കുറയ്ക്കുക |

lat. കുറവ്; ജർമ്മൻ ഡിമിന്യൂഷൻ, വെർക്ലീനെറംഗ്; ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്. കുറയ്ക്കൽ; ital. diminuzione

1) കുറയ്ക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്.

2) ഒരു മെലഡി, തീം, പ്രേരണ, താളം എന്നിവ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി. ഡ്രോയിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രം, അതുപോലെ തന്നെ ചെറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള ശബ്‌ദങ്ങൾ (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക) ഉപയോഗിച്ച് അവയെ പ്ലേ ചെയ്തുകൊണ്ട് താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു. osn പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ U. കൃത്യമായി വേർതിരിക്കുക. ഉചിതമായ അനുപാതത്തിൽ താളം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ആമുഖം, നമ്പർ 28), കൃത്യമല്ലാത്തത്, പ്രധാനം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. വിവിധ താളത്തിലുള്ള താളം (തീം). അല്ലെങ്കിൽ മെലഡി. മാറ്റങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്വാൻ-ബേർഡിന്റെ ഏരിയ, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ഓപ്പറയുടെ 11-ആം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 2, സാർ സാൾട്ടന്റെ കഥ, നമ്പർ 117), കൂടാതെ ക്രോം മെലഡിക്കോടുകൂടിയ താളാത്മകമോ നോൺ-തീമാറ്റിക്. ഡ്രോയിംഗ് ഏകദേശം ഒന്നുകിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സഡ്കോ ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിന്റെ തുടക്കം), അല്ലെങ്കിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല (ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ യു.യിലെ സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ താളം).

ജെ. ഡൺസ്റ്റബിൾ. മോട്ടറ്റ് ക്രിസ്റ്റെ സാങ്‌ടോറം ഡെക്കസിൽ നിന്നുള്ള കാന്റസ് ഫേമസ് (പ്രതിരോധ ശബ്ദങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി).

ജെ. സ്പാറ്റാരോ. മൊട്ടെറ്റ്.

ഒരു സംഗീത ആവിഷ്‌കാരവും സാങ്കേതികമായി ഓർഗനൈസിംഗ് മാർഗവും എന്ന നിലയിൽ യു.യുടെ ആവിർഭാവം (വർദ്ധനയും) ആർത്തവ നൊട്ടേഷന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ കാലം മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് പോളിഫോണിക് വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബഹുസ്വരത. X. റീമാൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, ആദ്യ യു. ടെനറിൽ I. de Muris എന്ന മോട്ടറ്റ് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു എന്നാണ്. ഐസോറിഥമിക് മോട്ടറ്റ് - പ്രധാനം. 14-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യു. കണക്കുകളാണ് സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. രൂപങ്ങൾ, യു. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു മ്യൂസിയമാണ്. അതിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ക്രമം (പ്രധാന വാചകം നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന മറ്റ് മിക്ക രൂപങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി). G. de Machaux-ന്റെ (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas Tua, Ad te suspiramus) താളാത്മകമായ മോട്ടുകളിൽ. ഓരോ തവണയും ഒരു പുതിയ മെലഡിക്കോടെ ചിത്രം യു.യിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു. പൂരിപ്പിക്കൽ; ഐസോറിഥമിക് മോട്ടുകളിൽ ജെ. ഡൺസ്റ്റബിൾ റിഥമിക്. ചിത്രം ഒരു പുതിയ മെലഡി ഉപയോഗിച്ച് (രണ്ട് തവണ, മൂന്ന് തവണ) ആവർത്തിക്കുന്നു, തുടർന്ന് എല്ലാം മെലഡിയുടെ സംരക്ഷണത്തോടെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഒന്നരയിൽ വരയ്ക്കുക, തുടർന്ന് 3-മടങ്ങ് യു. (കോളം 720 കാണുക). സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസം നെതർലാൻഡിലെ ചില ജനസമൂഹങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കോൺട്രാപന്റലിസ്റ്റുകൾ, അവിടെ തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ കാന്റസ് ഫേംസ് യു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അത് നിലനിന്നിരുന്ന രൂപത്തിൽ ശബ്ദങ്ങൾ (കലയിലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക. പോളിഫോണി, നിരകൾ 354-55). കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള മാസ്റ്റേഴ്സ് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ W. ന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു. മെൻസറൽ (ആനുപാതിക) കാനോനുകൾ, പാറ്റേണിൽ സമാനമായ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് വ്യത്യാസമുണ്ട്. താൽക്കാലിക അനുപാതങ്ങൾ (കലയിലെ ഉദാഹരണം കാണുക. കാനൻ, കോളം 692). വർദ്ധനവിന് വിപരീതമായി, പൊതു പോളിഫോണിക് ഒറ്റപ്പെടലിന് യു. അത് ഉപയോഗിക്കുന്ന ആ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒഴുക്ക്. എന്നിരുന്നാലും, കൂടുതൽ ദൈർഘ്യമുള്ള ശബ്ദങ്ങളാൽ ചലിപ്പിച്ചാൽ യു. അതിനാൽ, 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പിണ്ഡത്തിലും മട്ടിലും. പ്രധാന (ടെനോർ) വോയ്‌സിൽ കാന്റസ് ഫേംസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനൊപ്പം അതേ കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ യു. അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റ് സ്വരങ്ങളിൽ അനുകരണം നൽകുന്നത് പതിവാണ് (കോളം 721 കാണുക).

നേതാവിനെ എതിർക്കുന്നതും താളാത്മകമായി കൂടുതൽ ചടുലമായ ശബ്ദങ്ങൾ അവനെ എതിർക്കുന്നതുമായ സാങ്കേതികത കാന്റസ് ഫേമസിലെ രൂപങ്ങൾ നിലനിന്നിരുന്നിടത്തോളം കാലം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഈ കല അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയിലെത്തി; ഉദാഹരണത്തിന്, അവന്റെ org കാണുക. "ഓസ് ടൈഫർ നോട്ട്", ബിഡബ്ല്യുവി 686 എന്ന കോറലിന്റെ ക്രമീകരണം, അവിടെ കോറലിന്റെ ഓരോ വാക്യത്തിനും അതിന്റെ 5-ഗോൾ മുൻ‌കൂട്ടി നൽകിയിരിക്കുന്നു. U. ലെ എക്സ്പോസിഷൻ, അങ്ങനെ മുഴുവൻ സ്ട്രോഫിക്കിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. ഫ്യൂഗ് (6 ശബ്ദങ്ങൾ, 5 എക്സ്പോഷറുകൾ; ആർട്ട് ഫ്യൂഗിലെ ഉദാഹരണം കാണുക). Ach Gott und Herr, BWV 693-ൽ, എല്ലാ അനുകരണ ശബ്ദങ്ങളും ഇരട്ടയും നാലിരട്ടിയുമുള്ള W. chorale ആണ്, അതായത് മുഴുവൻ ഘടനയും തീമാറ്റിക് ആണ്:

ജെഎസ് ബാച്ച്. കോറൽ ഓർഗൻ ക്രമീകരണം "അച്ച് ഗോട്ട് ആൻഡ് ഹെർ".

റീച്ചർകാർ കോൺ. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളും അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള ടിയാന്റോ, ഫാന്റസി - യു. (ചട്ടം പോലെ, ഒരു തീമിന്റെ വർദ്ധനവും വിപരീതവും കൂടിച്ചേർന്ന്) വിശാലമായ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തിയ ഒരു മേഖല. ഡബ്ല്യു. ശുദ്ധമായ ഒരു ബോധത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകി. രൂപത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയും, വ്യക്തിഗത തീമുകളിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നതും (കർശനമായ ശൈലിയുടെ തീമാറ്റിസത്തിന് വിപരീതമായി), തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സംഗീതത്തിനായുള്ള പ്രചോദനാത്മക വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയായി മാറി.

യാ. പി. സ്വീലിങ്ക്. "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി" (അവസാന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി; തീം രണ്ടും നാലും മടങ്ങ് കുറയ്ക്കുന്നതാണ്).

ഒരു സാങ്കേതികത എന്ന നിലയിൽ യു.യുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, ഐസോറിഥമിക് കൂടാതെ. മൊട്ടേറ്റും ചില ഒപിയും. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അത് രചനയുടെ അടിസ്ഥാനമായ മറ്റ് രൂപങ്ങളൊന്നുമില്ല. യു.എയിലെ കാനൻ സ്വതന്ത്രമായി. പ്ലേ (AK Lyadov, "Canons", No 22), U. ന് ഫ്യൂഗിൽ ഉത്തരം ("The Art of the Fugue" by Bach, Contrapunctus VI; പിയാനോഫോർട്ട് ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള അവസാന ഫ്യൂഗിൽ U. യുമായി വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളും കാണുക, OP 20 തനയേവ്, പ്രത്യേകിച്ച് 170, 172, 184) അപൂർവമായ അപവാദങ്ങളാണ്. U. ചിലപ്പോൾ fugue strettas-ൽ ഉപയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, Bach's Well-tempered Clavier-ന്റെ രണ്ടാം വാല്യം മുതൽ E-dur fugue ന്റെ 26, 28, 30 അളവുകളിൽ; ഫ്യൂഗ് ഫിസ്-ദുർ ഓപ്പിന്റെ 2-ാം അളവിലാണ്. 117 നമ്പർ 87 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്; ബാർ 13-ൽ 70 fp-ന് കച്ചേരിയുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്ന്. സ്ട്രാവിൻസ്കി (ആക്സന്റുകളുടെ മാറ്റത്തോടുകൂടിയ സ്വഭാവപരമായി കൃത്യമല്ലാത്ത അനുകരണം); ബെർഗിന്റെ "വോസെക്ക്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 2-ആം ആക്ടിന്റെ 63-ആം സീനിൽ നിന്ന് അളവ് 1 (സ്‌ട്രെറ്റിന്റെ ലേഖനത്തിലെ ഉദാഹരണം കാണുക). W., പോളിഫോണിക് സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത, നോൺ-പോളിഫോണിക്കിൽ വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു. 3, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതം. നിരവധി കേസുകളിൽ, ഒരു വിഷയത്തിൽ സംഘടനയെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് യു.

എസ്ഐ തനീവ്. സി-മോൾ സിംഫണിയുടെ മൂന്നാം പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്നുള്ള തീം.

(ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ നമ്പർ XNUMX-ന്റെ അവസാനത്തെ അഞ്ച് ബാറുകളും കാണുക. പിയാനോയിൽ 23; റുസ്ലാന്റെ ഏരിയയിലേക്കുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം, നമ്പർ. 8 ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്ലാനിൽ നിന്നും ലുഡ്മിലയിൽ നിന്നും; ഇല്ല. 10, പ്രോകോഫീവിന്റെ ഫ്ലീറ്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള ബി-മോൾ മുതലായവ). സംഗീതത്തിന്റെ ബഹുസ്വരീകരണം വ്യാപകമാണ്. യു സഹായത്തോടെ തുണിത്തരങ്ങൾ. തീം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ (മുസോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ നിന്നുള്ള ക്രോമിക്ക് സമീപമുള്ള സീനിൽ "ചിതറിപ്പോയി, മായ്‌ച്ചു" എന്ന കോറസ്; ഇത്തരത്തിലുള്ള സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചത് എൻ. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് - ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി കിറ്റെഷ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ഭാഗം, 1, 5 നമ്പറുകൾ, എസ്. V. റാച്ച്‌മാനിനോവ് - "ദി ബെൽസ്" എന്ന കവിതയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം, നമ്പർ 1, "റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി" എന്നതിലെ വേരിയേഷൻ X), അതിന്റെ വിന്യാസ സമയത്ത് (ബെർഗിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ കാനോൻ, ബാർ 12; അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി ശൈലിയുടെ നിയോക്ലാസിക്കൽ ഓറിയന്റേഷൻ - യു. വയലിൻ സോണാറ്റയുടെ നാലാം ഭാഗത്തിൽ കെ. കരേവ്, ബാർ 13), ക്ലൈമാക്സിൽ. ഉപസംഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിർമ്മാണങ്ങൾ (ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നീ ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള കോഡ്; റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ദി ബെൽസിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം, 2-ാം നമ്പർ വരെയുള്ള രണ്ട് അളവുകൾ; തനയേവിന്റെ 52-ആം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ 4-ാം ഭാഗം, നമ്പർ 6 ഉം അതിലും കൂടുതലും; ബാലെ "ദി ഫയർബേർഡ്" സ്ട്രാവിൻസ്കി അവസാനം ). U. തീം പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ, വ്യതിയാനങ്ങളിൽ (ബീഥോവന്റെ 2-ാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റയിൽ നിന്ന് അരിയേറ്റയിലെ 3, 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ; ലിസ്‌റ്റിന്റെ പിയാനോ എറ്റുഡ് “മസെപ്പ”), പരിവർത്തന നിർമ്മാണങ്ങളിൽ (സിംഫണിയുടെ അവസാന കോഡയിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) ഉപയോഗിക്കുന്നു. moll Taneyev, നമ്പർ 101), ഓപ്പറ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ വിവിധ തരത്തിലുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളിൽ (വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറി ഓപ്പറയുടെ ഒന്നാം ആക്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇടിമിന്നൽ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിനെ തുടർന്നുള്ള ഗാനരചനാ തീമുകളിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു; പക്ഷികളുടെ രൂപവും വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്മോട്ടിഫുകളും വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവ് രചിച്ച "സ്‌നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന സ്പ്രിംഗ് തീം; "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം സീനിലെ കൗണ്ടസിന്റെ ലെയ്റ്റ്മോട്ടിഫിന്റെ വിചിത്രമായ വികലമായ, നമ്പർ 1 ഉം അതിനുശേഷമുള്ളതും, യു. യുടെ പങ്കാളിത്തം കർദിനാൾ ആകാം (മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയത്തിൽ നിന്ന് ട്യൂബ മിറമിലേക്കുള്ള ടെനറുടെ പ്രവേശനം, അളവ് 2; റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ അവസാന കോഡയിലെ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്, നമ്പർ 62 ന് ശേഷമുള്ള അഞ്ചാമത്തെ അളവ്; മധ്യ ചലനം, നമ്പർ 18, f rom Taneyev's scherzo symphony in c-moll). U. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ രൂപങ്ങളുടെയും സോണാറ്റ വികസനങ്ങളുടെയും വികസ്വര വിഭാഗങ്ങളിലെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന മാർഗമാണ്. U. വാഗ്നറുടെ ന്യൂറംബർഗ് മാസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് (ബാർ 122; ട്രിപ്പിൾ ഫുഗാറ്റോ, ബാർ 138) എന്ന ആശയത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ, ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത പഠനത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ പരിഹാസമാണ് (എന്നിരുന്നാലും, തീമിന്റെയും അതിന്റെ യു. ബാറുകളിൽ 158, 166 എന്നത് വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണ്). 1nd fp യുടെ 2-ാം ഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ. കച്ചേരി റാച്ച്മാനിനോവ് യു. പ്രധാന പാർട്ടിയുടെ തീം ഒരു ഡൈനാമൈസിംഗ് ടൂളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (നമ്പർ 9). നിർമ്മാണത്തിൽ ഡി. D. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് യു. ഒരു മൂർച്ചയുള്ള ആവിഷ്‌കാര ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിലെ ഒരു വശത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിലെ അനുകരണങ്ങൾ, നമ്പറുകൾ 1 ഉം 5 ഉം; പര്യവസാനത്തിൽ അതേ സ്ഥലത്ത്, നമ്പർ 22; ശബ്ദങ്ങളിലെ അനന്തമായ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ കാനോൻ 24-ആം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ 32-ാം ഭാഗത്തിലെ leitmotif, നമ്പർ 2; 8-ആം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം കൃത്യതയില്ലാത്ത യു.

IF സ്ട്രാവിൻസ്കി. "സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി", 1st പ്രസ്ഥാനം (ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം).

യു.യ്ക്ക് ഒരു സമ്പന്നമായ എക്സ്പ്രസ് ഉണ്ട്. ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസരങ്ങൾ. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” (ഒരു ബീറ്റ്, പകുതി ബീറ്റ്, ഒരു ബീറ്റിന്റെ കാൽഭാഗം എന്നിവയിലൂടെ യോജിപ്പിന്റെ മാറ്റം) നിന്നുള്ള “മഹത്തായ റിംഗിംഗ്” ഒരു പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വാഗ്‌നറുടെ വാൽക്കറിയുടെ 5-ആം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള അഞ്ചാമത്തെ രംഗത്തിൽ ഏതാണ്ട് ദൃശ്യപരമായ ഒരു ചിത്രം (സിഗ്മണ്ടിന്റെ നോട്ടംഗ്, വോട്ടന്റെ കുന്തത്തിന് നേരെയുള്ള അടിയിൽ തകർന്നു) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" (തീമിന്റെ നാല് താളാത്മക വകഭേദങ്ങൾ, നമ്പർ 2) 3-ആം ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു വനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഫ്യൂഗറ്റോ ആണ് ശബ്ദ-ദൃശ്യ ബഹുസ്വരതയുടെ അപൂർവ സംഭവം. 253-ആം ആക്ടിലെ 2-ആം രംഗത്തിൽ ഭ്രാന്തൻ ഗ്രിഷ്ക കുട്ടേർമയുടെ സീനിൽ സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു. "ടെയിൽസ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്" (എട്ടിലെ ചലനം, ട്രിപ്പിൾസ്, പതിനാറാം, നമ്പർ 3). ചിഹ്ന കോഡിൽ Rachmaninoff ന്റെ "Ile of the Dead" എന്ന കവിതയിൽ Dies irae (അക്ക 225-ന് ശേഷം ബാർ 11) അഞ്ച് വകഭേദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ഡബ്ല്യു എന്ന ആശയം പലപ്പോഴും കുറയുന്ന പുരോഗതി എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു; ഇത് പ്രാഥമികമായി താളാത്മകതയ്ക്ക് ബാധകമാണ്. വിഷയ സംഘടന. ചില സീരിയൽ വർക്കുകളിലെ U. അല്ലെങ്കിൽ പുരോഗതിയുടെ തത്വം ഒരു മുഴുവൻ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ ഘടനയിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാം. അല്ലെങ്കിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ (കിന്നാരം, സ്ട്രിംഗുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള 1 കഷണങ്ങളിൽ 6, ലെഡനേവിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 16). 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളിൽ തീമിന്റെയും അതിന്റെ ഭാഷയുടെയും ദീർഘകാല സംയോജനം. വ്യത്യസ്‌ത സമയങ്ങളിൽ ഒരേ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ശബ്‌ദത്തിന്റെ സ്വരത്തിൽ സ്വരച്ചേർച്ച ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, സമാന രൂപങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. വിറ്റുവരവ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "പെട്രുഷ്ക", നമ്പർ 3).

ഈ സാങ്കേതികത ഭാഗിക അലറ്റോറിക്കിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ നൽകിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വേഗതയിൽ (വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ചില കൃതികൾ). O. മെസ്സിയൻ U. ന്റെയും വർദ്ധനവിന്റെയും രൂപങ്ങൾ പഠിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദ ടെക്നിക് ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പുസ്തകം കാണുക; കലയിലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക. വർദ്ധനവ്).

അവലംബം: കലയിൽ കാണുക. വർധിപ്പിക്കുക.

വിപി ഫ്രയോനോവ്