പോൾ ബാദുര-സ്കോഡ |

പോൾ ബാദുര-സ്കോഡ

ഒരു ബഹുമുഖ സംഗീതജ്ഞൻ - സോളോയിസ്റ്റ്, സമന്വയ പ്ലെയർ, കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, ഗവേഷകൻ, എഴുത്തുകാരൻ - ഓസ്ട്രിയൻ പിയാനിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ യുദ്ധാനന്തര തലമുറയിലെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് ഇത്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, അവനെ ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ സ്കൂളായി നിരുപാധികമായി തരംതിരിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പ്രൊഫസർ വിയോള ടെർണിന്റെ പിയാനോ ക്ലാസിൽ (അതുപോലെ തന്നെ കണ്ടക്ടിംഗ് ക്ലാസിലും) ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ബാദുര-സ്കോഡ പഠിച്ചു. തന്റെ പ്രധാന അദ്ധ്യാപകനായി അദ്ദേഹം കരുതുന്ന എഡ്വിൻ ഫിഷറിന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശം. എന്നിട്ടും, ഫിഷറിന്റെ പ്രണയ ആത്മീയത ബാദൂർ-സ്കോഡയുടെ പ്രകടനത്തിൽ ശക്തമായ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചില്ല; കൂടാതെ, അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നതും ജോലി ചെയ്യുന്നതുമായ വിയന്നയുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് പിയാനിസ്റ്റിക് ശേഖരണവും ഓഡിറ്ററി അനുഭവം എന്ന് സാധാരണയായി വിളിക്കപ്പെടുന്നതും നൽകി.

പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം 50 കളിൽ ആരംഭിച്ചു. വളരെ വേഗം, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവും സൂക്ഷ്മമായ വ്യാഖ്യാതാവുമായി അദ്ദേഹം സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. നിരവധി അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിലെ വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ വാതിലുകൾ തുറന്നു, നിരവധി ഉത്സവങ്ങളുടെ വേദി. വിമർശകർ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ മികച്ച സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഗുരുതരമായ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും കുറ്റമറ്റ അഭിരുചിയും, രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിന്റെ അക്ഷരത്തോടും ആത്മാവിനോടുമുള്ള വിശ്വസ്തത, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ എളുപ്പത്തിനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം, യുവ കലാകാരന്റെ ദുർബലമായ പോയിന്റുകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല - ഈ വാക്യത്തിന്റെ വിശാലമായ ശ്വസനത്തിന്റെ അഭാവം, ചില "പഠനം", അമിതമായ സുഗമത, പെഡൻട്രി. "അവൻ ഇപ്പോഴും കീകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് കളിക്കുന്നത്, ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ടല്ല," I. കൈസർ 1965-ൽ കുറിച്ചു.

കലാകാരന്റെ കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയുടെ സാക്ഷികൾ സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കളായിരുന്നു. 1968/69 സീസൺ മുതൽ ബാദുര-സ്കോഡ പതിവായി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പര്യടനം നടത്തി. സൂക്ഷ്മത, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഫ്ലെയർ, ശക്തമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹം ഉടൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അതേ സമയം, ചോപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വളരെ സ്വതന്ത്രമായി തോന്നി, ചിലപ്പോൾ സംഗീതം തന്നെ ന്യായീകരിക്കുന്നില്ല. പിന്നീട്, 1973-ൽ, പിയാനിസ്റ്റ് എ. ഇയോഹെൽസ് തന്റെ അവലോകനത്തിൽ, ബാദുര-സ്കോഡ "പ്രകടമായ വ്യക്തിത്വമുള്ള ഒരു പക്വതയുള്ള കലാകാരനായി വളർന്നു, ഒന്നാമതായി, തന്റെ മാതൃരാജ്യമായ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു" എന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, ആദ്യത്തെ രണ്ട് സന്ദർശനങ്ങളിൽ പോലും, ബദൂർ-സ്കോഡയുടെ വിപുലമായ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, ഹെയ്ഡൻ (സി മേജർ), മൊസാർട്ട് (എഫ് മേജർ) എന്നിവരുടെ സോണാറ്റകൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ സി മൈനറിലെ ഷുബർട്ട് സോണാറ്റ ഏറ്റവും വലിയ വിജയമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. , പിയാനിസ്റ്റ് "ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ബീഥോവേനിയൻ ആരംഭം" തണലാക്കി.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിനൊപ്പം പിയാനിസ്റ്റ് മേളയിൽ നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കി. എന്നാൽ തീർച്ചയായും, ഒരു സാധാരണ അനുഗമിക്കുന്നയാളുടെ നിലവാരത്തേക്കാൾ ഉയർന്ന്, പിയാനിസ്റ്റ് മൊസാർട്ടിന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ ആഴത്തിലും കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിലും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തോതിലും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റിനെക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നു.

ഇന്ന്, ബാദൂർ-സ്കോഡയുടെ മുഖത്ത്, പരിമിതമായ കഴിവുകളുണ്ടെങ്കിലും, സാമാന്യം വിശാലമായ ശ്രേണിയിലുള്ള ഒരു കലാകാരനെയാണ് ഞങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ അനുഭവവും എൻസൈക്ലോപീഡിക് അറിവും, ഒടുവിൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഫ്ലെയർ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പാളികളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു. അവന് പറയുന്നു; “ഒരു നടനെപ്പോലെ ഞാൻ ശേഖരത്തെ സമീപിക്കുന്നു, ഒരു നല്ല വ്യാഖ്യാതാവ് എന്റെ റോളുകളെ സമീപിക്കുന്നു; അവൻ നായകനായി അഭിനയിക്കണം, താനല്ല, വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരേ ആധികാരികതയോടെ അവതരിപ്പിക്കണം. മിക്ക കേസുകളിലും കലാകാരൻ വിജയിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം, അവൻ വിദൂര മേഖലകളിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ പോലും. തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും - 1951 ൽ - ബാദുര-സ്കോഡ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സ്ക്രാബിൻ എന്നിവരുടെ സംഗീതക്കച്ചേരികൾ റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ചോപിൻ, ഡെബസ്സി, റാവൽ, ഹിൻഡമിത്ത്, ബാർടോക്ക്, ഫ്രാങ്ക് മാർട്ടിൻ (രണ്ടാമത്തേത്) എന്നിവരുടെ സംഗീതം സ്വമേധയാ വായിക്കുന്നു. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി തന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു). വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളും പ്രണയവും ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമാണ് - ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും മുതൽ ബീഥോവനും ഷുബെർട്ടും മുതൽ ഷൂമാനും ബ്രാംസും വരെ. ഓസ്ട്രിയയിലും വിദേശത്തും, അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ വളരെ വിജയകരമാണ്, കൂടാതെ യു‌എസ്‌എയിൽ ആർ‌സി‌എ കമ്പനിയുടെ ഓർഡർ പ്രകാരം റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ബാദൂർ-സ്കോഡ അവതരിപ്പിച്ച ഷുബർട്ട് സൊണാറ്റസിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം എന്ന ആൽബം വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മൊസാർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വരികളുടെ വ്യക്തത, ടെക്സ്ചറിന്റെ സുതാര്യത, എംബോസ്ഡ് വോയ്സ് ലീഡ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. മൊസാർട്ടിന്റെ മിക്ക സോളോ കോമ്പോസിഷനുകളും മാത്രമല്ല, നിരവധി മേളങ്ങളും ബാദുര-സ്കോഡ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ജോർഗ് ഡെമസ് വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളിയാണ്: മൊസാർട്ടിന്റെ എല്ലാ കോമ്പോസിഷനുകളും രണ്ട് പിയാനോകൾക്കും നാല് ഹാൻഡ് ഓൺ റെക്കോർഡുകൾക്കുമായി അവർ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. അവരുടെ സഹകരണം മൊസാർട്ടിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. 1970-ൽ, ബീഥോവന്റെ 200-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചപ്പോൾ, സുഹൃത്തുക്കൾ ഓസ്ട്രിയൻ ടെലിവിഷനിൽ ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റാസിന്റെ ഒരു സൈക്കിൾ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു, അതോടൊപ്പം ഏറ്റവും രസകരമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും സംഗീതം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി ബാദുര-സ്കോഡ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചു, അതിലൊന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം എഴുതിയതാണ്, മറ്റൊന്ന് ജോർഗ് ഡെമസുമായി. കൂടാതെ, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ, ആദ്യകാല സംഗീതം, മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരികളുടെ പതിപ്പുകൾ, ഷുബെർട്ടിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ ("വാണ്ടറർ" എന്ന ഫാന്റസി ഉൾപ്പെടെ), ഷുമാന്റെ "യുവാക്കൾക്കുള്ള ആൽബം" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിരവധി ലേഖനങ്ങളും പഠനങ്ങളും എഴുതി. 1971-ൽ, മോസ്കോയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യകാല സംഗീതത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ അർത്ഥവത്തായ ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തി. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്, അവതാരകൻ എന്നീ നിലകളിൽ ബാദുർ-സ്കോഡയുടെ പ്രശസ്തി ഇപ്പോൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ് - ഓസ്ട്രിയയിലെ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, യുഎസ്എ, ഫ്രാൻസ്, എന്നിവിടങ്ങളിലും പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്താനും പ്രകടന കലകളിൽ കോഴ്സുകൾ നടത്താനും അദ്ദേഹത്തെ നിരന്തരം ക്ഷണിക്കുന്നു. ഇറ്റലി, ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990