പിയാനോ പ്രകടനം: പ്രശ്നത്തിൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രം

കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതിയ സംഗീതത്തിൻ്റെ ആദ്യ ഭാഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അക്കാലത്ത് പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത പ്രകടനത്തിൻ്റെ ചരിത്രം ആരംഭിച്ചു. സംഗീതത്തിലൂടെ തൻ്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ്റെയും രചയിതാവിൻ്റെ സൃഷ്ടിയെ ജീവസുറ്റതാക്കുന്ന അവതാരകൻ്റെയും ദ്വിമുഖ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ഫലമാണ് പ്രകടനം.

സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയ രഹസ്യങ്ങളും നിഗൂഢതകളും നിറഞ്ഞതാണ്. ഏതൊരു സംഗീത വ്യാഖ്യാനത്തിലും, രണ്ട് പ്രവണതകൾ സുഹൃത്തുക്കളാണ്, മത്സരിക്കുന്നു: കമ്പോസറുടെ ആശയത്തിൻ്റെ ശുദ്ധമായ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവും വിർച്യുസോ പ്ലെയറിൻ്റെ പൂർണ്ണമായ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും. ഒരു പ്രവണതയുടെ വിജയം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം രണ്ടിൻ്റെയും പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - അത്തരമൊരു വിരോധാഭാസം!

പിയാനോയുടെയും പിയാനോയുടെയും പ്രകടനത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷകമായ ഒരു യാത്ര നടത്താം, രചയിതാവും അവതാരകനും യുഗങ്ങളിലും നൂറ്റാണ്ടുകളിലും എങ്ങനെ ഇടപഴകുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാം.

XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകൾ: ബറോക്കും ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കും

ബാച്ച്, സ്കാർലാറ്റി, കൂപെറിൻ, ഹാൻഡൽ എന്നിവരുടെ കാലത്ത്, അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഏതാണ്ട് സഹ-രചയിതാവായിരുന്നു. അവതാരകന് പരിധിയില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടായിരുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ ടെക്സ്റ്റ് എല്ലാത്തരം മെലിസ്മകളും, ഫെർമാറ്റുകളും, വ്യതിയാനങ്ങളും കൊണ്ട് അനുബന്ധമായി നൽകാം. രണ്ട് മാനുവലുകളുള്ള ഹാർപ്സികോർഡ് നിഷ്കരുണം ഉപയോഗിച്ചു. ബാസ് ലൈനുകളുടെയും മെലഡിയുടെയും പിച്ച് ഇഷ്ടാനുസരണം മാറ്റി. ഈ ഭാഗത്തെയോ ആ ഭാഗത്തെയോ ഒരു അഷ്‌ടാവ് കൊണ്ട് ഉയർത്തുകയോ താഴ്ത്തുകയോ ചെയ്യുക എന്നത് ഒരു സാധാരണ കാര്യമായിരുന്നു.

വ്യാഖ്യാതാവിൻ്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് സംഗീതസംവിധായകർ രചിക്കാൻ പോലും കൂട്ടാക്കിയില്ല. ഒരു ഡിജിറ്റൽ ബാസ് ഉപയോഗിച്ച് സൈൻ ഓഫ് ചെയ്ത ശേഷം, അവർ അവതാരകൻ്റെ ഇഷ്ടത്തിന് രചനയെ ഏൽപ്പിച്ചു. സ്വതന്ത്ര ആമുഖത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യം ഇപ്പോഴും സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റുകൾക്കായുള്ള ക്ലാസിക്കൽ കച്ചേരികളിലെ വിർച്യുസോ കാഡെൻസകളിലെ പ്രതിധ്വനിയിൽ ജീവിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും തമ്മിലുള്ള അത്തരമൊരു സ്വതന്ത്ര ബന്ധം ഇന്നും ബറോക്ക് സംഗീതത്തിൻ്റെ രഹസ്യം പരിഹരിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നു.

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം

പിയാനോ പ്രകടനത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ് ഗ്രാൻഡ് പിയാനോയുടെ രൂപമായിരുന്നു. "എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും രാജാവിൻ്റെ" വരവോടെ, വിർച്യുസോ ശൈലിയുടെ യുഗം ആരംഭിച്ചു.

എൽ.ബീഥോവൻ തൻ്റെ പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ശക്തിയും ഉപകരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. കമ്പോസറുടെ 32 സോണാറ്റകൾ പിയാനോയുടെ യഥാർത്ഥ പരിണാമമാണ്. മൊസാർട്ടും ഹെയ്ഡനും ഇപ്പോഴും പിയാനോയിൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഉപകരണങ്ങളും ഓപ്പററ്റിക് കളററ്റുറകളും കേട്ടിരുന്നെങ്കിൽ, ബീഥോവൻ പിയാനോ കേട്ടു. ബീഥോവൻ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ തൻ്റെ പിയാനോ മുഴങ്ങണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചത് ബീഥോവനായിരുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ കൈകൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ കുറിപ്പുകളിൽ സൂക്ഷ്മതകളും ഡൈനാമിക് ഷേഡുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1820-കളോടെ, പിയാനോ വായിക്കുമ്പോൾ വൈദഗ്ധ്യം, ഞെട്ടൽ, സെൻസേഷണലിസം എന്നിവയെ മറ്റെല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി വിലമതിച്ച എഫ്. കാൽക്ബ്രെന്നർ, ഡി. സ്റ്റെബെൽറ്റ് എന്നിവരെപ്പോലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു ഗാലക്സി ഉയർന്നുവന്നു. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ എല്ലാത്തരം ഉപകരണ ഇഫക്റ്റുകളുടെയും അലർച്ചയായിരുന്നു പ്രധാന കാര്യം. സെൽഫ് ഷോയ്ക്കായി വിർച്യുസോകളുടെ മത്സരങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. "പിയാനോ അക്രോബാറ്റുകളുടെ സാഹോദര്യം" എന്ന് എഫ്. ലിസ്റ്റ് അത്തരം കലാകാരന്മാർക്ക് വിളിപ്പേരിട്ടു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാൻ്റിക്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ശൂന്യമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം റൊമാൻ്റിക് സ്വയം പ്രകടനത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. ഒരേ സമയം സംഗീതസംവിധായകരും അവതാരകരും: ഷുമാൻ, ചോപിൻ, മെൻഡൽസോൺ, ലിസ്റ്റ്, ബെർലിയോസ്, ഗ്രിഗ്, സെൻ്റ്-സെൻസ്, ബ്രാംസ് - സംഗീതം ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ആത്മാവിനെ ഏറ്റുപറയാനുള്ള ഉപാധിയായി പിയാനോ മാറി. സംഗീതത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വികാരങ്ങൾ വിശദമായും സൂക്ഷ്മമായും നിസ്വാർത്ഥമായും രേഖപ്പെടുത്തി. അത്തരം വികാരങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവം കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. സംഗീത പാഠം ഏതാണ്ട് ഒരു ആരാധനാലയമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ക്രമേണ, രചയിതാവിൻ്റെ സംഗീത പാഠത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്ന കലയും കുറിപ്പുകൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്ന കലയും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പല സംഗീതസംവിധായകരും പഴയ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രതിഭകളുടെ സൃഷ്ടികൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നത് ഒരു കടമയായും ബഹുമാനപരമായ കാര്യമായും കണക്കാക്കി. F. Mendelssohn ന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് JS Bach എന്ന പേര് ലോകം അറിഞ്ഞത്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വലിയ നേട്ടങ്ങളുടെ നൂറ്റാണ്ടാണ്

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതസംവിധായകർ പ്രകടന പ്രക്രിയയെ മ്യൂസിക്കൽ ടെക്സ്റ്റിൻ്റെയും സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൻ്റെയും ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത ആരാധനയിലേക്ക് മാറ്റി. റാവൽ, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി, മെഡ്‌നർ, ഡെബസ്സി എന്നിവർ സ്‌കോറുകളിലെ ഏതെങ്കിലും സൂക്ഷ്മത വിശദമായി അച്ചടിക്കുക മാത്രമല്ല, രചയിതാവിൻ്റെ മികച്ച കുറിപ്പുകൾ വളച്ചൊടിച്ച നിഷ്‌കളങ്കരായ കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ച് ആനുകാലികങ്ങളിൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രസ്താവനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യാഖ്യാനം ഒരു ക്ലീഷെ ആകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവതാരകർ ദേഷ്യത്തോടെ പറഞ്ഞു, ഇതാണ് കല!

പിയാനോ പ്രകടനത്തിൻ്റെ ചരിത്രം വളരെയധികം കടന്നുപോയി, എന്നാൽ എസ്. റിക്ടർ, കെ. ഇഗുംനോവ്, ജി. ഗിൻസ്ബർഗ്, ജി. ന്യൂഹാസ്, എം. യുഡിന, എൽ. ഒബോറിൻ, എം. പ്ലെറ്റ്നെവ്, ഡി. മാറ്റ്സ്യൂവ് തുടങ്ങിയ പേരുകൾ തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും തമ്മിൽ ഒരു മത്സരവുമില്ല. രണ്ടും ഒരേ കാര്യം സേവിക്കുന്നു - അവളുടെ മഹത്വമുള്ള സംഗീതം.