മോണിക്ക I (I, Monica) |

ഞാൻ, മോണിക്ക

ഒരിക്കൽ, വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, സ്വഹാബികൾ - ഫ്രഞ്ചുകാർ - മോണിക്ക ആസ് "മാഡെമോയിസെല്ലെ പിയാനോ" എന്ന് വിളിപ്പേര്; മാർഗരിറ്റ് ലോങ്ങിന്റെ ജീവിതകാലത്തായിരുന്നു ഇത്. ഇപ്പോൾ അവൾ ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ യോഗ്യമായ പിൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ശരിയാണ്, സമാനത പിയാനോ വായിക്കുന്ന ശൈലിയിലല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പൊതുവായ ദിശയിലാണ്. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ ഡെബസിയെയും റാവലിനെയും പ്രചോദിപ്പിച്ച മ്യൂസ് ലോംഗ് ആയിരുന്നതുപോലെ, പിന്നീടുള്ള തലമുറകളിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, അവളുടെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള പേജുകൾ ഡെബസിയുടെയും റാവലിന്റെയും കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഒരു വ്യാഖ്യാനം അവൾക്ക് ലോക അംഗീകാരവും നിരവധി ഓണററി അവാർഡുകളും നേടിക്കൊടുത്തു.

1956-ൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് കലാകാരന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ ഡിഎ റാബിനോവിച്ച് ഇതെല്ലാം വളരെ സൂക്ഷ്മമായും കൃത്യമായും വിലയിരുത്തി. "മോണിക്ക ആസിന്റെ കല ദേശീയമാണ്," അദ്ദേഹം എഴുതി. “ഞങ്ങൾ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത് ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാർ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശേഖരം മാത്രമല്ല. നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് മോണിക്ക അസിന്റെ കലാപരമായ രൂപത്തെക്കുറിച്ചാണ്. അവളുടെ പ്രകടന ശൈലിയിൽ, ഫ്രാൻസ് "പൊതുവായി" അല്ല, ആധുനിക ഫ്രാൻസ് എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. കൂപെറിൻ അല്ലെങ്കിൽ റാംയോ പിയാനിസ്റ്റിൽ നിന്ന് "മ്യൂസിയം നിലവാരം" ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ, ജീവിതസമാനമായ അനുനയത്തോടെ, അവരുടെ അത്ഭുതകരമായ മിനിയേച്ചറുകൾ നമ്മുടെ നാളുകളിൽ നിന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകൾ അകലെയാണെന്ന് നിങ്ങൾ മറക്കുമ്പോൾ. കലാകാരന്റെ വൈകാരികത നിയന്ത്രിതവും മാറ്റമില്ലാതെ ബുദ്ധിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്. വൈകാരികത അല്ലെങ്കിൽ തെറ്റായ പാത്തോസ് അവൾക്ക് അന്യമാണ്. മോണിക്ക ആസിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ പൊതുവായ മനോഭാവം അനറ്റോൾ ഫ്രാൻസിന്റെ കലയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ കർശനവും ഗ്രാഫിക്കലി വ്യക്തവും തികച്ചും ആധുനികവുമാണ്, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ക്ലാസിക്കസത്തിൽ വേരൂന്നിയെങ്കിലും. കലാകാരന്റെ ഗുണങ്ങളെ ആദർശവത്കരിക്കാതെ, നിരൂപകൻ മോണിക്ക അസിനെ ഒരു മികച്ച കലാകാരിയായി വിശേഷിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ - അതിമനോഹരമായ ലാളിത്യം, മികച്ച സാങ്കേതികത, സൂക്ഷ്മമായ താളാത്മകത - പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണെന്ന് അദ്ദേഹം അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, അസ് അടിച്ച പാത പിന്തുടരാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, വലിയ തോതിലുള്ള കൃതികൾ - അവ മൊസാർട്ടിന്റെയോ പ്രോകോഫീവിന്റെയോ സോണാറ്റകളാണെങ്കിലും - അവൾക്ക് വിജയകരമല്ലെന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് പരിചയസമ്പന്നനായ നിരൂപകൻ രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. ഞങ്ങളുടെ മറ്റ് നിരൂപകരും ചില സൂക്ഷ്മതകളോടെ ഈ വിലയിരുത്തലിൽ ചേർന്നു.

മോണിക്ക ആസ് ഇതിനകം ഒരു കലാപരമായ വ്യക്തിയായി രൂപപ്പെട്ട നിമിഷത്തെ ഉദ്ധരിച്ച അവലോകനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥി, ലാസർ ലെവിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനി, ചെറുപ്പം മുതലേ അവൾ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതവുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, അവളുടെ തലമുറയിലെ സംഗീതജ്ഞരുമായി, സമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾക്കായി മുഴുവൻ പ്രോഗ്രാമുകളും നീക്കിവച്ചു, പുതിയ സംഗീതകച്ചേരികൾ കളിച്ചു. ഈ താൽപര്യം പിന്നീട് പിയാനിസ്റ്റിൽ തുടർന്നു. അങ്ങനെ, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് രണ്ടാം തവണ എത്തിയപ്പോൾ, അവളുടെ സോളോ കച്ചേരികളുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഒ. മെസ്സിയന്റെയും അവളുടെ ഭർത്താവായ കമ്പോസർ എം. മിഹലോവിച്ചിയുടെയും കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തി.

പല രാജ്യങ്ങളിലും, മോണിക്ക ആസിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അവളുടെ പേര് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു - കണ്ടക്ടർ പി.പാരെ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച റാവലിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികളുടെയും റെക്കോർഡിംഗിൽ നിന്ന്. കലാകാരനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിനാൽ, അവർ അവളെ ഏറെക്കുറെ മറന്നുപോയ, ഫ്രാൻസിന് പുറത്തെങ്കിലും, പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ അവതാരകയായും പ്രചാരകയായും അഭിനന്ദിച്ചു. അതേസമയം, കർശനമായ താളാത്മക അച്ചടക്കവും മെലഡിക് ഫാബ്രിക്കിന്റെ വ്യക്തമായ പാറ്റേണും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളെ അവളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ക്ലാസിക്കുകളിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതേ ഗുണങ്ങൾ അവളെ ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവാക്കി മാറ്റുന്നുവെന്ന് വിമർശകർ സമ്മതിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഇന്നും അവളുടെ കളിയിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല, പോളിഷ് മാസികയായ റുഖ് മുസിച്നിയുടെ ഒരു വിമർശകൻ ഇത് അടുത്തിടെ ശ്രദ്ധിച്ചു: “ആദ്യത്തേതും പ്രബലവുമായ ധാരണ ഗെയിം പൂർണ്ണമായും ചിന്തിക്കുകയും നിയന്ത്രിക്കുകയും പൂർണ്ണമായി നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്. ബോധമുള്ള. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, തികച്ചും ബോധപൂർവമായ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം നിലവിലില്ല, കാരണം അവതാരകന്റെ സ്വഭാവം തന്നെ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവ മുൻകൂട്ടി തിരഞ്ഞെടുത്തതാണെങ്കിലും അവ മാത്രമല്ല. ഈ സ്വഭാവം വിശകലനപരവും വിമർശനാത്മകവുമായി മാറുന്നിടത്ത്, മോണിക്ക ആസിലെന്നപോലെ, സ്വാഭാവികതയുടെ അഭാവത്തോടെ, ഒരുതരം സ്വാഭാവികതയുടെ മുദ്രയോടെയാണ് നമ്മൾ "ബോധപൂർവമായ അബോധാവസ്ഥ" കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. ഈ ഗെയിമിലെ എല്ലാം അളക്കുന്നു, ആനുപാതികമാണ്, എല്ലാം അതിരുകടന്നതിൽ നിന്ന് അകറ്റിനിർത്തുന്നു - നിറങ്ങൾ, ചലനാത്മകത, രൂപം.

എന്നാൽ ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, അവളുടെ കലയുടെ പ്രധാന - ദേശീയ - ലൈനിന്റെ "ത്രിഗുണ സമഗ്രത" ഇന്നും നിലനിർത്തുന്നു, മോണിക്ക ആസ്, കൂടാതെ, വലുതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ശേഖരം സ്വന്തമാക്കി. മൊസാർട്ടും ഹെയ്‌ഡനും, ചോപിനും ഷൂമാനും, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയും ബാർട്ടോക്കും, പ്രോകോഫീവും ഹിൻഡെമിത്തും - ഫ്രഞ്ച് പിയാനിസ്റ്റ് നിരന്തരം തിരിയുന്ന രചയിതാക്കളുടെ സർക്കിളാണിത്, ഡെബസിയോടും റാവലിനോടും ഉള്ള അവളുടെ പ്രതിബദ്ധത ആദ്യം നിലനിർത്തുന്നു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ.