ചിത്രം |

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. ഫിഗുറ - ബാഹ്യ രൂപരേഖകൾ, ചിത്രം, ചിത്രം, വഴി, സ്വഭാവം, സ്വത്ത്

1) ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു സ്വഭാവ ഗ്രൂപ്പ് (മെലോഡിക്. എഫ്.) അല്ലെങ്കിൽ താളാത്മകം. ഓഹരികൾ, കാലാവധികൾ (റിഥം. എഫ്.), സാധാരണയായി ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നു.

2) ഫിഗറേഷൻ ഘടകം.

3) നൃത്തത്തിന്റെ താരതമ്യേന പൂർത്തിയാക്കിയ ഭാഗം, അതിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതയായ കൊറിയോഗ്രാഫിക്കിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. നിർവചനങ്ങളാൽ സംഗീതത്തോടൊപ്പം എഫ്. റിഥമിക് എഫ്.

4) ഗ്രാഫിക്. മെൻസറൽ നൊട്ടേഷന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ഇടവേളകളുടെയും ചിത്രീകരണം; ഈ ആശയം സംഗീത ചിഹ്നങ്ങളുടെ അർത്ഥം ഒന്നാം നില വരെ നിലനിർത്തി. 1-ാം നൂറ്റാണ്ട് (സ്പൈസ് എം., 18 കാണുക).

5) F. muz.-rhetorical - നിരവധി മ്യൂസുകളെ പരാമർശിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ആശയം. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ (അതിനുമുമ്പ് പോലും) അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, എന്നാൽ അവ മ്യൂസുകളുടെ ഒരു സവിശേഷതയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പദാവലി കോണിൽ മാത്രം. 16 - 1 നില. 17-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീത സിദ്ധാന്തം 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് എഫ്. അക്കാലത്തെ സാധാരണ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ, പ്രസംഗത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സാമ്യം. ക്ലാസിക്കൽ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ ആശയങ്ങളുടെ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക് (പ്രാഥമികമായി ജർമ്മൻ) കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതുമായി ഇത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വാചാടോപം: സംഭാഷണ സാമഗ്രികളുടെ കണ്ടുപിടിത്തം, അതിന്റെ ക്രമീകരണവും വികസനവും, അലങ്കാരവും സംഭാഷണവും. അത്. സംഗീതം ഉയർന്നു. വാചാടോപം. എഫ്.യുടെ സിദ്ധാന്തം വാചാടോപത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്തെ ആശ്രയിച്ചു - അലങ്കാരം (ഡി-കൊരാറ്റിയോ).

സംഗീതം - വാചാടോപം എന്ന ആശയം. എഫ് പ്രധാനത്തിന് സമാനമായിരുന്നു. വാചാടോപത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ. decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രബന്ധങ്ങൾ കാണുക). എഫ്. നിർവചനം ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു. ടെക്നിക്കുകൾ (പ്രധാനമായും വിവിധ തരം മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് ടേണുകൾ), "ലളിതമായ തരത്തിലുള്ള രചനയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച്" (ബർമിസ്റ്റർ) സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു. വാചാടോപം കൊണ്ട് സാധാരണ. F. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വ്യതിയാനത്തിന്റെ തത്വം മ്യൂസുകളിൽ മനസ്സിലാക്കി. വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വാചാടോപം: ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് ലളിതമായ, "അലങ്കാരമില്ലാത്ത" അവതരണത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനമാണ്, മറ്റൊന്ന്, കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന്, മൂന്നാമത്തേതിൽ, ക്ലാസിക്കിൽ നിന്ന്. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് മാനദണ്ഡങ്ങൾ. സംഭരണശാല. സംഗീത-വാചാടോപത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ. 80-ലധികം തരം എഫ്. റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട് (1941-ൽ ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ ജിജി അണ്ടറിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ എഫ്. യുടെ ലിസ്റ്റിംഗും വിവരണവും കാണുക). അവയിൽ പലതും മുൻകാല സൈദ്ധാന്തികർ കത്തിടപാടുകൾക്ക് സമാനമായി കണക്കാക്കിയിരുന്നു. വാചാടോപപരമായ എഫ്., അതിൽ നിന്ന് അവർക്ക് ഗ്രീക്ക് ലഭിച്ചു. ലാറ്റും. ശീർഷകങ്ങൾ. എഫിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗത്തിന് പ്രത്യേക വാചാടോപം ഇല്ലായിരുന്നു. പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ, എന്നാൽ muz.-rhetoric ന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു. തന്ത്രങ്ങൾ. ജി. ഉംഗർ സംഗീത വാചാടോപത്തെ വിഭജിക്കുന്നു. ഉൽപ്പാദനത്തിലെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ എഫ്. 3 ഗ്രൂപ്പുകളായി: ചിത്രപരമായ, "വാക്ക് വിശദീകരിക്കുന്നു"; സ്വാധീനിക്കുന്ന, "ആഘാതം വിശദീകരിക്കുന്നു"; "വ്യാകരണം" - ടെക്നിക്കുകൾ, അതിൽ സൃഷ്ടിപരവും യുക്തിപരവുമായത് മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. ആരംഭിക്കുക. പ്രദർശിപ്പിക്കുക. ഒപ്പം വോക്കിൽ രൂപംകൊണ്ട എഫക്റ്റീവ് എഫ്. സംഗീതം, വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥം അറിയിക്കുന്നതിനാണ് അവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. വാചകത്തിന്റെ വാക്ക് ഒരു സഹായിയായി മനസ്സിലാക്കി. അർത്ഥം, സംഗീതത്തിന്റെ ഉറവിടം. "കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ"; അവനിൽ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രബന്ധങ്ങൾ. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) വാക്കുകളുടെ ലിസ്റ്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം.

ഒ.ലസ്സോ. ശനി മുതൽ Motet "Exsurgat Deus". മാഗ്നം ഓപസ് മ്യൂസികം.

ഈ രീതിയിൽ സംഘടിപ്പിച്ച സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ. ഈ പ്രക്രിയയിൽ, ബറോക്ക് കലയുടെ സവിശേഷതയായ ശ്രോതാവിനെ (വായനക്കാരൻ, കാഴ്ചക്കാരൻ) സ്വാധീനിക്കുന്ന രീതി പ്രകടമായി, സാഹിത്യ നിരൂപകനായ എഎ മൊറോസോവ് "വാചാടോപപരമായ യുക്തിവാദം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ എഫ് ഗ്രൂപ്പുകൾ സംഗീതത്തിൽ പലതരം മ്യൂസുകളുടെ രൂപത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. തന്ത്രങ്ങൾ. X. Eggebrecht-ന്റെ ഗ്രൂപ്പിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അവരുടെ വർഗ്ഗീകരണം ചുവടെ:

a) ചിത്രീകരിക്കുക. എഫ്., ഇതിൽ അനാബാസിസ് (കയറ്റം), കാറ്റബാസിസ് (ഇറക്കം), രക്തചംക്രമണം (സർക്കിൾ), ഫുഗ (ഓട്ടം; എ. കിർച്ചർ, ടിബി യാനോവ്ക എന്നിവർ "മറ്റൊരു അർത്ഥത്തിൽ" എന്ന പദങ്ങൾ അതിന്റെ പേരിൽ ചേർത്തു, ഈ എഫ്. , "ചിത്രീകരിക്കാത്തത്" F. fugue; താഴെ കാണുക), tirata, മുതലായവ; ഈ എഫ്.യുടെ സാരാംശം - ആരോഹണത്തിലോ അവരോഹണത്തിലോ, വൃത്താകൃതിയിലോ "ഓടുന്ന" മെലഡിക്കിലോ. വാചകത്തിന്റെ അനുബന്ധ വാക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ചലനം; F. fuga ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണത്തിനായി, കോളം 800 കാണുക.

സംഗീത വാചാടോപത്തിൽ എഫ്. ഹൈപ്പോടൈപ്പോസിസ് (ചിത്രം) വിവരിക്കുന്നു, ഇത് സെക്. സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരികതയുടെ കേസുകൾ.

b) മെലഡിയസ്, അല്ലെങ്കിൽ, G. Massenkail, ഇടവേള, F പാസ്സും സാൾട്ടസ് ഡൂറിയസ്കുലസും - ക്രോമാറ്റിക് മെലഡിക്ക് ഒരു ആമുഖം. ഇടവേളകളും ജമ്പുകളും.

സി. മോണ്ടെവർഡി. ഓർഫിയസ്, ആക്റ്റ് II, ഓർഫിയസ് ഭാഗം.

സി) F. താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു: abruptio (രാഗത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത തടസ്സം), apocope (മെലഡിയുടെ അവസാന ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം അസാധാരണമായി ചുരുക്കൽ), aposiopesis (പൊതുവിരാമം), suspiratio (17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിൽ " suspiria" - താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു - "നിശ്വാസങ്ങൾ"), tmesis (രാഗത്തെ തകർക്കുന്ന താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു; ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക).

ജെഎസ് ബാച്ച്. കാന്ററ്റ BWV 43.

ഡി) എഫ്. വ്യത്യസ്ത ശ്രേണിയിലുള്ള നിർമ്മാണങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. അനഫോറ (അബാക്), അനാഡിപ്ലോസിസ് (എബിബിസി), പാലിലോജിയ (കൃത്യമായ ആവർത്തനം), ക്ലൈമാക്സ് (ക്രമത്തിലുള്ള ആവർത്തനം) മുതലായവ.

ഇ) ഫ്യൂഗ് ക്ലാസിലെ എഫ്. സാങ്കേതികത: ഹൈപ്പല്ലേജ് (എതിർപ്പിൽ അനുകരണം), അപ്പോകോപ്പ് (ശബ്ദങ്ങളിലൊന്നിലെ അപൂർണ്ണമായ അനുകരണം), മെറ്റാലിപ്സിസ് (2 തീമുകളിൽ ഫ്യൂഗ്) മുതലായവ.

f) F. വാക്യങ്ങൾ (Satzfiguren) - വാചാടോപത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഒരു ആശയം, അതിൽ "F. വാക്കുകൾ"; ഈ അനേകം വൈവിധ്യമാർന്ന ഗ്രൂപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനം ചിത്രീകരണവും ആവിഷ്കാരവും നിർവഹിക്കുന്ന എഫ്. പ്രവർത്തനങ്ങൾ; അവരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷത - യോജിപ്പിൽ. ഭാഷ Satzfiguren ഉൾപ്പെടുന്നു ഡിസംബർ. കർശനമായ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ: catachrese, ellipsis (ഡിസോണൻസ് അല്ലെങ്കിൽ റെസല്യൂഷന്റെ അഭാവം), എക്സ്റ്റെൻസിയോ (അതിൻ്റെ റെസല്യൂഷനേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയ പൊരുത്തക്കേട്), പാരീസിയ (ലിസ്റ്റിംഗ്, ബൂസ്റ്റ് ആൻഡ് ലെഡ് ഇടവേളകൾ ഉപയോഗിച്ച്, തയ്യാറാക്കാത്തതോ തെറ്റായി പരിഹരിക്കപ്പെട്ടതോ ആയ ചില കേസുകൾ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ; ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക); ഡിസോണന്റ് എഫ്. നെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ കെ. ബെർണാർഡിന്റെ കൃതികളിൽ പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജി. ഷൂട്സ്. വിശുദ്ധ സിംഫണി "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക രീതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു: കോൺഗറികൾ (ശബ്ദങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ അവയുടെ "ശേഖരണം"); noema (ഒരു വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ CL ചിന്തകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിനായി ഒരു ബഹുസ്വര സന്ദർഭത്തിലേക്ക് ഒരു ഹോമോഫോണിക് വ്യഞ്ജനാക്ഷര വിഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖം), മുതലായവ. Ph. വാക്യങ്ങളിൽ 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഉൾപ്പെടുന്നു. F. antitheton - എതിർപ്പ്, ഒരു കട്ട് താളം, യോജിപ്പ്, മെലഡി മുതലായവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാം.

g) മര്യാദകൾ; ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് F. decomp ആകുന്നു. 2 രൂപങ്ങളിൽ നിലനിന്നിരുന്ന മന്ത്രം, ഖണ്ഡികകൾ (ബോംബോ, ഗ്രോപ്പോ, പാസാജിയോ, സൂപ്പർജെക്റ്റിയോ, സബ്‌സംപ്റ്റിയോ മുതലായവ): കുറിപ്പുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയതും രേഖപ്പെടുത്താത്തതും മെച്ചപ്പെടുത്തിയതും. വാചാടോപവുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് പലപ്പോഴും പെരുമാറ്റം വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു. എഫ്.

6) എഫ്. - സംഗീതം. അലങ്കാരം, അലങ്കാരം. മണിയറനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ കേസിൽ അലങ്കാരം കൂടുതൽ ഇടുങ്ങിയതും അവ്യക്തവുമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു - അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി. സംഗീത വാചകം. ഈ അലങ്കാരങ്ങളുടെ ഘടന കുറയ്ക്കലുകൾ, മെലിസ്മകൾ എന്നിവയിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

7) ആംഗ്ലോ-അമേറിൽ. സംഗീതശാസ്ത്രം, "എഫ്" എന്ന പദം. (ഇംഗ്ലീഷ് ചിത്രം) 2 കൂടുതൽ അർത്ഥങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: a) പ്രേരണ; ബി) ജനറൽ ബാസിന്റെ ഡിജിറ്റൈസേഷൻ; ഇവിടെ ഫിഗർഡ് ബാസ് എന്നാൽ ഡിജിറ്റൽ ബാസ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിൽ, "ആലങ്കാരിക സംഗീതം" (lat. Cantus figuralis) എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ) ആർത്തവ നൊട്ടേഷനിൽ എഴുതിയതും താളം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചതുമായ കൃതികൾക്ക് ബാധകമായിരുന്നു. കാന്റസ് പ്ലാനസിന് വിപരീതമായി വൈവിധ്യം, താളാത്മകമായ ഏകീകൃത ആലാപനം; 17-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. അത് ശ്രുതിമധുരമായിരുന്നു. കോറലെ അല്ലെങ്കിൽ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസിന്റെ രൂപം.

അവലംബം: 1971-1972 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, കോം. വിപി ഷെസ്റ്റാക്കോവ്. മോസ്കോ, 3. ഡ്രസ്കിൻ യാ. എസ്., JS Bach, Kipv, 1975 സംഗീതത്തിലെ വാചാടോപ രീതികളെക്കുറിച്ച്; സഖരോവ ഒ., 4-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സംഗീത വാചാടോപം - 1980-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി, ശേഖരത്തിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1975, എം., 1978; അവളുടെ സ്വന്തം, 1606-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത വാചാടോപവും ജി. ഷൂട്സിന്റെ സൃഷ്ടിയും, ശേഖരത്തിൽ: വിദേശ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, വാല്യം. 1955, എം., 1; കോൻ യു., I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ രണ്ട് ഫ്യൂഗുകൾ, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, എം., 2; ബെയ്ഷ്ലാഗ് എ., സംഗീതത്തിലെ അലങ്കാരം, എം., 1650; ബർമിസ്റ്റർ ജെ., മ്യൂസിക്ക പൊയിറ്റിക്ക. റോസ്റ്റോക്ക്, 1690, റീപ്രിന്റ്, കാസൽ, 1970; കിർച്ചർ എ., മുസുർജിയ യൂണിവേഴ്‌സലിസ്, ടി. 1701-1973, റോമേ, 1738, 1745, റവ. ഹിൽഡെഷൈം, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. ആംസ്റ്റ്., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. കാസൽ, 22; സ്പൈസ് എം., ട്രാക്റ്ററ്റസ് മ്യൂസിക്കസ് കമ്പോസിറ്റോറിയോ - പ്രാക്ടിക്കസ്, ഓഗ്സ്ബർഗ്, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. ഗ്രാസ്, 18; Schering A., Bach und das ചിഹ്നം, ഇതിൽ: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, in Muller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. ബെർൺഹാർഡ്, എൽപിഎസ്., 15, കാസൽ-എൽ.-എൻവൈ, 7; അവന്റെ സ്വന്തം, ട്രാക്റ്റേറ്റസ് കോമ്പോസിഷൻ, QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, എച്ച്. 3; ബ്രാൻഡസ് എച്ച്., സ്റ്റുഡിയൻ സുർ മ്യൂസിക്കലിഷെൻ ഫിഗുരെൻലെഹ്രെ ഇം 1. ജഹർഹണ്ടർട്ട്, ബി., 2; ബുക്കോഫ്സർ എം., ബറോക്ക് സംഗീതത്തിലെ അലഗറി, "ജേണൽ ഓഫ് ദി വാർബർഗ് ആൻഡ് കോർട്ടൗൾഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്", 16/18, വി, 1941, നമ്പർ 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. ജഹർഹണ്ടർട്ട്, വുർസ്ബർഗ്, 1955, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. ഹിൽഡെഷൈം, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; വാൾതർ ജെജി, പ്രെസെപ്റ്റ ഡെർ മ്യൂസിക്കലിഷെൻ കോമ്പോസിഷൻ, (1967), എൽപിഎസ്., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. മ്യൂസിക്കസ് പൊയിറ്റിക്കസ്, ഗോട്ട്., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); ക്ലോപ്പേഴ്‌സ് ജെ., ഡൈ ഇന്റർപ്രെറ്റേഷൻ ആൻഡ് വൈഡർഗാബെ ഡെർ ഓർഗൽവെർകെ ബാച്ച്‌സ്, ഫാ./എം., 1973; ഡമ്മൻ ആർ., ഡെർ മ്യൂസിക്ബെഗ്രിഫ് ഇം ഡ്യൂഷെൻ ബറോക്ക്, കോൾൻ, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. മ്യൂസിക്കൽ മാനറിസത്തിന്റെ വാചാടോപപരമായ അടിസ്ഥാനം, മാനറിസത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ, ഹാനോവർ, 2; സ്തിദ്രൊന് എം., എക്സിസ്തുജെ വി സെസ്കി ഹുദ്ബെ ക്സനുമ്ക്സ.-ക്സനുമ്ക്സ. സ്തൊലെത്ന് ഒബ്ദൊബ ഹുദെബ്നെ രെതൊരിച്യ്ച് ചിത്രം?, ഒപസ് സംഗീതം, ക്സനുമ്ക്സ, ആർ. ക്സനുമ്ക്സ, ഇല്ല ക്സനുമ്ക്സ.

OI സഖരോവ