ഓവർച്ചർ |

ഫ്രഞ്ച് ഓവർചർ, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. apertura - തുറക്കൽ, തുടക്കം

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഗീതത്തോടൊപ്പമുള്ള ഒരു നാടക പ്രകടനത്തിന് (ഓപ്പറ, ബാലെ, ഓപ്പററ്റ, നാടകം), കാന്ററ്റ, ഓറട്ടോറിയോ പോലുള്ള സ്വര-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്യൂട്ട് പോലുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു ഉപകരണ ആമുഖം. അതും സിനിമകൾക്ക്. ഒരു പ്രത്യേക തരം U. - conc. ചില നാടക സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു നാടകം. പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. രണ്ട് അടിസ്ഥാന തരം യു. - ഒരു ആമുഖമുള്ള ഒരു നാടകം. പ്രവർത്തനം, കൂടാതെ സ്വതന്ത്രവുമാണ്. പ്രോഡ്. ആലങ്കാരികവും രചനാത്മകവുമായ ഒരു നിർവചനം. പ്രോപ്പർട്ടികൾ - അവ തരം വികസന പ്രക്രിയയിൽ ഇടപെടുന്നു (19-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ). ഒരു പൊതു സവിശേഷത കൂടുതലോ കുറവോ ഉച്ചരിക്കുന്ന തിയേറ്ററാണ്. യു.യുടെ സ്വഭാവം, "പ്ലാനിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ സംയോജനം അവരുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ രൂപത്തിൽ" (ബിവി അസഫീവ്, തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ, വാല്യം 1, പേജ് 352).

യു.യുടെ ചരിത്രം ഓപ്പറയുടെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിലാണ് (ഇറ്റലി, 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആരംഭം), ഈ പദം തന്നെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സ്ഥാപിതമായെങ്കിലും. 2-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാൻസിൽ പിന്നീട് വ്യാപകമായി. മോണ്ടെവർഡി (17) എഴുതിയ ഓർഫിയോ എന്ന ഓപ്പറയിലെ ടോക്കാറ്റ ആദ്യത്തേതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഫാൻഫെയർ സംഗീതം, ക്ഷണിക്കുന്ന ആരാധകർക്കൊപ്പം പ്രകടനങ്ങളുടെ പഴയ പാരമ്പര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് ഇറ്റാലിയൻ. ഓപ്പറ ആമുഖങ്ങൾ, 1607 വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയാണ് - ഫാസ്റ്റ്, സ്ലോ, ഫാസ്റ്റ്, പേരിൽ. നെപ്പോളിറ്റൻ ഓപ്പറ സ്കൂളിന്റെ (എ. സ്ട്രാഡെല്ല, എ. സ്കാർലാറ്റി) ഓപ്പറകളിൽ "സിംഫണികൾ" (സിൻഫോണിയ) ഉറപ്പിച്ചു. അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ഫ്യൂഗ് നിർമ്മിതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ മൂന്നാമത്തേതിൽ പലപ്പോഴും ഒരു തരം-ഗാർഹിക നൃത്തമുണ്ട്. സ്വഭാവം, അതേസമയം മധ്യഭാഗത്തെ ശ്രുതിമധുരം, ഗാനരചന എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അത്തരം ഓപ്പറേറ്റ് സിംഫണികളെ ഇറ്റാലിയൻ യു എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്. സമാന്തരമായി, ഫ്രാൻസിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വ്യത്യസ്തമായ 3-ഭാഗം യു. ഒരു കട്ട് സാമ്പിളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് ജെബി ലുല്ലിയാണ്. ഫ്രഞ്ച് യു.യെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സാവധാനത്തിലുള്ള, ഗംഭീരമായ ആമുഖം, വേഗതയേറിയ ഫ്യൂഗ് ഭാഗം, അവസാനത്തെ മന്ദഗതിയിലുള്ള നിർമ്മാണം എന്നിവ പിന്തുടരുന്നു, ആമുഖത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ സംക്ഷിപ്തമായി ആവർത്തിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പൊതുവായി അതിന്റെ സ്വഭാവത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്. പിന്നീടുള്ള ചില സാമ്പിളുകളിൽ, അവസാന ഭാഗം ഒഴിവാക്കി, പകരം മന്ദഗതിയിലുള്ള ഒരു കാഡെൻസ നിർമ്മാണം നൽകി. ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർമാർക്ക് പുറമേ, ഒരു തരം ഫ്രഞ്ച്. ഡബ്ല്യു അത് ഉപയോഗിച്ചു. ഒന്നാം നിലയിലെ സംഗീതസംവിധായകർ. 3-ആം നൂറ്റാണ്ട് (ജെഎസ് ബാച്ച്, ജിഎഫ് ഹാൻഡൽ, ജിഎഫ് ടെലിമാൻ, മറ്റുള്ളവ), ഓപ്പറകൾ, കാന്ററ്റകൾ, ഓറട്ടോറിയോകൾ എന്നിവ മാത്രമല്ല, ഇൻസ്ട്രുറ്റേഷനും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. സ്യൂട്ടുകൾ (പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, U. എന്ന പേര് ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ സ്യൂട്ട് സൈക്കിളിലേക്കും വ്യാപിക്കും). പ്രധാന പങ്ക് ഓപ്പറ യു നിലനിർത്തി, ഒരു കൂട്ടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ നിർവചനം നിരവധി പരസ്പരവിരുദ്ധമായ അഭിപ്രായങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. കുറച്ച് സംഗീതം. കണക്കുകൾ (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) ഓപ്പറയും ഓപ്പറയും തമ്മിൽ ആശയപരവും സംഗീതപരവുമായ-ആലങ്കാരിക ബന്ധത്തിനുള്ള ആവശ്യം മുന്നോട്ടുവച്ചു; ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ ഉപകരണങ്ങളിൽ (ഹാൻഡൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ജെഎഫ് റാമോ) ഇത്തരത്തിലുള്ള ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു. യു.യുടെ വികസനത്തിലെ നിർണായക വഴിത്തിരിവ് രണ്ടാം നിലയിലാണ്. 1-ാം നൂറ്റാണ്ട് സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ അംഗീകാരത്തിന് നന്ദി. വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും കെ.വി. ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണ പ്രവർത്തനങ്ങളും യു.യെ "പ്രവേശിക്കുക. ഓപ്പറയുടെ ഉള്ളടക്കങ്ങളുടെ അവലോകനം. സൈക്ലിക്. ഈ തരം സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ (ചിലപ്പോൾ ഹ്രസ്വമായ ആമുഖത്തോടെ) ഒരു-ഭാഗമായ യു.യ്ക്ക് വഴിമാറി, ഇത് പൊതുവെ നാടകത്തിന്റെ പ്രബലമായ സ്വരവും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവവും അറിയിച്ചു. സംഘട്ടനം (ഗ്ലക്കിന്റെ "അൽസെസ്റ്റെ"), അത് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലാണ്. യു.യിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിലൂടെ കേസുകൾ സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഓപ്പറകൾ (ഗ്ലക്കിന്റെ "ഇഫിജീനിയ ഇൻ ഓലിസ്", "ദി അബ്‌ഡക്ഷൻ ഫ്രം സെറാഗ്ലിയോ", "ഡോൺ ജിയോവാനി" മൊസാർട്ടിന്റെ). അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഓപ്പറ ഓപ്പറയുടെ വികസനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകി. വിപ്ലവം, പ്രാഥമികമായി എൽ. ചെറൂബിനി.

പെടുത്തിയിട്ടില്ല. വു എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ എൽ.ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു. സംഗീത-തീമാറ്റിക് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. W. യുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ 2 പതിപ്പുകളിൽ "ഫിഡെലിയോ" വരെയുള്ള ഓപ്പറയുമായുള്ള ബന്ധം, അദ്ദേഹം അവരുടെ മ്യൂസുകളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. നാടകീയതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളുടെ വികസനം (ലിയോനോറ നമ്പർ 2 ൽ കൂടുതൽ ലളിതമാണ്, സിംഫണിക് രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുത്ത് - ലിയോനോറ നമ്പർ 3 ൽ). സമാനമായ തരം വീര നാടകം. ബീഥോവൻ നാടകങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതത്തിൽ പ്രോഗ്രാം ഓവർചർ പരിഹരിച്ചു (കോറിയോലനസ്, എഗ്മോണ്ട്). ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ, ബീഥോവന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, ഓപ്പറേറ്റ് തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂരിത ഡബ്ല്യു. യു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മ്യൂസുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ. ഓപ്പറയുടെ ചിത്രങ്ങൾ (പലപ്പോഴും - leitmotifs) അതിന്റെ സിംഫണിക്ക് അനുസൃതമായി. ഓപ്പററ്റിക് പ്ലോട്ടിന്റെ പൊതുവായ ഗതി വികസിക്കുമ്പോൾ, ഡബ്ല്യു. താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡ്രാമ" ആയി മാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, വെബറിന്റെ ദി ഫ്രീ ഗണ്ണർ, ദി ഫ്ലൈയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ, വാഗ്നറുടെ ടാൻഹൂസർ എന്നീ ഓപ്പറകളിലേക്ക് ഡബ്ല്യു. ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ. ജി. റോസിനിയുടേത് ഉൾപ്പെടെയുള്ള സംഗീതം അടിസ്ഥാനപരമായി പഴയ തരം യു. - നേരിട്ടല്ലാതെ നിലനിർത്തുന്നു. ഓപ്പറയുടെ തീമാറ്റിക്, പ്ലോട്ട് വികസനവുമായുള്ള കണക്ഷനുകൾ; ഒരു അപവാദം റോസിനിയുടെ ഓപ്പറ വില്യം ടെല്ലിന്റെ (1829) രചനയാണ്, അതിന്റെ വൺ-പീസ്-സ്യൂട്ട് കോമ്പോസിഷനും ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത നിമിഷങ്ങളുടെ സാമാന്യവൽക്കരണവും.

യൂറോപ്യൻ നേട്ടങ്ങൾ. സിംഫണി സംഗീതം മൊത്തത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ചും, ഓപ്പറേറ്റ് സിംഫണികളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ആശയപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയുടെയും വളർച്ച അതിന്റെ പ്രത്യേക വിഭാഗമായ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി (ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് എച്ച്. ബെർലിയോസും എഫ്. മെൻഡൽസോൺ-ബാർത്തോൾഡിയും). അത്തരം യു.യുടെ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ, ഒരു വിപുലീകൃത സിംഫണിയിലേക്ക് ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവണതയുണ്ട്. വികസനം (മുമ്പ് ഒപെറാറ്റിക് കവിതകൾ പലപ്പോഴും സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ വിശദീകരിക്കാതെ എഴുതിയിരുന്നു), ഇത് പിന്നീട് എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ കൃതിയിൽ സിംഫണിക് കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു; പിന്നീട് ഈ തരം ബി. സ്മെറ്റാന, ആർ. സ്ട്രോസ് എന്നിവരിലും മറ്റുള്ളവരിലും കണ്ടെത്തി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഒരു പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുള്ള യു. ജനപ്രീതി നേടുന്നു - "ഗംഭീര", "സ്വാഗതം", "വാർഷികം" (ആദ്യത്തെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്ന് ബീഥോവന്റെ "നെയിം ഡേ" ഓവർച്ചർ, 1815 ആണ്). റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉറവിടമായിരുന്നു ജെനർ യു. MI ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് സംഗീതം (18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ - OA കോസ്ലോവ്സ്കി, SI ഡേവിഡോവ് എന്നിവരുടേത്) . ഡീകോമ്പിന്റെ വികസനത്തിന് വിലപ്പെട്ട സംഭാവന. MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, തുടങ്ങിയവരാണ് യു.യുടെ തരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്, അവർ പലപ്പോഴും നാടോടി തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക തരം ദേശീയ സ്വഭാവമുള്ള യു. സൃഷ്ടിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലിങ്കയുടെ "സ്പാനിഷ്" ഓവർച്ചറുകൾ, "തീമുകളിൽ ഓവർചർ" മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ" ബാലകിരേവും മറ്റുള്ളവരും). സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഈ ഇനം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

2-ാം നിലയിൽ. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ W. വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് വളരെ കുറവാണ്. ഓപ്പറയിൽ, സോണാറ്റ തത്വങ്ങളിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായ ഒരു ചെറിയ ആമുഖം ക്രമേണ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ (വാഗ്നറുടെ “ലോഹെൻഗ്രിൻ”, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ “യൂജിൻ വൺജിൻ”) ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ഇത് സാധാരണയായി നിലനിൽക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, തികച്ചും പ്രദർശനപരമായ പദ്ധതിയിൽ, നിരവധി പ്രമുഖ ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (“കാർമെൻ” Wiese വഴി); ബാലെകളിൽ സമാനമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു (ഡെലിബസിന്റെ കോപ്പെലിയ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാൻ തടാകം). നൽകുക. ഈ കാലത്തെ ഓപ്പറയിലെയും ബാലെയിലെയും ഒരു ചലനത്തെ പലപ്പോഴും ആമുഖം, ആമുഖം, ആമുഖം മുതലായവ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഒരു ഓപ്പറയുടെ ധാരണയ്ക്കായി തയ്യാറെടുക്കുക എന്ന ആശയം ഒരു സിംഫണി എന്ന ആശയത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പുനരാഖ്യാനം, R. വാഗ്നർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആവർത്തിച്ച് എഴുതി, ഒരു വിപുലമായ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് യു എന്ന തത്ത്വത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു. സൊണാറ്റ യു. യുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ മ്യൂസുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് തുടരുന്നു. തിയേറ്റർ രണ്ടാം നില. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് (വാഗ്നറുടെ "ദ ന്യൂറെംബർഗ് മൈസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്", വെർഡിയുടെ "ഫോഴ്സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി", റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "പ്സ്കോവൈറ്റ്", ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ"). സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, W. ഒരു ഓപ്പറയുടെ തീമുകളിൽ കൂടുതലോ കുറവോ സ്വതന്ത്ര ഫാന്റസിയായി മാറുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു പോട്ട്‌പൂരി പോലെയാണ് (രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ഓപ്പററ്റയുടെ സാധാരണമാണ്; മികച്ച ഉദാഹരണം സ്ട്രോസിന്റെ ഡൈ ഫ്ലെഡർമാസ് ആണ്). ഇടയ്ക്കിടെ സ്വതന്ത്രനായി യു. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ"). കൺവെൻഷനിൽ. യു സ്റ്റേജ് സിംഫണിക്ക് കൂടുതൽ വഴിമാറുകയാണ്. കവിത, സിംഫണിക് ചിത്രം അല്ലെങ്കിൽ ഫാന്റസി, എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും ആശയത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ ചിലപ്പോൾ ഒരു അടുത്ത തിയേറ്ററിനെ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു. W. (ബിസെറ്റിന്റെ മദർലാൻഡ്, ഡബ്ല്യു. ഫാന്റസികൾ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഹാംലെറ്റ്) വിഭാഗത്തിന്റെ ഇനങ്ങൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ യു. അപൂർവമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷെറിഡന്റെ "സ്‌കൂൾ ഓഫ് സ്‌കാൻഡൽ" ലേക്കുള്ള ജെ. ബാർബറിന്റെ ഓവർച്ചർ). Conc. എന്നിരുന്നാലും, ഇനങ്ങൾ സോണാറ്റയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അവയിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായത് നാറ്റ്.-സ്വഭാവമാണ്. (നാടോടി വിഷയങ്ങളിൽ) ഒപ്പം ഗംഭീരമായ യു. (പിന്നീടുള്ളതിന്റെ ഒരു സാമ്പിൾ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഫെസ്റ്റീവ് ഓവർച്ചർ, 20).

അവലംബം: സെറോഫ് എ., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Thematism (Thematismus) എന്ന ഓപ്പറ "ലിയോനോറ". ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ, പുസ്തകത്തിൽ: സെറോവ് എഎൻ, വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം 3, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1895, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: സെറോവ് എഎൻ, തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം 1, എം.-എൽ., 1950); ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ് (ബിവി അസഫീവ്), ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓവർചർ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും", പുസ്തകത്തിൽ: മ്യൂസിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ, ശനി. 2, പി., 1923, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബിവി, ഇസ്ബ്ർ. പ്രവൃത്തികൾ, വാല്യം. 1, എം., 1952; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കൽ ഓവർചറിനെക്കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറൂബിനി ഓവർച്ചറുകളിൽ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബിവി, ഗ്ലിങ്ക, എം., 1947, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബിവി, ഇസ്ബ്ർ. പ്രവൃത്തികൾ, വാല്യം. 1, എം., 1952; കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ് എ., മെൻഡൽസോൺ ഓവർചേഴ്സ്, എം., 1961; ക്രൗക്ലിസ് ജിവി, ഓപ്പറ ഓവർചേഴ്സ്, ആർ. വാഗ്നർ, എം., 1964; സെൻഡ്രോവ്സ്കി വി., റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറകളിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകളും ആമുഖങ്ങളും, എം., 1974; വാഗ്നർ ആർ., ഡി ലൂവെർചർ, റെവ്യൂ എറ്റ് ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേൽ ഡി പാരീസ്, 1841, ജാൻവിയർ, കെഎസ് 3-5 അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, ആർട്ടിക്കിൾസ് ആൻഡ് മെറ്റീരിയലുകൾ, മോസ്കോ, 1841).

ജിവി ക്രൗക്ലിസ്