ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ |

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. ടി.മാൻ

മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, "ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം ലഭ്യമായ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുതിയ ലോകം നിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ്. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് ഒരേയൊരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്: മറ്റൊരു ജീവി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെട്ടാൽ എനിക്ക് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയും. അത്തരം ധാർമ്മിക മാക്സിമലിസത്തിലൂടെ, സംഗീതത്തിലെ "ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം", യോജിപ്പുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള നേട്ടം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. മാഹ്ലർ, സാരാംശത്തിൽ, തത്ത്വചിന്താപരമായ ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നു (എൽ. ബീഥോവൻ - എഫ്. ഷുബെർട്ട് - ജെ. ബ്രാംസ് - പി. ചൈക്കോവ്സ്കി - എ. ബ്രൂക്ക്നർ), അത് സ്ഥലത്തെ നിർണ്ണയിക്കാൻ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശാശ്വത ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യവും "പാത്രം" എന്ന നിലയിലുള്ള മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ പ്രത്യേകിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു. മാഹ്‌ലറിന് അത് തീക്ഷ്ണമായി തോന്നി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതൊരു സിംഫണിയും ഐക്യം കണ്ടെത്താനുള്ള ഒരു ടൈറ്റാനിക് ശ്രമമാണ്, തീവ്രവും ഓരോ തവണയും സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ പ്രക്രിയയാണ്. മാഹ്‌ലറുടെ സർഗ്ഗാത്മകമായ അന്വേഷണം സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങളുടെ ലംഘനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, പ്രത്യക്ഷമായ രൂപമില്ലായ്മ, പൊരുത്തക്കേട്, എക്ലെക്റ്റിസിസം; ശിഥിലമായ ലോകത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന "ശകലങ്ങളിൽ" നിന്ന് എന്നപോലെ കമ്പോസർ തന്റെ സ്മാരക ആശയങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദുഷ്‌കരമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലായിരുന്നു ഈ തിരയൽ. "ഒരു വഴികാട്ടിയില്ലാതെ ആധുനിക സംഗീത കരകൗശലത്തിന്റെ മരുഭൂമിയിലെ രാത്രിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഞാൻ, എല്ലാറ്റിനെയും സംശയിക്കുന്നതോ വഴിതെറ്റുന്നതോ ആയ അപകടത്തിലാണ് ഞാൻ," മാഹ്‌ലർ എഴുതി.

ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ഒരു ദരിദ്ര ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് മാഹ്ലർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി (പത്താമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി തന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി). പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഏറ്റവും വലിയ ഓസ്ട്രിയൻ സിംഫണിസ്റ്റ് ബ്രൂക്നറിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ ചരിത്രത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും കോഴ്‌സുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. താമസിയാതെ ആദ്യത്തെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഓപ്പറകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം എന്നിവയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. 10 വയസ്സ് മുതൽ, മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതം ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലുള്ള ജോലിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യം - ചെറിയ പട്ടണങ്ങളുടെ ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ, എന്നാൽ താമസിയാതെ - യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങൾ: പ്രാഗ് (20), ലീപ്സിഗ് (1885-1886), ബുഡാപെസ്റ്റ് (88-1888), ഹാംബർഗ് (91-1891). സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ആവേശത്തോടെ മാഹ്‌ലർ സ്വയം അർപ്പിച്ച കണ്ടക്റ്റിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയവും ആഗിരണം ചെയ്തു, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകൻ വേനൽക്കാലത്ത് നാടക ചുമതലകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി പ്രധാന സൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പലപ്പോഴും ഒരു സിംഫണി എന്ന ആശയം ഒരു പാട്ടിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്. നിരവധി വോക്കൽ "സൈക്കിളുകളുടെ രചയിതാവാണ് മാഹ്‌ലർ, അതിൽ ആദ്യത്തേത് "ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ എഴുതിയത്, എഫ്. ഷുബെർട്ടിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിന്റെ സന്തോഷവും ഏകാന്തതയുടെ സങ്കടവും. കഷ്ടപ്പെടുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവൻ. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ആദ്യ സിംഫണി (97) വളർന്നു, അതിൽ ആദിമ വിശുദ്ധി ജീവിതത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ദുരന്തത്താൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഐക്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് ഇരുട്ടിനെ മറികടക്കാനുള്ള വഴി.

ഇനിപ്പറയുന്ന സിംഫണികളിൽ, കമ്പോസർ ഇതിനകം ക്ലാസിക്കൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇടുങ്ങിയതാണ്, അദ്ദേഹം അത് വികസിപ്പിക്കുകയും കാവ്യാത്മകമായ പദം "സംഗീത ആശയത്തിന്റെ കാരിയർ" ആയി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (എഫ്. ക്ലോപ്സ്റ്റോക്ക്, എഫ്. നീച്ച). രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികൾ "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" എന്ന ഗാനങ്ങളുടെ ചക്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ "ആദ്യ സിംഫണിയിലെ നായകനെ കുഴിച്ചിടുന്നു" എന്ന് മഹ്ലർ പറഞ്ഞ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മതപരമായ ആശയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തേതിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ശാശ്വത ജീവിതവുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിൽ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു, അത് സുപ്രധാന ശക്തികളുടെ സ്വതസിദ്ധവും പ്രാപഞ്ചികവുമായ സർഗ്ഗാത്മകതയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മിക്ക ആളുകളും എപ്പോഴും പൂക്കൾ, പക്ഷികൾ, കാടിന്റെ സൌരഭ്യം മുതലായവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത എന്നെ എപ്പോഴും അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു. മഹാനായ പാൻ ദൈവമായ ഡയോനിസസിനെ ആർക്കും അറിയില്ല."

1897-ൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി, 10 വർഷത്തെ ജോലി, ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗമായി; മഹ്ലറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ-കണ്ടക്ടർ, പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ-സംവിധായകൻ എന്നിവർ സംയോജിപ്പിച്ചു. "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം ഞാൻ ബാഹ്യമായി തിളങ്ങുന്ന ഒരു സ്ഥാനത്ത് എത്തി എന്നതല്ല, ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു മാതൃഭൂമി കണ്ടെത്തി എന്നതാണ്, എന്റെ കുടുംബം". സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ മാഹ്‌ലറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങളിൽ ആർ. വാഗ്നർ, കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, ബി. സ്മെറ്റാന, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, യൂജിൻ വൺജിൻ, അയോലാന്തെ) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ചൈക്കോവ്സ്കി (ദോസ്തോവ്സ്കിയെപ്പോലെ) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നാഡീ-ആവേശകരവും സ്ഫോടനാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തോട് ഒരു പരിധിവരെ അടുത്തിരുന്നു. പല രാജ്യങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തിയ ഒരു പ്രധാന സിംഫണി കണ്ടക്ടർ കൂടിയായിരുന്നു മാഹ്ലർ (അദ്ദേഹം മൂന്ന് തവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു). വിയന്നയിൽ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. കുട്ടികളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ കാണുന്ന നാലാമത്തേത്, മാഹ്‌ലറിന്റെ സവിശേഷതയല്ലാത്ത സമതുലിതാവസ്ഥയും, സ്റ്റൈലൈസ്ഡ്, നിയോക്ലാസിക്കൽ രൂപവും, മേഘരഹിതമായ ഇഡിലിക് സംഗീതവും കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ ഈ വിഡ്ഢിത്തം സാങ്കൽപ്പികമാണ്: സിംഫണിക്ക് താഴെയുള്ള പാട്ടിന്റെ വാചകം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്; ഹെയ്‌ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സ്പിരിറ്റിലെ ഈണങ്ങൾക്കിടയിൽ, വിയോജിപ്പോടെ തകർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ.

അടുത്ത മൂന്ന് സിംഫണികളിൽ (ഇതിൽ മാഹ്‌ലർ കാവ്യാത്മക ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല), കളറിംഗ് പൊതുവെ നിഴലിക്കപ്പെടുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും ആറാമതിൽ, അതിന് "ദുരന്തം" എന്ന തലക്കെട്ട് ലഭിച്ചു. ഈ സിംഫണികളുടെ ആലങ്കാരിക ഉറവിടം "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" (F. Rückert-ന്റെ വരിയിൽ) എന്ന സൈക്കിൾ ആയിരുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് ജീവിതത്തിലോ പ്രകൃതിയിലോ മതത്തിലോ ഉള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് ഇനി പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ യോജിപ്പിലാണ് അദ്ദേഹം അത് കാണുന്നത് (അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും അവസാനഭാഗങ്ങൾ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മുൻ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്).

മാഹ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ (1907-11) അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു (അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുതരമായ രോഗാവസ്ഥയിലായിരുന്നപ്പോൾ, ചികിത്സയ്ക്കായി യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി). വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ ദിനചര്യയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിലെ വിട്ടുവീഴ്‌ചയില്ലായ്മ മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്ഥാനം സങ്കീർണ്ണമാക്കി, ഇത് യഥാർത്ഥ പീഡനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ (ന്യൂയോർക്ക്) കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹം സ്വീകരിക്കുന്നു, താമസിയാതെ ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളിൽ, മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എല്ലാ ഭൗമിക സൗന്ദര്യവും പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ദാഹവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ - "ആയിരം പങ്കാളികളുടെ സിംഫണി" (വിപുലീകരിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര, 3 ഗായകസംഘങ്ങൾ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ) - ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എന്ന ആശയം വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ മാഹ്‌ലർ സ്വന്തം രീതിയിൽ ശ്രമിച്ചു: സാർവത്രിക ഐക്യത്തിൽ സന്തോഷത്തിന്റെ നേട്ടം. “പ്രപഞ്ചം മുഴങ്ങാനും മുഴങ്ങാനും തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇനി പാടുന്നത് മനുഷ്യശബ്ദങ്ങളല്ല, മറിച്ച് സൂര്യനെയും ഗ്രഹങ്ങളെയും വലംവയ്ക്കുന്നു, ”കമ്പോസർ എഴുതി. സിംഫണിയിൽ ജെഡബ്ല്യു ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന അവസാന രംഗം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു ബീഥോവൻ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം പോലെ, ഈ രംഗം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്, ക്ലാസിക്കൽ കലയിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ആദർശത്തിന്റെ നേട്ടം. മാഹ്‌ലറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗോഥെ പിന്തുടരുന്നത്, അഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ മാത്രം നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആദർശമാണ്, “ശാശ്വതമായി സ്ത്രീലിംഗമാണ്, അത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിഗൂഢ ശക്തിയാൽ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഓരോ സൃഷ്ടിയും (ഒരുപക്ഷേ കല്ലുകൾ പോലും) നിരുപാധികമായ ഉറപ്പോടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കേന്ദ്രം. ഗോഥെയുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധങ്ങൾ മാഹ്‌ലറിന് നിരന്തരം അനുഭവപ്പെട്ടു.

മാഹ്‌ലറുടെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, പാട്ടുകളുടെ ചക്രവും സിംഫണിയും കൈകോർത്ത് പോയി, ഒടുവിൽ, സിംഫണി-കാന്റാറ്റ സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത് (1908) ൽ ഒന്നിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ശാശ്വതമായ പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാഹ്‌ലർ ഇത്തവണ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചൈനീസ് കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നാടകത്തിന്റെ പ്രകടമായ മിന്നലുകൾ, ചേംബർ-സുതാര്യമായ (ഏറ്റവും മികച്ച ചൈനീസ് പെയിന്റിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട) വരികൾ കൂടാതെ - നിശബ്ദമായ പിരിച്ചുവിടൽ, നിത്യതയിലേക്കുള്ള യാത്ര, ഭക്തിപൂർവ്വം നിശബ്ദത കേൾക്കൽ, പ്രതീക്ഷ - ഇവയാണ് അന്തരിച്ച മാഹ്‌ലറുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. എല്ലാ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും "എപ്പിലോഗ്", വിടവാങ്ങൽ ഒമ്പതാമത്തെയും പൂർത്തിയാകാത്ത പത്താമത്തെയും സിംഫണികളായിരുന്നു.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗം അവസാനിപ്പിച്ച്, നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മുൻഗാമിയാണെന്ന് മാഹ്ലർ തെളിയിച്ചു. വികാരങ്ങളുടെ തീവ്രത, അവരുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റുകൾ - എ. ഷോൻബെർഗും എ. ബെർഗും എടുക്കും. ബി ബ്രിട്ടന്റെ ഓപ്പറകളായ എ ഹോനെഗറിന്റെ സിംഫണികൾ മാഹ്‌ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിൽ മാഹ്‌ലറിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. പരമമായ ആത്മാർത്ഥത, ഓരോ വ്യക്തിയോടുമുള്ള ആഴമായ അനുകമ്പ, ചിന്തയുടെ വിശാലത എന്നിവ നമ്മുടെ പിരിമുറുക്കവും സ്ഫോടനാത്മകവുമായ സമയത്തോട് വളരെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നു.

കെ.സെൻകിൻ