Nadezhda Zabela-Vrubel |

നദെഷ്ദ സബെല-വ്രുബെൽ

നഡെഷ്ദ ഇവാനോവ്ന സബേല-വ്രുബെൽ 1 ഏപ്രിൽ 1868 ന് ഒരു പഴയ ഉക്രേനിയൻ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ പിതാവ്, ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച്, ഒരു സിവിൽ സർവീസ്, പെയിന്റിംഗ്, സംഗീതം എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ പെൺമക്കളായ കാതറിൻ, നഡെഷ്ദ എന്നിവരുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് സംഭാവന നൽകി. പത്താം വയസ്സു മുതൽ, നഡെഷ്ദ കിയെവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ നോബിൾ മെയ്ഡൻസിൽ പഠിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് 1883-ൽ ഒരു വലിയ വെള്ളി മെഡൽ നേടി.

1885 മുതൽ 1891 വരെ, നഡെഷ്ദ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസർ NA Iretskaya ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു. “കലയ്ക്ക് ഒരു തല വേണം,” നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന പറഞ്ഞു. പ്രവേശന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ, അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വീട്ടിൽ സ്ഥാനാർത്ഥികളെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവരെ കൂടുതൽ വിശദമായി അറിയുകയും ചെയ്തു.

എൽജി എഴുതുന്നത് ഇതാ. ബർസോവ: “നിറങ്ങളുടെ മുഴുവൻ പാലറ്റും കുറ്റമറ്റ സ്വരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ശുദ്ധമായ ഒരു സ്വരം, അനന്തമായും തുടർച്ചയായി ഒഴുകുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വരത്തിന്റെ രൂപീകരണം വായയുടെ ഉച്ചാരണത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല: “വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ പാടുന്നു, പൂട്ടുന്നില്ല, പാടുന്നു!” Iretskaya പ്രേരിപ്പിച്ചു. തെറ്റായ ശബ്ദത്തെ അവൾ ഏറ്റവും വലിയ തെറ്റായി കണക്കാക്കി, നിർബന്ധിതമായി പാടുന്നത് ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു - പ്രതികൂലമായ ശ്വസനത്തിന്റെ അനന്തരഫലം. ഇറെറ്റ്സ്കായയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ആവശ്യകതകൾ തികച്ചും ആധുനികമായിരുന്നു: "നിങ്ങൾ ഒരു വാചകം പാടുമ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ശ്വാസം പിടിക്കാൻ കഴിയണം - എളുപ്പത്തിൽ ശ്വസിക്കുക, നിങ്ങൾ ഒരു വാചകം പാടുമ്പോൾ ഡയഫ്രം പിടിക്കുക, പാടുന്നതിന്റെ അവസ്ഥ അനുഭവിക്കുക." സബേല ഇറെറ്റ്സ്കായയുടെ പാഠങ്ങൾ നന്നായി പഠിച്ചു ... "

9 ഫെബ്രുവരി 1891 ന് ബീഥോവൻ നടത്തിയ “ഫിഡെലിയോ” എന്ന വിദ്യാർത്ഥി പ്രകടനത്തിൽ ഇതിനകം പങ്കെടുത്തത് ലിയോനോറയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച യുവ ഗായകനിലേക്ക് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. നിരൂപകർ “നല്ല സ്കൂളും സംഗീത ധാരണയും”, “ശക്തവും നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ചതുമായ ശബ്ദം”, “വേദിയിൽ തുടരാനുള്ള കഴിവിന്റെ” അഭാവം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, എജി റൂബിൻസ്റ്റൈന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം നഡെഷ്ദ ജർമ്മനിയിൽ ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തുന്നു. തുടർന്ന് അവൾ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു - എം. മാർഷെസിയുമായി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ.

സബേലയുടെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം 1893-ൽ കൈവിലെ I.Ya-ൽ ആരംഭിച്ചു. സെറ്റോവ്. കൈവിൽ, അവൾ നെഡ്ഡ (ലിയോൺകവല്ലോയുടെ പഗ്ലിയാച്ചി), എലിസബത്ത് (വാഗ്നറുടെ ടാൻഹൗസർ), മൈക്കേല (ബിസെറ്റ്സ് കാർമെൻ), മിഗ്നൺ (തോമസ് മിഗ്നൺ), ടാറ്റിയാന (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ), ഗോറിസ്ലാവൂഡ്കലൻ (റൂസ്) എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രതിസന്ധികൾ (റൂബിൻസ്റ്റീൻ എഴുതിയ "നീറോ").

ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ മാർഗരിറ്റിന്റെ (ഗൗണോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റ്) പങ്ക് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ നിരന്തരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സബേല അതിനെ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. കീവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അവലോകനം ഇതാ: “മിസ്. ഈ പ്രകടനത്തിൽ ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ സബേല, അത്തരമൊരു കാവ്യാത്മക സ്റ്റേജ് ഇമേജ് സൃഷ്ടിച്ചു, സ്വരത്തിൽ അവൾ വളരെ മികച്ചവളായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ സ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് മുതൽ ആദ്യത്തേത് മുതൽ പക്ഷേ അവളുടെ ഉദ്ഘാടന കുറിപ്പ്. പാരായണം ചെയ്തു, കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ ആലപിച്ചു, അവസാന അഭിനയത്തിന്റെ തടവറയിലെ അവസാന രംഗം വരെ, അവൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയും സ്വഭാവവും പൂർണ്ണമായും ആകർഷിച്ചു.

കൈവിനുശേഷം, സബേല ടിഫ്ലിസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഗിൽഡ (വെർഡിയുടെ റിഗോലെറ്റോ), വയലറ്റ (വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റ), ജൂലിയറ്റ് (ഗൗണോഡിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്), ഇനിയ (മെയർബീറിന്റെ ആഫ്രിക്കൻ), താമര ( ദി ഡെമോൺ) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. , മരിയ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "മസെപ"), ലിസ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി").

1896-ൽ സബേല സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഹമ്പർഡിങ്കിന്റെ ഹാൻസൽ ആൻഡ് ഗ്രെറ്റലിന്റെ റിഹേഴ്സലുകളിലൊന്നിൽ, നഡെഷ്ദ ഇവാനോവ്ന തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾ തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് ഇങ്ങനെയാണ്: "ഏതോ മാന്യൻ എന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിവന്ന് എന്റെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും അൽപ്പം ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു: "മനോഹരമായ ശബ്ദം!" ടി എസ് ല്യൂബറ്റോവിച്ച് എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ തിടുക്കംകൂട്ടി: "ഞങ്ങളുടെ കലാകാരൻ മിഖായേൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വ്രൂബെൽ" - എന്നിട്ട് എന്നോട് പറഞ്ഞു: "വളരെ വിശാലമായ, എന്നാൽ തികച്ചും മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തി."

ഹാൻസെലിന്റെയും ഗ്രെറ്റലിന്റെയും പ്രീമിയറിന് ശേഷം, സബേല വ്രൂബെലിനെ ഗെയുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ അവൾ താമസിച്ചു. നാദിയ എങ്ങനെയെങ്കിലും യുവത്വവും രസകരവുമാണെന്ന് അവളുടെ സഹോദരി കുറിച്ചു, ഈ പ്രത്യേക വ്രൂബെൽ അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷമാണ് ഇതിന് കാരണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. "അവൾ അവനെ നിരസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ തന്റെ ജീവനെടുക്കുമായിരുന്നു" എന്ന് വ്രൂബെൽ പിന്നീട് പറഞ്ഞു.

28 ജൂലൈ 1896 ന് സബേലയുടെയും വ്രൂബെലിന്റെയും വിവാഹം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ നടന്നു. സന്തുഷ്ടയായ നവദമ്പതി തന്റെ സഹോദരിക്ക് എഴുതി: “മിഖിൽ [എയിൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്] ഞാൻ എല്ലാ ദിവസവും പുതിയ പുണ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു; ഒന്നാമതായി, അവൻ അസാധാരണമാംവിധം സൗമ്യനും ദയയുള്ളവനുമാണ്, ലളിതമായി സ്പർശിക്കുന്നവനാണ്, കൂടാതെ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അവനുമായി രസകരവും അതിശയകരമാംവിധം എളുപ്പവുമാണ്. ആലാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിൽ ഞാൻ തീർച്ചയായും വിശ്വസിക്കുന്നു, അവൻ എനിക്ക് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാകും, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടവളെന്ന നിലയിൽ, യൂജിൻ വൺജിനിലെ ടാറ്റിയാനയുടെ വേഷം സബേല വേർതിരിച്ചു. അവൾ ഇത് ആദ്യമായി പാടിയത് കൈവിലാണ്, ടിഫ്ലിസിൽ അവളുടെ നേട്ട പ്രകടനത്തിനായി അവൾ ഈ ഭാഗം തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഒപ്പം അവളുടെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി ഖാർകോവിലും. 18 സെപ്റ്റംബർ 1896 ന് കാർക്കോവ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനെക്കുറിച്ച് എം. ദുലോവ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ പറഞ്ഞു: “നദെഷ്ദ ഇവാനോവ്ന എല്ലാവരിലും മനോഹരമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു: അവളുടെ രൂപം, വസ്ത്രധാരണം, പെരുമാറ്റം ... ഭാരം. ടാറ്റിയാന - സബേല. നഡെഷ്ദ ഇവാനോവ്ന വളരെ സുന്ദരിയും സ്റ്റൈലിഷുമായിരുന്നു. "വൺജിൻ" എന്ന നാടകം മികച്ചതായിരുന്നു. മാമോണ്ടോവ് തിയേറ്ററിൽ അവളുടെ കഴിവുകൾ അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു, അവിടെ 1897 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ ഭർത്താവിനൊപ്പം സാവ ഇവാനോവിച്ച് അവളെ ക്ഷണിച്ചു. താമസിയാതെ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സംഗീതവുമായി അവളുടെ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു.

ആദ്യമായി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് 30 ഡിസംബർ 1897 ന് സാഡ്കോയിലെ വോൾഖോവയുടെ ഭാഗത്ത് ഗായകനെ കേട്ടു. “ഇത്രയും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ഗെയിമിൽ രചയിതാവിന്റെ മുന്നിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ എത്രമാത്രം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാനാകും,” സബേല പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, ഭയം അതിശയോക്തി കലർന്നതായി മാറി. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിന് ശേഷം, ഞാൻ നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ കാണുകയും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണ അംഗീകാരം നേടുകയും ചെയ്തു.

വോൾഖോവയുടെ ചിത്രം കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഓസ്സോവ്സ്കി എഴുതി: "അവൾ പാടുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പിൽ അനാരോഗ്യകരമായ ദർശനങ്ങൾ അലയടിക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു, സൗമ്യവും ... ഏതാണ്ട് അവ്യക്തവുമാണ് ... അവർക്ക് സങ്കടം അനുഭവിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ, അത് സങ്കടമല്ല, മുറുമുറുപ്പും പ്രതീക്ഷകളും ഇല്ലാതെ ഒരു ദീർഘനിശ്വാസമാണ്."

സാഡ്‌കോയ്ക്ക് ശേഷം റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് തന്നെ കലാകാരന് എഴുതുന്നു: “തീർച്ചയായും, അതിലൂടെ നിങ്ങൾ കടൽ രാജകുമാരിയെ രചിച്ചു, ആലാപനത്തിലും സ്റ്റേജിലും നിങ്ങൾ അവളുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് എന്റെ ഭാവനയിൽ എന്നേക്കും നിങ്ങളോടൊപ്പം നിലനിൽക്കും ...”

താമസിയാതെ സബേല-വ്രൂബെലിനെ "കോർസകോവിന്റെ ഗായിക" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ അവൾ നായികയായി.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഗായകനുമായുള്ള ബന്ധം മറച്ചുവെച്ചില്ല. പ്സ്കോവിന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "പൊതുവേ, ഓൾഗയെ നിങ്ങളുടെ മികച്ച വേഷമായി ഞാൻ കരുതുന്നു, വേദിയിൽ ചാലിയാപിന്റെ സാന്നിധ്യം പോലും എനിക്ക് കൈക്കൂലി നൽകിയില്ലെങ്കിലും." സ്നോ മെയ്ഡന്റെ ഭാഗത്തിന്, സബേല-വ്രൂബെലും രചയിതാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രശംസ നേടി: "നദെഷ്ദ ഇവാനോവ്നയെപ്പോലെ പാടിയ സ്നോ മെയ്ഡൻ ഞാൻ മുമ്പ് കേട്ടിട്ടില്ല."

സബേല-വ്രുബെലിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഉടൻ തന്നെ തന്റെ ചില പ്രണയങ്ങളും ഓപ്പറാറ്റിക് വേഷങ്ങളും എഴുതി. ഇവിടെ വെറ ("ബോയാറിന വെരാ ഷെലോഗ"), സ്വാൻ രാജകുമാരി ("സാർ സാൾട്ടന്റെ കഥ"), രാജകുമാരി പ്രിയപ്പെട്ട സുന്ദരി ("കൊഷെ ദി ഇമ്മോർട്ടൽ"), തീർച്ചയായും മാർഫ എന്നിവയ്ക്ക് പേര് നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "സാറിന്റെ വധു".

22 ഒക്ടോബർ 1899-ന് സാർസ് ബ്രൈഡ് പ്രീമിയർ ചെയ്തു. ഈ ഗെയിമിൽ, സബേല-വ്രുബെലിന്റെ കഴിവിന്റെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സമകാലികർ അവളെ സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ ഗായിക എന്ന് വിളിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, സ്ത്രീ ശാന്തമായ സ്വപ്നങ്ങൾ, സ്നേഹം, സങ്കടം. അതേ സമയം, ശബ്ദ എഞ്ചിനീയറിംഗിന്റെ ക്രിസ്റ്റൽ പ്യൂരിറ്റി, തടിയുടെ ക്രിസ്റ്റൽ സുതാര്യത, കാന്റിലീനയുടെ പ്രത്യേക ആർദ്രത.

നിരൂപകൻ I. ലിപേവ് എഴുതി: "Ms. സബേല സുന്ദരിയായ ഒരു മാർഫയായി മാറി, സൗമ്യമായ ചലനങ്ങൾ, പ്രാവിനെപ്പോലെയുള്ള വിനയം, അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ, ഊഷ്മളവും, ഭാവപ്രകടനവും, പാർട്ടിയുടെ ഔന്നത്യത്തിൽ ലജ്ജിക്കാത്തതും, സംഗീതവും സൗന്ദര്യവും കൊണ്ട് എല്ലാം ആകർഷിക്കുന്ന സബേല ... ദുനിയാഷ, ലൈക്കോവിനൊപ്പം, അവൾക്ക് ആകെയുള്ളത് പ്രണയവും ശുഭകരമായ ഭാവിയിലേക്കുള്ള പ്രതീക്ഷയും, അവസാന പ്രവൃത്തിയിൽ അതിലും നല്ലത്, മയക്കുമരുന്ന് ഇതിനകം പാവപ്പെട്ടവനെ വിഷം കലർത്തി, ലൈക്കോവിന്റെ വധശിക്ഷയെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത അവളെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു. പൊതുവേ, സബേലയുടെ വ്യക്തിയിൽ ഒരു അപൂർവ കലാകാരനെ മാർഫ കണ്ടെത്തി.

മറ്റൊരു നിരൂപകനായ കാഷ്കിനിൽ നിന്നുള്ള പ്രതികരണം: “സബേല [മാർത്തയുടെ] ഏരിയയെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ പാടുന്നു. ഈ സംഖ്യയ്ക്ക് അസാധാരണമായ സ്വര മാർഗ്ഗങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, മാത്രമല്ല പല ഗായകർക്കും സബേല ഫ്ലൗണ്ടുകൾ പോലെയുള്ള ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ അത്തരമൊരു മനോഹരമായ മെസ്സ വോച്ചെ ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്നില്ല. ഈ ആര്യ കൂടുതൽ നന്നായി പാടുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഭ്രാന്തൻ മാർത്തയുടെ രംഗവും ഏരിയയും അസാധാരണമാംവിധം ഹൃദയസ്പർശിയായും കാവ്യാത്മകമായും, അനുപാതബോധത്തോടെ സബേല അവതരിപ്പിച്ചു. സബേലയുടെ ആലാപനത്തെയും കളിയെയും ഏംഗൽ പ്രശംസിച്ചു: “മാർഫ [സബേല] വളരെ മികച്ചവളായിരുന്നു, അവളുടെ സ്വരത്തിലും സ്റ്റേജ് പ്രകടനത്തിലും എത്ര ഊഷ്മളതയും സ്പർശനവും ഉണ്ടായിരുന്നു! പൊതുവേ, പുതിയ വേഷം നടിക്ക് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചു; അവൾ മിക്കവാറും മുഴുവൻ ഭാഗവും ചിലതരം മെസ്സ വോച്ചെയിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ പോലും, ഇത് മർഫയ്ക്ക് സൗമ്യതയുടെയും വിനയത്തിന്റെയും രാജിയുടെയും പ്രഭാവലയം നൽകുന്നു, അത് കവിയുടെ ഭാവനയിൽ വരച്ചതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

മാർത്തയുടെ വേഷത്തിൽ സബേല-വ്രൂബെൽ OL നിപ്പറിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, അദ്ദേഹം ചെക്കോവിന് എഴുതി: “ഇന്നലെ ഞാൻ ഓപ്പറയിലായിരുന്നു, ഞാൻ രണ്ടാമതും ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് ശ്രവിച്ചു. എത്ര അത്ഭുതകരവും സൂക്ഷ്മവും മനോഹരവുമായ സംഗീതം! മർഫ സബേല എത്ര മനോഹരമായും ലളിതമായും പാടുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാന പ്രവൃത്തിയിൽ ഞാൻ നന്നായി കരഞ്ഞു - അവൾ എന്നെ സ്പർശിച്ചു. അവൾ അതിശയകരമാംവിധം ലളിതമായി ഭ്രാന്തിന്റെ രംഗം നയിക്കുന്നു, അവളുടെ ശബ്ദം വ്യക്തവും ഉയർന്നതും മൃദുവായതും ഒരു ഉച്ചത്തിലുള്ള കുറിപ്പുപോലുമില്ല, തൊട്ടിലുകളുമാണ്. മാർത്തയുടെ മുഴുവൻ പ്രതിച്ഛായയും അത്തരം ആർദ്രത, ഗാനരചന, പരിശുദ്ധി എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ് - അത് എന്റെ തലയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നില്ല. ”

തീർച്ചയായും, സബേലയുടെ ഓപ്പററ്റിക് ശേഖരം ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ രചയിതാവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല. ഇവാൻ സൂസാനിനിലെ ഒരു മികച്ച അന്റോണിഡയായിരുന്നു അവൾ, അതേ പേരിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിൽ അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി അയോലാന്റ പാടി, പുച്ചിനിയുടെ ലാ ബോഹേമിലെ മിമിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പോലും അവൾ വിജയിച്ചു. എന്നിട്ടും, റിംസ്കി-കോർസകോവിലെ റഷ്യൻ സ്ത്രീകൾ അവളുടെ ആത്മാവിൽ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതികരണം ഉണർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ സബേല-വ്രൂബെലിന്റെ ചേംബർ റെപ്പർട്ടറിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി എന്നത് സവിശേഷതയാണ്.

ഗായകന്റെ ഏറ്റവും സങ്കടകരമായ വിധിയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ നായികമാരിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1901 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, നഡെഷ്ദ ഇവാനോവ്നയ്ക്ക് സാവ എന്നൊരു മകൻ ജനിച്ചു. എന്നാൽ രണ്ടുവർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം രോഗബാധിതനായി മരിച്ചു. ഭർത്താവിന്റെ മാനസിക രോഗവും ഇതിനോട് ചേർത്തു. 1910 ഏപ്രിലിൽ വ്രൂബെൽ അന്തരിച്ചു. അവളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവിതം, കുറഞ്ഞത് നാടകീയതയെങ്കിലും, അന്യായമായി ഹ്രസ്വമായിരുന്നു. മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിലെ അഞ്ച് വർഷത്തെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1904 മുതൽ 1911 വരെ സബേല-വ്രുബെൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന് ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ തലമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ മാമോണ്ടോവ് തിയേറ്ററിൽ വാഴുന്ന ആഘോഷത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷം അതിന് ഇല്ലായിരുന്നു. MF Gnesin ആശ്ചര്യത്തോടെ എഴുതി: “ഞാൻ ഒരിക്കൽ അവളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ സാഡ്‌കോയിലെ തിയേറ്ററിൽ എത്തിയപ്പോൾ, പ്രകടനത്തിലെ അവളുടെ ചില അദൃശ്യതയിൽ എനിക്ക് അസ്വസ്ഥനാകാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവളുടെ രൂപവും അവളുടെ ആലാപനവും എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ആകർഷകമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും, മുമ്പത്തേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അത് സൗമ്യവും അൽപ്പം മങ്ങിയതുമായ വാട്ടർ കളർ ആയിരുന്നു, ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ച ഒരു ചിത്രത്തെ മാത്രം അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, അവളുടെ സ്റ്റേജ് പരിസരം കവിതയില്ലാത്തതായിരുന്നു. സംസ്ഥാന തീയറ്ററുകളിലെ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ വരൾച്ച എല്ലാത്തിലും അനുഭവപ്പെട്ടു.

സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷിൽ ഫെവ്‌റോണിയയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് ഒരിക്കലും അവസരം ലഭിച്ചില്ല. കച്ചേരി വേദിയിൽ ഈ ഭാഗം അവൾക്ക് മികച്ചതായി തോന്നിയെന്ന് സമകാലികർ അവകാശപ്പെടുന്നു.

എന്നാൽ സബേല-വ്രൂബെലിന്റെ ചേംബർ സായാഹ്നങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അവളുടെ അവസാന കച്ചേരി 1913 ജൂണിൽ നടന്നു, 4 ജൂലൈ 1913 ന് നഡെഷ്ദ ഇവാനോവ്ന മരിച്ചു.