകൾക്കു കീഴിലും സംഗീതം ജനിച്ചു, എപ്പോഴും നൈമിഷികമായി; ഒരു ഉദ്ദേശം ഉടനെ മറ്റൊന്നായി മാറ്റി. കളിച്ചത് ആവർത്തിക്കാൻ ഞാൻ എത്ര ചോദിച്ചിട്ടും അവൻ സമ്മതിച്ചില്ല. “എന്നാൽ ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല...” ഉടനെ അവൻ തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും ഭാവനയിൽ കാണാൻ തുടങ്ങി.

എന്റെ നാല്പതു വർഷത്തെ അധ്യാപനത്തിൽ എനിക്ക് ധാരാളം വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപാട്. യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ളവർ ഉൾപ്പെടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, N. Demidenko അല്ലെങ്കിൽ A. Batagov (ഇപ്പോൾ അവർ അറിയപ്പെടുന്ന പിയാനിസ്റ്റുകളാണ്, മത്സര വിജയികൾ). എന്നാൽ ഷെനിയ കിസിൻ പോലെയുള്ള ഒന്നിനെ ഞാൻ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തിൽ വലിയ ശ്രദ്ധയുണ്ടെന്നല്ല; എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത് അസാധാരണമല്ല. ഈ കിംവദന്തി എത്ര സജീവമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം! ആൺകുട്ടിക്ക് എത്ര ഫാന്റസി, ക്രിയേറ്റീവ് ഫിക്ഷൻ, ഭാവന എന്നിവയുണ്ട്!

… ഉടനെ എന്റെ മുന്നിൽ ചോദ്യം ഉയർന്നു: അത് എങ്ങനെ പഠിപ്പിക്കാം? മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ചെവി വഴി തിരഞ്ഞെടുക്കൽ - ഇതെല്ലാം അതിശയകരമാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് സംഗീത സാക്ഷരതയെക്കുറിച്ചും ഗെയിമിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ഓർഗനൈസേഷൻ എന്ന് ഞങ്ങൾ വിളിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും അറിവ് ആവശ്യമാണ്. പൂർണ്ണമായി നിർവഹിക്കാനുള്ള കഴിവുകളും കഴിവുകളും ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - അവ കഴിയുന്നത്ര നന്നായി സ്വന്തമാക്കുക ... എന്റെ ക്ലാസിലെ അമച്വറിസവും സ്ലോവെൻലിസവും ഞാൻ സഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ പറയണം; എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പിയാനിസത്തിന് അതിന്റേതായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമുണ്ട്, അത് എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്.

ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ അടിത്തറയിൽ എന്തെങ്കിലും ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ ക്ലാസുകൾ "ഉണക്കുക" എന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു ... "

എപി കണ്ടോർ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങൾ നേരിട്ടുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം. മ്യൂസിക് പെഡഗോഗി കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടി വന്ന എല്ലാവർക്കും അറിയാം: വിദ്യാർത്ഥി കൂടുതൽ കഴിവുള്ളവനാണ്, അധ്യാപകൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് (നിഷ്കളങ്കമായി വിശ്വസിച്ചതുപോലെ എളുപ്പമല്ല). ക്ലാസ് മുറിയിൽ നിങ്ങൾ കാണിക്കേണ്ട കൂടുതൽ വഴക്കവും ചാതുര്യവും. ഇത് സാധാരണ അവസ്ഥയിലാണ്, കൂടുതലോ കുറവോ സാധാരണ കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുമായി. പിന്നെ ഇവിടെ? പാഠങ്ങൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാം അത്തരമൊരു കുട്ടി? ഏത് പ്രവർത്തന ശൈലിയാണ് നിങ്ങൾ പിന്തുടരേണ്ടത്? എങ്ങനെ ആശയവിനിമയം നടത്താം? പഠനത്തിന്റെ വേഗത എന്താണ്? ഏത് അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് റെപ്പർട്ടറി തിരഞ്ഞെടുത്തത്? സ്കെയിലുകൾ, പ്രത്യേക വ്യായാമങ്ങൾ മുതലായവ - അവ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണം? നിരവധി വർഷത്തെ അധ്യാപന പരിചയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എപി കാന്ററിന്റെ ഈ ചോദ്യങ്ങളെല്ലാം ഫലത്തിൽ പുതിയതായി പരിഹരിക്കേണ്ടതായി വന്നു. ഈ കേസിൽ മുൻവിധികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അദ്ധ്യാപനശാസ്ത്രം അവൾക്കായി ഒരിക്കലും അത്തരമൊരു ബിരുദം നേടിയിട്ടില്ല. സർഗാത്മകതഈ സമയം പോലെ.

"എന്റെ വലിയ സന്തോഷത്തിന്, പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള എല്ലാ "സാങ്കേതികവിദ്യകളും" ഷെനിയ തൽക്ഷണം പഠിച്ചു. സംഗീത നൊട്ടേഷൻ, സംഗീതത്തിന്റെ മെട്രോ-റിഥമിക് ഓർഗനൈസേഷൻ, അടിസ്ഥാന പിയാനിസ്റ്റിക് കഴിവുകളും കഴിവുകളും - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് ചെറിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കൂടാതെ നൽകി. ഒരു വട്ടം അറിയാമായിരുന്നിട്ട് ഇപ്പോൾ മാത്രം ഓർത്തത് പോലെ. ഞാൻ വളരെ വേഗത്തിൽ സംഗീതം വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. എന്നിട്ട് അവൻ മുന്നോട്ട് പോയി - എന്ത് വേഗതയിൽ!

പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളായ ഹെയ്‌ഡന്റെ ലൈറ്റ് സോണാറ്റാസ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ “കുട്ടികളുടെ ആൽബം” മുഴുവനായും കിസിൻ പ്ലേ ചെയ്തു. മൂന്നാം ക്ലാസിൽ, ബാച്ചിന്റെ മൂന്ന്, നാല് വോയ്‌സ് ഫ്യൂഗുകൾ, മൊസാർട്ടിന്റെ സോണാറ്റാസ്, ചോപ്പിന്റെ മസൂർക്കകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു; ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം - ബാച്ചിന്റെ ഇ-മൈനർ ടോക്കാറ്റ, മോസ്‌കോവ്‌സ്‌കിയുടെ എറ്റുഡ്‌സ്, ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റാസ്, ചോപ്പിന്റെ എഫ്-മൈനർ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ... അവർ പറയുന്നു, ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി എപ്പോഴും മുൻകൂർ കുട്ടിയുടെ പ്രായത്തിൽ അന്തർലീനമായ അവസരങ്ങൾ; ഈ അല്ലെങ്കിൽ അത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അത് "മുന്നോട്ട് ഓടുന്നു". ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമായിരുന്ന ഷെനിയ കിസ്സിൻ, ഓരോ വർഷവും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായും വേഗത്തിലും തന്റെ സമപ്രായക്കാരെ വിട്ടുപോയി. നിർവഹിച്ച ജോലികളുടെ സാങ്കേതിക സങ്കീർണ്ണതയുടെ കാര്യത്തിൽ മാത്രമല്ല. സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ, അതിന്റെ ആലങ്കാരികവും കാവ്യാത്മകവുമായ ഘടനയിലേക്ക്, അതിന്റെ സത്തയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ സമപ്രായക്കാരെ മറികടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പിന്നീട് ചർച്ച ചെയ്യും.

മോസ്കോ സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. എങ്ങനെയോ, അവൻ അഞ്ചാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നപ്പോൾ, അവന്റെ സോളോ കച്ചേരി ക്രമീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ആൺകുട്ടിക്ക് ഉപയോഗപ്രദവും മറ്റുള്ളവർക്ക് രസകരവുമാണ്. ഗ്നെസിൻ സ്കൂളിന് പുറത്ത് ഇത് എങ്ങനെ അറിയപ്പെട്ടുവെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് - ഒരു ചെറിയ, കൈയ്യക്ഷര പോസ്റ്റർ ഒഴികെ, വരാനിരിക്കുന്ന ഇവന്റിനെക്കുറിച്ച് മറ്റ് അറിയിപ്പുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വൈകുന്നേരമായപ്പോഴേക്കും ഗ്നെസിൻ സ്കൂൾ ആളുകളെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു. ഇടനാഴികളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ആളുകൾ, ഇടനാഴികളിലെ ഇടതൂർന്ന മതിലിൽ നിന്നു, മേശകളിലും കസേരകളിലും കയറി, ജനൽചില്ലുകളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞു ... ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, കിസിൻ ഡി മൈനറിൽ ബാച്ച്-മാർസെല്ലോയുടെ കച്ചേരി കളിച്ചു, മെൻഡൽസണിന്റെ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും, ഷൂമാന്റെ വകഭേദങ്ങളും. ”, നിരവധി ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കകൾ, “സമർപ്പണം » ഷുമാൻ-ലിസ്റ്റ്. രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ചോപ്പിന്റെ കൺസേർട്ടോ ഇൻ എഫ് മൈനർ അവതരിപ്പിച്ചു. (ഇടവേളയിൽ ഷെനിയ അവളെ തുടർച്ചയായി കീഴടക്കിയിരുന്നതായി അന്ന പാവ്ലോവ്ന ഓർക്കുന്നു: "ശരി, രണ്ടാം ഭാഗം എപ്പോൾ ആരംഭിക്കും! ശരി, എപ്പോൾ മണി മുഴങ്ങും!" - സ്റ്റേജിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ വളരെ എളുപ്പത്തിലും നന്നായി കളിച്ചു. .)

വൈകുന്നേരത്തിന്റെ വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച BZK (ചോപ്പിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ) ഡി.കിറ്റെങ്കോയുമായുള്ള അതേ സംയുക്ത പ്രകടനം തുടർന്നു. ഷെനിയ കിസ്സിൻ ഒരു സെലിബ്രിറ്റിയായി...

എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചത്? അതിന്റെ ചില ഭാഗം - സങ്കീർണ്ണമായ, വ്യക്തമായും "ബാലിശമല്ലാത്ത" സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വസ്തുതയാൽ. ഈ മെലിഞ്ഞ, ദുർബലനായ കൗമാരക്കാരൻ, ഏതാണ്ട് ഒരു കുട്ടി, വേദിയിലെ തന്റെ രൂപം കൊണ്ട് ഇതിനകം തന്നെ സ്പർശിച്ചു - പ്രചോദനത്തോടെ തല പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു, വിശാലമായ കണ്ണുകൾ, ലൗകികമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർപിരിയൽ ... - എല്ലാം വളരെ സമർത്ഥമായി, കീബോർഡിൽ വളരെ സുഗമമായി. അഭിനന്ദിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന്. ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയതും പിയാനിസ്‌റ്റിക്‌പരവുമായ "വഞ്ചനാപരമായ" എപ്പിസോഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി, ദൃശ്യമായ പ്രയത്‌നമില്ലാതെ - വാക്കിന്റെ അക്ഷരീയവും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥത്തിൽ അനായാസമായി നേരിട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, വിദഗ്ദ്ധർ മാത്രമല്ല, ഇതിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയില്ല. ഏറ്റവും സംരക്ഷിത പ്രദേശങ്ങളിലേക്കും സംഗീതത്തിന്റെ രഹസ്യ സ്ഥലങ്ങളിലേക്കും അതിന്റെ വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലേക്കും തുളച്ചുകയറാൻ ആൺകുട്ടിക്ക് “നൽകപ്പെട്ട”ത് കണ്ട് അവർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു; സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ഈ സ്കൂൾ കുട്ടിക്ക് അനുഭവിക്കാനും അവന്റെ പ്രകടനത്തിൽ അറിയിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു: കലാബോധം, ഓരോന്നും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സത്ത… കിറ്റയെങ്കോ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം കിസിൻ ചോപ്പിന്റെ കച്ചേരികൾ കളിച്ചപ്പോൾ, അത് പോലെയായിരുന്നു സ്വയം ചോപിൻ, അവന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ സവിശേഷതകൾക്ക് ജീവനുള്ളതും ആധികാരികവുമാണ്, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, അവനെപ്പോലെ കൂടുതലോ കുറവോ ഒന്നുമല്ല. ഇത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, കാരണം പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ അത്തരം കലയിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ വളരെ നേരത്തെ തന്നെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു ... ശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പദമുണ്ട് - "പ്രതീക്ഷ", അതായത് മുൻകരുതൽ, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതാനുഭവത്തിൽ ഇല്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും പ്രവചിക്കുക ("ഒരു യഥാർത്ഥ കവി, ഗോഥെ വിശ്വസിച്ചു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വതസിദ്ധമായ അറിവ് ഉണ്ട്, അത് ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അനുഭവങ്ങളോ അനുഭവപരിചയ ഉപകരണങ്ങളോ ആവശ്യമില്ല ..." (എക്കർമാൻ ഐപി തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ ഗോഥെയുമായി നടത്തിയ സംഭാഷണങ്ങൾ. - എം., 1981 എസ്. 112).). കിസ്സിന് ഏകദേശം തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു, സംഗീതത്തിൽ എന്തെങ്കിലും അനുഭവപ്പെട്ടു, അവന്റെ പ്രായം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അവൻ തീർച്ചയായും "അറിയുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതില്ല". അതിൽ വിചിത്രവും അതിശയകരവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു; യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച ചില ശ്രോതാക്കൾ, തങ്ങൾക്ക് ചിലപ്പോൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും അസ്വസ്ഥത തോന്നിയിട്ടുണ്ടെന്ന് സമ്മതിച്ചു ...

കൂടാതെ, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത്, സംഗീതം മനസ്സിലാക്കി - പ്രധാനപ്പെട്ടതിൽ ആരുടെയും സഹായമോ മാർഗനിർദേശമോ ഇല്ലാതെ. സംശയമില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ എ പി കാന്റർ ഒരു മികച്ച വിദഗ്ദ്ധനാണ്; ഈ കേസിൽ അവളുടെ യോഗ്യതകൾ അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല: ഷെനിയയുടെ വിദഗ്ദ്ധനായ ഉപദേഷ്ടാവ് മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല സുഹൃത്തും ഉപദേശകയും ആകാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, എന്താണ് അവന്റെ കളി ഉണ്ടാക്കിയത് അതുല്യമായ വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ, അവൾക്ക് പോലും പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവളല്ല, മറ്റാരുമല്ല. അവന്റെ അത്ഭുതകരമായ അവബോധം മാത്രം.

… BZK-യിലെ സെൻസേഷണൽ പ്രകടനം മറ്റ് നിരവധി പേർ പിന്തുടർന്നു. അതേ 1984 മെയ് മാസത്തിൽ, കൺസർവേറ്ററിയിലെ സ്മോൾ ഹാളിൽ കിസിൻ ഒരു സോളോ കച്ചേരി നടത്തി; പ്രോഗ്രാമിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ചോപ്പിന്റെ എഫ്-മൈനർ ഫാന്റസി ഉൾപ്പെടുന്നു. പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് ഫാന്റസി എന്ന് ഈ ബന്ധത്തിൽ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. വിർച്യുസോ-ടെക്നിക്കൽ കാര്യത്തിൽ മാത്രമല്ല - അത് പറയാതെ പോകുന്നു; കലാപരമായ ഇമേജറി, കാവ്യാത്മക ആശയങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനം, വൈകാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവ കാരണം രചന ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മറ്റെല്ലാം അവതരിപ്പിച്ച അതേ പ്രേരണയോടെയാണ് കിസിൻ ചോപ്പിന്റെ ഫാന്റസി അവതരിപ്പിച്ചത്. അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഈ കൃതി പഠിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അതിന്റെ ജോലിയുടെ ആരംഭം മുതൽ കച്ചേരി ഹാളിലെ പ്രീമിയർ വരെ മൂന്നാഴ്ച മാത്രം കടന്നുപോയി. ഒരുപക്ഷേ, ഈ വസ്‌തുതയെ ശരിയായി വിലമതിക്കാൻ ഒരാൾ ഒരു സംഗീതജ്ഞനോ കലാകാരനോ അധ്യാപകനോ ആയിരിക്കണം.

കിസ്സിന്റെ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം ഓർക്കുന്നവർ, വികാരങ്ങളുടെ പുതുമയും പൂർണ്ണതയും അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ കൈക്കൂലി നൽകിയെന്ന് സമ്മതിക്കും. വളരെ ചെറുപ്പക്കാരായ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ കാണപ്പെടുന്ന (അപ്പോഴും അപൂർവ്വമായി പോലും) സംഗീതാനുഭവത്തിന്റെ ആ ആത്മാർത്ഥത, ആ പരിശുദ്ധി, നിഷ്കളങ്കത എന്നിവ എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഓരോ സംഗീത ശകലവും അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമാണെന്ന മട്ടിലാണ് കിസിൻ അവതരിപ്പിച്ചത് - മിക്കവാറും, അത് അങ്ങനെയായിരുന്നു ... ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ പ്രൊഫഷണൽ കച്ചേരി വേദിയിൽ വേറിട്ടു നിർത്തി, അവന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളെ സാധാരണ, സർവ്വവ്യാപിയായ പ്രകടന സാമ്പിളുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചു. : ബാഹ്യമായി ശരി, "ശരി", സാങ്കേതികമായി ശബ്‌ദം. കിസ്സിന് അടുത്തായി, പല പിയാനിസ്റ്റുകളും, വളരെ ആധികാരികതയുള്ളവരെ ഒഴിവാക്കാതെ, പെട്ടെന്ന് വിരസവും, നിർവികാരവും, വൈകാരികമായി നിറമില്ലാത്തവരുമായി - അവരുടെ കലയിൽ ദ്വിതീയമെന്നപോലെ തോന്നിത്തുടങ്ങി. അറിയപ്പെടുന്ന ശബ്ദ ക്യാൻവാസുകൾ; ഈ ക്യാൻവാസുകൾ മിന്നുന്ന തിളക്കമുള്ളതും തുളയ്ക്കുന്നതുമായ ശുദ്ധമായ സംഗീത നിറങ്ങളിൽ തിളങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ശ്രോതാക്കൾക്ക് ഏറെക്കാലമായി പരിചിതമായിരുന്ന കൃതികൾ ഏറെക്കുറെ അപരിചിതമായി; ആയിരം തവണ കേട്ടത് ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതുപോലെ പുതിയതായി മാറി ...

എൺപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ കിസ്സിൻ അങ്ങനെയായിരുന്നു, തത്വത്തിൽ, ഇന്ന് അവൻ അങ്ങനെയാണ്. തീർച്ചയായും, സമീപ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയമായി മാറി, പക്വത പ്രാപിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഇത് ഒരു ആൺകുട്ടിയല്ല, മറിച്ച് പക്വതയുടെ വക്കിലുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്.

എല്ലായ്‌പ്പോഴും, എല്ലാത്തിലും അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമായതിനാൽ, കിസിൻ അതേ സമയം ഉപകരണത്തിനായി പ്രത്യേകം കരുതിവച്ചിരിക്കുന്നു. അളവിന്റെയും രുചിയുടെയും അതിരുകൾ ഒരിക്കലും ലംഘിക്കരുത്. അന്ന പാവ്ലോവ്നയുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ ശ്രമങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ എവിടെയാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ തെറ്റില്ലാത്ത കലാപരമായ സഹജാവബോധത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ എവിടെയാണെന്നും പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. അതെന്തായാലും, വസ്തുത അവശേഷിക്കുന്നു: അവൻ നന്നായി വളർന്നു. പ്രകടനാത്മകത - ആവിഷ്‌കാരത, ഉത്സാഹം - ഉത്സാഹം, എന്നാൽ കളിയുടെ ആവിഷ്‌കാരം ഒരിടത്തും അയാൾക്ക് അതിരുകൾ കടക്കുന്നില്ല, അതിനപ്പുറം "ചലനം" ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും ... ഇത് കൗതുകകരമാണ്: വിധി അവന്റെ സ്റ്റേജ് രൂപത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത നിഴലിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം, കുറച്ചുകാലമായി, അതിശയകരമാംവിധം ശോഭയുള്ള മറ്റൊരു സ്വാഭാവിക കഴിവ് കച്ചേരി വേദിയിലായിരുന്നു - യുവ പോളിന ഒസെറ്റിൻസ്കായ. കിസിനെപ്പോലെ, അവൾ വിദഗ്ധരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു; അവർ അവളെയും അവനെയും കുറിച്ച് ഒരുപാട് സംസാരിച്ചു, അവരെ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ താരതമ്യം ചെയ്തു, സമാന്തരങ്ങളും സാമ്യങ്ങളും വരച്ചു. പിന്നീട് ഇത്തരത്തിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ എങ്ങനെയോ സ്വയം നിർത്തി, വറ്റിപ്പോയി. പ്രൊഫഷണൽ സർക്കിളുകളിലെ അംഗീകാരം ആവശ്യമാണെന്ന് (പതിനാറാം തവണയും!) സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ വിഭാഗീയതയോടും കൂടി, കലയിൽ നല്ല അഭിരുചിയുടെ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കൽ. അതിന് സ്റ്റേജിൽ ഭംഗിയായി, മാന്യമായി, ശരിയായി പെരുമാറാനുള്ള കഴിവ് ആവശ്യമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ കിസിൻ കുറ്റമറ്റവളായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സമപ്രായക്കാർക്കിടയിലുള്ള മത്സരത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വിട്ടുനിന്നത്.

അവൻ മറ്റൊരു പരീക്ഷണത്തെ നേരിട്ടു, ബുദ്ധിമുട്ടും ഉത്തരവാദിത്തവും കുറവല്ല. യുവ പ്രതിഭകൾ പലപ്പോഴും പാപം ചെയ്യുന്ന സ്വന്തം വ്യക്തിയോടുള്ള അമിതമായ ശ്രദ്ധയ്ക്കായി, സ്വയം പ്രദർശനത്തിനായി സ്വയം നിന്ദിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഒരു കാരണവും നൽകിയില്ല. മാത്രമല്ല, അവർ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരാണ് ... "നിങ്ങൾ കലയുടെ പടവുകൾ കയറുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ കുതികാൽ കൊണ്ട് മുട്ടരുത്," ശ്രദ്ധേയമായ സോവിയറ്റ് നടി ഒ. ആൻഡ്രോവ്സ്കയ ഒരിക്കൽ തമാശയായി പറഞ്ഞു. കിസിന്റെ “കുതികാൽ മുട്ടൽ” ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ല. അവൻ കളിക്കുന്നത് "സ്വന്തമല്ല", മറിച്ച് രചയിതാവാണ്. വീണ്ടും, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രായത്തിനില്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേകിച്ച് അതിശയിക്കാനില്ല.

… കിസിൻ തന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, അവർ പറഞ്ഞതുപോലെ, ചോപിനിലൂടെ. ആകസ്മികമല്ല, തീർച്ചയായും. പ്രണയത്തിനുള്ള സമ്മാനം അവനുണ്ട്; അത് കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപ്പിന്റെ മസൂർക്കകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചത് ഓർക്കാം - അവ ഇളം പൂക്കളും സുഗന്ധവും സുഗന്ധവുമാണ്. ഷുമാൻ (അറബസ്‌ക്യൂസ്, സി മേജർ ഫാന്റസി, സിംഫണിക് എറ്റുഡ്‌സ്), ലിസ്‌റ്റ് (റാപ്‌സോഡീസ്, എറ്റുഡ്‌സ് മുതലായവ), ഷുബെർട്ട് (സി മൈനറിലെ സൊണാറ്റ) എന്നിവരുടെ കൃതികളും കിസിനിനോട് സമാനമാണ്. പിയാനോയിൽ അവൻ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം, റൊമാന്റിക്സിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, സാധാരണയായി ശ്വസിക്കുന്നതും ശ്വസിക്കുന്നതും പോലെ സ്വാഭാവികമായി കാണപ്പെടുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, കിസ്സിന്റെ പങ്ക്, തത്വത്തിൽ, വിശാലവും കൂടുതൽ ബഹുമുഖവുമാണെന്ന് എപി കാന്ററിന് ബോധ്യമുണ്ട്. സ്ഥിരീകരണത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റിക് ശേഖരത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പാളികളിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ അവൾ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, സമീപ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് (ആദ്യ പിയാനോ കൺസേർട്ട്), പ്രോകോഫീവ് (മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ആറാമത്തെ സോണാറ്റ, "ഫ്ലീറ്റിംഗ്", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള പ്രത്യേക നമ്പറുകൾ) സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു - റാച്ച്മാനിനോവ് (രണ്ടാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ആമുഖം, എറ്റുഡ്സ്-ചിത്രങ്ങൾ), സ്ക്രാബിൻ (മൂന്നാം സോണാറ്റ, ആമുഖം, എറ്റ്യൂഡുകൾ, നാടകങ്ങൾ "ഫ്രാഗിലിറ്റി", "പ്രചോദിതമായ കവിത", "വാഞ്ഛയുടെ നൃത്തം") . ഇവിടെ, ഈ ശേഖരത്തിൽ, കിസിൻ കിസിൻ ആയി തുടരുന്നു - സത്യം പറയൂ, സത്യമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഇവിടെ അത് അക്ഷരം മാത്രമല്ല, സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവും അറിയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വളരെ കുറച്ച് പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഇപ്പോൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെയോ പ്രോകോഫീവിന്റെയോ കൃതികളെ "നേരിടുന്നു" എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയില്ല; എന്തായാലും, ഈ സൃഷ്ടികളുടെ ഉയർന്ന നിലവാരത്തിലുള്ള പ്രകടനം വളരെ വിരളമല്ല. മറ്റൊരു കാര്യം ഷുമാൻ അല്ലെങ്കിൽ ചോപിൻ ആണ് ... ഈ ദിവസങ്ങളിൽ "ചോപ്പിനിസ്റ്റുകൾ" അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിരലുകളിൽ എണ്ണാം. കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം കൂടുതൽ തവണ മുഴങ്ങുന്നു, അത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കിസിൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അത്തരം സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നത്, കൂടാതെ റൊമാന്റിക് കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ അത്തരം ആവേശത്തോടെയാണ് കാണുന്നത്.

എൺപതുകളുടെ പകുതി മുതൽ, കിസിൻ വിദേശയാത്ര തുടങ്ങി. ഇന്നുവരെ, അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇറ്റലി, സ്പെയിൻ, ഓസ്ട്രിയ, ജപ്പാൻ, കൂടാതെ മറ്റ് നിരവധി രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹം വിദേശത്ത് അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു; പര്യടനത്തിന് വരാനുള്ള ക്ഷണങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു; പഠനത്തിനല്ലെങ്കിൽ അവൻ പലപ്പോഴും സമ്മതിക്കുമായിരുന്നു.

വിദേശത്തും വീട്ടിലും, കിസിൻ പലപ്പോഴും വി. സ്പിവാക്കോവ്, നാം അദ്ദേഹത്തിന് അർഹത നൽകണം, പൊതുവെ ആൺകുട്ടിയുടെ വിധിയിൽ തീവ്രമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു; വ്യക്തിപരമായി, അവന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കരിയറിന് വേണ്ടി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു, തുടരുന്നു.

1988 ഓഗസ്റ്റിൽ സാൽസ്‌ബർഗിൽ നടന്ന ഒരു ടൂറിനിടെ കിസിനെ ഹെർബർട്ട് കരാജനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. എൺപതുകാരനായ മാസ്ട്രോക്ക് ആ ചെറുപ്പക്കാരൻ കളിക്കുന്നത് ആദ്യം കേട്ടപ്പോൾ കണ്ണുനീർ അടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന് അവർ പറയുന്നു. ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ ഒരുമിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. തീർച്ചയായും, കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അതേ വർഷം ഡിസംബർ 30 ന്, കിസ്സിനും ഹെർബർട്ട് കരാജയും പടിഞ്ഞാറൻ ബെർലിനിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി കളിച്ചു. ടെലിവിഷൻ ഈ പ്രകടനം ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു. പിറ്റേന്ന് വൈകുന്നേരം, പുതുവത്സര രാവിൽ, പ്രകടനം ആവർത്തിച്ചു; ഇത്തവണ പ്രക്ഷേപണം മിക്ക യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും യുഎസ്എയിലും പോയി. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സെൻട്രൽ ടെലിവിഷനിൽ കിസ്സിനും കാരയനും ചേർന്ന് കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു.

* * *

വലേരി ബ്ര്യൂസോവ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: “... കാവ്യാത്മകമായ കഴിവ് നല്ല അഭിരുചിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ശക്തമായ ചിന്തയാൽ നയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ ധാരാളം നൽകുന്നു. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് മികച്ച വിജയങ്ങൾ നേടുന്നതിന്, വിശാലമായ മാനസിക ചക്രവാളങ്ങൾ അതിന് ആവശ്യമാണ്. മനസ്സിന്റെ സംസ്കാരം മാത്രമേ ആത്മാവിന്റെ സംസ്കാരം സാധ്യമാക്കുന്നുള്ളൂ. (സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ. - എൽ., 1956. എസ്. 332.).

കിസിൻ കലയിൽ ശക്തവും ഉജ്ജ്വലവും മാത്രമല്ല; പാശ്ചാത്യ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പദാവലി അനുസരിച്ച് ഒരാൾ അന്വേഷണാത്മക ബുദ്ധിയും വിശാലമായ ആത്മീയ ദാനവും - "ബുദ്ധി". അവൻ പുസ്തകങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കവിത നന്നായി അറിയാം; പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ബ്ലോക്ക്, മായകോവ്സ്കി എന്നിവരിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ പേജുകളും അദ്ദേഹത്തിന് വായിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ബന്ധുക്കൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. സ്‌കൂളിൽ പഠിക്കുന്നത് വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകളില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയിരുന്നു, ചില സമയങ്ങളിൽ പഠനത്തിൽ വലിയ ഇടവേളകൾ എടുക്കേണ്ടി വന്നിരുന്നുവെങ്കിലും. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഹോബിയുണ്ട് - ചെസ്സ്.

പുറത്തുനിന്നുള്ളവർക്ക് അവനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ പ്രയാസമാണ്. അവൻ ലാക്കോണിക് ആണ് - "നിശബ്ദൻ", അന്ന പാവ്ലോവ്ന പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ "നിശബ്ദനായ മനുഷ്യനിൽ", പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നിരന്തരമായ, നിരന്തരമായ, തീവ്രവും വളരെ സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു ആന്തരിക ജോലിയുണ്ട്. ഇതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥിരീകരണം അവന്റെ കളിയാണ്.

ഭാവിയിൽ കിസ്സിന് ഇത് എത്രത്തോളം ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും പ്രയാസമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ ഉണ്ടാക്കിയ "അപേക്ഷ" - ഒപ്പം ഏത്! - ന്യായീകരിക്കണം. യുവ സംഗീതജ്ഞനെ സ്നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിച്ച പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷകളും അവനിൽ വിശ്വസിച്ചു. ആരിൽ നിന്നും, ഒരുപക്ഷേ, കിസിനിൽ നിന്ന് അവർ ഇന്ന് ഇത്രയധികം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. രണ്ടോ മൂന്നോ വർഷം മുമ്പ് - അല്ലെങ്കിൽ ഇപ്പോഴത്തെ നിലയിൽ - തുടരുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് അസാധ്യമാണ്. അതെ, അത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമാണ്. ഇവിടെ "ഒന്നുകിൽ - അല്ലെങ്കിൽ" ... ഓരോ പുതിയ സീസണിലും, പുതിയ പ്രോഗ്രാമിലും, നിരന്തരം സ്വയം ഗുണിച്ചുകൊണ്ട് മുന്നോട്ട് പോകുകയല്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് മാർഗമില്ല എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

മാത്രമല്ല, വഴിയിൽ, കിസ്സിന് പരിഹരിക്കപ്പെടേണ്ട പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്. പ്രവർത്തിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്, "ഗുണീകരിക്കാൻ" എന്തെങ്കിലും. അവന്റെ ഗെയിം എത്ര ആവേശകരമായ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെയും നോക്കിയാൽ, നിങ്ങൾ ചില പോരായ്മകൾ, പോരായ്മകൾ, തടസ്സങ്ങൾ എന്നിവ വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കിസിൻ ഒരു തരത്തിലും സ്വന്തം പ്രകടനത്തിന്റെ കുറ്റമറ്റ കൺട്രോളറല്ല: സ്റ്റേജിൽ, അവൻ ചിലപ്പോൾ സ്വമേധയാ വേഗത കൂട്ടുന്നു, "ഡ്രൈവ് അപ്പ്", അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ; അവന്റെ പിയാനോ ചിലപ്പോൾ കുതിച്ചുയരുന്നു, വിസ്കോസ്, "ഓവർലോഡ്"; മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക് ചിലപ്പോൾ കട്ടിയുള്ളതും ധാരാളമായി ഓവർലാപ്പുചെയ്യുന്നതുമായ പെഡൽ പാടുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അടുത്തിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, 1988/89 സീസണിൽ, കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രോഗ്രാം കളിച്ചു, അവിടെ മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ചോപ്പിന്റെ ബി മൈനർ സോണാറ്റയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മേൽപ്പറഞ്ഞ പോരായ്മകൾ അതിൽ വളരെ വ്യക്തമാണെന്ന് പറയാൻ നീതി ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

അതേ കച്ചേരി പരിപാടിയിൽ ഷൂമാന്റെ അറബസ്‌ക്യൂസും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവർ ആദ്യ നമ്പറായിരുന്നു, വൈകുന്നേരം തുറന്നു, തുറന്നു പറഞ്ഞാൽ, അവരും നന്നായി മാറിയില്ല. പ്രകടനത്തിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ സംഗീതത്തിലേക്ക് "പ്രവേശിക്കുക" എന്നല്ല, കിസിൻ ഉടനടി ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് "അറബസ്ക്യൂസ്" കാണിച്ചു - വൈകാരികമായി ചൂടാക്കാനും ആവശ്യമുള്ള സ്റ്റേജ് അവസ്ഥ കണ്ടെത്താനും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നിശ്ചിത സമയം ആവശ്യമാണ്. തീർച്ചയായും, മാസ് പെർഫോമിംഗ് പ്രാക്ടീസിൽ കൂടുതൽ സാധാരണമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. ഇത് മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും സംഭവിക്കുന്നു. പക്ഷേ ഇപ്പോഴും… മിക്കവാറും, എന്നാൽ എല്ലാവരുമായും അല്ല. അതുകൊണ്ടാണ് യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഈ അക്കില്ലസ് കുതികാൽ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു കാര്യം കൂടി. ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്. ഇത് നേരത്തെ തന്നെ ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ടിട്ടുണ്ട്: കിസിനിന് മറികടക്കാനാകാത്ത വൈദഗ്ധ്യ-സാങ്കേതിക തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല, ദൃശ്യമായ പരിശ്രമമില്ലാതെ അദ്ദേഹം ഏതെങ്കിലും പിയാനിസ്റ്റിക് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "സാങ്കേതികവിദ്യ"യുടെ കാര്യത്തിൽ അയാൾക്ക് ശാന്തവും അശ്രദ്ധയും അനുഭവപ്പെടുമെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. ഒന്നാമതായി, നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അവളുടെ ("സാങ്കേതികവിദ്യ") ആർക്കും ഒരിക്കലും സംഭവിക്കുന്നില്ല. അധികമായി, അത് കുറവായിരിക്കാം. തീർച്ചയായും, വലിയതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ കലാകാരന്മാരുടെ നിരന്തരമായ അഭാവമുണ്ട്; അതിലുപരി, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും ധീരവുമാണ്, അവർക്ക് കൂടുതൽ കുറവ്. എന്നാൽ അത് മാത്രമല്ല. നേരിട്ട് പറയണം, കിസിന്റെ പിയാനിസം തനിയെ ഇതുവരെ ഒരു മികച്ച സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല - അത് യഥാർത്ഥ മൂല്യം, സാധാരണയായി ഉന്നത-ക്ലാസ് മാസ്റ്റേഴ്സിനെ വേർതിരിച്ചറിയുന്നത്, അവരുടെ ഒരു സ്വഭാവ ചിഹ്നമായി വർത്തിക്കുന്നു. നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരെ നമുക്ക് ഓർക്കാം (കിസിൻ സമ്മാനം അത്തരം താരതമ്യങ്ങൾക്ക് അവകാശം നൽകുന്നു): അവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ധ്യം ആനന്ദിക്കുന്നു, അതിൽത്തന്നെ സ്പർശിക്കുന്നു, അതുപോലെ, മറ്റെല്ലാം പരിഗണിക്കാതെ. കിസിനിനെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ പറയാനാവില്ല. ഇത്രയും ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഇനിയും ഉയരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, ലോക സംഗീതത്തെയും ഒളിമ്പസിനെയും കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ.

പൊതുവേ, പിയാനോ വായിക്കുന്നതിൽ ഇതുവരെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ വന്നിട്ടുണ്ടെന്നാണ് ധാരണ. ഒരുപക്ഷേ വളരെ എളുപ്പം; അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ഗുണങ്ങളും അറിയപ്പെടുന്ന കുറവുകളും. ഇന്ന്, ഒന്നാമതായി, അവന്റെ അതുല്യമായ സ്വാഭാവിക കഴിവിൽ നിന്ന് വരുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് തീർച്ചയായും നല്ലതാണ്, പക്ഷേ തൽക്കാലം മാത്രം. ഭാവിയിൽ, തീർച്ചയായും എന്തെങ്കിലും മാറ്റേണ്ടിവരും. എന്ത്? എങ്ങനെ? എപ്പോൾ? ഇതെല്ലാം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു…

ജി. സിപിൻ, 1990