വാൻ ക്ലിബർൺ |

Cliburn ൽ നിന്ന്

ഹാർവി ലെവൻ ക്ലിബേൺ (ക്ലൈബേൺ) 1934-ൽ ലൂസിയാനയിലെ തെക്കൻ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഷ്രെവെപോർട്ടിലെ ചെറുപട്ടണത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പിതാവ് പെട്രോളിയം എഞ്ചിനീയറായിരുന്നു, അതിനാൽ കുടുംബം ഇടയ്ക്കിടെ സ്ഥലത്തുനിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറി. ഹാർവി ലെവന്റെ ബാല്യകാലം രാജ്യത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ തെക്ക്, ടെക്സാസിൽ കടന്നുപോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തിനു ശേഷം കുടുംബം താമസം മാറ്റി.

ഇതിനകം നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, വാൻ എന്ന ചുരുക്കപ്പേരുള്ള ആൺകുട്ടി തന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആൺകുട്ടിയുടെ അതുല്യമായ സമ്മാനം വരച്ചത് അവന്റെ അമ്മ റിൽഡിയ ക്ലിബേൺ ആണ്. അവൾ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, ഒരു ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റായ ആർതർ ഫ്രീഡ്ഹൈമിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിനിയും, അദ്ധ്യാപികയും, എഫ്. ലിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹശേഷം, അവൾ സംഗീതം അഭ്യസിപ്പിക്കാൻ തന്റെ ജീവിതം ഉഴിഞ്ഞുവെച്ചില്ല.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ നന്നായി വായിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് (സെർണി, ക്ലെമെന്റി, സെന്റ് ഗെല്ലർ മുതലായവ) ക്ലാസിക്കുകളുടെ പഠനത്തിലേക്ക് നീങ്ങി. ആ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ച ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു: ക്ലിബേണിന്റെ ജന്മനാടായ ഷ്രെവ്പോർട്ടിൽ, മഹാനായ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന കച്ചേരികളിലൊന്ന് നൽകി. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വിഗ്രഹമായി മാറി.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി കടന്നുപോയി, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ജോസ് ഇതുർബി ആൺകുട്ടിയുടെ കളി കേട്ടു. അമ്മയുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ രീതി അംഗീകരിക്കുകയും കൂടുതൽ കാലം അധ്യാപകരെ മാറ്റരുതെന്ന് ഉപദേശിക്കുകയും ചെയ്തു.

അതേസമയം, യുവ ക്ലിബേൺ കാര്യമായ പുരോഗതി കൈവരിക്കുകയായിരുന്നു. 1947-ൽ ടെക്സാസിൽ നടന്ന പിയാനോ മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കുകയും ഹൂസ്റ്റൺ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കളിക്കാനുള്ള അവകാശം നേടുകയും ചെയ്തു.

യുവ പിയാനിസ്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിജയം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു, കാരണം വേദിയിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യമായി ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞനായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞത്. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഉടനടി തുടരുന്നതിൽ യുവാവ് പരാജയപ്പെട്ടു. അവൻ വളരെയധികം പഠിച്ചു, കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അവൻ അവന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തി, അതിനാൽ അവന്റെ പഠനം കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടിവന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഡോക്ടർമാർ ക്ലിബേണിനെ പഠനം തുടരാൻ അനുവദിച്ചു, അദ്ദേഹം ജൂലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പോയി. ഈ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് തികച്ചും ബോധപൂർവമാണ്. സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ, അമേരിക്കൻ വ്യവസായി എ. ജൂലിയാർഡ്, ഏറ്റവും കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് നൽകുന്ന നിരവധി സ്കോളർഷിപ്പുകൾ സ്ഥാപിച്ചു.

ക്ലിബർൺ മികച്ച പ്രവേശന പരീക്ഷകളിൽ വിജയിക്കുകയും മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദധാരിയായ പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് റോസിന ലെവിനയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ക്ലാസിലേക്ക് അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അവൾ റാച്ച്മാനിനോവിനൊപ്പം ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം ബിരുദം നേടി.

ലെവിന ക്ലിബേണിന്റെ സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാച്ചിന്റെ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റകളും പോലെ വൈവിധ്യമാർന്ന സവിശേഷതകൾ പകർത്തുന്നതിൽ മികവ് പുലർത്തിയ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി വാങ് വളർന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മികച്ച കഴിവുകളോ സ്കൂളിന്റെ അവസാനത്തിൽ ലഭിച്ച ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഡിപ്ലോമയോ, ഇതുവരെ ഒരു മികച്ച കരിയർ ഉറപ്പുനൽകുന്നില്ല. സ്കൂൾ വിട്ട ഉടനെ ക്ലിബേണിന് ഇത് അനുഭവപ്പെട്ടു. സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ ശക്തമായ സ്ഥാനം നേടുന്നതിന്, വിവിധ സംഗീത മത്സരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വ്യവസ്ഥാപിതമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

1954-ൽ ഇ. ലെവെൻട്രിറ്റിന്റെ പേരിലുള്ള വളരെ പ്രാതിനിധ്യമുള്ള മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം നേടിയ അവാർഡാണ് ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായത്. ഈ മത്സരമാണ് സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം ഉണർത്തിയത്. ഒന്നാമതായി, ഇത് ആധികാരികവും കർശനവുമായ ജൂറി കാരണമായിരുന്നു.

"ഒരാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ," മത്സരത്തിന് ശേഷം നിരൂപകൻ ചെയ്‌സിൻസ് എഴുതി, "ഞങ്ങൾ ചില ശോഭയുള്ള കഴിവുകളും നിരവധി മികച്ച വ്യാഖ്യാനങ്ങളും കേട്ടു, പക്ഷേ വാങ് കളിച്ച് അവസാനിച്ചപ്പോൾ, വിജയിയുടെ പേരിനെക്കുറിച്ച് ആർക്കും സംശയമില്ല."

മത്സരത്തിന്റെ അവസാന റൗണ്ടിലെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കച്ചേരി ഹാളായ കാർണഗീ ഹാളിൽ ഒരു കച്ചേരി നൽകാനുള്ള അവകാശം ക്ലിബേണിന് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരി മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ പിയാനിസ്റ്റിന് ലാഭകരമായ നിരവധി കരാറുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് വർഷമായി, ഒരു സ്ഥിരമായ കരാർ ലഭിക്കാൻ വാങ് വൃഥാ ശ്രമിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവന്റെ അമ്മയ്ക്ക് പെട്ടെന്ന് അസുഖം ബാധിച്ചു, ക്ലിബേണിന് അവളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടിവന്നു, ഒരു സംഗീത സ്കൂൾ അധ്യാപികയായി.

1957 വർഷം വന്നിരിക്കുന്നു. പതിവുപോലെ, വാങിന് കുറച്ച് പണവും ധാരാളം പ്രതീക്ഷകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു കച്ചേരി കമ്പനിയും അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ കരാറുകൾ നൽകിയില്ല. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കരിയർ അവസാനിച്ചതായി തോന്നി. എല്ലാം ലെവിനയുടെ ഫോൺ കോൾ മാറ്റി. മോസ്കോയിൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചതായി അവൾ ക്ലിബേണിനെ അറിയിച്ചു, അവൻ അവിടെ പോകണമെന്ന് പറഞ്ഞു. കൂടാതെ, അതിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പിൽ അവൾ അവളുടെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. യാത്രയ്ക്ക് ആവശ്യമായ പണം ലഭിക്കുന്നതിന്, ലെവിന റോക്ക്ഫെല്ലർ ഫൗണ്ടേഷനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അത് ക്ലിബേണിന് മോസ്കോയിലേക്ക് പോകാൻ നാമമാത്രമായ സ്കോളർഷിപ്പ് നൽകി.

ശരിയാണ്, പിയാനിസ്റ്റ് തന്നെ ഈ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറയുന്നു: “ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആദ്യം കേട്ടത് സ്റ്റെയിൻവേ ഇംപ്രെസാരിയോ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെയ്നറിൽ നിന്നാണ്. മത്സരത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ അടങ്ങിയ ഒരു ബ്രോഷർ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിക്കുകയും എന്റെ കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്ന ടെക്സാസിലേക്ക് എനിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ട് അവൻ വിളിച്ചു പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ അത് ചെയ്യണം!" മോസ്കോയിലേക്ക് പോകാനുള്ള ആശയം എന്നെ പെട്ടെന്ന് ആകർഷിച്ചു, കാരണം എനിക്ക് സെന്റ് ബേസിൽ ചർച്ച് കാണാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു. ആറ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മുതൽ എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടികളുടെ ചരിത്ര ചിത്ര പുസ്തകം തന്നത് എന്റെ ചിരകാല സ്വപ്നമാണ്. എനിക്ക് വലിയ ആവേശം നൽകിയ രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒന്ന് - സെന്റ് ബേസിൽ ചർച്ച്, മറ്റൊന്ന് - ബിഗ് ബെന്നിനൊപ്പം ലണ്ടൻ പാർലമെന്റ്. എന്റെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് അവരെ കാണാൻ ഞാൻ വളരെ ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിച്ചു, ഞാൻ എന്റെ മാതാപിതാക്കളോട് ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ എന്നെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകുമോ?" കുട്ടികളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകാതെ അവർ സമ്മതിച്ചു. അതിനാൽ, ഞാൻ ആദ്യം പ്രാഗിലേക്കും പ്രാഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കും സോവിയറ്റ് ജെറ്റ് ലൈനറായ Tu-104 ൽ പറന്നു. ആ സമയത്ത് ഞങ്ങൾക്ക് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പാസഞ്ചർ ജെറ്റുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് ഒരു ആവേശകരമായ യാത്ര മാത്രമായിരുന്നു. വൈകുന്നേരം ഏകദേശം പത്തു മണിയായപ്പോൾ ഞങ്ങൾ എത്തി. നിലം മഞ്ഞ് മൂടി, എല്ലാം വളരെ റൊമാന്റിക് ആയി കാണപ്പെട്ടു. എല്ലാം ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടതുപോലെ ആയിരുന്നു. സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിൽ നിന്നുള്ള വളരെ സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീ എന്നെ സ്വാഗതം ചെയ്തു. ഞാൻ ചോദിച്ചു: "ഹോട്ടലിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ സെന്റ് ബേസിൽ ദി ബ്ലെസ്ഡ് കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ലേ?" അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു: "തീർച്ചയായും നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും!" ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ ഞങ്ങൾ അവിടെ പോയി. ഞാൻ റെഡ് സ്ക്വയറിൽ അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ആവേശത്തിൽ നിന്ന് എന്റെ ഹൃദയം നിലയ്ക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. എന്റെ യാത്രയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഇതിനകം കൈവരിക്കപ്പെട്ടു ... ”

ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരം ക്ലിബേണിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. ഈ കലാകാരന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേത്, അവ്യക്തതയിൽ ചെലവഴിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് - സോവിയറ്റ് തലസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് കൊണ്ടുവന്ന ലോക പ്രശസ്തിയുടെ സമയം.

മത്സരത്തിന്റെ ആദ്യ റൗണ്ടുകളിൽ തന്നെ ക്ലിബേൺ വിജയിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ മൂന്നാം റൗണ്ടിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി, റാച്ച്മാനിനോവ് കച്ചേരികൾ എന്നിവരോടൊപ്പമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷമാണ് യുവ സംഗീതജ്ഞനിൽ വലിയ കഴിവ് എന്താണെന്ന് വ്യക്തമായത്.

ഏകകണ്ഠമായിരുന്നു ജൂറിയുടെ തീരുമാനം. വാൻ ക്ലിബേൺ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. ആഘോഷമായ യോഗത്തിൽ ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് ജേതാക്കൾക്ക് മെഡലുകളും സമ്മാനങ്ങളും നൽകി.

സോവിയറ്റ്, വിദേശ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാർ ഈ ദിവസങ്ങളിൽ അമേരിക്കൻ പിയാനിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച അവലോകനങ്ങളുമായി പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

"ഇരുപത്തിമൂന്നുകാരനായ അമേരിക്കൻ പിയാനിസ്റ്റായ വാൻ ക്ലൈബേൺ സ്വയം ഒരു മികച്ച കലാകാരനാണെന്നും അപൂർവ കഴിവുകളുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണെന്നും യഥാർത്ഥത്തിൽ അപരിമിതമായ സാധ്യതകളുണ്ടെന്നും തെളിയിച്ചു," ഇ. ഗിൽസ് എഴുതി. "ഇത് അസാധാരണമായ കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല ആഴത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കം, സാങ്കേതിക സ്വാതന്ത്ര്യം, മികച്ച പിയാനോ കലാകാരന്മാരിൽ അന്തർലീനമായ എല്ലാ ഗുണങ്ങളുടെയും സമന്വയം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു," പി.വ്ലാഡിഗെറോവ് പറഞ്ഞു. "ഞാൻ വാൻ ക്ലൈബേണിനെ മികച്ച പ്രതിഭാധനനായ പിയാനിസ്റ്റായി കണക്കാക്കുന്നു... അത്തരമൊരു പ്രയാസകരമായ മത്സരത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തെ മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിക്കാം," എസ്. റിക്ടർ പറഞ്ഞു.

ശ്രദ്ധേയനായ പിയാനിസ്റ്റും അധ്യാപകനുമായ ജിജി ന്യൂഹാസ് എഴുതിയത് ഇതാ: “അതിനാൽ, നിഷ്കളങ്കത ദശലക്ഷക്കണക്കിന് വാൻ ക്ലിബേൺ ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ കീഴടക്കുന്നു. അവന്റെ കളിയിൽ നഗ്നനേത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് കാണാനാകുന്നതോ നഗ്നകാതു കൊണ്ട് കേൾക്കുന്നതോ ആയ എല്ലാം ഇതിലേക്ക് ചേർക്കണം: ആവിഷ്കാരത, സൗഹാർദ്ദം, ഗംഭീരമായ പിയാനിസ്റ്റിക് വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ആത്യന്തിക ശക്തി, അതുപോലെ ശബ്ദത്തിന്റെ മൃദുത്വവും ആത്മാർത്ഥതയും. എന്നിരുന്നാലും, പുനർജന്മത്തിനുള്ള കഴിവ് ഇതുവരെ അതിന്റെ പരിധിയിൽ എത്തിയിട്ടില്ല (അയാളുടെ ചെറുപ്പം കാരണം), വിശാലമായ ശ്വസനം, "ക്ലോസ്-അപ്പ്". അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത നിർമ്മാണം അവനെ ഒരിക്കലും (പല യുവ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) അതിശയോക്തിപരമായി വേഗത്തിൽ ടെമ്പോ എടുക്കാനും ഒരു കഷണം "ഡ്രൈവ്" ചെയ്യാനും അനുവദിക്കുന്നില്ല. വാക്യത്തിന്റെ വ്യക്തതയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും, മികച്ച ബഹുസ്വരത, മൊത്തത്തിലുള്ള അർത്ഥം - ക്ലിബർണിന്റെ കളിയിൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെല്ലാം കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല. മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കളിയുടെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും യഥാർത്ഥ പൈശാചിക സ്വാധീനവും കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അനുഭവിച്ച റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ യഥാർത്ഥ അനുയായിയാണ് അദ്ദേഹം എന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു (ഇത് എന്റെ വ്യക്തിപരമായ വികാരം മാത്രമല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു).

മോസ്കോയിലെ ക്ലിബേണിന്റെ വിജയം, അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തേത്. സ്വന്തം ബധിരതയെയും അന്ധതയെയും കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന അമേരിക്കൻ സംഗീത പ്രേമികളെയും പ്രൊഫഷണലുകളെയും ഇടിമിന്നലായി ചൈക്കോവ്സ്കി ബാധിച്ചു. “റഷ്യക്കാർ വാൻ ക്ലിബർണിനെ കണ്ടെത്തിയില്ല,” ചിസിൻസ് ദ റിപ്പോർട്ടർ മാസികയിൽ എഴുതി. "ഒരു രാഷ്ട്രമെന്ന നിലയിൽ ഞങ്ങൾ നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കുന്നതും അവരുടെ ആളുകൾ വിലമതിക്കുന്നതും മാത്രമാണ് അവർ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചത്, പക്ഷേ ഞങ്ങളത് അവഗണിക്കുന്നു."

അതെ, റഷ്യൻ പിയാനോ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ യുവ അമേരിക്കൻ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കല, അസാധാരണമാംവിധം അടുപ്പമുള്ളതായി മാറി, സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാഭാവികതയും, പദപ്രയോഗത്തിന്റെ വിശാലത, ശക്തിയും തുളച്ചുകയറുന്ന പ്രകടനവും, ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദം. ക്ലിബർൺ മസ്‌കോവുകാർക്കും പിന്നീട് രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലെ ശ്രോതാക്കൾക്കും പ്രിയങ്കരനായി. ഒരു കണ്ണിമവെട്ടിൽ ലോകമെങ്ങും പരന്ന മത്സരവിജയത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനി ജന്മനാട്ടിലെത്തി. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി. പിയാനിസ്റ്റ് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ദേശീയ നായകനായി അഭിവാദ്യം ചെയ്തു ...

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങൾ വാൻ ക്ലിബേണിന് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തുടർച്ചയായ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായി മാറി, അനന്തമായ വിജയങ്ങൾ, എന്നാൽ അതേ സമയം കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ സമയമായിരുന്നു. 1965-ൽ ഒരു വിമർശകൻ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "വാൻ ക്ലിബേൺ സ്വന്തം പ്രശസ്തി നിലനിർത്തുക എന്നത് അസാധ്യമായ ഒരു ജോലിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു." സ്വയം ഈ പോരാട്ടം എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയിച്ചിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി യാത്രകളുടെ ഭൂമിശാസ്ത്രം വികസിച്ചു, ക്ലിബർൺ നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷത്തിൽ 150 ലധികം കച്ചേരികൾ നൽകി!

യുവ പിയാനിസ്റ്റ് കച്ചേരി സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം നേടിയ പ്രശസ്തിയ്ക്കുള്ള അവകാശം നിരന്തരം സ്ഥിരീകരിക്കേണ്ടതുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന സാധ്യതകൾ കൃത്രിമമായി പരിമിതമായിരുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, അവൻ തന്റെ മഹത്വത്തിന് അടിമയായി. സംഗീതജ്ഞനിൽ രണ്ട് വികാരങ്ങൾ പോരാടി: കച്ചേരി ലോകത്ത് തന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെടുമോ എന്ന ഭയവും ഏകാന്ത പഠനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹവും.

തന്റെ കലയിൽ തകർച്ചയുടെ ലക്ഷണങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന ക്ലിബർൺ തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. അവൻ അമ്മയോടൊപ്പം തന്റെ ജന്മനാടായ ടെക്സാസിലെ സ്ഥിര താമസത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. വാൻ ക്ലിബർൺ സംഗീത മത്സരത്തിന് ഫോർട്ട് വർത്ത് നഗരം ഉടൻ തന്നെ പ്രശസ്തമാകും.

1987 ഡിസംബറിൽ, സോവിയറ്റ് പ്രസിഡന്റ് എം. ഗോർബച്ചേവിന്റെ അമേരിക്ക സന്ദർശന വേളയിൽ ക്ലിബേൺ വീണ്ടും ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. തുടർന്ന് ക്ലിബേൺ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ മറ്റൊരു പര്യടനം നടത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

അക്കാലത്ത്, യാംപോൾസ്കായ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “ഫോർട്ട് വർത്തിലും ടെക്സസിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും മത്സരങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിലും സംഗീതകച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പങ്കാളിത്തത്തിന് പുറമേ, ക്രിസ്ത്യൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സംഗീത വിഭാഗത്തെ സഹായിക്കുന്നതിന്, അദ്ദേഹം വളരെയധികം ചെലവഴിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ സംഗീത അഭിനിവേശം - ഓപ്പറ: അദ്ദേഹം അത് നന്നായി പഠിക്കുകയും യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ ഓപ്പറ പ്രകടനം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ക്ലൈബേൺ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഇവ "എ സോഡ് റിമെംബ്രൻസ്" പോലെയുള്ള ആഡംബരമില്ലാത്ത നാടകങ്ങളല്ല: അവൻ വലിയ രൂപങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, സ്വന്തം വ്യക്തിഗത ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു പിയാനോ സോണാറ്റയും മറ്റ് കോമ്പോസിഷനുകളും പൂർത്തിയായി, എന്നിരുന്നാലും, ക്ലൈബേൺ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തിടുക്കം കാട്ടുന്നില്ല.

എല്ലാ ദിവസവും അദ്ദേഹം ധാരാളം വായിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തക ആസക്തികളിൽ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, സോവിയറ്റ്, അമേരിക്കൻ കവികളുടെ കവിതകൾ, ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ദീർഘകാല സൃഷ്ടിപരമായ സ്വയം ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ ഫലങ്ങൾ അവ്യക്തമാണ്.

ബാഹ്യമായി, ക്ലൈബേണിന്റെ ജീവിതം നാടകീയതയില്ലാത്തതാണ്. തടസ്സങ്ങളില്ല, മറികടക്കലുകളില്ല, എന്നാൽ കലാകാരന് ആവശ്യമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ വൈവിധ്യവുമില്ല. അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന ഒഴുക്ക് ഇടുങ്ങിയതാണ്. അവനും ആളുകൾക്കും ഇടയിൽ മെയിൽ, ആശയവിനിമയം, ആശയവിനിമയം എന്നിവ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള റോഡ്സിൻസ്കി നിൽക്കുന്നു. കുറച്ച് സുഹൃത്തുക്കൾ വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ക്ലൈബേണിന് ഒരു കുടുംബമോ കുട്ടികളോ ഇല്ല, അവർക്ക് പകരം വയ്ക്കാൻ യാതൊന്നിനും കഴിയില്ല. തന്നോടുള്ള അടുപ്പം ക്ലൈബേണിന്റെ മുൻ ആദർശവാദം, അശ്രദ്ധമായ പ്രതികരണശേഷി എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, തൽഫലമായി, ധാർമ്മിക അധികാരത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കാനാവില്ല.

മനുഷ്യൻ തനിച്ചാണ്. പ്രശസ്തനായ ചെസ്സ് കളിക്കാരൻ റോബർട്ട് ഫിഷറിനെപ്പോലെ ഏകാന്തനാണ്, പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ തന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ കായിക ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അമേരിക്കൻ ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ തന്നെ സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ സ്വയം ഒറ്റപ്പെടലിലേക്ക് പോകാൻ സ്രഷ്‌ടാക്കളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്.

ആദ്യത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിന്റെ മുപ്പതാം വാർഷികത്തിൽ, വാൻ ക്ലിബേൺ സോവിയറ്റ് ജനതയെ ടെലിവിഷനിൽ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു: “ഞാൻ പലപ്പോഴും മോസ്കോയെ ഓർക്കുന്നു. ഞാൻ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളെ ഓർക്കുന്നു. ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു…"

പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ചുരുക്കം ചില സംഗീതജ്ഞർ വാൻ ക്ലിബേൺ പോലെ പ്രശസ്തിയിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. പുസ്തകങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും കവിതകളും ഇതിനകം തന്നെ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - അദ്ദേഹത്തിന് 25 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഒരു കലാകാരൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു - പുസ്തകങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും കവിതകളും ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കലാകാരന്മാർ വരച്ചതും ശിൽപികളും ശിൽപങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയതുമാണ്. ആയിരക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളുടെ കൈയടികളാൽ പൊതിഞ്ഞ്, ബധിരരായി - ചിലപ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അവൻ ഒരേസമയം രണ്ട് രാജ്യങ്ങളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രിയങ്കരനായിത്തീർന്നു - സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ, അവനെ ലോകത്തിന് തുറന്നുകൊടുത്തു, തുടർന്ന് - അപ്പോൾ മാത്രം - അവന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ, അമേരിക്കയിൽ, അവിടെ നിന്ന് അജ്ഞാതരായ നിരവധി സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം പോയി. ദേശീയ നായകനായി തിരിച്ചെത്തി.

വാൻ ക്ലിബേണിന്റെ ഈ അത്ഭുതകരമായ പരിവർത്തനങ്ങളെല്ലാം - അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ ആരാധകരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം വാൻ ക്ലിബേണായി മാറിയതും - ഓർമ്മയിൽ വേണ്ടത്ര പുതുമയുള്ളതും സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ വാർഷികങ്ങളിൽ മതിയായ വിശദമായി രേഖപ്പെടുത്തപ്പെട്ടതുമാണ്. അതിനാൽ, കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിന്റെ വേദിയിൽ ക്ലിബേൺ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് കാരണമായ സമാനതകളില്ലാത്ത ആവേശം, ആ മത്സര ദിവസങ്ങളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം കളിച്ച വിവരണാതീതമായ മനോഹാരിത വായനക്കാരുടെ ഓർമ്മയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ശ്രമിക്കില്ല. മൂന്നാമത്തെ റാച്ച്‌മാനിനോവ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന സമ്മാനം ലഭിച്ച വാർത്തയെ എല്ലാവരും സ്വാഗതം ചെയ്ത സന്തോഷകരമായ ആവേശം ... ഞങ്ങളുടെ ചുമതല കൂടുതൽ എളിമയാണ് - കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന രൂപരേഖ ഓർമ്മിക്കുക, ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയും ആനന്ദങ്ങളുടെയും പ്രവാഹത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു. നമ്മുടെ കാലത്തെ പിയാനിസ്റ്റിക് ശ്രേണിയിൽ അദ്ദേഹം എന്ത് സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വിജയങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഏകദേശം മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകൾ പിന്നിട്ടിരിക്കുന്നു - വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാലഘട്ടം.

ഒന്നാമതായി, ക്ലിബേണിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ തുടക്കം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല അമേരിക്കൻ സഹപ്രവർത്തകരുടെയും സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട്. അവരിൽ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളവർ 25 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്നെ പ്രശസ്തരായെങ്കിലും, ക്ലിബർൺ കഷ്ടിച്ച് "കച്ചേരി പ്രതലത്തിൽ" സൂക്ഷിച്ചു.

4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അമ്മയിൽ നിന്ന് ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹം നേടി, തുടർന്ന് റോസിന ലെവിനയുടെ ക്ലാസിലെ ജൂലിയാർഡ് സ്കൂളിൽ (1951 മുതൽ) വിദ്യാർത്ഥിയായി. എന്നാൽ അതിനു മുമ്പുതന്നെ, ടെക്സസ് സ്റ്റേറ്റ് പിയാനോ മത്സരത്തിലെ വിജയിയായി വാങ് ഉയർന്നുവരുകയും ഹൂസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ 13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്റെ പൊതു അരങ്ങേറ്റം നടത്തുകയും ചെയ്തു. 1954-ൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം പഠനം പൂർത്തിയാക്കി, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കാനുള്ള ബഹുമതി ലഭിച്ചു. യുവ കലാകാരൻ നാല് വർഷത്തോളം രാജ്യത്തുടനീളം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും, “ഒരു സംവേദനം സൃഷ്ടിക്കാതെ”, ഇത് കൂടാതെ അമേരിക്കയിലെ പ്രശസ്തി കണക്കാക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. 50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം എളുപ്പത്തിൽ നേടിയ പ്രാദേശിക പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി മത്സരങ്ങളിലെ വിജയങ്ങളും അവളെ കൊണ്ടുവന്നില്ല. 1954-ൽ അദ്ദേഹം നേടിയ ലെവെൻട്രിറ്റ് സമ്മാനം പോലും അക്കാലത്ത് പുരോഗതിയുടെ ഒരു ഗ്യാരണ്ടി ആയിരുന്നില്ല - അത് അടുത്ത ദശകത്തിൽ മാത്രമാണ് "ഭാരം" നേടിയത്. (ശരിയാണ്, പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ I. കൊളോഡിൻ അദ്ദേഹത്തെ അന്ന് "വേദിയിലെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള പുതുമുഖം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് കലാകാരനുമായി കരാറുകൾ ചേർത്തില്ല.) ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, വലിയ അമേരിക്കയിലെ ഒരു നേതാവായിരുന്നില്ല ക്ലിബേൺ. ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിലെ പ്രതിനിധി സംഘം, അതിനാൽ മോസ്കോയിൽ സംഭവിച്ചത് അമേരിക്കക്കാരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. സ്ലോണിംസ്കിയുടെ ആധികാരിക സംഗീത നിഘണ്ടുവിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പിലെ വാചകം ഇതിന് തെളിവാണ്: “1958 ൽ മോസ്കോയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്മാനം നേടിയുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രശസ്തനായി, റഷ്യയിൽ അത്തരമൊരു വിജയം നേടുന്ന ആദ്യത്തെ അമേരിക്കക്കാരനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ പ്രിയപ്പെട്ടവനായി; ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ബഹുജന പ്രകടനത്തിലൂടെ ഒരു നായകനായി സ്വാഗതം ചെയ്തു. ഈ പ്രശസ്തിയുടെ പ്രതിഫലനം ഉടൻ തന്നെ കലാകാരന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ഫോർട്ട് വർത്ത് നഗരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള അന്താരാഷ്ട്ര പിയാനോ മത്സരത്തിന്റെ സ്ഥാപനമായിരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ക്ലിബേണിന്റെ കല സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയവുമായി ഇണങ്ങി മാറിയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകൾ - ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാഭാവികതയും, ഗെയിമിന്റെ ശക്തിയും സ്കെയിലും, പദപ്രയോഗത്തിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന ആവിഷ്കാരവും ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യവും - ഒരു വാക്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ സവിശേഷതകളും ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. റഷ്യൻ സ്കൂൾ (അതിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ ആർ. ലെവിൻ ആയിരുന്നു). ഈ ഗുണങ്ങളുടെ കണക്കെടുപ്പ് തുടരാം, എന്നാൽ എസ്. ഖെന്തോവയുടെ വിശദമായ കൃതികളിലേക്കും എ. ചെസിൻസ്, വി. സ്റ്റൈൽസ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകത്തിലേക്കും പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ലേഖനങ്ങളിലേക്കും വായനക്കാരനെ റഫർ ചെയ്യുന്നതാണ് കൂടുതൽ ഉചിതം. മോസ്കോ മത്സരത്തിന് മുമ്പുതന്നെ ക്ലിബർണിന് ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് മാത്രം ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് ജന്മനാട്ടിൽ യോഗ്യമായ അംഗീകാരം ലഭിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ചില പത്രപ്രവർത്തകർ "ചൂടുള്ള കൈയിൽ" ചെയ്യുന്നതുപോലെ, ഇത് അസംഭവ്യമാണ്, ഇത് അമേരിക്കൻ പ്രേക്ഷകരുടെ "തെറ്റിദ്ധാരണ" അല്ലെങ്കിൽ "തയ്യാറാകാത്തത്" കൊണ്ട് വിശദീകരിക്കാം. അത്തരം കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. അല്ല, റാച്ച്മാനിനോവ്, ലെവിൻ, ഹൊറോവിറ്റ്സ്, റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ മറ്റ് പ്രതിനിധികൾ എന്നിവരുടെ നാടകം കേൾക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്ത പൊതുജനങ്ങൾ തീർച്ചയായും ക്ലിബേണിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കും. പക്ഷേ, ഒന്നാമതായി, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇതിന് സംവേദനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം ആവശ്യമാണ്, അത് ഒരുതരം ഉത്തേജകത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു, രണ്ടാമതായി, ഈ കഴിവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ മോസ്കോയിൽ മാത്രമാണ് വെളിപ്പെടുത്തിയത്. ഒരു ശോഭയുള്ള സംഗീത വ്യക്തിത്വം മത്സരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലെ വിജയത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് "ശരാശരി" പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കായി മാത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന വാദത്തിന്റെ ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഖണ്ഡനമാണ് അവസാന സാഹചര്യം. നേരെമറിച്ച്, ദൈനംദിന കച്ചേരി ജീവിതത്തിന്റെ "കൺവെയർ ലൈനിൽ" അവസാനം വരെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തിത്വം, മത്സരത്തിന്റെ പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങളിൽ തഴച്ചുവളർന്നപ്പോൾ അത് സംഭവിച്ചു.

അതിനാൽ, ക്ലിബർൺ സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കളുടെ പ്രിയങ്കരനായി, മോസ്കോയിൽ നടന്ന മത്സരത്തിലെ വിജയിയായി ലോക അംഗീകാരം നേടി. അതേസമയം, പ്രശസ്തി വളരെ വേഗത്തിൽ ചില പ്രശ്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയും അഭിനിവേശവുമുള്ള എല്ലാവരും കലാകാരന്റെ കൂടുതൽ വികസനം പിന്തുടർന്നു, വിമർശകരിൽ ഒരാൾ ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞതുപോലെ, “നിഴലിനെ പിന്തുടരേണ്ടിവന്നു. അവന്റെ സ്വന്തം മഹത്വം" എല്ലാ സമയത്തും. ഇത്, ഈ വികസനം ഒട്ടും എളുപ്പമല്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല അതിനെ ഒരു നേർരേഖയിലുള്ള ആരോഹണ രേഖ ഉപയോഗിച്ച് നിയോഗിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല. സൃഷ്ടിപരമായ സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ നിമിഷങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, വിജയിച്ച സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുക പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പങ്ക് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള എല്ലായ്‌പ്പോഴും വിജയിച്ച ശ്രമങ്ങളല്ല (1964 ൽ, ക്ലിബർൺ ഒരു കണ്ടക്ടറായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു); ഗുരുതരമായ തിരയലുകളും സംശയാതീതമായ നേട്ടങ്ങളും വാൻ ക്ലിബേണിനെ ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഇടം നേടാൻ അനുവദിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിലെ ഈ വ്യതിയാനങ്ങളെല്ലാം സോവിയറ്റ് സംഗീത പ്രേമികൾ പ്രത്യേക ആവേശത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും മുൻകരുതലോടെയും പിന്തുടർന്നു, കലാകാരനുമായുള്ള പുതിയ മീറ്റിംഗുകൾക്കായി എപ്പോഴും കാത്തിരിക്കുന്നു, അക്ഷമയോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും അവന്റെ പുതിയ റെക്കോർഡുകൾ. 1960, 1962, 1965, 1972 എന്നീ വർഷങ്ങളിൽ ക്ലിബർൺ പലതവണ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങി. ആകർഷകമായ ആവിഷ്‌കാരം, ഗാനരചയിതാവ്, ഗെയിമിന്റെ ഗംഭീരമായ ആത്മാർത്ഥത എന്നിവയിലൂടെ ക്ലിബേൺ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

ഏതൊരു പിയാനിസ്റ്റിനും മികച്ച വിജയം ഉറപ്പാക്കാൻ ഈ ഗുണങ്ങൾ മതിയാകും. എന്നാൽ ഗ്രഹണശേഷിയുള്ള നിരീക്ഷകർ അസ്വസ്ഥതയുണ്ടാക്കുന്ന ലക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെട്ടില്ല - പൂർണ്ണമായും ക്ലിബർനിയൻ പുതുമയുടെ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത നഷ്ടം, ഗെയിമിന്റെ ആദിമ ഉടനടി, അതേ സമയം നിർവ്വഹിക്കുന്ന ആശയങ്ങളുടെ തോത് കൊണ്ട് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകില്ല (അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ), അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യവ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആഴവും മൗലികതയും കൊണ്ട്, പക്വതയുള്ള അവതാരകനിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്. സംഗീതജ്ഞനും നിരൂപകനുമായ ഡി. റാബിനോവിച്ച് തന്റെ "വാൻ ക്ലിബർൺ - വാൻ ക്ലിബർൺ" എന്ന വളരെ വിശദവും പ്രബോധനപരവുമായ ലേഖനത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കലാകാരൻ "ക്ലിബർൺ കളിക്കുന്നു" എന്ന് സ്വയം ആവർത്തിക്കുന്നു എന്ന തോന്നൽ.

വർഷങ്ങളായി Cliburn ഉണ്ടാക്കിയ പല റെക്കോർഡിംഗുകളിലും ഇതേ ലക്ഷണങ്ങൾ അനുഭവപ്പെട്ടു. അത്തരം റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ബീഥോവന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരിയും സൊനാറ്റസും (“പാഥെറ്റിക്”, “മൂൺലൈറ്റ്”, “അപ്പാസിയോണറ്റ” എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും), ലിസ്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയും പഗാനിനിയുടെ ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ റാപ്‌സോഡിയും, ഗ്രിഗിന്റെ കച്ചേരിയും ഡെബസിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗവും, ചോപിനയുടെ ആദ്യഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബ്രാംസിന്റെ കച്ചേരിയും സോളോ പീസുകളും, ബാർബറിന്റെയും പ്രോകോഫീവിന്റെയും സോണാറ്റാസ്, ഒടുവിൽ, വാൻ ക്ലിബേൺസ് എൻകോർസ് എന്ന ഡിസ്ക്. കലാകാരന്റെ ശേഖരണ ശ്രേണി വളരെ വിശാലമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ “പുതിയ പതിപ്പുകൾ” ആണെന്ന് മാറുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം പഠനകാലത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു.

വാൻ ക്ലിബേൺ നേരിടുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ ഭീഷണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകരിൽ ന്യായമായ ഉത്കണ്ഠയ്ക്ക് കാരണമായി. 70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്റെ കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കുകയും ആഴത്തിലുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തലിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത കലാകാരന് തന്നെ ഇത് അനുഭവപ്പെട്ടു. അമേരിക്കൻ പത്രങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ടുകൾ അനുസരിച്ച്, 1975 മുതലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കലാകാരൻ ഇപ്പോഴും നിശ്ചലമായി നിൽക്കുന്നില്ല എന്നാണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല വലുതും കർശനവും കൂടുതൽ ആശയപരവുമാണ്. എന്നാൽ 1978-ൽ, മറ്റൊരു പ്രകടനത്തിൽ അതൃപ്തനായ ക്ലിബർൺ വീണ്ടും തന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം നിർത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ആരാധകരെ നിരാശരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി.

52 കാരനായ ക്ലിബേൺ തന്റെ അകാല വിശുദ്ധ പദവിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടുവോ? - 1986-ൽ ഇന്റർനാഷണൽ ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂണിന്റെ ഒരു കോളമിസ്റ്റിനോട് വാചാടോപത്തോടെ ചോദിച്ചു. - ആർതർ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ, വ്‌ളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്‌സ് (അവർക്ക് ദീർഘമായ ഇടവേളകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു) തുടങ്ങിയ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ദൈർഘ്യം ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ തന്റെ കരിയറിന്റെ മധ്യത്തിലാണ്. അമേരിക്കയിൽ ജനിച്ച ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ പിയാനിസ്റ്റായ അദ്ദേഹത്തെ ഇത്ര നേരത്തെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണ്? സംഗീതം മടുത്തോ? അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദൃഢമായ ബാങ്ക് അക്കൗണ്ട് അവനെ അത്രമാത്രം ആകർഷിക്കുന്നുണ്ടാകുമോ? അതോ പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തിയോടും പൊതുസ്വീകാര്യതയോടും ഉള്ള താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടോ? ഒരു ടൂറിങ് വിർച്യുസോയുടെ വിരസമായ ജീവിതത്തിൽ നിരാശയുണ്ടോ? അതോ എന്തെങ്കിലും വ്യക്തിപരമായ കാരണമുണ്ടോ? പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഉത്തരം ഈ ഘടകങ്ങളുടെയും നമുക്ക് അജ്ഞാതമായ മറ്റു ചിലതിന്റെയും സംയോജനത്തിലാണ്.

പിയാനിസ്റ്റ് തന്നെ ഈ സ്കോറിൽ നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അടുത്തിടെ നടന്ന ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, പ്രസാധകർ തനിക്ക് അയയ്ക്കുന്ന പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകളിലൂടെ താൻ ചിലപ്പോൾ നോക്കുന്നുവെന്നും നിരന്തരം സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നുവെന്നും തന്റെ പഴയ ശേഖരം തയ്യാറായി സൂക്ഷിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. അങ്ങനെ, താൻ സ്റ്റേജിൽ തിരിച്ചെത്തുന്ന ദിവസം വരുമെന്ന് ക്ലിബേൺ പരോക്ഷമായി വ്യക്തമാക്കി.

… ഈ ദിവസം വന്ന് പ്രതീകാത്മകമായിത്തീർന്നു: 1987-ൽ, ക്ലിബേൺ വൈറ്റ് ഹൗസിലെ ഒരു ചെറിയ വേദിയിലേക്ക് പോയി, പിന്നീട് പ്രസിഡന്റ് റീഗന്റെ വസതിയായിരുന്നു, അമേരിക്കയിലായിരുന്ന മിഖായേൽ സെർജിയേവിച്ച് ഗോർബച്ചേവിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സ്വീകരണത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ. അവന്റെ ഗെയിം പ്രചോദനം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, തന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഗൃഹാതുരമായ വികാരം - റഷ്യ. ഈ കച്ചേരി കലാകാരന്റെ ആരാധകരുടെ ഹൃദയത്തിൽ അദ്ദേഹവുമായുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കായി പുതിയ പ്രതീക്ഷ പകർന്നു.

അവലംബം: ചെസിൻസ് എ സ്റ്റൈൽസ് വി. വാൻ ക്ലൈബേണിന്റെ ഇതിഹാസം. - എം., 1959; ഖെന്തോവ എസ്. വാൻ ക്ലൈബേൺ. – എം., 1959, മൂന്നാം പതിപ്പ്, 3.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990