കീനോട്ട് |

ജർമ്മൻ ലെയ്റ്റ്മോട്ടിവ്, ലിറ്റ്. - പ്രധാന ലക്ഷ്യം

താരതമ്യേന ചെറിയ സംഗീതം. വിറ്റുവരവ് (bh മെലഡി, ചിലപ്പോൾ ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണത്തിന് നൽകിയിട്ടുള്ള സമന്വയത്തോടുകൂടിയ മെലഡി മുതലായവ; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക യോജിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ സമന്വയങ്ങളുടെ ക്രമം, ഒരു താളാത്മക രൂപം, ഒരു ഉപകരണ ടിംബ്രെ), സംഗീതത്തിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നു. പ്രോഡ്. ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തി, വസ്തു, പ്രതിഭാസം, വികാരം അല്ലെങ്കിൽ അമൂർത്തമായ ആശയം (എൽ., യോജിപ്പിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ലെതർമണി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ടിംബ്രെ - ലെയ്റ്റിംബ്രെ മുതലായവ) ഒരു പദവിയും സ്വഭാവവും ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിൽ എൽ. വിഭാഗങ്ങളും സോഫ്റ്റ്‌വെയർ ഇൻസ്ട്ര. സംഗീതം. അത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പദപ്രയോഗങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യ പകുതിയിൽ ഫണ്ടുകൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ പദം തന്നെ പിന്നീട് ഉപയോഗത്തിൽ വന്നു. ഇത് സാധാരണയായി അവനിൽ ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ ഫിലോളജിസ്റ്റ് ജി. വോൾസോജൻ (1); വാസ്‌തവത്തിൽ, വോൾസോജൻ മുമ്പുതന്നെ, "എൽ" എന്ന പദം. കെഎം വെബറിലെ (19) കൃതിയിൽ FW ജെൻസ് പ്രയോഗിച്ചു. ഈ പദത്തിന്റെ കൃത്യതയില്ലായ്മയും സാമ്പ്രദായികതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രമല്ല, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും വേഗത്തിൽ വ്യാപിക്കുകയും അംഗീകാരം നേടുകയും ചെയ്തു, ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന, മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ, ചുറ്റുമുള്ള ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങൾ മുതലായവയുടെ ഒരു വീട്ടുവാക്കായി.

സംഗീത ഉൽപ്പന്നത്തിൽ. എക്സ്പ്രസീവ്-സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷനോടൊപ്പം, ഭാഷ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ (പ്രമേയപരമായി ഏകീകരിക്കുന്ന, രൂപപ്പെടുത്തുന്ന) പ്രവർത്തനവും ചെയ്യുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ സമാനമായ ജോലികൾ. സാധാരണയായി decomp-ൽ പ്രത്യേകം പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ: സാധാരണ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. 19-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഓപ്പറയിൽ സാഹചര്യങ്ങളും വൈകാരികാവസ്ഥകളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതേസമയം ഒരൊറ്റ മ്യൂസുകളുടെ ചാലകത അതിലൂടെയും കടന്നുപോയി. പുരാതന പോളിഫോണിക്സിൽ പോലും തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. രൂപങ്ങൾ (കാന്റസ് ഫേംസ് കാണുക). ആദ്യകാല ഓപ്പറകളിലൊന്നിൽ (മോണ്ടെവർഡിയുടെ ഓർഫിയോ, 18) രേഖീയതയുടെ തത്വം ഇതിനകം തന്നെ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിലെ ഒറ്റപ്പെട്ട വോക്കുകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ കാരണം തുടർന്നുള്ള ഓപ്പറ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഇത് വികസിപ്പിച്ചില്ല. conc ന്റെ രൂപങ്ങൾ. പദ്ധതി. ആവർത്തനങ്ങൾ സംഗീത-തീമാറ്റിക് നിർമ്മാണങ്ങൾ, മറ്റ് തീമാറ്റിക് കൊണ്ട് ഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. മെറ്റീരിയൽ, ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകളിൽ മാത്രം കണ്ടുമുട്ടി (ജെ.ബി. ലുല്ലി, എ. സ്കാർലാറ്റിയുടെ ചില ഓപ്പറകൾ). കോണിൽ മാത്രം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ L. ന്റെ സ്വീകരണം ക്രമേണ WA മൊസാർട്ടിന്റെ അവസാന ഓപ്പറകളിലും ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ ഓപ്പറകളിലും രൂപപ്പെട്ടു. ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ചിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർ. വിപ്ലവങ്ങൾ - എ. ഗ്രെട്രി, ജെ. ലെസ്യുർ, ഇ. മെഗുൾ, എൽ. ചെറൂബിനി. L. ന്റെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് മ്യൂസുകളുടെ വികസന കാലഘട്ടത്തിലാണ്. റൊമാന്റിസിസവും പ്രാഥമികമായി അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ (ETA ഹോഫ്മാൻ, കെഎം വെബർ, ജി. മാർഷ്നർ). അതേ സമയം, പ്രധാനം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി L. മാറുന്നു. ഓപ്പറയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം. അങ്ങനെ, വെബറിന്റെ ദി ഫ്രീ ഗണ്ണർ (1607) എന്ന ഓപ്പറയിലെ പ്രകാശവും ഇരുണ്ട ശക്തികളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളായി ഒന്നിച്ച് ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകളുടെയും മോട്ടിഫുകളുടെയും വികസനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. വെബറിന്റെ തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ച ആർ. വാഗ്നർ, ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ (18) എന്ന ഓപ്പറയിലെ വരികളുടെ വരി പ്രയോഗിച്ചു; നാടകത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്സുകൾ ഡച്ചുകാരന്റെയും സെന്റയുടെയും ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ രൂപവും ഇടപെടലും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഒരേ സമയത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. "ശാപം", "വീണ്ടെടുപ്പ്".

ഡച്ച് ലീറ്റ്മോട്ടിഫ്.

സെന്റയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ്.

വാഗ്നറുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണം മ്യൂസുകളുടെ സൃഷ്ടിയും വികാസവുമായിരുന്നു. നാടകരചന, ഉദാ. എൽ സിസ്റ്റത്തിൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള സംഗീതത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം ലഭിച്ചു. നാടകങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് "റിംഗ് ഓഫ് നിബെലുംഗൻ" എന്ന ടെട്രോളജിയിൽ, അവ്യക്തമായ മ്യൂസുകൾ. ചിത്രങ്ങൾ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഇല്ല, മാത്രമല്ല എൽ. നാടകങ്ങളുടെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല. പ്രവർത്തനങ്ങൾ, മാത്രമല്ല മുഴുവൻ സംഗീതത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു, പ്രിം. ഓർക്കസ്ട്ര, ഫാബ്രിക് അവർ വേദിയിൽ നായകന്മാരുടെ രൂപം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, അവരെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കാലുള്ള പരാമർശം "ബലപ്പെടുത്തുന്നു", അവരുടെ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടുതൽ സംഭവങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ പോളിഫോണിക്. L. ന്റെ കണക്ഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ക്രമം സംഭവങ്ങളുടെ കാര്യകാരണ ബന്ധങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു; മനോഹരമായ-ചിത്രത്തിൽ. എപ്പിസോഡുകൾ (റൈനിലെ കാടുകൾ, തീയുടെ മൂലകം, കാടിന്റെ തുരുമ്പ്), അവ പശ്ചാത്തല രൂപങ്ങളായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു സംവിധാനം ഒരു വൈരുദ്ധ്യം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു: L. ന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ അമിത സാച്ചുറേഷൻ അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും സ്വാധീനത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണയെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്തു. മോഡേൺ ടു വാഗ്നർ, കമ്പോസർമാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും എൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ അമിതമായ സങ്കീർണ്ണത ഒഴിവാക്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്ക സംഗീതസംവിധായകരും ലീനിയറിറ്റിയുടെ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവർ പലപ്പോഴും വാഗ്നറിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി രേഖീയതയുടെ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് വന്നു. 19 കളിലും 20 കളിലും 30 ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രാൻസ് ഓപ്പറയുടെ വികസനത്തിലെ ഓരോ പുതിയ ഘട്ടവും നാടകകലയിൽ ക്രമാനുഗതവും എന്നാൽ സ്ഥിരവുമായ ഉയർച്ച കാണിക്കുന്നു. എൽ. (ജെ. മേയർബീർ - സി. ഗൗനോഡ് - ജെ. വീസ് - ജെ. മാസനെറ്റ് - സി. ഡെബസ്സി) യുടെ വേഷങ്ങൾ. ഇറ്റലിയിൽ അവർ സ്വതന്ത്രരാണ്. എൽ.യുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജി. വെർഡി ഒരു സ്ഥാനം സ്വീകരിച്ചു: ഓപ്പറയുടെ ആശയം എൽ സഹായത്തോടെ കേന്ദ്രം മാത്രം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ലീനിയറിറ്റി സിസ്റ്റം ഉപയോഗിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു (ഐഡ, 19 ഒഴികെ) . വെരിസ്റ്റുകളുടെയും ജി. പുച്ചിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിൽ എൽ.യ്ക്ക് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു. റഷ്യയിൽ, സംഗീത-തീമാറ്റിക് തത്വങ്ങൾ. 1871-കളിൽ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു. എംഐ ഗ്ലിങ്ക (ഓപ്പറ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ") വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. L. ന്റെ വിശാലമായ ഉപയോഗത്തിന് രണ്ടാം നിലയിലേക്ക് വരൂ. 30-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ PI ചൈക്കോവ്സ്കി, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്. പിന്നീടുള്ള ചില ഓപ്പറകൾ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയാൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. വാഗ്നേറിയൻ തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കൽ (പ്രത്യേകിച്ച് മ്ലാഡ, 2); അതേ സമയം, അവൻ L. ന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്ക് ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - അവയുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്കും വികാസത്തിലേക്കും. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ പൊതുവെ വാഗ്നേറിയൻ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ തീവ്രത ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

ബാലെ സംഗീതത്തിൽ രേഖീയത എന്ന തത്വം ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ശ്രമം എ. ആദം ഗിസെല്ലിൽ (1841) നടത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ എൽ. ഡെലിബസിന്റെ ലീനിയറിറ്റി സിസ്റ്റം പ്രത്യേകിച്ച് ഫലപ്രദമായി കോപ്പേലിയയിൽ (1870) ഉപയോഗിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെകളിലും എൽ.യുടെ പങ്ക് പ്രധാനമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകത ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് നാടകത്തിന്റെ മറ്റൊരു പ്രശ്നം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു - കൊറിയോഗ്രാഫിക്. എൽ. ബാലെ ഗിസെല്ലിൽ (ബാലെ നർത്തകിയായ ജെ. കോരാലിയും ജെ. പെറോട്ടും), സമാനമായ ഒരു ചടങ്ങാണ് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ നടത്തുന്നത്. പാസ് ബാലറ്റ്. കൊറിയോഗ്രാഫിക്, സംഗീത നൃത്തങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ഇടപെടലിന്റെ പ്രശ്നം സോവിൽ വിജയകരമായി പരിഹരിച്ചു. ബാലെ (AI Khachaturian-ന്റെ Spartacus - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Sinderella by SS Prokofiev - KM Sergeev, മുതലായവ).

instr. L. സംഗീതം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. സംഗീത ടി-റയുടെ സ്വാധീനം ഇതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് തള്ളിക്കളയുന്നില്ല. പങ്ക്. മുഴുവൻ നാടകത്തിലൂടെയും നടത്താനുള്ള സാങ്കേതികത k.-l. മറ്റൊരു ഫ്രഞ്ചുകാരനാണ് സ്വഭാവരൂപം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ. ("ദി കുക്കൂ" കെ. ഡാക്കനും മറ്റുള്ളവരും) വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ (മൊസാർട്ടിന്റെ "ജൂപ്പിറ്റർ" എന്ന സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം) ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി. കൂടുതൽ ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ L. (അപ്പാസിയോനാറ്റ സോണാറ്റ, ഭാഗം 18, എഗ്മോണ്ട് ഓവർചർ, പ്രത്യേകിച്ച് 1-ാമത്തെ സിംഫണി) തത്വത്തോട് അടുത്തു.

ജി. ബെർലിയോസ് (1830) രചിച്ച ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി, പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയിൽ എൽ. യുടെ അംഗീകാരത്തിന് അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ളതായിരുന്നു, അതിൽ 5 ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ മെലഡി കടന്നുപോകുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു, രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ "പ്രിയപ്പെട്ട തീം" എന്ന് നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു. :

സമാനമായ രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചത്, ബെർലിയോസിന്റെ "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" (1834) എന്ന സിംഫണിയിലെ എൽ. നായകന്റെ (സോളോ വയോല) സ്വഭാവ സവിശേഷതയാൽ അനുബന്ധമാണ്. പ്രധാന ഒരു സോപാധിക "ഛായാചിത്രം" ആയി. കഥാപാത്രം, എൽ. സിംഫണിയിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. പ്രോഡ്. പ്രോഗ്രാം-പ്ലോട്ട് തരം (ബാലകിരേവിന്റെ "താമര", ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "മൻഫ്രെഡ്", ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "ടിൽ ഉലെൻസ്പിഗൽ" മുതലായവ). റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഷെഹറാസാഡ് സ്യൂട്ടിൽ (1888), ഭീമാകാരമായ ഷഹരിയറും സൗമ്യമായ ഷെഹറാസാഡും വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വരികളിലൂടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ പല സന്ദർഭങ്ങളിലും, കമ്പോസർ തന്നെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ഇവ തീമാറ്റിക് ആണ്. മൂലകങ്ങൾ അവയുടെ "വ്യക്തിഗത" സ്വഭാവം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്ന, പൂർണ്ണമായും സൃഷ്ടിപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു.

ഷഹരിയാറിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ്.

ഷെഹറാസാഡിന്റെ ലെയ്റ്റ്മോട്ടിഫ്.

ഐ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ("കടൽ").

ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ വശം.

1-1914-ലെ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം തീവ്രമായ വാഗ്നേറിയൻ, റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ. പ്രവണതകൾ അടിസ്ഥാന നാടകീയതയെ ഗണ്യമായി കുറച്ചു. L. ന്റെ പങ്ക് അതേ സമയം, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് മ്യൂസുകളുടെ ഒരു മാർഗത്തിന്റെ മൂല്യം അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി. വികസനം. പലർക്കും മാതൃകയാക്കാം. മികച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ. ഡിസംബർ. വിഭാഗങ്ങൾ: ബെർഗിന്റെ വോസെക്ക്, പ്രോകോഫീവിന്റെ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന ഓപ്പറകൾ, ഹോനെഗറിന്റെ ഓറട്ടോറിയോ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെകൾ പെട്രുഷ്ക, പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 18-ാമത് സിംഫണി മുതലായവ.

ഏകദേശം രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി എൽ പ്രയോഗത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ശേഖരിച്ച അനുഭവസമ്പത്ത്, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. എൽ. പ്രീം ആണ്. instr. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒരു വോക്കിലും ശബ്ദമുണ്ടാക്കാമെങ്കിലും. ഓപ്പറകളുടെയും പ്രസംഗങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങൾ. പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, എൽ. ഒരു വോക്ക് മാത്രമാണ്. മെലഡി, ഇൻസ്ട്രിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ. (ഓർക്കസ്ട്ര) രൂപം, യോജിപ്പ്, ബഹുസ്വരത, വിശാലമായ രജിസ്റ്ററും ചലനാത്മകതയും കാരണം അതിന്റെ മൂർത്തതയുടെയും ആലങ്കാരിക സ്വഭാവത്തിന്റെയും അളവ് വർദ്ധിക്കുന്നു. പരിധി, അതുപോലെ പ്രത്യേകം. instr. തടി. Orc. എൽ., വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞതോ പ്രകടിപ്പിക്കാത്തതോ ആയ കാര്യങ്ങൾ സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്യുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. "ദി വാൽക്കറി"യുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ എൽ. സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ (നായകൻ ജനിച്ചിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ പേര് നൽകിയിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ) അല്ലെങ്കിൽ എൽ. ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ശബ്ദമായ "ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആ ദൃശ്യം അങ്ങനെയാണ്. ”, അവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഓൾഗയുടെ അജ്ഞാതനായ പിതാവിനെക്കുറിച്ചാണ്. നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ അത്തരം എൽ.യുടെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ രംഗത്തിൽ, എൽ. കൗണ്ടസ് താൽക്കാലികമായി നിർത്തി,

ഒരേ സമയം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മാരകമായ രഹസ്യം ഉടൻ അറിയാനുള്ള ഹെർമന്റെ ആഗ്രഹവും അവന്റെ മടിയും.

സംഗീതവും എൽ. ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ആവശ്യമായ കത്തിടപാടുകൾക്കായി, അവ പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായ സ്റ്റേജ് പ്രകടനത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലാണ് നടത്തുന്നത്. സാഹചര്യങ്ങൾ. ചിത്രങ്ങളിലൂടെയും അല്ലാത്തതുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ന്യായമായ സംയോജനം എൽ ന്റെ കൂടുതൽ പ്രമുഖമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

പ്രവർത്തനങ്ങൾ L., തത്വത്തിൽ, decomp നടത്താൻ കഴിയും. സംഗീത ഘടകങ്ങൾ. ഭാഷകൾ, വെവ്വേറെ എടുത്തിരിക്കുന്നു (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), എന്നാൽ മെലോഡിക്കിന്റെ ആധിപത്യത്തിൽ അവയുടെ ഇടപെടൽ ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്. തുടക്കം (ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം, ശൈലി, ഉദ്ദേശ്യം). സംക്ഷിപ്തതയെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു - സ്വാഭാവികം. പൊതു സംഗീതത്തിൽ എൽ. ന്റെ സൗകര്യപ്രദമായ പങ്കാളിത്തത്തിനുള്ള ഒരു വ്യവസ്ഥ. വികസനം. തുടക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു തീം മുഖേന പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എൽ., കൂടുതൽ പ്രത്യേകമായി വിഭജിക്കുന്നത് അസാധാരണമല്ല. ഒരു ത്രൂ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി നിർവഹിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ (ഇത് വാഗ്നറുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ടെക്നിക്കിന്റെ സാധാരണമാണ്); L. ന്റെ സമാനമായ ചതവ് instr-ലും കാണപ്പെടുന്നു. സംഗീതം - സിംഫണികളിൽ, ചുരുക്കിയ രൂപത്തിൽ 1-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന തീം സൈക്കിളിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ L. ന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (ബെർലിയോസിന്റെ അതിശയകരമായ സിംഫണിയും ഡ്വോറക്കിന്റെ 9-ാമത്തെ സിംഫണിയും). ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശോഭയുള്ള ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം ക്രമേണ രൂപപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരു വിപരീത പ്രക്രിയയും ഉണ്ട്. മുൻഗാമി ഘടകങ്ങൾ (വെർഡി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവയുടെ രീതികൾക്ക് സാധാരണമാണ്). ചട്ടം പോലെ, L. ന് പ്രത്യേകിച്ച് കേന്ദ്രീകൃതമായ ഒരു പ്രകടനാത്മകത ആവശ്യമാണ്, ഒരു മൂർച്ചയുള്ള സ്വഭാവം, ഇത് ജോലിയിലുടനീളം എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയൽ ഉറപ്പാക്കുന്നു. മോണോതെമാറ്റിക് രീതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവസാന വ്യവസ്ഥ രേഖീയതയുടെ പരിഷ്ക്കരണങ്ങളെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും രൂപാന്തരങ്ങൾ.

സംഗീത നാടകവേദിയിൽ. പ്രോഡ്. ഓരോ എൽ., ഒരു ചട്ടം പോലെ, അതിന്റെ അർത്ഥം ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന നിമിഷത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, അനുബന്ധ വോക്ക് വാചകത്തിന് നന്ദി. പാർട്ടികൾ, സാഹചര്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം. സിംഫിൽ. L. എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ സംഗീത വ്യക്തത രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാം അല്ലെങ്കിൽ ഒടിഡി ആണ്. പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ. സംഗീത വികസനത്തിൽ ദൃശ്യപരവും വാക്കാലുള്ളതുമായ റഫറൻസ് പോയിന്റുകളുടെ അഭാവം എൽ പ്രയോഗത്തെ ഗുരുതരമായി പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു.

L. ന്റെ സംക്ഷിപ്തതയും ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവവും സാധാരണയായി പാരമ്പര്യത്തിൽ അതിന്റെ പ്രത്യേക സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സംഗീത രൂപങ്ങൾ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫോമിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകങ്ങളിലൊന്നിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയുടെ പ്രധാന തീം റോണ്ടോ റിഫ്രെയിൻ), പക്ഷേ പലപ്പോഴും ഇത് അപ്രതീക്ഷിതമായി ഡീകോമ്പിനെ ആക്രമിക്കുന്നു. അതിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ. അതേ സമയം, സ്വതന്ത്ര രചനകൾ, പാരായണ രംഗങ്ങൾ, പ്രധാന കൃതികൾ എന്നിവയിൽ. തിയേറ്റർ. പ്ലാൻ, മൊത്തത്തിൽ എടുത്താൽ, L. അവർക്ക് സംഗീത-തീമാറ്റിക് നൽകിക്കൊണ്ട് ഒരു പ്രധാന രൂപീകരണ പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയും. ഐക്യം.

അവലംബം: റിംസ്കി-കോർസകോവ് എച്ച്എ, "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" - ഒരു വസന്തകാല കഥ (1905), "ആർഎംജി", 1908, നമ്പർ 39/40; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, വാഗ്നറും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയും (1892), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീത ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും, 1869-1907, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1911 (രണ്ട് ലേഖനങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണ വാചകം, Poln. sobr. soch., vol. 2 and 4, M. , 1960 -63); അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, എം., 1930, (പുസ്തകം 2-നൊപ്പം), എൽ., 1963; ഡ്രസ്കിൻ എംഎസ്, ഓപ്പറയുടെ സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1952; യരുസ്തോവ്സ്കി ബിഎം, റഷ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളുടെ നാടകം, എം., 1952, 1953; സോകോലോവ് ഒ., "പ്സ്കോവിത്യങ്ക" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ, ശേഖരത്തിൽ: മ്യൂസിക് തിയറി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ പ്രൊസീഡിംഗ്സ്, മോസ്കോ. കൺസർവേറ്ററി, വാല്യം. 1, മോസ്കോ, 1960; Protopopov Vl., "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ഗ്ലിങ്ക, എം., 1961, പേ. 242-83; ബോഗ്ഡനോവ്-ബെറെസോവ്സ്കി വിഎം, ബാലെയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, എൽ., 1962, പേ. 48, 73-74; വാഗ്നർ ആർ., ഓപ്പർ ആൻഡ് ഡ്രാമ, Lpz., 1852; അതേ, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (റഷ്യൻ പരിഭാഷ - ഓപ്പറ ആൻഡ് ഡ്രാമ, എം., 1906); അവന്റെ, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (റഷ്യൻ പരിഭാഷയിൽ - നാടകത്തിലേക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ: തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, എം., 1935 ); ഫെഡർലിൻ ജി., എൽബർ "റൈൻഗോൾഡ്" വോൺ ആർ. വാഗ്നർ. വെർസച്ച് ഐനർ മ്യൂസിക്കലിഷെൻ ഇന്റർപ്രെറ്റേഷൻ, "മ്യൂസിക്കലിഷെസ് വോചെൻബ്ലാറ്റ്", 1871, (ബിഡി) 2; Jdhns ഫാ. ഡബ്ല്യു., സിഎം വെബർ ഇൻ സീനൻ വെർക്കൻ, ബി., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; അവന്റെ, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; അവന്റെ സ്വന്തം, മോട്ടീവ് ഇൻ വാഗ്നേഴ്സ് "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; ഹരാസ്‌റ്റി ഇ., ലെ പ്രോബ്ലിം ഡു ലെയ്റ്റ്‌മോടിവ്, “ആർ‌എം”, 1923, (വി.) 4; എബ്രഹാം ജി., വാഗ്നർ മുതൽ ലീറ്റ്മോട്ടിവ്, "എംഎൽ", 1925, (വി.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - പി., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, എച്ച്. 3; ഇംഗ്ളണ്ടർ ആർ., സൂർ ഗെസ്ചിച്തെ ഡെസ് ലീറ്റ്മോട്ടിവ്സ്, "ZfMw", 1932, ജഹ്ർഗ്. 14, എച്ച്. 7; മാറ്റർ ജെ., ലാ ഫൺക്ഷൻ സൈക്കോളജിക് ഡു ലെയ്റ്റ്മോട്ടിവ് വാഗ്നേരിയൻ, "എസ്എംജ്", 1961, (ജഹ്ർഗ്.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, എച്ച്. 1.

ജിവി ക്രൗക്ലിസ്