റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് |

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രാസ്

സ്ട്രോസ് റിച്ചാർഡ്. "സരതുസ്ട്ര പറഞ്ഞു." ആമുഖം

എനിക്ക് സന്തോഷം കൊണ്ടുവരാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, എനിക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്. ആർ. സ്ട്രോസ്

ആർ. സ്ട്രോസ് - ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ, XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം. ജി. മാഹ്‌ലറിനൊപ്പം, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ചെറുപ്പം മുതൽ ജീവിതാവസാനം വരെ മഹത്വം അവനെ അനുഗമിച്ചു. യുവ സ്ട്രോസിന്റെ ധീരമായ നവീകരണം മൂർച്ചയുള്ള ആക്രമണങ്ങൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും കാരണമായി. 20-30 കളിൽ. ഏറ്റവും പുതിയ ട്രെൻഡുകളുടെ XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചാമ്പ്യൻമാർ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതും പഴയതുമായതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികൾ പതിറ്റാണ്ടുകളായി അതിജീവിക്കുകയും ഇന്നും അവയുടെ മനോഹാരിതയും മൂല്യവും നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു പാരമ്പര്യ സംഗീതജ്ഞൻ, സ്ട്രോസ് ജനിച്ചതും വളർന്നതും ഒരു കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു മികച്ച ഹോൺ വാദകനായിരുന്നു, മ്യൂണിച്ച് കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ചെയ്തു. സമ്പന്നമായ മദ്യനിർമ്മാണ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന അമ്മയ്ക്ക് നല്ല സംഗീത പശ്ചാത്തലമുണ്ടായിരുന്നു. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് 4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവളിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ ലഭിച്ചു. കുടുംബം ധാരാളം സംഗീതം കളിച്ചു, അതിനാൽ ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം നിരവധി നാടകങ്ങൾ രചിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ഒരു ഓവർചർ എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹോം മ്യൂസിക് പാഠങ്ങൾക്കൊപ്പം, റിച്ചാർഡ് ഒരു ജിംനേഷ്യം കോഴ്‌സ് എടുത്തു, മ്യൂണിച്ച് സർവകലാശാലയിൽ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയും ഫിലോസഫിയും പഠിച്ചു. മ്യൂണിച്ച് കണ്ടക്ടർ F. മേയർ അദ്ദേഹത്തിന് യോജിപ്പ്, ഫോം വിശകലനം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ എന്നിവയിൽ പാഠങ്ങൾ നൽകി. ഒരു അമേച്വർ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പങ്കാളിത്തം ഉപകരണങ്ങളിൽ പ്രായോഗികമായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ആദ്യത്തെ കമ്പോസറുടെ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉടനടി നടത്തി. ഒരു യുവാവിന് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് വിജയകരമായ സംഗീത പാഠങ്ങൾ തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്.

സ്ട്രോസിന്റെ ആദ്യകാല രചനകൾ മിതമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ എഴുതിയവയാണ്, എന്നാൽ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായ ജി. ബ്യൂലോ, നിരൂപകൻ ഇ. ഹാൻസ്ലിക്ക് എന്നിവർ. I. ബ്രഹ്‌ംസ് അവരിൽ യുവാവിന്റെ മഹത്തായ കഴിവ് കണ്ടു.

ബ്യൂലോയുടെ ശുപാർശയിൽ, സ്ട്രോസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി - സാക്സെ-മൈഡിംഗൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ കോടതി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തലവനായി. എന്നാൽ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഊർജ്ജം പ്രവിശ്യകൾക്കുള്ളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരുന്നു, അദ്ദേഹം നഗരം വിട്ടു, മ്യൂണിച്ച് കോർട്ട് ഓപ്പറയിലെ മൂന്നാമത്തെ കപെൽമിസ്റ്റർ സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറി. ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിച്ചു, അത് "ഫ്രം ഇറ്റലി" (1886) എന്ന സിംഫണിക് ഫാന്റസിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അതിന്റെ ആവേശകരമായ അന്ത്യം ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി. 3 വർഷത്തിനുശേഷം, സ്‌ട്രോസ് വെയ്‌മർ കോർട്ട് തിയേറ്ററിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനൊപ്പം തന്റെ സിംഫണിക് കവിത ഡോൺ ജുവാൻ (1889) എഴുതുകയും ചെയ്തു, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ ലോക കലയിൽ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനത്തേക്ക് നയിച്ചു. ബ്യൂലോ എഴുതി: "ഡോൺ ജുവാൻ..." തികച്ചും കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ഒരു വിജയമായിരുന്നു." റൂബൻസിന്റെ നിറങ്ങളുടെ ശക്തിയാൽ സ്ട്രോസ് ഓർക്കസ്ട്ര ഇവിടെ ആദ്യമായി തിളങ്ങി, കവിതയുടെ സന്തോഷകരമായ നായകനിൽ, പലരും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. 1889-98 ൽ. സ്‌ട്രോസ് നിരവധി ഉജ്ജ്വലമായ സിംഫണിക് കവിതകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: “ടിൽ ഉലെൻസ്‌പീഗൽ”, “ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു സരതുസ്‌ത്ര”, “ഒരു നായകന്റെ ജീവിതം”, “മരണവും പ്രബുദ്ധതയും”, “ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്”. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച കഴിവുകൾ അവർ പല തരത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തി: ഗംഭീരമായ മിഴിവ്, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മിന്നുന്ന ശബ്ദം, സംഗീത ഭാഷയുടെ ധീരത. "ഹോം സിംഫണി" (1903) സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ "സിംഫണിക്" കാലഘട്ടം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

ഇപ്പോൾ മുതൽ, കമ്പോസർ ഓപ്പറയിൽ സ്വയം സമർപ്പിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ("ഗുൺട്രാം", "വിത്തൗട്ട് ഫയർ") മഹാനായ ആർ. വാഗ്നറുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടൈറ്റാനിക് കൃതിയായ സ്ട്രോസിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ "അതിരില്ലാത്ത ബഹുമാനം" ഉണ്ടായിരുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, സ്ട്രോസിന്റെ പ്രശസ്തി ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിച്ചു. മൊസാർട്ടിന്റെയും വാഗ്നറുടെയും ഓപ്പറകളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങൾ മാതൃകാപരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു സിംഫണിക് കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ സ്ട്രോസ് ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, ബെൽജിയം, ഹോളണ്ട്, ഇറ്റലി, സ്പെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1896-ൽ മോസ്കോയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ സന്ദർശിച്ചു. 1898-ൽ ബെർലിൻ കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്ക് സ്ട്രോസിനെ ക്ഷണിച്ചു. സംഗീത ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു; ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു പങ്കാളിത്തം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, ജനറൽ ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയന്റെ പ്രസിഡന്റ് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നു, റീച്ച്സ്റ്റാഗിലേക്കുള്ള കമ്പോസർമാരുടെ പകർപ്പവകാശ സംരക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ആർ. റോളണ്ടിനെയും പ്രതിഭാധനനായ ഓസ്ട്രിയൻ കവിയും നാടകകൃത്തുമായ ജി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി, അവരുമായി ഏകദേശം 30 വർഷമായി സഹകരിച്ചു.

1903-08 ൽ. സ്‌ട്രോസ് സലോം (ഒ. വൈൽഡിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഇലക്‌ട്ര (ജി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവയിൽ, കമ്പോസർ വാഗ്നറുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മോചിതനാണ്.

യൂറോപ്യൻ അപചയത്തിന്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ ബൈബിൾ, പുരാതന കഥകൾ ആഡംബരവും അസ്വസ്ഥവുമായ നിറം നേടുന്നു, പുരാതന നാഗരികതകളുടെ തകർച്ചയുടെ ദുരന്തത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സ്ട്രോസിന്റെ ധീരമായ സംഗീത ഭാഷ, പ്രത്യേകിച്ച് "ഇലക്ട്ര" എന്നതിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ, സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "ആധുനിക ചെവികൾ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പരിധിയിലെത്തി", അവതാരകരിൽ നിന്നും വിമർശകരിൽ നിന്നും എതിർപ്പിന് കാരണമായി. എന്നാൽ താമസിയാതെ രണ്ട് ഓപ്പറകളും യൂറോപ്പിന്റെ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ അവരുടെ ജൈത്രയാത്ര ആരംഭിച്ചു.

1910-ൽ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറ ഡെർ റോസെൻകവലിയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വാധീനം, വിയന്നയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ, വിയന്നീസ് എഴുത്തുകാരുമായുള്ള സൗഹൃദം, ജോഹാൻ സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ദീർഘകാല സഹതാപം - ഇതെല്ലാം സംഗീതത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കാനായില്ല. വിയന്നയുടെ പ്രണയത്താൽ ആവേശഭരിതമായ ഒരു ഓപ്പറ-വാൾട്ട്സ്, അതിൽ തമാശയുള്ള സാഹസികതകൾ, വേഷവിധാനങ്ങളോടുകൂടിയ കോമിക് ഗൂഢാലോചനകൾ, ഗാനരചയിതാക്കൾ തമ്മിലുള്ള ഹൃദയസ്പർശിയായ ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു, ഡ്രെസ്ഡനിലെ (1911) പ്രീമിയറിൽ റോസെൻകവലിയർ ഉജ്ജ്വല വിജയമായിരുന്നു, താമസിയാതെ സ്റ്റേജുകൾ കീഴടക്കി. പല രാജ്യങ്ങളിലും, XX-ലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്നായി.

സ്ട്രോസിന്റെ എപ്പിക്യൂറിയൻ പ്രതിഭ അഭൂതപൂർവമായ വിശാലതയോടെ വളരുന്നു. ഗ്രീസിലേക്കുള്ള ഒരു നീണ്ട യാത്രയിൽ ആകൃഷ്ടനായ അദ്ദേഹം, Ariadne auf Naxos (1912) എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി. അതിൽ, പിന്നീട് സൃഷ്ടിച്ച ഈജിപ്തിലെ ഹെലീന (1927), ഡാഫ്‌നെ (1940), ദ ലവ് ഓഫ് ഡാനെ (1940) എന്നീ ഓപ്പറകളിലെന്നപോലെ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്നുള്ള കമ്പോസർ. പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, അതിന്റെ നേരിയ ഐക്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിനോട് വളരെ അടുത്തായിരുന്നു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ജർമ്മനിയിൽ വർഗീയതയുടെ തരംഗത്തിന് കാരണമായി. ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, വിധിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ധൈര്യവും ചിന്തയുടെ വ്യക്തതയും നിലനിർത്താൻ സ്ട്രോസിന് കഴിഞ്ഞു. റോളണ്ടിന്റെ യുദ്ധവിരുദ്ധ വികാരങ്ങൾ കമ്പോസറുമായി അടുത്തിരുന്നു, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രാജ്യങ്ങളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ സുഹൃത്തുക്കൾ അവരുടെ സ്നേഹം മാറ്റിയില്ല. "ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ ജോലി"യിൽ, സ്വന്തം സമ്മതത്താൽ കമ്പോസർ രക്ഷ കണ്ടെത്തി. 1915-ൽ അദ്ദേഹം വർണ്ണാഭമായ ആൽപൈൻ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി, 1919-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറ വിയന്നയിൽ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാളിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, ദി വുമൺ വിത്തൗട്ട് എ ഷാഡോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

അതേ വർഷം, 5 വർഷത്തേക്ക് സ്ട്രോസ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലൊന്നിന്റെ തലവനായി - വിയന്ന ഓപ്പറ, സാൽസ്ബർഗ് ഉത്സവങ്ങളുടെ നേതാക്കളിൽ ഒരാളാണ്. കമ്പോസറുടെ 60-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, വിയന്ന, ബെർലിൻ, മ്യൂണിക്ക്, ഡ്രെസ്ഡൻ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി സമർപ്പിച്ച ഉത്സവങ്ങൾ നടന്നു.

സ്ട്രോസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത അതിശയകരമാണ്. IV ഗോഥെ, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ, സി. ബ്രെന്റാനോ, ജി. ഹെയ്ൻ, "ആഹ്ലാദകരമായ വിയന്നീസ് ബാലെ" "ഷ്ലാഗോബർ" ("വിപ്പ്ഡ് ക്രീം", 1921), "സിംഫണിക് ഇന്റർലൂഡുകളുള്ള ഒരു ബർഗർ കോമഡി" ഓപ്പറയുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ” ഇന്റർമെസോ (1924), വിയന്നീസ് ലൈഫ് അരബെല്ലയിൽ നിന്നുള്ള ഗാനരചനാ സംഗീത ഹാസ്യം (1933), കോമിക് ഓപ്പറ ദി സൈലന്റ് വുമൺ (എസ്. സ്വീഗുമായി സഹകരിച്ച് ബി. ജോൺസന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി).

ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വരവോടെ, നാസികൾ ആദ്യം ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിലെ പ്രമുഖരെ തങ്ങളുടെ സേവനത്തിലേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സമ്മതം ചോദിക്കാതെ തന്നെ ഗീബൽസ് അദ്ദേഹത്തെ ഇംപീരിയൽ മ്യൂസിക് ചേമ്പറിന്റെ തലവനായി നിയമിച്ചു. ഈ നീക്കത്തിന്റെ മുഴുവൻ അനന്തരഫലങ്ങളും മുൻകൂട്ടി കാണാതെ, തിന്മയെ എതിർക്കാനും ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിന് സംഭാവന നൽകാനും കഴിയുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ സ്ട്രോസ് ആ സ്ഥാനം സ്വീകരിച്ചു. എന്നാൽ നാസികൾ, ഏറ്റവും ആധികാരികമായ സംഗീതസംവിധായകനുമായുള്ള ചടങ്ങുകളില്ലാതെ, അവരുടെ സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു: ജർമ്മൻ കുടിയേറ്റക്കാർ വന്ന സാൽസ്ബർഗിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര അവർ വിലക്കി, അവർ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് സ്ട്രോസ് എസ്. ഇത് അവർ സൈലന്റ് വുമൺ എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം നിരോധിച്ചു. ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ കമ്പോസർക്ക് തന്റെ ദേഷ്യം അടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ കത്ത് ഗസ്റ്റപ്പോ തുറന്നുകൊടുത്തു, തൽഫലമായി, സ്ട്രോസിനോട് രാജിവയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, നാസികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വെറുപ്പോടെ വീക്ഷിച്ച സ്ട്രോസിന് സർഗ്ഗാത്മകത ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്വീഗുമായി സഹകരിക്കാൻ കഴിയാതെ, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിനെ തിരയുന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഡേ ഓഫ് പീസ് (1936), ഡാഫ്‌നെ, ഡാനെസ് ലവ് എന്നീ ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സ്ട്രോസിന്റെ അവസാന ഓപ്പറ, കാപ്രിസിയോ (1941), അതിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തിയും പ്രചോദനത്തിന്റെ തെളിച്ചവും കൊണ്ട് ഒരിക്കൽ കൂടി സന്തോഷിക്കുന്നു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, രാജ്യം തകർന്നടിഞ്ഞപ്പോൾ, മ്യൂണിച്ച്, ഡ്രെസ്ഡൻ, വിയന്ന എന്നിവിടങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകൾ ബോംബാക്രമണത്തിൽ തകർന്നു, സ്ട്രോസ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. "മെറ്റമോർഫോസസ്" (1943), പ്രണയകഥകൾ എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു ദുഃഖകരമായ ഭാഗം എഴുതി, അതിലൊന്ന് അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടായ ജി. ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ 80-ാം വാർഷികത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, സ്ട്രോസ് വർഷങ്ങളോളം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ താമസിച്ചു, തന്റെ 85-ാം ജന്മദിനത്തിന്റെ തലേന്ന് അദ്ദേഹം ഗാർമിഷിലേക്ക് മടങ്ങി.

സ്ട്രോസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പാരമ്പര്യം വിപുലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്: ഓപ്പറകൾ, ബാലെകൾ, സിംഫണിക് കവിതകൾ, നാടകീയ പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം, ഗാനരചനകൾ, പ്രണയങ്ങൾ. സംഗീതസംവിധായകൻ വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു: ഇവയാണ് എഫ്. നീച്ച, ജെ.ബി. മോളിയർ, എം. സെർവാന്റസ്, ഒ. വൈൽഡ്. ബി. ജോൺസണും ജി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാലും, ജെ.ഡബ്ല്യു. ഗോഥെ, എൻ. ലെനൗ.

ജർമ്മൻ സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് സ്ട്രോസ് ശൈലിയുടെ രൂപീകരണം നടന്നത്. ഷുമാൻ, എഫ്. മെൻഡൽസൺ, ഐ. ബ്രാംസ്, ആർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള മൗലികത ആദ്യം പ്രകടമായത് "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിലാണ്, അത് പ്രോഗ്രാം വർക്കുകളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും തുറന്നു. അവയിൽ, G. Berlioz, F. Liszt എന്നിവരുടെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ സ്ട്രോസ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഈ മേഖലയിൽ ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറഞ്ഞു.

സമർത്ഥമായി ചിന്തിച്ചതും ആഴത്തിൽ വ്യക്തിഗതമാക്കിയതുമായ ഒരു സംഗീത രൂപത്തോടുകൂടിയ വിശദമായ കാവ്യാത്മക ആശയത്തിന്റെ സമന്വയത്തിന്റെ ഉയർന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ കമ്പോസർ നൽകി. "പ്രോഗ്രാം സംഗീതം അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് പ്രാഥമികമായി പ്രചോദനവും വൈദഗ്ധ്യവുമുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരിക്കുമ്പോൾ കലാപരമായ തലത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു." XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും പതിവായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറകൾ. ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയത, ഗൂഢാലോചനയുടെ വിനോദം (ചിലപ്പോൾ ചില ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ), വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ വിജയിക്കുക, വർണ്ണാഭമായ, വിർച്യുസോ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കോർ - ഇതെല്ലാം അവതാരകരെയും ശ്രോതാക്കളെയും ആകർഷിക്കുന്നു. ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിലെ (പ്രാഥമികമായി വാഗ്നർ) ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ ആഴത്തിൽ നേടിയെടുത്ത സ്ട്രോസ്, ദുരന്ത (സലോം, ഇലക്ട്ര), കോമിക് ഓപ്പറ (ഡെർ റോസെൻകവലിയർ, അറബെല്ല) എന്നിവയുടെ യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഓപ്പറാറ്റിക് നാടകകലയിലെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക്കൽ സമീപനം ഒഴിവാക്കി, വലിയ സർഗ്ഗാത്മക ഭാവനയുള്ള, കോമഡിയും ഗാനരചയിതാവും, ആക്ഷേപഹാസ്യവും നാടകവും വിചിത്രമായെങ്കിലും തികച്ചും ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഓപ്പറകൾ കമ്പോസർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ സ്ട്രോസ്, തമാശയായി, വ്യത്യസ്ത സമയ പാളികളെ ഫലപ്രദമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും നാടകീയവും സംഗീതപരവുമായ ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ("അരിയഡ്നെ ഓഫ് നക്സോസ്").

സ്ട്രോസിന്റെ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്ററായ അദ്ദേഹം ബെർലിയോസിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രീറ്റിസ് പരിഷ്കരിക്കുകയും അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥാപരമായ പുസ്തകം "റിഫ്ലെക്ഷൻസ് ആൻഡ് റിമിനിസെൻസസ്" രസകരമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതാപിതാക്കളായ R. റോളണ്ട്, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig എന്നിവരുമായി വിപുലമായ കത്തിടപാടുകൾ ഉണ്ട്.

ഒരു ഓപ്പറ, സിംഫണി കണ്ടക്ടറായുള്ള സ്ട്രോസിന്റെ പ്രകടനം 65 വർഷം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, ഓസ്ട്രിയയിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ തോത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, കണ്ടക്ടറുടെ കലയിലെ എഫ്. വീൻഗാർട്ട്നർ, എഫ്. മോട്ടൽ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹത്തെ താരതമ്യം ചെയ്തു.

സ്‌ട്രോസിനെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയായി വിലയിരുത്തിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് ആർ. റോളണ്ട് എഴുതി: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടം വീരോചിതവും ജയിക്കുന്നതും ആവേശഭരിതവും മഹത്വത്തിലേക്കുള്ള ശക്തിയുമാണ്. ഇതാണ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് മികച്ചത്, ഇതാണ് അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ അതുല്യനായത്. ആളുകളെ ഭരിക്കുന്ന ശക്തി അത് അനുഭവിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെയും വാഗ്നറുടെയും ചിന്തകളുടെ ചില ഭാഗങ്ങളുടെ പിൻഗാമിയായി അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റുന്നത് ഈ വീരോചിതമായ വശങ്ങളാണ്. ഈ വശങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തെ കവികളിൽ ഒരാളാക്കുന്നത് - ഒരുപക്ഷേ ആധുനിക ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ ... "

വി.ഇലിയേവ

• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറ വർക്കുകൾ →
• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സിംഫണിക് വർക്കുകൾ →
• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക →

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് മികച്ച നൈപുണ്യവും സൃഷ്ടിപരമായ ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയും ഉള്ള ഒരു രചയിതാവാണ്. അദ്ദേഹം എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും (പള്ളി സംഗീതം ഒഴികെ) സംഗീതം എഴുതി. ധീരനായ ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, സംഗീത ഭാഷയുടെ നിരവധി പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും മാർഗങ്ങളുടെയും ഉപജ്ഞാതാവ്, സ്ട്രോസ് യഥാർത്ഥ ഉപകരണ, നാടക രൂപങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ വിവിധ തരത്തിലുള്ള ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സിംഫണിസം ഒരു ഏക-ചലന പരിപാടി സിംഫണിക് കവിതയിൽ സമന്വയിപ്പിച്ചു. ആവിഷ്കാര കലയിലും പ്രതിനിധാന കലയിലും അദ്ദേഹം ഒരുപോലെ പ്രാവീണ്യം നേടി.

മെലോഡിക സ്ട്രോസ് വൈവിധ്യമാർന്നതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, വ്യക്തമായ ഡയറ്റോണിക് പലപ്പോഴും ക്രോമാറ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ (വിയന്നീസ് - ഗാനരചനാ കോമഡികളിൽ) സഹിതം സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ മെലഡികളിൽ ദേശീയ നിറം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ചില കൃതികളിൽ സോപാധികമായ വിദേശത്വം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു ("സലോം", "ഇലക്ട്ര").

നന്നായി വേർതിരിച്ച മാർഗങ്ങൾ താളം. നാഡീവ്യൂഹം, പല വിഷയങ്ങളുടെയും ആവേശം മീറ്ററിലെ പതിവ് മാറ്റങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അസമമായ ഘടനകൾ. വൈവിധ്യമാർന്ന താളാത്മകവും ശ്രുതിമധുരവുമായ നിർമ്മിതികളുടെ ബഹുസ്വരത, തുണിയുടെ ബഹുസ്വരത (പ്രത്യേകിച്ച് ഇന്റർമെസോ, കവലിയർ ഡെസ് റോസസ്) എന്നിവയാൽ അസ്ഥിരമായ സോനോറിറ്റികളുടെ വൈബ്രേറ്റിംഗ് സ്പന്ദനം കൈവരിക്കാനാകും.

ൽ യോജിപ്പ വാഗ്നറിൽ നിന്ന് കമ്പോസർ പിന്തുടർന്നു, അതിന്റെ ദ്രവ്യത, അനിശ്ചിതത്വം, ചലനാത്മകത, അതേ സമയം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ടിംബ്രുകളുടെ പ്രകടമായ മിഴിവിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത തിളക്കം എന്നിവ വർദ്ധിപ്പിച്ചു. സ്‌ട്രോസിന്റെ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ കാലതാമസവും സഹായകരവും കടന്നുപോകുന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ കാതൽ, സ്ട്രോസിന്റെ ഹാർമോണിക് ചിന്താഗതി ടോണൽ ആണ്. അതേ സമയം, ഒരു പ്രത്യേക എക്സ്പ്രസീവ് ഉപകരണം എന്ന നിലയിൽ, സ്ട്രോസ് ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ, പോളിറ്റോണൽ ഓവർലേകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ശബ്ദത്തിന്റെ കാഠിന്യം പലപ്പോഴും ഒരു നർമ്മ ഉപകരണമായി ഉയർന്നു.

സ്ട്രോസ് ഈ രംഗത്ത് മികച്ച കഴിവ് നേടി ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, വാദ്യങ്ങളുടെ തടികൾ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇലക്ട്രയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ, വിപുലീകരിച്ച ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശക്തിയുടെയും തിളക്കത്തിന്റെയും പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നു സ്ട്രോസ്. പിന്നീട്, പരമാവധി സുതാര്യതയും ചെലവ് ലാഭവും കമ്പോസറുടെ മാതൃകയായി. അപൂർവ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ (ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട്, ചെറിയ ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹെക്കൽഫോൺ, സാക്സഫോൺ, ഓബോ ഡി അമോർ, റാറ്റിൽ, തീയറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നുള്ള വിൻഡ് മെഷീൻ) ടിംബ്രറുകൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് സ്ട്രോസ്.

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനം. ഇത് ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ആഴത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെപ്പോലെ, സങ്കീർണ്ണമായ ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനും ഗാനരചനാ ചിത്രങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരവും മാനസിക സങ്കീർണ്ണതയും വർദ്ധിപ്പിക്കാനും ആക്ഷേപഹാസ്യവും വിചിത്രവുമായ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും സ്ട്രോസ് ശ്രമിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം പ്രചോദനത്തോടെ ഉയർന്ന അഭിനിവേശം, വീരോചിതമായ പ്രേരണ എന്നിവ അറിയിച്ചു.

തന്റെ കലാപരമായ യുഗത്തിന്റെ ശക്തമായ വശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - വിമർശനത്തിന്റെ ആത്മാവും പുതുമയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും, സ്ട്രോസ് അക്കാലത്തെ പ്രതികൂല ഫലങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു, അതേ അളവിൽ അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. സ്ട്രോസ് വാഗ്നേറിയനിസത്തെയും നീച്ചെയിസത്തെയും അംഗീകരിച്ചു, മാത്രമല്ല ഭംഗിയോടും നിസ്സാരതയോടും വിമുഖനായിരുന്നില്ല. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, കമ്പോസർ സംവേദനത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, യാഥാസ്ഥിതികരായ പൊതുജനങ്ങളെ ഞെട്ടിച്ചു, എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി കരകൗശലത്തിന്റെ തിളക്കം, സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടിയുടെ പരിഷ്കൃത സംസ്കാരം. സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകൾക്കും, അവയ്ക്ക് പലപ്പോഴും ആന്തരിക നാടകം, സംഘർഷത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഇല്ല.

സ്ട്രോസ് കാല്പനികതയുടെ മിഥ്യാധാരണകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, പ്രണയത്തിനു മുമ്പുള്ള കലയുടെ ഉയർന്ന ലാളിത്യം അനുഭവിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് മൊസാർട്ട്, തന്റെ ജീവിതാവസാനം, ബാഹ്യമായ പ്രൗഢികളിൽ നിന്നും സൗന്ദര്യാത്മക ആധിക്യങ്ങളിൽ നിന്നും മുക്തനായ ആഴത്തിലുള്ള തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചനയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും ഒരു ആകർഷണം തോന്നി. .

OT ലിയോൺറ്റീവ

• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറ വർക്കുകൾ →
• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സിംഫണിക് വർക്കുകൾ →
• റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക →