കോംപ്ലക്സ് കൗണ്ടർപോയിന്റ് |

സങ്കീർണ്ണമായ എതിർ പോയിന്റ് - ശ്രുതിമധുരമായി വികസിപ്പിച്ച ശബ്‌ദങ്ങളുടെ (അനുകരണത്തിൽ വ്യത്യസ്‌തമോ സമാനമോ ആയ) ഒരു പോളിഫോണിക് കോമ്പിനേഷൻ, ഇത് കോൺട്രാപന്റൽ പരിഷ്‌ക്കരിച്ച ആവർത്തനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, ഈ ശബ്‌ദങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിലെ മാറ്റത്തോടെയുള്ള പുനരുൽപാദനം (ലളിതമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന് വിരുദ്ധമായി - ജർമ്മൻ ഐൻഫാച്ചർ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ് - ഉപയോഗിച്ച ശബ്‌ദങ്ങളുടെ പോളിഫോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾ അവരുടെ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ ഒന്നിൽ മാത്രം).

വിദേശത്ത്, "എസ്. വരെ." ബാധകമല്ല; അവനിൽ. മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ ലിറ്ററേച്ചർ മെഹർഫാച്ചർ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ് എന്ന അനുബന്ധ ആശയം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ട്രിപ്പിൾ, ക്വാഡ്രപ്പിൾ ലംബമായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർ പോയിന്റ് മാത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. S. to. ൽ, മെലോഡിക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ (നൽകിയ, യഥാർത്ഥ) കണക്ഷൻ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളും ഒന്നോ അതിലധികമോ ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തങ്ങളും - പോളിഫോണിക്. യഥാർത്ഥ ഓപ്ഷനുകൾ. മാറ്റങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെ ആശ്രയിച്ച്, SI തനയേവിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ അനുസരിച്ച്, മൂന്ന് പ്രധാന തരം കൗണ്ടർ പോയിന്റുകൾ ഉണ്ട്: മൊബൈൽ കൗണ്ടർ പോയിന്റ് (ലംബമായി മൊബൈൽ, തിരശ്ചീനമായി മൊബൈൽ, ഇരട്ട മൊബൈൽ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു), റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർ പോയിന്റ് (പൂർണ്ണവും അപൂർണ്ണവുമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു) കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ഇത് ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ അനുവദിക്കുന്നു (മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന്). ഈ തരത്തിലുള്ള എല്ലാ എസ്. പലപ്പോഴും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്; ഉദാഹരണത്തിന്, എച്ച്-മോളിലെ ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് ക്രെഡോയിൽ (നമ്പർ 12), ഉത്തരത്തിന്റെ രണ്ട് ആമുഖങ്ങൾ (അളവുകൾ 4, 6 എന്നിവയിൽ) പ്രാരംഭ കണക്ഷൻ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - 2 അളവുകളുടെ പ്രവേശന ദൂരമുള്ള ഒരു സ്‌ട്രെറ്റ (പുനർനിർമ്മിച്ചത് അളവുകൾ 12-17), 17-21 ബാറുകളിൽ, ഇരട്ടിയായി ചലിക്കാവുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് കണക്ഷൻ മുഴങ്ങുന്നു (ആമുഖത്തിന്റെ ദൂരം 11/2 അളവുകളാണ്, യഥാർത്ഥ കണക്ഷന്റെ താഴത്തെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒരു ഡുവോഡിസിമിന്റെ ലംബമായ ഷിഫ്റ്റ്, മുകളിലെ ശബ്ദം മൂന്നിലൊന്നായി കുറയുന്നു), 24-29 അളവുകളിൽ ലംബമായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റിലെ 17-21 അളവുകളിലെ കണക്ഷനിൽ നിന്ന് ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് കണക്ഷൻ രൂപപ്പെടുന്നു (Iv = - 7 - ഒക്ടേവിന്റെ ഇരട്ട കൗണ്ടർ പോയിന്റ്; ബാറുകൾ 29 ൽ മറ്റൊരു ഉയരത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു -33), ബാസ്: ടോപ്പിലെ തീമിന്റെ വർദ്ധനവോടെ ബാർ 33-ൽ നിന്ന് 4 വോയ്‌സുകളിൽ ഒരു സ്‌ട്രെറ്റ പിന്തുടരുന്നു. ഇരട്ടി ചലിക്കാവുന്ന കൗണ്ടർ പോയിന്റിൽ (ആമുഖ ദൂരം 1/4 ബാർ; 38-41 ബാറുകളിൽ മറ്റൊരു പിച്ചിൽ കളിക്കുന്നത്) മുകൾഭാഗം ഇരട്ടിയാക്കിക്കൊണ്ട് യഥാർത്ഥ സ്‌ട്രെറ്റയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ സംയുക്തത്തെയാണ് ജോഡി ശബ്ദങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. താഴെ നിന്ന് ആറാമത്തെ ശബ്ദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിൽ, മുകളിൽ പറഞ്ഞ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത പോളിഫോണിക് വോയ്‌സുകളും അതിനോടൊപ്പമുള്ള എട്ടാമത്തെ ശബ്ദവും ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു). ഉദാഹരണം col കാണുക. 8.

എഫ്പിയിൽ. quintet g-moll op. 30 SI തനീവ, ആദ്യഭാഗത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രധാന കക്ഷിയുടെ തീം അതിന്റെ വിപരീത പതിപ്പുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയാണ് ഇനീഷ്യലിന്റെ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത് (അക്ക 1-ന് ശേഷമുള്ള രണ്ടാമത്തെ അളവ്);

ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ മാസ് ഇൻ എച്ച്-മോളിൽ നിന്നുള്ള ക്രെഡോയിലെ (നമ്പർ 12) കോൺട്രാപന്റൽ കോമ്പിനേഷനുകൾ.

ഒരു കാനോനിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഡെറിവേറ്റീവ് (നമ്പർ 78) ഒരു തിരശ്ചീന ഷിഫ്റ്റിന്റെ ഫലമായി രൂപം കൊള്ളുന്നു, അതേ സമയം വർദ്ധനയിൽ ഉയർന്ന ശബ്ദം പിടിക്കുന്നു; കോഡയുടെ തുടക്കത്തിൽ (സംഖ്യ 3-ന് ശേഷമുള്ള മൂന്നാമത്തെ അളവ്) ഇരട്ടിയായി ചലിക്കാവുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് (പ്രവേശനത്തിന്റെ ദൂരം 100 അളവാണ്, താഴത്തെ ശബ്ദം ഒരു ഡെസിമയാൽ ചലിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, മുകൾഭാഗം ഒരു ക്വിൻഡെസിമ താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു); കോൺട്രാപന്റൽ വ്യതിയാനം അവസാന കോഡയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ കാനോനിക്കൽ ശബ്ദങ്ങൾ മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ക്രമം (നമ്പർ 1), ഇരട്ടിയായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർ പോയിന്റിൽ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് കണക്ഷനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (ആമുഖ ദൂരം 219 അളവുകൾ, നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിലെ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളും); കൂടുതൽ (നമ്പർ 2 ന് ശേഷമുള്ള നാലാമത്തെ ബാർ) ഡെറിവേറ്റീവ് കണക്ഷൻ ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ ചലനങ്ങളുള്ള ഒരു കാനോണാണ്, അതേ സമയം ബാസിൽ നാലിരട്ടി വർദ്ധനവ് (ഉദാഹരണത്തിൽ അനുഗമിക്കുന്നതും ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു):

പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് ജി-മോൾ ഒപിയിലെ കോൺട്രാപന്റൽ കോമ്പിനേഷനുകൾ. 30 എസ്ഐ തനീവ.

നിഗമനം. JS ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ബി-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ നിന്ന് വിപരീതമായ കാനോൻ ഇരട്ടികളുള്ള അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ബാച്ചിന്റെ "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗിൽ" നിന്നുള്ള അഞ്ചാമത്തെ നമ്പർ പ്രചാരത്തിലുള്ള അനന്തമായ കാനോനാണ്, അത് ഈ ശബ്ദത്തോടൊപ്പമുണ്ട്, അവിടെ പ്രാരംഭ കണക്ഷൻ ഒരു ഓവർഹെഡായി മാറുന്നു. ശബ്‌ദവും ലളിതവും (P), അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ തിരശ്ചീനമായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റിലെ ഡെറിവേറ്റീവ് - ഒരേ ശബ്ദത്തിലും റിസ്‌പോസ്റ്റയിലും (R കോമ്പൗണ്ട് കൗണ്ടർപോയിന്റ്):

എസ്. ടു. - സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യുക്തിസഹമായ വശവുമായി ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മേഖല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രക്രിയ, ഇത് പ്രധാനമായും മ്യൂസുകളുടെ അനുബന്ധ ഇമേജറി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പ്രസംഗം. എസ്. ടു. - പോളിഫോണിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗങ്ങളിലൊന്നായ പോളിഫോണിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനം. വികസനവും വ്യതിയാനവും. കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള യജമാനന്മാർ അതിന്റെ സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ. വ്യവഹാരവും ആധുനികവും. എസ് ന്റെ സംഗീതം ബഹുസ്വരത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളും.

ടാനിയേവിന്റെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർ പോയിന്റ് ഓഫ് സ്ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ പതിപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം.

ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് സ്വാതന്ത്ര്യം സാങ്കേതികതയിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത് പ്രയോഗിക്കാൻ കമ്പോസർമാരെ അനുവദിക്കുന്നു. എസ് ന്റെ വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ച്. അവയുടെ സംയോജനവും. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷ്ചെഡ്രിൻ പോളിഫോണിക് നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 23 ൽ, ഇരട്ട ഫ്യൂഗിന്റെ (ബാറുകൾ 1-5) രണ്ട് തീമുകളുടെയും പ്രാരംഭ സംയോജനം ഒരു സെറ്റ് നൽകുന്നു (ബാറുകൾ 9, 14, 19, 22, 30, 35., 40 എന്നിവ കാണുക. , 45) ലംബവും തിരശ്ചീനവും ഇരട്ടിയായി ചലിക്കാവുന്നതുമായ കൌണ്ടർ പോയിന്റിൽ (ഇരട്ടപ്പെടുത്തലുകളോടെ) ആവർത്തിക്കാത്ത ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തങ്ങൾ.

സൂചിപ്പിച്ച മൂന്ന് തരം എസ്. എസ്ഐ തനയേവ് പ്രധാനമായി കണക്കാക്കി, പക്ഷേ സാധ്യമായത് മാത്രമല്ല. "മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ പതിപ്പിൽ നിന്ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ശകലം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് തനയേവ് uXNUMXbuXNUMXbS എന്ന പ്രദേശത്ത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് എന്നാണ്. കെ. ഒരു റാക്കിഷ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഫലമായി ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തം രൂപംകൊള്ളുന്ന അത്തരം തരത്തിലുള്ളതും.

തന്റെ രചനകളിൽ, എസ്‌ഐ തനീവ് റിവേഴ്‌സിബിൾ (ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാസ്ത്ര ഗവേഷണത്തിന്റെ പദ്ധതികളുടെ ഭാഗമാണെങ്കിലും) അല്ലെങ്കിൽ കൺട്രാ പോയിന്റ് കൗണ്ടർ പോയിന്റ് (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അക്കാലത്ത് ഇതിന് പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമില്ലായിരുന്നു) എന്നിവ പരിഗണിച്ചില്ല. ആധുനികതയുടെ സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുത്ത് ബഹുസ്വരതയുടെ സിദ്ധാന്തം. കമ്പോസർ പ്രാക്ടീസ്, എസ് എന്ന ആശയം വികസിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര തരങ്ങളായി ഒരു rakohodny counterpoint ആയി കണക്കാക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തത്തിൽ വർദ്ധനവ് അല്ലെങ്കിൽ കുറവ് അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒറിജിനലിന്റെ മെലഡിക് വോട്ടുകളിൽ നിന്ന്. ഉദാഹരണത്തിന്, കരേവിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള ഫിനാലെയിൽ, പ്രാരംഭ പല്ലവി 3-ഗോളിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇൻകമിംഗ് വോയ്‌സ് (താളാത്മകമായി തീമിനോട് സാമ്യമുള്ളത്) ഡോഡെകാഫോൺ സീരീസിന്റെ ശബ്‌ദത്തിൽ നിന്നുള്ള കൌണ്ടർ-അഡിഷനുകൾക്കൊപ്പം ചേർക്കുന്ന കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ; റിക്കോയിൽ കൌണ്ടർപോയിന്റിലെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തമാണ് റിഫ്രെയിനിന്റെ (നമ്പർ 3) 2-ആം ഹോൾഡിംഗ്; ഫ്യൂഗിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡിൽ, റിപ്രൈസ് സ്‌ട്രെറ്റ (4-ാം നമ്പർ വരെയുള്ള 2 അളവുകൾ) മുന്നോട്ടും വശത്തുമുള്ള ചലനങ്ങളിൽ തീം നടപ്പിലാക്കുന്നതിലൂടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്; സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ (നമ്പർ 16) ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മൂന്നാം ഗോൾ മുഴങ്ങുന്നു. അനന്തമായ കാനോൻ, മുകളിൽ എവിടെയാണ്. ശബ്ദം നേരിട്ടുള്ള ഒരു തീം-സീരീസ് ആണ്, മധ്യ ശബ്ദം ഒരു സ്ലിംഗിംഗ് മൂവ്‌മെന്റിലാണ്, താഴത്തെത് വിപരീത ചരിവുള്ള ചലനത്തിലാണ്.

കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ഒന്നോ അതിലധികമോ എണ്ണം കൂട്ടാനോ കുറയ്ക്കാനോ അനുവദിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ, സൈദ്ധാന്തികമായി കുറച്ച് പഠിച്ചു.

എച്ച്എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്. "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്...", ആക്റ്റ് 3, സീൻ 2.

ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത്, കൂട്ടിയോ കുറവോ ഉള്ള കൂട്ടുകെട്ടുകൾ പ്രാഥമിക കണക്കുകൂട്ടലുകളില്ലാതെ പലപ്പോഴും ഉണ്ടാകാറുണ്ട് (ബാച്ചിന്റെ ക്രെഡോയിൽ നിന്നുള്ള മുകളിലെ ഉദാഹരണം കാണുക; "ഡിസ്ചാർജുകൾ" - എൽ. ഗ്രാബോവ്സ്കിയുടെ "ലിറ്റിൽ ചേംബർ മ്യൂസിക് നമ്പർ 2" ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം - ഒരു ഡോഡെകഫോണിക് തീം നടത്തിക്കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ 1-2 മടങ്ങ് കുറയ്ക്കലിൽ ചേർക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, ചില കൃതികളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ഡെറിവേറ്റീവ് കോമ്പിനേഷനുകൾ നേടുന്നത്, വ്യക്തമായും, കമ്പോസറുടെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, ഇത് അവയുടെ അടിസ്ഥാനം എസ് ഏരിയയിൽ പെട്ടതാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ബാച്ച്; Glazunov ന്റെ 15-ആം സിംഫണിയുടെ 1-ആം ഭാഗത്ത്, ഡെറിവേറ്റീവ് (നമ്പർ 1) അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർ പോയിന്റിലെ യഥാർത്ഥ സംയുക്തത്തെ (നമ്പർ 8) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന തീം ഉപയോഗിച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ FP-യിൽ ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. തനിയേവിന്റെ ജി-മോൾ ക്വിന്ററ്റ് (നമ്പറുകൾ 30, 31; കോളം 78-ൽ ഉദാഹരണം കാണുക).

വി. ടോർമിസ്. "അവർ എന്തിനാണ് ജാനിനായി കാത്തിരിക്കുന്നത്" ("ജാൻസ് ഡേയിലെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന കോറൽ സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 4).

ആധുനിക ബഹുസ്വര സിദ്ധാന്തം കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു, ഇത് ഹാർമോണിക് മുതൽ ഇരട്ടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത നിലവാരം. എന്നാൽ തനിപ്പകർപ്പുകളുടെ ഉപയോഗം പരിമിതപ്പെടുത്തുക.-l. def. ഇടവേളകൾ അല്ലെങ്കിൽ കോർഡുകൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് (നമ്പർ 20) എഴുതിയ "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്റോണിയ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 2-ആം ആക്ടിന്റെ രണ്ടാം സീനിൽ, ടാറ്റാർമാരുടെ ലെറ്റ്മോട്ടിഫിന്റെ അനുകരണം സമാന്തര മനസ്സുകളാൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ (ഉദാഹരണം a കാണുക); "Why they are waiting for Yaan" (V. Tormis-ന്റെ "Songs of Yaan's Day" എന്ന കോറസ് സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 3) എന്ന ഗാനത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങൾ സമാന്തര അഞ്ചിലൊന്നായി നീങ്ങുന്നു ("ലംബമായി ചലിക്കുന്ന ഐക്യം", SS ഗ്രിഗോറിയേവ് നിർവചിച്ചതുപോലെ; കാണുക. ഉദാഹരണം b), അതേ ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ ചക്രത്തിന്റെ നമ്പർ 210-ൽ ഒരു ക്ലസ്റ്റർ സ്വഭാവമുണ്ട് (ഉദാഹരണം സി കാണുക);

വി. ടോർമിസ്. “ജനൻസ് ഡേയുടെ ഗാനം” (“ജനൻസ് ഡേയിലെ ഗാനങ്ങൾ” എന്ന ഗാനചക്രത്തിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 7).

Prokofiev ന്റെ "Scythian Suite" ൽ നിന്നുള്ള "നൈറ്റ്" എന്നതിൽ, അനന്തമായ കാനോൻ-ടൈപ്പ് നിർമ്മാണത്തിലെ ശബ്ദങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഘടനകളുടെ കോർഡുകളാൽ തനിപ്പകർപ്പാണ് (ഉദാഹരണം d, col. 99 കാണുക).

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്. "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്", മൂന്നാം ഭാഗം ("രാത്രി").

s തരങ്ങളുടെ സൈദ്ധാന്തികമായി സാധ്യമായ എല്ലാ കോമ്പിനേഷനുകളുടെയും ഒരു പട്ടിക. വരെ.

അവലംബം: തനീവ് എസ്ഐ, ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഓഫ് സ്ട്രിക്റ്റ് റൈറ്റിംഗ്, ലീപ്സിഗ്, 1909, എം., 1959; തനീവ് എസ്.ഐ., ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1967; Bogatyrev SS, റിവേഴ്സിബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എം., 1960; കോർചിൻസ്കി ഇ., കാനോനിക്കൽ അനുകരണ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യത്തിന്, എൽ., 1960; ഗ്രിഗോറിയേവ് എസ്എസ്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മെലഡിയിൽ, എം., 1961; യുസാക്ക് കെ., ജെഎസ് ബാച്ച്, എം., 1965-ൽ ഫ്യൂഗിന്റെ ഘടനയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. ലിറ്റും കാണുക. ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ്, റിവേഴ്സിബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, റാക്കോഖോഡ്നി പ്രസ്ഥാനം എന്നീ ലേഖനങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ.

വിപി ഫ്രയോനോവ്