താപനില |

ital. ടെമ്പോ, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. ടെമ്പസ് - സമയം

ആന്തരിക ശ്രവണത്തിലൂടെ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെയോ അവതരണത്തിന്റെയോ പ്രക്രിയയിൽ അതിന്റെ സംഗീത ഘടന തുറക്കുന്നതിന്റെ വേഗത; ഓരോ യൂണിറ്റ് സമയവും കടന്നുപോകുന്ന അടിസ്ഥാന മെട്രിക് ഭിന്നസംഖ്യകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ചാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. യഥാർത്ഥത്തിൽ ലാറ്റ്. ഗ്രീക്ക് പോലെ ടെമ്പസ് എന്ന വാക്ക്. xronos (chronos), നിർണ്ണയിച്ച ഒരു കാലഘട്ടത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. അളവുകൾ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ. മെൻസറൽ സംഗീതത്തിൽ, ടെമ്പസ് ഒരു ബ്രീവിസിന്റെ ദൈർഘ്യമാണ്, അത് 3 അല്ലെങ്കിൽ 2 സെമിബ്രീവിസിന് തുല്യമായിരിക്കും. ആദ്യ കേസിൽ "ടി." പെർഫെക്റ്റം (പെർഫെക്റ്റം) എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - അപൂർണ്ണമായ (ഇം-പെർഫെക്റ്റം). ഈ "ടി." ഒറ്റ, ഇരട്ട സമയ ഒപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പിന്നീടുള്ള സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്ക് സമാനമായത്; അതിനാൽ ഇംഗ്ലീഷ്. സമയം എന്ന പദം, വലുപ്പത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഇരട്ട വലുപ്പത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിന് അപൂർണ്ണമായ "T" സൂചിപ്പിക്കുന്നു ആർത്തവ ചിഹ്നമായ C യുടെ ഉപയോഗം. മെൻസറൽ റിഥം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റത്തിൽ, ടി. (ഇറ്റാലിയൻ ടെമ്പോ, ഫ്രഞ്ച് ടെംപ്സ്) ആയിരുന്നു യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രധാനം. ക്ലോക്ക് ബീറ്റ്, മിക്കപ്പോഴും കാൽഭാഗം (സെമിമിനിമ) അല്ലെങ്കിൽ പകുതി (മിനിമ); ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ 1-ബീറ്റ് അളവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മെഷറും 2 ടെമ്പുകളും "2 ടെമ്പോസിൽ അളക്കുക" ആണ്. T. മനസ്സിലാക്കിയത്, അതിനാൽ, ഒരു കാലയളവ് എന്ന നിലയിൽ, അതിന്റെ മൂല്യം ചലനത്തിന്റെ വേഗത നിർണ്ണയിക്കുന്നു (ഇറ്റാലിയൻ മൂവിമെന്റോ, ഫ്രഞ്ച് മൂവ്മെന്റ്). മറ്റ് ഭാഷകളിലേക്ക് (പ്രാഥമികമായി ജർമ്മൻ), ഇറ്റാലിയൻ കൈമാറി. ടെമ്പോ എന്ന വാക്ക് കൃത്യമായി മൂവിമെന്റോ എന്ന് അർത്ഥമാക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ അർത്ഥം റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്കും നൽകി. "ടി" എന്ന വാക്ക് പുതിയ അർത്ഥം (ഇത് പഴയതിനോട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലെ ആവൃത്തി എന്ന ആശയം കാലഘട്ടത്തിന്റെ വ്യാപ്തി എന്ന ആശയം പോലെ) L'istesso ടെമ്പോ ("അതേ T") പോലുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ അർത്ഥം മാറ്റില്ല. , ടെമ്പോ I (“പ്രാരംഭ ടിയിലേക്ക് മടങ്ങുക.”), ടെമ്പോ മുൻ‌ഗണന (“മുമ്പത്തെ ടിയിലേക്ക് മടങ്ങുക.”), ടെമ്പോ ഡി മെനുവെറ്റോ മുതലായവ. ഈ സന്ദർഭങ്ങളിലെല്ലാം, ടെമ്പോയ്ക്ക് പകരം, നിങ്ങൾക്ക് മോവിമെന്റോ ഇടാം. എന്നാൽ ഇരട്ടി വേഗത്തിൽ T. സൂചിപ്പിക്കാൻ, doppio movimento എന്ന പദവി ആവശ്യമാണ്, കാരണം doppio tempo എന്നത് ബീറ്റിന്റെ ഇരട്ടി ദൈർഘ്യത്തെ അർത്ഥമാക്കും, തൽഫലമായി, T യുടെ ഇരട്ടി സ്ലോ.

"ടി" എന്ന പദത്തിന്റെ അർത്ഥം മാറ്റുന്നു. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ക്ലോക്ക് റിഥത്തിന്റെ സവിശേഷത, സംഗീതത്തിൽ സമയത്തോടുള്ള ഒരു പുതിയ മനോഭാവം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. mensural: ദൈർഘ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ വേഗതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. ദൈർഘ്യങ്ങളും അവയുടെ അനുപാതങ്ങളും അവയുടെ നിർവചനം നഷ്‌ടപ്പെടുകയും പ്രകടനാത്മകത കാരണം മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. കെ. മോണ്ടെവർഡി ഇതിനകം തന്നെ യാന്ത്രികമായി പോലും “ടി. കൈകൾ" ("... ടെമ്പോ ഡി ലാ മാനോ") "ടി. ആത്മാവിന്റെ സ്വാധീനം" ("ടെമ്പോ ഡെൽ അഫെറ്റോ ഡെൽ അനിമോ"); Od യുടെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് അച്ചടിച്ച മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത ആവശ്യമുള്ള ഭാഗം ഒരു സ്കോർ രൂപത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വോയിസ് (മാഡ്രിഗലുകളുടെ എട്ടാമത്തെ പുസ്തകം, 8), അങ്ങനെ, "എക്സ്പ്രസീവ്" ടി.യുടെ പുതിയ ലംബ-കോർഡ് ചിന്തയുമായുള്ള ബന്ധം വ്യക്തമായി ദൃശ്യമാകുന്നു. ഓ എക്സ്പ്രസ്സ്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പല രചയിതാക്കളും (ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി, എം. പ്രിട്ടോറിയസ്, മറ്റുള്ളവരും) ടി.യിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ടെമ്പോ റുബാറ്റോ കാണുക. ക്ലോക്ക് റിഥത്തിൽ അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളില്ലാതെ ടി. സൂചനകൾ (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, മുതലായവ; ഇതിനകം F. Couperin 1638-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ "mesurй" എന്ന സൂചന ഉപയോഗിക്കുന്നു). "ഒരു ടെമ്പോ" സൂചിപ്പിക്കുമ്പോൾ പോലും ഗണിതശാസ്ത്രപരമായ കൃത്യത ഊഹിക്കപ്പെടുന്നില്ല (cf. ബീഥോവന്റെ 18-ാമത്തെ സിംഫണിയിലെ "പാരായണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, പക്ഷേ ടെമ്പോയിൽ"; "എ ടെമ്പോ, മാ ലിബെറോ" - "സ്‌പെയിനിലെ പൂന്തോട്ടങ്ങളിലെ രാത്രികൾ" എം ഡി ഫാള). "സാധാരണ" എന്നത് T. ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം, സൈദ്ധാന്തികത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനങ്ങൾ അനുവദിക്കുക. ചില സോണുകൾക്കുള്ളിലെ കുറിപ്പുകളുടെ ദൈർഘ്യം (HA Garbuzov; സോൺ കാണുക); എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതം കൂടുതൽ വൈകാരികമായി, ഈ പരിധികൾ കൂടുതൽ എളുപ്പത്തിൽ ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക് പ്രകടന ശൈലിയിൽ, അളവുകൾ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ഓൺ-ബീറ്റ് ഇനിപ്പറയുന്നവയുടെ ദൈർഘ്യം കവിഞ്ഞേക്കാം (അത്തരം വിരോധാഭാസ ബന്ധങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, AN സ്‌ക്രിയാബിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിയുടെ പ്രകടനത്തിൽ), ടിയിൽ മാറ്റങ്ങളുടെ സൂചനകളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും. കുറിപ്പുകളിൽ, ശ്രോതാക്കൾ സാധാരണയായി അവ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. രചയിതാവ് സൂചിപ്പിച്ച ഈ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് വ്യാപ്തിയിലല്ല, മറിച്ച് മാനസിക പ്രാധാന്യത്തിലാണ്. അർത്ഥം: അവ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നില്ല, മറിച്ച് അത് നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു.

കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതും അവയിൽ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്തതുമായ ഏകീകൃത ലംഘനങ്ങൾ സ്ഥിരമായ മൂല്യത്തിന്റെ ടെമ്പോ യൂണിറ്റിനെ ("കൗണ്ടിംഗ് സമയം", ജർമ്മൻ Zdhlzeit, യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ടെമ്പോ) നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും അതിന്റെ ശരാശരി മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ നോട്ടുകളുടെ ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഈ മെട്രോണമിക് പദവികൾക്ക് അനുസൃതമായി, വാസ്തവത്തിൽ അവയുടെ ആവൃത്തിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു വലിയ സംഖ്യ (= 100-നെ അപേക്ഷിച്ച് = 80) ഒരു ചെറിയ ദൈർഘ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മെട്രോണമിക്കിൽ, പ്രധാനമായും ഒരു യൂണിറ്റ് സമയത്തിനുള്ള ബീറ്റുകളുടെ എണ്ണമാണ്, അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളുടെ തുല്യതയല്ല. മെട്രോനോമിലേക്ക് തിരിയുന്ന കമ്പോസർമാർ പലപ്പോഴും അവർക്ക് ഒരു മെക്കാനിക്കൽ ആവശ്യമില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാറുണ്ട്. മെട്രോനോം ഏകീകൃതത. എൽ. ബീഥോവൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ മെട്രോനോമിക്ക്. സൂചന ("വടക്ക് അല്ലെങ്കിൽ തെക്ക്" എന്ന ഗാനം) ഒരു കുറിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി: "ഇത് ആദ്യ അളവുകൾക്ക് മാത്രമേ ബാധകമാകൂ, കാരണം വികാരത്തിന് അതിന്റേതായ അളവുണ്ട്, അത് ഈ പദവിയാൽ പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല."

“ടി. ബാധിക്കുക ”(അല്ലെങ്കിൽ“ ടി. വികാരങ്ങൾ ”) ആർത്തവ സമ്പ്രദായത്തിൽ അന്തർലീനമായ നിർവചനം നശിപ്പിച്ചു. കുറിപ്പുകളുടെ ദൈർഘ്യം (ആനുപാതികമായി മാറ്റാവുന്ന പൂർണ്ണസംഖ്യയുടെ മൂല്യം). ഇത് ടി യുടെ വാക്കാലുള്ള പദവികളുടെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് കാരണമായി. ആദ്യം, അവർ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, "ആഘാതം" എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വേഗതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, വളരെ അപൂർവമായിരുന്നു (പ്രത്യേക നിർദ്ദേശങ്ങളില്ലാതെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നതിനാൽ). എല്ലാ R. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്. വാക്കാലുള്ള പദവികളും വേഗതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, (ആർത്തവ സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ) ഒരു സാധാരണ പൾസ് (മിനിറ്റിൽ ഏകദേശം 80 സ്പന്ദനങ്ങൾ) ഉപയോഗിച്ച് അളക്കുന്നു. I. Quantz-ന്റെയും മറ്റ് സൈദ്ധാന്തികരുടെയും നിർദ്ദേശങ്ങൾ മെട്രോനോമിക് ആയി വിവർത്തനം ചെയ്യാവുന്നതാണ്. നൊട്ടേഷൻ അടുത്തത്. വഴി:

ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം അലെഗ്രോയും ആൻഡന്റേയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ, T. യുടെ പേരുകളുടെയും ചലന വേഗതയുടെയും ഈ അനുപാതങ്ങൾ നിലനിർത്തിയിരുന്നില്ല. കൂടുതൽ കൃത്യമായ സ്പീഡ് മീറ്ററിന്റെ ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, IN മെൽറ്റ്സെൽ (1816) രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത മെട്രോനോം ഇതിന് ഉത്തരം നൽകി. മെട്രോനോമിക് എൽ. ബീഥോവൻ, കെ.എം. വെബർ, ജി. ബെർലിയോസ് തുടങ്ങിയവരുടെ വലിയ മൂല്യം നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി (ടി.യിലെ ഒരു പൊതു മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശമായി). ഈ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, Quantz ന്റെ നിർവചനങ്ങൾ പോലെ, എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാനമായവയെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല. ടെമ്പോ യൂണിറ്റ്: ആംബുലൻസിൽ T. അക്കൗണ്ട് bh ദൈർഘ്യമേറിയ കാലയളവുകളോടെ പോകുന്നു (പകരം C യിൽ, പകരം в ), വേഗത കുറഞ്ഞവയിൽ - ചെറിയവ ( и പകരം C യിൽ, പകരം в ). സ്ലോ ടിയിലെ ക്ലാസിക് സംഗീതത്തിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത് 4-ന് അല്ല, 8-ൽ എണ്ണുകയും നടത്തുകയും വേണം (ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റയുടെ 1-ാം ഭാഗം, ഒപ്. 27 നമ്പർ 2, ബീഥോവന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആമുഖം). ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രധാനത്തിൽ നിന്നുള്ള അക്കൗണ്ടിന്റെ അത്തരമൊരു വ്യതിയാനം. മെട്രിക് ഷെയറുകൾ അനാവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഈ സന്ദർഭങ്ങളിൽ അത് ഉപയോഗശൂന്യമായി പോകുന്നു ("അതിശയകരമായ സിംഫണി" യുടെ ആമുഖത്തിൽ ബെർലിയോസും ഒറിജിനലിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള "സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്" ലെ ഷൂമാനും പരിചിതമാണ്). മെട്രോണോമിക് ബീഥോവന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ (4/3 പോലുള്ള വലുപ്പങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ), എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാനമായത് നിർണ്ണയിക്കില്ല. മെട്രിക് ഷെയർ (ടെമ്പോ യൂണിറ്റ്), അതിന്റെ ഉപവിഭാഗം (കൗണ്ടിംഗ് യൂണിറ്റ്). പിന്നീട്, അത്തരം സൂചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബീഥോവൻ സൂചിപ്പിച്ച ചില ടി. വളരെ വേഗത്തിൽ തോന്നാൻ തുടങ്ങി (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ 8-ആം ചലനത്തിൽ = 120, ഇവിടെ ടി. = 2 ആയി പ്രതിനിധീകരിക്കണം) .

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വേഗതയുമായി ടി.യുടെ പേരുകളുടെ പരസ്പരബന്ധം. Quantz അനുമാനിക്കുന്ന അവ്യക്തതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അതേ പേരിൽ ടി. ഹെവിയർ മെട്രിക്. ഷെയറുകൾക്ക് (ഉദാ. യുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) കുറഞ്ഞ വേഗത ആവശ്യമാണ് (എന്നാൽ രണ്ടുതവണയല്ല; = 80 ഏകദേശം = 120 ന് തുല്യമാണെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം). വാക്കാലുള്ള പദവി T. സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ, വേഗതയിൽ അത്രയല്ല, മറിച്ച് "ചലനത്തിന്റെ അളവ്" - വേഗതയുടെയും പിണ്ഡത്തിന്റെയും ഉൽപ്പന്നം (രണ്ടാം ഘടകത്തിന്റെ മൂല്യം റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ വർദ്ധിക്കുന്നു, ക്വാർട്ടേഴ്സും ഹാഫ് നോട്ടുകളും മാത്രമല്ല പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ. ടെമ്പോ യൂണിറ്റുകളായി, മാത്രമല്ല മറ്റ് സംഗീത മൂല്യങ്ങളും). ടി.യുടെ സ്വഭാവം പ്രധാനമായും മാത്രമല്ല ആശ്രയിക്കുന്നത്. പൾസ്, മാത്രമല്ല ഇൻട്രാലോബാർ പൾസേഷനിൽ നിന്ന് (ഒരുതരം "ടെമ്പോ ഓവർടോണുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു), ബീറ്റിന്റെ അളവ് മുതലായവ. മെട്രോനോമിക്. ടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന നിരവധി ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി വേഗത മാറുന്നു, അതിന്റെ മൂല്യം കുറവാണ്, സംഗീതം കൂടുതൽ വൈകാരികമാണ്. R. 2-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും Mälzel കണ്ടുപിടിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ മെട്രോനോമിലേക്ക് തിരിയാറുള്ളൂ. ചോപ്പിന്റെ മെട്രോനോമിക് സൂചനകൾ op വരെ മാത്രമേ ലഭ്യമാകൂ. 19 (ഒപ്പം മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച യുവത്വ കൃതികളിൽ op. 27 കൂടാതെ op ഇല്ലാതെയും). ലോഹെൻഗ്രിൻ മുതൽ ആരംഭിച്ച ഈ നിർദ്ദേശങ്ങൾ വാഗ്നർ നിരസിച്ചു. F. Liszt ഉം I. Brahms ഉം ഒരിക്കലും അവ ഉപയോഗിക്കാറില്ല. കോൺ. 67-ആം നൂറ്റാണ്ട്, പ്രകടനത്തിനുള്ള പ്രതികരണമായി. ഏകപക്ഷീയത, ഈ സൂചനകൾ വീണ്ടും പതിവായി മാറുന്നു. തന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ മെട്രോനോം ഉപയോഗിക്കാതിരുന്ന പി.ഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, തന്റെ പിന്നീടുള്ള രചനകളിൽ ടെമ്പോകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകർ, പ്രധാനമായും. നിയോക്ലാസിക്കൽ ദിശ, മെട്രോനോമിക് ടി.യുടെ നിർവചനങ്ങൾ പലപ്പോഴും വാക്കാലുള്ളവയെക്കാൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുകയും ചിലപ്പോൾ അവയെ പൂർണ്ണമായും സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അഗോൺ കാണുക).

അവലംബം: സ്‌ക്രെബ്‌കോവ് എസ്എസ്, സ്‌ക്രിയാബിൻ എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ അഗോജിക്‌സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചില വിവരങ്ങൾ: എഎൻ സ്ക്രിയാബിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ 25-ാം ചരമവാർഷികത്തിൽ, 1940-ൽ എം.-എൽ. ഗാർബുസോവ് എൻഎ, ടെമ്പോയുടെയും റിഥത്തിന്റെയും സോൺ സ്വഭാവം, എം., 1950; നസൈക്കിൻസ്കി ഇ.വി., സംഗീത ടെമ്പോയിൽ, എം., 1965; സ്വന്തം, സംഗീത ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ, എം., 1972; ഹാർലാപ് എംജി, റിഥം ഓഫ് ബീഥോവൻ, പുസ്തകത്തിൽ: ബീഥോവൻ, ശനി. st., പ്രശ്നം. 1, എം., 1971; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റം ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ റിഥം, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീത താളത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ശനി. കല., എം., 1978; പ്രകടനം നടത്തുന്നു. പ്രാക്ടീസ്, ചരിത്രം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. (എഡിറ്റർ-കംപൈലർ എൽ. ഗിൻസ്ബർഗ്), എം., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung Di Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു, കാസൽ-ബേസൽ, 1953; ബെർലിയോസ് എച്ച്., ലെ ഷെഫ് ഡി'ഓർച്ചസ്ട്രെ, തിയോറി ഡി സൺ ആർട്ട്, പി., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Weingartner F., About Conducting, L., 524); ബാദുര-സ്കോഡ E. und P., മൊസാർട്ട്-വ്യാഖ്യാനം, Lpz., 1896 ).

എംജി ഹാർലാപ്