ടോണാലിറ്റി |

ഫ്രഞ്ച് ടോണലൈറ്റ്, ജർമ്മൻ. Tonalitat, also Tonart

1) മോഡിന്റെ ഉയരത്തിലുള്ള സ്ഥാനം (ബിഎൽ യാവോർസ്കിയുടെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി IV സ്പോസോബിന, 1951 നിർണ്ണയിച്ചത്; ഉദാഹരണത്തിന്, C-dur "C" എന്നത് മോഡിന്റെ പ്രധാന ടോണിന്റെ ഉയരത്തിന്റെ പദവിയാണ്, കൂടാതെ "ദുർ" - "പ്രധാനം" - മോഡ് സ്വഭാവം).

2) ഹൈറാർക്കിക്കൽ. പ്രവർത്തനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഉയരം കണക്ഷനുകളുടെ കേന്ദ്രീകൃത സംവിധാനം; ടി. ഈ അർത്ഥത്തിൽ മോഡിന്റെയും യഥാർത്ഥ ടിയുടെയും ഐക്യമാണ്, അതായത്, ടോണാലിറ്റി (ടി. ഒരു നിശ്ചിത ഉയരത്തിൽ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അത്തരം പ്രാദേശികവൽക്കരണമില്ലാതെ പോലും ഈ പദം മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു, മോഡ് എന്ന ആശയവുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ lit-re). ഈ അർത്ഥത്തിൽ ടി. പുരാതന മോണോഡിയിലും അന്തർലീനമാണ് (കാണുക: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം. (ഉദാഹരണത്തിന് കാണുക: റൂഫർ ജെ., “ഡൈ സ്വോൾഫ്ടോൺറെയ്ഹെ: ട്രഗർ ഐനർ ന്യൂൻ ടോണലിറ്റേറ്റ്”, 20).

3) ഇടുങ്ങിയതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ രീതിയിൽ. വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ശ്രേണീകൃതമായി കേന്ദ്രീകൃതമായ, പ്രവർത്തനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ പിച്ച് കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ് ടി. ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സ്വഭാവത്തിന്റെ "ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി" എന്നതിന് സമാനമാണ് ഈ അർത്ഥത്തിൽ ടി. 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഐക്യ സംവിധാനങ്ങൾ; ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പല ടി.യുടെ സാന്നിധ്യം നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. പരസ്പരം പരസ്പര ബന്ധമുള്ള സംവിധാനങ്ങൾ (ടി.യുടെ സംവിധാനങ്ങൾ; അഞ്ചാമത്തെ സർക്കിൾ, കീകളുടെ ബന്ധം കാണുക).

"ടി" എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നു. (ഇടുങ്ങിയതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ അർത്ഥത്തിൽ) മോഡുകൾ - വലുതും ചെറുതുമായ - മറ്റ് മോഡുകളുമായി (അയോണിയൻ, എയോലിയൻ, ഫ്രിജിയൻ, ദൈനംദിന, പെന്ററ്റോണിക് മുതലായവ) തുല്യമായി നിൽക്കുന്നതായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും; വാസ്തവത്തിൽ, അവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം വളരെ വലുതാണ്, അത് തികച്ചും ന്യായമായ പദാവലിയാണ്. മേജറും മൈനറും ഹാർമോണിക് ആയി എതിർപ്പ്. മോണോഫോണിക് ടോണലിറ്റികൾ. frets. മോണോഡിക് പോലെയല്ല. ഫ്രെറ്റ്സ്, മേജർ, മൈനർ ടി .. എന്നിവയിൽ അന്തർലീനമാണ്. ചലനാത്മകതയും പ്രവർത്തനവും, ലക്ഷ്യബോധമുള്ള ചലനത്തിന്റെ തീവ്രത, ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ച കേന്ദ്രീകരണവും പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളുടെ സമ്പന്നതയും. ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ടോണിന്റെ സവിശേഷത (മോണോഡിക് മോഡുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) മോഡിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് വ്യക്തമായും നിരന്തരം അനുഭവപ്പെടുന്ന ആകർഷണമാണ് ("അകലത്തിൽ പ്രവർത്തനം", SI തനീവ്; ടോണിക്ക് ശബ്ദമില്ലാത്തിടത്ത് ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു); പ്രാദേശിക കേന്ദ്രങ്ങളുടെ (ഘട്ടങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ) പതിവ് (മെട്രിക്) മാറ്റങ്ങൾ, കേന്ദ്ര ഗുരുത്വാകർഷണം റദ്ദാക്കുക മാത്രമല്ല, അത് മനസ്സിലാക്കുകയും അത് പരമാവധി തീവ്രമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും അസ്ഥിരവും തമ്മിലുള്ള അനുപാതം (പ്രത്യേകിച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരൊറ്റ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, I ലെ VII ഡിഗ്രിയുടെ പൊതുവായ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിനൊപ്പം, I ഡിഗ്രിയുടെ ശബ്ദം VII-ലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടാം). ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലേക്കുള്ള ശക്തമായ ആകർഷണം കാരണം. ടി., മറ്റ് മോഡുകൾ സ്റ്റെപ്പുകളായി സ്വാംശീകരിച്ചു, "ആന്തരിക മോഡുകൾ" (BV അസഫീവ്, "മ്യൂസിക്കൽ ഫോം ഒരു പ്രോസസ്", 1963, പേജ്. 346; ഘട്ടങ്ങൾ - ഡോറിയൻ, ഒരു ഫ്രിജിയൻ എന്ന നിലയിൽ ഒരു പ്രധാന ടോണിക്ക് ഉള്ള മുൻ ഫ്രിജിയൻ മോഡ്. ടേൺ ഹാർമോണിക് മൈനറിന്റെ ഭാഗമായി.) അങ്ങനെ, വലുതും ചെറുതുമായ മോഡുകളെ ചരിത്രപരമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ചു, അതേ സമയം മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ പുതിയ തത്വങ്ങളുടെ ആൾരൂപമായി. ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ചലനാത്മകത ആധുനിക യുഗത്തിലെ യൂറോപ്യൻ ചിന്തയുടെ സ്വഭാവവുമായി പരോക്ഷമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച്, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുമായി). "മോഡാലിറ്റി, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു സ്ഥിരതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ടോണലിറ്റി ലോകത്തെ ഒരു ചലനാത്മക വീക്ഷണം" (ഇ. ലോവിൻസ്കി).

ടി. സിസ്റ്റത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ടി. ഡൈനാമിക് ഹാർമോണിക്സിൽ പ്രവർത്തനം. കളറിസ്റ്റും. ബന്ധങ്ങൾ; ഈ ഫംഗ്ഷൻ ടോണിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും നിറത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വ്യാപകമായ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, സിസ്റ്റത്തിലെ "സെൻട്രൽ" ടോൺ ആയ സി-ഡൂർ കൂടുതൽ "ലളിതമായ", "വെളുത്ത" ആയി കാണപ്പെടുന്നു. പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സംഗീതജ്ഞർക്ക് പലപ്പോഴും വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുണ്ട്. കളർ കേൾവി (NA Rimsky-Korsakov ന്, T. E-dur നിറം തിളക്കമുള്ള പച്ച, ഇടയൻ, സ്പ്രിംഗ് ബിർച്ചുകളുടെ നിറം, Es-dur ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതും ചാര-നീലകലർന്നതുമാണ്, "നഗരങ്ങൾ", "കോട്ടകൾ" എന്നിവയുടെ ടോൺ ; എൽ ബീഥോവൻ എച്ച്-മോളിനെ "ബ്ലാക്ക് ടോണാലിറ്റി" എന്ന് വിളിച്ചു), അതിനാൽ ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ ടി. ചിലപ്പോൾ നിർവചനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രകടിപ്പിക്കും. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം (ഉദാഹരണത്തിന്, WA മൊസാർട്ടിന്റെ D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ സ്ഥാനമാറ്റം. – സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാറ്റത്തോടെ (ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിന്റെ മോട്ടറ്റ് Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt ന്റെ ക്രമീകരണത്തിൽ H-dur-ലേക്ക് മാറ്റി, അതുവഴി "റൊമാന്റിക്കൈസേഷന്" വിധേയമായി).

ക്ലാസിക്കൽ മേജർ-മൈനർ ടി.യുടെ ആധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിനുശേഷം "ടി" എന്ന ആശയം. ഒരു ശാഖിതമായ സംഗീത-ലോജിക്കൽ എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഘടന, അതായത്, പിച്ച് ബന്ധങ്ങളുടെ ഏത് സിസ്റ്റത്തിലും ഒരു തരം "ക്രമത്തിന്റെ തത്വം". ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ടോണൽ ഘടനകൾ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ) സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന, താരതമ്യേന സ്വയംഭരണ മാർഗമായി മാറി. ആവിഷ്‌കാരവും ടോണൽ നാടകവും ചിലപ്പോൾ വാചക, സ്റ്റേജ്, തീമാറ്റിക് എന്നിവയുമായി മത്സരിക്കുന്നു. വെറും int പോലെ. ടി.യുടെ ജീവിതം കോർഡുകളുടെ മാറ്റങ്ങളിൽ (ഘട്ടങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ - ഒരുതരം "മൈക്രോ-ലാഡ്സ്"), ഒരു അവിഭാജ്യ ടോണൽ ഘടന, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഐക്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ലക്ഷ്യബോധമുള്ള മോഡുലേഷൻ നീക്കങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്നു, ടി മാറ്റങ്ങൾ. അങ്ങനെ, മൊത്തത്തിലുള്ള ടോണൽ ഘടന സംഗീത ചിന്തകളുടെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. "മോഡുലേഷനെയും യോജിപ്പിനെയും നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുന്ന സംഗീത ചിന്തയുടെ സത്തയേക്കാൾ മെലഡിക് പാറ്റേൺ നന്നായി നശിപ്പിക്കപ്പെടട്ടെ" എന്ന് PI ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി. വികസിപ്പിച്ച ടോണൽ ഘടനയിൽ ഒട്ടി. ടി.ക്ക് തീമുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന്, സോണാറ്റയുടെ 17-ആം ചലനത്തിന്റെ ഇ-ഡൂറിന്റെ പ്രതിഫലനമായി, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ ഏഴാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ ഫിനാലെയുടെ രണ്ടാമത്തെ തീമിന്റെ ഇ-മോൾ ഒരു ക്വാസി- സൃഷ്ടിക്കുന്നു. തീമാറ്റിക് ടോണേഷൻ "ആർച്ച്" - ഒരു സ്കെയിൽ മുഴുവൻ സൈക്കിളിലെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ).

മ്യൂസുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ടി.യുടെ പങ്ക് അസാധാരണമാണ്. രൂപങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വലിയവ (സൊണാറ്റ, റോണ്ടോ, സൈക്ലിക്, വലിയ ഓപ്പറ): “ഒരു കീയിൽ സ്ഥിരമായ താമസം, മോഡുലേഷനുകളുടെ കൂടുതലോ കുറവോ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറ്റത്തിന് വിരുദ്ധമായി, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള സ്കെയിലുകളുടെ സംയോജനം, ഒരു പുതിയ കീയിലേക്ക് ക്രമേണ അല്ലെങ്കിൽ പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനം, തയ്യാറാക്കി മടങ്ങുക പ്രധാനം", - ഇവയെല്ലാം "കോമ്പോസിഷന്റെ വലിയ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ആശ്വാസവും വീർപ്പുമുട്ടലും ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും ശ്രോതാവിന് അതിന്റെ രൂപം ഗ്രഹിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (എസ്ഐ തനീവ്; സംഗീത രൂപം കാണുക).

മറ്റ് യോജിപ്പിൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ആവർത്തിക്കാനുള്ള സാധ്യത തീമുകളുടെ പുതിയ, ചലനാത്മക രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു; തീമുകൾ ആവർത്തിക്കാനുള്ള സാധ്യത. മറ്റ് ടിയിലെ രൂപീകരണങ്ങൾ ജൈവികമായി വികസിക്കുന്ന വലിയ മ്യൂസുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. രൂപങ്ങൾ. ടോണൽ ഘടനയിലെ വ്യത്യാസത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഒരേ പ്രേരക ഘടകങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തവും വിപരീതവുമായ അർത്ഥം എടുക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ടോണൽ മാറ്റങ്ങളുടെ അവസ്ഥയിൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വിഘടനം രൂക്ഷമായ വികാസത്തിന്റെ പ്രഭാവം നൽകുന്നു, കൂടാതെ ടോണിക്കിന്റെ അവസ്ഥയിലും പ്രധാന ടോണാലിറ്റി, നേരെമറിച്ച്, "ശീതീകരണ" പ്രഭാവം, വിരാമ വികസനം). ഓപ്പററ്റിക് രൂപത്തിൽ, ടി.യിലെ മാറ്റം പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തിലെ മാറ്റത്തിന് തുല്യമാണ്. ഒരു ടോണൽ പ്ലാൻ മാത്രമേ മ്യൂസുകളുടെ ഒരു പാളിയാകൂ. ഫോമുകൾ, ഉദാ. ഒന്നാം ഡിയിലെ ടി.യുടെ മാറ്റം. മൊസാർട്ടിന്റെ "ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം".

ടോണിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ ശുദ്ധവും പക്വവുമായ രൂപം (അതായത്, "സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള ടോൺ") വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെയും സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, അവർ കാലക്രമത്തിൽ അടുത്തുനിൽക്കുന്നു (ഏറ്റവും കൂടുതലും, 17-ന്റെ മധ്യത്തിന്റെയും 19-ന്റെ മധ്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടം. നൂറ്റാണ്ടുകൾ). എന്നിരുന്നാലും, ഹാർമോണിക് ടി. ടി.യുടെ കൃത്യമായ കാലഗണന അതിരുകൾ ഒരു പ്രത്യേക, നിർദ്ദിഷ്ട. ഡീകോംപ് ആയതിനാൽ ഫ്രെറ്റിന്റെ രൂപങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കാം. അതിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ സമുച്ചയങ്ങൾ: A. Mashabe ഹാർമോണിക്സിന്റെ ആവിർഭാവത്തെ തീയതി കണക്കാക്കുന്നു. T. 20-ആം നൂറ്റാണ്ട്, G. ബെസ്സലർ - 14-ആം നൂറ്റാണ്ട്, E. ലോവിൻസ്കി - 15-ആം നൂറ്റാണ്ട്, എം. ബുക്കോഫ്സർ - 16-ആം നൂറ്റാണ്ട്. (Dahhaus S., Untersuchungen uber die Entstehung der Harmonischen Tonalität, 17 കാണുക); IF സ്ട്രാവിൻസ്കി മധ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് ടിയുടെ ആധിപത്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1 മുതൽ സെർ വരെ. 1968-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കോംപ്ലക്സ് സി.എച്ച്. ഒരു ക്ലാസിക് (ഹാർമോണിക്) T. യുടെ അടയാളങ്ങൾ.: a) T. യുടെ കേന്ദ്രം ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രികോണമാണ് (കൂടുതൽ, ഒരു ഏകതയായി സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്നതും ഇടവേളകളുടെ സംയോജനമായിട്ടല്ല); b) മോഡ് - പ്രധാനമോ ചെറുതോ ആയ, ഈ കോർഡുകളുടെ "കാൻവാസിലൂടെ" നീങ്ങുന്ന ഒരു സ്വരഘടനയും ഒരു മെലഡിയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; സി) 17 ഫംഗ്ഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഫ്രെറ്റ് ഘടന (ടി, ഡി, എസ്); "സ്വഭാവ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ" (ആറാമത്തിനൊപ്പം എസ്, ഏഴാമത്തേതിനൊപ്പം ഡി; പദം X. റീമാൻ); ടി എന്നത് വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ്; d) ടി ഉള്ളിലെ ഹാർമോണികളുടെ മാറ്റം, ടോണിക്ക് ചായ്വിന്റെ നേരിട്ടുള്ള തോന്നൽ; ഇ) കേഡൻസുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം, കേഡൻസുകൾക്ക് പുറത്തുള്ള കോർഡുകളുടെ നാലാമത്തെ-ക്വിന്റ് ബന്ധങ്ങൾ (കാഡൻസുകളിൽ നിന്ന് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുകയും എല്ലാ കണക്ഷനുകളിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ; അതിനാൽ "കാഡൻസ് ടി" എന്ന പദം), ശ്രേണിപരമായ. ഹാർമണികളുടെ ഗ്രേഡേഷൻ (കോർഡുകളും കീകളും); എഫ്) ശക്തമായി ഉച്ചരിക്കുന്ന മെട്രിക്കൽ എക്സ്ട്രാപോളേഷൻ ("ടോണൽ റിഥം"), അതുപോലെ ഒരു ഫോം - ചതുരവും പരസ്പരാശ്രിതവും, "റൈമിംഗ്" കാഡൻസുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നിർമ്മാണം; g) മോഡുലേഷൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വലിയ രൂപങ്ങൾ (അതായത്, മാറുന്ന ടി.).

അത്തരമൊരു സംവിധാനത്തിന്റെ ആധിപത്യം 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വീഴുന്നു, സിഎച്ച് സമുച്ചയം. ടി.യുടെ അടയാളങ്ങൾ ഒരു ചട്ടം പോലെ, പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. T. (മോഡാലിറ്റിക്ക് വിപരീതമായി) എന്ന തോന്നൽ നൽകുന്ന അടയാളങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗിക സംയോജനം ഒട്ടിയിൽ പോലും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ രചനകൾ (14-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ).

ജി. ഡി മാച്ചോയിൽ (മോണോഫോണിക് സംഗീത കൃതികളും രചിച്ച), ലെയിലൊന്നിൽ (നമ്പർ 12; "ലെ ഓൺ ഡെത്ത്"), "ഡോളൻസ് ക്യൂർ ലാസ്" എന്ന ഭാഗം ടോണിക്കിന്റെ ആധിപത്യത്തോടെ ഒരു പ്രധാന മോഡിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പിച്ച് ഘടനയിലുടനീളം ത്രികോണങ്ങൾ:

ജി ഡി മാച്ചോ. ലേ നമ്പർ 12, ബാറുകൾ 37-44.

ജോലിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണിയിൽ "മോണോഡിക് മേജർ". മാഷോ ഇപ്പോഴും ക്ലാസിക്കിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ടൈപ്പ് ടി., നിരവധി അടയാളങ്ങളുടെ യാദൃശ്ചികത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ, ബി, ഡി. ഇ, എഫ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). സി.എച്ച്. വ്യത്യാസം ഒരു ഹോമോഫോണിക് വെയർഹൗസാണ്, അത് ഒരു ഹോമോഫോണിക് അകമ്പടിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. പോളിഫോണിയിലെ പ്രവർത്തനപരമായ താളത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന് ജി. ഡുഫേയുടെ "ഹെലാസ്, മാ ഡേം" ("ആരുടെ ഐക്യം ഒരു പുതിയ ലോകത്ത് നിന്ന് വന്നതായി തോന്നുന്നു") എന്ന ഗാനത്തിലാണ് (റോണ്ടോ) ബെസ്സെലറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ:

ജി. ദുഫായ്. റോണ്ടോ "ഹെലാസ്, മാ ഡാം പാർ അമോർസ്".

ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതീതി. മെട്രിസ്ഡ് ഫങ്ഷണൽ ഷിഫ്റ്റുകളുടെയും ഹാർമോണിക്സിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെയും ഫലമായി ടി. ക്വാർട്ടോ-ക്വിന്റ് അനുപാതത്തിലുള്ള സംയുക്തങ്ങൾ, ഹാർമോണിക്കിൽ ടി - ഡി, ഡി - ടി. മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടന. അതേ സമയം, സിസ്റ്റത്തിന്റെ കേന്ദ്രം ഒരു ട്രയാഡ് അല്ല (ഇത് ഇടയ്ക്കിടെ സംഭവിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബാറുകൾ 29, 30), എന്നാൽ അഞ്ചാമത്തേത് (മേജർ മൈനർ മോഡിന്റെ മനഃപൂർവമായ ഫലമില്ലാതെ വലുതും ചെറുതുമായ മൂന്നിലൊന്ന് അനുവദിക്കുന്നു) ; മോഡ് കോർഡലിനേക്കാൾ മെലഡിക് ആണ് (കോഡ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമല്ല), റിഥം (മെട്രിക് എക്സ്ട്രാപോളേഷൻ ഇല്ലാത്തത്) ടോണല്ല, മറിച്ച് മോഡൽ ആണ് (ചതുരാകൃതിയിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനില്ലാതെ അഞ്ച് അളവുകൾ); നിർമ്മാണത്തിന്റെ അരികുകളിൽ ടോണൽ ഗുരുത്വാകർഷണം ശ്രദ്ധേയമാണ്, പൂർണ്ണമായും അല്ല (സ്വരഭാഗം ടോണിക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നില്ല); ടോണൽ-ഫങ്ഷണൽ ഗ്രേഡേഷൻ ഇല്ല, അതുപോലെ തന്നെ യോജിപ്പിന്റെ ടോണൽ അർത്ഥവുമായി വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും വിയോജിപ്പിന്റെയും കണക്ഷൻ; കേഡൻസുകളുടെ വിതരണത്തിൽ, ആധിപത്യത്തോടുള്ള പക്ഷപാതം അനുപാതമില്ലാതെ വലുതാണ്. പൊതുവേ, ഒരു പ്രത്യേക തരം മോഡൽ സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ ടോണിന്റെ ഈ വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങൾ പോലും അത്തരം ഘടനകളെ ശരിയായ ടോണിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല; ഇത് 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു സാധാരണ രീതിയാണ് (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ടി.യുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ - "മോഡൽ ടോണാലിറ്റി"), അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പ്രത്യേക വിഭാഗങ്ങൾ പാകമാകും. ടി.യുടെ ഘടകങ്ങൾ (ദാഹിനാസ് സി, 1968, പേജ് 74-77 കാണുക). പള്ളിയുടെ തകർച്ച ചില സംഗീതത്തിൽ അലയടിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. കോൺ. 16 - യാചിക്കുക. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് ഒരു പ്രത്യേക തരം "ഫ്രീ ടി" സൃഷ്ടിച്ചു. – ഇനി മോഡൽ അല്ല, എന്നാൽ ഇതുവരെ ക്ലാസിക്കൽ അല്ല (എൻ. വിസെന്റിനോയുടെ മോട്ടറ്റുകൾ, ലൂക്കാ മറെൻസിയോ, സി. ഗെസുവാൾഡോ എന്നിവരുടെ മാഡ്രിഗലുകൾ, ജി. വാലന്റീനിയുടെ എൻഹാർമോണിക് സൊണാറ്റ; ചുവടെയുള്ള കോളം 17-ലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക).

സ്ഥിരതയുള്ള മോഡൽ സ്കെയിലിന്റെയും അനുബന്ധ മെലഡിക്കിന്റെയും അഭാവം. അത്തരം ഘടനകൾ സഭയ്ക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഫോർമുലകൾ അനുവദിക്കുന്നില്ല. frets.

സി. ഗെഷാൽഡോ. മാഡ്രിഗൽ "മേഴ്‌സ്!".

കേഡൻസുകളിൽ ഒരു നിശ്ചിത നിലയുടെ സാന്നിധ്യം, കേന്ദ്രം. chord - ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷര ട്രയാഡ്, "ഹാർമോണിയീസ്-സ്റ്റെപ്പുകൾ" എന്ന മാറ്റം ഇതിനെ ഒരു പ്രത്യേക തരം T. - ക്രോമാറ്റിക്-മോഡൽ T ആയി കണക്കാക്കാൻ കാരണം നൽകുന്നു.

മേജർ-മൈനർ റിഥത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ സ്ഥാപനം 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിച്ചു, പ്രാഥമികമായി നൃത്തം, ദൈനംദിന, മതേതര സംഗീതം എന്നിവയിൽ.

എന്നിരുന്നാലും, ഒന്നാം നിലയിലെ സംഗീതത്തിൽ പഴയ പള്ളികളുടെ ഫ്രെറ്റുകൾ സർവ്വവ്യാപിയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്. ജെ. ഫ്രെസ്‌കോബാൾഡി (റിസർകെയർ സോപ്ര മി, റീ, ഫാ, മി - ടെർസോ ട്യൂണോ, കാൻസോണ - സെസ്റ്റോ ട്യൂണോ. ഓസ്‌ഗെവാൾട്ടെ ഓർഗൽവെർകെ, ബിഡി II, നമ്പർ 1, 17), എസ്. ഷീഡ്റ്റ് (കൈറി ഡൊമിനിക്കേൽ IV. ടോണി കം ഗ്ലോറിയ, മാഗ്നിഫിയാറ്റ്‌സുറ, കാണുക നോവ, III. പാർസ്). വികസിത ഹാർമോണിക്കയുടെ സംഗീതത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ജെഎസ് ബാച്ച് പോലും. ടി., അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ അസാധാരണമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്. കോറലുകൾ

ജെ. ഡൗലാൻഡ്. മാഡ്രിഗൽ "ഉണരുക, സ്നേഹം!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 and 305; Frygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Sch , ഹെലിഗർ ഗീസ്റ്റ് (370; മിക്‌സോളിഡിയൻ).

മേജർ-മൈനർ തരത്തിലുള്ള കർശനമായി പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ടിംബ്രെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലെ അവസാന മേഖല വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ യോജിപ്പിന്റെ പ്രധാന ക്രമങ്ങൾ പൊതുവെ യോജിപ്പിന്റെ പ്രധാന ഗുണങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; അവ പ്രധാനമായും എല്ലാ ഹാർമണി പാഠപുസ്തകങ്ങളുടെയും ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ഹാർമണി, ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷൻ കാണുക).

2-ാം നിലയിലെ വികസനം ടി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് ടി.യുടെ പരിധികൾ വിപുലീകരിക്കുന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (മിക്സഡ് മേജർ-മൈനർ, കൂടുതൽ ക്രോമാറ്റിക്. സിസ്റ്റങ്ങൾ), ടോണൽ-ഫങ്ഷണൽ ബന്ധങ്ങളെ സമ്പന്നമാക്കുക, ഡയറ്റോണിക് ധ്രുവീകരണം. ഒപ്പം ക്രോമാറ്റിക്. യോജിപ്പ്, നിറം വർദ്ധിപ്പിക്കൽ. ടിയുടെ അർത്ഥം., ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മോഡൽ ഐക്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം (പ്രാഥമികമായി കമ്പോസർമാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നാടോടിക്കഥകളുടെ സ്വാധീനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ ദേശീയ സ്കൂളുകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ), സ്വാഭാവിക മോഡുകളുടെ ഉപയോഗം, അതുപോലെ "കൃത്രിമ" സമമിതികളായി (സ്പോസോബിൻ I V., "സമത്വത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ", 1969 കാണുക). ഇവയും മറ്റ് പുതിയ സവിശേഷതകളും ടിയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരിണാമം കാണിക്കുന്നു. ടിയുടെ പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ സംയോജിത പ്രഭാവം. ടൈപ്പ് (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov ൽ) കർശനമായ T. കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അത് നിരസിച്ചതായി തോന്നാം. ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറുടെ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡിന്റെ ആമുഖത്തിലൂടെയാണ് ചർച്ച സൃഷ്ടിച്ചത്, അവിടെ പ്രാരംഭ ടോണിക്ക് നീണ്ട കാലതാമസത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി നാടകത്തിലെ ടോണിക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് തെറ്റായ അഭിപ്രായം ഉയർന്നു ("മൊത്തം ഒഴിവാക്കൽ ടോണിക്കിന്റെ"; കുർട്ട് ഇ., "റൊമാന്റിക് ഹാർമണിയും വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ", എം., 1975, പേജ് 305 ലെ അതിന്റെ പ്രതിസന്ധിയും കാണുക; പ്രാരംഭ വിഭാഗത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് ഘടനയെ വിശാലമായി മനസ്സിലാക്കിയതിന്റെ തെറ്റായ വ്യാഖ്യാനത്തിനും ഇത് കാരണമാണ്. "ആധിപത്യം ഉയർത്തുന്ന", പേജ്. 299, ഒരു മാനദണ്ഡമായ പ്രദർശനമായിട്ടല്ല. , പ്രാരംഭ വിഭാഗത്തിന്റെ അതിരുകളുടെ തെറ്റായ നിർവചനം - 1-15-ന് പകരം ബാറുകൾ 1-17). ലിസ്‌റ്റിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ നാടകങ്ങളിലൊന്നിന്റെ പേരാണ് രോഗലക്ഷണങ്ങൾ - ടോണാലിറ്റി വിത്തൗട്ട് ബാഗാട്ടെല്ലെ (1885).

ടി.യുടെ പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം, അതിനെ ക്ലാസിക്കൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നു. ടൈപ്പ്, തുടക്കം വരെ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് സിസ്റ്റത്തിലെ അഗാധമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് ടിയുടെ വിഘടനം, നാശം, "അറ്റോണലിറ്റി" എന്നിങ്ങനെ പലരും മനസ്സിലാക്കി. ഒരു പുതിയ ടോണൽ സംവിധാനത്തിന്റെ തുടക്കം SI തനയേവ് പ്രസ്താവിച്ചു (20-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ "മൊബൈൽ കൗണ്ടർ പോയിന്റ് ഓഫ് സ്ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗിൽ").

ടി.യുടെ അർത്ഥം, ഒരു കർശനമായ ഫങ്ഷണൽ മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ അർത്ഥം, തനയേവ് എഴുതി: “പള്ളിയുടെ രീതികളുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്ത്, നമ്മുടെ ടോണൽ സിസ്റ്റം ഇപ്പോൾ, ടോണലിറ്റിയെ നശിപ്പിക്കാനും യോജിപ്പിന്റെ ഡയറ്റോണിക് അടിസ്ഥാനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സംവിധാനമായി അധഃപതിക്കുകയാണ്. ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ഒന്നിനൊപ്പം, ടോണലിറ്റിയുടെ നാശം സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വിഘടനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു" (ഐബിഡ്., മോസ്കോ, 1959, പേജ്. 9).

തുടർന്ന്, "പുതിയ സംവിധാനം" (എന്നാൽ തനയേവ്) "പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ക്ലാസിക്കൽ ടിയുമായി അതിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ സാമ്യം "പുതിയ ടി" എന്ന വസ്തുതയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ശ്രേണിപരവുമാണ്. പ്രവർത്തനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം, ഒരു ലോജിക്കൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പിച്ച് ഘടനയിലെ കണക്റ്റിവിറ്റി. പഴയ ടോണാലിറ്റിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പുതിയതിന് വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തെ മാത്രമല്ല, ഡയറ്റോണിക് മാത്രമല്ല, വേഗത്തിൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഏതെങ്കിലും ശബ്ദ ഗ്രൂപ്പിനെയും ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയും. അടിസ്ഥാനം, എന്നാൽ 12 ശബ്‌ദങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലുമൊന്നിന് പ്രവർത്തനപരമായി സ്വതന്ത്രമായി ഹാർമണികൾ ഉപയോഗിക്കുക (എല്ലാ മോഡുകളും മിക്സ് ചെയ്യുന്നത് ഒരു പോളി-മോഡ് അല്ലെങ്കിൽ "ഫ്രെറ്റ്ലെസ്സ്" - "പുതിയ, മോഡൽ ഔട്ട്-ഓഫ്-മോഡൽ ടി" നൽകുന്നു; Nü11 കാണുക E. വോൺ, "B" ബാർടോക്ക്, ഐൻ ബെയ്ട്രാഗ് സുർ മോർഫോളജി ഡെർ ന്യൂൻ മ്യൂസിക്", 1930); ശബ്‌ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും അർത്ഥപരമായ അർത്ഥം ഒരു ക്ലാസിക്കിനെ പുതിയ രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഫോർമുല TSDT, എന്നാൽ മറ്റുവിധത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയേക്കാം. ജീവികൾ. കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ T. ഘടനാപരമായി ഏകീകൃതമാണ്, എന്നാൽ പുതിയ T. വ്യക്തിഗതമാണ്, അതിനാൽ ശബ്ദ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം ഇല്ല, അതായത്, അതിന് പ്രവർത്തനപരമായ ഏകതയില്ല എന്ന വസ്തുതയിലും വ്യത്യാസമുണ്ട്. അതനുസരിച്ച്, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ലേഖനത്തിൽ, ടി യുടെ അടയാളങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത കോമ്പിനേഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

നിർമ്മാണത്തിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ AN Scriabin T. അതിന്റെ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നു, പക്ഷേ പരമ്പരാഗതമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക മോഡ് ("സ്ക്രാബിൻ മോഡ്") സൃഷ്ടിക്കുന്ന പുതിയവ ഉപയോഗിച്ച് ഹാർമണികൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രോമിത്യൂസ്" കേന്ദ്രത്തിൽ. chord - osn ഉള്ള പ്രസിദ്ധമായ "പ്രോമിത്യൂസ്" ആറ്-ടോൺ. ടോൺ ഫിസ് (ഉദാഹരണം എ, താഴെ), മധ്യഭാഗം. സ്ഫിയർ ("പ്രധാന ടി.") - ലോ-ഫ്രീക്വന്റ് സീരീസിലെ അത്തരം 4 ആറ്-ടോൺ (കുറച്ച മോഡ്; ഉദാഹരണം ബി); മോഡുലേഷൻ സ്കീം (കണക്റ്റിംഗ് ഭാഗത്ത് - ഉദാഹരണം സി), എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ ടോണൽ പ്ലാൻ - ഉദാഹരണം ഡി ("പ്രോമിത്യൂസിന്റെ" ഹാർമോണിക് പ്ലാൻ സവിശേഷമായിരുന്നു, പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ലെങ്കിലും, ലൂസിന്റെ ഭാഗത്ത് കമ്പോസർ ഉറപ്പിച്ചു):

പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ തത്വങ്ങൾ ബെർഗിന്റെ ഓപ്പറ വോസെക്കിന്റെ (1921) നിർമ്മാണത്തിന് അടിവരയിടുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി "നോവൻസ്കി അറ്റോണൽ ശൈലി" യുടെ മാതൃകയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, "പൈശാചിക" പദമായ "അറ്റോണൽ" എന്ന വാക്കിനോട് രചയിതാവിന്റെ ശക്തമായ എതിർപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. ടോണിക്ക് ഒട്ടി മാത്രമല്ല. ഓപ്പറ നമ്പറുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, 2-ആം ഡിയുടെ 1-ാം സീൻ. - "eis"; 3-ആം ഡിയുടെ 1-ആം സീനിൽ നിന്ന് മാർച്ച്. - "C", അവന്റെ ത്രയം - "ആസ്"; 4-ആം സീനിൽ നൃത്തങ്ങൾ 2-ആം ദിവസം - " g", മേരിയെ കൊലപ്പെടുത്തുന്ന രംഗം, രണ്ടാം ദിവസത്തെ 2-ാം രംഗം - സെൻട്രൽ ടോൺ "H" മുതലായവ) കൂടാതെ മുഴുവൻ ഓപ്പറയും മൊത്തത്തിൽ (പ്രധാന ടോണുള്ള "g" ), എന്നാൽ കൂടുതൽ അതിനേക്കാൾ - എല്ലാ ഉൽപാദനത്തിലും. "ലെറ്റ് ഹൈറ്റ്സ്" എന്ന തത്വം സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കി (ലീറ്റ് ടോണലിറ്റികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ). അതെ, ch. നായകന് ലീറ്റോണിക്സ് ഉണ്ട് "സിസ്" (2st d., ബാർ 1 - "വോസെക്ക്" എന്ന പേരിന്റെ ആദ്യ ഉച്ചാരണം; കൂടുതൽ ബാറുകൾ 5-87, വോസെക്ക് സൈനികന്റെ വാക്കുകൾ "അത് ശരിയാണ്, മിസ്റ്റർ ക്യാപ്റ്റൻ"; ബാറുകൾ 89- 136 – വോസെക്കിന്റെ അരിയോസോ “ഞങ്ങൾ പാവങ്ങൾ!”, 153d ബാറുകളിൽ 3-220 — cis-moll ട്രയാഡ് 319-ആം രംഗത്തിന്റെ പ്രധാന കോർഡിൽ "പ്രകാശിക്കുന്നു"). ടോണൽ നാടകീയത കണക്കിലെടുക്കാതെ ഓപ്പറയുടെ ചില അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല; അങ്ങനെ, ഓപ്പറയുടെ അവസാന രംഗത്തിലെ കുട്ടികളുടെ പാട്ടിന്റെ ദുരന്തം (വോസെക്കിന്റെ മരണശേഷം, 4rd ഡി., ബാറുകൾ 3-372) ഈ ഗാനം ഈസ് (മോൾ), വോസെക്കിന്റെ ലീറ്റൺ എന്ന ടോണിൽ മുഴങ്ങുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. അശ്രദ്ധരായ കുട്ടികൾ ചെറിയ "വോസെറ്റുകൾ" ആണെന്ന കമ്പോസറുടെ ആശയം ഇത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. (Cf. König W., Alban Bergs Oper "Wozzeck"-ൽ Tona-litätsstrukturen, 75.)

ടോണിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി ഘടനയുടെ സംയോജനം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഡോഡെകാഫോണിക്-സീരിയൽ ടെക്നിക്, ടോണിന്റെ പ്രഭാവം തുല്യമായി ഉപയോഗിക്കാനും അത് കൂടാതെ ചെയ്യാനും കഴിയും. ജനപ്രിയ തെറ്റിദ്ധാരണയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി, ഡോഡെകാഫോണി (പുതിയ) ടി എന്ന തത്വവും ഒരു കേന്ദ്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യവുമായി എളുപ്പത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ടോൺ അതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ സ്വത്താണ്. 12-ടോൺ സീരീസ് എന്ന ആശയം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നത് ടോണിക്കിന്റെയും ടിയുടെയും നഷ്ടപ്പെട്ട സൃഷ്ടിപരമായ ഫലത്തിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ കഴിവുള്ള ഒരു മാർഗമായിട്ടാണ്. കച്ചേരി, സോണാറ്റ സൈക്കിൾ). ടോണലിന്റെ മാതൃകയിലാണ് സീരിയൽ പ്രൊഡക്ഷൻ രചിച്ചതെങ്കിൽ, ഫൗണ്ടേഷൻ, ടോണിക്ക്, ടോണൽ സ്‌ഫിയർ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനം ഒരു പ്രത്യേക ശ്രേണിയിലൂടെ നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും. പിച്ച്, അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേകം അനുവദിച്ച റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങൾ, ഇടവേളകൾ, കോർഡുകൾ. "അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിലുള്ള വരി ഇപ്പോൾ കളിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന "അടിസ്ഥാന കീ"യുടെ അതേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു; "ആവർത്തനം" സ്വാഭാവികമായും അവനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഞങ്ങൾ ഒരേ സ്വരത്തിൽ കുതിക്കുന്നു! മുമ്പത്തെ ഘടനാപരമായ തത്ത്വങ്ങളുമായുള്ള ഈ സാമ്യം തികച്ചും ബോധപൂർവമാണ് (...)” (വെബർൺ എ., സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, 1975, പേജ് 79). ഉദാഹരണത്തിന്, AA ബാബാദ്‌ജാന്യന്റെ “കോറൽ” (പിയാനോയ്ക്കുള്ള “ആറ് ചിത്രങ്ങൾ” എന്നതിൽ നിന്ന്) ഒരു “പ്രധാന ടി” യിൽ എഴുതിയതാണ്. കേന്ദ്രം d (കൂടാതെ ചെറിയ നിറവും). 12-ടോൺ തീമിൽ ആർകെ ഷ്ചെഡ്രിൻ എന്ന ഫ്യൂഗിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കിയ T. a-moll ഉണ്ട്. ചിലപ്പോൾ ഉയരത്തിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്.

എ. വെബർൺ. കച്ചേരി ഓപ്. 24.

അങ്ങനെ, കൺസേർട്ടോ ഓപ്പിൽ സീരീസിന്റെ അഫിനിറ്റി ഉപയോഗിക്കുന്നു. 24 (ഒരു സീരീസിനായി, ആർട്ട് ഡോഡെകാഫോണി കാണുക), വെബർണിന് ഒരു നിർദ്ദിഷ്‌ടതയ്‌ക്കായി ത്രീ-ടോണുകളുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് ലഭിക്കുന്നു. ഉയരം, ക്രിമിയയിലേക്കുള്ള മടക്കം "പ്രധാന കീ" യിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം പ്രധാനത്തിന്റെ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ഗോളങ്ങൾ (A), 1st ചലനത്തിന്റെ ആരംഭം (B) വെബർണിന്റെ കച്ചേരിയുടെ (C) അവസാനത്തിന്റെ അവസാനവും.

എന്നിരുന്നാലും, 12-ടോൺ സംഗീതത്തിന്, "സിംഗിൾ-ടോൺ" രചനയുടെ അത്തരമൊരു തത്വം ആവശ്യമില്ല (ക്ലാസിക്കൽ ടോണൽ സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ). എന്നിരുന്നാലും, ടി.യുടെ ചില ഘടകങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ രൂപത്തിലാണെങ്കിൽപ്പോലും, പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. അതിനാൽ, EV ഡെനിസോവിന്റെ (1971) സെല്ലോ സോണാറ്റയ്ക്ക് ഒരു കേന്ദ്രമുണ്ട്, ടോൺ "d", AG Schnittke യുടെ സീരിയൽ 2nd വയലിൻ കച്ചേരിക്ക് "g" എന്ന ടോണിക്ക് ഉണ്ട്. 70 കളിലെ സംഗീതത്തിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുതിയ ടിയുടെ തത്വം ശക്തിപ്പെടുത്താനുള്ള പ്രവണതകൾ ഉണ്ട്.

ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളുടെ ചരിത്രം സഭയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. മോഡുകൾ (മധ്യകാല മോഡുകൾ കാണുക). അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, മോഡിന്റെ ഒരുതരം "ടോണിക്ക്" ആയി ഫിനാലിസിനെക്കുറിച്ച് ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "മോഡ്" (മോഡ്) തന്നെ, ഒരു വിശാലമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, T യുടെ രൂപങ്ങളിൽ (തരം) ഒന്നായി കണക്കാക്കാം. ടോൺ (മ്യൂസിക്ക ഫിക്റ്റ, മ്യൂസിക്ക ഫാൾസ) അവതരിപ്പിക്കുന്ന സമ്പ്രദായം രൂപപ്പെടാനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. മെലോഡിക് പ്രഭാവം. ടോണിക്ക് നേരെ കോർഡൽ ഗുരുത്വാകർഷണവും. ക്ലോസുകളുടെ സിദ്ധാന്തം ചരിത്രപരമായി "സ്വരത്തിന്റെ കാഡൻസ്" എന്ന സിദ്ധാന്തം തയ്യാറാക്കി. ഗ്ലേയൻ തന്റെ ഡോഡെകാക്കോർഡിൽ (1547) വളരെക്കാലം മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന അയോണിയൻ, എയോലിയൻ മോഡുകളെ സൈദ്ധാന്തികമായി നിയമാനുസൃതമാക്കി, അവയുടെ സ്കെയിലുകൾ വലുതും സ്വാഭാവികവുമായ മൈനറുമായി യോജിക്കുന്നു. ജെ. സാർലിനോ ("ദ ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഹാർമണി", 1558) മധ്യകാലഘട്ടത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അനുപാതങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളെ യൂണിറ്റുകളായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും വലുതും ചെറുതുമായ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു; എല്ലാ മോഡുകളുടെയും പ്രധാനമോ ചെറുതോ ആയ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. 1615-ൽ, ഡച്ചുകാരനായ എസ്. ഡി കോ (ഡി കോസ്) റിപ്പർകഷൻ പള്ളിയുടെ പേര് മാറ്റി. ടോണുകൾ ആധിപത്യത്തിലേക്ക് (ആധികാരിക മോഡുകളിൽ - അഞ്ചാം ഡിഗ്രി, പ്ലാഗലിൽ - IV). I. റോസൻമുള്ളർ ഏകദേശം എഴുതി. മേജർ, മൈനർ, ഫ്രിജിയൻ എന്നിങ്ങനെ മൂന്ന് മോഡുകളുടെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് 1650. 70-കളിൽ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എൻപി ഡിലെറ്റ്‌സ്‌കി “സംഗീതത്തെ” “തമാശ” (അതായത്, പ്രധാനം), “ദയനീയം” (ചെറിയത്), “മിശ്രിതം” എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കുന്നു. 17-ൽ, ചാൾസ് മാസൻ രണ്ട് മോഡുകൾ മാത്രം കണ്ടെത്തി (മോഡ് മജ്യൂറും മോഡ് മൈനറും); അവയിൽ ഓരോന്നിലും 1694 ഘട്ടങ്ങൾ "അത്യാവശ്യമാണ്" (ഫൈനൽ, മീഡിയന്റ്, ഡോമിനന്റ്). എസ് ഡി ബ്രോസാർഡിന്റെ (3) "മ്യൂസിക്കൽ ഡിക്ഷണറി"യിൽ, 1703 ക്രോമാറ്റിക് സെമിറ്റോണുകളിൽ ഓരോന്നിലും ഫ്രെറ്റുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഗാമ. ടിയുടെ അടിസ്ഥാന സിദ്ധാന്തം. (ഈ പദമൊന്നുമില്ലാതെ) ജെ.എഫ്. റമേയു (“ട്രെയിറ്റേ ഡി എൽ ഹാർമണി …”, 12, “നൗവിയോ സിസ്റ്റം ഡി മ്യൂസിക് തിയറിക്ക്”, 1722) സൃഷ്ടിച്ചത്. കോർഡിന്റെ (അല്ലാതെ സ്കെയിലല്ല) അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഫ്രെറ്റ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ട്രിപ്പിൾ അനുപാതം, അതായത്, T, D, S എന്നീ മൂന്ന് പ്രധാന കോർഡുകളുടെ അനുപാതം, വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായ ടോണിക്ക്, ഡിസോണന്റ് D എന്നിവയുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തോടൊപ്പം, കേഡൻസ് കോർഡുകളുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ന്യായീകരണം, ട്രിപ്പിൾ അനുപാതത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പിന്തുടർച്ച ക്രമമായി രമ്യൂ മോഡിനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. എസ്, മോഡിന്റെ എല്ലാ കോർഡുകളിലും ടോണിക്കിന്റെ ആധിപത്യം വിശദീകരിച്ചു.

"ടി" എന്ന പദം. ആദ്യമായി എഫ്എജെ കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലാസിൽ (1821) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടി. - "ഒരു സംഗീത മോഡിന്റെ സ്വത്ത്, അതിന്റെ അവശ്യ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന (നിലവിൽ)" (അതായത്, I, IV, V); എഫ്ജെ ഫെറ്റിസ് (1844) 4 തരം ടിയുടെ ഒരു സിദ്ധാന്തം നിർദ്ദേശിച്ചു: ഏകതാനത (ഓർഡ്രെ യൂണിറ്റോ-നിക്) - ഉൽപ്പന്നമാണെങ്കിൽ. ഇത് ഒരു കീയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവയിലേക്ക് മോഡുലേഷനുകൾ ഇല്ലാതെ (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു); transitonality - മോഡുലേഷനുകൾ അടുത്ത ടോണുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബറോക്ക് സംഗീതം); പ്ലൂറിറ്റോണാലിറ്റി - വിദൂര സ്വരങ്ങളിൽ മോഡുലേഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അൻഹാർമോണിസം (വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലഘട്ടം); ഓമ്‌നിറ്റോണാലിറ്റി ("ഓൾ-ടോണാലിറ്റി") - വ്യത്യസ്ത കീകളുടെ ഘടകങ്ങളുടെ മിശ്രിതം, ഓരോ കോർഡും ഓരോന്നിനും പിന്തുടരാം (റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗം). എന്നിരുന്നാലും, ഫെറ്റിസിന്റെ ടൈപ്പോളജി നന്നായി സ്ഥാപിതമാണെന്ന് പറയാനാവില്ല. എക്സ്. റീമാൻ (16) ടിംബ്രെയുടെ കർശനമായ പ്രവർത്തന സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിച്ചു. റാംയോയെപ്പോലെ, സിസ്റ്റത്തിന്റെ കേന്ദ്രമെന്ന നിലയിൽ കോർഡ് എന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോയി, ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും ബന്ധത്തിലൂടെ ടോണാലിറ്റി വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. റാംയോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റീമാൻ ടി. 1893 ch അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല. chord, എന്നാൽ അവയിലേക്ക് ചുരുക്കി ("ഒരേയൊരു അവശ്യ യോജിപ്പുകൾ") ബാക്കിയുള്ളവ (അതായത്, ടി. റീമാനിൽ 3 ഫംഗ്ഷനുകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ 3 ബേസുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - T, D, S; അതിനാൽ, റീമാൻ സിസ്റ്റം മാത്രമാണ് കർശനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത്) . G. ഷെങ്കർ (3, 1906) ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ ചരിത്രപരമായി വികസിക്കാത്ത ഗുണങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രകൃതി നിയമമായി ടോൺ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ടി. വ്യഞ്ജനാക്ഷര ട്രയാഡ്, ഡയറ്റോണിക്, വ്യഞ്ജനാക്ഷര കൗണ്ടർ പോയിന്റ് (കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് സിംപ്ലക്സ് പോലെ) എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ആധുനിക സംഗീതം, ഷെങ്കറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടോണലിറ്റിക്ക് കാരണമാകുന്ന സ്വാഭാവിക സാധ്യതകളുടെ അപചയവും തകർച്ചയുമാണ്. ഷോൺബെർഗ് (1935) ആധുനിക വിഭവങ്ങളെ വിശദമായി പഠിച്ചു. അവനു ഹാർമോണിക്. സിസ്റ്റം ആധുനികം എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. ടോണൽ സംഗീതം "ടിയുടെ അതിർത്തിയിലാണ്." (ടി.യുടെ പഴയ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ). ടോണിന്റെ പുതിയ "സംസ്ഥാനങ്ങൾ" (സി. 1911-1900; എം. റീജർ, ജി. മാഹ്‌ലർ, ഷോൻബെർഗ്) അദ്ദേഹം "ഫ്ലോട്ടിംഗ്" ടോൺ (schwebende; ടോണിക്ക് അപൂർവ്വമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു) എന്ന് വിളിച്ചു. മതിയായ വ്യക്തമായ ടോൺ). ; ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോൺബെർഗിന്റെ "ദി ടെംപ്‌റ്റേഷൻ" എന്ന ഗാനം. 1910, No 6) കൂടാതെ "പിൻവലിച്ച" T. (aufgehobene; ടോണിക്ക്, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ എന്നിവ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു, "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന കോർഡുകൾ" ഉപയോഗിക്കുന്നു - ബുദ്ധിമാനായ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ, വർദ്ധിച്ച ട്രയാഡുകൾ, മറ്റ് ടോണൽ മൾട്ടിപ്പിൾ കോർഡുകൾ).

1927-കളിലും 10-കളിലും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ കർശനമായി പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ഒരു സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിശദീകരിക്കാനും ചരിത്രപരമായി സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസത്തെ സമീപിക്കാനും റീമാന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജി. ഇർപ്ഫ് (20) ശ്രമിച്ചു. Erpf "വ്യഞ്ജന-കേന്ദ്രം" (Klangzentrum), അല്ലെങ്കിൽ "ശബ്ദ കേന്ദ്രം" (ഉദാഹരണത്തിന്, Schoenberg ന്റെ പ്ലേ ഒപ്. 19 No 6) എന്ന ആശയവും മുന്നോട്ടുവച്ചു, ഇത് പുതിയ ടോണിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന് പ്രധാനമാണ്; അത്തരം ഒരു കേന്ദ്രമുള്ള ടി. ചിലപ്പോൾ കെർന്റോണലിറ്റേറ്റ് ("കോർ-ടി.") എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു. വെബർൺ (ക്ലാസിക്കൽ ടിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ch. arr.) "ക്ലാസിക്കുകൾക്ക് ശേഷം" സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തെ "ടിയുടെ നാശം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. (വെബർൺ എ., സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, പേജ് 44); T. യുടെ സാരാംശം അവൻ കണ്ടെത്തി. വഴി: "പ്രധാന സ്വരത്തെ ആശ്രയിക്കൽ", "രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ", "ആശയവിനിമയ മാർഗ്ഗങ്ങൾ" (ibid., പേജ് 51). ഡയറ്റോണിക്സിന്റെ "വിഭജനം" വഴി ടി. പടികൾ (പേജ് 53, 66), "ശബ്ദ വിഭവങ്ങളുടെ വിപുലീകരണം" (പേജ് 50), ടോണൽ അവ്യക്തതയുടെ വ്യാപനം, പ്രധാനത്തിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ടോൺ, ടോണുകൾ ആവർത്തിക്കാതിരിക്കാനുള്ള പ്രവണത (പേജ് 55, 74-75), ക്ലാസിക്കൽ ഇല്ലാതെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഐഡിയം ടി. (പേജ് 71-74). പി. ഹിൻഡെമിത്ത് (1937) 12-ഘട്ടത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പുതിയ ടി.യുടെ വിശദമായ സിദ്ധാന്തം നിർമ്മിക്കുന്നു ("സീരീസ് I", ഉദാഹരണത്തിന്, സിസ്റ്റത്തിൽ

അവയിൽ ഓരോന്നിനും എന്തെങ്കിലും വൈരുദ്ധ്യത്തിനുള്ള സാധ്യത. ടിയുടെ മൂലകങ്ങൾക്കായുള്ള ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ മൂല്യവ്യവസ്ഥ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ സംഗീതവും ടോണലാണ്; ടോണൽ ആശയവിനിമയം ഒഴിവാക്കുന്നത് ഭൂമിയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണം പോലെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ടോണലിറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ വീക്ഷണം വിചിത്രമാണ്. ടോണൽ (ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ) യോജിപ്പ് മനസ്സിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി: "ഹാർമണിക്ക് ... ഉജ്ജ്വലവും എന്നാൽ ഹ്രസ്വവുമായ ഒരു ചരിത്രമുണ്ട്" ("സംഭാഷണങ്ങൾ", 1971, പേജ് 237); "ഞങ്ങൾ ഇനി ക്ലാസിക്കൽ ടിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അല്ല സ്കൂൾ അർത്ഥത്തിൽ" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). സ്ട്രാവിൻസ്കി "പുതിയ ടി" പാലിക്കുന്നു. ("നോൺ-ടോണൽ" സംഗീതം ടോണൽ ആണ്, "എന്നാൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലല്ല"; "ഡയലോഗുകൾ", പേജ് 245) അതിന്റെ ഒരു വകഭേദത്തിൽ, "ശബ്ദത്തിന്റെയും ഇടവേളയുടെയും പോലും ധ്രുവീയത" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിക്കുന്നു. ശബ്ദ സമുച്ചയം"; "ടോണൽ (അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദം-"ടോണൽ") ധ്രുവമാണ് … സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന അച്ചുതണ്ട്, "ഈ ധ്രുവങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സംഗീതത്തെ നയിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം" മാത്രമാണ് ടി. എന്നിരുന്നാലും, "ധ്രുവം" എന്ന പദം കൃത്യമല്ല, കാരണം അത് "എതിർ ധ്രുവം" എന്നതിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് സ്ട്രാവിൻസ്കി അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ന്യൂ വിയന്നീസ് സ്കൂളിന്റെ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ജെ. റൂഫർ, "പുതിയ ടോൺ" എന്ന പദം നിർദ്ദേശിച്ചു, അത് 12-ടോൺ പരമ്പരയുടെ വാഹകനായി കണക്കാക്കുന്നു. എക്സ്. ലാങ്ങിന്റെ പ്രബന്ധം "സങ്കല്പത്തിന്റെയും "ടൊണാലിറ്റി" എന്ന പദത്തിന്റെയും ചരിത്രം" ("ബെഗ്രിഫ്സ്ഗെസ്ചിച്റ്റെ ഡെർമിനസ് "ടോണലിറ്റേറ്റ്", 1956) ടോണലിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

റഷ്യയിൽ, ടോൺ സിദ്ധാന്തം "ടോൺ" (VF ഒഡോവ്സ്കി, ഒരു പ്രസാധകനുള്ള കത്ത്, 1863; ജിഎ ലാറോഷെ, ഗ്ലിങ്കയും സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും, റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ, 1867-68; PI ചൈക്കോവ്സ്കി , "ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി", 1872), "സിസ്റ്റം" (ജർമ്മൻ ടോണാർട്ട്, എ.എസ്. ഫാമിൻസിൻ വിവർത്തനം ചെയ്ത "പാഠപുസ്തകം" ഇഎഫ് റിക്ടർ, 1868; എച്ച്എ റിംസ്കി -കോർസകോവ്, "പാഠപുസ്തകം ഓഫ് ഹാർമണി", 1884-85 ), "മോഡ്" (ഓഡോവ്സ്കി, ഐബിഡ്; ചൈക്കോവ്സ്കി, ഐബിഡ്), "കാഴ്ച" (ടോൺ-ആർട്ടിൽ നിന്ന്, എബി മാർക്സിന്റെ യൂണിവേഴ്സൽ ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് മ്യൂസിക്, 1872 ന്റെ ഫാമിൻസിൻ വിവർത്തനം ചെയ്തത്). ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ഹോർമണിയുടെ ഹ്രസ്വ കൈപ്പുസ്തകം" (1875) "ടി" എന്ന പദം വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. (ഇടയ്ക്കിടെ ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിനുള്ള ഗൈഡിലും). SI തനയേവ് "ഏകീകരിക്കുന്ന ടോണാലിറ്റി" എന്ന സിദ്ധാന്തം മുന്നോട്ടുവച്ചു (അവന്റെ കൃതി കാണുക: "മോഡുലേഷൻ പ്ലാനുകളുടെ വിശകലനം ...", 1927; ഉദാഹരണത്തിന്, G-dur, A-dur ലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി ടി. ഡി എന്ന ആശയം ഉണർത്തുന്നു. -ദുർ, അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു , കൂടാതെ അതിനോട് ഒരു ടോണൽ ആകർഷണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു). പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിലെന്നപോലെ, റഷ്യയിലും, ടോണലിറ്റി മേഖലയിലെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങൾ തുടക്കത്തിൽ "ടോണൽ യൂണിറ്റി" (ലാരോഷെ, ഐബിഡ്.) അല്ലെങ്കിൽ ടോണാലിറ്റി (തനയേവ്, ഓഗസ്റ്റ് 6, 1880 ലെ ചൈക്കോവ്സ്കിക്കുള്ള കത്ത്) എന്നതിന്റെ അഭാവമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. "സിസ്റ്റത്തിന്റെ പരിധിക്ക് പുറത്ത്" (റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഐബിഡ്.). പുതിയ ടോണുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ (ഈ പദമില്ലാതെ) യാവോർസ്കി വിവരിച്ചു (12-സെമിറ്റോൺ സിസ്റ്റം, ഡിസോണന്റ് ആൻഡ് ഡിസ്പേർഡ് ടോണിക്ക്, ടോണിലെ മോഡൽ ഘടനകളുടെ ഗുണിതം, കൂടാതെ മിക്ക മോഡുകളും വലുതും ചെറുതുമായവയ്ക്ക് പുറത്താണ്. ); യാവോർസ്കി റഷ്യൻ സ്വാധീനത്തിൽ. സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രം പുതിയ മോഡുകൾ (പുതിയ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള ഘടനകൾ) കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ സ്ക്രാബിൻ നിർമ്മാണത്തിൽ (ബി എൽ യാവോർസ്കി, "സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന", 1908; "ലിസ്റ്റിന്റെ വാർഷികവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കുറച്ച് ചിന്തകൾ", 1911; പ്രോട്ടോപോപോവ് എസ്വി, "സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങൾ" , 1930) ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളോ, - ബി വി അസഫീവ് എഴുതി, - ടോണൽ ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല "("സംഗീത രൂപം ഒരു പ്രക്രിയയായി", എം., 1963, പേജ് 99). GL Catuar (പിഒ ഗെവാർട്ടിനെ പിന്തുടരുന്നത്) വിളിക്കപ്പെടുന്ന തരങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വിപുലീകരിച്ച ടി. (മേജർ-മൈനർ, ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റങ്ങൾ). ബിവി അസഫീവ് ടോണിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ (ടോൺ, ഡി, എസ് എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, "യൂറോപ്യൻ മോഡിന്റെ ഘടന," ആമുഖ ടോൺ, ടോണിന്റെ മൂലകങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനം എന്നിവ) ഇന്റണേഷൻ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് വിശകലനം ചെയ്തു. . യു. N. Tyulin ന്റെ വേരിയബിളുകൾ എന്ന ആശയത്തിന്റെ വികസനം ടോൺ ഫംഗ്ഷൻ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ ഗണ്യമായി സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്തു. 60-70 കളിൽ നിരവധി മൂങ്ങകളുടെ സംഗീതജ്ഞർ (എം.എം. സ്‌കോറിക്, എസ്.എം. സ്ലോനിംസ്‌കി, എം.ഇ. തരകനോവ്, എച്ച്.പി. ടിഫ്റ്റിക്കിഡി, എൽ.എ. കാർക്ലിൻഷ് മുതലായവ). ആധുനികതയുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പഠിച്ചു. 12-ഘട്ട (ക്രോമാറ്റിക്) ടോണാലിറ്റി. താരകനോവ് "പുതിയ ടി" എന്ന ആശയം പ്രത്യേകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനം കാണുക: "1972-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ടോണാലിറ്റി", XNUMX).

അവലംബം: നിക്കോളായ് ഡിലെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതജ്ഞൻ വ്യാകരണം (എഡി. C. എ.ടി. സ്മോലെൻസ്കി), സെന്റ്. പീറ്റേർസ്ബർഗ്, 1910, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. (ഓർഡറിന് കീഴിൽ. എ.ടി. എ.ടി. പ്രോട്ടോപോപോവ), എം., 1979; (ഓഡോവ്സ്കി വി. എഫ്.), പ്രിൻസ് വിയിൽ നിന്നുള്ള കത്ത്. P. ഒഡോവ്സ്കി ആദിമ ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് പ്രസാധകനോട്, ശേഖരത്തിൽ: കലികി പാസ്സാബിൾ?, ഭാഗം XNUMX. 2, നമ്പർ. 5, എം., 1863, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: ഒഡോവ്സ്കി വി. F. സംഗീത സാഹിത്യ പൈതൃകം, എം., 1956; ലാറോഷ് ജി. എ., ഗ്ലിങ്കയും സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും, "റഷ്യൻ മെസഞ്ചർ", 1867, നമ്പർ 10, 1868, നമ്പർ 1, 9-10, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: ലാരോഷെ ജി. എ., തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എൽ., 1974; ചൈക്കോവ്സ്കി പി. ഐ., ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1872; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ. എ., ഹാർമണി പാഠപുസ്തകം, നമ്പർ. 1-2, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1884-85; യാവോർസ്കി ബി. എൽ., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, ഭാഗം. 1-3, എം., 1908; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, പിയുടെ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ചില ചിന്തകൾ. ലിസ്റ്റ്, "സംഗീതം", 1911, നമ്പർ 45; തനീവ് എസ്. I., ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്‌ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്, ലീപ്‌സിഗ്, 1909, എം., 1959; ബെലിയേവ് വി., “ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ വിശകലനം” എസ്. ഒപ്പം. തനീവ, പുസ്തകത്തിൽ: ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ പുസ്തകം, എം., 1927; തനീവ് എസ്. ഐ., പിക്കുള്ള കത്ത്. ഒപ്പം. ചൈക്കോവ്സ്കി 6 ഓഗസ്റ്റ് 1880-ന് പുസ്തകത്തിൽ: പി. ഒപ്പം. ചൈക്കോവ്സ്കി. C. ഒപ്പം. തനീവ്. ലെറ്റേഴ്സ്, എം., 1951; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി കത്തുകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: എസ്. ഒപ്പം. തനീവ്. മെറ്റീരിയലുകളും രേഖകളും മുതലായവ. 1, മോസ്കോ, 1952; അവ്രമോവ് എ. എം., "അൾട്രാക്രോമാറ്റിസം" അല്ലെങ്കിൽ "ഓമ്നിറ്റോണാലിറ്റി"?, "മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടംപററി", 1916, പുസ്തകം. 4-5; റോസ്ലാവെറ്റ്സ് എൻ. എ., എന്നെയും എന്റെ ജോലിയെയും കുറിച്ച്, "മോഡേൺ മ്യൂസിക്", 1924, നമ്പർ 5; കാതർ ജി. എൽ., യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം. 1-2, എം., 1924-25; റോസെനോവ് ഇ. കെ., ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വികാസത്തെയും പരിവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച്, ഇതിൽ: കമ്മീഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, വാല്യം. 1, എം., 1925; റിസ്ക് പി. എ., ദ എൻഡ് ഓഫ് ടോണാലിറ്റി, മോഡേൺ മ്യൂസിക്, 1926, നമ്പർ 15-16; പ്രോട്ടോപോപോവ് എസ്. വി., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങൾ, ഭാഗം. 1-2, എം., 1930-31; അസഫീവ് ബി. വി., ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, പുസ്തകം. 1-2, എം., 1930-47, (രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളും ഒരുമിച്ച്), എൽ., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. 1-2, എം.-എൽ., 1934-39; ത്യുലിൻ യു. എച്ച്., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, എൽ., 1937, എം., 1966; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എ., ആധുനിക സംഗീത ചിന്തയുടെ ആമുഖം, എം., 1946; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., എലിമെന്ററി തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്, എം., 1951; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, 1969-ലെ സമന്വയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം. സ്ലോനിംസ്കി സി. എം., പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികൾ, എം.-എൽ., 1964; സ്ക്രെബ്കോവ് സി. എസ്., ടോണാലിറ്റിയെ എങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കാം?, "എസ്എം", 1965, നമ്പർ 2; തിഫ്റ്റികിഡി എച്ച്. പി., ദി ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റം, ഇൻ: മ്യൂസിക്കോളജി, വാല്യം. 3, എ.-എ., 1967; തരകനോവ് എം., പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികളുടെ ശൈലി, എം., 1968; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ടോണാലിറ്റി, ശേഖരത്തിൽ: മ്യൂസിക്കൽ സയൻസിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1, മോസ്കോ, 1972; സ്കോറിക് എം., ലഡോവയ സിസ്റ്റം എസ്. പ്രോകോഫീവ, കെ., 1969; കാർക്ലിൻഷ് എൽ. എ., ഹാർമണി എച്ച്. യാ മൈസ്കോവ്സ്കി, എം., 1971; മസൽ എൽ. എ., ക്ലാസിക്കൽ സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1972; Dyachkova L., സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ (ധ്രുവങ്ങളുടെ സംവിധാനം) പ്രധാന തത്വത്തിൽ, പുസ്തകത്തിൽ: I. P. സ്ട്രാവിൻസ്കി. ലേഖനങ്ങളും സാമഗ്രികളും, എം., 1973; മുള്ളർ ടി. എഫ്., ഹാർമോണിയ, എം., 1976; സാർലിനോ ജി., ലെ ഇസ്റ്റിറ്റിയൂഷൻ ഹാർമോണിക്സ്, വെനീഷ്യ, 1558 (ഫാക്‌സിമൈൽ: സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെയും സ്മാരകങ്ങൾ ഫാക്‌സിമൈലിൽ, രണ്ടാം സീരീസ്, എൻ. Y., 1965); സോസ് എസ്. ഡി, ഹാർമോണിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ..., ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട്, 1615; റാമോ ജെ. പിഎച്ച്., ട്രീറ്റി ഓഫ് ഹാർമണി..., ആർ., 1722; его же, സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ സംവിധാനം..., R., 1726; കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലേസ് എഫ്. H. ജെ., ആധുനിക സംഗീത നിഘണ്ടു, സി. 1-2, ആർ., 1821; ഫിറ്റിസ് എഫ്. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; റീമാൻ എച്ച്., ഐൻഫാച്ചെ ഹാർമോണിയെലെഹ്രെ…, എൽ.-എൻ. വൈ., 1893 (റഷ്യൻ. ഓരോ. – റിമാൻ ജി., ലളിതവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ഐക്യം?, എം., 1896, അതേ, 1901); അവന്റെ സ്വന്തം, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; അവന്റെ സ്വന്തം, bber Tonalität, അവന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); അവന്റെ സ്വന്തം, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; ഗെവേർട്ട് എഫ്. എ., സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ ഐക്യത്തിന്റെ ഉടമ്പടി, വി. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., ന്യൂ മ്യൂസിക്കൽ തിയറികളും ഫാന്റസികളും..., വാല്യം. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, ഡബ്ല്യു., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; കർട്ട് ഇ., സൈദ്ധാന്തിക ഹാർമോണിക്‌സിന്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ…, ബേൺ, 1913; ഇഗോ ഹേ, റൊമാന്റിക് ഹാർമണി..., ബേൺ-എൽപിഎസ്., 1920 (റഷ്യൻ. ഓരോ. – കുർട്ട് ഇ., റൊമാന്റിക് ഹാർമോണിയും അതിന്റെ പ്രതിസന്ധിയും വാഗ്നേഴ്സ് ട്രിസ്റ്റൻ, എം., 1975); ഹു11 എ., മോഡേൺ ഹാർമണി..., എൽ., 1914; Touzé M., La tonalité chromatice, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ യോജിപ്പും ശബ്ദ സാങ്കേതികവിദ്യയും സംബന്ധിച്ച പഠനം, Lpz., 1927; സ്റ്റെയിൻബോവർ ഒ., ദ എസ്സെൻസ് ഓഫ് ടോണാലിറ്റി, മ്യൂണിച്ച്, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. മസ്.», 1929, നമ്പർ. 2; ഹാംബർഗർ ഡബ്ല്യു., ടോണാലിറ്റി, "ദ ആമുഖം", 1930, വർഷം 10, എച്ച്. 1; Nьll ഇ. നിന്ന്, ബി ബാർടോക്ക്, ഹാലെ, 1930; കാർഗ്-എലർട്ട് എസ്., ധ്രുവീയ സിദ്ധാന്തം, ശബ്ദത്തിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും (ഹാർമോണിക് ലോജിക്), Lpz., 1931; യാസർ I, എ തിയറി ഓഫ് എവോളിംഗ് ടോണലിറ്റി, എൻ. വൈ., 1932; അവന്റെ, ദ ഫ്യൂച്ചർ ഓഫ് ടോണാലിറ്റി, എൽ., 1934; സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ., ക്രോണിക്സ് ഡി മാ വി, പി., 1935 (റസ്. ഓരോ. - സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ., ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ ലൈഫ്, എൽ., 1963); അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, പോറ്റിക്ക് മ്യൂസിക്കേൽ, (ഡിജോൺ), 1942 (റസ്. ഓരോ. - സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ., "മ്യൂസിക്കൽ പൊയറ്റിക്സിൽ" നിന്നുള്ള ചിന്തകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: ഐ. F. സ്ട്രാവിൻസ്കി. ലേഖനങ്ങളും സാമഗ്രികളും, എം., 1973); റോബർട്ട് ക്രാഫ്റ്റുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി, എൽ., 1958 (റസ്. ഓരോ. - സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ., ഡയലോഗുകൾ ..., എൽ., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 ഉം. സെഞ്ച്വറി, വി., 1936 (ഡിസ്.); ഹിൻഡെമിത്ത് പി., കോമ്പോസിഷനിലെ നിർദ്ദേശം, വാല്യം. 1, മെയിൻസ്, 1937; ഗുറിൻ ഒ., ഫ്രെ ടോണലിറ്റെറ്റിൽ അറ്റോണലിറ്റേറ്റ്, ഓസ്ലോ, 1938; ഡാങ്കർട്ട് ഡബ്ല്യു., മെലോഡിക് ടോണലിറ്റി ആൻഡ് ടോണൽ റിലേഷൻഷിപ്പ്, "ദ മ്യൂസിക്", 1941/42, വാല്യം. 34; വാഡൻ ജെ. എൽ., ആദ്യകാല യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ടോണാലിറ്റിയുടെ വശങ്ങൾ, ഫിൽ., 1947; കാറ്റ്സ് എ., സംഗീത പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളി. ടോണലിറ്റിയുടെ ഒരു പുതിയ ആശയം, എൽ., 1947; റോഹ്വർ ജെ., ടോണലെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, ടോണാലിറ്റിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ…, «Mf», 1954, വാല്യം. 7, എച്ച്. 2; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., ടോണാലിറ്റിയുടെ പ്രശ്നം, Z., 1 (ഡിസ്.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; റൂഫർ ജെ., പന്ത്രണ്ട്-ടോൺ സീരീസ്: ഒരു പുതിയ ടോണാലിറ്റിയുടെ കാരിയർ, «ЦMz», 1951, വർഷം. 6, നമ്പർ 6/7; സാൽസർ എഫ്., സ്ട്രക്ചറൽ ഹിയറിംഗ്, വി. 1-2, എൻ. വൈ., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; ന്യൂമാൻ എഫ്., ടോണാലിറ്റി ആൻഡ് അറ്റോണാലിറ്റി..., (ലാൻഡ്സ്ബർഗ്), 1955; Ва11if C1., ആമുഖം а la mйtatonalitй, P., 1956; ലാങ് എച്ച്., "ടൊണാലിറ്റി" എന്ന പദത്തിന്റെ ആശയപരമായ ചരിത്രം, ഫ്രീബർഗ്, 1956 (ഡിസ്.); റെറ്റി ആർ., ടോണാലിറ്റി. അറ്റോണാലിറ്റി. പാന്റോനാലിറ്റി, എൽ., 1958 (റഷ്യൻ. ഓരോ. - റെറ്റി ആർ., ആധുനിക സംഗീതത്തിലെ ടോണാലിറ്റി, എൽ., 1968); ട്രാവിസ് ആർ., ടോണലിറ്റിയുടെ പുതിയ ആശയത്തിലേക്ക്?, ജേണൽ ഓഫ് മ്യൂസിക് തിയറി, 1959, വി. 3, No2; സിപ്പ് എഫ്., നാച്ചുറൽ ഓവർടോൺ സീരീസും ടോണാലിറ്റിയും കാലഹരണപ്പെട്ടതാണോ?, «മ്യൂസിക്ക», 1960, വാല്യം. 14, എച്ച്. 5; വെബർൺ എ., പുതിയ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള വഴി, ഡബ്ല്യു., 1960 (റഷ്യൻ. ഓരോ. - വെബർൺ എ., സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, എച്ച്. 1; ഹിബ്ബർഡ് എൽ., "ടോണാലിറ്റി", ടെർമിനോളജിയിലെ അനുബന്ധ പ്രശ്നങ്ങൾ, "എംആർ", 1961, വി. 22, നമ്പർ. 1; ലോവിൻസ്കി ഇ., പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ടോണലിറ്റിയും അറ്റോണലിറ്റിയും, ബെർക്ക്.-ലോസ് ആംഗ്., 1961; Apfe1 E., മേജർ-മൈനർ ടോണാലിറ്റിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി വൈകി മധ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ ടോണൽ ഘടന, «Mf», 1962, vol. 15, എച്ച്. 3; അവന്റെ സ്വന്തം, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, എച്ച്. 2; Dah1haus C., പുതിയ സംഗീതത്തിലെ ടോണലിറ്റിയുടെ ആശയം, കോൺഗ്രസ് റിപ്പോർട്ട്, കാസൽ, 1962; ego же, ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റിയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണങ്ങൾ, കാസൽ — (u. എ.), 1968; ഫിൻഷർ എൽ., ആധുനിക കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ടോണൽ ഓർഡറുകൾ, в кн.: അക്കാലത്തെ സംഗീത പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 10, കാസൽ, 1962; Pfrogner H., നമ്മുടെ കാലത്തെ ടോണാലിറ്റി എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, «മ്യൂസിക്ക», 1962, വാല്യം. 16, എച്ച്. 4; റെക്ക് എ., ടോണൽ ഓഡിഷന്റെ സാധ്യതകൾ, "എംഎഫ്", 1962, വാല്യം. 15, എച്ച്. 2; Reichert G., പഴയ സംഗീതത്തിലെ കീയും ടോണലിറ്റിയും, в кн.: അക്കാലത്തെ സംഗീത പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 10, കാസൽ, 1962; ബാർഫോർഡ് പിഎച്ച്., ടോണാലിറ്റി, "എംആർ", 1963, വി. 24, നമ്പർ 3; ലാസ് ജെ., ഗ്രിഗോറിയൻ മെലഡികളുടെ ടോണാലിറ്റി, കെ.ആർ., 1965; സാൻഡേഴ്‌സ് ഇ. എച്ച്., പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് പോളിഫോണിയുടെ ടോണൽ വശങ്ങൾ, "ആക്റ്റ മ്യൂസിക്കോളജിക്ക", 13, വി. 37; ഏണസ്റ്റ്. വി., ടോണാലിറ്റി എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, കോൺഗ്രസ് റിപ്പോർട്ട്, Lpz., 1966; Reinecke H P., ടോണലിറ്റി എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, tam же; മാർഗഗ്രാഫ് ഡബ്ല്യു., മചൗട്ടും ഡുഫേയും തമ്മിലുള്ള ഫ്രഞ്ച് ചാൻസണിലെ ടോണാലിറ്റി ആൻഡ് ഹാർമണി, «AfMw», 1966, വാല്യം. 23, എച്ച്. 1; ജോർജ്ജ് ജി., ടോണലിറ്റി ആൻഡ് മ്യൂസിക്കൽ സ്ട്രക്ചർ, എൻ. വൈ.-വാഷ്., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; അച്ചർസൺ ഡബ്ല്യു., കീയും മോഡും ഇൻ 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, "ജേണൽ ഓഫ് മ്യൂസിക് തിയറി", 1973, വി. 17, No2; കിനിഗ് ഡബ്ല്യു., ആൽബൻ ബെർഗിന്റെ ഓപ്പറയായ "വോസെക്ക്", ടുട്ട്സിംഗ്, 1974 ലെ ടോണാലിറ്റി ഘടനകൾ.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്