പെന്ററ്റോണിക് |

ഗ്രീക്ക് പെന്റെയിൽ നിന്ന് - അഞ്ച്, ടോൺ

ഒക്ടേവിനുള്ളിൽ അഞ്ച് ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ശബ്ദ സംവിധാനം. 4 തരം പി.: നോൺ-സെമിറ്റോൺ (അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ പി.); ഹാഫ്ടോൺ; മിക്സഡ്; കോപിച്ചു.

നോൺ-ഹാഫ്-ടോൺ പി. മറ്റ് പേരുകളിലും അറിയപ്പെടുന്നു: പ്രകൃതി (AS Ogolevets), ശുദ്ധമായ (X. റീമാൻ), ആൻഹെമിറ്റോണിക്, പൂർണ്ണ-ടോൺ; പ്രോട്ടോ-ഡയറ്റോണിക് (ജിഎൽ കറ്റൂവർ), ട്രൈക്കോർഡ് സിസ്റ്റം (എഡി കസ്റ്റാൽസ്കി), "നാലാമത്തെ യുഗത്തിന്റെ" ഗാമ (പിപി സോകാൽസ്കി), ചൈനീസ് ഗാമ, സ്കോട്ടിഷ് ഗാമ. ഈ പ്രധാന തരം പി. (പ്രത്യേക കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളില്ലാത്ത "പി" എന്ന പദം സാധാരണയായി നോൺ-സെമിറ്റോൺ പി എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്) ഒരു 5-ഘട്ട സംവിധാനമാണ്, ഇവയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ശുദ്ധമായ അഞ്ചിൽ ക്രമീകരിക്കാം. ഈ പി.-ബിയുടെ സ്കെയിലുകളുടെ തൊട്ടടുത്ത പടികൾക്കിടയിൽ രണ്ട് തരം ഇടവേളകൾ മാത്രമേ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. രണ്ടാമത്തേതും എം. മൂന്നാമത്തേത്. നോൺ-സെമിറ്റോൺ ത്രീ-സ്റ്റെപ്പ് ഗാനങ്ങളാൽ പി. പി.യിലെ സെമിറ്റോണുകളുടെ അഭാവം മൂലം മൂർച്ചയുള്ള മോഡൽ ഗുരുത്വാകർഷണങ്ങൾ രൂപപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. P. സ്കെയിൽ ഒരു നിശ്ചിത ടോണൽ സെന്റർ വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അതിനാൽ, Ch ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ടോണുകൾക്ക് അഞ്ച് ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും; അതിനാൽ അഞ്ച് വ്യത്യാസങ്ങൾ. ഒരേ ശബ്ദ രചനയുടെ പി. സ്കെയിലിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ:

സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പതിവ് ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹാഫ്-ടോൺ പി. ചിന്ത (ശബ്ദ സംവിധാനം കാണുക). അതിനാൽ, പി. (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ) മ്യൂസുകളുടെ ഏറ്റവും പുരാതന പാളികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകൾ (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ജനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, X. Moser, J. Müller-Blattau എന്നിവരുടെ പുസ്തകം കാണുക, പേജ് 15). എന്നിരുന്നാലും, കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങളുടെ (ചൈന, വിയറ്റ്നാം), സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ - ടാറ്ററുകൾ, ബഷ്കിറുകൾ, ബുരിയാറ്റുകൾ തുടങ്ങിയവർക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ് പി.

ദോ നുവാൻ (വിയറ്റ്നാം). ഗാനം "ഫാർ മാർച്ച്" (ആരംഭം).

പെന്ററ്റോണിക് ചിന്തയുടെ ഘടകങ്ങൾ ഏറ്റവും പുരാതന റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, ബെലാറഷ്യൻ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതയാണ്. നാർ. പാട്ടുകൾ:

A. Rubets "100 ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്.

ട്രൈക്കോർഡുകൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പി. നാർ. ഈ ഗാനം പലപ്പോഴും ഏറ്റവും ലളിതമായ മെലഡിക്കിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അലങ്കാരം, ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള ചലനം (ഉദാഹരണത്തിന്, MA ബാലകിരേവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള "കാറ്റ് ഇല്ല" എന്ന ഗാനത്തിൽ). പി.യുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പഴയ സാമ്പിളുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. chorale (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോറിയനിൽ c-df, ഫ്രിജിയനിൽ deg, ega, മിക്‌സോളിഡിയൻ മോഡുകളിൽ gac എന്നീ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉള്ള അന്തർദേശീയ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ). എന്നിരുന്നാലും, 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ. യൂറോപ്പിന് ഒരു സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ പി. പ്രൊഫ. സംഗീതം. Nar ലേക്ക് ശ്രദ്ധ. സംഗീതം, മോഡൽ നിറത്തിലും ഐക്യത്തിലും താൽപ്പര്യം. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾക്ക് ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ പി. പ്രകടിപ്പിക്കും. അർത്ഥമാക്കുന്നത് (കെ. വെബറിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ചൈനീസ് മെലഡി, കെ. ഗോസിയുടെ "തുറണ്ടോട്ട്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഷില്ലറുടെ അനുകരണത്തിന്; എ.പി. ബോറോഡിൻ, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഇ. ഗ്രിഗ്, കെ. ഡെബസ്സി എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ). പി. പലപ്പോഴും ശാന്തത പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ അഭാവം:

എപി ബോറോഡിൻ. റൊമാൻസ് "സ്ലീപ്പിംഗ് പ്രിൻസസ്" (ആരംഭം).

ചിലപ്പോൾ ഇത് മണികളുടെ ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു - റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഡെബസ്സി. ചിലപ്പോൾ P. കോർഡിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു ("മടക്കുകൾ" അപൂർണ്ണമായ പെന്റകോർഡിലേക്ക്):

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്". ആക്ഷൻ III.

ഞങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ സാമ്പിളുകളിൽ, നർ. പാട്ടുകൾ, അതുപോലെ പ്രൊഫ. P. യുടെ ജോലി സാധാരണയായി ഒരു പ്രധാന (കോളം 234 ലെ ഉദാഹരണത്തിൽ A കാണുക) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൈനർ (അതേ ഉദാഹരണത്തിലെ D കാണുക) അടിസ്ഥാനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അടിസ്ഥാനം ഒരു ടോണിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനുള്ള എളുപ്പം കാരണം, ഒരു സമാന്തര -ആൾട്ടർനേറ്റിംഗ് മോഡ് പലപ്പോഴും രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്.

മറ്റ് തരത്തിലുള്ള പി. അതിന്റെ ഇനങ്ങളാണ്. ഹാഫ്‌ടോൺ (ഹെമിറ്റോണിക്; ഡിറ്റോണിക്) P. Nar ൽ കാണപ്പെടുന്നു. കിഴക്കിന്റെ ചില രാജ്യങ്ങളിലെ സംഗീതം (X. ഹുസ്മാൻ ഇന്ത്യൻ മെലഡികളിലേക്കും അതുപോലെ ഇന്തോനേഷ്യൻ, ജാപ്പനീസ് എന്നിവയിലേക്കും വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു). ഹാഫ്ടോൺ സ്കെയിൽ സ്കെയിലിന്റെ ഘടന -

, ഉദാ. സ്ലെൻഡ്രോ സ്കെയിലുകളിൽ ഒന്ന് (ജാവ). മിക്സഡ് പി. ടോണലിന്റെയും നോൺ-സെമിറ്റോണിന്റെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (കോംഗോയിലെ ഒരു ജനതയുടെ മെലഡികളെക്കുറിച്ച് ഹുസ്മാൻ പരാമർശിക്കുന്നു).

ടെമ്പർഡ് പി. (എന്നാൽ തുല്യ സ്വഭാവമല്ല; ഈ പദം ഏകപക്ഷീയമാണ്) ഇന്തോനേഷ്യൻ സ്ലെൻഡ്രോ സ്കെയിൽ ആണ്, അവിടെ ഒക്ടേവിനെ ടോണുകളുമായോ സെമിറ്റോണുകളുമായോ പൊരുത്തപ്പെടാത്ത 5 ഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ജാവനീസ് ഗെയിംലാനുകളിൽ ഒന്നിന്റെ ട്യൂണിംഗ് (സെമിറ്റോണുകളിൽ) ഇപ്രകാരമാണ്: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 ഒക്ടേവ് - 2,40).

നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന ആദ്യത്തെ സിദ്ധാന്തം. പി.യുടെ വിശദീകരണം ശാസ്ത്രജ്ഞരായ ഡോ. ചൈനയുടേതാണ് (ഒരുപക്ഷേ ബിസി ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ ഒന്നാം പകുതിയിലായിരിക്കാം). അക്കൗസ്റ്റിക് ഉള്ളിൽ ലു സിസ്റ്റം (സൗ രാജവംശത്തിന്റെ കാലത്തുതന്നെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത 1 ശബ്‌ദങ്ങൾ തികഞ്ഞ അഞ്ചാം സംഖ്യയിൽ) 1 അയൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ഒക്‌റ്റേവായി സംയോജിപ്പിച്ച് അതിന്റെ അഞ്ച് ഇനങ്ങളിലും നോൺ-സെമിറ്റോൺ പൈപ്പിംഗ് നൽകി. P. യുടെ രീതിയെ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി സാധൂകരിക്കുന്നതിനു പുറമേ (ഏറ്റവും പുരാതന സ്മാരകം "Guanzi" എന്ന ഗ്രന്ഥമാണ്, ഗുവാൻ സോങ്ങ്, - ബിസി ഏഴാം നൂറ്റാണ്ട് എന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു), P. യുടെ ഘട്ടങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതീകാത്മകത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവിടെ അഞ്ച് ശബ്ദങ്ങൾ യോജിക്കുന്നു. 12 ഘടകങ്ങൾ, 5 അഭിരുചികൾ; കൂടാതെ, "ഗോങ്" (സി) എന്ന ടോൺ ഭരണാധികാരിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, "ഷാൻ" (ഡി) - ഉദ്യോഗസ്ഥർ, "ജ്യൂ" (ഇ) - ആളുകൾ, "ജി" (ജി) - പ്രവൃത്തികൾ, "യു" (എ) - കാര്യങ്ങൾ.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പി. എ എൻ സെറോവ് കിഴക്ക് ഉൾപ്പെടുന്ന പി. സംഗീതം, രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി ഡയറ്റോണിക് ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. പി.പി. സോക്കൽസ്കി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പി.യുടെ പങ്ക് ആദ്യം കാണിച്ചു. നാർ. പാട്ട്, ഒരു തരം മ്യൂസായി പി.യുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു. സംവിധാനങ്ങൾ. സ്റ്റേജ് ആശയത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം പി.യെ "ക്വാർട്ടിന്റെ യുഗം" (ഇത് ഭാഗികമായി മാത്രം ശരിയാണ്) എന്നതുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. B. Bartok, Z. Kodaly എന്നിവരുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് AS Famintsyn, P. ബങ്കുകളുടെ ഒരു പുരാതന പാളിയാണെന്ന് ആദ്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. യൂറോപ്പിന്റെ സംഗീതം; ഹാഫ്ടോൺ പാളികൾക്ക് കീഴിൽ, അദ്ദേഹം പി.യും റഷ്യൻ ഭാഷയിലും കണ്ടെത്തി. പാട്ട്. പുതിയ വസ്തുതകളുടെയും സൈദ്ധാന്തികതയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ കെ.വി.ക്വിറ്റ്ക. മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സോകാൽസ്കിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ വിമർശിച്ചു (പ്രത്യേകിച്ച്, "ക്വാർട്ടിന്റെ യുഗം" പി.യുടെ ട്രൈക്കോഡുകളാക്കി കുറയ്ക്കുകയും അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മൂന്ന് യുഗങ്ങൾ" - ക്വാർട്ട്സ്, ഫിഫ്ത്ത്സ്, മൂന്നാമത്) എന്നിവയെ വിമർശിക്കുകയും പെന്ററ്റോണിക് എഎസ് സിദ്ധാന്തം വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഒഗോലെവെറ്റ്സ്, സ്റ്റേജ് ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച സംഗീതത്തിലും ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന രൂപത്തിൽ പി. ഡയറ്റോണിക്, ജനിതകപരമായി പിന്നീടുള്ള മ്യൂസുകളിലെ മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഒരു തരം "അസ്ഥികൂടം" ആണ് സിസ്റ്റം. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. IV സ്പോസോബിൻ നോൺ-ടെർഷ്യൻ ഹാർമണികളുടെ ഒരു രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ പി.യുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധിച്ചു (സ്ട്രിപ്പ് 235 ന്റെ അവസാനത്തെ ഉദാഹരണം കാണുക). ചേന. ഗിർഷ്മാൻ, പി.യുടെ വിശദമായ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിക്കുകയും ടാറ്റിൽ അതിന്റെ അസ്തിത്വം പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീതം, സൈദ്ധാന്തിക ചരിത്രത്തെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ പി.യുടെ ധാരണ. ഡിസംബറിൽ സമ്പന്നമായ വസ്തുക്കളും കുമിഞ്ഞുകൂടിയിട്ടുണ്ട്. P. യുടെ തരങ്ങൾ (നോൺ-സെമിറ്റോണിന് പുറമേ).

അവലംബം: സെറോവ് എഎൻ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം ശാസ്ത്ര വിഷയമായി, "മ്യൂസിക്കൽ സീസൺ", 1869-71, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: Izbr. ലേഖനങ്ങൾ മുതലായവ 1, M. - L., 1950; സോക്കൽസ്കി പിപി, റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതത്തിൽ ചൈനീസ് സ്കെയിൽ, മ്യൂസിക്കൽ റിവ്യൂ, 1886, ഏപ്രിൽ 10, മെയ് 1, മെയ് 8; അവന്റെ, റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം ..., ഹാർ., 1888; ഫാമിൻസിൻ എഎസ്, ഏഷ്യയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും പുരാതന ഇന്തോ-ചൈനീസ് സ്കെയിൽ, "ബയാൻ", 1888-89, അതേ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1889; പീറ്റർ വിപി, ആര്യൻ ഗാനത്തിന്റെ മെലഡിക് വെയർഹൗസിൽ, "ആർഎംജി", 1897-98, എഡി. എഡി., സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1899; നിക്കോൾസ്കി എൻ., വോൾഗ മേഖലയിലെ ജനങ്ങൾക്കിടയിലെ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗ്രഹം, "കസാൻ ഹയർ മ്യൂസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് എത്നോഗ്രാഫിക് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ പ്രൊസീഡിംഗ്സ്", വാല്യം. 1, കാസ്., 1920; Kastalskiy AD, നാടോടി-റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, എം - പി., 1923; ക്വിറ്റ്ക കെ., ആദ്യത്തെ ടോണിയഡ്സ്, "ആദ്യ പൗരത്വവും ഉക്പാപ്നയിലെ അതിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും, വാല്യം. 3, Kipb, 1926 (റഷ്യൻ പെർ - പ്രിമിറ്റീവ് സ്കെയിലുകൾ, അവന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ഫാവ്. വർക്കുകൾ, അതായത് 1, മോസ്കോ, 1971); അഹം, ആഞ്ചെമിറ്റോണിക് പ്രിമിറ്റീവുകളും സോകാൽസ്കിയുടെ സിദ്ധാന്തവും, "ഉക്രപ്‌സ്‌കോപ്പിന്റെ എത്‌നോഗ്രാഫിക് ബുള്ളറ്റിൻ. സയൻസസ്", പുസ്തകം 6, Kipv, 1928 (റൂസ്. പെർ - ആൻഹെമിറ്റോണിക് പ്രിമിറ്റീവുകളും സോകാൽസ്കിയുടെ സിദ്ധാന്തവും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Izbr. കൃതികൾ, അതായത് 1, എം., 1971); എഗൊ ഷെ, ലാ സിസ്റ്റം ആൻഹിമിറ്റോണിഗ് പെന്ററ്റോണിക് ചെസ് ലെസ് പ്യൂപ്പിൾസ് സ്ലേവ്സ്, в кн .: പോളണ്ടിലെ സ്ലാവിക് ഭൂമിശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും 1927nd കോൺഗ്രസിന്റെ ഡയറി, vr 2, ടി. 1930, Cr., 1 (റസ്. പെർ. - സ്ലാവിക് ജനതകൾക്കിടയിലുള്ള പെന്ററ്റോണിസിറ്റി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Izbr. കൃതികൾ, അതായത് 1971, എം., 2); സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിലിന്റെ എത്‌നോഗ്രാഫിക് ഡിസ്ട്രിബ്യൂഷൻ, Izbr. പ്രവൃത്തികൾ, അതായത് 1973, എം., 1928; കോസ്ലോവ് IA, ടാറ്റർ, ബഷ്കീർ നാടോടി സംഗീതത്തിലെ ഫൈവ്-സൗണ്ട് നോൺ-സെമിറ്റോൺ സ്കെയിലുകളും അവയുടെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിശകലനം, "Izv. കസാൻ സ്റ്റേറ്റിലെ പുരാവസ്തു, ചരിത്രം, നരവംശശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ സൊസൈറ്റി. യൂണിവേഴ്സിറ്റി", 34, വാല്യം. 1, നമ്പർ. 2-1946; Ogolevets AS, ആധുനിക സംഗീത ചിന്തയുടെ ആമുഖം, M. - L., 1951; സോപിൻ IV, സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാഥമിക സിദ്ധാന്തം, M. - L., 1973, 1960; ഹിർഷ്മാൻ യാ. എം., പെന്ററ്റോണിക്, ടാറ്റർ സംഗീതത്തിൽ അതിന്റെ വികസനം, എം., 1966; ഐസെൻസ്റ്റാഡ് എ., ലോവർ അമുർ മേഖലയിലെ ജനങ്ങളുടെ സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ, ശേഖരത്തിൽ: നോർത്ത് ആന്റ് സൈബീരിയയിലെ ജനങ്ങളുടെ സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ, എം., 1967; കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങളുടെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, എഡി. എ.ടി. എപി ഷെസ്റ്റാക്കോവ, എം., 1975; ഗോമോൻ എ., പാപ്പുവാൻമാരുടെ ട്യൂണുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യാഖ്യാനം, പുസ്തകത്തിൽ: ഓൺ ദി ബാങ്ക് ഓഫ് മക്ലേ, എം., 1; ആംബ്രോസ് AW, സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1862, ബ്രെസ്ലൗ, 1; He1mhо1863tz H., സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ അടിസ്ഥാനമായി ടോൺ സെൻസേഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം, Braunschweig, 1875 (റഷ്യൻ ട്രാൻസ്.: Helmholtz GLP, ദി ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഓഡിറ്ററി സെൻസേഷനുകൾ ..., സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1916); റീമാൻ എച്ച്., ഫോക്ലോറിസ്‌റ്റിഷെ ടോണലിറ്റ്‌സ്‌റ്റുഡിയൻ. പെന്ററ്റോണിക്, ടെട്രാകോർഡൽ മെലഡി..., Lpz., 1; കുൻസ്റ്റ് ജെ., മ്യൂസിക് ഇൻ ജാവ, വി. 2-1949, ദി ഹേഗ്, 1949; MсRhee C., ദി ഫൈവ്-ടോൺ ഗെയിംലാൻ മ്യൂസിക് ഓഫ് ബാലി, «MQ», 35, v. 2, No 1956; വിന്നിംഗ്ടൺ-ഇൻഗ്രാം ആർപി, ഗ്രീക്ക് ലൈറിന്റെ പെന്ററ്റോണിക് ട്യൂണിംഗ്.., "ദി ക്ലാസിക്കൽ ക്വാർട്ടർലി", XNUMX വി.

യു. H. ഖോലോപോവ്