Senezino (Senezino) |

സെനെസിനോ

1650-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ തലപ്പത്ത് പ്രൈമ ഡോണയും ("പ്രൈമ ഡോണ") കാസ്ട്രാറ്റോയും ("പ്രിമോ യൂമോ") ഉണ്ടായിരുന്നു. ചരിത്രപരമായി, ഗായകർ എന്ന നിലയിൽ കാസ്‌ട്രാറ്റിയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ സൂചനകൾ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾ മുതലുള്ളതാണ്, കൂടാതെ അവർ ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള അവരുടെ കടന്നുകയറ്റം ഏകദേശം XNUMX-ഓടെ ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മോണ്ടെവർഡിയും കവല്ലിയും അവരുടെ ആദ്യ ഓപ്പററ്റിക് കൃതികളിൽ ഇപ്പോഴും നാല് സ്വാഭാവിക ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ സേവനം ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ കാസ്ട്രാറ്റി കലയുടെ യഥാർത്ഥ പൂവിടുന്നത് നെപ്പോളിയൻ ഓപ്പറയിലാണ്.

യുവാക്കളെ പാട്ടുകാരാക്കാൻ വേണ്ടിയുള്ള കാസ്ട്രേഷൻ, ഒരുപക്ഷേ എപ്പോഴും നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നാൽ 1588-ഉം XNUMX-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പോളിഫോണിയുടെയും ഓപ്പറയുടെയും ജനനത്തോടെയാണ് യൂറോപ്പിലും കാസ്‌ട്രാറ്റി ആവശ്യമായി വന്നത്. പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ സ്ത്രീകൾ പാടുന്നതും മാർപ്പാപ്പ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ നാടകവേദികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതും XNUMX മാർപ്പാപ്പയുടെ വിലക്കായിരുന്നു. സ്ത്രീ ആൾട്ടോ, സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആൺകുട്ടികളെ ഉപയോഗിച്ചു.

എന്നാൽ ശബ്ദം തകരുകയും ആ സമയത്ത് അവർ ഇതിനകം പരിചയസമ്പന്നരായ ഗായകരായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രായത്തിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യക്തതയും വിശുദ്ധിയും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് തടയാൻ, ഇറ്റലിയിലും സ്പെയിനിലും ആൺകുട്ടികളെ കാസ്റ്റ് ചെയ്തു. ഓപ്പറേഷൻ ശ്വാസനാളത്തിന്റെ വികസനം നിർത്തി, ജീവിതത്തിനായി ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദം - ആൾട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ. ഇതിനിടയിൽ, വാരിയെല്ല് വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, സാധാരണ ചെറുപ്പക്കാരേക്കാൾ കൂടുതൽ, അതിനാൽ, സോപ്രാനോ ശബ്ദമുള്ള സ്ത്രീകളേക്കാൾ കാസ്ട്രാറ്റിക്ക് പുറന്തള്ളുന്ന വായുവിന്റെ അളവ് വളരെ കൂടുതലായിരുന്നു. ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളാണെങ്കിലും അവരുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയും ശുദ്ധതയും നിലവിലുള്ളവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല.

സാധാരണയായി എട്ടിനും പതിമൂന്നിനും ഇടയിൽ പ്രായമുള്ള ആൺകുട്ടികളിലാണ് ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തിയത്. അത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിഷിദ്ധമായതിനാൽ, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും ഏതെങ്കിലും അസുഖത്തിന്റെയോ അപകടത്തിന്റെയോ മറവിൽ ചെയ്തു. വേദന കുറയ്ക്കാൻ ഒരു ഡോസ് കറുപ്പ് നൽകി കുട്ടിയെ ചൂടുള്ള പാലിൽ മുക്കി. കിഴക്ക് പ്രയോഗിച്ചതുപോലെ പുരുഷ ജനനേന്ദ്രിയം നീക്കം ചെയ്തില്ല, പക്ഷേ വൃഷണം മുറിച്ച് ശൂന്യമാക്കി. ചെറുപ്പക്കാർ വന്ധ്യരായിത്തീർന്നു, എന്നാൽ ഗുണനിലവാരമുള്ള ഒരു ഓപ്പറേഷൻ കൊണ്ട് അവർ ബലഹീനരായിരുന്നില്ല.

സാഹിത്യത്തിലും പ്രധാനമായും ബഫൂൺ ഓപ്പറയിലും കാസ്‌ട്രാറ്റികൾ അവരുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെ പരിഹസിച്ചു, അത് ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും മികച്ചുനിന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ആക്രമണങ്ങൾ അവരുടെ ആലാപന കലയെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രധാനമായും അവരുടെ ബാഹ്യ സ്വഭാവത്തെയും സ്ത്രീത്വത്തെയും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അസഹനീയമായ ധിക്കാരത്തെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഒരു ബാലിശമായ ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദവും മുതിർന്ന ഒരാളുടെ ശ്വാസകോശത്തിന്റെ ശക്തിയും സമ്പൂർണ്ണമായി സമന്വയിപ്പിച്ച കാസ്ട്രാറ്റിയുടെ ആലാപനം എല്ലാ ആലാപന നേട്ടങ്ങളുടെയും പരകോടിയായി ഇപ്പോഴും പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. അവരിൽ നിന്ന് ഗണ്യമായ അകലത്തിലുള്ള പ്രധാന പ്രകടനക്കാരെ രണ്ടാം റാങ്കിലുള്ള കലാകാരന്മാർ പിന്തുടർന്നു: ഒന്നോ അതിലധികമോ ടെനറുകളും സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളും. പ്രൈമ ഡോണയും കാസ്‌ട്രാറ്റോയും ഈ ഗായകർക്ക് വളരെ വലുതും പ്രത്യേകിച്ച് നന്ദിയുള്ളതുമായ വേഷങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കി. വെനീഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിൽ തന്നെ ഗുരുതരമായ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് പുരുഷ ബാസുകൾ ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമായി.

നിരവധി ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഗായകർ-കാസ്ട്രേറ്റുകൾ വോക്കൽ, പെർഫോമിംഗ് കലകളിൽ ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയിൽ എത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇറ്റലിയിൽ കാസ്‌ട്രാറ്റോ ഗായകർ വിളിക്കപ്പെടുന്ന മഹത്തായ “മുസിക്കോ”, “വണ്ടർ” എന്നിവയിൽ കഫറെല്ലി, കാരസ്റ്റിനി, ഗ്വാഡാഗ്നി, പാസിയറോട്ടി, റോഗിനി, വെല്ലൂട്ടി, ക്രെസെന്റിനി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ സെനെസിനോയെ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

സെനെസിനോയുടെ (യഥാർത്ഥ പേര് ഫ്രാറ്റെസ്കോ ബെർണാഡ്) ജനനത്തീയതി കണക്കാക്കിയിരിക്കുന്നത് 1680 ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രായം കുറഞ്ഞവനായിരിക്കാനാണ് സാധ്യത. 1714 മുതലുള്ള പ്രകടനക്കാരുടെ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു നിഗമനത്തിലെത്താം. തുടർന്ന് വെനീസിൽ, പൊള്ളാരോലോ സീനിയറിന്റെ "സെമിറാമൈഡ്" എന്ന ഗാനത്തിൽ അദ്ദേഹം പാടി, ബൊലോഗ്നയിൽ സെനെസിനോയുടെ ആലാപനത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1715-ൽ ഇംപ്രസാരിയോ സാംബെക്കാരി ഗായകന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു:

“സെനെസിനോ ഇപ്പോഴും വിചിത്രമായി പെരുമാറുന്നു, അവൻ ഒരു പ്രതിമ പോലെ അനങ്ങാതെ നിൽക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവൻ എന്തെങ്കിലും ആംഗ്യങ്ങൾ കാണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് പ്രതീക്ഷിച്ചതിന് വിപരീതമാണ്. നിക്കോളിനിയുടെ പാരായണങ്ങൾ വളരെ മനോഹരമാണ്, കൂടാതെ ഏരിയകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ ശബ്ദത്തിലാണെങ്കിൽ അവ നന്നായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇന്നലെ രാത്രി, മികച്ച ഏരിയയിൽ, അവൻ രണ്ട് ബാറുകൾ മുന്നോട്ട് പോയി.

കസാറ്റി തീർത്തും അസഹനീയനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിരസമായ ദയനീയമായ ആലാപനവും അമിതമായ അഹങ്കാരവും കാരണം, അവൻ സെനെസിനോയുമായി ചേർന്നു, അവർക്ക് ആരോടും ബഹുമാനമില്ല. അതിനാൽ, ആർക്കും അവരെ കാണാൻ കഴിയില്ല, മിക്കവാറും എല്ലാ നെപ്പോളിയൻമാരും അവരെ (അവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ) സ്വയം നീതിമാൻമാരായ ഒരു ജോടിയായി കണക്കാക്കുന്നു. നേപ്പിൾസിൽ അവതരിപ്പിച്ച മിക്ക ഓപ്പററ്റിക് കാസ്‌ട്രാറ്റികളെപ്പോലെ അവർ ഒരിക്കലും എന്നോടൊപ്പം പാടിയിട്ടില്ല; ഈ രണ്ടുപേരെ മാത്രം ഞാൻ ഒരിക്കലും ക്ഷണിച്ചിട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ എല്ലാവരും അവരോട് മോശമായി പെരുമാറുന്നു എന്നതിൽ എനിക്ക് ആശ്വസിക്കാം.

1719-ൽ ഡ്രെസ്ഡനിലെ കോടതി തിയേറ്ററിൽ സെനെസിനോ പാടുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ ഹാൻഡൽ ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലേക്ക് കലാകാരന്മാരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഇവിടെയെത്തി. സെനെസിനോയ്‌ക്കൊപ്പം, ബെറൻസ്റ്റാഡും മാർഗരിറ്റ ഡ്യൂറസ്റ്റാന്റിയും "ഫോഗി ആൽബിയോൺ" തീരത്തേക്ക് പോയി.

സെനെസിനോ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ദീർഘകാലം താമസിച്ചു. ബോണോൺസിനി, അരിയോസ്റ്റി, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഹാൻഡൽ എന്നിവരുടെ എല്ലാ ഓപ്പറകളിലും പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ആലപിച്ച അദ്ദേഹം അക്കാദമിയിൽ മികച്ച വിജയത്തോടെ പാടി. ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം മികച്ചതായിരുന്നില്ല. ഹാൻഡലിന്റെ നിരവധി ഓപ്പറകളിലെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ ആദ്യ അവതാരകനായി സെനെസിനോ മാറി: ഓട്ടോയും ഫ്ലേവിയസും (1723), ജൂലിയസ് സീസർ (1724), റോഡെലിൻഡ (1725), സിപിയോ (1726), അഡ്മെറ്റസ് (1727) ), “സൈറസ്”. "ടോളമി" (1728).

5 മെയ് 1726 ന് ഹാൻഡലിന്റെ ഓപ്പറ അലക്സാണ്ടറിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അഭിനയിച്ച സെനെസിനോ പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലായിരുന്നു. രണ്ട് പ്രൈമ ഡോണകൾ - കുസോണിയും ബോർഡോണിയും അദ്ദേഹവുമായി വിജയം പങ്കിട്ടു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ബ്രിട്ടീഷുകാർ പ്രൈമ ഡോണകളുടെ അനുരഞ്ജന ആരാധകരുടെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ രൂപീകരിച്ചു. ഗായകരുടെ കലഹത്തിൽ സെനെസിനോ മടുത്തു, തനിക്ക് അസുഖമാണെന്ന് പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് പോയി - ഇറ്റലിയിലേക്ക്. അക്കാദമിയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, 1729-ൽ, ഹാൻഡൽ തന്നെ സെനെസിനോയിലേക്ക് മടങ്ങിവരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

അതിനാൽ, എല്ലാ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 1730 മുതൽ സെനെസിനോ, ഹാൻഡൽ സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു ചെറിയ ട്രൂപ്പിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എറ്റിയസ് (1732), ഒർലാൻഡോ (1733) എന്നീ സംഗീതസംവിധായകന്റെ രണ്ട് പുതിയ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം പാടി. എന്നിരുന്നാലും, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വളരെ ആഴത്തിലുള്ളതായി മാറുകയും 1733-ൽ ഒരു അന്തിമ ഇടവേള ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്തു.

തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങൾ കാണിച്ചതുപോലെ, ഈ കലഹത്തിന് ദൂരവ്യാപകമായ അനന്തരഫലങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഹാൻഡലിന്റെ ട്രൂപ്പിനെതിരെ എൻ. പോർപോറയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ "ഓപ്പറ ഓഫ് നോബിലിറ്റി" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങളിലൊന്നായി അവൾ മാറി. സെനെസിനോയ്‌ക്കൊപ്പം മറ്റൊരു മികച്ച "മുസിക്കോ" - ഫാരിനെല്ലി ഇവിടെ പാടി. പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, അവർ നന്നായി ഒത്തുചേർന്നു. ഒരുപക്ഷേ കാരണം ഫാരിനെല്ലി ഒരു സോപ്രാനിസ്റ്റാണ്, അതേസമയം സെനെസിനോയ്ക്ക് ഒരു കോൺട്രാൾട്ടോയുണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ സെനെസിനോ ഒരു ഇളയ സഹപ്രവർത്തകന്റെ കഴിവിനെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിച്ചിരിക്കാം. രണ്ടാമത്തേതിന് അനുകൂലമായി, 1734 ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിൽ എ.

ഈ ഓപ്പറയിൽ, സെനെസിനോ ഫാരിനെല്ലിക്കൊപ്പം ആദ്യമായി പാടി: അവൻ കോപാകുലനായ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ വേഷം ചെയ്തു, നിർഭാഗ്യവാനായ നായകനായ ഫാരിനെല്ലി. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ആദ്യത്തെ ഏരിയയിൽ, രോഷാകുലനായ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ കഠിനമായ ഹൃദയത്തെ അദ്ദേഹം സ്പർശിച്ചു, സെനെസിനോ തന്റെ പങ്ക് മറന്ന്, ഫാരിനെല്ലിയിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവനെ ആലിംഗനം ചെയ്തു.

കമ്പോസർ I.-I യുടെ അഭിപ്രായം ഇതാ. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഗായകനെ കേട്ട ക്വാണ്ട്സ്:

“മികച്ച സ്വരവും മികച്ച ട്രില്ലുകളുമുള്ള ശക്തവും വ്യക്തവും മനോഹരവുമായ ഒരു കോൺട്രാൾട്ടോ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപന രീതി സമർത്ഥമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് തുല്യമായിരുന്നില്ല. ആഭരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അഡാജിയോ ഓവർലോഡ് ചെയ്യാതെ, അവിശ്വസനീയമായ പരിഷ്ക്കരണത്തോടെ അദ്ദേഹം പ്രധാന കുറിപ്പുകൾ പാടി. അവന്റെ ദൃഷ്ടാന്തങ്ങൾ തീയിൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, വ്യക്തവും വേഗമേറിയതുമായ സീസുറകളോടെ, അവ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് വന്നു, നല്ല ഉച്ചാരണത്തോടെയും മനോഹരമായ പെരുമാറ്റത്തോടെയും അദ്ദേഹം അവ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൻ സ്റ്റേജിൽ നന്നായി പെരുമാറി, അവന്റെ എല്ലാ ആംഗ്യങ്ങളും സ്വാഭാവികവും മാന്യവുമായിരുന്നു.

ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ഗാംഭീര്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെട്ടു; അവന്റെ രൂപവും പെരുമാറ്റവും ഒരു കാമുകനെക്കാൾ ഒരു നായകന്റെ പാർട്ടിക്ക് അനുയോജ്യമാണ്.

രണ്ട് ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ തമ്മിലുള്ള മത്സരം 1737-ൽ രണ്ടിന്റെയും തകർച്ചയിൽ അവസാനിച്ചു. അതിനുശേഷം സെനെസിനോ ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കാസ്ട്രാറ്റിക്ക് വളരെ വലിയ ഫീസ് ലഭിച്ചു. പറയുക, നേപ്പിൾസിൽ 30 കളിൽ, ഒരു പ്രശസ്ത ഗായകന് സീസണിൽ 600 മുതൽ 800 വരെ സ്പാനിഷ് ഡബ്ലൂണുകൾ ലഭിച്ചു. ആനുകൂല്യ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കിഴിവുകൾ കാരണം തുക ഗണ്യമായി വർദ്ധിക്കുമായിരുന്നു. 800/3693-ൽ സാൻ കാർലോ തിയേറ്ററിൽ പാടിയ സെനെസിനോയ്ക്ക് ഈ സീസണിൽ ലഭിച്ചത് 1738 ഡബിൾസ് അഥവാ 39 ഡൂക്കറ്റുകൾ ആയിരുന്നു.

ആശ്ചര്യകരമെന്നു പറയട്ടെ, പ്രാദേശിക ശ്രോതാക്കൾ വേണ്ടത്ര ബഹുമാനമില്ലാതെ ഗായകന്റെ പ്രകടനങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചു. അടുത്ത സീസണിൽ സെനെസിനോയുടെ വിവാഹനിശ്ചയം പുതുക്കിയില്ല. ഡി ബ്രോസ്സിനെപ്പോലുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ ഇത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി: “മഹാനായ സെനെസിനോ പ്രധാന ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തിന്റെയും കളിയുടെയും അഭിരുചി എന്നെ ആകർഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ നാട്ടുകാരുടെ മനസ്സ് തൃപ്തമല്ലെന്ന് ഞാൻ ആശ്ചര്യത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. പഴയ ശൈലിയിലാണ് അദ്ദേഹം പാടുന്നതെന്ന് പരാതിയുണ്ട്. ഓരോ പത്തു വർഷത്തിലും ഇവിടെ സംഗീത അഭിരുചികൾ മാറുന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവ് ഇതാ.

നേപ്പിൾസിൽ നിന്ന്, ഗായകൻ തന്റെ ജന്മനാടായ ടസ്കാനിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പ്രകടനങ്ങൾ ഒർലാൻഡിനിയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളിലാണ് നടന്നത് - "അർസാസസ്", "അരിയാഡ്നെ".

1750-ൽ സെനെസിനോ മരിച്ചു.