വാക്യം |

ഗ്രീക്ക് പ്രാസിസിൽ നിന്ന് - ആവിഷ്കാരം, ആവിഷ്കാര രീതി

1) താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായ ഏതെങ്കിലും ചെറിയ സംഗീത വിറ്റുവരവ്.

2) സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ, പ്രചോദനത്തിനും വാക്യത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇടനില സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന ഒരു നിർമ്മാണം.

സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക യൂണിറ്റിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സംഭാഷണം, എഫ്. അയൽ നിർമ്മിതികളിൽ നിന്ന് സിസൂറയെ വേർതിരിക്കുന്നു, ഇത് മെലഡി, ഹാർമോണിയം, മെട്രോറിഥം, ടെക്സ്ചർ എന്നിവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാക്യങ്ങളിൽ നിന്നും കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നും താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ പൂർണ്ണതയാൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: വാക്യം വ്യക്തമായി ഉച്ചരിച്ച ഹാർമോണിക് ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിക്കുകയാണെങ്കിൽ. cadenza, തുടർന്ന് F. "ഏത് ബാസ് ഉപയോഗിച്ച് ഏത് കോർഡിലും അവസാനിക്കാം" (IV സ്പോസോബിൻ). ഇതിൽ രണ്ടോ അതിലധികമോ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് തുടർച്ചയായ നിർമ്മാണവും ആകാം, വിഭജിക്കാതെ അല്ലെങ്കിൽ സോപാധികമായി മാത്രം ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായി വിഭജിക്കരുത്. വാക്യത്തിൽ, 2 F. മാത്രമല്ല, അതിൽ കൂടുതലോ കുറവോ അടങ്ങിയിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ F ആയി വിഭജിക്കരുത്.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപി. 7, ഭാഗം II.

വാക്യങ്ങളുടെ പ്രേരക ഘടന.

ജി. റോസിനി "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ", ആക്റ്റ് II, ക്വിന്ററ്റ്.

വാക്യങ്ങളുടെ പ്രേരക ഘടന.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപി. 10, നമ്പർ 1, ഭാഗം III.

ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, എഫ്., സ്കെയിലിനെയും സന്ദർഭത്തെയും ആശ്രയിച്ച്, ധാരണയുടെ ആദ്യ (സ്വരസൂചക) രണ്ടാമത്തെയും (വാക്യഘടന) സ്കെയിൽ ലെവലുകളിലേക്കും (E. Nazaikinsky, 1972) ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം.

"എഫ്" എന്ന പദം. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മ്യൂസുകളുടെ അവയവഛേദം സംബന്ധിച്ച ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നപ്പോൾ വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ഫോമുകൾക്ക് വിശാലമായ സൈദ്ധാന്തികത ലഭിച്ചു. ഒരു പുതിയ ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് വികസിപ്പിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ന്യായീകരണം. ശൈലി, കൂടാതെ പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യാനുള്ള ചുമതലകൾക്കൊപ്പം - അർത്ഥവത്തായ ശരിയായ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ആവശ്യകത. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ ഈ പ്രശ്നം പ്രത്യേക അടിയന്തിരാവസ്ഥ കൈവരിച്ചു, കാരണം. 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ആധിപത്യത്തിൽ. wok. caesura's music അർത്ഥമാക്കുന്നത്. വാചകത്തിന്റെ ഘടന, വാക്കാലുള്ള വാക്യത്തിന്റെ (വരിയുടെ) അവസാനമാണ് അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, അത് മന്ത്രത്തിന്റെ ദൈർഘ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ശ്വസനം. instr. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ അതിവേഗം വികസിച്ച സംഗീതം, പദസമുച്ചയത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് സ്വന്തമായി മാത്രമേ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയൂ. കലകൾ. ഫ്ലെയർ.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപി. 31. നമ്പർ 2, ഭാഗം III.

വാക്യങ്ങളുടെ പ്രേരക ഘടന.

എംഐ ഗ്ലിങ്ക. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ", വന്യയുടെ ഗാനം.

ഈ വസ്തുത എഫ്. കൂപെറിൻ, "പീസ് ഡി ക്ലാവസിൻ" (3) എന്ന മൂന്നാമത്തെ നോട്ട്ബുക്കിന്റെ ആമുഖത്തിൽ "എഫ്" എന്ന പദം ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റ് നിയോഗിക്കുക. സംഭാഷണം, അതിനെ ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വേർതിരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുകയും പദസമുച്ചയങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രതീകം (') അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മ്യൂസുകളുടെ വിഘടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളുടെ വിശാലമായ സൈദ്ധാന്തിക വികസനം. ഐയുടെ കൃതികളിൽ ലഭിച്ച പ്രസംഗങ്ങൾ. മാറ്റെസോണ. "സംഗീത നിഘണ്ടു" Ж. G. റൂസോ (ആർ., 1768) എഫ്. "തടസ്സമില്ലാത്ത ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ സ്വരമാധുര്യമുള്ള പുരോഗമനം, അത് കൂടുതലോ കുറവോ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥമുള്ളതും കൂടുതലോ കുറവോ തികഞ്ഞ കാഡെൻസയിൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പിൽ അവസാനിക്കുന്നതുമാണ്". ഒപ്പം. മാറ്റെസൺ, ഐ. A. എപി ഷുൾട്‌സും ജെ. ചെറുതും വലുതുമായ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ ഏകീകരണത്തിന്റെ നിരവധി ഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം കിർൺബെർഗർ പ്രകടിപ്പിച്ചു. G. TO. ക്ലാസിക് ആയി മാറിയ മ്യൂസുകളുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് കോച്ച് നിരവധി നിലപാടുകൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു. സംസാരം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, മ്യൂസുകളുടെ സ്കെയിൽ യൂണിറ്റുകളുടെ കൂടുതൽ കൃത്യമായ ഡീലിമിറ്റേഷൻ ദൃശ്യമാകുന്നു. 4-ബാർ വാക്യത്തിന്റെ ആന്തരിക വിഭജനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണവും അവബോധവും ഏറ്റവും ചെറിയ വൺ-ബാർ നിർമ്മാണങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നു, അതിനെ അദ്ദേഹം "unvollkommenen Einschnitten" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ബാർ അല്ലെങ്കിൽ അവിഭാജ്യമായവയിൽ നിന്ന് രൂപംകൊണ്ട വലിയ രണ്ട്-ബാർ ഘടനകൾ " vollkommenen Einschnitten”. 19 ഇഞ്ച്. മനസ്സിലാക്കൽ എഫ്. രണ്ട്-ബാർ ഘടന എന്ന നിലയിൽ, ഒരു-ബാർ മോട്ടിഫിനും 4-ബാർ വാക്യത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ്, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായി മാറുന്നു. സംഗീത സിദ്ധാന്തം (എൽ. ബസ്ലർ, ഇ. പ്രൗട്ട്, എ. C. അരൻസ്കി). സംഗീതത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം. സംസാരം X എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റീമാൻ, അതിന്റെ വിഘടനത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ മ്യൂസുകളുടെ സംവിധാനവുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ ഉന്നയിച്ചു. താളങ്ങളും അളവുകളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ എഫ്. ആദ്യമായി ഒരു മെട്രിക് ആയി കണക്കാക്കുന്നു. ഐക്യം (ഒരു ഹെവി ബീറ്റ് ഉള്ള രണ്ട് വൺ-ബാർ മോട്ടിഫുകളുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ്). ചരിത്രപരമായ പുരോഗതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റീമാന്റെ നിരവധി കൃതികളിൽ അവയവഛേദത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം നേടിയെടുത്തു. ഏകപക്ഷീയതയിൽ നിന്നും പിടിവാശിയിൽ നിന്നും മുക്തമല്ലാത്ത ഒരു സ്കോളാസ്റ്റിക് കഥാപാത്രം. റഷ്യയിൽ നിന്ന്. സംഗീതത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞർ. പ്രസംഗം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടത് എസ്. ഒപ്പം. തനീവ്, ജി. L. കാതർ, ഐ. എ.ടി. സോപോയിൻ, എൽ. A. മസൽ, യു. N. ട്യൂലിൻ, ഡബ്ല്യു. A. സുക്കർമാൻ. ആധുനിക ഹെമിലെന്നപോലെ അവരുടെ കൃതികളിലും. സംഗീതശാസ്‌ത്രം, എഫിന്റെ സങ്കുചിതവും കേവലവുമായ മെട്രിക്കൽ ധാരണയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ ഈ ആശയത്തിന്റെ വിശാലമായ വീക്ഷണം, യഥാർത്ഥ ജീവിത വിഘടനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തനീവും കടുവാറും പോലും എഫ്. ആന്തരികമായി അവിഭാജ്യമായ ഒരു നിർമ്മിതിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ഒരു ചതുരാകൃതിയില്ലാത്ത ഘടന ഉണ്ടായിരിക്കുകയും ചെയ്യാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മൂന്ന്-ചക്രം). Tyulin ന്റെ കൃതികളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, എഫ്. ഉയർന്ന ഓർഡർ രൂപീകരണങ്ങളിൽ ഒന്നിക്കാതെ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പിന്തുടരാനാകും, ഇത് വോക്കിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. സംഗീതം, അതുപോലെ instr ലെ വികസന വിഭാഗങ്ങൾ. സംഗീതം. T. o., എക്സ്പോസിഷന്റെ സവിശേഷതയായ കാലഘട്ടങ്ങളിലും വാക്യങ്ങളിലും നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എഫ്. എല്ലാ മ്യൂസുകളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്ന കൂടുതൽ "സർവവ്യാപി" ആയി മാറുക. പ്രോഡ്. എഫ് മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അനുകൂലമായി മസലും സുക്കർമാനും സംസാരിച്ചു. തീമാറ്റിക്-വാക്യഘടനയായി. ഐക്യം; Tyulin പോലെ, അവർ നൽകിയ മ്യൂസുകളുടെ പദവിയുടെ ദൈർഘ്യം വരുമ്പോൾ കേസുകളുടെ അനിവാര്യത ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. സെഗ്മെന്റ്, നിങ്ങൾക്ക് "മോട്ടീവ്" എന്ന പദവും "F" എന്ന പദവും ഉപയോഗിക്കാം. ഒന്നിലധികം അളവുകളുള്ള തുടർച്ചയായ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഒരു വാക്യത്തിനുള്ളിലെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടമാകുമ്പോൾ അത്തരം കേസുകൾ ഉണ്ടാകുന്നു. ഈ പ്രതിഭാസത്തെ പരിഗണിക്കുന്ന വീക്ഷണകോണിലാണ് വ്യത്യാസങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്: "പ്രേരണ" എന്ന പദം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപി. 106, ഭാഗം I.

അവലംബം: അരെൻസ്കി എ., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1893, 1921; കാറ്റുവർ ജി., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, ഭാഗം 1, എം., 1934; സ്പോസോബിൻ ഐ., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, എം. - എൽ., 1947, എം., 1972; മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, 1979; Tyulin Yu., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, L., 1962; മസെൽ എൽ., സുക്കർമാൻ വി., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1967; നസൈക്കിൻസ്കി കെ., സംഗീത ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1972.

IV ലാവ്രെന്റേവ