സീരിയലിസം, സീരിയലിസം |

ഫ്രഞ്ച് മ്യൂസിക് സീരിയൽ, ജർമ്മൻ. സീരിയൽ മ്യൂസിക് - സീരിയൽ, അല്ലെങ്കിൽ സീരിയൽ, സംഗീതം

സീരിയൽ ടെക്നോളജിയുടെ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന്, അതിന്റെ ഒരു പരമ്പര ഡീകോംപ്. പരാമീറ്ററുകൾ, ഉദാ. പിച്ചുകളുടെയും താളത്തിന്റെയും അല്ലെങ്കിൽ പിച്ചുകളുടെയും പരമ്പര, താളം, ചലനാത്മകത, ആർട്ടിക്കുലേഷൻ, അഗോജിക്സ്, ടെമ്പോ. എസ്. പോളിസിരീസിൽ നിന്നും (ഒന്നിന്റെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശ്രേണികൾ, സാധാരണയായി ഉയർന്ന ഉയരത്തിൽ, പരാമീറ്റർ ഉപയോഗിക്കുന്നു) സീരിയലിറ്റിയിൽ നിന്നും (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ സീരിയൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ഉപയോഗം അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അതുപോലെ തന്നെ ഉയർന്ന സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് മാത്രം) വേർതിരിച്ചറിയണം. -ആൽറ്റിറ്റ്യൂഡ് സീരീസ്). S. ന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ ഏറ്റവും ലളിതമായ തരങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഉദാഹരണം: പിച്ചുകളുടെ തുടർച്ചയായി നിയന്ത്രിക്കുന്നത് കമ്പോസർ (പിച്ച്) തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു പരമ്പരയാണ്, കൂടാതെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യം നിയന്ത്രിക്കുന്നത് സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുത്തതോ അതിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതോ ആയ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയാണ്. പിച്ച് പരമ്പര (അതായത്, മറ്റൊരു പരാമീറ്ററിന്റെ ഒരു പരമ്പര). അങ്ങനെ, 12 പിച്ചുകളുള്ള ഒരു പരമ്പരയെ 12 ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാക്കി മാറ്റാം - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ഓരോ അക്കവും പതിനാറാം സംഖ്യയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. (എട്ടാമത്, മുപ്പത് സെക്കൻഡ്) നൽകിയിരിക്കുന്ന കാലയളവിൽ:

ഒരു പിച്ച് സീരീസ് താളാത്മകമായ ഒന്നിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു സീരിയലല്ല, മറിച്ച് ഒരു സീരിയൽ ഫാബ്രിക് ഉണ്ടാകുന്നു:

എജി ഷ്നിറ്റ്കെ. വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി നമ്പർ 2.

സീരിയൽ ടെക്നിക്കിന്റെ (ഹൈ-പിച്ച് സീരീസ്) തത്ത്വങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി തുടരുന്ന മറ്റ് പാരാമീറ്ററുകളിലേക്കുള്ള വിപുലീകരണമായി എസ്. പുതിയ വഴി: സംഗീതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ. മെറ്റീരിയൽ, സംഖ്യാ പുരോഗതികളുടെ പങ്ക്, സംഖ്യാ അനുപാതങ്ങൾ വർദ്ധിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, EV ഡെനിസോവിന്റെ കാന്ററ്റയുടെ 3-ാം ഭാഗത്ത് "ഇങ്കാസ് ഓഫ് ദി ഇൻകാസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഓർഗനൈസിംഗ് നമ്പറുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - പരമ്പരയുടെ 6 ശബ്ദങ്ങൾ, 6 ഡൈനാമിക്. ഷേഡുകൾ , 6 തടി). ഓരോ പാരാമീറ്ററുകളുടെയും മുഴുവൻ മാർഗങ്ങളുടെയും സ്ഥിരവും മൊത്തത്തിലുള്ളതുമായ ഉപയോഗത്തിലേക്കോ അല്ലെങ്കിൽ "ഇന്റർക്രോമാറ്റിക്" എന്നതിലേക്കോ ഉള്ള ഒരു പ്രവണതയുണ്ട്, അതായത് വ്യത്യസ്ത പാരാമീറ്ററുകൾ - യോജിപ്പും തടിയും, പിച്ച്, ദൈർഘ്യവും (രണ്ടാമത്തേത് ഒരു കത്തിടപാടായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. സംഖ്യാ ഘടനകൾ, അനുപാതങ്ങൾ; മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക) . കെ. സ്റ്റോക്ക്‌ഹോസൻ മ്യൂസുകളുടെ 2 വശങ്ങളിൽ ചേരുക എന്ന ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. സമയം - മൈക്രോടൈം, ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, മാക്രോടൈം, അതിന്റെ ദൈർഘ്യം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് രണ്ടും ഒരു വരിയായി നീട്ടി, ദൈർഘ്യത്തിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം "നീണ്ട ഒക്ടേവുകൾ" ആയി വിഭജിക്കുന്നു 2: 1 ആയി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ദൈർഘ്യമേറിയ ഒക്ടേവുകളിൽ തുടരുക, ഇവിടെ ദൈർഘ്യം അതേ രീതിയിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു). ഇതിലും വലിയ സമയ യൂണിറ്റുകളിലേക്കുള്ള മാറ്റം മൂസുകളായി വികസിക്കുന്ന ബന്ധങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. രൂപം (ഇവിടെ 2:1 അനുപാതത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് ചതുരത്തിന്റെ അനുപാതം). സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ പാരാമീറ്ററുകളിലേക്കും സീരിയലിറ്റിയുടെ തത്വം വിപുലീകരിക്കുന്നതിനെ ടോട്ടൽ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു (മൾട്ടിഡൈമൻഷണൽ സിംഫണിയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കായുള്ള സ്റ്റോക്ക്ഹോസന്റെ ഗ്രൂപ്പുകൾ, 1957). എന്നിരുന്നാലും, വ്യത്യസ്‌ത പാരാമീറ്ററുകളിലെ ഒരേ ശ്രേണിയുടെ പ്രവർത്തനം പോലും സമാനമാണെന്ന് കാണുന്നില്ല, അതിനാൽ പരാമീറ്ററുകളുടെ പരസ്പരം bh ബന്ധം ഒരു ഫിക്ഷനായി മാറുന്നു, കൂടാതെ പാരാമീറ്ററുകളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കർശനമായ ഓർഗനൈസേഷൻ, പ്രത്യേകിച്ച് മൊത്തം എസ്. വസ്തുത അർത്ഥമാക്കുന്നത് പൊരുത്തക്കേടിന്റെയും അരാജകത്വത്തിന്റെയും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അപകടം, കോമ്പോസിഷൻ പ്രക്രിയയുടെ യാന്ത്രികത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മേൽ കമ്പോസറുടെ ഓഡിറ്ററി നിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെടൽ എന്നിവയാണ്. "പ്രവർത്തനത്തെ സംഘടന ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനെതിരെ" പി. ബൗലെസ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ടോട്ടൽ എസ് എന്നതിനർത്ഥം പരമ്പരയുടെയും സീരിയലൈസേഷന്റെയും യഥാർത്ഥ ആശയത്തിന്റെ അവസാനമാണ്, സ്വതന്ത്രവും അവബോധജന്യവുമായ സംഗീത മേഖലയിലേക്കുള്ള അപ്രതീക്ഷിതമായ പരിവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അലറ്റോറിക്സിലേക്കും ഇലക്ട്രോണിക്സിലേക്കും വഴി തുറക്കുന്നു (സാങ്കേതിക സംഗീതം; ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം കാണുക).

ആദ്യ അനുഭവങ്ങളിൽ ഒന്ന് എസ്. സ്ട്രിംഗുകളായി കണക്കാക്കാം. ഇ. ഗോലിഷെവ് (1925-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), 12-ടോൺ കോംപ്ലക്സുകൾക്ക് പുറമേ, റിഥമിക് ഉപയോഗിച്ചു. വരി. എ. വെബർൺ എസ് എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് എത്തി, എന്നിരുന്നാലും, വാക്കിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു സീരിയലിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല; നിരവധി സീരിയൽ വർക്കുകളിൽ. അവൻ പൂരകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഓർഗനൈസിംഗ് മാർഗങ്ങൾ - രജിസ്റ്റർ (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി ഒപ്. 1-ന്റെ 21-ആം ഭാഗത്ത്), ഡൈനാമിക്-ആർട്ടിക്കുലേറ്ററി (പിയാനോ ഒപിയുടെ "വ്യതിയാനങ്ങൾ". 27, 2-ാം ഭാഗം), റിഥമിക് (താളത്തിന്റെ അർദ്ധ പരമ്പര 2, 2, 1 , ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള "വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്നതിൽ 2, op.30). പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി "4 റിഥമിക് സ്റ്റഡീസ്" എന്നതിൽ S. ബോധപൂർവ്വം സ്ഥിരതയോടെ O. Messiaen പ്രയോഗിച്ചു. (ഉദാ. ഫയർ ഐലൻഡ് II, നമ്പർ 4, 1950). കൂടാതെ, Boulez S. (18 ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള "പോളിഫോണി X", 1951, "ഘടനകൾ", 1a, 2 fp., 1952), Stockhausen (ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളുടെ ഒരു സംഘത്തിന് "ക്രോസ് പ്ലേ", 1952; "കൗണ്ടർ പോയിന്റുകൾ" ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു സംഘം, 1953; മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ, 1957), എൽ. നോനോ (24 ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള മീറ്റിംഗുകൾ, 1955, കാന്ററ്റ ഇന്ററപ്റ്റഡ് സോംഗ്, 1956), എ. പുസ്സർ (വെബർൺ മെമ്മറി ക്വിന്റ്റെറ്റ്, 1955), മറ്റുള്ളവ. ഉത്പാദന മൂങ്ങകളിൽ. സംഗീതസംവിധായകർ, ഉദാഹരണത്തിന്. ഡെനിസോവ് എഴുതിയത് ("ഇറ്റാലിയൻ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 4, 1964, "3 സ്റ്റോറീസ് എബൗട്ട് മിസ്റ്റർ കെയ്‌നർ" എന്നതിൽ നിന്ന് 5 ലെ വോയ്‌സിനും ഇൻസ്ട്രുമെന്റിനുമായി നമ്പർ 1966), AA പ്യാർട്ട് (2, 1th സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള 2 ഭാഗങ്ങൾ, 1963 .

അവലംബം: ഡെനിസോവ് EV, ഡോഡെകാഫോണി, ആധുനിക കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഇതിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 6, എം., 1969; ഷ്നീർസൺ ജിഎം, സീരിയലിസം ആൻഡ് എലിറ്റോറിക്സ് - "വിപരീതങ്ങളുടെ ഐഡന്റിറ്റി", "എസ്എം", 1971; നമ്പർ 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "മെലോസ്", 1953, ജഹ്ർഗ്. 20, H. 12, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Texte..., Bd l, Köln, (1963); അവന്റെ സ്വന്തം, Musik im Raum, പുസ്തകത്തിൽ: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; സ്വന്തം, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian Translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, സമാഹാരത്തിൽ: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); അവന്റെ സ്വന്തം, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, അവന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Texte..., Bd 1, 1963; ഗ്രെഡിംഗർ പി., ദാസ് സെറിയല്ലെ, ഡൈ റൈഹെയിൽ, 1955, (എച്ച്.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; ക്രെനെക് ഇ., "റീഹെൻമുസിക്" ആയിരുന്നോ? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, എച്ച്. 5, 8; അവന്റെ സ്വന്തം, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; അവന്റെ, സീരിയൽ ടെക്നിക്കുകളുടെ വ്യാപ്തിയും പരിധികളും "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 അതേ , Wandlungen der musikalischen ഫോം, ibid., 1960, (H. ) 7; നോനോ എൽ., ഡൈ എൻറ്റ്‌വിക്‌ലംഗ് ഡെർ റെയ്‌ഹെൻടെക്‌നിക്, “ഡാർംസ്റ്റാഡ്‌റ്റർ ബെയ്‌ട്രേജ്”, 1958, (എച്ച്.) 1; ഷ്നെബെൽ ഡി., കാൾഹൈൻസ് സ്റ്റോക്ക്ഹോസെൻ, ഡൈ റെയ്ഹെയിൽ, 1958, (എച്ച്.) 4; എയ്‌മെർട്ട് എച്ച്., ഡൈ സ്വീറ്റ് എൻറ്റ്‌വിക്ക്‌ലങ്‌സ്‌ഫേസ് ഡെർ ന്യൂൻ മ്യൂസിക്, മെലോസ്, 1960, ജഹ്‌ർഗ്. 27, എച്ച്. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; വുൾഫ് Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, ശീർഷകത്തിന് കീഴിൽ: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Kohoutek Ts., 1962-ആം മ്യൂസിക് ഓഫ് കോംപോസിഷൻ 1965, സംഗീതം1976) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1963, Jahrg. 103; വെസ്റ്റർഗാർഡ് പി., വെബർൺ, "ടോട്ടൽ ഓർഗനൈസേഷൻ": പിയാനോ വേരിയേഷനുകളുടെ രണ്ടാമത്തെ ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിശകലനം, ഒ.പി. 27, "പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ", NY - പ്രിൻസ്റ്റൺ, 1963 (v. 1, No 2); ഹൈൻമാൻ ആർ., അണ്ടർസുചുൻഗെൻ സുർ റെസെപ്ഷൻ ഡെർ സീരിയെല്ലെൻ മ്യൂസിക്, റെഗൻസ്ബർഗ്, 1966; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1972); സ്റ്റീഫൻ R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 26, H. 3; Vogt H., Neue Musik seit 1945, Stuttg., (1972); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1925), Structures 1 (1952), In Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1974); കാർക്കോഷ്ക ഇ., ഹാറ്റ് വെബർൺ സീരിയൽ കോംപോണിയർറ്റ്?, TsMz, 1975, H. 11; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (XNUMX).

യു. H. ഖോലോപോവ്